МАСТЕРКЛАСС: ВСЕ О ЗИМНЕЙ ФОТОГРАФИИ

НИ АЙ D
V
Ы АБ М D

МК Т
ОВ
Е
СТ И АШ
ТЕ 1 Г А Н
ОВ Г
ХС
Н

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU
DIGITAL PHOTO ФЕВРАЛЬ 2007

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФЕВРАЛЬ 2 (46) 2007

ФОТОГРАФИИ

ФЕСТИВАЛЬ
РЕКЛАМНОЙ
ФОТОГРАФИИ
www.digital-photo.ru

„МАСТЕР“
ПРАКТИКА

ЧИСТКА МАТРИЦЫ
ПРОБЛЕМЫ ПЕЧАТИ
ПАНЕЛЬ HISTORY
КУРС „ШАРПИНГ“
ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ
ЗИМНИЙ ПЕЙЗАЖ
ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ ШКОЛА ПРОФИ

ВЛАДИМИР РОЛОВ
CASIO EXILIM EXS770
KODAK V705
SONY DSCT50
SAMSUNG NV7 OPS ЛИЦО ЭПОХИ В ФОТОРЕПОРТАЖЕ
НА НАШЕМ DVD ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ
 2(46) ФЕВРАЛЬ 2007
Главный редактор
Евгений Уваров
uvarov@digital-photo.ru
Заместитель главного редактора
Алексей Ерохин
aler@digital-photo.ru
Выпускающий редактор
Юлия Роднина, rodnina.julia@digital-photo.ru
Редактор
Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru
Редактор технического раздела
Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru
Литературный редактор Галина Щелокова
Корректор Надежда Лин
Над номером работали
Тагир Алкин, Тарас Катрич, Анастасия Размахнина,
Алексей Лепилин, Екатерина Погорелова
Арт)директор Константин Юшин
Верстка
Марина Захарова, Дмитрий Печенкин
Редакторы мультимедийного раздела
Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru
Юрий Саклаков (сборка диска)
Заместитель издателя по маркетингу
Ольга Александрова-Мясина, alexandrova.olga@mediasign.ru
Менеджер по маркетингу и PR
Маргарита Орлова, orlova.rita@mediasign.ru
Дизайнеры по рекламе
Михаил Архипов, Михаил Пилунов,
Наталья Крутихина
Руководитель фотослужбы
Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru
Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Издатель группы Photo: Ольга Ряскова
Ryaskova.olga@mediasign.ru
Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов
e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru
Управляющий редактор: Евгений Уваров
e-mail: uvarov@mediasign.ru
Продажи рекламной площади:
Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс”
Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523
e-mail: sales@ad-press.ru
Менеджеры по продажам
Наталия Хохлова, hohlova.natalia@ad-press.ru
Юлия Самойленко, Samoilenko@ad-press.ru
Сергей Королев, korolev.sergey@ad-press.ru
Свидетельство о регистрации:
Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением
законодательства
в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.
Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340
Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114
Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Генеральный управляющий
Олег Аргиров, Camden Partners LLP
Директор по финансам Алексей Войцеховский
Директор по информации Виталий Порубов
Директор по производству Сергей Кучерявый
Директор по персоналу Иван Канардов
Коммерческий директор, Директор по распространению
Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru
Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847
Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767
Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru
Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru
Типография: R.R. Donnelley, Poland
Декларируемый тираж: 100 000 экз.
Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные
из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией
Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права
зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future
Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией
об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь
http://www.futureplc.com
За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет.
Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только
с письменного разрешения редакции.
Цена свободная
Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не
возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция
вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция
оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других
разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически
соглашается с публикацией своих работ
Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции
ПЕРВОГО ДНЯ ГЛОТОК
наете, что нужно сделать, чтобы любые ваши
З
записки автоматически приобрели глубо-
кий философский подтекст? Написать их…
утром 1 января. Представили? Ну, насчет
утра я погорячился, но то, что эта редакцион-
ка написана именно 1 января, считаю своим маленьким
производственным достижением (хотя оно заметно мерк-
нет, если учесть, что, будучи в новогоднюю ночь за рулем,
горячительного я не употреблял :)
Вот просыпаешься в этот самый противоречивый день
года (вроде праздник, а вроде и не-пойми-что-сами-
знаете-почему) и осознаешь, что УЖЕ 2007 год на дворе.
2007! Если вспомнить фантастику 80-х прошлого века
(особенно голливудскую), чего только не приписывали
писатели и сценаристы этому году! И засилье роботов-дво-
рецких и роботов-убийц, и полеты на Марс, и кибер-апо-
калипсис, и „светлое технологическое будущее“. Но год
пришел, а мы живем как жили. Вот только погода с ума
сошла и забыла, что такое календарный график. Казалось
бы, кроме весны (или осени?) в декабре ничего эдакого
и не настало. На самом же деле мир за последние полто-
ра десятилетия изменился очень сильно. Просто измене-
ния эти пока не столь заметны для пресыщенного голли-
вудским футуризмом обывателя, хотя и находятся в „узло-
вых точках“ той реальности, в которой мы с вами живем.
И они уже начали кроить ее по своему техносценарию…
Взять те же мобильные телефоны. Сто граммов пласти-
ка и металла незаметно изменили нашу жизнь настолько,
что я, например, много раз недоумевал, вспоминая сту-
денческие годы: как же мы умудрялись организовывать
тусовки, да и просто встречаться в городе без мобиль-
ника?! Причем почта в те времена работала не в пример
хуже, чем сто лет тому назад, а работающий таксофон
приходилось искать. И ведь все было нормально! И опаз-
дывали мы, не в пример нынешнему, реже!
А компьютеры? В то время, когда я окончил школу, для
общения с компьютером нужно было знать язык програм-
мирования или хотя бы уметь пользоваться командными
строками. Теперь же при попытке написать от руки какое-
нибудь заявление пальцы, судорожно подергавшись в по-
исках клавиатуры, начинают выводить такие каракули,
что… проще писать печатными буквами. Вот и думаешь —
„градация“ это наших возможностей, вызванная техничес-
ким прогрессом, или откровенная деградация мотори-
ки письма? К слову, по мнению многих ученых, моторика
напрямую связана с развитием нашего мозга — недаром
в техногенной Японии каллиграфия входит в обязатель-
ную программу обучения детей.
Про фотографию вообще молчу. Мой друг Дима
Ловецкий, ставший сейчас репортером AP, в 1991 году
за зеркалку Pentax со вспышкой и парой неродных объек-
тивов отдал целое состояние — около полутора тысяч руб-
лей (при средней зарплате 100–150 рублей!). На простень-
кий видеомагнитофон „Электроника“, который тоже сто-
ил больше тысячи „рэ“, простым смертным нужно было
копить несколько лет. Что уж говорить про импортную
технику...
Концепция
журнала
Каждый месяц мы будем стараться показать
и объяснить вам, как поймать в объектив
вашей цифровой камеры лучшие кадры.
И что можно потом с ними сделать в ком-
пьютерных программах)редакторах. Будем
давать четкие и независимые оценки фото-
аппаратуре и выпускать вместе с журналом
DVD)ДИСК с новейшим программным обеспе-
чением и учебными материалами.

Мы используем подсказки и советы, мно-
гочисленные ссылки на интернет)сайты и,
конечно же, интересные фотографии, чтобы
показать вам, как улучшить свое мастерство.

Мы независимое издание, и все обзоры
основаны исключительно на редакционных
оценках техники. А благодаря содержащимся
на диске тестовым снимкам и виртуальным
обзорам вы сможете легко составить собст-
венное мнение о протестированных камерах.

Мы приветствуем ваше участие в созда-
И вот сейчас это все можно пойти и купить. Чуть ли не нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли,
на каждом углу. И даже ночью! Чем не фантастика по мер- статьи. Ниже приведены адреса электронной
кам 90-го года? У меня в кармане нокиевский смартфон почты.
и фотоаппарат размером с пачку сигарет. И с этим набо-
ром я могу почти из любой точки мира выйти в Сеть, свя-
заться с кем угодно, переслать письмо, вычитать прислан-
ный из офиса документ, пообщаться посредством ICQ
с десятком людей одновременно, сделать фотографию,
@
по качеству тянущую на обложку, и тут же переслать ее
на другой конец Земли… Но спросите себя — стали ли мы Обратная
от этого счастливее? связь
Ведь стрессов от того же сотового, по которому тебя
„достанут“ где угодно, стало больше, чем от поездок в мет-
Нам необходимы ваши советы,
ро лет 20 назад. Про нынешнее метро в плане тех же
стрессов даже говорить не хочется. А уж тем более про комментарии и статьи!
пробки и… то количество времени, которое мы стали тра- Пишите электронной почтой
тить на преодоление результатов внедрения в нашу жизнь
соответственно темам:
технического прогресса.
Содержание компакт)дисков
Посчитайте ради любопытства, сколько времени в сут-
ки уходит у вас на дорогу, сколько на работу, сколько techsupport@digital-photo.ru
на сон. А потом переведите это время в недели и меся-
Ваши пожелания редакции
цы. Результат ошеломит вас! Окажется, что в наступившем editor@digital-photo.ru
полуфутуристическом 2007 году средний житель мегапо-
Фотографии для читательской галереи
лиса потратит 4–5 месяцев на сон, 2–3 месяца на самого gallery@digital-photo.ru
себя и своих близких, а вот все остальное… Впрочем, луч-
События, идеи, выставки
ше вы сами оцените это „остальное“. news@digital-photo.ru
Одному я, как и тысячи наших читателей, рад одно-
Ваша камера: вопросы и ответы
значно — теперь я всегда могу носить в кармане фото-
аппарат, который, несмотря на свой размер, позволяет photohelp@digital-photo.ru

Статьи, темы и идеи для публикаций
делать снимки, годные для моих журнальных целей.
И я рад, что этот фотоаппарат именно цифровой, пото- editor@digital-photo.ru
му что теперь для меня почти нет несъемочных ситуаций
Общие вопросы и предложения
именно благодаря его цифровой сущности. Однозначно — info@digital-photo.ru
всем владельцам цифровиков после их обретения жить
стало намного интереснее! Ведь, как мы уже не раз гово-
рили, фотография — это особый взгляд на жизнь, кото-
рый против воли смотрящего меняет его отношение к ок-
ружающей действительности. То же можно сказать про
музыку, кино, живопись (сколько раз тот же крошечный
MP3-плеер, с которым я не расстаюсь уже несколько лет,
спасал меня от скуки и стрессов в очередях и поездках!).
И как бы ни менялись физические „носители“ наших куль-
турных ценностей, самое главное, чтобы Носители этих
ценностей в виде Нас Самих оставались в первую очередь
людьми, а не компьютерной периферией. И тогда любое
новшество пойдет нам всем на пользу. С наступившим
будущим нас всех!
Евгений Уваров,
главный редактор
Фото на обложке:
Владимир Ролов.
„В Артеке, тогда еще“
 В этом номере ФЕСТИВАЛЬ
РЕКЛАМНОЙ
И КОММЕРЧЕСКОЙ
ФОТОГРАФИИ
ШКОЛА ПРОФИ

„МАСТЕР-2006“
Страница Страница

24 ЛИЦО ЭПОХИ В ФОТОРЕПОРТАЖЕ 20

ТОЧКА ЗРЕНИЯ
Страница

Страница

42

МАСТЕР-КЛАСС
ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ
 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

Февраль 2007

СОДЕРЖАНИЕ
DVD #2 (46) Февраль 2007

006 Конкурс „Точка зрения“ 082 ПРАКТИКА

012 Новости Чистим матрицу НА ДИСКЕ:
018 Из первых рук Проблемы струйной печати
020 Фестиваль рекламной ПРЕДТЕСТ PENTAX K10D
и коммерческой фотографии 088 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
„Мастер-2006“ Панель History
024 ШКОЛА ПРОФИ. Лицо эпохи Цветные фотофильтры УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
в фоторепортаже Повышение резкости
ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ
042 МАСТЕР-КЛАСС. Зимняя
фотография: 75 приемов 108 Путь к совершенству ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ
076 Конкурс „Путевые заметки“
112 Большой формат

068 Casio Exilim EX-S770

ТЕСТЫ КАМЕР 070 Kodak EasyShare V705
Digital Photo #2 (46) Февраль 2007
072 Sony Cyber-shot DSC-T50
074 Samsung NV7 OPS

ЧИТАТЕЛЬСКИХ
ИЗОБРАЖЕНИЯ
ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ
ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

СНИМКОВ
УЧЕБНЫЕ

ГАЛЕРЕЯ
УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
ПРЕДТЕСТ PENTAX K10D

Sony Cyber-shot DSC-T50

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

предыдущих номерах
Kodak EasyShare V705

протестированных в
Casio Exilim EX-S770

Почти 3 Гб тестовых
НА ЭТОМ ДИСКЕ:

Samsung NV7 OPS

снимков камер,
СРАВНЕНИЕ
Pentax K10D

Digital Photo
ПРЕДТЕСТ

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки

компанию FOTOSTUDIOFIRST
(www.studiofirst.ru). Digital Photo #2 (46) Февраль 2007
 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #2 (46) февраль 2007 На нашем DVD-ДИСКЕ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ
WINDOWS
Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe
из корневого каталога.
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
MAC OS X
Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.
Для описания эмоций и впечатлений от фотокаме-
БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ ры слов может быть достаточно. Но описать слова-
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который ми особенности ее работы и качество фотоснимков
обменяет его на исправный. определенно невозможно. Поэтому мы предлагаем
Адрес для возврата дисков: вам возможность самим оценить, на что способы
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“). фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем
диске вы найдете тестовые кадры и образцы
Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске видеороликов, снятых в разных условиях и ситу-
не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, ациях каждым из протестированных аппаратов. В
не свидетельствуют о браке при производстве диска.
этом номере вас ждут симпатичные ультракомпакты
ВНИМАНИЕ! Kodak V705 и Sony T50, супертонкая Casio EX-S770
Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или и стильный ультразум Samsung NV7.
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения
редакции.
Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения
с издательским домом Future Publishing.
© DIGITAL PHOTO 2007 СРАВНИТЕ!
Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, достаточно посмотреть на фотографии, которые
она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В дополне-
ние к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_shots мы разместили почти 3 гигабайта тестовых
снимков девяти десятков цифровых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номерах журнала.
© DIGITAL PHOTO 2007

с издательским домом Future Publishing.

публикуется на основе лицензионного соглашения
Программное обеспечение, размещаемое на диске,
с письменного разрешения редакции.
полностью или по частям допускается только
чатка или воспроизведение их любым способом
ке являются собственностью редакции, перепе-
Все визуальные и текстовые материалы на дис-
ВНИМАНИЕ!

о браке при производстве диска.

представленных на DVD, не свидетельствуют
рах. Ошибки в работе программ и плагинов,
на диске не читается на различных компьюте-
разумевается, что диск или часть информации
Под неисправным диском в данном случае под-

101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo

Адрес для возврата дисков:

на исправный.
луйста, верните его производителю, который обменяет его
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожа-
ВНИМАНИЕ!

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

MAC OS X

DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл
WINDOWS
ИНСТАЛЛЯЦИЯ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

(с пометкой „Бракованный диск“).

А в оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

Посмотреть на лучшие фотоснимки наших читателей, присланные в редакцию журнала, — и для глаза при-
ятно, и для роста мастерства полезно. Поверьте, у этих фотографов есть чему поучиться!
Новый интерфейс Галереи стал удобнее и функциональнее: для просмотра фотографий можно использо-
вать не только мышь, но и клавиатуру. Стрелки вправо и влево и привычные для пользователей ACDSee
пробел и Backspace перелистывают изображения вперед и назад. Как и прежде, вы можете менять яркость
фона, кликая на прямоугольники под снимком.

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ
Исходные изображения-сэмплы
пригодятся вам для выполнения
работ, описанных на страни-
цах журнала. Откройте раздел
„Практика“ в интерфейсе или папку
Tutorial в корневом каталоге диска
и приступайте к творчеству! В папке
Video вы найдете дополнительные
видеоуроки по темам журнальных
статей — хотя они и на английском
языке, их просмотр вполне может
помочь разобраться с некоторыми
тонкостями.

НАШ DVD-ДИСК
Оболочка нашего диска
работает в операционных сис-
темах Windows и Mac OS X.
Пользователи Macintosh могут
воспользоваться всеми воз-
можностями DVD-приложения
Digital Photo, кроме того, спе-
циально для них мы размещаем
на диске версии программ для
OS X. Мы будем признательны
за любые замечания и коммен-
тарии по поводу работы дисков
на компьютерах Macintosh.
Ваши вопросы и предложе-
ния присылайте по адресу
TechSupport@digital-photo.
ru. Для просмотра диска вам
по требуется DVD-привод.
 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

01

ПОБЕДИТЕЛЬ!
ДЛЯ МОСКВИЧЕЙ
Владимир Крышталев
Nikon D70
vladimir_liquid@inbox.ru

Точка зрения
Самые интересные и необычные
снимки читателей
006 DIGITAL PHOTO
 01 ХРАМОВЫЙ ГОЛУБЬ
Евгений Костин
Sony DSC-F828, kostin78@mail.ru

02 ВЗГЛЯД
Ольга Семенова
Canon EOS 350D, hvostick@inbox.ru

03 В МЕТРО
Алексей Трекалов
Canon EOS 350D, muxxx@mail.ru

04 ТУМАННЫЙ ДИАЛОГ
Андрей Беликов
Canon EOS 350 D, formico@mail.ru

02 03

04

DIGITAL PHOTO 007

 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

05

06

05 ГЛУБИНА – ОБЪЁМ – ПРОСТРАНСТВО

Вячеслав Хохряков
Sony 828, sl_h@mail.ru

06 НИНО
Квитко Елена (kvita)
Minolta Dimage A2, kvita@rambler.ru

07 ПЕРВЫЙ СНЕГ
Игорь Корольков
Sony Alpha DSLR-A100, Korolkoff72@mail.ru

08 ТОЧКА РОСЫ
Андрей Виноградов
Sony DSC-W7, kidnappersouls@mail.ru

09 ПЕРВЫЙ СНЕГ
Андрей Николаев
Sony DSC R1, rybak_2004@mail.ru 07

08 DIGITAL PHOTO
 09

08
 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

10

11

10 БАБОЧКА 11 ЛЮБОВЬ?! НЕТ - ГОЛУБИ... 12 ВСПЛЕСК

Андрей Панфилов
Зенит, alcaidamusik@yandex.ru
Валерий Смецкой
Sony Alpha 100, troofel@gmail.com
ПРИШЛИТЕ НАМ Присылайте для начала „джи-
Сергей Лаврентьев
пеги“ объемом около 100 Кб.
Canon EOS 30D, sergeylav@yandex.ru СВОЮ ФОТОГРАФИЮ,
Не забудьте в письме указать
ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, контактный телефон для опе-
ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ративной связи! Пишите нам:
12 ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ gallery@digital-photo.ru.
Мы ждем ваши фотоработы!

ПРИЗ
Приз победителю
конкурса —
калибратор
для монитора
ColorVision
Spyder2express —
предоставлен
компанией
COLORVISION
www.colorvision.ru

010 DIGITAL PHOTO

Наблюдатель Выставки
События
Тенденции

ЗА КАДРОМ
СЕРИЯ „НОВЫЙ ЭРМИТАЖ“
Технические новости

Юрий Молодковец — фотография; архитектурная

мастерская „Витрувий и сыновья“ — экспозиция; Евгений
Федоров (Tequilajazzz) — музыка
В Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге осенью
2006 года на чердачном пространстве Зимнего дворца
прошла выставка Юрия Молодковца „Новый Эрмитаж“.
Юрий работает в Эрмитаже настолько давно, что
вообще-то мог бы уже ничему не удивляться. Он
обошел, наверное, все залы музея по сотне раз, снял
немыслимое количество экспонатов, переживал вместе
с ними их переезды, реставрации, переименования,
видел их в руках нескольких поколений хранителей.
Однако, оказалось, и его можно удивить: несколько
лет назад на Теребеневской лестнице затеяли ремонт,
завернули стоящие там скульптуры в целлофан, заляпали
его краской. И вроде бы обычное дело обернулось
фотоисторией.
Два материала — вечный мрамор и эфемерный
полиэтилен, — конфликтуя, создают модель нового
мира, где классика и современность стали гармоничными
сторонами единого целого.
В следующем номере Digital Photo вы увидите все
фотографии, представленные на этой выставке.

012 DIGITAL PHOTO

 Цифровая
фоторамка Diframe
Стильное обрамление для фотографий
и видеороликов
ифровой рамочкой для фотографий сей- как дома, так и в офисе. Ориентировочная стоимость

Ц час уже сложно кого-то удивить. Но только

не в том случае, если рамка — живая (т.е.
может демонстрировать не только статич-
моделей Diframe Hi-Tech и Classic — $320.

ные кадры, но и видеоролики).

Сегодня в линейке рамок от Diframe две моде-
ли: Hi-Tech и Classic. Рамки отличаются только вне-
шним видом (кстати, очень эффектным), а технические
характеристики у них одинаково впечатляющие. Фото-
графии и ролики отображаются на 8-дюймовом дис-
плее с разрешением 800x600. В рамках имеется пол-
ный набор разъемов для подключения карт памяти и
флэш-накопителей, а также 128 Мб встроенной памя-
ти. Устанавливать „дифрейм“ можно как угодно — вер-
тикально, горизонтально, вешать на стену или ставить
на штатив (в нижней части есть штативное гнездо). То
есть рамка органично впишется в любой интерьер —
КОРОТКО
ВОДОНЕПРОНИЦАЕМЫЕ
КАРТЫ ПАМЯТИ
Корейская компания Grigo представила
карты памяти Raon формата SD. По
заверениям производителя, эти карто-
чки водонепроницаемы. А это значит,
что любители экстрима смогут безбояз-
ненно заменять их, например, во время
занятий серфингом или сноубордом.
Естественно, при условии, что фотоап-
парат тоже не боится влаги.

Альтернативный
„фишай“ Новый объектив Tokina 10–17
Fisheye Zoom
есомненно, одна из самых интересных и желанных

Н для фотолюбителя разновидностей объективов —

это „рыбий глаз“. Реальность, пропущенная через
Fisheye, причудливо изгибается и предстает на фото-
графии в неком необычном, фантастически искаженном виде.
Но воспользоваться таким объективом может не каждый фото-
граф — обычно цена „фишаев“ с переменным фокусным рас-
стоянием начинается от 1000 у.е.
Новый объектив компании Tokina, известного производителя
бюджетной оптики, как раз для не слишком богатых любителей
оптических эффектов. Его ориентировочная стоимость — $750.
Объектив называется Tokina AF 10–17/3.5–4.5 DX AT-X Fisheye
Zoom — это „фишай“ с возможностью изменения фокусного
расстояния. Интересна модель еще и тем, что до нее специали-
зированных Fisheye-зумов для цифровых камер Nikon и Canon
с неполноразмерной матрицей попросту не было. Объектив
покрывает угол зрения в 180° (при f=10 мм), его масса состав-
ляет 350 граммов.

ОДНОЙ СТРОКОЙ

ФОТОАППАРАТ RECAM PRESTO-SLX5

Детали: компактный фотоаппарат Rekam Presto-SLX5. Разрешение сенсора — 5 мегапикселей, 3-кратный оптический зум,
2.5-дюймовый ЖК-дисплей. Возможность съемки видео в формате AVI со звуком.

Дата выхода: уже в продаже

Ориентировочная цена: $260

DIGITAL PHOTO 013

Наблюдатель
ЦВЕТОПРОБА
И ВНОВЬ СЛИЯНИЯ
Компания Hoya, крупный производитель оптики,
объявила о покупке компании Pentax. Новая
фирма будет носить название Hoya Pentax,
а во главе ее будут стоять нынешние лидеры обеих
корпораций. Процесс слияния предполагается
завершить к октябрю 2007 года.
ПЛЮС: Обе компании — весьма именитые произ-
водители оптики, и если новая компания объеди-
нит весь накопленный опыт, такое слияние пойдет
на пользу потребителю.
МИНУС: Пессимисты считают, что 1+1 в случае
слияния крупных компаний равно не 2, а 1.5.
ОБМЕН ПАТЕНТАМИ
Первой новостью 2007 года стало известие о
соглашении между Kodak, Sony и Sony Ericsson.
Согласно ему компании получают возможность
использовать патентные базы данных друг друга.
Это соглашение подводит черту под затянувшим-
ся конфликтом Kodak и Sony — на протяжении
почти трех лет компании обвиняли друг друга
в незаконном использовании патентов.
ПЛЮС: У каждой фирмы есть технологии, кото-
рыми она гордится. Хорошо, когда обмен идеями
происходит на легальной основе.
МИНУС: Возможно, все движется к тому, что
однажды мы увидим прилавки, заставленные
абсолютно одинаковыми фотоаппаратами.
ADOBE PHOTOSHOP CS3
Объявлено о скором выходе очередной версии
пакета Adobe Photoshop, на этот раз под назва-
нием CS3. Главное новшество — поддержка
Windows Vista и возможность работы на компью-
терах Mac с процессорами Intel. Кроме этого,
есть масса интересных изменений в инструмен-
тах и фильтрах программы.
ПЛЮС: В новой версии культовой программы
обработка фотографий наверняка станет еще
более простой и доступной.
МИНУС: Как это часто бывает, переход на новую
версию может оказаться „добровольно-принуди-
тельным“ — новые программы и плагины порой
попросту отказываются работать с предыдущими
версиями.
014 DIGITAL PHOTO
Delkin борется КОРОТКО
с пылью АККУМУЛЯТОРЫ
ANSMANN
Очистка матрицы… под микроскопом Недавно на российском рынке поя-
вились новые литий-ионные аккуму-
то не новый экзотический объектив для вашей камеры, а все- ляторы для фотокамер от известного
Э го лишь одна из составляющих комплекта для очистки матри-
цы от известного производителя всевозможных аксессуаров
Delkin. Пыль, имеющая обыкновение скапливаться на матри-
це зеркальных камер, непременно даст о себе знать на фотографиях.
немецкого производителя Ansmann.
Не секрет, что идущие в комплекте
с камерой аккумуляторы рано или
поздно начинают портиться (обычно
И чем дальше, тем больше времени вам будет требоваться, чтобы удалять после 500 циклов зарядки-разрядки).
не слишком заметные, но сильно раздражающие пятна при обработке К тому же часто бывает необходи-
снимков. Чтобы не подвергать технику и ее владельца лишнему стрессу, мость иметь под рукой запасной
компания Delkin включила в набор для очистки сенсора SensorScope источник энергии. Дополнительный
специальный оптический прибор, через который можно разглядеть мат- аккумулятор в таких случаях — опти-
рицу с 5-кратным увеличением и понять, нужна ли ей чистка или еще мальный выбор. В ассортименте про-
нет. Прибор оснащен светодиодной подсветкой и подходит к камерам дукции Ansmann есть аккумуляторы
абсолютно всех производителей. практически для всех современных
Помимо этого, в набор SensorScope входит мини-пылесос, набор мини- цифровых фотоаппаратов, подобрать
швабр, специальная очищающая жидкость и кейс, надежно защищаю- подходящую вам модель можно на
щий весь набор во время путешествий. Стоимость комплекта — $190. сайте www.ansmann-energy.com.
Компактный
DVD-рекордер
Новое решение для
архивирования от Sony
опрос архивирования гигабайтов снимков
В по-прежнему остается открытым. Сомнений
не вызывает лишь одно — ценные данные
обязательно нужно дублировать, а уж какую
технологию для этого выбрать — DVD, жесткие диски или
что-нибудь еще, — каждый решит сам.
Компания Sony представила новое устройство для тех,
кто всем прочим носителям информации предпочитает
DVD. Стильный внешний вид и минимальная площадь,
которую DVD-рекордер Sony DRX-830UL занимает на
рабочем столе, — еще не все его плюсы. Так, например,
он поддерживает сразу два высокоскоростных интерфей-
са передачи данных — USB 2.0 и FireWire. Запись ведется
на 18-кратной скорости, таким образом, полный 4.7-гига-
байтный диск можно заполнить примерно за пять минут.
ОДНОЙ СТРОКОЙ
КАРТА ПАМЯТИ SONY
MEMORY STICK PRO-HG
Детали: компании Sandisk и Sony разработали новый
формат карт памяти Memory Stick Pro-HG с повышенной ско-
ростью обмена данными (до 60 Мб/с) и высокой емкостью
(до 32 Гб).
Дата выхода: в течение 2007 года
Ориентировочная цена: пока неизвестна
FUJIFILM
ПРЕДСТАВЛЯЕТ
ТРИ НОВЫЕ КАМЕРЫ…
…и переходит на формат SD?
преддверии выставки CES, про- Еще одна новая камера, Fujifilm IS-1, — млад-

В ходящей в начале каждого года в

США, компания Fujifilm представила
несколько новых камер. Среди нови-
нок 6- и 8-мегапиксельные камеры с сенсором
шая сестра зеркальной S3 Pro. Основные ее
характеристики: 9-мегапиксельный сенсор,
10-кратный зум, откидывающийся ЖК-экран.
Но основная „фишка“ — возможность инфра-
Super CCD HR — модели Fujifilm FinePix A610 и красной съемки (производится с помощью спе-
A800. А также FinePix F40fd — 8-мегапиксельное циальных фильтров). Эта функция, как сообщает
продолжение линейки F, в котором впервые пресс-релиз компании, обещает стать популярной
применена новая для Fujifilm технология обна- в исследовательских кругах, а также среди пред-
ружения лица в кадре. Модели ставителей правоохранительных органов.
интересны не только технологи- Пока продажа Fujifilm IS-1 предпо-
ческий насыщенностью, но и лагается только на территории
крайне привлекательной ценой США по цене около
(камеры серии A будут стоить $900.
не больше $180). А также все
они помимо традиционного
для Fujifilm слота для карт
памяти xD Picture имеют
дополнительный разъем для
карт SD. Признаемся, для
Fujifilm это весьма неожи-
данный шаг. Означает ли
это, что „элитный“ фор-
мат xD, используемый
сейчас только в аппаратах
Fujifilm и Olympus, уступает
дорогу „народному“ SD? Время
покажет...

КОРОТКО
ПРОШИВКИ ДЛЯ ЗЕРКАЛОК
PENTAX
Компания Pentax выпустила новые
прошивки для своих шести зеркальных
камер. Единственное внесенное измене-
ние — это „улучшение поддержки“ карт
памяти нового формата SDHC. К январю
2007 года обновления firmware были
доступны только на японском сайте ком-
пании. Но так как прошивки в разных
регионах могут отличаться друг от друга,
рекомендуем вам дождаться их появле-
ния на российской странице Pentax.
СЧЕТ НА ГИГАПИКСЕЛИ
Не устают удивлять любители фотографий
с высоким разрешением. Очередная новость
о сверхмегапиксельной фотографии пришла
из Голландии — голландскому фотолюбителю
удалось синтезировать снимок с разрешением
2.5 гигапикселя! Для его получения было
использовано 600 фотографий, сделанных
обычным фотоаппаратом. Для хранения этой
гигантской фотоработы понадобилось 7.5 гига-
байт места на жестком диске. Информация о
качестве склейки и художественной ценности
снимка не уточняется.
Выставки ПОЗИТИВНЫЕ ПРОЦЕССЫ ПО ОБЕ СТОРОНЫ
Т.П. Новиков, Д.Е. Егельский, А.В. Медведев, Денис Синяков,
Е.С. Остров, С.В. Макаров, С. Свешников, Сергей Пономарев
Д. Александров, С. Климов Государственный центр фотографии представ-
ляет фотовыставку двух российских фотогра-
На этой выставке представлены фотографии, воссоздающие старинные технологии фов Дениса Синякова (France Presse) и Сергея
художественной фотопечати XIX века: гуммиарабиковую пигментную печать, бром-масляный Пономарева (Associated Press), увидевших изнутри
процесс (бромойль), калотипию, клеевую печать. ливано-израильскую войну. Две страны — Ливан и
„Когда вспоминают старинные фотографии, то помнятся только тонкие нюансы переходов Израиль — на несколько недель то ли приютившие,
из света в тень. Старая фотография почему-то всегда воскрешает в памяти тонкое изящное то ли отторгшие, стали для фотографов не просто
качество“ (Андрей Медведев). местом работы. Они стали их домом. Оказавшись
На выставке вы увидите ювелирные различия фактуры и отражения света, познаете в эпицентре трагедии, журналисты ощутили весь
красоту бумаги, значение красок. Неважно, что это — молекулы серебра, группирующиеся трагизм происходящего на себе. Эта выставка —
в тенях, или куски пигмента, соединяющиеся в тени и переходящие в полутона. Важна лишь попытка рассказать о войне, о людях, потерявших
художественная воля. дома и семьи, об их страданиях и горе. Чтобы
Во времена высоких технологий, поль- понять суть происходящего, необходимо быть его
зуясь арсеналом профессиональных сек- участником или хотя бы видеть это своими глазами.
ретов, каждый, подобно средневековому Большая удача — не жить политизированными теле-
алхимику, может найти свое определение визионными новостями и не рассуждать штампами:
понятия красоты. агрессоры, оккупанты, жертвы…
Денис Синяков: „Работая в Израиле и общаясь
Санкт-Петербург, Государственный с простыми жителями, я понял, что они хотят только
центр фотографии одного, чтобы я, как очевидец, рассказал своим
Б. Морская, 35 друзьям и близким в моей стране о том, что здесь
23.01. 2007 — 20.02.2007
происходит. О том, что они люди, проведшие полто-
ра месяца в бомбоубежищах или вовсе покинувшие
свои дома, волновавшиеся за своих близких, солдат
и резервистов армии обороны Израиля, оплакивав-
шие более ста из них. O людях, чьи дома на севере
разрушены, и о том, что для них существует причина
для этой войны, войны, в которой нет победителей“.
Сергей Пономарев: „Несчастье людей, безуслов-
но, явление сугубо личное. Но если его не увидеть,
не попытаться понять, то вряд ли можно адекватно
отреагировать. Тем более нельзя помочь. Ливан стал
для меня не очередной командировкой. Он заставил
меня прочувствовать боль, страдание, вынужденную
месть и кровь. Объектив фотокамеры стал зеркалом
чужой трагедии, слепком моей памяти“.
Санкт-Петербург,
Государственный центр фотографии
Б. Морская, 35
23.01. 2007 — 20.02.2007

ПЕТЕРБУРГСКАЯ РУКОТВОРНО-
СЕРЕБРЯНАЯ АРТ-ФОТОГРА-
ФИЯ НА РУБЕЖЕ ВЕКОВ
Этот огромный сложный проект призван помочь
разобраться в странной спутанности художественных
идеалов петербургской арт-фотографии на рубеже
XX–XXI веков. Он предусматривает обстоятельный
показ работ петербургских фотографов, членов
Союза фотохудожников России, более двадцати
персональных выставок которых пройдут в лучших
ИЗБРАННОЕ
фотогалереях исторической части города на Неве.
Последовательная демонстрация рукотворно-се- Евфросина Лаврухина
ребряных авторских работ фотографов, столь разных
Начав заниматься фотографией в 1999 году, Евфросина уже сегодня
по направлению, по манере, по стилю, в равнодейс-
твующей своей явится объективным свидетельством
считается одним из наиболее ярких художников в современной
российской фотографии.
реального состояния петербургской художественной
На этот раз выставляются ее работы периода 2002–2003 гг. Густые
фотографии на рубеже веков, который, ускорив
насыщенные краски, динамика сюжета, большие форматы способны
бег времени, торопливо перелистнул очередную
произвести на зрителя глубокое впечатление. Автор создает почти
страницу истории фотографии. Проект акцентирует
ирреальный, сказочный мир.
внимание на характерных чертах фотографии на
Евфросина пять лет прожила в Италии, изучая живопись. Это увле-
серебре, а именно на ее лаконизме, экспрессии,
чение нашло свое отражение и в фотографии. Ее работы напоминают
символико-мистической значимости, на ее особых
живописные полотна. Особенность ее авторской техники в том, что
способах управления смыслом.
все фотографии автор обрисовывает вручную, поэтому смело можно
Реализация проекта поможет не только иденти-
заявить, что каждая из них уникальна и неповторима.
фицировать основные направления петербургской
Это первый опыт сотрудничества Фотогалереи имени братьев
арт-фотографии, уяснить тенденции ее развития,
Люмьер с Евфросиной Лаврухиной. Для Галереи, занимающейся
выявить ее смысловые и тематические доминанты,
классической фотографией, экспозицию можно считать своего рода
но и даст возможность в будущем компетентно
экспериментом. По мнению кураторов Галереи, Евфросина — один из
судить об этом искусствоведам и историкам фотогра-
тех авторов, на которых стоит делать ставку в искусстве фотографии
фии, поскольку по материалам выставок издается
в России сегодня.
альбом фотографий „На рубеже веков“.
Москва, Фотогалерея им. братьев Люмьер
Санкт-Петербург,
Крымский вал, 10, Центральный Дом художника, зал А51
Галерея “Рахманинов дворик”
10.01.2007 — 31.01.2007
Казанская ул., 5
28.11.2006 — 05.06.2007

БЕРЛИН. ЯКОРНАЯ СТОЯНКА

Пьер и Жиль Мириам Реер
Пьер и Жиль воспринимаются как одно целое, их творчество нельзя отделить от их повседневной жизни, от „Когда я думаю о своем детстве, вспоминаю он был запечатлен с
мира, в котором они существуют. Их работы уникальны. Это портреты звезд или неизвестных людей, выполнен- небо после заката. Обычно в надвигающейся тем- первой женой. Эти
ные в виде крашеных фотографий по определенной схеме. ноте всегда оставалось некое красное сияние — фотографии как будто
Каждый штрих в работе над картиной направлен на дости- это светились фабрики в моем родном городе говорили о прошлой
жение эстетического совершенства в изображении заколдо- Дортмунде, на западе Германии. Сейчас окна моей жизни — той, что,
ванного мира, отражающего их воображаемую реальность: кухни также выходят на фабрику, и это напомина- казалось, не имеет ни-
„Это немного фотографии и немного живописи. Идеализация ет мне о детстве. Но берлинская фабрика больше какого отношения к его
застывшего мгновения: Жиль может до бесконечности под- не светится по ночам. Она закрыта... Берлинская жизни настоящей и к
правлять работу своей кистью, никаких ограничений клубная сцена недавно также освоила промыш- берлинской зиме 2006
во времени нет“. ленные руины, и тут и там начали появляться года. Именно тогда, стоя на снегу и разглядывая
Их мир — это возвращение к одним и тем же идеализиро- клубы, бары, устраиваться вечеринки. Очевидно, изображения, я ощутила, что эти фотографии —
ванным темам: знаменитости и анонимные друзья, автопор- что многие из этих жизнепроектов не просущест- документация времени, которое существует уже
треты, моряки и принцы, святые и грешники, сказочный вуют долго. Уже утверждены планы реконструкции только в воспоминаниях. Как будто бы они могли
рай и социальное дно, народный лубок и магия — все это территории, и сейчас только вопрос времени, стать метафорой для всех изменений, происходя-
интегрируется в мир, полный любви и изящества. когда они будут осуществлены. щих в центре Берлина, где ничто никогда
Превращая мечту в реальность, работы Пьера и Жиля от- Прошлой зимой в Берлине был сильный не остается таким, каким оно было раньше“.
крывают дверь коллективного бессознательного, где народная снегопад, и Шпрее замерзла на несколько недель. Открытие 5 января в 18-00.
иконография перемешана с историей искусства и сливается Мне очень хотелось фотографировать здесь. Холод
с ней в одно целое. немецкой зимы не мешал многим обитателям пус- Санкт-Петербург,
Москва, ЦВЗ «Манеж», тырей продолжать жить там. Так, в одном из забро- Галерея экспериментального звука ГЭЗ-21,
Московский дом фотографии шенных домов я встретила мужчину и женщину, Лиговский пр., 53,
Манежная пл., 1 нашедших в нем убежище на зиму. Мужчина пока- Музейный флигель, 3-й этаж
22.02. 2007 — 22.04.2007 зал мне фотографии своей молодости, на которых 05.01.2007 — 20.01.2007

016 DIGITAL PHOTO

ИЗ ПЕРВЫХ РУК PENTAX K10D

Попадание в десятку

Pentax K10D то действительно тот случай, когда можно,

Съемка велась в один из самых холодных дней декабря,
однако даже толстые теплые перчатки не мешали
оперативной съемке

PENTAX K10D
Э не кривя душой, сказать: „Эту камеру
мы ждали!“ Ждали не столько набора
оригинальных технических характеристик,
а просто самого факта ее появления. После запоз-
ИНФОРМАЦИЯ далого выхода самой первой цифровой зеркалки
Pentax *ist D и последовавшей за ней плеяды почти
Цена: $1000 за китовый набор не отличающихся друг от друга моделей появление
www.pentax.ru Pentax K10D приятно удивило.
Впрочем, попытки как-то разнообразить модельный
ряд предпринимались Pentax и раньше — в моделях
K100D и K110D было „озвучено“ несколько новых
КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ идей, но в целом они погоды не делали. Впервые по-
казанная публике на прошлогодней выставке Photokina

Разрешение: 10 МП модель K10D оказалась совершенно новой камерой.

22-битный АЦП Она не только не повторяет предыдущие релизы

11-точечная система от Pentax, но и отличается от среднестатистической
фокусировки современной зеркалки набором оригинальных идей

Встроенный стабилизатор и технологий. Но обо всем по порядку.
положения матрицы

Система защиты матрицы от пыли КОНСТРУКЦИЯ И НОВЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ

Поддержка формата DNG Камера позиционируется как модель для серьез-

Возможность обработки RAW при ных любителей — энтузиастов фотографии. Сом-
просмотре нений в этом не остается после первого взгляда

Поддержка карт памяти SDHC на K10D — большой ухватистый корпус, удобная
рукоятка, герметичные стыки, разъемы и отсек для карт поле, за счет этого гасятся горизонтальные, вертикаль- ВЫВОДЫ
памяти. Интерфейс и раскладка органов управления ные и вращательные смещения изображения. Эта То, чего так долго ждали от Pentax (а именно —
в целом традиционны для Pentax. На верхней панели функция особенно порадует тех, кто до сих пор не ре- выпуска оригинальной камеры для продвинутых
нас ждет привычный диск, но с сюрпризом! Помимо шился потратить целое состояние на покупку набора пользователей), наконец-то случилось. Судя по набору
стандартных режимов на нем можно найти несколько стабилизированных объективов. возможностей, камера сможет составить достойную
новых. Например, Sv — режим приоритета чувстви- K10D обладает расширенными возможностями по ра- конкуренцию некоторым моделям Nikon и Canon. Цена
тельности, в котором на переднее управляющее колесо боте с файлами „сырого“ формата RAW. Во-первых, кро- K10D не менее привлекательна, чем ее функциональ-
„подвешено“ значение ISO, а выдержка и диафраг- ме фирменного формата PEF (Pentax Electronic Format) ное наполнение — китовый набор из камеры и объек-
ма подбираются автоматически. Режим TAv — его камера поддерживает предложенный компанией тива 18–55 мм стоит около $1000.
противоположность, в нем выдержка и диафрагма Adobe унифицированный стандарт цифрового негатива
задаются вручную, и исходя из них камера подбирает DNG. Это формат (Digital Negative Format — цифровой Евгений Балашов
подходящую чувствительность. Есть и фирменный про- негатив) RAW-файлов, не так давно предложенный ком-
граммный режим P — своеобразный гибрид режимов панией Adobe, после того как они, видимо, замучились
Tv и Av — в нем одно управляющее колесо меняет каждые три месяца делать апдейты плагина Camera RAW
выдержку, другое — диафрагму.
На задней панели довольно много места — все
органы управления удалось разместить так, что они
совсем не мешают друг другу. К тому же некоторые
и призвали всех производителей фототехники перейти
на единый стандарт RAW. Дело это хорошее, но пока
на призыв Adobe откликнулся только Pentax.
Во-вторых, чтобы „проявить“ RAW-кадр, компьютер
0 5

НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

Корпус Pentax K10D соответствует
статусу камеры полупрофессионального
уровня. Он в меру большой, ухватистый,
с удобной рукояткой
функции спрятаны под кнопкой быстрого вызова Fn,
так что необходимости в дополнительных „горячих
кнопках“ для них нет. ЖК-экран не может похвастаться
гигантскими размерами (диагональ 2.5 дюйма), однако
у него очень широкий угол обзора. В последнее время
многие производители решили, что для всей съемоч-
ной информации вполне достаточно основного экрана,
а от „рудиментарного“ черно-белого дисплея можно
избавиться за ненадобностью. Тем не менее в консерва-
тивном K10D последний остался на привычном месте.
Что ж, по „одежке“ камеру мы встретили, пришла
пора взяться за „ум“ и узнать, что же интересного ждет
нас внутри аппарата. Если верить законам современно-
го рынка зеркалок, то камера, имеющая разрешение
менее 10 МП, уже не может восприниматься серьезно.
И Pentax K10D свои 10 мегапикселей получила. Поми-
мо нежно любимой производителями мегапиксель-
ности сенсор камеры имеет двухступенчатую защиту
от пыли: защитное покрытие снижает вероятность
попадания инородных тел на матрицу. Снижает,
но не исключает. Поэтому при каждом включении
аппарата срабатывает ультразвуковой излучатель, „стря-
хивающий“ с сенсора самые настойчивые пылинки.
Не обошлось и без системы оптической стабилизации
изображения. Матрица камеры подвешена в магнитном
10
9.5 9.5
теперь не нужен — простой конвертер встроен прямо
в камеру. Очень удобно. Не менее удобная наход-
ка — специальная программируемая кнопка RAW слева
от объектива. После ее нажатия съемка одного или
нескольких последующих кадров будет вестись в RAW
(или одновременно в RAW и JPEG).
В РАБОТЕ
К сожалению, камера провела в редакции всего
пару дней, поэтому на детальное исследование у нас
не хватило времени. Но и за это время K10D успела
произвести на нас положительное впечатление. В пер-
вую очередь эргономичным корпусом и удобным
интерфейсом. Стоит отметить отличную работу
11-точечной системы автофокусировки, она чувству-
ет себя уверенно во всех ситуациях, даже при
съемке в сумерках и в темных помещениях. Осталь-
ные системы также работают корректно, а снимки,
сделанные на максимальной чувствительности,
отличаются приятно низким уровнем шума.
Качество полученных фотографий вы
можете оценить самостоятельно,
открыв наш DVD-диск.

018 DIGITAL PHOTO

 Тестовые снимки вы найдете
на приложенном к журналу диске

Камера демонстрирует хорошую работу

автоматического баланса белого
и экспозамера. Несмотря на высокое значение
чувствительности, шум практически незаметен.
Параметры съемки: приоритет диафрагмы,
выдержка 1/10 сек, чувствительность 1600 ISO
МАСТЕР-2006

„МАСТЕР-2006“
10-Й МОСКОВСКИЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ

12–17 декабря 2006 года

Москва, Центр современного искусства „М'АРС“
РЕКЛАМНОЙ И КОММЕРЧЕСКОЙ ФОТОГРАФИИ

Пушкарев пер., д. 5

02

020 DIGITAL PHOTO


16
12 по 17 декабря
C 2006 г. в Центре
современного
искусства „М'АРС“
состоялся 10-й Московский
международный фестиваль
рекламной и коммерчес-
кой фотографии „Мастер“.
Событие весьма знаменатель-
ное, так как в стремительно
меняющихся условиях
окружающей нас действи-
тельности общественному
объединению, коим является
Гильдия рекламных фотогра-
фов, организатор фестиваля,
было непросто сохранить
20
01
свои позиции. ГРФ, которая
вместе с фестивалем от-
празд новала свой 10-летний
юбилей, — это общественная
организация, объединяющая
ведущих мастеров рекламной
и коммерческой фотографии
Москвы, Санкт-Петербурга,
Нижнего Новгорода, Минска
и других городов.
В 1996 году, когда Гильдия
была образована, обществен-
ные объединения создава-
лись легко, слово „спонсор“
было модным и почетным,
любое событие вызывало жи-
вой интерес общественности
10-й МОСКОВСКИЙ
МЕЖДУНАРОДНЫЙ
ФЕСТИВАЛЬ
РЕКЛАМНОЙ
И КОММЕРЧЕСКОЙ
ФОТОГРАФИИ
„МАСТЕР-2006“
КОНКУРС „ЛУЧШАЯ
РЕКЛАМНАЯ
ФОТОГРАФИЯ ГОДА“
Номинация A: Бизнес, услуги,
промышленность (Финан-
совые и промышленные
компании, связь и телекомму-
никации, дизайн интерьеров,
строительство, оптовая и роз-
ничная торговля и т.п.)
1-е место
Работа: „Электростанции“ (16)
Фотограф: Дмитрий Мухин
1-е место
Работа: „Ростелеком“ (17)
Фотограф: Владимир Морозов
и Владимир Морозов мл.
Финалисты:
Работа: „Тепло Уюта“ (14)
Фотограф: Евгений Швед
Работа: „Голубой кристалл“
(15)
Фотограф: Евгений Швед
Номинация B: Мода, стиль,
красота (Одежда, обувь,
украшения, аксессуары,
парфюмерия и косметика,
средства личной гигиены,
портрет, портфолио моделей
и т.п.)
1-е место
Работа: „Милан. Такси“ (20)
Фотограф: Анатолий Бисин-
баев
Финалисты:
Работа: „Город грехов“ (19)
Фотограф: Михаил Королев
Работа: Sabaton (18)
Фотограф: Оксана Жаринова
Номинация C: Продукты
питания и напитки (Овощи,
фрукты, мясные и молочные
продукты, детское питание,
полуфабрикаты, кофе, чай,
алкогольные и безалкоголь-
ные напитки и упаковка для
них и т.п.)
1-е место
Работа: „Двойной удар“ (23)
Фотограф: Николай Шабаров
Финалисты:
Работа: „Пиво EFES“ (21)
Фотограф: Владимир Морозов
и Владимир Морозов мл.
Работа: „Водка Главспиртпром“
(22)
Фотограф: Валерий Куприков
Номинация D: Путешествия,
развлечения, культура (Те-
атры, музеи, туристические
фирмы, клубы, аттракционы,
оформление книг и компакт-
дисков, зрелищные меропри-
ятия и т.п.)
1-е место
Работа: NEON (25)
Фотограф: Maurizio Marcato
Финалисты:
Серия: „Фокусники“ (24)
Фотограф: Татьяна Городча-
нинова
DIGITAL PHOTO 021
МАСТЕР-2006
и широкий отклик в СМИ, да и СМИ
не имели еще серьезного конкурента
в лице Интернета. Главным источником
получения визуальной информации
были выставки, и все любители фото-
графии охотно их посещали.
За последние 10 лет все переверну-
лось с ног на голову. Теперь основным
09
022 DIGITAL PHOTO
источником получения визуальной
информации для многих является по-
сещение не живых выставок, а их ин-
тернет-сайтов. В нынешних непростых
условиях особенно ценен тот факт, что
за минувшие годы фестиваль „Мастер“
не только выстоял, но стал качест-
веннее, интереснее и шире освещать
18
коммерческие, не самые популярные
в массах аспекты фотографии.
Основным отличием 10-го, юби-
лейного фестиваля стало то, что он
стал меньше напоминать выставку
рекламных объявлений и плакатов;
значительную часть экспозиции заняли
фотографии, которые используются
26
23
„МАСТЕР-2006“
ЧТО-ГДЕ-КОГДА
Фестиваль рекламной фотографии проходит в Москве с 1996 года.
Его организатором выступает Гильдия рекламных фотографов.
В рамках фестиваля ежегодно проходит выставка-конкурс работ
ведущих мастеров рекламной и коммерческой фотографии, мастер-
классы и семинары фотографов и фирм, занимающихся производс-
твом и продажей оборудования и материалов для традиционной
и цифровой фотографии, а также компьютерной обработки изоб-
ражений. Целевая аудитория фестиваля: фотографы, дизайнеры,
арт-директора и другие сотрудники рекламных агентств, дизайн-
студий, издательств, типографий, газет, журналов, рекламных отде-
лов организаций, а также широкий круг любителей фотографии.

в коммерческих целях, но тем
не менее являются самоценными
произведениями искусства. Труд-
но поспорить, что произведения-
ми искусства являются пейзажи
Вадима Евгеньевича Гиппенрейте-
ра или Алексея Васильева, съемки
обнаженной натуры Виктора Ва-
силь ева и многие другие работы.
В этом году на выставке были
представлены работы известных
итальянских фотографов — Cони
Марин, тандема Шэм Хинчей
и Марции Мессины („Мар-
шэм стрит“), Маурицио Маркато,
10
25
Коррадо Меотти и Джанкарло Мекарел-
ли, знаменитого японского фотографа
Юкинори Токоро, современных
сербских мастеров фотографии Небой-
ши Бабича, Милицы Швоб. В общем,
было на что посмотреть — и не только
посмотреть, так как каждый день
на фестивале проходило несколько
мастер-классов, которые проводили
как мастера различных направлений
фотографии, так и всякие полезные
околофотографические люди (юристы,
бильдредакторы, фотопродюсеры
и технические специалисты).
Семинары пользовались огромным
спросом, благодарные слушатели дол-
Номинация E: Товары для дома
и офиса, техника (Мебель,
посуда, сантехника, освети-
тельные приборы, бытовая
техника, отделочные материа-
лы, канцтовары, аудио, видео,
компьютеры, автомобили
и т.п.)
1-е место
Работа: „Календарь TOYOTA“
(27)
Фотограф: Александр Насонов
Особое мнение жюри:
Работа: SMEG (26)
Фотограф: Nebojsha Babich
КОНКУРС
„КОММЕРЧЕСКАЯ
ФОТОГРАФИЯ ГОДА“
Номинация F: Портрет
1-е место
Работа: „Спираль развития“
(04)
го не хотели отпускать Оксану Жари- Фотограф: Сергей Белый
нову, специалиста по гламуру, Сергея Финалисты:
Работа: „Глаз“ (01)
Новожилова, главного по свадебной
фотографии, юриста, специалиста по
Фотограф: Sonia Martin
авторским правам Алексея Кравченко, Работа: „Портрет в интерьере“
(03)
великого мастера Photoshop, автора
Фотограф: Sham Hinchey, Marzia
трех книг Александра Ефремова, Messina
бильдредактора журнала Forbes Работа: „Девушка в черном“
Наталью Прохорову, специалиста по (02)
системе SONY ALPHA Андрея Курганова Фотограф: Sham Hinchey, Marzia
и многих других ораторов. Messina
Победители и финалисты конкурса Особое мнение жюри:
были торжественно награждены дипло- Работа: „Сломанная кукла“ (13)
мами и грамотами, в общем, праздник Фотограф: Сергей Романов
удался на славу!
Номинация G: Природа
1-е место
Работа: „Утро в Карелии“ (05)
Фотограф: Алексей Васильев
1-е место
19 Работа: „Вулкан Карымский“
(06)
Фотограф: Вадим Гиппенрейтер
Номинация H: Интерьер и ар-
хитектура
1-е место
Работа: „Дом СТРЕКОЗА“ (07)
Фотограф: Виталий Нефедов
Номинация I: Натюрморт
1-е место
Работа: „Ботинки“ (10)
Фотограф: Sonia Martin
Финалисты:
Работа: „Рыбки“ (08)
Фотограф: Сергей Белый
Работа: „Натюрморт с овощами“
(09)
Фотограф: Milica Shvob
Номинация J: АКТ
1-е место
Работа: VVV (12)
Фотограф: Виктор Васильев
1-е место
Работа: „Эротический массаж“
(11)
Фотограф: Оксана Жаринова
Все работы-финалисты 10-го Московского
международного фестиваля “Мастер-2006”
вы найдете по адресу: http://www.advertology.
ru/article40413.html
DIGITAL PHOTO 023
ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ

АНИСКИНА ЗНАЕТЕ? (по В. Липатову).

Курганская обл., 1986 г.

Лицо эпохи в фото

024 DIGITAL PHOTO
 Фото: Наталья Наточина
ВЛАДИМИР РОЛОВ.
ФОТОГРАФ О СЕБЕ
Каждый фотограф, с кем бы я ни говорил, ведет профессио-
нальный отсчет от своей первой фотокамеры. У меня же
получилось наоборот: камеру я получил в восемь лет, а вот
к фотографии приобщился на год раньше. Человек,
заменивший мне отца, мамин брат, работал фотографом. Мать
часто сплавляла меня Ефиму, когда вынуждена была работать
сверхурочно. Кто прошел „мокрую фотолабораторию“, поймет
коллегу с первого слова: сульфит. Его запах, запах фиксажа,
запах гидрохинона и ацетатной пленки — запахи моего
детства. Еще толком не соображая, что делает дядька,
я кожей впитывал жизнь трех кювет под красным фонарем.
Ефим был творческим человеком, уже через несколько лет
выдвинувшимся в ведущие портретисты Южного Урала.
Он и подарил мне на восьмилетие среднеформатную
мыльницу „Этюд“. Мало кто помнит эту камеру, но вот была
такая сто лет назад. Дядька уже тогда, в моем щенячестве,
начал формировать художественный вкус „племяша“
(не специально, больше от желания поговорить в темноте
за печатью снимков). Что запало из тех лет в голову, так
и залегло на дне, пока вдруг не стало востребованным.
Мой досихпорошний восторг от фотографии имеет несколь-
ко причин. Первая и главная из них: чувство дома, чувство
уюта, когда оказываюсь в красном свете лаборатории.
Потом — восторг от чуда возникновения фотографии
на совершенно пустом до этого листе. Вся химия процесса
давно ясна, а восторг — остается. Третья — зрители, кому
я адресую снимки. Действительно, испытываешь восторг,
когда ощущаешь, что снимок-послание дошел до адресата.
Все эти восторги мне довелось испытать еще в детстве.
В затемненном туалете хрущевки (а где же еще?) пришел
восторг, когда в проявителе вырисовалась первая удобовари-
мая карточка от контактной печати с 6х6-негатива от „Этюда“.
А когда снимок был подарен соседке, пришел восторг
от благодарного зрителя. Так и зацепило.
В 12-летнем возрасте меня усыновила фотостудия „Луч“
челябинского Дворца пионеров. Ее руководитель Виктор
Муршель был, как я сейчас понимаю, средним фотографом,
но зато каким педагогом! Он учил нас пить водку и при этом
не становиться алкоголиками; он познакомил с принципом
действия презерватива (он, а не улица); он таскал нас
в походы по всем Уральским горам, он делал из мальчишек
мужчин, а из девчонок богинь. Он показывал нам, как нужно
зарабатывать деньги на фотографии, не продавая при этом
себя. И он прививал, оттачивал, отшлифовывал наш
художественный вкус, объяснял суть светописи, учил
благоговению перед фотографией, устраивал жесточайшие,
с высмеиванием пошлятины, разборы свежих работ, выгонял
на ежедневную съемку, обзывал ленивыми бездарями
и (ч)удаками… Но и фонтанировал радостью и гордостью,
когда нам удавалось снять что-то приличное.
В тринадцать лет меня утвердили внештатным корреспон-
дентом тракторозаводской многотиражки „За трудовую
доблесть“. До сих пор непонятно, как я тогда не лопнул
от гордости. Начал снимать для газеты. Какая разница, что
она была совсем крохотной, зато многое и позволялось:
например, публиковать художественную фотографию —
это в газете-то!
Окончив Челябинский политех, начал работать в городе
Курган. Там же был приглашен в областную партийную газету
фотокором и начал колесить по зауральским весям, снимая
доярок и сварщиков, участковых и завязавших алкоголиков,
ставших орденоносцами. Четыре года смотрел на жизнь через
окуляр камеры, пока меня не раскопала „Советская Россия“,
легендарная газета того времени, газета Михаила Ненашева.
Впервые оказавшись в московской редакции, ходил по ее
коридорам, принюхивался к запахам, видел вживую Чикина,
Яковенко, Кривцова, Ларионова, Боровика, Богданова,
Шина — и дурел от восторга. Пару лет проработал фотособко-
ром газеты по Уралу и Сибири и в 1985 году был переведен
заместителем заведующего отделом иллюстрации в саму
столицу. Тут газета и дала мне, как говорят, прочухаться.
Одно дело снимать и писать „на себя“, совсем другое дело —

репортаже
отвечать за текущий номер. Жестокая школа, когда твое
существование как человека не признается в принципе.
Болен или влюблен, распадается семья или нет денег
на жизнь — газету это не интересует. Есть текущий номер.
Принцип простой — умри, но сделай. Жестокая школа,
но кто ее прошел — окрестился в настоящие журналисты.
Владимир Ролов, декабрь 2006

DIGITAL PHOTO 025

ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ
СИБИРСКОЕ ТАНГО.
Зауралье, 1982 г.
стория возникновения этого
И материала сколь случайна, столь
же и типична для нашего
заинтернеченного времени.
В конце ноября друг одного из наших
редакторов прислал ссылку на выложен-
ные кем-то в ЖЖ (сайт интернет-дневников
„Живой журнал“, или livejornal) потрясаю-
щие репортажные фотографии семидеся-
тых-восьмидесятых годов. От всего
виденного нами ранее они отличались
необыкновенной добротой. Никакого
ностальгического сюсюканья или показуш-
ного оптимизма. Настоящий, великолепный
РЕПОРТАЖ. Классика с точки зрения
фотографии. И очень ценные фотодоку-
менты с точки зрения чисто человеческой.
Российского Картье-Брессона, как оказа-
лось, зовут Владимир Ролов. Он момен-
тально откликнулся на предложение
редакции сделать материал, который
получился, на наш взгляд, столь же
нетипичным, как и снимки этого замеча-
тельного автора. Мы рады, что открываем
вам его творчество!
Редакция DP
НА СЕЛЬСКОМ ФУТБОЛЕ.
Челябинская обл., 1979 г.
026 DIGITAL PHOTO
ВО ДВОРЕ НА РОССИЙСКОЙ, 1.
Красноярск, ул. Российская, 1986 г.
ПЛАНИРОВАНИЕ РЕПОРТАЖА
(ПОЛЕМИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ)
Не торопитесь вертеть пальцем у виска,
уважаемые коллеги, прочитав название этого
материала. Общеизвестно: лучшие импровиза-
ции — подготовленные импровизации. Мне
думается, это утверждение справедливо и по
отношению к репортажу. Но прежде чем начать
разговор, давайте условимся, что мы понимаем
под фоторепортажем, договоримся об
определениях. Не думаю, что сильно погрешу
против истины, если скажу, что фоторепортаж —
съемка какого-либо события. „Событийный
репортаж“, на мой взгляд, масло масляное,
нонсенс, несобытийного репортажа я что-то еще
не встречал. Иначе говоря, мы узнаем, что где-то
что-то должно произойти, и ставим задачу это
отснять. Вроде дело несложное: схватил кофр,
прыгнул в машину, приехал и начал „поливать“.
Пришел, увидел и отснял. Однако... однако
начнем от печки.
ЗАКАЗЧИК РЕПОРТАЖА
В жизни не выйду на съемку, если не буду знать,
для чего она мне нужна.
„Как? Разве тебе не хочется снять событие
просто так, для души?“ Смотря какое событие.
Если я ничего не понимаю в соревнованиях
алтайских стригалей, чего вдруг я буду тратить
свое время на не интересующую меня тему?
Да я пойду лучше в цирк и сделаю репортаж
о смертельном номере „Говорящая корова“. Мне
это ближе, я это понимаю, я это люблю,
и снимать мне будет проще. Совсем другое дело,
когда редакция или дядя с кошельком посылают
отобразить именно соревнования овечьих
стригалей. Тогда деваться некуда: заказ есть
заказ — умри, но сделай, ты пообещал.
Две разные мотивации на первый взгляд
коренным образом изменяют подход к предстоя-
щей съемке. В случае с „Говорящей коровой“
неудача касается только меня (ну и корова,
конечно, выскажется нелицеприятно). А вот зава-
лить материал, который ждут, который будет или
уже частично оплачен, — недопустимо. Поэтому
мы остановимся именно на такой ситуации,
когда надо стопроцентно качественно снять
событие, иначе случится непоправимая вещь:
события не вернуть, а задание не выполнено.
Но будем при этом помнить, что и съемка для
себя в идеале ничем не отличается от съемки
„для дяди“, ибо здесь в его роли выступает наша
творческая совесть, которой угодить еще
труднее. Следовательно, принципы планирова-
ния репортажа одинаковы для любой от-
ветственной съемки вне зависимости от того,
снимаем ли мы для себя или „для дяди“.
ТЕМА РЕПОРТАЖА.
ИНФОРМАЦИОННАЯ ПОДГОТОВКА
Что? Сам репортаж и есть тема? Дудки. Вот те же
стригали (дались они мне). Представьте, вы
приехали на Алтай („дядя“ заплатил за билеты
и кошт), устроились в гостинице, добрались
до стадиона, где начинается событие, вытащили
камеру и начали снимать, как эти парни крутят
на ножницах отборных овец до полного их,
овец, облысения.
Что вы снимаете? Производственный процесс.
Кому это интересно? Небольшой группе
специалистов — несомненно. Если именно
об этом вас просил заказчик, считайте,
с заданием вы уже справились. Но если речь
идет об иной съемке, чем техническая, то вы
не сняли ничего. То есть — провал. Позвольте
мне пофантазировать, представив себя на этом
месте. С чего бы я начал всю эту историю?
Исходя из печального факта, что я полный
профан в стригальном искусстве, если
не сказать сильнее, я бы перед поездкой
на Алтай не поленился и сходил в два места:
 „КАЛИНАРНЫЙ“
ТЕХНИКУМ
(по Г. Хазанову).
Курган, 1980 г.

ТИХИЙ ЧАС.
Курган, 1983 г.

ВЛИП.
Украина, г. Сумы, 2006 г.

ВЕЧНАЯ ИСТОРИЯ.
Тюмень, 1981 г.
DIGITAL PHOTO 027
ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ
в библиотеку и в какой-нибудь сельхозинститут,
что под рукой. Или в Министерство сельского
хозяйства. Или к Василию Михайловичу, который
всю жизнь проработал в животноводстве. Или
глянул в Интернет. А скорее всего, заменил бы
слово „или“ в предыдущих предложениях
на „и“. Прежде чем приступить к работе, надо
накачаться информацией, надо войти в предмет,
надо хотя бы выучить терминологию дела и его
проблематику. Не сомневаюсь, что уже
в разговоре с бывалыми людьми ощутил бы
запах так необходимой мне темы. Ну в самом
деле, не снимать же технологический процесс.
А что тогда снимать? Там же наверняка, кроме
стрижки, ничего другого и не увидишь. И снова
дудки. Еще какие!

ВЫБОР ТЕМЫ
Стрижка ли овец, демонстрация ли в защиту
сковородок, велосипедные ли гонки — все
едино. Чрезвычайно трудно прийти, увидеть
и отснять. Не исключено, что повезет и вам
удастся шедевральный кадр. Но полагаться
на удачу в профессиональных кругах не приня-
то, поскольку она — категория вероятностная,
а Материал (с большой буквы) заказчику надо
привезти в любом случае.
Я называю это „сверхтемой“! Давайте уж АЙДА, ДЕВЧАТА!
добьем этих стригалей (не повезло ребятам). Тольятти, 1984 г.
Напитавшись информацией по сути вопроса,
я бы попытался представить себе, что там
вообще происходит с этими скотскими
парикмахерами. Наверное, думал бы по такой
цепочке: конкурс — соревнование — соперни-
чество — победа — поражение — радость —
отчаяние — досада — обида — что еще? И решил
бы (для примера): присмотрюсь-ка я к соперни-
кам и попытаюсь сделать репортаж о схлестке
характеров. Что мне, в конце концов, интерес-
нее? Настриг киллограммошерсти или бой мужи-
ков? То есть через формальный повод
(соревнование) планка претензий к репортажу
несколько задирается, конкретика события

ЗЛОВЕЩИЙ ПЕДСОВЕТ.
Курган, 1979 г.

ШЕВЕЛИСЬ, РОДНАЯ!
Тобольская обл., 1980 г.

АБОРИГЕН. Израиль, под

Иерусалимом, 2006 г.

ПОСЛЕДНЯЯ НАДЕЖДА.
Бавария, Кульмбах,1998 г.

028 DIGITAL PHOTO

ВОСЕМЬДЕСЯТ.
Курган, 1978 г.

DIGITAL PHOTO 029

ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ

…ТРИСТА ЛЕТ ТОМУ НАЗАД…

Бавария, Майнлёйс, 1994 г.

030 DIGITAL PHOTO

 1970-й.
Челябинская обл.

СИНХРОФАЗОТРОН. Новоси-
бирск, Академгородок, 1985 г.

обогащается психологической сверхтемой.

Таким образом, само событие перестает быть
единственным поводом для съемки, теперь оно
приобретает значение породы, в которой
предстоит отыскать алмаз — сверхтему. Дело
до такой степени тяжкое, что можно поседеть.
Но именно в этом моменте особенно ярко
проявляется творческий потенциал фотографа.
Как он справится с банальностью любого
события, включая крушение поезда или
грандиозное наводнение? Ограничится лишь
описанием случившегося или пропустит его
через себя, подарив нам, зрителям, свое
понимание события, свежее, ошеломляющее,
потрясающее? Выбор темы репортажа —
ключевой момент в его планировании.
В зависимости от того, какова личность
фотографа, насколько она многообразна, богата
мыслями и чувствами, настолько необычной,
яркой будет и выбранная им тема. (Господи,
до чего же банальная мысль. Любой знает, что
фотографы могут снимать все что угодно,
но снимают всегда о себе).
ЛОТОшницы.
Новосибирск,
РЕКОГНОСЦИРОВКА ул. Российская, 1,
Вот и Алтай. Вот и место соревнований. 1986 г. Тобольск, май 1975 г.
Наверняка это какой-нибудь районный центр.
Туда следует прибыть загодя, освоиться
с местом, выбрать наиболее интересные точки
съемки, обратить внимание на задние планы, ТОТ САМЫЙ МАРШ.
прикинуть, откуда будет светить солнце, как Улан-Удэ, 1972 г.
с ним обойтись, если в объектив, и нельзя ли
использовать контровой свет. Это важное дело.
Но еще более важное — встретиться с устроите-
лями события и с его участниками. Устроители
расскажут вам, что и когда запланировано,
а вы озаботитесь получением у них официально-
го разрешения на съемку — аккредитацию.
С устроителями лучше подружиться, чтобы
помогали в работе. Есть масса примеров, когда
фотографы игнорировали этот момент
и оставались за барьерами, так и не выполнив
задания. Но еще больше примеров, когда
добрые контакты с устроителями спасали тему,
потому что фотограф допускался туда, куда
обычно вход воспрещен.
Надо зазнакомиться с завсегдатаями
соревнований. Вот тут уши на макушку! Фаны
знают все. Они-то и подтвердят ваши догадки
о том, что завтра не просто соревнование,
но натуральный бой характеров: претендент
Кузьмин вчера пообещал своим поклонникам К ГОСТЯМ. Омск, 1979 г.

DIGITAL PHOTO 031

ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ

032 DIGITAL PHOTO

ДВА ЕГО СЫНА. Магнитогорск
Челябинской обл.(Магнитка),
1983 г.

DIGITAL PHOTO 033

ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ
„сделать“ чемпиона Васильева. Но выяснится,
например, еще и то, что и Кузьмин, и Васильев
имеют виды на одну и ту же девушку, Любу
Косичкину. И что для каждого из них победа
дает лишний шанс покорить ее нежную
сердечную мышцу.
Вот вам и драма, вот и сверхтема. Снять, как
они там ножницами чикают, —ну кому это надо?
Но вот показать, что в тени официального
соревнования проходит конфликт куда более
интересный, яркий, захватывающий, и приз
за победу — Любовь (Косичкина), — это уже
совсем другой уровень повествования. (Еще раз
повторюсь: это всего лишь надуманный
иллюстрирующий мысль пример.)
Теперь надо познакомиться с участниками,
обязательно это сделать. Вот где пригодятся
хорошие отношения с устроителями: им-то
ни Кузьмин, ни Васильев, ни другие не откажут
и примут вас в гости. Задружитесь с ними, уже
сейчас начните мозолить глаза камерой, чтобы
пообвыкли к ней, чтобы перестали вас замечать.
Разговорите ребят, попробуйте осторожно,
сверхтактично выяснить, действительно ли все
так, как видится поклонникам претендентов
на первое место? Потом, когда вы наконец
доберетесь до дома, заварите себе чай,
обязательно посахарите его в этот раз покрепче
(мозгу потребуется энергия) и сведите все свои
знания воедино. Не исключено, что ваши
предварительные построения рухнут под весом
новой фактуры. Тогда потребуется выработка
свежей сверхидеи. (Некоторые лентяи, не желая
заново проделывать эту ломовую работу,
зацикливаются на привезенной „болванке“
и пытаются, вопреки фактам, „добить“ ее
до конца. Это опасная история, прямиком
ведущая к фальсификации.)

ПЛАН СЪЕМКИ ТОГДА. Москва, 1982 г.

Когда более или менее ясно, что, где, когда и как
будет происходить (бутылка дружеского коньяка

с устроителями помогла узнать об этом), вы

начинаете соображать, какие же кадры вам
БАМовская пайка. нужны. Наметив их не только тематически,
Недалеко от реки но и композиционно, вы не поленитесь
Витим на Баме, и набросаете эти подтемки и схемки на бумаге.
1984 г., стыковка При этом пусть в вашем сердце забушует радость
Золотого Звена
предвкушения: ведь может случиться и так, что
удача (даже Удача!) улыбнется и вы напоретесь
на совершенно немыслимый сюжет, который
прославит вас в веках. Есть, есть такая
вероятность! Она всегда есть... но маленькая.
Поэтому давайте-ка рисуйте схемки.
План съемки должен тематически перекры-
вать все событие вплоть до организации питания
участников и гостей соревнования. Может
случиться так, что 95 процентов материала
востребовано не будет (собственно, так обычно
и бывает), но пусть у вас будет что выбросить.

ПОДГОТОВКА К СЪЕМКЕ
Автор свято верит, что его рекомендация распить
бутылку коньяка с устроителями будет понята
буквально. То есть речь идет исключительно
об 1 (одной) бутылке амброзии, а не о двух или
трех. Вам надо подготовиться к завтрашней
съемке не только технически, но и физически.
Надо выспаться, надо отдохнуть, поскольку
придется много двигаться, быстро двигаться,
временами бегать, прыгать, падать. Мы все
больные люди, только одни об этом уже знают,
а другие еще нет. Купите штангистский пояс
ПРОИЗВОДСТВЕННАЯ да затяните его на животе. Он поддержит торс
ТРАГЕДИЯ. Курган,
комбинат „Синтез“, во время бега, падений, прыжков, прижмет
1986 г., рабочий совет внутренности к задней стенке брюшной полости
и подопрет, закрепит ими позвоночник. Если

034 DIGITAL PHOTO

 стесняетесь, наденьте под рубашку. Но по мне
лучше раз покраснеть от стеснения, чем потом
всю жизнь ходить бледным от болей. (Именно
на одной из таких сумасшедших съемок
я и сломал себе позвонок. Не нашлось тогда
мудрого человека, научившего бы дурака Богу
молиться.)
Очень важна психологическая подготовка к
репортажу — атлетическому спорту фотографов.
Вам потребуются две вещи: молниеносная
реакция и длительная концентрация. Если
не предпринять определенных шагов, чтобы
мобилизовать свои ресурсы для тяжелых
нагрузок, — непременно завалите задание.
Не вдаваясь в подробности психологии спорта,
хотя она как нельзя больше подходит к нашему
случаю, напомню то, что вы и без меня хорошо
знаете: если долго снимать, пропадает интерес
к съемке, а без него о репортаже можно забыть.
Мы ведь уже говорили, что в конечном итоге
каждый фотограф снимает не событие, а себя
в событии, хотя, разумеется, присутствует
в репортаже опосредованно. И если ему стало
вдруг все „по барабану“, что же он наснимает?
Преодолеть подступившее безразличие
необходимо. Загвоздка в том, что для каждого
человека эти методики индивидуальны. Часто
используются такие, на мой взгляд, малоэффек-
тивные приемы: кто-то взбадривает себя
стаканом вина, кто-то курит над чашкой кофе,
кто-то отдыхает на мобильном телефоне. Все эти
уловки призваны отключить на время от дела,
дать забыться. Мне же больше импонирует
прием смены тем. Невмоготу уже снимать
скачки — снимайте тотализатор. Перебор
с хоккеистами — снимайте тренеров. Но как
ни крути, делать фоторепортаж — тяжело.
Не буду говорить о спорте, кто-то его снимает,
кто-то нет, но все когда-то снимали свадьбы. Вот
вам репортаж события в чистом виде, если
протокольные снимки молодоженов у вечного
огня уже сделаны. К шести часам вечера вы
готовы проклясть социальный институт брака
как таковой, а надо еще снимать застолье, танцы,
идиотские игры банды прилично закусивших
гостей, выкрадывание невесты, ее поиск и еще
тысячу разных сопутствующих вещей. Смените
тему, забудьте на время о свадьбе, все равно
ничего путного вы сейчас снять не в состоянии —
слишком раздражены. Какая еще может быть
тема на свадьбе, кроме свадьбы? Да их десятки.
Загляните под стол — и вы обнаружите там пару-
другую детей. Они открыли для себя мир ног,
жизнь ног. Полезайте туда, к ним, и снимайте.
Или присмотритесь к некрасивым подружкам
невесты, изучите телевиком их лица, их чувства.
Вот вам еще тема. И так далее. А потом снова
возвращайтесь к молодоженам, отдохнувшим,
с новым интересом и новыми силами.

ТЕХНИЧЕСКОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ
РЕПОРТАЖА
Чтобы правильно подготовиться к съемке, надо
хорошо представлять себе ее условия.
Решающим при этом является точка съемки.
На спортивном мероприятии вы, как правило,
получаете аккредитацию в репортерской ложе.
Без светосильного телевика там нечего делать.
Если событие — демонстрация, и вы можете идти
в колонне или рядом, потребуется мощный
(не более 20 мм) широкоугольник. Если надо
снимать, хм, стригалей, то не обойтись без зума
24–120 мм. Необходимы по крайней мере две
совместимые камеры, чтобы не тратить время
на перекидывание сменной оптики, а также
на случай выхода из строя одной из них.
ТА, КОТОРУЮ ЛЮБЛЮ. В идеале нужно бы иметь в кармане хорошую
Яна Ролова в 1976 г. цифровую мыльницу, она не так пугает народ,
как громоздкая зеркалка. Нужна и вспышка,

DIGITAL PHOTO 035

ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ
НАСУЩНЫЙ.
Сибирь, деревня
Ярцевка на границе
с Казахстаном, семья
Жогальских, 1980 г.
СТРАЖ. Москва, Манеж,
художественная выставка,
036 DIGITAL PHOTO
БЕЗ НАДЕЖДЫ.
Франкфурт-на-Майне,
зоопарк, 2006 г.
которую используют нередко в режиме мягкой
подсветки, чтобы выровнять контрасты. Для этого
хороши различные диффузоры, но можно и без
них. Тому, кто снимает на пленку, нельзя жалеть
денег на качественный товар. Хороший негатив/
слайд голова всему. Если в работе предполагает-
ся длиннофокусный объектив, ему, начиная
с 200 мм, необходим монопод, хотя лично я их
не перевариваю и снимаю всегда на штативе.
В идеале, конечно, надо бы объективы или сами
камеры со стабилизаторами изображения, но это
пока дорогое удовольствие в профессиональной
технике.
В кофре должен быть достаточный запас
электропитания, чистящие инструменты:
ирисовая бумага, воздушная груша, кисточка,
ножик. Для снимающих на цифровую камеру
необходимы несколько информационных
носителей на смену, а также какое-нибудь
устройство с жестким диском, куда содержимое
этих носителей можно „сливать“. В отдельных
случаях приходится озаботиться прямой
передачей снимков с камеры на редакционный
компьютер через спутниковую связь. Это
отдельная история, и те, кому она предстоит,
в моих рекомендациях уже не нуждаются.
Не забудьте положить в кофр плитку шоколада
и хоть пару глотков воды или сока в плоской
фляжке.
Самым удобным для транспортировки
фотографического барахла является, конечно,
рюкзак. Но у фотозаплечника один большой
минус: его всякий раз приходится снимать
и надевать, открывать-закрывать, а это время.
Оперативный кофр плечевого базирования
можно потаскать час-полтора, но потом
отваливается плечо. Самым удобным средством,
вероятно, можно назвать фотобезрукавку.
Некоторые фирмы-производители так хорошо
продумали их фасоны, что в сто один карман
этой спецодежды спокойно входит все
1984 г. содержимое большой фотосумки, и оно там
надежно защищено прокладками, ремешками,
 БАБУШКИ
О ДЕДУШКАХ.
Красноярск,
1986 г.

ТОТАЛИЗАТОР.
Книжная лотерея
в Кургане в 1978 г.

„…МИЛИЁН
АЛЫХ РО-ОЗ…“
Дом ветеранов
войны и труда
в Ижевске,
1986 г.

DIGITAL PHOTO 037

ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ

ХРАНИТЕЛЬ ЭКСПОНАТОВ.
Политехнический музей
в Москве, 1969 г.

038 DIGITAL PHOTO

липучими фиксаторами и так далее. Фотобезру-
кавка по сути тот же рюкзак, но растянутый
по спине и животу. Вот еще что исключительно
важно: обувь! Спортивные туфли, кроссовки,
как мы говорим, подошли бы более всего,
но они в некоторых ситуациях нелепы
и неуместны. Однако есть масса компромиссов,
когда цивильные туфли все же не менее удобны,
чем спортивная обувь. Их можно найти у разных
производителей, я, например, покупаю LLOYD.
Не рискну советовать читателю модель прически,
подходящей для репортажной съемки,
но мужчинам побриться все же придется.
Нелишним кажется также применение
эффективного нейтрального дезодоранта.

ВИДЫ РЕПОРТАЖА
Догадываюсь о существовании, по крайней
мере, четырех видов.
Первый из них — прямой репортаж.
Снимается течение события во времени, его
кульминационные моменты, запечатлевается
прямая визуальная, а в идеале и эмоциональная
информация о нем. Информация — ключевое
слово этого вида репортажа.
Далее. Репортаж отражения события. Не буду
теоретизировать на этот счет (не хватит
соответствующей подготовки), лучше приведу
пример, чтобы стало сразу ясно, что имеется
в виду.
Кажется, в 1983 году в Красноярске
проходили Всесоюзные зимние игры, или как их
тогда называли? „Советская Россия“ отрядила
меня на спортивный репортаж. Это было первое
официальное задание газеты, в которой я тогда
еще не работал, только невестился. Когда ТЕПЛЫЙ ПОРТРЕТ.
приехал в Сибирь, поразило, с кем придется Дом ветеранов войны
снимать бок о бок: Игорь Уткин (ТАСС), Женя и труда в Ижевске, 1986 г.
Успенский, Саша Абаза — оба „комсомольцы“,
Юра Маргулис, Сергей Киврин, масса других
сверхызвестных имен. Тут же Озеров со свитой,
весь Госкомспорт СССР, иностранные корреспон- НА ПОЛЕВОМ СТАНЕ.
денты. А я и спорт-то толком никогда не снимал: Читинская обл., 1971 г.
все доярки да животноводы для маленькой
партгазеты. И легендарные имена коллег-
конкурентов подавляли. Я тогда только интуитив-
но догадывался, что репортаж надо планиро-
вать, что к нему надо специально готовиться.
Время для подготовки у меня ограничилось
лишь четырьмя часами полета до столицы
Сибири. Но все же хватило ума догадаться, что
на чужой территории играть не следует, спорт
я все равно не сниму так хорошо, как, например,
Игорь Уткин. Единственное, что может
выручить, — снимать вокруг спорта. Это
не менее интересно, особенно если никто
такого больше не делает. Разумеется, нужны
снимки непосредственного события: летящий
прыгун с трамплина, хоккейная стычка, крутой
биатлонист… Но не более одного кадра в блоке.
По моей задумке, чистый спорт был в фоторе-
портаже лишь поводом для другого, на чем я
и сосредоточил свое внимание. И начал снимать:
зрителей, спортсменов до и после выступления,
тренеров во время игры, врачей, никогда
не сидящих на таких событиях без работы, техни-
ческое обслуживание соревнований, даже
обыграл в сюжете коронную хохму спартакиады,
когда ее талисман Соболька Кешу переименова-
ли (ох, не без оснований) в Кобелька Сашу.
И получилось. Тогда „Советская Россия“
опубликовала наибольшее количество
фотоиллюстраций по Играм. Читатели отреагиро-
вали своей почтой немедленно: как ни крути,
но среди четырех их миллионов не так уж много
заядлых любителей спорта, а остальной массе
куда интереснее было увидеть не столько само
КОНЕЦ ПОБЫВКИ.
событие, сколько его многогранное отражение. Красноярск, 1986 г.
Ну, теперь вы поняли, о чем речь?

DIGITAL PHOTO 039

ШКОЛА ПРОФИ ВЛАДИМИР РОЛОВ
С „ОТВАГОЙ“ В ГРУДИ.
(Пуля попала в медаль,
и осколок ее остался
в солдате на всю
жизнь.)
Курган, 1983 г.

Далее. Механический репортаж. Это когда

камера программируется на покадровую
съемку через определенные периоды
времени. Такое уже проделывалось.
Над какой-то ужасно знаменитой картиной
приладили фоторобот, и он наснимал такие
замечательные фотографии изумленных
зрителей, что они облетели весь мир.
И наконец — постановочный репортаж.
Нонсенс, не правда ли? Материя, из которой
соткано само понятие „репортаж“, называется
правдой, реальностью, истиной, непридуман-
ностью. Постановка же всегда театр, выдумка,
игра, подмена реального события на сыгран-
ное. Нонсенс.
„И все-таки она вертится!“, и все-таки
постановочный репортаж существует!
Эх, развернуться бы сейчас на пару-вторую
страниц и рассказать, как можно делать
и такие вещи. Может быть, когда-то и напишу,
если читатели захотят, а журнал сочтет
возможным продолжить тему.
А пока — до свидания. Не болейте, берегите
себя, одевайтесь теплее, когда идете
на зимний репортаж, который вы, верю, БАНДА. Бавария, Майнлёйс, дети
хорошо спланировали. переселенцев из Казахстана
в Германию. 1999 г.
Владимир Ролов, декабрь 2006

РОМАНТИК
С БОЛЬШОЙ ДОРОГИ.
БАМ, где-то под
Северобайкальском,
1984 г.

БУДНИ. Неотложка городской

клиники Франкфурта-на-Майне,
2006 г.

040 DIGITAL PHOTO

 МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

75 приемов и советов
по зимней фотосъемке
Пейзаж, макро и съемка дикой
природы — вот три основные
темы нашего сегодняшнего
мастер-класса
Guy Edwardes

042 DIGITAL PHOTO

Зимой
фотографировать
не так уж просто,
но освоив несколько
полезных приемов
и воспользовавшись
нашими советами
и идеями, вы
имеете все шансы
вернуться с фотоохоты
с удачными снимками.
В этом сезоне нашим
инструктором
выступает фотограф
Марк Хэмблин
Марк Хэмблин (Mark Hamblin) — известный
фотограф, специализирующийся на съемке
дикой природы. Его работы с удовольствием
приобретают крупнейшие мировые фотобанки
и глянцевые журналы. Более подробно
с творчеством Марка можно познакомиться
на его сайте — www.markhamblin.com

а, зимой на улице весьма и весьма холодно,

Д но это вовсе не повод убирать камеру подаль-

ше. Ведь только в это время года у фотографа
есть возможность пополнить свой альбом сним-
ками деревьев в сверкающем убранстве из инея или зве-
рей, щеголяющих роскошными теплыми зимними шубами.
Мы надеемся, что фотографии, которые вы увидите
в этой статье, будут достаточным стимулом для того, чтобы
предпочесть домашней дреме в тепле и уюте бодрящие
лыжные прогулки с фоторюкзаком за плечами. Разумеется,
мы отдельно коснемся вопросов экипировки, чтобы борьба
с холодом или технические проблемы как можно меньше
отвлекали вас от реализации творческих задумок.
Подсматривайте у природы простые и эффектные сюже-
ты, пользуйтесь преимуществами мягкого зимнего солнца
и длинных теней, черпайте вдохновение в каждом загород-
ном уголке и в преобразившихся городских парках, бесед-
ках, улицах и зданиях. И именно тогда нынешняя зима пре-
поднесет вам в подарок множество интересных
фотографий на память.

DIGITAL PHOTO 043

044
Экипировка

DIGITAL PHOTO
Готовимся к зимней охоте
Правильный выбор техники, аксессуаров и одежды
во многом обеспечивает успех зимней фотосъемки
В ТЕПЛЕ И УЮТЕ
На новогодних открытках зимние виды вызывают всеобщее восхищение — вот елочка изумительно припорошена снежком, вот Комфортное состояние во время длительной зим-
детвора увлеченно играет в снежки и лепит снеговика, а вот пара снегирей уселась на ветке и, кажется, чуть ли не улыбается ней фотосессии — не роскошь, а непременное
в кадр. Обычно мы не задумываемся над тем, каких усилий стоило фотографу получение таких идиллических картинок на морозе условие успешной работы. Для нижнего слоя бе-
и ледяном ветру — до тех пор, пока не придется снять пару зимних сюжетов самостоятельно. И тут оказывается, что до очарова- лья, контактирующего с телом, лучше всего по-
тельной елочки в пушистом снежку надо пробираться по сугробам, что детвора обязательно норовит кинуть снежком в дяденьку дойдут нетканые материалы на основе полипро-
с камерой, а гадким представителям мира пернатых желание полетать приходит исключительно в тот момент, когда фотограф уже пилена — они позволяют делу дышать и отводят
выбрал ракурс, поставил штатив и закрепил камеру. Чтобы зимняя фотопрогулка не оказалась испытанием на выживание, лишнюю влагу. Верхний слой одежды — штаны
а принесла настоящее удовольствие и возможность реализовать свои творческие планы, надо начать с правильной экипировки и куртка — должны защищать фотографа от ветра
и иметь водоотталкивающий верхний слой. На
этой части экипировки деньги экономить не сто-
ит. Голову тоже надо держать в тепле — потребу-
КАМЕРА И ОБЪЕКТИВЫ ется плотная вязаная шапка, лучше из овечьей
Всю технику надо тщательно беречь от влаги и образо- шерсти. На руки надеваем перчатки с утеплите-
вания конденсата. „Тушку“ и оптику в сумке лучше лем Thinsulate и на всякий случай прихватываем
обернуть в специальные салфетки или небольшие поло- с собой пару химических грелок, которые в экс-
тенца из микроволокна либо поместить в герметичные тремальных условиях помогут согреться не только
полиэтиленовые пакеты. При съемке камеру с объекти- фотографу, но и аккумуляторам его камеры.
вом следует покрывать специальной накидкой, защища-
ющей от осадков. На сильном морозе фотоаппарат луч-
ше не оставлять в сумке, а держать, согревая, у себя под
курткой. Когда передние линзы объективов запотевают, ЭЛЕКТРОПИТАНИЕ
их можно протереть специальными салфетками для оп- На морозе заряд аккумуляторов тает просто мгно-
тики, если же произошла высадка конденсата на внут- венно, поэтому перед съемкой надо максимально
ренних элементах оптики и камеры, придется долго подзарядить источники питания и прихватить с
и терпеливо сушить технику в теплом помещении. собой пару комплектов запасных, которые
дер жать до поры до времени в тепле. Когда акку-
муляторы в камере больше „не тянут“, замените
их свежим комплектом, а „замерзший“ попробуй-
те отогреть во внутреннем кармане — вполне
возможно, его хватит еще на десяток-другой кад-
ров. Покупайте „родные“ аккумуляторы или про-
дукцию известных фирм — погоня за экономией
ДВА ФИЛЬТРА, БЕЗ КОТОРЫХ НЕ ОБОЙТИСЬ обычно выходит боком.
Поляризационные фильтры ослабляют блики в кадре
МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

и способствуют повышению насыщенности цвета. Для

всех типов автофокусных объективов лучше всего по-
дойдут круговые поляризаторы. Если объектив широко- МОДЕЛИРУЕМ ОСВЕЩЕНИЕ
угольный, то чтобы избежать подрезания краев кадра, Зимним днем картина естественного освещения мо-
следует использовать специальные тонкие поляризато- жет быть как сногсшибательно великолепной, так и
ры, например из серии Hoya Pro1 Digital Filter. Надо так- совершенно унылой — надо быть готовым к любым
же иметь в виду, что съемка короткофокусным объекти- неожиданностям. При съемке дикой природы, спор-
вом с поляризатором может преподнести неприятные тивных соревнований и портретов неоценимую по-
сюрпризы, выраженные в неравномерности проявления мощь может оказать внешняя вспышка. „Родные“
эффекта по полю фотографии, — особенно заметно это модели Canon Speedlite 580EX и Nikon Speedlight
будет на небе, где одна его часть уйдет в густую синеву, SB-800 стоят около $400–500. Для получения мяг-
а другая останется нежно-голубой. кого импульса может пригодиться простая насадка-
При съемке пейзажей, в которых темный передний диффузор, например Stofen Omnibounce, — цена на
план очень сильно контрастирует с ярким небом, никак подобные аксессуары составляет $15–20. Для съем-
не обойтись без нейтральных градиентных фильтров. ки с телеобъективами надо подумать о приобрете-
Они бывают разной оптической плотности, но наиболее нии еще одной насадки на вспышку, которая бы
популярна и полезна плотность 0.6. Светофильтры Cokin позволяла получить более узкий, но дальнобойный
можно найти в фотомагазинах по цене от $15 и выше импульс,— один из вариантов называется Flash X-
(в зависимости от типа и размера). tender и обойдется примерно в $50. Для портретной
и крупноплановой съемки можно обзавестись реф-
лекторами Lastolite — они компактны, легки и удоб-
ны в работе.
 НА КОЛЕНИ!
К фоторюкзаку можно прицепить туристический ков-
рик, свернутый в рулон, — весит он совсем немного, зато
обеспечит максимум комфорта как на привале, так и в тех
ситуациях, когда перед объектом съемки надо поползать
на коленях. Если же рулон с ковриком кажется слишком
громоздким, в тех же магазинах, торгующих туристичес-
ким снаряжением, надо поискать более компактные вари-
анты „только для сидения“, которые уже запросто влеза-
ют в сам рюкзак. При съемке пейзажей, в которых темный
передний план очень сильно контрастирует с ярким не-
бом, никак не обойтись без нейтральных градиентных
фильтров. Они бывают разной оптической плотности, но
наиболее популярна и полезна плотность 0.6. Светофиль-
тры Cokin можно найти в фотомагазинах по цене от $15
и выше (в зависимости от типа и размера).
ПРОВИАНТ
В холода организму требуется больше энер-
гии, чтобы оставаться в тепле. Отправляясь на
съемку на целый день, надо захватить с собой
достаточно еды, включая шоколад, бананы
и наваристый бульон в термосе. Кофе брать
не советуем, поскольку он обладает повышен-
ным мочегонным действием, его потребление
в больших дозах может приводить к обезво-
живанию организма. Вместо этого лучше взять
горячий шоколад. Ну и взамен одного боль-
шого приема пищи лучше запланировать не-
сколько коротких привалов на протяжении
всего дня.
DIGITAL PHOTO 045
УСТОЙЧИВЫЙ ШТАТИВ
Без устойчивого штатива не получить идеально
резких снимков на относительно длительных вы-
держках. Наиболее привлекательны модели из
карбоволокна, выпускаемые Manfrotto, Velbon
и Gitzo: удачно сочетая надежность конструкции
и легкость, они, увы, отличаются дороговизной.
Металлические модели, конечно, тоже весьма ус-
тойчивы, но заметно тяжелее. Выбор штативной
головки — не менее важное дело. Здесь мы реко-
мендуем обратить внимание на продукцию
Manfrotto, например, на шаровую головку
Manfrotto 488 Midi Ball Head, которая обойдется
примерно в $75–90. Если вы собираетесь снимать
камерой с массивным телеобъективом, не забудь-
те проверить в описании штативной головки мак-
симальную весовую нагрузку, на которую она рас-
считана. Чтобы избежать любых дополнительных
сотрясений камеры, пользуйтесь дистанционым
пультом или спусковым тросиком, а также вклю-
чите функцию блокировки зеркала в поднятом
положении.
ПРАКТИЧНАЯ ОБУВЬ
Подбирайте ботинки или сапоги с минимальным
количеством швов, на достаточно толстой подош-
ве и с утепленными стельками, которые легко
можно заменить на новые, если вдруг промокли
ноги. При выборе обуви скупиться не надо — фо-
тографа-натуралиста ноги кормят. Помимо стелек
захватите дополнительную пару носков, которыми
тоже лучше обзавестись не абы где, а в магазине,
торгующем экипировкой для туристов.
СОБИРАЕМ ПОКЛАЖУ
Для камеры и аксессуаров нам понадобится спе-
циальный рюкзак. Например, Lowepro Mini Trekker
AW ($80–100) вмещает одну или две зеркальные
камеры, телевик, широкоугольный объектив,
вспышку и ряд аксессуаров, а для защиты от осад-
ков у него имеется специальный чехол. Стоит об-
ратить внимание и на серию рюкзаков Tamrac
Expedition, а также на водостойкие фотосумки
Exped Fold-Drybag.
 МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

В фокусе
Зимний пейзаж
Виды зимней природы никого
не оставят равнодушными — тут открыт
простор для творчества любителей
бескрайних пейзажей и для ценителей
крупных планов
Guy Edwardes

046 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 047
 МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

Лед
С понижением температуры воздуха ниже нулевой отмет-
ки первыми начинают замерзать неглубокие пруды. Раз-
глядывая узоры и фигуры, появляющиеся в слое первого
и очень хрупкого льда, можно найти немало сюжетов для
съемки. Не менее интересный вариант представляют со-
бой сосульки, которые вырастают на карнизах крыш и ко-
зырьков подъездов, под пролетами мостов и в других ук-
ромных местах при наступлении оттепелей. Главное,
в поиске удачных ракурсов не забывайте о собственной
безопасности.
Для работы подойдет макрообъектив с фокусным рас-
стоянием от 50 до 180 мм. Если такового в вашем арсена-
ле нет, то простейшим выходом будет приобретение комп-
лекта удлинительных колец, которые можно будет
использовать с уже имеющимися объективами.
При макросъемке фотоаппарат лучше всегда крепить на
штативе и включать функцию блокировки зеркала, чтобы
избежать даже малейших сотрясений камеры. Для получе-
ния достаточной глубины резкости диафрагму надо при-
крыть до f/16, а в целях заботы о качестве фотографий
не рекомендуется устанавливать слишком высокую свето-
чувствительность матрицы. Чтобы резкость снимка была
равномерной по всей его площади, старайтесь выравни-
вать камеру так, чтобы оптическая ось объектива шла стро-
го перпендикулярно плоскости, в которой находится ос-
новной объект съемки.
Guy Edwardes

ТОНИРОВАННОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ

Остужаем фотографии
При съемке на пленку для смещения цветового баланса фотографии
в сторону более холодных тонов используются светофильтры серий 80 ИСХОДНЫЙ КАДР
и 82 — первые имеют более плотную окраску по сравнению со вторыми.
Никто не запрещает работать с этими фильтрами и при съемке на цифровую
зеркалку, но аналогичного эффекта можно достичь и без дополнительных
аксессуаров, просто задав в меню настройки баланса белого искаженную
цифровую температуру. Значение 3000К позволит получить более густую
синюю тонировку, в то время как при 5000К мы будем наблюдать едва
заметное светло-голубое окрашивание. Если съемка идет в формате RAW,
то подбор нужных параметров настройки баланса белого можно отложить
до этапа компьютерной обработки — тогда вы сможете подстраивать
температуру цвета „по вкусу“, для каждого кадра.
Кстати, порой зимние снимки становятся более эффектными, если Чтобы дыхание зимы буквально
пронизывало всю фотографию,
подвергаются тонировке в Photoshop. Для этого лучше всего сначала попробуйте наложить светло-голубую
обесцветить изображение командой Image > Adjustments > Desaturate (или или светло-синюю тонировку
другим, более сложным способом), а потом открыть окно Image >
Mark Hamblin

Adjustments > Hue/Saturation, поставить галочку в поле Colorize и подобрать

положение слайдеров Hue и Saturation для получения нужного эффекта.

048 DIGITAL PHOTO

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

Иней
Когда зимняя погода переменчива и морозы чередуются с влажными оттепелями,
все, куда ни кинешь взгляд, оказывается покрыто инеем, изумительно искрящим-
ся в лучах солнца, — деревья, кустарники, провода, фасады домов. Порадовать
фотографов могут также и коммунальные службы города — прорыв магистралей
горячего водоснабжения посреди зимы гарантирует столбы пара и редкостной
красоты убранство деревьев вокруг. Старайтесь только не раздражать людей, за-
нятных устранением аварии, а то из колодца может вылететь не только обидное
слово, но и большой разводной ключ.
В лучах солнца иней обычно начинает быстро подтаивать, поэтому, чтобы запе-
чатлеть его все всей красе, придется отправляться на съемку ранним утром. Впро-
чем, в затененных местах солнечные лучи его не тревожат, и там иней сохранит
первозданную прелесть в течение целого дня.
Белоснежность инея может запросто обмануть систему экспозамера камеры,
в результате чего фотографии выйдут недоэкспонированными. Чтобы избежать та-
ких досадных неприятностей, обязательно проверяйте гистограмму снимков и при
необходимости вводите положительную экспокоррекцию (обычно на одну сту-
пень) — только следите и за тем, чтобы света на фото не пробивались в белизну.

Самый
Деревья
Аллеи городских парков и одинокие деревья могут стать основой самых разнооб-
волшебный
иней можно
разных композиций — смелее варьируйте ракурсы и пробуйте съемку с разными
объективами. С помощью умеренного телевика можно выхватить отдельное дере-
застать
во или получить сжатую перспективу опушки леса. А широкоугольный объектив
отлично подойдет для съемки крон деревьев снизу вверх.
на рассвете —
Голые ветки и кроны деревьев очень графичны, так и просятся для съемки в кон- придется

Guy Edwardes
тровом свете и в качестве силуэтов. Побродите в поисках наиболее интересных
форм и сделайте серию снимков с разными ракурсами. Чтобы избежать в кадре ин-
выйти на охоту
тенсивных бликов, солнечный диск лучше прятать за толстым стволом дерева. пораньше!

Guy Edwardes

050 DIGITAL PHOTO

Экспозамер
по снегу
При съемке снега камеру лучше переключить в режим ручной
установки параметров экспозиции или в режим приоритета
диафрагмы. Не надо пользоваться матричным или
интегральным экспозамером — для наших целей лучше всего
подойдет экспозамер точечный.
Разумеется, автоматика камеры будет рассчитывать
параметры экспозиции так, будто вы проводите замер
по объекту серого цвета, следовательно, ослепительно белый
снежный покров выйдет заметно недоэкспонированным. Для
исправления ситуации придется вводить положительную
экспокоррецию на две ступени, если речь идет о съемке снега
в ясный день при фронтальном освещении.
Если в камере есть функция, предупреждающая, что
отдельные участки фотографии получились
переэкспонированными, обязательно для подстраховки
следует задействовать и ее.

НЕДОЭСПОНИРОВАННЫЙ КАДР

При центровзвешенном или точечном замере без экспокоррекции снег

наверняка получится грязно-серым

ОПТИМАЛЬНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ

Для того чтобы передать настоящую белизну снега, придется вводить

положительную экспокоррекцию до двух ступеней экспозиции

Mark Hamblin
ПЕРЕЭКСПОНИРОВАННЫЙ КАДР

солнца или при боковом освещении. Но занимаясь поиском опти-

Снег
Снега зимой в России обычно много. Даже слишком много, так что его
с лихвой хватает и на всех отечественных фотографов, и на гостей на-
шей страны из более теплых стран, в которых простой снегопад вос-
принимается как стихийное бедствие.
Снежное покрывало на бескрайних просторах вызывает неизмен-
ное восхищение, но часто полученные снимки выходят совершенно
плоскими. Вот почему при съемке снега особое внимание надо уде-
лять условиям освещения. Лучше всего рельеф местности и текстура
Правый край гистограммы сильно подрезан — явный признак того, что
фотография получилась переэкспонированной
снежного покрова подчеркиваются в мягких лучах низко стоящего
мальной световой картины, нельзя забывать и о композиции. Напри-
мер, интересным элементом снимка могут стать следы людей или жи-
вотных — они не только проведут взгляд зрителя по фотографии,
но и помогут оценить масштаб фотографии.
Для съемки снегопада нужна выдержка около 1/500 секунды, чтобы
остановить движение снежинок в воздухе, но можно попробовать
и более длительные выдержки — около 1/15 секунды, чтобы в кадре
прорисовались эффектные белые хвосты множества крошеных падаю-
щих комет. На светлом фоне оценить красоту снегопада вряд ли полу-
чится — старайтесь подобрать ракурс съемки с темным задним планом.

DIGITAL PHOTO 051

 МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

Практикум
Подбираем настроение
Марк Хэмблин показывает, как погодные условия
и приемы съемки могут самым серьезным
образом влиять на эмоциональный настрой
фотографий
Mark Hamblin

052 DIGITAL PHOTO

 1 Таинственный пейзаж
Поздней осенью, когда снега еще не видно, над полями, лугами и водными просторами можно видеть
густой туман. Образуется он из-за того, что восходящие потоки теплого воздуха встречаются с воздухом
более холодным, в результате чего происходит конденсация мельчайших частиц влаги. При высокой
влажности воздуха туман может заполнять огромные пространства, тяготея, однако, к низинам. Чтобы
поймать туман в кадре, придется следить за прогнозом погоды, особенно за температурным режимом: если
за теплым днем следует относительно прохладная ночь (с температурой воздуха не более 5°С), туман ляжет
почти наверняка.
Выполнить экспозамер по туману не так уж и сложно, как может показаться на первый взгляд, главное —
определиться с тем, как туман должен выглядеть на снимке: мрачно или нежно-облачно. Или требуется
получить какой-то средний результат между этими двумя крайностями. В большинстве случаев вполне
можно обойтись интегральным экспозамером, но иногда автоматика камеры может не справиться
с ситуацией, в результате чего снимок окажется недоэспонированным, а туман — слишком мрачным.
Особенно часто такая ошибка происходит при съемке в густом тумане — в таком случае введите
положительную экспокоррекцию до одной ступени.

DIGITAL PHOTO 053

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

2 Золотые лучи
солнца
На закате или рассвете можно получить очень эффектные и красочные снимки — вряд
ли без подобного совета обходится хотя бы одна книга по пейзажной фотографии.
Вдвойне удачные кадры получаются тогда, когда пылающие краски неба отражаются
в ровной спокойной водной глади какого-либо озера или пруда. Но не надо
концентрироваться исключительно на красотах зари — без тщательно продуманной
композиции (в которой взгляду зрителя есть где „побродить“), ваши снимки вряд ли
получатся удачными.
Если солнечный диск также присутствует в кадре, велика вероятность того, что его
яркость обманет систему экспозамера камеры, и фотография в целом выйдет сильно
недоэкспонированной. В такой ситуации лучше всего пользоваться точечным замером
по яркому участку неба недалеко от солнца. Если точечного замера в камере нет,
можно обойтись центровзвешенным — опять же по самому яркому фрагменту неба,
но так, чтобы солнечный диск в центр кадра не попадал. При съемке отражений заката
в воде на объектив следует установить нейтральный градиентный фильтр,
притемняющий верхнюю половину кадра, и таким образом получить
сбалансированную композицию.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА
РОМАНТИЧЕСКИЙ ПЕЙЗАЖ
За 15–30 минут до восхода и после заката краски зари наиболее красивы,
и именно в это время можно сделать самые очаровательные и романтич-
ные кадры, особенно если горизонт чист и по небу бегут легкие облака.
К такой съемке надо готовиться заранее, прикидывая положение солнца
и рассматривая всевозможные ракурсы. Да и приехать на место надо зара-
нее, чтобы успеть установить штатив, настроить камеру и сделать пару-
тройку пробных кадров. Поищите эффектные объекты, которые смогут вы-

Mark Hamblin
игрышно смотреться в качестве силуэтов на фоне яркого неба: первое, что
приходит на ум, — одинокие деревья.

3 Тени
Тени являются важным элементом композиции многих снимков — они
подчеркивают рельеф поверхностей, добавляют изображению
ощущение глубины и повышают контрастность сюжета. Кстати говоря,
тени сами по себе могут быть настолько красивыми и необычными, что
запросто могут стать ключевым элементом фотографии.
Зимой солнце стоит низко над горизонтом, отчего тени получаются
особо длинными, четкими и интересными. Попробуйте построить такую
композицию, где тени идут по диагонали через весь кадр или служат
элементами, ведущими взгляд зрителя от одного ключевого объекта
к другому. Поищите и такие сюжеты, в которых тени образуют
интересные рисунки с чередующимися элементами или необычными
узорами.
Умеренный телеобъектив поможет выхватить интересные проекции
теней на поверхности земли или стенах зданий, а широкоугольник
послужит прекрасным инструментом для акцентирования игры теней
на переднем плане.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА
Riccardo Savi/Getty Images

ЭКСПОЗАМЕР И ТЕНИ
Чтобы тени на фотографии получились достаточно густыми,
а фон, на который они ложатся, корректно экспонирован-
ным, производите экспозамер именно по окружающему пей-
зажу, а не по самим теням.

054 DIGITAL PHOTO

 4 Эффектный
контражур
Контражур в буквальном переводе с французского означает „против света“. Как
и следует из названия, этот прием в фотографии подразумевает, что объект съемки
располагается на одной прямой между камерой и источником света позади него.
Фотография обычно получается очень контрастной, с ярким ореолом,
подсвечивающим контуры объекта. Съемка в контражуре годится для самых
разнообразных сюжетов и жанров фотографии: потрет и пейзаж, жизнь дикой
природы и съемка цветов, паутина и капли воды — вот хотя бы несколько примеров.
Этот прием можно использовать с любыми объективами, но лучше всего для такой
цели подойдут телевики и макрообъективы, с помощью которых можно эффективно
изолировать объект от окружающего фона и подчеркнуть эффект свечения по его
контуру. Постарайтесь позаботиться о том, чтобы задний план снимка был темнее
окраски объекта.
Экспозамер в нашем случае надо делать либо по светам, либо по теням — оба
варианта позволяют получить эффектные фотографии. Если требуется получить менее
контрастный снимок и слегка подсветить тени, можно воспользоваться заполняющей
вспышкой. А для съемки силуэтов потребуется найти яркий фон — например, чистое
небо — и ввести небольшую экспокоррекцию для получения недоэкспонированной
фотографии.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА
БОРЬБА С БЛИКАМИ
Контровая подсветка часто приводит к появлению бликов и различных па-
разитных засветок в кадре, которые дилетанты считают оригинальной на-
ходкой, а фотографы даже с небольшим стажем — браком. Чтобы избе-
жать этого, на объектив надо обязательно установить бленду, а при
необходимости обеспечить и более эффективное экранирование оптики,
Mark Hamblin

прикрывая ее сбоку рукой или куском картона. Также можно эксперимен-

тировать с ракурсом, подбирая такое положение камеры, при котором бли-
ки на снимки наименее заметны.

5 Штормовое небо
Среди пейзажных фотографий, получивших всеобщее признание
и восхищение, довольно много работ, сделанных в ненастную погоду. Секрет
прост — лучи солнца, пробивающиеся сквозь узкие прорехи в тучах, смотрятся
невероятно эффектно, равно как и композиции, где между свинцовыми
тучами и линией горизонта проглядывает узкая полоска яркого чистого неба.
Увы, точно предсказать, где и когда погодные условия смогут преподнести вам
такой подарок, почти невозможно, поэтому во многом здесь придется
полагаться на удачу.
Темные тучи требуют своего подхода при экспозамере — чтобы подчеркнуть
их мрачный вид, снимок лучше слегка недоэкспонировать. Попробуйте
проводить замер по одиночным пробивающимся лучам солнца, если они есть
в поле зрения. Чтобы подчеркнуть игру света и тени на поверхности земли,
понадобится телеобъектив, который поможет выхватить наиболее эффектные
участки пейзажа.

СОВЕТ ЭКСПЕРТА
НАБЛЮДАЙТЕ ЗА ПОГОДОЙ
Возьмите за правило следить за состоянием облачного покрова, на-
правлением и скоростью движения туч и облаков. Тогда, по мере
роста вашего опыта, вы сможете с большей вероятностью предска-
Mark Hamblin

зывать возникновение ситуаций, которые смогут подарить вам вы-

игрышные кадры.

DIGITAL PHOTO 055

 МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ
Monte Nagler/Getty Images

056 DIGITAL PHOTO

 ПЯТЬ СОВЕТОВ
6 Очарование ЧЕРНО-БЕЛАЯ СЪЕМКА ЗИМОЙ
монохромных снимков 1СНИМАЙТЕ В ЦВЕТЕ!
Во многих камерах есть режим черно-бе-
лой съемки, который очень полезен для пред-
Секрет съемки удачных черно-белых фотографий кроется в умении абстрагироваться от цвета в композиции — варительной оценки эффектности той или
здесь фотограф должен оперировать только тональностью объектов и игрой света. Во многих цифровых иной композиции в черно-белом исполнении.
камерах есть режим черно-белой съемки, который может оказаться неплохой шпаргалкой для фотографов, Тем не менее в большинстве случаев исход-
поскольку сделанные фотографии можно сразу же посмотреть на ЖК-дисплее, чтобы прикинуть, насколько ные снимки лучше все-таки делать цветными.
выигрышно они смотрятся в монохромном исполнении. Во-первых, компьютерная обработка изобра-
жений дает несравненно больше возможнос-
Дефицита сюжетов для черно-белой зимней съемки, думаю, не будет никогда. Заснеженное пространство тей по качественному превращению любой
в сочетании с легкой дымкой или туманом — вот основа многих высокохудожественных работ, в которых фотографии в монохромную, а во-вторых,
главный акцент ставится на суровость зимнего климата. В зимнем городе тоже можно найти много интересных возможно, вам когда-нибудь понадобится
композиций. Попробуйте снимать контрастные сюжеты на максимальной светочувствительности — это тот и цветная версия снимка.
случай, когда повышенный уровень зернистости изображения может быть союзником фотографа. Искусству
черно-белой съемки можно учиться методом проб и ошибок — очень скоро вы поймете, какие композиции
отлично смотрятся в монохромном исполнении, а каким это не идет на пользу.
Управление экспозицией в черно-белой фотографии позволяет из одной и той же композиции получать
разные по настроению работы — недоэкспонированные снимки всегда вызывают угрюмое настроение, а чтобы
2КОМПОЗИЦИЯ И ФОРМА
В черно-белой фотографии надо концентрировать все вни-
мание на текстурах и контрастности — только так можно избежать скучных шаб-
получить пейзаж в высоком ключе, надо пойти на переэкспонирование кадра. лонных снимков. Внимательно присматривайтесь к творениям живой природы,
отыскивая интересные ритмические построения, любуясь формами, симметрией,
асимметрией и всевозможными отражениями объектов в кадре. Попробуйте созда-
вать лаконичные композиции, в которых главную роль играют лишь несколько чет-
ких линий. И не забывайте о правиле золотого сечения.

3ПОСТАНОВКА СВЕТА
Съемка при тусклом свете в полдень редко дает примечательные черно-белые
фотографии. В отсутствие цвета на снимке главную роль играет как раз эффектный
свет. В этом плане наиболее выигрышное время суток — когда солнце стоит макси-
мально низко у линии горизонта и все объекты в кадре отбрасывают длинные при-
чудливые тени. Ну а чтобы эти самые тени были видны в кадре лучше всего, ста-
райтесь стоять под прямым углом к направлению солнечных лучей и избегать
ситуаций, когда солнце светит из-за спины.

4НЕБО
Облака интересной формы и эффектные закаты, пы-
лающие разноцветными оранжево-красными полосами,
— замечательные объекты для черно-белой съемки. Для
усиления впечатления можно задействовать оранжевый
или красный фильтры — как в процессе съемки, так и
на этапе обработки в Photoshop. Красный фильтр также
поможет сгустить краски унылого блеклого неба, но в
этом случае лучше все-таки поискать композиции, в ко-
торых небо вообще не попадает в кадр.

5ФИЛЬТРЫ
При съемке черно-белых пейзажей имеет смысл
пользоваться поляризатором или нейтральным градиентным фильтром.
Поляризатор поможет сделать более выразительными и контрастными белые обла-
ка на синем небе — только для этого надо, чтобы солнце светило сбоку от фотогра-
фа под прямым углом к оптической оси объектива. Градиентные фильтры помога-
ют сбалансировать яркое небо с более темным передним планом композиции,
ослабляя интенсивность света, проходящего через затемненную часть фильтра на
одну, две или три ступени экспозиции (для фильтров с оптической плотностью 0.3,
0.6 и 0.9 соответственно).

DIGITAL PHOTO 057

 МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

В фокусе
Съемка
животных зимой
Чтобы получить достойные портреты представителей фауны,
необходимо самое серьезное внимание уделить изучению их повадок
имой многие звери выглядят ровые зимние морозы заставляют братьев

З просто великолепно. Лисы ще-

голяют роскошной зимней шу-
бой с пушистым хвостом, олени
переодеваются в пальто из более густого
и длинного меха с плотным подшерстком,
а зайцы перекрашиваются в белый цвет, ста-
новясь едва заметными среди сугробов. Су-
Mark Hamblin
наших меньших идти на более плотный кон-
такт с людьми — голод не тетка. Такие пере-
мены в их поведении отрывают для фото-
графов более широкие возможности во
время фотоохоты. Все что требуется — базо-
вые навыки маскировки, железное терпе-
ние и немного удачи.

058 DIGITAL PHOTO

 Наша первейшая задача в фотоохоте —
оставаться незаметными для наших геро-
ев. Придется учиться подкрадываться
и маскироваться. Большинство животных
обычно судят о приближении опасности
по запаху, поэтому фотографу-натура-
листу необходимо подбираться к зверуш-
кам с подветренной стороны, чтобы его
собственный запах уносился ветром в направлении от зверя.
Важно двигаться медленно и максимально бесшумно, ста-
раясь маскироваться за кустами, деревьями, холмами и суг-
робами. Наберитесь терпения — перемещаться можно только
тогда, когда животные выглядят спокойно. Избегайте прибли-
жения в лоб по прямой — старайтесь подбирать зигзагообраз-
ную траекторию. При малейших признаках настороженности
надо замереть и переждать некоторое время — теперь малей-
Обязательно попробуйте съемку на восходе или закате,
когда оранжево-красные лучи солнца совершенно
преображают все окружающее пространство, а яркое
небо создает идеальные условия для съемки силуэтов
СОВЕТ ЭКСПЕРТА ТЮЛЕНИ
● В России обитает несколько видов тюленей, которые
селятся колониями не только в холодных и умеренных
водах по береговой линии материка, но и на Ладожском
озере, и на Байкале.
● Подбираясь к тюленям, используйте для маскировки
особенности местности, например крупные валуны, и
старайтесь максимально слиться с поверхностью земли.
шее движение, треск или шорох может обратить ваши потен-
циальные фотомодели в бегство.
Выбору одежды надо уделить особое внимание, учитывая,
что в засаде на морозе может потребоваться сохранять полную
неподвижность в течение довольно длительного времени. Рас-
цветку подбирайте по местности: если снега нет совсем или ма-
ло, то лучше переодеться в камуфляж, ну а для перемещения
по белоснежным просторам надо обзавестись белой маскиро-
вочной одеждой. Перед покупкой проверьте одежду на шурша-
ние — когда каждый ваш шаг слышен по всему магазину, как
вы сумеете тихо подобраться к зверушкам? Если пополнять гар-
дероб обновками не хочется, то из своих повседневных вещей
выбирайте куртки и штаны нейтральных цветов — ничего яркого
и кричащего! На голову лучше надеть плотную вязаную шапку.
Прежде чем начать подкрадываться к вашим героям, проверь-
те всю технику и приведите ее в состояние полной готовности —
● Наиболее выигрышный ракурс — съемка на уровне
глаз тюленей. В качестве опоры для объектива
используйте бинбэг на камне подходящего размера.
● Завидев чужака на своей территории, самцы могут
проявить агрессивность, поэтому не стоит подползать
к ним слишком близко или устраивать фотоохоту на двух
тюленей, занятых выяснением отношений.
DIGITAL PHOTO 059
МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ
так, чтобы в любой подходящий момент осталось только нажать на
кнопку спуска затвора. Заранее оцените заряд аккумуляторов, под-
берите параметры экспозиции и режим работы автофокуса.
Зимнее время года преподносит фотографам-натуралистам
и приятные сюрпризы. Солнце не поднимается слишком высо-
ко над линией горизонта, а его свет получается более мягким —
игра теней и такая приятная подсветка способствуют тому, что-
бы объект съемки качественно выделялся на фоне
окружающего пространства. Если в кадре попадаются засне-
женные ели или ветки деревьев, покрытые искрящимся инеем,
это тоже помогает создать зимнее настроение. Обязательно поп-
робуйте и съемку на восходе или закате, когда оранжево-крас-
ные лучи солнца совершенно преображают все окружающее
пространство. Тогда же стоит опробовать и съемку силуэтов на
фоне пылающего неба.
All images Mark Hamblin
060 DIGITAL PHOTO
В пасмурную погоду для оживления фотографий можно попро-
бовать снимать со вспышкой — ее импульс поможет акцентировать
все нюансы и оттенки цветов звериного меха. Лучше всего подхо-
СОВЕТ ЭКСПЕРТА ОЛЕНИ
дит заполняющая вспышка — выполните экспозамер в ручном ре-
● Пик активности оленей приходится на рассветные и закатные ча-
жиме или режиме приоритета диафрагмы, а затем уменьшите мощ-
сы. В это время суток лучше всего устроить засаду вблизи их из-
ность импульса вспышки на одну-две ступени. При съемке с
любленных мест кормежки.
мощным телеобъективом для увеличения дальнобойности вспыш-
ки можно пользоваться специальной насадкой Flash X-tender, поз- ● В России обитает шесть видов оленей, которые заселяют самые
воляющей получать более узкий концентрированный пучок света. разные виды ландшафтов — от лесных до полупустынных и горных.
Когда небо блеклое и совсем неинтересное, старайтесь исклю-
● Олени отличаются невероятной осторожностью, поэтому подобрать-
чить его из поля кадра — в качестве фона лучше выбрать лесной
ся к ним на небольшое расстояние крайне сложно — придется обза-
массив, склон холма или изгородь. Впрочем, пренебрегать пас- вестись телеобъективом с фокусным расстоянием не менее 300 мм.
мурными днями не стоит — в такую погоду рассеянный свет луч-
ше всего подчеркивает всю красоту меха животных. Так что выби- ● Все время держитесь с подветренной стороны — даже едва уло-
райте подходящий фон и вперед — по-пластунски! вимый запах человека моментально встревожит стадо, и об удач-
ной фотосессии придется сразу же забыть.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЗАЙЦЫ
● На исходе зимы зайцы становятся более активными, вступая в период брачного
ухаживания и игрищ на полях, где их и надо подкарауливать на рассвете.
● Чтобы подобраться к зайцам поближе, придется переодеться в камуфляж и ос-
воить ползанье по-пластунски.
● Зайцы регулярно пользуются одними и теми же тропами — обнаружив такую,
попробуйте устроить засаду неподалеку и набраться терпения.
● Иногда к зайцам можно подобраться насколько близко, что для съемки вполне
хватит 200-мм объектива, однако для классических крупноплановых портретов по-
надобится телевик с фокусным расстоянием около 500 мм.
СОВЕТ ЭКСПЕРТА ЛИСЫ
● Лисы, обитающие вблизи крупных городов, обычно спокойно реагируют на мая-
чащих на некотором удалении людей. Зимой в поисках пищи лисы могут запросто
решиться на посещение городских парков или свалок мусора за чертой города.
● Если в деревне или на даче вы заметили, что у вас в гостях побывала лиса, но ни-
чего не имеете против подобного рода визитов, можно попробовать организовать
для нее приманку — например, подойдет корм для собак.
● В идеале приманку в саду или во дворе надо разместить так, чтобы фотосъемку
можно было вести с помощью телеобъектива прямо из окна. Не забывайте обра-
щать внимание и на задний план фотографий, а также заблаговременно удалять
со „съемочной площадки“ лишние следы цивилизации.
● При съемке ночью не обойтись без вспышки. Чтобы избежать „зеленоглазия“,
вспышку лучше отделить от корпуса камеры и вынести в сторону, а с разъемом го-
рячего башмака ее можно соединить с помощью специального синхрокабеля.

DIGITAL PHOTO 061

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ
Практикум
Съемка
с телеобъективом
К работе с массивными сверхдальнобойными
телеобъективами надо приноровиться — наши
советы вам помогут
Серьезному фотографу-натуралисту без мощного теле-
объектива не обойтись. Конечно, поработать с дально-
бойным светосильным объективом хочется всем, но
помимо большого веса и крупных габаритов у этих
монстров рынка фотооптики есть еще один серьезный
недостаток — заоблачная цена.
Главными и самыми желанными претендентами
на роль спутника фотоохотника являются следующие
супертелевики: 300 мм f/2.8, 200–400 мм f/4 (есть
только у Nikon), 400 мм f/2.8, 500 мм f/4 и 600 мм
f/4. Но эти „игрушки“ стоят от $4000 до $12000 и ве-
сят от 2.5 до 5.3 кг. Для работы с такой оптикой потре-
буется весьма массивный штатив и головка, способная
выдерживать такую нагрузку. Здесь многие професси-
оналы отдают предпочтение штативам Gitzo 1348
($700) и 1548 ($800) с шаровой головкой Arca Swiss
2
ФИЛЬТРЫ
Светосильные телеобъективы f/2.8 и f/4 имеют настоль-
ко большой диаметр переднего элемента, что изготав-
ливать светофильтры такого размера не представляется ра-
зумным. Вместо этого в задней части подобных объективов
предусмотрен специальный паз для вставных желатиновых
фильтров или поляризатора. Впрочем, применение поляриза-
тора для съемки живой природы — скорее роскошь, ведь он
вызовет ослабление интенсивности потока света, попадающе-
го на матрицу камеры, на две ступени. А на такую жертву фо-
тограф-натуралист может пойти в очень редких случаях.
062 DIGITAL PHOTO
B1 QR (еще $700). Рюкзак тоже потребуется более
вместительный: обратите внимание на модели
Lowepro Nature Trekker или Tamrac Expedition 7 —
они подойдут для большинства телеобъективов, вклю-
1
чая 500 мм f/4. ПЕРЕНОСКА
Если покупка такой оптики вам не по карману, прице- Прибыв на место съемки, вы вряд ли
нитесь к моделям попроще и подешевле: дискретни- захотите работать по схеме: достали
кам 300 мм f/4 и 400 мм f/5.6 или зумам 70/100– объектив из рюкзака — закрепили на ка-
400/500 мм. Эти варианты в сочетании мере — сделали пару кадров — все разо-
с телеконвертерами могут продемонстрировать весьма брали и спрятали в рюкзачок обратно. По-
приличную дальнобойность при куда более скромной этому переносить всю конструкцию в
цене и приемлемых габаритах. Не надо забывать и про сборе придется одним из двух способов:
коэффициент мнимого увеличения фокусного рассто- или взвалив на плечи вместе со штативом
яния, который на многих полупрофессиональных зер- (как видно на фотографии), или за специ-
калках составляет 1.5–1.6, из-за чего 300-мм телевики
альный ремешок, прикрепленный к тубусу
„подрастают“ до 450 мм.
объектива.
ПЛЮСЫ И МИНУСЫ
ТЕЛЕКОНВЕРТЕРОВ
Современные телеконвертеры имеют практически
безупречную с точки зрения оптики конструкцию и при
установке на светосильный объектив позволяют
существенно повысить его „дальнобойность“. Однако
за эту возможность придется расплачиваться потерями
в интенсивности потока света: 1.4х конвертер вызовет
ослабление на одну ступень экспозиции, а 2х конвертер —
на две. Кроме того, поскольку у получившейся оптической
схемы суммарное фокусное расстояние значительно
возрастет, могут потребоваться дополнительные меры для
борьбы с шевеленкой.
ПРОВОДКА С ТЕЛЕ-
ОБЪЕКТИВОМ
При работе с массив-
ными длиннофокус-
ными объективами не
так-то просто обеспе-
чить плавность пово-
рота камеры с оптикой.
Для этой цели фотоаппа-
рат лучше всего закрепить на
3
БИНБЭГ штативе с помощью хорошей
Бинбэгом на- шаровой головки или с помо-
зывается не- щью специального приспособле-
большой мешок с синтетическим наполнителем внутри. Такая „по- ния Wimberley Sidekick. Для съемки
душка“ помогает найти точку опоры для объектива камеры в тех ослабьте винты, фиксирующие поло-
случаях, когда со штативом не развернуться — кладем бинбэг на жение головки, чтобы гарантировать
большой камень, бревно, невысокую ограду, а сверху плотно при- плавность хода, и переключите камеру
жимаем объектив. Можно смастерить бинбэг и самостоятельно, ис- в режим непрерывной фокусировки.
пользуя в качестве наполнителя сушеный рис.
4
ШЕВЕЛЕНКА
При съемке длиннофокусным объективом даже ма-
лейшее колебание камеры от ветра, неустойчивости
штатива или подъема зеркала может совершенно испор-
тить кадр. Положите левую руку на тубус объектива над
точкой его крепления к штативу и плотно прижмите, чтобы
еще сильнее ослабить возможные колебания всей
конст рукции со штативом.

5
РАБОТАЕМ БЕЗ РЫВКОВ
Чтобы не вызывать дополнительных сотрясений фотоаппарата, гла-
зом надо плотно прижиматься к видоискателю, камеру крепко
дер жать правой рукой, а кнопку спуска затвора наживать очень плавно,
а не „кликом“. При съемке статичных сюжетов лучше включить функцию
блокировки поднятого зеркала.

6
КРЕПЛЕНИЕ ОБЪЕКТИВА
При съемке громоздкими и тяжелыми длиннофокусны-
ми объективами к штативу крепятся именно они,
а ни в коем случае не корпус камеры. Лучше всего обзавес-
тись штативной головкой со специальной быстросъемной
площадкой, позволяющей быстро демонтировать объектив и
устанавливать обратно, фиксируя его на месте с помощью
специального винта.

DIGITAL PHOTO 063

МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

В фокусе
Зимняя съемка
диких птиц
Для того чтобы научиться делать вполне
серьезные фотопортреты представителей
семейства пернатых, надо приложить лишь самую
малую толику упорства и старания
отографировать тюленей, безусловно, Фотоохотнику остается только выбирать себе героев

Ф здорово, но на большей части террито-

рии нашей страны они почему-то
„не гнездятся“. А вот с птицами нам по-
везло больше — несмотря на суровые зимние усло-
вия, жизнь в лесах, парках и садах бьет ключом.
Некоторые из видов птиц, относящихся к категории
ближних мигрантов (улетающих на зимовку в пре-
Timothy Laman/Getty Images
и стиль съемки. Можно построить себе стационар-
ное укрытие где-то в лесу, но это сковывает под-
вижность фотографа. Если же в вашем арсенале
нет дальнобойного объектива, придется ограничить
свои эксперименты городскими парками и неза-
мерзающими водоемами, обитатели которых на-
столько привыкли к человеку, что чуть ли не с рук

делах одного климатического пояса), вообще пред- готовы брать корм — таких камерой с телевиком
почитают оставаться на зиму в теплых городах: про- не напугаешь.
кормиться здесь всегда можно, а для пернатых
в холода — это самое важное.

064 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 065
МАСТЕР-КЛАСС ЗИМНЯЯ ФОТОГРАФИЯ: 75 ПРИЕМОВ

Практикум
Зимняя
съемка
диких птиц
Наши советы помогут вам
вернуться домой с отличными
фотографиями

1
ПОВАДКИ ФОТОМОДЕЛЕЙ
Karen Kasmauski/Getty Images

Для изучения повадок пернатых героев вовсе не обяза-

тельно отправляться в библиотеку и обкладываться там
энциклопедиями и фундаментальными исследованиями. Доста-
точно просто понаблюдать за ними на прогулке без камеры,
а потом использовать результаты наблюдений для прогнозиро-
вания поведения. Посмотрите, например, откуда дует ветер —
многие птицы будут взлетать против него.

2
МАСКИРОВКА В МАШИНЕ
Опустив окно автомобильной двери и положив ВАЖНЕЙШАЯ ЭКИПИРОВКА
на раму бинбэг, вы получаете комфортное ук-
рытие с точкой опоры для фотокамеры. Пройдет сов-
сем немного времени, и птицы привыкнут к появив- 1ТЕЛЕОБЪЕКТИВ
Для серьезной фотосъемки птиц потребуется телевик с фокусным рас-
стоянием 400–500 мм. С учетом коэффициента мнимого увеличения фокус-
шейся машине, давая вам возможность спокойно
фотографировать. ного расстояния при установке на зеркалку с кроп-фактором 1.5–1.6 такой
объектив превратится в сверхдальнобойный 600–800 мм. Поверьте, для
съемки птиц это вовсе не излишество…

2ШТАТИВ
В сотый раз повторим — устойчивый штатив может самым положитель-
ным образом сказаться на качестве ваших фотографий. Совсем не обяза-
тельно тратиться на дорогие модели из карбоволокна — можно обойтись
и недорогими вариантами из алюминия с неопреновым покрытием ног
(без такого покрытия трогать штатив на морозе голыми руками будет
очень неприятно).

3БИНБЭГ
Бинбэг выручит вас в тех ситуациях, когда работать со штативом
не представляется возможным. Кстати, когда телеобъектив закреплен
на штативе, бинбэг можно положить сверху в качестве балласта для до-
полнительного гашения вибраций. Бинбэг с ремешком для переноски куда
удобнее, чем без него, особенно когда другой фототехники вы с собой взя-
ли немало.

3
НА УРОВНЕ ГЛАЗ
Очень эффектными выходят фотографии, сделанные
на уровне птичьих глаз — здесь ради высокого искусства,
возможно, придется ползать по земле и снегу. Можно фотогра-
фировать и сидя — закрепив камеру на штативе, установленном
на минимальную высоту. Съемка телевиком с широко открытой
диафрагмой позволяет поставить максимальный акцент на са-
мой птице, эффективно размывая все отвлекающие внимание
детали переднего и заднего планов.

066 DIGITAL PHOTO

 СОВЕТ ЭКСПЕРТА ПТИЦЫ В ПОЛЕТЕ
● Начните с досконального изучения своей камеры.
От того момента, как вы увидите летящую стаю, до того,
когда фотографировать уже поздно, пройдет не так уж
много времени. Поэтому вы должны уметь
не задумываясь включать режимы серийной съемки
и следящего автофокуса и быстро выбирать нужные точки
фокусировки в кадре.
● Если вы снимаете летящую птицу на фоне чистого неба,
то можно оставить активными все точки автофокуса, а вот
если задний план фотографии более сложный, то камере
придется помочь, указав нужную точку фокусировки
вручную. Наводить фокус надо по голове или шее птицы,
а ни в коем случае не по быстро машущим крыльям.
● В пасмурную погоду небо выглядит совершенно скучно
и уныло. В таких условиях фотографировать птиц David Tipling/Getty Images
в полете — не самая лучшая идея, поскольку снимки
наверняка выйдут безжизненными. Разве только
попробуйте сделать монохромную работу, подчеркнув

Marcus Hawkins
динамику движения с помощью сравнительно длительной
выдержки.
Daniel J Cox/Getty Images

DIGITAL PHOTO 067

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
Гибрид фотоаппарата и карманного компьютера
Casio Exilim EX-S770 а общем фоне многих производителей ком-
Евгений Балашов
balashov@digital-photo.ruv Н пактных фотоаппаратов, дружно увлекших-
ся выпуском зеркалок, компания Casio вы-
глядит консервативно. За всю относительно
недолгую цифровую эру Casio не только не пыталась
выпускать зеркальные аппараты (и, по заверениям
CASIO EXILIM EX-S770 В РАБОТЕ представителей компании, не собирается и в дальней-
шем), но даже дизайн своих компактных моделей ме-
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА няла очень осторожно. Все камеры серии Exilim облада-
ют узнаваемыми фамильными чертами. „Стандартный“
Exilim — это ультракомпакт в стильном металлическом
корпусе с объективом, обрамленным эффектной деко-
ративной накладкой.
Однако нельзя сказать, что волна новых интерфей-
сов, захватившая рынок, совсем обошла Casio сторо-
ной. Новые идеи в компактах Exilim хоть и очень осто-
рожно, но появляются. Так что у пользователя всегда
есть выбор между новым и хорошо проверенным ста-
рым. Примерно по такой схеме сделан очередной
ультратонкий компакт Casio Exilim EX-S770.
Верная цветопередача
КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС
Особых недостатков нет Casio EX-S770 — камера чрезвычайно компактная. В са-
мой широкой части толщина ее не превышает полуто-
ра сантиметров, а в самой узкой — десяти миллимет-
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ ров. Эта легкая малышка будет прекрасно чувствовать
себя в любом, даже не слишком широком кармане. Пе-
редняя панель, как и принято в серии Exilim, аскетич-
на: вспышка, объектив и ничего лишнего.
В S770 практически нет острых углов, все грани
плавно перетекают друг в друга, кажутся полукруглы-
ми. Интересно сконструированы две главные кнопки
на верхней грани — включения и спуска. Вторая сразу
цепляет взгляд. Объемная и основательная, она силь-
но выступает над корпусом. Если вдруг вас заинтере-
сует какой-то неожиданно возникший сюжет, вам не
придется терять время на ее поиски. Кнопка включе-
Хорошая детализация ния камеры — ее полный антипод. Она утоплена в не-
большое углубление и настолько узка и невелика, что
Многие кадры получаются слегка пересвеченными
нажать ее — задача не из легких. Понятно, зачем это
сделано: камере, живущей в кармане, случайные вклю-
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ чения ни к чему.
Впрочем, общение с неудобной клавишей мож-
но свести к минимуму: на той же верхней панели есть
кнопки переключения режимов, которые при желании
можно запрограммировать на включение камеры. Ос-
новные же их функции — выбор режимов просмотра
или съемки. Но все эти кнопки уже встречались ранее
во многих „Эксилимах“, а вот кнопка DATA — это, похо-
же, что-то новенькое. Так и есть, в S770 появилась но-
вая функция просмотра электронных документов, акти-
вируется она именно этой кнопкой. Это очень удобно,
если вы не хотите брать с собой КПК или, скажем, карту
Уровень шумов невелик местности, а читать в дороге и ориентироваться в слож-
ном маршруте все равно хочется. Чтобы поместить до-
Баланс белого при съемке со вспышкой работает очень кументы в память фотоаппарата, нужно воспользовать-
нестабильно
ся идущим в комплекте программным обеспечением
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ Data Transport. После его установки в Windows появля-
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ется виртуальный принтер, а все отправляемые на не-
НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД CASIO
DVD)ДИСКЕ
Casio Exilim EX-Z1000 Casio Exilim EX-S500
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $440 / 10 МП / 3x зум $420 / 5 МП / 3x зум
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально
068 DIGITAL PHOTO
го документы автоматически конвертируются для про-
смотра в камере.
К слову, читать тексты или рассматривать мелкие кар-
ты на ЖК-экране этого аппарата совсем не утомительно
для глаз, изображение на нем очень четкое, мелкие де-
тали хорошо различимы, а цвета — яркие и в меру насы-
щенные. Экран S770 чуть шире обычного, но не по той
же причине, что в камерах Panasonic LX1 и LX2 (в них
широкий формат дисплея обусловлен широким форма-
том матрицы). В режиме „по умолчанию“ изображение
выводится на часть дисплея, а оставшееся по ширине
место отдано столбцу наиболее часто изменяемых пара-
метров. Если мы захотим изменить какой-нибудь из них,
достаточно выделить его навипэдом и тем же навипэдом
выбрать его значение из появившегося горизонтально-
го ряда. Это намного удобнее и быстрее, чем запоминать
расположение „горячих кнопок“ для нескольких функ-
ций или, еще хуже, выискивать их в недрах меню. Впро-
чем, консервативно настроенные фотографы могут на-
жать клавишу DISP и работать в традиционном режиме.
Компакты Casio редко доверяют своим владель-
цам большую свободу в настройке параметров съем-
ки, да этого от них и не требуется. Так и в S770 — режи-
мов приоритета выдержки или диафрагмы вы здесь не
встретите, зато найдете более 30 различных сюжетных
программ из набора Best Shot. Если этого изобилия вам
окажется недостаточно, можно создать свою собствен-
ную программу на базе одного из снимков — камера
проанализирует информацию о том, в каких условиях
Casio наделила этот фотоаппарат функциями
карманного компьютера: в режиме DATA можно
выводить на экран камеры книги, карты местности
и любые другие электронные документы
и с какими настройками был сделан кадр, и запомнит
ее для дальнейшего использования.
Много сюжетов — это хорошо! Но, по закону жиз-
ни, чем больше выбор, тем он мучительнее. Меню Best
Shot, появляющееся при нажатии соответствующей
кнопки, на мой взгляд, слишком перегружено, ведь
все тридцать с лишним пунктов показаны в нем одним
списком. Кроме самих программ съемки, туда попали
художественные спецэффекты и несколько программ
видеосъемки и звукозаписи. Стоило, пожалуй, разбить
все меню на несколько маленьких частей, тогда ориен-
тироваться в нем было бы проще.
Пожалуй, недостаточно продуманное меню — это
единственный недостаток камеры, способный повлиять
на скорость получения снимков, потому что во всех ос-
тальных случаях малютка S770 показывает если не ре-
кордные, то, как минимум, очень неплохие результаты.
Судите сами: включается фотоаппарат сразу же после
нажатия на кнопку (остается только приноровиться к
ее труднодоступности), 3-кратный диапазон зумирова-
ния проходится за секунду, фокусируется S770 уверен-
Casio Exilim EX-Z850
$400 / 8 МП / 3x зум
но и быстро, а после нажатия на спуск вам не придется
ждать несколько секунд, пока кадр, наконец, запишет-
ся на карту памяти.
Современные компакты снимают видео не ху-
же иных видеокамер, и S770 не стала исключением.
В этом аппарате есть несколько режимов видеосъем-
ки (все они находятся в списке Best Shot). Очень инте-
ресна разновидность видео Past Movie — с ее помощью
можно ненадолго вернуться в прошлое. Если вы толь-
ко учитесь репортерской видеосъемке и боитесь упус-
тить важный момент — не выключайте этот режим. Вы
замешкались и не успели вовремя нажать на красную
кнопку, запускающую видеозапись? Не беда! В режи-
ме Past Movie запись ролика начинается за пять секунд
до момента нажатия! На самом деле запись ведется пос-
тоянно, а в файл сохраняется по первому вашему тре-
бованию.
ИЗОБРАЖЕНИЯ
Фотографии, отснятые на Casio EX-S770, в целом оказа-
лись очень неплохими и ровными по качеству. Неваж-
но, были ли они сделаны при ярком дневном свете или
в помещении. Порадовала хорошая детализация и поч-
ти полное отсутствие хроматических аберраций. Шу-
мы, разумеется, присутствуют, но их уровень не раздра-
жает. Цветопередача в основном верная и стабильная,
лишь в некоторых ситуациях автоматический баланс бе-
лого дает сбой. К таким ситуациям относится съемка со
вспышкой — по тестовым кадрам на нашем DVD вы мо-
жете проследить, как непредсказуемо меняется цвето-
вой оттенок снимка.
Другим слабым звеном камеры оказалась система
замера экспозиции. В каких бы условиях вы ни снима-
ли, почти все кадры окажутся слегка пересвеченными.
Но плюс этой проблемы в том, что она появляется ре-
гулярно, и мы знаем, как с ней бороться — достаточно
ввести небольшую отрицательную экспопоправку, и эк-
спозиция придет в норму.
ВЫВОДЫ
Так получается, что каждый, казалось бы, обычный
и „очередной“ компакт Casio при ближайшем рассмот-
рении оказывается добротной камерой, содержащей
ряд полезных нововведений. Casio Exilim EX-S770 — из
их числа. Камера выдает качественное изображение, а
некоторые проблемы, имеющиеся в работе автоматики,
легко исправить. Из новых функций отметим возмож-
ность просмотра документов в режиме DATA, а также
новую схему управления, заметно ускоряющую на-
стройку камеры.
Casio Exilim EX-S770 Casio Exilim EX-S600
$380 / 7 МП / 3x зум $320 / 6 МП / 3x зум
 CASIO
EXILIM EX-S770
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $380
Разрешение: 7 МП
Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв. для
35-мм камер), f/2.7–5.2
Память: SD
Информация: www.casio.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.2 мегапикселя

(7.1 эффективных)
Запись снимков: JPEG, максимальный размер
3072x2304
Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм
камер), f/2.7–5.2
Цветопередача на этом снимке очень близка Фокусировка: автоматическая точечная,
к естественной многоточечная; ручная
Экспозамер: средний, центровзвешенный,
точечный
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV
Дисплей: 2.8-дюймовый, 230 400 пикселей
Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800 ISO
Баланс белого: авто, шесть предустановок, ручной
Диапазон
выдержек, сек: 4–1/2000
Вспышка: принудительная, автоматическая,
подавление эффекта красных глаз,
выключена
Видеосъемка: MPEG, 640х480, 30 кадров в секунду
Память: SD/MMC, SDHC
Электропитание: Li-Ion аккумулятор NP-20, 700 мАч
Масса, г: 176
Размеры, мм: 95.0х17.0х60.0
Интерфейс: USB 2.0

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Засвеченных участков нет, но общая тенденция к „пересвету“
заметна и здесь КОРПУС Включение: 1 сек
Минимум острых углов, Фокусировка: 0.5 сек
полукруглые поверх- Баланс белого: хороший
ности — все для того, Аберрации: низкие
чтобы камера чувствова- Дисторсия: средняя
ла себя в вашем кармане Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO
уютно Автофокус и резкость
в целом по тесту: отлично
Особые плюсы: быстрая работа, режим DATA
Особые минусы: проблемы с экспозицией

Быстрая

Заключение
ультракомпактная
КНОПКА DATA
Специальный режим, в котором камера с функцией
можно читать книги и просматривать
документы, вызывается этой кнопкой
просмотра
документов —
надежный друг,
сопровождающий
вас всегда и везде

КНОПКА ВКЛЮЧЕНИЯ Без ложки дегтя

Включение — самая неудобная
процедура. Кнопка настолько не обошлось: отметим
маленькая и узкая, что попасть плохую компоновку меню
в нее пальцем нелегко режимов Best Shot и не очень
стабильную работу баланса
белого

ДИСПЛЕЙ 0 5 10
Дисплей чуть шире обычного, правая
часть отдана под колонку часто исполь- ФУНКЦИИ 8.5
зуемых параметров
КАЧЕСТВО СНИМКОВ 8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.5

8.5
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Nikon Coolpix S7c Canon Panasonic Olympus Samsung NV3
$460 / 7 МП / 3x зум Digital IXUS 850 IS Lumix DMC-FX50 mju 730 Digital $330 / 7 МП / 3x зум
$450 / 7 МП / 3.7x зум $420 / 7 МП / 3.6x зум $340 / 7 МП / 3x зум

DIGITAL PHOTO 069

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
„Двухглазый“ широкоугольный компакт
Kodak EasyShare V705 семействе двухобъективных компактов
Алексей Иванов
me@alexivanov.ru В от Kodak пополнение — к моделям V570
и V610 присоединился уже третий в ли-
нейке „двухглазый“ фотоаппарат Kodak
EasyShare V705. Схема с двумя объективами позво-
ляет добиться того, что миниатюрная камера облада-
KODAK EASYSHARE V705 В РАБОТЕ ет большой „широкоугольностью“ и оснащена удоб-
ным зумом. Либо 10-кратным, как в модели V610 (это
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА самый маленький гиперзум среди компактов), либо
стандартным зумом — именно так устроены „перве-
нец“ V570 и новая камера V705.
КОНСТРУКЦИЯ
Внешне все три модели очень похожи друг на дру-
га — один и тот же стильный прямоугольный корпус
с металлизированными вставками. Блок объективов
у всех трех камер закрывается круглой крышечкой,
причем при зумировании ни один из объективов
не выдвигается за пределы корпуса. Впрочем, менять
фокусное расстояние может лишь один объектив; вто-
рой же — самый настоящий широкоугольник, в пле-
Хорошая цветопередача
ночном эквиваленте его фокусное расстояние равно
Существенных недостатков нет 23 мм! Стоит отметить, что из-за маленького разме-
ра матрицы очень немногие цифровые компакты об-
ладают объективом, позволяющим снимать на столь
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ широком угле. Обычно „широкий фокус“ объективов
компактных фотоаппаратов находится где-то в райо-
не эквивалентных 33–35 мм, поэтому наличие насто-
ящего „ширика“ — безусловно, крайне полезная осо-
бенность камеры.
Впрочем, особенность уже не новая — тот же самый
подход был применен и в первой двухобъективной
модели Kodak V570. V705 по-братски на нее похожа,
отличается только выросшей до 7 мегапикселей мат-
рицей. Других кардинальных нововведений, судя по
имеющейся информации, у новой камеры нет.
Хорошая цветопередача
При зумировании объективы переключаются ав-
томатически, причем поскольку фокусные расстоя-
ния значительно различаются (постоянные 23 мм у
В этом сложном сюжете камера немного
переэкспонировала светлое небо широкоугольника и 39 мм на широком конце зум-
объектива), при переходе от одного объектива к дру-
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ гому происходит заметный скачок. Кстати, если пос-
читать суммарное изменение фокусного расстояния
на всем рабочем диапазоне двух объективов, мы по-
лучим 5-кратный зум, правда, с небольшой оговор-
кой — в широкоугольном диапазоне значительный
кусок просто не охватывается. Впрочем, наличие од-
ного фиксированного широкоугольника и так с лих-
вой покрывает практически все нужды фотографа.
На верхней панели размещены три кнопки выбо-
ра режимов: одна отвечает за переключение между
„автоматом“ и набором сюжетных программ. Вторая
включает режим видеосъемки, а нажатие на третью
Автоматический баланс белого излишне теплит картинку кнопку переносит пользователя в режим просмотра
избранных кадров. По умолчанию в него входит не-
При съемке со вспышкой задний план остается сколько красивых тестовых снимков, но туда можно
непроработанным
и нужно добавлять собственные удачные фотографии
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ (это можно сделать, пометив фотографию как „из-
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ бранную“ при просмотре).
НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД KODAK
DVD)ДИСКЕ
Kodak EasyShare P712 Kodak EasyShare V610
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $480 / 7 МП / 12x зум $380 / 6 МП / 10x зум
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально
070 DIGITAL PHOTO
Качественный 2.5-дюймовый экран расположен
прямо по центру задней панели. Слева от него раз-
мещены пять небольших одинаковых кнопок, от-
вечающих за разные функции: их „одинаковость“,
конечно, выглядит очень стильно, но в использо-
вании из-за нее могут возникнуть проблемы, осо-
бенно у людей с крупными пальцами или у люби-
телей зимней съемки (когда приходится работать в
перчатках). Причем отвечают эти кнопки за важные
функции — переключение режимов работы, вызов
меню, просмотр и удаление изображений и фир-
менная кнопка EasyShare, отвечающая за каталоги-
зацию фотографий. Функций много, а кнопки оди-
наковые — с непривычки вы, скорее всего, будете
промахиваться и нажимать „не то и не ту“. Зато пра-
вая сторона задней панели оказалась почти разгру-
женной. На ней размещены лишь кнопка управле-
ния зумом да четырехпозиционный джойстик, на
который, кроме функции перемещения по меню и
пролистывания снимков в режиме просмотра, „под-
вешены“ две важные функции. Изменение режи-
мов фокусировки (нормальный — макро — беско-
нечность) и управление отображающейся на экране
информацией. В режиме съемки на дисплей мож-
но вывести направляющие, делящие кадр на трети,
или „живую“ гистограмму.
Никаких изменений не наблюдается и в логике
построения меню — это по-прежнему один длинный
список параметров, быстро сориентироваться в кото-
ром довольно непросто. Алгоритм выбора сюжетных
программ выглядит тоже не очень понятно: крошеч-
„Двухглазая“ конструкция позволила разместить
в корпусе компактной камеры настоящий
широкоугольный объектив
ные иконки в нижней части экрана и текст поясне-
ния к выбранной сюжетной программе в верхней
его части. Среди них стоит отметить отличный режим
съемки панорам, в котором аппарат сам „сшивает“
снимок из двух или трех исходных кадров. Работает
„сшиватель“ практически безупречно, швов на полу-
ченных снимках невооруженным глазом не разгля-
деть. В этом вы можете убедиться, просмотрев кадры
тестовой съемки на нашем DVD-диске.
Скорость работы самого аппарата оставляет при-
ятное впечатление — камера быстро фокусируется,
обрабатывает и сохраняет снимки. Довольно много
времени уходит лишь на панорамные кадры, но это
вполне объяснимо — ведь процессору приходится
провести немалую работу, чтобы проанализировать
и сшить два или три кадра, что ему удается, повто-
римся, с большим успехом. Быстрой работе с фото-
аппаратом мешает, пожалуй, лишь не слишком хо-
рошая эргономика, впрочем, со временем ко всему
можно привыкнуть…
Kodak EasyShare V570
$380 / 5 МП / 3x зум
ИЗОБРАЖЕНИЕ
При съемке в стандартных условиях на открытом воз-
духе особых нареканий к картинке нет — она обла-
дает достаточно четкой детализацией, цветопередача
хорошая, баланс белого в целом работает коррек-
тно. Но в закрытом помещении картинка оказыва-
лась излишне теплой. Хроматические аберрации при-
сут ствуют, но не слишком бросаются в глаза. Съемка
с использованием широкоугольного объектива, ра-
зумеется, приводит к появлению характерных иска-
жений (особенно с близкого расстояния). И если вы
не хотите недобро пошутить или напугать свою мо-
дель, портреты с этим объективом снимать не реко-
мендуется.
При увеличении чувствительности, как и следу-
ет ожидать, возрастают шумы. Проявляться они уже
с 200 ISO. Встроенный алгоритм подавления работа-
ет вполне успешно, однако одним из результатов его
работы становятся потери в детализации. К счастью,
до полного эффекта „акварели“ этому фильтру еще
далеко, но в целом его вмешательство заметно. В ав-
томатическом режиме чувствительность ограничена
значением 400 ISO, при съемке в пользовательской
сюжетной программе есть теоретическая возмож-
ность поднять чувствительность выше — до значения
1000 ISO. Однако использовать эту возможность ре-
комендуется только в самом крайнем случае, потому
что качество картинки, к сожалению, упадет настоль-
ко, что фактически будет отсутствовать, что, впрочем,
характерно не только для этого фотоаппарата, но и
для большинства компактов.
В случае недостатка света вполне можно пользо-
ваться встроенной вспышкой, которая довольно гра-
мотно прорабатывает передний план, не оставляя на
нем пересвеченных участков, правда, в ущерб прора-
ботке фона.
ВЫВОДЫ
Дальнейшее развитие модели Kodak EasyShare V570
и двухобъективной линейки в целом продолжается!!!
Но Kodak V705 с точки зрения пользователя от пред-
шественницы отличается лишь повышенной „мегапик-
сельностью“. И вместе с плюсами предыдущей моде-
ли — широкоугольным объективом с эквивалентным
фокусным расстоянием 23 мм, великолепным режи-
мом склейки панорам, стильным дизайном — взял от
нее также и некоторые минусы — не слишком про-
думанную эргономику корпуса и логику построения
меню. А нужны ли дополнительные мегапиксели —
ведь 5 МП вполне хватает для печати изображения
форматом 20x30, — вопрос открытый.
Kodak EasyShare V705 Kodak EasyShare C663
$350 / 7 МП / 5x зум $230 / 6 МП / 3x зум
 KODAK
EASYSHARE V705
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $350
Разрешение: 7 МП
Объектив: двухобъективная
конструкция; Schneider-Kreuznach
C-Variogon 23 мм (экв.) f/2.8;
Schneider-Kreuznach C-Variogon 3х зум,
39–117 мм (экв.), f/3.9–4.4
Память: SD
Информация: www.kodak.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.3 мегапикселя

(7.1 эффективных)
Один из объективов V705 выдает честную широкоугольную Запись снимков: JPEG, максимальный размер 3081x2313
картинку Объектив: двухобъективная конструкция;
Schneider-Kreuznach C-Variogon 23 мм
(экв.) f/2.8; Schneider-Kreuznach
C-Variogon 3х зум, 39–117 мм (экв.),
f/3.9–4.4
Фокусировка: 0.6 м до бесконечности;
широкоугольное положение в режиме
макро: 5–70 см; телеположение
в режиме макро: 30–70 см. Режимы:
многозонный и точечный
Экспозамер: матричный, центровзвешенный,
точечный по центру
Экспокоррекция: ± 2.0 EV с шагом 0.3 EV
Дисплей: 2.5-дюймовый, 230 000 пикселей
Чувствительность: авто: 50–200 ISO; ручная: 50, 100, 200,
400, 800, 1000 ISO
Баланс белого: авто, 5 предустановок
Диапазон
выдержек: широкоугольный объектив: 8–
1/1448 сек; зум-объектив: 8–1/1170 сек
Вспышка: широкоугольный объектив (200 ISO):
0.8–3.1 м; 3x зум-объектив,
широкоугольное положение
(200 ISO): 0.6–2.2 м; 3x зум-объектив,
Шумы заметны уже при чувствительности 200 ISO
телеположение (200 ISO): 0.6–2.0 м
Видеосъемка: QuickTime MPEG4, 640х480, 30 кадров
в секунду
Память: SD
Электропитание: Li-Ion аккумулятор
Масса, г: 124 без карты памяти и аккумулятора
Размеры, мм: 101x49.8x20.4
Интерфейс: USB

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

КОРПУС
Стильный черный корпус с метал-
лической отделкой — фирменная
черта компактов кодаковской
серии V
Включение: 1 сек
Фокусировка: 0.5 сек
Баланс белого: хороший
Аберрации: средние
Дисторсия: присутствует, особенно в случае
использования широкоугольного объектива
Цифровой шум: заметен начиная с 200 ISO
ДИСПЛЕЙ Автофокус и резкость
Такой же яркий и контрастный в целом по тесту: хорошо
дисплей применялся еще в мо- Особые плюсы: быстрая работа,
дели V570 широкоугольный объектив
Особые минусы: не слишком эргономичный
дизайн, отсутствие стабилизатора изображения

Дополнительный

Заключение
широкоугольный объектив,
стильный корпус, относительно
высокое качество снимков и
(в качестве бонуса) отлично
ОБЪЕКТИВ работающий алгоритм
Двухобъективная конструкция сшивания панорам — таков
объединяет в себе „честный“ новый Kodak V705.
широкоугольник с эквивалентным Впрочем, все это уже было
фокусным расстоянием 23 мм в модели V570. Нужны
и стандартный 3-кратный зум ли два дополнительных
мегапикселя — решать вам,
ведь стоят эти две камеры
практически одинаково
КНОПКА SHARE
Фирменная технология EasyShare позволяет 0 5 10
легко передавать и печатать фотографии с ис- ФУНКЦИИ 8.0
пользованием входящих в систему EasyShare
фотопринтеров или док-станций, прилагаемых КАЧЕСТВО СНИМКОВ 6.5
в комплекте
КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.0

7.5
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Canon Powershot A640 Casio Exilim EX-Z1000 Pentax Optio A20 Olympus mju 1000 Samsung NV3
$370 / 10 МП / 4x зум $350 / 10 МП / 3x зум $330 / 10 МП / 3x зум Digital $320 / 7 МП / 3x зум
$420 / 10 МП / 3x зум

DIGITAL PHOTO 071

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
Ультракомпакт с сенсорным управлением
Sony Сyber-shot DSC-T50 ет! Не кратность зума, не разрешение мат-
Евгений Балашов
balashov@digital-photo.ru Н рицы (хотя и оно, но в меньшей степени)
и даже не цветопередача более всего зани-
мают в последнее время производителей
фотоаппаратов. Есть справедливое мнение, что качест-
во снимков в большинстве компактных камер уже до-
SONY DSC-T50 В РАБОТЕ стигло предела, достаточного для любительских нужд,
и дальнейшее совершенствование попросту бессмыс-
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА ленно. Зачем улучшать то, что и так выдает отличные
результаты? В этой ситуации акценты смещаются на те
системы, которые не отвечают непосредственно за фор-
мирование изображения, но тоже играют важную роль
в съемке. Например, интерфейс камеры. Не надо дале-
ко ходить, чтобы убедиться в массовости этой тенден-
ции: в трех из четырех протестированных в этом номе-
ре камер интерфейс отличается от традиционного. Хотя
в нашем стремительно меняющемся мире уже сложно
назвать что-то привычным и традиционным. Вот и разра-
ботчики ультракомпактной модели Sony DSC-T50 реши-
ли не отставать от прогресса. Нельзя сказать, что идея,
реализованная в ней, революционно новая (подобные
Корректная работа экспозамера
камеры уже были, и даже у самой Sony — модель DSC-
Серьезных замечаний нет N1), но пока все-таки подобные фотоаппараты способ-
ны вызвать удивление и даже восторг.
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ КОНСТРУКЦИЯ И ИНТЕРФЕЙС
То, что с этой камерой „что-то не так“, видно сразу не-
вооруженным взглядом. Непривычно пустая задняя па-
нель — только большой дисплей, рычажок зума и па-
ра безымянных кнопочек. Что ж, надо выяснить, как
это работает. Сдвигаем защитную крышку, тем самым
включая аппарат. А на освободившемся месте в правой
части камеры появляется импровизированная рукоятка.
Под защитной крышкой скрывался необходимый при-
лив корпуса, в итоге держать камеру очень удобно.
Но вернемся к вопросам организации интерфейса.
После включения в камере загорается автоматическая
Низкий уровень аберраций подсветка. Благодаря чему выясняется, что две кнопки
на задней панели вовсе не безымянные. Одна из кно-
Довольно заметная „бочка“ на широком угле
пок управляет выводимой на дисплей информацией,
а вторая — открывает меню. Привычные джойстики,
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ навипэды, рычажки и прочие кнопочки в T50, оказы-
вается, не нужны, поскольку основным органом уп-
равления становится… сам экран камеры! Настраивать
съемочные параметры, просматривать фотографии и
даже рисовать на снимках можно прикосновениями
к экрану. Все, за исключением рисования, можно осу-
ществлять без стилусов и зубочисток. Не спешите от-
ращивать маникюр — нажимать на экран можно не
только ногтем, но и подушечкой пальца, главное — по-
сильнее, чтобы камера правильно поняла ваши наме-
рения.
Все это наложило свой отпечаток на меню — в обыч-
Отлично работает автоматический баланс белого, ных компактах строчки в меню маленькие, и пальцем
как со вспышкой, так и без нее
в них попасть непросто. Но не в T50. Значки и надпи-
Цифровой шум заметен начиная со значения ISO 400 си здесь явно не призваны развивать мелкую мотори-
ку. Они просто огромные, и промахнуться практически
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ невозможно. Особенно оценят эту функцию любители
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ крепких напитков и люди с плохим зрением.
НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД SONY
DVD)ДИСКЕ
Sony DSC-T50 Sony DSC-T30
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $420 / 7 МП / 3x зум $400 / 7 МП / 3x зум
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально
072 DIGITAL PHOTO
Структура меню в T50, на мой взгляд, замысловатая.
Меню разделено на несколько уровней. При первом
нажатии выводится только несколько основных пара-
метров. По мнению разработчиков, это режим съем-
ки, фокусировка, эскпокоррекция и размер снимка.
А столь важные во время съемки чувствительность и
баланс белого можно найти уровнем ниже. Еще глуб-
же расположились разнообразные сервисные и сов-
сем редко используемые параметры. В таком делении
есть логика — как иначе уместить большое количество
настроек с учетом крупного шрифта и картинок в ме-
ню, — но вот подбор содержимого для каждого уровня
вызывает недоумение. Чтобы добраться до нужных па-
раметров, придется активно поработать пальцами. А ес-
ли вдруг во время изучения особенностей меню перед
вами развернулся интересный сюжет, достаточно всего
лишь наполовину придавить кнопку спуска — и каме-
ра готова к съемке.
Перейдем к съемке и мы. Для начала только пос-
мотрим, чем же еще отличается T50 от своих пред-
шественниц. Самое полезное для фотографов тех-
ническое новшество — это оптический стабилизатор
изображения, который включается отдельной кнопкой
на верхней панели камеры. Прочие новшества (в дан-
ном случае — повышение разрешения до 7 мегапик-
селей и максимальной чувствительности до 1000 ISO),
в отличие от стабилизатора, совсем не улучшают качес-
тво картинки.
В работе камера оказалась довольно неторопливой
особой. Особенно ярко ее медлительность проявля-
У Sony T50 нет других органов управления, кроме
сенсорного ЖК-дисплея, — все настройки
изменяются прикосновением пальцев
ется при зумировании — на проход всего небольшо-
го диапазона фокусных расстояний требуется больше
трех секунд. Никуда не торопится и система фокуси-
ровки, но зато в итоге не ошибается с выбором точки
фокуса (если к тому моменту остается из чего выби-
рать…). Единственная радость — небольшой интервал
между снимками, снимать можно практически сразу,
не потратив на ожидание и секунды.
Во время съемки на экран выводится стандартный
для Cyber-shot информационный набор. Среди них
есть традиционно размеченный в минутах счетчик ем-
кости аккумулятора. Согласитесь, что надпись „20 ми-
нут“ куда более информативна, чем скупое изобра-
жение частично закрашенной батарейки. Выдержку
и диафрагму в T50 нельзя изменить напрямую, но
их значения все равно выводятся на экран. Правда,
не очень удачно: значение выдержки расположено
слишком близко к символу стабилизатора — недолго
и перепутать.
А качество изображения на экране немного огор-
чило. Во время тестирования у нас была возможность
Sony DSC-N1
$370 / 8 МП / 3x зум
сравнить картинку, выдаваемую разными камерами,
и надо сказать, что экраны конкурентов T50 оказались
и ярче, и четче. Впрочем, никакого отношения к качес-
тву фотографий, как выяснилось позже, это не имеет.
Режимы работы камеры (фото, видео или про-
смотр) переключаются рычажком, расположенным над
экраном. И раз уж экран в T50 сенсорный, грех бы-
ло не сделать дополнительные функции для режима
просмотра, позволяющие украсить отснятую картин-
ку рогами, усами и прочими „важными“ элементами.
Функция эта очень похожа на простейший инструмент
для рисования (помните программу Paint в Windows?).
Можно выбирать разную форму кисти, менять цвета
и толщину линии. Но, конечно, экран фотоаппарата —
это не графический планшет, поэтому слишком серь-
езно к этой функции относиться не стоит.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
Как было отмечено выше, качество изображения на эк-
ране Sony T50 вызвало недоумение и немного огорчи-
ло. Добравшись до компьютера, я понял, что на качес-
тво самих фотографий это никак не влияет. В целом
они оказались на весьма неплохом уровне. Отдельной
похвалы достоин автоматический баланс белого — он
уверенно справлялся со всеми возможными съемоч-
ными ситуациями, будь то съемка в помещении, на
улице или в темном концертном зале. Практически не-
заметны хроматические аберрации.
Цвета на фотографиях в меру насыщенные, а вот
с шумами дела обстоят не так хорошо — крупные пят-
на шума заметны уже при 400 ISO, что уж говорить
о максимально возможной чувствительности 1000 ISO.
Оптический стабилизатор, вопреки ожиданиям, оказал-
ся не очень эффективным и расширил диапазон уве-
ренной съемки в сумерках не больше, чем на ступень.
ВЫВОДЫ
Поиски новых видов интерфейсов для цифровых фо-
тоаппаратов, ставшие столь популярными в последнее
время, часто приводят к довольно странным и неожи-
данным результатам. В случае с камерой Sony DSC-T50
идея была не слишком оригинальной — всего лишь
убрать с задней панели все кнопки и доверить все уп-
равленческие функции сенсорному экрану. И стоит от-
метить, T50 стала первой камерой, в которой эта идея
реализована действительно хорошо.
Обновление интерфейса не пошло в ущерб качест-
ву фотографий. Во всех ситуациях T50 снимает непло-
хо. Единственный серьезный минус — высокий уро-
вень шумов, которые проявляются уже в середине
диапазона чувствительностей.
Sony DSC-T9 Sony DSC-T5
$330 / 6 МП / 3x зум $230 / 5 МП / 3x зум
 SONY DSC-T50
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $420
Разрешение: 7 МП
Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв.),
f/3.5–4.3
Память: Memory Stick Duo/Pro Duo
Информация: www.sony.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.2 мегапикселя

(7.1 эффективных)
Запись снимков: JPEG, максимальный размер
3072x2304
Объектив: 3х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм
камер), f/3.5–4.3
Баланс белого у Sony T50 работает неплохо и практически Фокусировка: автоматическая покадровая, следящая
всегда подбирает верную цветовую температуру Экспозамер: средний, центровзвешенный,
точечный
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV
Дисплей: 3-дюймовый, 230 000 пикселей,
сенсорный
Чувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1000 ISO
Баланс белого: авто, пять предустановок
Диапазон
выдержек, сек: 1–1/1000
Вспышка: принудительная, автоматическая,
подавление эффекта красных глаз,
медленная синхронизация, выключена
Видеосъемка: MPEG, 640х480, 24 кадра в секунду
Память: Memory Stick Duo/Pro Duo
Электропитание: Li-Ion аккумулятор NP-FR1
Масса, г: 170
Размеры, мм: 95.0х57.0х23.0
Интерфейс: USB 2.0

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Подобные пересвеченные области встречаются на кадрах
с T50 довольно часто
Включение: 1 сек
Фокусировка: 1.5–2 сек
Баланс белого: хороший
Аберрации: низкие
Дисторсия: средняя
Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO
Автофокус и резкость
в целом по тесту: хорошо
Особые плюсы: сенсорный экран
Особые минусы: общая медлительность

МЕНЮ
Неплохой
ультракомпакт

Заключение
Пункты меню непривычно большие, это сдела-
но специально, чтобы фотограф не промахнул-
ся мимо нужной настройки с сенсорным
управлением,
выдающий
очень неплохие
снимки

Шумная матрица
ЗАЩИТНАЯ КРЫШКА и относительно
При включении камеры крышка высокая цена — вот
сдвигается вниз, а на освободив-
шемся в правой части камеры немногочисленные
месте появляется импровизиро- поводы засомневаться
ванная рукоятка в необходимости покупки
этого аппарата

ДИСПЛЕЙ 0 5 10
Это не просто дисплей, а основной орган ФУНКЦИИ 8.5
управления камерой, все настройки осущест-
вляются прикосновением пальца КАЧЕСТВО СНИМКОВ 9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.5

9.0
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Nikon Coolpix S7c Casio Exilim EX-S770 Olympus mju 730 Digital HP Photosmart R727 Pentax Optio T10
$400 / 7 МП / 3x зум $370 / 7 МП / 3x зум $320 / 7 МП / 3x зум $270 / 6 МП / 3x зум $250 / 6 МП / 3x зум

DIGITAL PHOTO 073

ТЕСТЫ 7-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
7 мегапикселей, 7-кратный зум в стильном ретро-корпусе с необычным интерфейсом
Samsung NV7 OPS етом 2006 года компания Samsung анон-
Алексей Иванов
me@alexivanov.ru Л сировала новую серию компактных циф-
ровых фотоаппаратов c индексом NV
(New Vision). Новое видение заключа-
ется не только в стильном ретро-дизайне корпуса,
но и в принципиально новом интерфейсе управле-
SAMSUNG NV7 OPS В РАБОТЕ ния камерой, которым обладают две из трех пред-
ставленных новинок. Одна из „новоувиденных“
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА моделей уже попадала к нам в руки, тогда это была
10-мегапиксельная модель Samsung NV10
(см. DP № 43 за ноябрь 2006 года). Теперь же
посмотрим, чем отличается от „десятки“ 7-мегапик-
сельная камера Samsung NV7 OPS.
КОНСТРУКЦИЯ
При первом же взгляде на Samsung NV7 в глаза
бросаются характерные фамильные черты — тот же
строгий минималистичный корпус из матового чер-
ного металла, тот же классический диск выбора ре-
жимов на верхней панели, та же схема управления
параметрами. Впрочем, на ней мы остановимся чуть
Отличная работа экспозамера
позже. Единственное заметное отличие от NV10 —
Существенных недостатков нет объектив. Если в „десятке“ был установлен класси-
ческий трехкратный зум, то зум NV7 вырос до семи-
кратного — его эквивалентное фокусное расстояние
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ 38–270 мм. Зрительно объектив явно перевешива-
ет небольшой корпус аппарата, кроме того, его со-
лидные габариты „пустят“ камеру далеко не в каж-
дый карман.
Загадочная аббревиатура OPS, присутствующая
в названии камеры, означает не что иное, как опти-
ческую стабилизацию изображения (Optical Picture
Stabilization). В отличие от многих компактов, скры-
вающих под гордой вывеской „стабилизации“ всего
лишь принудительное повышение чувствительности
до заоблачных высот, в NV7 стабилизация механи-
ческая — сенсор камеры совершает микропереме-
Хорошая цветопередача щения, противодействуя мелкой тряске, неизбеж-
Существенных недостатков нет
ной при съемке с рук. Подобная система встречалась
во многих камерах, как компактных, так и зеркаль-
ных, и неплохо себя зарекомендовала. Так и в NV7
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ включение стабилизатора позволяет добавить одну-
две ступени экспозиции без заметной „шевеленки“
при съемке в условиях недостаточной освещен-
ности. Есть лишь одно „но“ — стабилизатор доволь-
но энергоемок, и при истощении заряда аккумуля-
тора включить режим стабилизации в фотоаппарате
попросту невозможно.
С первого взгляда верхняя панель „семерки“ ни-
чем не отличается от верхней панели NV10 —
та же чуть утопленная кнопка включения аппарата,
находящаяся по соседству с кнопкой спуска затво-
ра, и тот же диск выбора режимов съемки. Однако
Корректная работа автобаланса белого при более внимательном рассмотрении можно за-
метить, что в отличие от NV10 новинка обладает пол-
При съемке со вспышкой картинка излишне „холодная“ ным набором творческих режимов съемки — здесь
представлена стандартная четверка режимов PASM.
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ Причем ручной режим и режимы приоритетов диа-
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ фрагмы и выдержки здесь настоящие — необходи-
НА НАШЕМ МОДЕЛЬНЫЙ РЯД SAMSUNG
DVD)ДИСКЕ
Samsung NV7 OPS Samsung NV10
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем купить! В вирту- $450 / 7 МП / 5x зум $400 / 10 МП / 3x зум
альном обзоре эту камеру можно рассмот-
реть детально
074 DIGITAL PHOTO
мое значение можно выбирать из всего доступного
диапазона значений выдержки и/или диафрагмы.
Такой возможностью могут похвастаться очень
немногие представители компактной фототех-
ники.
Несмотря на наличие оптического стабилизатора,
на диске режимов присутствует традиционный ре-
жим ASR (Auto Shake Reduction). Съемка в этом ре-
жиме означает просто повышение чувствительно-
сти и, как следствие, уменьшение выдержки. Скорее
всего, этот режим пригодится, если заряд аккумуля-
торов на исходе. Сам же стабилизатор включается
отдельной кнопкой на задней панели.
Большую часть задней панели занимает ЖК-дисп-
лей, справа и под ним расположены два ряда
одинаковых сенсорно-механических кнопок, не от-
меченных никакими подписями. Именно эти кнопки
и являются базой нового интерфейса управления
камерой. При включении аппарата в зависимости
от режима работы на экране рядом с каждой
кнопкой отображается „подвешенная“ на нее
функция. При нажатии на кнопку пиктограмма
функции превращается в полоску доступных зна-
чений, которые можно изменить, проведя пальцем
по ряду сенсорных кнопок. Вместе с движением
пальца по кнопкам на экране перемещается ползу-
нок, а картинка меняется в зависимости от выбран-
ной функции. Например, при введении экспози-
ционной поправки картинка на экране становится
светлее или темнее.
Конечно, для того чтобы привыкнуть к такой схе-
ме управления, потребуется некоторое время. Од-
нако, освоившись, понимаешь, что возможность
Стильный черный корпус, новый интерфейс
управления, большой стабилизированный зум-
объектив и в придачу к этому высокое качество
снимков!
быстро изменять любые параметры, не заглядывая
в длинное запутанное меню, — это удобно.
Впрочем, без минусов тоже не обойтись.
Согласитесь, сложно снимать на морозе, если руки
не защищены перчатками. Но сенсорные кнопки
так не считают, и во время тестирования они на-
прочь отказывались реагировать на настойчивые
прикосновения „одетых“ пальцев. Правда, при нажа-
тии кнопки срабатывали нормально (значит,
они не просто сенсорные, а сенсорно-механичес-
кие!!!).
Стоит отметить и еще один недостаток: поскольку
в зависимости от конкретного режима и конкретной
ситуации все кнопки выполняют разные функции,
а сами они одинаковы и невелики по размеру, пер-
вое время фотографу придется быть предельно вни-
Samsung NV3
$310 / 7 МП / 3x зум
мательным. Так, однажды при съемке я, вместо того
чтобы удалить один снимок, случайно „очистил“ всю
карту памяти. Кадры удалось восстановить позже
на компьютере с помощью утилиты стороннего про-
изводителя, но „осадочек остался“.
В руках пользователя, который отлично разобрал-
ся со всеми кнопками, привык к камере и все де-
лает „на автомате“, аппарат работает очень быстро.
На включение, переключение режимов, фокусиров-
ку и сохранение снимка тратится очень небольшое
время. Пожалуй, немного подтормаживает лишь
зумирование — оно осуществляется на одной скоро-
сти, и на прохождение всего доступного диапазона
фокусных расстояний тратится около четырех
секунд.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
Новый интерфейс, стильный дизайн, большой объ-
ектив, стабилизатор — все это прекрасно, но глав-
ное, чего мы ждем от фотоаппарата, — хорошие
снимки. Практически в любых условиях снимки
на NV7 получаются хорошего качества. Конечно,
при повышении чувствительности матрица аппара-
та шумит, и заметно это становится уже на 400 ISO,
а на более высоких значениях уровень шумов
очень высок, но это совершенно нормальная ситу-
ация для компактных камер. Гораздо важнее, что
объектив и процессор камеры обеспечивают кра-
сивую детализированную картинку, даже если
вы снимаете в сложных концерт ных условиях или
на ночной улице. Автобаланс белого работает поч-
ти идеально, хроматические аберрации практиче-
ски незаметны.
ВЫВОДЫ
Хорошее качество изображений, стильный дизайн
и новый интерфейс помогут этой камере приобрести
множество поклонников. Семи мегапикселей вполне
хватит для печати фотографий формата А4 и даже
больше, а по остальному функциональному осна-
щению и характеристикам „семерка“ оставляет свое-
го 10-мегапиксельного собрата Samsung NV10 поза-
ди. Немного подкачала лишь компактность — из-за
массивного чудо-объектива камеру в любой карман
не положишь.
Samsung Digimax L85 Samsung Digimax L70
$270 / 8 МП / 5x зум $250 / 7 МП / 3x зум
 SAMSUNG
NV7 OPS
КРУПНЫМ ПЛАНОМ
Ориентировочная цена: $450
Разрешение: 7 МП
Объектив: 7х зум, 38–270 мм (экв.),
f/2.8–3.7
Память: SD
Информация: www.samsung.ru

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 7.4 мегапикселя

(7.1 эффективных)
Запись снимков: JPEG, максимальный размер
3072x2304
Объектив: 7х зум, 38–270 мм (экв. для 35-мм
камер), f/2.8–3.7
Наличие оптического стабилизатора позволяет без Фокусировка: автоматическая точечная,
проблем снимать даже при недостатке освещения многоточечная
Экспозамер: автоматический, мультисегментный,
точечный, центральный
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV
Дисплей: 2.5-дюймовый, 230 000 пикселей
Чувствительность: авто, 100, 200, 400, 800, 1000 ISO
Баланс белого: авто, шесть предустановок, ручной
Диапазон
выдержек, сек: 15–1/2000
Вспышка: авто, устранение эффекта красных
глаз, заполняющая вспышка,
медленная синхронизация, отключена
Видеосъемка: MPEG, 640х480, 24 кадра в секунду
Память: SD
Электропитание: Li-Ion аккумулятор
Масса, г: 290
Размеры, мм: 106x62x21
Интерфейс: USB 2.0

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

Шумы довольно заметны и проявляются при 400 ISO
Включение: 1 сек
Фокусировка: 0.5 сек
Баланс белого: отличный
Аберрации: незначительные
КОРПУС Дисторсия: небольшая
Черный корпус Цифровой шум: заметен начиная с 400 ISO
в стиле ретро — Автофокус и резкость
характерная в целом по тесту: хорошо
черта линейки NV Особые плюсы: быстрая работа, хорошее
от Samsung качество изображений, принципиально
новый интерфейс, оптический стабилизатор
изображения
Особые минусы: слишком большой
объективный блок

Заключение
Хорошее качество
снимков, стильный
дизайн, эффективная
система управления,
наличие оптического
стабилизатора — все
это говорит в пользу
новой модели Samsung

Из минусов можно
отметить не слишком
компактную конструкцию
ОБЪЕКТИВ и все ту же систему
Массивный зум-объектив дает управления — как и все
неплохую картинку новое и нестандартное, она
может оттолкнуть часть
пользователей

ИНТЕРФЕЙС
Из привычных кнопок управления — 0 5 10
только рычажок зумирования. Все ФУНКЦИИ 9.5
остальное настраивается с помощью
двух рядов сенсорных кнопок КАЧЕСТВО СНИМКОВ 8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 10

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 9.0

9.0
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Fujifilm FinePix S30 Casio Exilim EX-Z600 Panasonic Lumix DMC FX01 Sony DSC-W50 Canon Digital IXUS
$350 / 6 МП / 3x зум $320 / 6 МП / 3x зум $310 / 6 МП / 3x зум $290 / 6 МП / 3x зум 800 IS
$350 / 6 МП / 4x зум

DIGITAL PHOTO 075

ПОБЕДИТЕЛЬ!
Пляж
Новая Зеландия
Сергей Румянцев
Canon EOS 300D
s.rumyantsev@adinstruments.com

Путевые заметки Читательский

конкурс
01

076 DIGITAL PHOTO

 02
01 Линии Лувра 02 В погоне за солнцем 03 Мечта одинокой лодки
Париж Дорога Пестово – Санкт-Петербург Амстердам
Валерий Смецкой Дмитрий Савельев Валерий Смецкой
Sony Alpha 100 Konica Minolta DYNAX 5D Sony DSLR-A100
troofel@mail.ru prat-t@bk.ru troofel@mail.ru

03

DIGITAL PHOTO 077

 04
05 04 Сталь, стекло, воздух и свет
Куала Лумпур. Малайзия
Дмитрий Кущ
Canon EOS 20D
kudm@yandex.ru

05 Сдается
Барселона
Сергей (foma) Пухов
Olympus Camedia C-5060WZ
lst@yandex.ru

06 Барселона. Восточное кладбище

Петр Ловыгин
Olympus5060
boroda-sapogi@yandex.ru

06

078 DIGITAL PHOTO

 07

07 Онега. Чайки, летящие

за кормой корабля
Онежское озеро
Вадим Бударин
Nikon D70
navskidku@mail.ru

08 Стой, кто идет?

Заилийский Алатау
Александр Гордеев
Canon 20D
Alek0505@mail.ru
08
 09

10

Приз мартовского номера — ультрапортативный супер-

скоростной USB-драйв PLEOMAX 4 GB PUB-D70 — предо-
ставлен компанией Samsung
www.samsungpleomax.com

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в пу тешествиях,

на адрес Konkurs@digital-photo.ru. Лучшие из них будут
опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожа-
луйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом
не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки
и камеру, которой сделан снимок.

Приз февральского номера — конвертер DCR-

6600Pro для профессиональных камер с ПЗС-
матрицей, имеющей высокое разрешение, —
предоставлен компани-
ей Digital Future
www.df1.ru

09 Силуэт королевства 10 Италиано конкрето

Москва. Измайловский парк Болонья. Италия
Эмиль Агаев Дмитрий Деев
Canon 350D Nikon E 8700
art-foto75@mail.ru DDV-foto@yandex.ru

080 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА ЧИСТКА МАТРИЦЫ

Чистим матрицу
В жизни так всегда. Новые возможности, открывающиеся вам при появлении новых вещей, неизбежно
сопровождаются появлением новых проблем, о которых вы раньше могли и не подозревать

ИНФОРМАЦИЯ Фотография сделана

Комплект Green Clean Sensor Cleaning фотоаппаратом с загрязненной
Сайт производителя: www.green-clean.at матрицей. Диафрагма
на объективе была зажата
Цена: 3200 руб. довольно сильно, поэтому
пылинки хорошо различимы

от, скажем, был у вас обычный

В старенький велосипед, и горя вы

не знали (ну или почти не знали).
Потом, на волне моды на все
экстремальное, его сменил 27-скоростной красавец
с титановой рамой. Поставь их рядом — и сразу
видно, как далеко шагнула инженерная мысль
за какие-то пару десятков лет. Но вот проходит еще
какое-то время, и вы понимаете, что на поддер-
жание жизни нового высокотехнологичного
велосипеда уходит куда больше сил и времени, чем
в случае старого железного друга. А одна только
педаль современного велика может стоить дороже,
чем старый целиком. Такова плата за новые,
недоступные прежде возможности.

ОТКУДА БЕРЕТСЯ ПЫЛЬ?

С фотоаппаратами все то же самое. Возьмем,
например, какую-нибудь простую компактную
камеру. Никаких проблем с ней не может
возникнуть в принципе — там просто нечему
ломаться, а в такие походы, где ломается все, даже
самая надежная техника, вы вряд ли ее возьмете.
Но и большой творческой свободы с таким
аппаратом не получишь. Другое дело — цифровая
зеркалка. Море настроек, удобный корпус,
невероятное количество объективов, которые,
в принципе, можно на нее поставить…
Но такая техника требует более внимательного
и бережного ухода. То, что камерой не следует заби-
вать гвозди и по возможности держать подальше
от воды — вещи очевидные и не привязанные
к классу аппарата. А вот, например, необходимость
ухода за матрицей возникает только с покупкой
ИСТОРИЯ ВОПРОСА К примеру, автор этих строк провел две недели Можно сложить с себя ответственность и доверить
зеркалки. У компактов матрица надежно спрятана
В некоторых фотоаппаратах есть функция на пляжах Таиланда с фотоаппаратом, оснащенным процедуру очистки фирменному сервис-центру,
в недрах корпуса, пыль туда просочиться не может.
программного вычитания следов от пылинок. подобной системой, и не имел никаких „пылевых“ но все знают, насколько они неторопливы: немногие
На зеркалках — почти так же, при условии работы
Сначала делается снимок пыли примерно по такой и „песочных“ проблем. В то же время у профессио- согласятся остаться без камеры на несколько недель.
только с одним объективом (правда, некоторые
же технологии, как с листом бумаги, а затем камера нальных фотографов, снимающих ежедневно,
объективы активно всасывают воздух — и пыль,
соотвественно). Если же объективов у вас хотя бы вычитает „карту дефектов“ из фотографии помногу и разными объективами, матрица камеры НОВАЯ ЭРА: КОМПЛЕКТЫ
(пересчитывает цвет пикселей, где согласно „карте“ сильно загрязняется за полторы недели. Без ДЛЯ ОЧИСТКИ СЕНСОРА
два, появление пыли на матрице и закрывающем ее
были замечены темные точки). Но математические хирургического вмешательства, то есть ручной Ситуация в корне изменилась, когда полтора-два
зеркале неизбежно — на время смены оптики эти
методы неидеальны — ведь при пересчете цвета очистки, здесь точно не обойтись. года назад на рынке стали появляться специальные
довольно нежные узлы камеры становятся
пикселей теряется детализация снимков. Конечно, Несколько лет назад, когда цифровые зеркалки комплекты для чистки сенсоров. Теперь избавиться
практически беззащитными.
можно ретушировать каждую фотографию вручную только-только появились, о специальных комплектах от пыли можно за пять минут в домашних условиях,
Пылинки часто не видны невооруженным глазом,
(что, по сути, повторяет работу интерполяционных для чистки никто и не мечтал. Чего только не не прибегая ни к сомнительным самодельным
но очень хорошо заметны на фотографиях. Для того
алгоритмов), но надолго ли хватит терпения даже выдумывали многочисленные Кулибины и народные технологиям, ни к дорогим услугам медлительных
чтобы узнать, насколько загрязнена матрицы
у самого терпеливого фотографа? Остается только умельцы, чтобы избавиться от грязи на матрицах. сервис-центров. Мы решили в деталях рассмотреть
камеры, есть простой метод: надо взять белый лист
один выход — пыль надо удалять не с фотографий, Их обдували из груш, пылесосили самым настоящим весь процесс очистки матрицы с использованием
бумаги с крестиком в центре (чтобы автофокусу
а с самой матрицы. пылесосом, протирали различными растворами… одного из комплектов для очистки — Green Clean.
было за что зацепиться) и сфотографировать его
Некоторые современные модели зеркалок умеют Конечно, некоторые из методов были довольно В его комплект входят микрошвабры, пропитанные
с зажатой диафрагмой. После этого все пылинки
очищать свой сенсор автоматически, с помощью эффективными, но в целом все эти манипуляции специальным раствором, сухие стерильные
будут перед вами как на ладони. Впечатляет?
ультразвука или вибрации стряхивать пыль. Конечно, подвергали нежную электронику большому риску, салфетки и даже мини-пылесос оригинальной
Обидно, когда такая „картина“ накладывается
во многих случаях это большое подспорье. и действовать приходилось на свой страх и риск. конструкции. Но обо всем по порядку…
на каждую вашу фотографию.

082 DIGITAL PHOTO

Итак, перед нами фотоаппарат и комплект для очистки матри-
цы. Никаких дополнительных приспособлений нам не пона-
добится. Особых требований к помещению, в котором будет
производиться очистка, тоже нет.
Но все же небольшая влажная уборка не повредит, количество
пылинок в воздухе после нее заметно снижается. А вот и она,
причина всех бед, — сменная оптика. Нажимаем на кнопку
открытия байонета и снимаем объектив.
Чтобы добраться до сенсора, надо приподнять закрывающее
его зеркало. Не пытайтесь сделать это подручными сред-
ствами, в любой камере для этого предусмотрен специальный
режим. Поскольку процесс довольно продолжительный, реко-
мендуем использовать адаптер питания от сети.

Это устройство — настоящий мини-пылесос. В баллончике на-
ходится сжатый воздух высокой степени очистки, а благодаря
особой конструкции мини-шлангов воздух из него не выду-
вается, а, наоборот, всасывается. Сжатым воздухом можно
удалить с матрицы крупные частицы сухой пыли.
Нажимаем на спусковой крючок и аккуратно пылесосим повер-
хность матрицы, стараясь ее не задеть. Если заденем —
не беда, наконечник трубочки сделан из специального мягкого
материала, так что риск повреждения невелик. Кроме самой
матрицы, надо пропылесосить и все доступное внутреннее
пространство камеры.
Да, пыль могла скопиться где угодно. Но затем нам надо
избавиться от таких следов, которые мини-пылесос вычистить
не сможет. Для этого предназначены входящие в комплект
Green Clean мини-швабры в герметичной упаковке.

Итак, как вы смогли убедиться,

с современными комплекта-
ми для очистки поддержание
сенсора вашей камеры в чис-
тоте — задача совсем неслож-
ная. Достаточно повторять эту
процедуру регулярно, по мере
запыления матрицы. Насколько
часто придется это делать, за-
висит от вашего стиля съемки:
Сначала протираем матрицу шваброй, пропитанной очищаю- И финальный аккорд — протираем матрицу сухой мини- интервал между чистками мо-
щей жидкостью. Достаточно пары движений: сначала в одну
сторону, затем в другую. Жидкость растворяет трудноудали-
шваброй, чтобы удалить последние устоявшие после такой
обработки пылинки и оставшиеся после предыдущего шага
жет колебаться от одной-двух
мую грязь, и она прилипает к чистящей поверхности. следы раствора. Теперь надо снова взять белый лист бумаги недель до нескольких месяцев.
и сфотографировать его при зажатой диафрагме. Пыли
на матрице быть не должно!

DIGITAL PHOTO 083

ПРАКТИКА ПРОБЛЕМЫ СТРУЙНОЙ ПЕЧАТИ

Решение принтерных проблем

Струйным принтерам, как и всей технике, свойственно ломаться или портиться, и рано или поздно это происходит.
Мэтт Генри подготовил руководство, которое поможет вам провести диагностику и научиться решать наиболее часто
возникающие проблемы
огда наши струйные принтеры работают Помните, ваша цель — отличное качество печати, работать с аппаратом, не помешает ознакомиться

К нормально, мы поражаемся качеству отпечатков,

которого можно добиться даже при работе
с самыми простыми моделями. Однако иногда
они отказываются нормально выполнять свою работу. Но
если вы будете иметь представление о возможных
проблемах, которые могут возникнуть у вашего принтера,
вы сэкономите массу времени при общении со специалис-
тами сервисных центров. А если неисправность не слишком
серьезная — сможете справиться с ней самостоятельно.
и с чем-то меньшим мириться не стоит. Особенно учитывая
тот факт, что сегодня практически любой струйник может
это качество обеспечить. В нашем материале вы найдете
подробное описание главных проблем, а также варианты
их решения. Подробно изучив эту статью, вы освоите осно-
вы „принтерного“ дела и сможете с легкостью диагности-
ровать большинство их болезней.
Помните о том, что у каждой модели есть свои
индивидуальные особенности, и перед тем как начать
с официальным руководством и особенностями
диагностики неисправностей вашего принтера.
Наконец, рекомендуем обратить особое внимание
на раздел, в котором описывается, как предотвратить
высыхание чернил. Как ни странно, несмотря на то что
избежать высыхания чернил проще простого, именно эта
проблема оказывается самой частой причиной ухудшения
качества печати.

084 DIGITAL PHOTO

Проблемы и пути их решения
Прежде всего, при возникновении каких-либо
проблем нужно задать себе вопрос: не допустил
ли я какую-нибудь ошибку? Среди наиболее часто
встречающихся можно отметить неверный выбор
типа бумаги, печать на мятой бумаге, а также
некорректную установку или несвоевременную
замену картриджа. В результате мы сталкиваемся
с неровной печатью, возникновением различного
рода полос и прочими неприятностями.
Если же вы уверены, что ни одной из вышепе-
речисленных ошибок вы не допустили, откройте
окно настройки драйвера принтера. Там (как
правило, на последней закладке) можно найти
опции для проверки печатных головок, их
выравнивания и прочистки. В большинстве
случаев после проведения этих операций про-
блемы исчезают.
В нашем иллюстрированном руководстве есть
описание и пути решения основных проблем,
с которыми может столкнуться владелец струй-
ного принтера.

ДИАГНОСТИКА САМЫХ
РАСПРОСТРАНЕННЫХ
НЕИСПРАВНОСТЕЙ

„ПОЛОСАТАЯ“ ПЕЧАТЬ ТЕМНЫЕ ПОЛОСЫ С ОДИНАКОВЫМ ИНТЕРВАЛОМ

Причиной появления белых или светлых полос, как правило, становится то, что часть Чаще всего причиной этого является некорректная загрузка бумаги. Если же темные
форсунок печатной головки забита засохшими чернилами полосы чередуются с белыми — дело, скорее всего, в неточном выравнивании
печатной головки.

ЧЕРНИЛЬНЫЕ ПЯТНА ПОВТОРЯЮЩИЕСЯ ПЯТНА НЕЕСТЕСТВЕННЫЕ ЦВЕТА

Чаще всего эта проблема возникает при работе с художественной бумагой Как правило, они появляются по краям бумаги. Основная причина — скапливание Если вы уверены, что с настройками печати все в порядке, то, скорее всего,
и „прилипании“ такой бумаги к принтерной головке. чернил на валике, протягивающем бумагу. чернила какого-либо цвета закончились, и придется заменить картридж.

ШИРОКИЕ БЕЛЫЕ ПОЛОСЫ ОДНОТОННЫЕ (ЧАСТО ЧЕРНЫЕ) ЛИНИИ КЛЯКСЫ

Тут дело либо в протяжке бумаги, либо в том, что сразу несколько форсунок Признак приближающейся „смерти“ печатной головки. Особенно часто это Могут появляться из-за скопления чернил на парковочной прокладке (там, где
печатной головки вышли из строя. происходит с принтерами Canon — их сменные головки имеют ограниченный ресурс. в нерабочем состоянии паркуются печатные головки).

DIGITAL PHOTO 085

ПРАКТИКА ПРОБЛЕМЫ СТРУЙНОЙ ПЕЧАТИ
Первая помощь
ПРОБЛЕМЫ ПОДАЧИ БУМАГИ
Валик этого принтера оснащен датчиком плотности бумаги. Его засорение или
скопление на нем пыли может стать причиной проблем с подачей бумаги.
ПРОБЛЕМЫ С ПРОТЯЖКОЙ
Полосы, отметины от валиков, пятна по краям листа — все
эти проблемы могут быть вызваны неправильной работой
механизма протяжки бумаги. Вначале попробуйте выклю-
чить опцию ускоренной печати, если таковая имеется. После
этого попытайтесь задать другую плотность бумаги с помо-
щью специального рычажка или через драйвер. Если у вас
принтер Canon, включите опцию Prevent Paper Abrasion в
Custom Settings в Maintenance. Если Epson — активируйте
опцию Thick paper на вкладке Printer Option and Information,
ОЧИСТКА ФОРСУНОК
Форсунки можно попытаться прочистить, брызгая стеклоочистителем на бумагу в тот
момент, когда она затягивается валом.
ПРОБЛЕМЫ С ФОРСУНКАМИ
В результате проверки форсунок станет ясно, насколько точно
отображаются все цвета. Запустите автоочистку, а после —
снова проверьте форсунки. Больше трех раз эти действия
лучше не повторять. Владельцы некоторых принтеров могут
попробовать запустить процесс Deep Cleaning (цикл глубокой
очистки). Можно попытаться напечатать тестовый лист, пред-
варительно смочив бумагу стеклоочистителем. Если же у вас
принтер HP — просто замените картриджи (большинство
моделей НР оснащается совмещенными картриджами — чер-
нильница и печатная головка в одном блоке).
086 DIGITAL PHOTO
ПРОБЛЕМЫ С ПРОТЯЖКОЙ
Если вы используете плотную бумагу сторонних производителей, загрузчику может
потребоваться помощь. Аккуратно, двумя руками подавайте бумагу, следя за тем,
чтобы загрузчик за нее хорошенько зацепился.
также в Maintenance. Разгладьте бумагу, если видите, что она
смята, и попробуйте выключить в настройках драйвера опции
Maximize print area и Minimize margins.
Пыль внутри принтера и вокруг области загрузки бумаги
нужно периодически стирать безволоконной тканью. Если вы
используете бумагу сторонних производителей, механизму
протяжки может потребоваться помощь (дополнительная руч-
ная подача бумаги).
ОЧИСТКА ВАЛИКОВ
Очистите валики, испачканные чернилами, безволоконной тканью, пропитанной
стеклоочистителем. Движения при этом должны быть направлены по ходу валиков.
ПРОБЛЕМЫ С ВАЛИКАМИ
Если чернила попали на валики, то на отпечатках будут появ-
ляться ряды пятен с одинаковым интервалом. Чтобы испра-
вить ситуацию, откройте верхнюю крышку принтера, выясните,
какие валики загрязнены, и протрите их безволоконной
тканью, пропитанной стеклоочистителем. Затем, воспользовав-
шись кнопкой Paper feed, прогоните через принтер несколько
листов обычной бумаги — так вы просушите валики, и они
перестанут оставлять чернильные следы.
ПРОБЛЕМЫ С ВЫРАВНИВАНИЕМ
Причиной возникновения полос может быть неправильное выравнивание печатных
головок. Некоторые модели принтеров оснащаются функцией автоматического
выравнивания — пользователю требуется только вставить в лоток один-два листа
бумаги и запустить программу выравнивания.
ПРОБЛЕМЫ
С ВЫРАВНИВАНИЕМ
Проблемы с качеством печати, в том числе возникновение полос,
могут быть вызваны неправильным положением головки принте-
ра. Решение заключается в печати тестовой страницы — соот-
ветствующую опцию (Printer Alignment) можно найти в разделе
Maintenance настроек драйвера. Оценив результат, скорректи-
руйте положение головки, а затем повторно распечатайте тесто-
вую страницу, чтобы убедиться в том, что проблема решена.
НАЛАЖИВАНИЕ СВЯЗИ
Если принтер и компьютер „потеряли“ друг друга, проверьте USB-соединение,
а также убедитесь, что не применяете USB-кабели длиннее трех метров.
ПРОБЛЕМЫ СО СВЯЗЬЮ
Если принтер перестает печатать или „выплевывает“ чистую
бумагу, возможно, он потерял связь с компьютером. Причиной
этого может стать неисправный USB-хаб (первым делом надо
вынуть и вставить все провода, подключенные к нему) или
длинный, более трех метров, USB-кабель. Но перед тем как
выбросить длинный провод, попробуйте подключить принтер
с помощью короткого. Если проблема исчезнет, ясно, что
виноват был именно USB-кабель. Если не исчезнет — проверь-
те, сколько свободной памяти осталось на системном диске
компьютера (минимум 300 Мб). А чтобы решить проблемы с
отказом загрузки бумаги, выключите принтер, удалите из оче-
реди печати все задания, а затем снова включите его.
Серьезные проблемы и профилактика
Серьезные проблемы ВСЕ РАВНО
НЕ РАБОТАЕТ!
Если проблемы все еще остались, то
можно попробовать прочистить парковоч-
ную прокладку и принтерную головку или
даже заменить ее. Владельцы принтеров
HP, как правило, получают новую головку
вместе с новым картриджем. Если же
после замены или чистки головки качес-
тво все равно оставляет желать лучшего,
то дело, скорее всего, в парковочной
прокладке, а это значит, что пора звонить
в сервисный центр. Владельцы принтеров
Epson или Canon также могут обратить-
ся за чисткой или заменой головки в
сервис-центр. Если срок гарантии еще
не закончился, вам помогут бесплатно,
в противном случае придется готовиться
к ощутимым расходам (недорогие принте-
ры порой проще выбросить, чем чинить:
цена ремонта соизмерима с ценой нового
принтера).
Чистку можно попробовать провести
и самостоятельно, но мы рекомендуем
заниматься этим только в крайнем случае,
если у вас нет другого выхода. В любом
случае, учтите, что, выбрав этот путь, вы
будете действовать исключительно на
свой страх и риск!

Чтобы получить доступ к парковочной прокладке,

необходимо отключить провод питания во время движения
принтерной головки

ПРОФИЛАКТИКА Картриджи: Во избежание появления воздушных

пробок запасные картриджи необходимо хранить
Для аккуратных
ЛУЧШЕ, ЧЕМ ЛЕЧЕНИЕ вертикально, а перед установкой, чтобы избавиться
от пузырьков воздуха, слегка постучите ими по
Пыль: Принтер необходимо содержать в чистоте. твердой поверхности. Также старайтесь менять
Периодически протирайте его безволоконной опустевшие картриджи на новые как можно быст-
тканью. Если у загрузчика бумаги есть крышка, рее, ведь для образования воздушной пробки или
не забывайте закрывать ее после окончания высыхания чернил в линии подачи достаточно всего
работы. Мы также рекомендуем перед тем, как нескольких минут.
начинать загрузку бумаги, пробегать по листам
кистью. Особенно активно притягивает пыль
художественная бумага. Потом эта пыль оседает
на датчике загрузки, а это может стать причи-
ной проблем с протяжкой. Кроме того, печатать
поверх пыли — не самая лучшая художественная Для забывчивых
идея (если чернила не приклеят пыль к поверх-
ности бумаги, она отпадет, на фотографии оста-
нутся белые пятна).

Форсунки: Чтобы предотвратить высыхание

чернил в форсунках, необходимо либо раз в два-
три дня проводить их проверку, либо с такой
же периодичностью включать и выключать
принтер. В результате этого будет запускаться
укороченный цикл очистки. Если же вам сложно
все это запомнить, поставьте розеточный таймер.
Разумеется, перед печатью художественных
работ большого формата все равно рекоменду-
ется запускать проверку форсунок, но зато, если
вы будете проводить описанную выше профилак-
тику, вам не придется проводить полную чистку, Настройте таймер таким образом, чтобы принтер включался и выключался раз Если вы не хотите получить воздушную пробку — перед установкой картриджа постучите им по твердой
во время которой расходуется много чернил. в два-три дня. Тогда проблем с форсунками не возникнет поверхности

DIGITAL PHOTO 087

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАНЕЛЬ HISTORY
Если вы работаете в Photoshop и
сделали непоправимую ошибку,
испортившую всю работу, не
волнуйтесь — к любому
из совершенных действий можно
легко вернуться, непоправимых
ошибок в Photoshop не бывает

Панель
History аждый из нас наверняка хоть раз АБ
ОТК
И ФАЙЛЫ Д
ЛЯ

К БР О
мечтал вернуться в прошлое. Что ж, НА
О

БР
ЛЯ

АБО

в волшебном мире Photoshop можно

ФАЙЛЫ Д

ИСКЕ
ТКИ ФАЙЛЫ ДЛ

не только повернуть часовую стрелку DVD-Д

ДЕОУРОК ВИ
вспять, но и сотворить немало других чудес,
ОТКИ

И
ФАЙЛЫ
связанных с ходом времени. И все это благодаря И
АБ

ДЛЯ ОБРАБОТК
ЯО
БР

БР О
замечательной панели History.
АБ ЛЯ
ОТКИ
ФАЙЛЫ Д
Если быть кратким, название панели History
полностью отражает ее функцию — сохранение
хронологической последовательности всех
операций редактирования, примененных
к открытому документу. Именно она обеспечивает
работу команд Undo, Step Backward и Step Forward
из меню Edit. Выбрав эту панель, можно увидеть
и соответствующий список.
В любое время вы можете кликнуть на один
из пунктов „истории“ и вернуть картинку в то
состояние, в котором она находилась на выбранном
этапе работы. Но, как мы вскоре увидим,
возможности панели History сильно недооценены
и этим ее возможности отнюдь не ограничиваются.

СТОП-КАДР
Одна из самых замечательных возможностей этой
панели — в любое время по ходу работы мы можем
создать снэпшот (Snapshot, стоп-кадр), что порой
бывает крайне полезно. Например, в случаях, когда
в процессе редактирования изображение сильно Разнообразные настройки панели
меняется, или если вам хочется оставить несколько History можно найти на выпадающем
версий одной и той же картинки. меню. Здесь можно очистить список
Стоит отметить, что Photoshop хранит историю действий или сделать снэпшот
работы в оперативной памяти (RAM), поэтому само (Snapshot).
понятие „история“ в данном случае условно, ведь,
как только вы закрываете файл, информация об
этапах работы с ним теряется навсегда. Кроме того,
объем списка ограничен — через какое-то время
ПАНЕЛЬ HISTORY В ДЕТАЛЯХ
В этой области расположены все снэпшоты, которые были сделаны во время
новые записи начнут вытеснять старые. По
любого этапа работы, отображенного на панели History
умолчанию сохраняется 20 записей; с помощью
настроек (Preferences) вы можете увеличить это
Этапы работы, отмеченные на панели History. По умолчанию их 20, но это
число, но следует иметь в виду, что большее число
значение можно изменить в меню Edit > Preferences
записей будет „съедать“ ценную оперативную
память.
Текущее, активное состояние, подсвеченное и отмеченное стрелкой. Кликнув
по ней, можно сделать активным любой предыдущий пункт процесса работы
Файл-источник history_start.jpg находится на диске,
прилагаемом к нашему номеру. В этом месте можно создать снэпшот выбранного вами этапа. Новые снэпшоты
Подробнее о каждом шаге работы вы сможете узнать появляются в верхней части панели
из видеоурока, который также есть на нашем диске!

088 DIGITAL PHOTO


ШАГ ЗА ШАГОМ Панель History в действии
Научившись грамотно обращаться с инструментами этой панели, вы сможете совершать с картинкой любые действия, не опасаясь потерять „путь“ — возможность вернуться к началу.
1ВЫБОР НАСТРОЕК
Для начала зададим число сохраняемых панелью изменений
с помощью меню Edit > Preferences > General > History States. Нажмите
ОК и перезапустите Photoshop.
2ОПЦИИ ПАНЕЛИ HISTORY
Откройте исходное изображение и нажмите на маленькую стрел-
ку в правом верхнем углу панели History. Помимо History Options вам
пригодится пункт New Snapshot.
Благодаря возможностям панели History
вы можете создать четыре копии одной
картинки. Достаточно сделать снэпшоты
на соответствующих этапах работы
3НАЧАЛО „ИСТОРИИ“
Проверяем другие опции (в этом уроке нам понадобится только
первый пункт) и нажимаем ОК, подтверждая изменения. На данном
этапе в History всего одна запись: команда Open.
DIGITAL PHOTO 089
ПРАКТИКА ПАНЕЛЬ HISTORY
4ПЕРВЫЕ ШАГИ
По умолчанию Photoshop сразу делает снэпшот только что от-
крытого снимка. Этот начальный снэпшот расположен в верхней части
списка панели History. Первое, что мы сделали после того, как открыли
снимок, — скорректировали цвета с помощью уровней (Levels).
7ВРЕМЯ ВЕРНУТЬСЯ
Выбрав любую строку в списке History, можно вернуться к этой
стадии процесса редактирования. В данном случае мы активировали
строку Open. Обратите внимание — все строки History, расположен-
ные ниже, стали серыми. Это значит, что относящиеся к ним измене-
ния будут утеряны, если мы начнем работу с выбранной точки.
10СНЭПШОТЫ НА БАЗЕ СТРОК HISTORY
На этой иллюстрации панель History детально иллюс-
трирует шаги, сделанные при изменении цвета глаза модели.
Снэпшот можно получить на базе любой строки History, кликнув
по ней правой кнопкой мыши и выбрав New Snapshot. Если
вместо New Snapshot вы выберете Delete, действие отменится.
090 DIGITAL PHOTO
5СОЗДАЕМ СНЭПШОТ
Чтобы зафиксировать получившуюся картинку, нажимаем
на кнопку Create Snapshot панели History. Это второй снэпшот, и его
можно увидеть в списке прямо под первым. А в окошке последова-
тельности действий уже два шага: Open и Levels.
8ТАЙНЫ „ИСТОРИИ“
После нескольких серьезных опытов работы с изображениями
вы убедитесь в том, насколько удобны снэпшоты. Поскольку панель
History фиксирует буквально каждый клик, более ранние строки
довольно быстро сменяются новыми. Особенно хорошо это видно при
работе с кистями и инструментом Clone Stamp.
11КНОПКА NEW DOCUMENT
После каких-либо важных изменений (в нашем случае это
добавление тени на глазах и изменение цвета губ) мы можем создать
новый документ на базе текущей стадии работы, просто нажав на на-
ходящуюся внизу панели кнопку New Document From Current State. Эту
операцию можно проделать с любым этапом, отраженным в панели
History.
6ЛОГИКА ПРИСВОЕНИЯ ИМЕН
На этой иллюстрации с помощью команды Curves была усилена
контрастность. Команда Curves, соответственно, появилась в окошке
History. Несложно сделать вывод, что каждая запись в списке History
получает название инструмента или команды, примененных на дан-
ном этапе.
9НОВЫЙ ДОКУМЕНТ
На любой стадии работы можно кликнуть по снэпшоту правой
кнопкой мыши и выбрать в меню New Document. Эта команда
превращает выбранный снэпшот в отдельный файл, которой можно
сохранить с помощью File > Save As. Возвращаемся к нашей основной
картинке и, выбрав последнюю запись в списке History, продолжаем
работу.
Совет
Навигация
по History
Нижние строчки в списке History
отображают самые последние
действия. Чтобы вернуть картинку к одному
из предыдущих состояний, кликните
на соответствующую строку на панели. Все
записи ниже этого пункта станут серыми: это
значит, что если продолжить редактировать
снимок с этой точки, все последующие
записи будут удалены.
 ДИСКЕ НА D
VD-

Эффект
VD
АD -
НА DVD

ДИ
Н
ДИС -

СКЕ

СК
Е НА
ВИДЕО КЕ

DVD-ДИ
У
ИСХОДНРОК

DVD-ДИС
Е НА
Ы
ФАЙЛЫ Е

имитации

СК

КЕ
ДИ

Н
АD -
VD- VD
ДИСКЕ НА D

цветного
фотофильтра
Photoshop может все! И если во время
съемки у вас не оказалось с собой цветного
стеклышка — не беда!
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS/CS2 или Elements 3/4
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Работать с эффектом Photo Filter
ВРЕМЯ ОБРАБОТКИ 1 КАДРА: 20 минут

ыло время, когда в арсенале упущено при съемке, почти всегда нас

Б каждого фотографа был

целый набор цветных
фотофильтров — тонких
стеклянных дисков, которые
устанавливались на объектив
фотокамеры. Для установки каждого
фильтра требовалось несколько
секунд — время, достаточное для того,
чтобы упустить интересный момент.
К тому же стоили фильтры недешево,
а их набор занимал целую секцию
в кофре.
выручит Photoshop. Так и в случае
с фильтрами он предлагает простую
и удобную альтернативу — эффект
Photo Filter, позволяющий имитировать
действие стеклянных цветных
фотофильтров. Причем количество
цветов (мы фактически не ограничены
в выборе цвета) перекрывает
возможности любого „пленочного“
набора стеклышек.
Давайте разберем, как работает
Photo Filter, на примере двух широко

Cavataio Vince/Photolibrary.com
Сегодня все мы пользуемся распространенных фильтров —
цифровыми камерами. И если что-то Warming (85) и Cooling (82).

Исходный файл под именем filters_start.jpg вы найдете на нашем

диске. Открывайте его, и приступим.
На диске также есть видеоурок с подробным описанием всех этапов.
На английском языке! ИСХОДНЫЙ СНИМОК ХОЛОДНЕЕ ТЕПЛЕЕ

1ВЫБОР ФИЛЬТРА
Откройте исходное изображение. Image > Adjustments >
Photo Filter. Сначала мы сделаем изображение теплее. Откройте
выпадающее меню и выберите из списка Warming Filter (85).
В квадратике будет показан цвет этого фильтра.
2ПЛОТНОСТЬ ФИЛЬТРА
Для того чтобы сохранить контраст и цвета исходного изоб-
ражения, включите опцию Preserve Luminosity. По умолчанию
значение плотности составляет 25%, но с помощью соответству-
ющего ползунка вы можете его увеличить или уменьшить. Не за-
будьте включить Preview.
3БОЛЬШЕ ФИЛЬТРОВ, БОЛЬШЕ ЦВЕТОВ
В списке есть множество других фильтров. Вы можете
выбрать один из стандартных вариантов или создать свой, осо-
бенный. Для этого достаточно кликнуть по образцу цвета. Мы же
на этот раз просто „охладили“ изображение с помощью фильтра
Cooling (82).

DIGITAL PHOTO 091

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПОВЫШЕНИЕ РЕЗКОСТИ

С чего начать?
Ваши фотографии почему-то выглядят нечетко? Род Лоутон подскажет, как исправить БР
НА
АБ
ОТК
И ФАЙЛЫ Д
ЛЯ
О

БР
ЛЯ

АБО
ситуацию с помощью Photoshop…

ФАЙЛЫ Д
ИСКЕ

ТКИ ФАЙЛЫ ДЛ
DVD-Д
ДЕОУРОК ВИ

ОТКИ
И
ФАЙЛЫ
И

АБ
ИСХОДНЫЙ СНИМОК ДЛЯ ОБРАБОТК

ЯО
БР
БР О
АБ ЛЯ
ОТКИ
ФАЙЛЫ Д

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Adobe Photoshop или Photoshop
Elements
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Увеличивать резкость изображений,
не сильно „задирая“ уровень шума и не создавая
ореолов вокруг контрастных границ
ВРЕМЯ ОБРАБОТКИ 1 КАДРА: 5 минут
чень часто кадры, снятые цифровыми
программного обеспечения цифровых камер —
это и есть графический редактор, вернее, весьма
упрощенная его версия. Разумеется, процессор
фотоаппарата не может тягаться с процессором
настольного компьютера, поэтому встроенные
в технику „микроредакторы“ работают слишком
грубо и часто после их „деятельности“ появляются
ореолы и безбожно повышается уровень шума.
Конечно, нечеткие изображения могут также
возникшие при „шарпе“, могут стать очень даже
заметными.
Из наших уроков вы узнаете, как увеличить
резкость с помощью традиционных инстру-
ментов — таких как Unsharp Mask в Photoshop —
и с использованием нового фильтра Smart Sharpen
из пакета Photoshop CS2.
Rod Lawton
Резкость: за и против
✓ При выборе настроек учитывайте разрешение
снимка. Для изображений с невысоким разрешением
нужен меньший радиус действия фильтра, а для
фотографий с высоким разрешением — больший.
✓ Во время работы периодически уменьшайте
масштаб отображения снимка. Размытые изображения
лучше рассматривать с увеличением 50% вместо 100%
и при этом использовать больший радиус.

О камерами, требуют повышения

резкости. И, как правило, она
поднимается с помощью стандартного
приема — увеличения контрастности на границах
предметов. При этом резкие тональные переходы
создают впечатление более четкого снимка.
Но возникает вопрос: зачем нам что-то делать
при помощи графических пакетов, когда можно
просто-напросто изменить внутренние настройки
резкости камеры? Дело в том, что часть
получаться в результате ошибок фокусировки или
не вовремя дрогнувшей руки. Но в любом случае
решение проблемы зависит от двух факторов:
от степени размытости фотографии и от желаемого
качества конечного результата. Стоит отметить, что
повышать резкость имеет смысл лишь на самой
последней стадии работы с изображением. Если же
после применения команды Sharpen вы
попытаетесь изменить тональность или цвет
изображения, то еле заметные артефакты,
Исходное изображение на DVD-диске
называется start_sharpen1.jpg.
В видеоуроке Род Лоутон подробно расскажет
обо всех этапах обработки изображения.
На английском языке!
✘ Сохраните резервную копию исходного
изображения. В противном случае, когда вам захочется
применить новый инструмент или прием для
увеличения резкости, вы не сможете этого сделать.
✘ Не верьте своим глазам! Не ориентируйтесь по
изображению на мониторе. Настоящим показателем
качества фотографии является только ее напечатанная
копия. Изображение, кажущееся резким на мониторе,
может оказаться размытым на бумаге.

092 DIGITAL PHOTO

НЕ ПЕРЕУСЕРДСТВУЙ! Во всем надо знать меру, в том числе и в повышении резкости. Небольшой перебор — и снимок безнадежно испорчен.

ОРЕОЛЫ РЕШЕНИЕ ЯРКИЕ ТОНА РЕШЕНИЕ

Задав слишком большие значения радиуса, вы Попробуйте использовать меньшее значение Высокие значения радиуса уничтожают яркие тона. Меньшие значения параметра Radius могут
рискуете получить светлые ореолы вокруг границ параметра Radius (например, 0.7px) и высокое Светлые области лодок приобрели ровный белый воспрепятствовать распространению эффекта
объектов. Этим эффектом часто грешат камеры значение параметра Amount — и ореолы, скорее цвет, потеряв все важные детали. на все близлежащие пиксели. Значение параметра
с повышением резкости. всего, исчезнут! Amount надо будет повысить.

ПОТЕРЯ ТОНОВ РЕШЕНИЕ ВОЗРАСТАНИЕ ШУМА РЕШЕНИЕ

Повышение контрастности, возникающее в ре- Попробуйте начать со значения параметра Amount, Увеличение резкости заметно увеличивает шумы. Следует увеличить значение параметра Threshold.
зультате увеличения резкости, может уничтожить равного 500%, подбирая минимально возможное Как видите, возросший уровень шумов моменталь- Таким образом вы оставите области с плавными
плавные тональные переходы, как, например, значение параметра Radius, при котором получится но испортил все впечатление от неба. переходами тонов неизменными.
на этой белой стене. приемлемый результат.

ФИЛЬТР UNSHARP MASK Повышаем резкость за три шага.

1УСТАНАВЛИВАЕМ
RADIUS
В диалоговом окне Unsharp
2УСТАНАВЛИВАЕМ
THRESHOLD
Теперь перейдем к выбору пара-
3УСТАНАВЛИВАЕМ
AMOUNT
Наконец-то мы добрались до пос-
Mask вы увидите три ползунка: метра Threshold. Следует помнить, леднего параметра — Amount.
Amount, Radius и Threshold. Для что высокие значения этого Здесь важно помнить о малень-
5-МП снимка (как раз такого, как параметра могут стать причиной кой хитрости: после увеличения
в нашем примере) установите появления дополнительных Threshold для компенсации
параметр Radius 1 (для 8-МП сним- шумов. Для данного примера потери резкости нужно увеличить
ков подойдет радиус 1.5). значения 3 будет достаточно. Amount, потом опять Threshold,
затем Amount, и так до получения
оптимального результата.

DIGITAL PHOTO 093

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПОВЫШЕНИЕ РЕЗКОСТИ
ИСХОДНЫЙ СНИМОК

И ФАЙЛЫ Д
ОТК ЛЯ
АБ
БР О
НА

БР
ЛЯ

АБО
ФАЙЛЫ Д
ИСКЕ

ТКИ ФАЙЛЫ ДЛ
DVD-Д
ДЕОУРОК ВИ

ОТКИ
И
ФАЙЛЫ
И

АБ
ДЛЯ ОБРАБОТК

ЯО
БР
БР О
АБ ЛЯ
ОТКИ
ФАЙЛЫ Д

PHOTOSHOP PHOTOSHOP POWERRETOUCH

UNSHARP MASK SMART SHARPEN SHARPNESS
Mac и PC Да Mac и PC Да Mac и PC Да
Совместимость Совместимость Совместимость
с др. программами Да с др. программами Да с др. программами Да
Триал-версия Нет Триал-версия Нет Триал-версия Да
Цена В комплекте с Photoshop CS2 Цена В комплекте с Photoshop CS2 Цена $43
Сайт www.adobe.com Сайт www.adobe.com Сайт www.powerretouche.com

Unsharp Mask считается одним Smart Sharpen работает Интерфейс PowerRetouche

из самых распространенных эффективнее Unsharp Mask. В первую Sharpness впечатляет своей

Лучшие инструментов для увеличения

резкости. Если понять, как работают
все три его регулятора, даже самые
безнадежные изображения можно
очередь потому, что после его
использования гораздо менее заметны
светлые ореолы вдоль контрастных
границ. C другой стороны, у этого
сложностью — кажется, что с таким
количеством слайдеров можно
творить чудеса. Главное — не сбиться
с курса в этом море возможностей.

фильтры довести до неплохого уровня. И это

не так сложно. Главное, следите за
тем, чтобы Radius соответствовал
разрешению изображения. Чем
сильнее размыто изображение, тем
больше должно быть значение Radius.
Имеет ли смысл устанавливать С помощью Threshold можно
уменьшить шум, но делать это нужно
дополнительные плагины для осторожно, компенсируя побочные
повышения резкости снимков? эффекты сдвигом слайдера Amount.
фильтра отсутствует главный „борец
с шумами“ — Threshold, а опции
Shadow and Highlight уменьшают
уровень шума только в определенных
областях. Обратите внимание на
полезную опцию Lens Blur. Результаты
работы Motion Blur выглядят не так
реалистично, поэтому применять его
имеет смысл только при небольшом
размытии.
В тесте с монетой результат не сильно
отличался от остальных, а в снимке
с цветком результат оказался
значительно менее качественным, чем
в двух предыдущих случаях. Если
постараться, можно добиться более
качественного повышения резкости,
но, повторимся, придется потрудиться,
и еще не факт, что ваши старания
окупятся в полной мере.

нашем цикле статей о повышении резкости мы разбираем работу

В двух „родных“ фильтров Photoshop CS2 — Unsharp Mask и Smart

Sharpen. Кроме того, мы проверили, как работают шесть программ
от сторонних производителей. 0 5 10 0 5 10 0 5 10
Для тестирования было выбрано два изображения — макроснимок ФУНКЦИИ 8.0 ФУНКЦИИ 4.0 ФУНКЦИИ 5.0
с изображением английского фунта, который вы видите на страницах журнала,
УДОБСТВО 6.5 УДОБСТВО 4.0 УДОБСТВО 3.0
и нерезкая фотография цветка, результаты работы над которой вы сможете
посмотреть на нашем диске. РЕЗУЛЬТАТ 8.0 РЕЗУЛЬТАТ 4.0 РЕЗУЛЬТАТ 3.0
В тех случаях, когда предлагались параметры по умолчанию, мы
ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.0 ЦЕНА/КАЧЕСТВО 5.0 ЦЕНА/КАЧЕСТВО 3.0
использовали их, а в остальных — подбирали наиболее оптимальные значения
самостоятельно. Вероятно, результаты работы каждой программы можно было
бы улучшить вручную, но это потребовало бы серьезного изучения софта
и много-много времени, намного больше, чем обычно требуется для ВЫВОД ВЫВОД ВЫВОД
тестирования программ. Поэтому наша тактика была такой: „Разбираемся Доступность, гибкость и неплохое Smart Sharpen работает не хуже Можно получить хороший результат,
в течение двух часов. Если не разобрались, то это вина разработчиков“. Сегодня качество обработки как в простых, так Unsharp Mask и В результате его а можно и не очень. Все зависит
программы должны быть не только сложными в разработке, но и простыми и в самых сложных случаях делают работы проявляется значительно от вашего терпения и количества
в использовании. Unsharp Mask одним из самых меньше артефактов. Правда, с шумами времени, которое вы готовы потратить
Пример с цветком стал более показательным, так как у некоторых востребованных инструментов в Smart Sharpen бороться сложнее. на изучение этой программы.
из представленных в обзоре инструментов просто не хватало диапазона повышения резкости снимков.
параметров для работы с размытием такой степени.

Оригинальные снимки и результаты работы над ними вы сможете увидеть

на нашем диске

094 DIGITAL PHOTO

8.5 9.0 7.0
 FIXERLABS PHOTOKIT ACCLAIM FOCUS NIK INTELLIHANCE PRO 4.0
FOCUSFIXER 1.4.0 SHARPENER 1.2.4 MAGIC 3.01 SHARPENER PRO 2.0
Mac и PC Да Mac и PC Да Mac и PC Да Mac и PC Да Mac и PC Да
Совместимость Совместимость Совместимость Совместимость Совместимость
с др. программами Да с др. программами Нет с др. программами Да с др. программами Да с др. программами Да
Триал-версия Да Триал-версия Да Триал-версия Да Триал-версия Да Триал-версия Да
Цена $57 Цена $100 Цена $45 Цена $445 Цена $179
Сайт www.fixerlabs.com Сайт www.pixelgenius.com Сайт www.focusmagic.com Сайт www.niksoftware.com Сайт www.ononesoftware.com

FocusFixer — программа, изначально
рассчитанная на повышение резкости
снимков, и, по идее, она должна
работать качественнее, чем стандартные
инструменты. Последняя версия этой
программы оснащена специальной
технологией LensFit, которая считывает
EXIF-данные файла и пытается
автоматически выправить ошибки
фокусировки, если объектив,
с помощью которого было сделано
изображение, входит в список
поддерживаемых. Степень коррекции
управляется бегунком Deblur. Все это
звучит убедительно, но, как
выяснилось, с сильным размытием этот
софт справляется не слишком хорошо.
Монетку нам удалось заставить
„выправить“, но в экспериментах
с цветком мы потерпели неудачу.
PhotoKit Sharpener — это пакет
команд, который после инсталляции
становится доступен в меню Photoshop
(File > Automate). Он увеличивает
резкость за счет создания „контуров“,
объединяемых в комплекты слоев
с масками (если выбрана
соответствующая опция). Вы можете
корректировать их и менять область,
которую хотите сделать более резкой.
Правда, необходимо заметить, что при
желании и знании редактора Photoshop
все эти действия можно произвести
и без Photokit Sharpener. Кроме того,
у нас сложилось впечатление, что этот
комплект команд скорее разработан
для того, чтобы автоматически
повышать качество и без того неплохих
изображений, а не для того, чтобы
исправлять сильно размытые картинки.
Примеры, показанные на сайте
Acсlaim, впечатляют, однако нам
в процессе эксперимента не удалось
получить из наших исходных снимков
что-либо похожее на рекламные
результаты. Работать с этим
инструментом просто, поскольку он
сам определяет необходимую степень
увеличения резкости (при желании ее
можно регулировать вручную).
Монетка стала выглядеть значительно
лучше, и с цветком Focus Magic также
справился неплохо. В общем, на этот
инструмент стоит обратить внимание —
он прост в использовании и работает
довольно быстро, хотя сложно
утверждать, что он значительно лучше
того же Unsharp Mask.
В первую очередь при рассмотрении
Nik Sharpener в глаза бросается цена.
Правда, есть менее дорогая „струйная“
версия, у которой отсутствует
поддержка high-end принтеров и
профессиональной печати, но даже она
стоит порядка $200. Принцип работы
Nik Sharpener прост — вы задаете тип
принтера, тип бумаги и способ печати —
все остальное программа делает сама.
Есть дополнительные инструменты для
корректировки как общей резкости, так
и отдельных цветовых диапазонов.
Однако мы бы не сказали, что
результаты Nik Sharpener превосходят
то, на что способны остальные
программы. Дополнительные настройки
довольно запутанны, а подробное
руководство к программе не
прилагается.
Ранее Intellihance Pro выпускался
под маркой Extensis, но теперь права
перешли к компании onOne Software.
Это пакет инструментов, объединенных
одним интерфейсом, а инструмент для
работы с резкостью — лишь одна
программа из пакета. Ее простота
говорит о том, что точность
и возможность настройки ограничены.
Степень обработки может быть Soft,
Medium и Hard — и на этом
возможности настройки
заканчиваются. Результат выглядит
грубовато, хотя при печати особых
недостатков замечено не было.
Правда, глядя на цену, невольно
задумываешься о том, что все то же
самое можно сделать и без помощи
дополнительного софта — средствами
Photoshop.

0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10
ФУНКЦИИ 3.0 ФУНКЦИИ 3.0 ФУНКЦИИ 3.0 ФУНКЦИИ 4.0 ФУНКЦИИ 2.0

УДОБСТВО 4.0 УДОБСТВО 3.0 УДОБСТВО 5.0 УДОБСТВО 3.0 УДОБСТВО 4.0

РЕЗУЛЬТАТ 3.0 РЕЗУЛЬТАТ 3.0 РЕЗУЛЬТАТ 4.0 РЕЗУЛЬТАТ 4.0 РЕЗУЛЬТАТ 3.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 3.0 ЦЕНА/КАЧЕСТВО 2.0 ЦЕНА/КАЧЕСТВО 4.0 ЦЕНА/КАЧЕСТВО 2.0 ЦЕНА/КАЧЕСТВО 4.0

ВЫВОД ВЫВОД ВЫВОД ВЫВОД ВЫВОД

Возможно, со временем можно
обнаружить в этой программе
хитрости, позволяющие получать
результаты, сопоставимые с работой
USM, но за время тестирования
программы мы не нашли эту
„волшебную палочку“.
Для обработки используются три
опции: Capture, Creative и Output.
Результат они выдают неплохой,
но для серьезной работы с резкостью
этого недостаточно.
Сенсационные заявления на сайте
настораживают, но скептицизм можно
отбросить — Focus Magic работает
действительно хорошо. Но лучше ли
он, чем Unsharp Mask или Smart
Sharpen? Едва ли.
За такие деньги мы вправе ожидать
от программы идеально четких
результатов. На деле же обработанная
картинка выглядит скромно. Нельзя
сказать, что Nik Sharpener Pro 2.0
исправляет изображение. Скорее, оно
его просто улучшает.
Intellihance Pro — эффективный,
но в то же время грубый инструмент.
Он не способен справиться с
серьезным размытием. Стоит добавить,
что его цена неоправданно высока.

5.5 5.0 8.0 7.0 6.0 DIGITAL PHOTO 095

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПОВЫШЕНИЕ РЕЗКОСТИ

Интеллектуальное
повышение резкости
Порой фильтр Smart Sharpen дает замечательные результаты. В этом уроке Род Лоутон АБ
ОТК
И ФАЙЛЫ Д
ЛЯ
БР О
расскажет о его преимуществах по сравнению с фильтром Unsharp Mask НА

БР
ЛЯ

АБО
ФАЙЛЫ Д
ИСКЕ

ТКИ ФАЙЛЫ ДЛ
DVD-Д
ДЕОУРОК ВИ

ОТКИ
И
ФАЙЛЫ
И

АБ
ДЛЯ ОБРАБОТК

ЯО
Первые шаги Панель Smart Sharpen

БР
БР О
АБ ЛЯ
ОТКИ
ФАЙЛЫ Д

Интерфейс фильтра Smart Sharpen выглядит иначе, нежели у Unsharp Mask. Разберем основные различия.

РЕЖИМ ADVANCED
Позволяет работать с резкостью отдельно
в тенях и светах

ТЕНИ
Закладка становится доступной в режиме
Advanced и наравне с закладкой яркостей
позволяет избавиться от усиливающегося
уровня шума

СВЕТА
Так же как и „Тени“, опция „Света“ позволяет
уменьшить артефакты, проявляющиеся при
повышении резкости в проблемных областях

ПАРАМЕТР AMOUNT
Этим бегунком можно регулировать уровень
резкости картинки. Главное — не переусерд-
ствовать

ВИД РАЗМЫТИЯ
Резкость при разных видах размытия —
гауссовом, оптическом, в движении

МАСШТАБИРОВАНИЕ ПУНКТ MORE ACCURATE ПАРАМЕТР RADIUS

Уменьшив масштаб изображения, вы сможете Отметив галочкой данный пункт, можно полу- Определяет расстояние вокруг границ объ-
посмотреть, как выглядит картинка после чить более качественные результаты, правда, ектов, на которое распространяется эффект
применения фильтра время работы фильтра заметно возрастет повышения резкости

нструмент Unsharp Mask повышает возможность отдельно регулировать резкость размытие, возникающее при съемке с предельным

И
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS2
резкость фотографий, но несмотря
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Повышать резкость изображения, на арсенал из трех настроек (Radius,
не рискуя испортить картинку шумами
Amount и Threshold), делает он это
ВРЕМЯ ОБРАБОТКИ 1 КАДРА: 5 минут
не всегда аккуратно.
В качестве „работы над ошибками“ инструмента
Unsharp Mask был разработан фильтр Smart
Sharpen, в котором используются более сложные
алгоритмы повышения резкости и к тому же есть
в тенях и светах.
Главное, что позволяет делать этот фильтр, —
он может справляться с тремя видами размытия.
Первым является гауссово размытие, для борьбы
с которым применяется тот же метод, что лежит
в основе традиционного для графических
редакторов фильтра Unsharp Mask. Вторым —
оптическое размытие. Оно больше напоминает
разрешением, или же при слабой фокусировке.
Третьим — всем знакомая шевеленка, возникающая
из-за тремора (дрожания) камеры во время съемки,
или размытие быстродвижущихся объектов.
Фильтр Smart Sharpen впервые был введен
в состав Photoshop CS2. Находится он в меню
Filter > Sharpen — то есть там же, где и старый
фильтр Unsharp Mask.

096 DIGITAL PHOTO

ОСНОВЫ Осваиваем фильтр Smart Sharpen
Несмотря на более качественные алгоритмы работы, фильтр следует использовать очень аккуратно.

1ПАРАМЕТРЫ RADIUS И AMOUNT

В отличие от Unsharp Mask фильтр Smart Sharpen в меньшей
степени склонен к созданию ореолов вокруг границ объектов. Это
значит, что мы можем свободно использовать довольно высокие
значения Radius без потери в качестве.
2ТОНКАЯ НАСТРОЙКА
Опция More Accurate поможет добиться хорошего результата
на столь мелких деталях, как, например, волоски на этой фотогра-
3СОХРАНЕНИЕ НАСТРОЕК
Удачно подобранную комбинацию параметров можно
сохранить для дальнейшего использования. Достаточно кликнуть
фии. Правда, вместе с этим может повыситься уровень шумов. по иконке с дискетой рядом с меню Settings.

Оптическое размытие и размытие в движении Фильтр Smart Sharpen поможет справиться с основными причинами отсутствия резкости.

КОРРЕКТИРУЕМ
ОПТИЧЕСКОЕ
РАЗМЫТИЕ
Многие объективы не могут обес-
печить достаточную резкость при
максимально открытой диафраг-
ме. Добавим к этому неудачную
фокусировку — и картинку
можно считать испорченной. Вы-
брав в меню Smart Sharpen пункт
Lens Blur, вы сможете незаметно
удалить оптическое размытие.
Если, конечно, оно не очень силь-
ное. Хотя порой то, что выглядит
размытым на экране, на печати
может смотреться нормально.

КОРРЕКТИРУЕМ
РАЗМЫТИЕ
В ДВИЖЕНИИ
Дрогнувшая во время съемки рука
может испортить уникальный
кадр. Особенно если вы снимаете
с выдержкой длиннее 1/30 сек.
Чтобы справиться с этим типом
размытия, выберите пункт Motion
Blur и установите направление
размытия. Правда, исправить
положение вам удастся только
в том случае, если размытие
незначительное.

DIGITAL PHOTO 097

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПОВЫШЕНИЕ РЕЗКОСТИ

1ШАГ ЗА ШАГОМ УБИРАЕМ РАЗМЫТИЕ

В ДВИЖЕНИИ
Опция Motion Blur фильтра Smart Sharpen поможет справиться с ше-
веленкой. Правда, прекрасных результатов можно добиться далеко
не всегда. Сперва попробуем установить параметр Amount в 200%,
а Radius — 4 пикселя.
2НАПРАВЛЕНИЕ ДВИЖЕНИЯ
Теперь определим направление движения камеры, из-за
которого и пропала резкость. Изменяя угол, следите за изменениями,
3ПОДБОР НАСТРОЕК
Направление размытия выбрано, теперь стоит вернуться к пер-
вому шагу: попробуйте изменить значения Amount и Radius. Если вас
происходящими на картинке, пока не увидите, что резкость в норме, не пугают шумы, можете активировать опцию Advanced.
а вокруг границ нет ярко выраженных ореолов.

Полезные приемы
Работа с тенями
и яркостью
Для чего нужен режим Advanced,
и когда его стоит использовать?

Режим Advanced фильтра Smart Sharpen

предназначен для того, чтобы убирать
артефакты, проявляющиеся в результате
повышения резкости. Например, светлые
ореолы вдоль контрастных границ или потеря
деталей в светах.
Переключившись в данный режим работы,
вы увидите две дополнительные опции:
Shadow и Highlight. И каждая предлагает
одинаковый набор ползунков. Ползунок Fade
позволяет справиться с артефактами
от повышения резкости в тенях или светах.
Сначала мы решили применить фильтра Smart Sharpen на полуную катушку, и это повлекло за собой увеличение уровня шума на темном небе. Снизить уровень шума, сохранив приемлемый
Чем выше значение Fade, тем слабее будет уровень резкости, удалось, отдельно работая с тенями: ползунки Fade и Radius были передвинуты на максимум, после чего осталось слегка подкорректировать Tonal Width.
эффект от фильтра, и наоборот — чем ниже
значение, тем выше резкость картинки.
Параметр Tonal Width помогает программе
определить, что относится к теням, а что —
к светам. Увеличивая его значение, вы
расширяете шкалу полутонов, уменьшая —
сужаете.
Значение ползунка Radius здесь немного
отличается от привычного. С его помощью
можно контролировать радиус, в рамках
которого фильтр определяет, относится
пиксель к теням или к светам.
Работу с фильтром Smart Sharpen лучше
всего строить следующим образом:
стандартными средствами вы добиваетесь
приемлемого уровня качества картинки
и только после этого начинаете оперировать
функциями Shadow и Highlight.

Исходное изображение под именем

start_sharpen2.jpg вы найдете на нашем диске.
В видеоуроке на английском языке подробно
Тональные переходы в областях повышенной яркости оказались слишком грубыми. Это становится заметно, если посмотреть на стену. Уменьшив ползунком Fade резкость в светах, мы
объясняется, как пройти все этапы обработки восстановили первоначальный уровень динамического диапазона. Применение ползунка Radius в данном случае не оказало бы желаемого эффекта.
изображения.

098 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510)15)23, 510)15)24, 510)15)25

* Реклама
 DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510)15)23, 510)15)24, 510)15)25
* Реклама
ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ
ЗИМНИЙ ПЕЙЗАЖ Работы читателей
Как говорится в старой шутке, лето в этом году выдалось снежным. Точнее, совсем наоборот. Но наши комментирует
замечательные читатели не сдавались и, несмотря на то что весь декабрь за окном хмурилось Евгений Уваров
и капало, мужественно находили зимние пейзажи. Либо в прошлогодних архивах, либо в нескольких
холодных ноябрьских днях, либо в снежных уголках нашей необъятной родины.

НСТВУ ПУ
РШЕ ТЬ
ВЕ К
СО
ПРИЗ
СО
К

ВЕР
ШЕНСТВУ ПУТЬ

ШЕНСТВУ ПУТЬ

О
CRUM Т
PLER
ВЕР
СО

СО
ВЕР К
ШЕНСТВУ ПУТЬ

Приз победителю —
сумка Crumpler Wonder weenie
Все сумки Crumpler красивые.
А Wonder weenie — очень
красивая! Это полосатая, удобная,
ТАEЖНЫЙ УРАЛ КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Этот пейзаж буквально затягивает
в свою глубину. Очень красивая фактура заснеженных елей,
универсальная и очень-очень
АВТОР: Иван Дементиевский камни в снегу, уводящие взгляд вместе с линией деревьев.
красивая сумка! Мы повторяемся?
И, конечно же, выразительность снимка подчеркивается Это потому, что она нам самим
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Эта работа появилась в результате очень нравится!
красивым небом. В сумме получился торжественный пейзаж
экстремального путешествия по Южному Уралу в январе
с очень хорошей передачей пространства и приятным
2006 года. Было 25–30 градусов мороза. Спали мы в палатках, шли
освещением. В большом формате эта картинка будет
по непролазным лесам, вставали в три-четыре часа утра, чтобы
смотреться просто потрясающе.
встретить на склонах гор рассвет. Спонсор рубрики — Crumpler
Снято на камеру Pentax 67II. www.crumpler.ru

108 DIGITAL PHOTO

 УТРО ТУМАННОЕ,
УТРО СЕДОЕ...
АВТОР: Артем Мазунов

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан во время

гастролей в предрождественский Мюнхен. Рано
утром в день отлета мы с друзьями отправились
в Альпы прокатиться на горных лыжах. Полтора часа
в пути — и вот они — горы, утонувшие в утреннем
тумане. С тех пор я понял, что горные лыжи — это
болезнь навсегда! В Альпах у меня появилось
немало интересных фоторабот. Снимок сделан
в формате RAW 8-МП камерой Nikon Coolpix 8800.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Больше всего в этом

пейзаже привлекает передача воздушной
перспективы. В работе есть несколько планов,
которые передают пространство, несмотря на то что
сам кадр построен ровно и симметрично. Глубина
чувствуется за счет тумана, подсвеченного солнцем.
Еще один интересный момент — тональное
разделение перспективы: светло-голубые горы
контрастируют с рядом темных деревьев. Хороший
зимний пейзаж. Единственное, что смущает, —
не до конца выровненный горизонт.

ПУТЬ В НЕБО
АВТОР: Ольга Малахова

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Я живу на прекрасном острове Сахалин,

и в зимнее время вместе с друзьями традиционно ухожу в горы
на лыжах. Один из маршрутов проходил мимо горнолыжной трассы,
которая только что была подготовлена для спортсменов. Поскольку
время было раннее и подъемник не работал, то по трассе еще никто
не катался, и рельеф оказался нетронутым. Мне показалось, что
должен получиться интересный кадр. Я просто поставила
фотоаппарат на снег и сделала снимок. Фотоаппарат — Olympus
C-60.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Я угадал — это действительно

горнолыжный склон, по которому прошелся ратрак. На самом деле
эти бороздки не такие большие по размеру, как кажутся. Кадр очень
хорошо уравновешен тенью от навеса. Эта фотография — редкий
случай, где тень выполняет функцию переднего плана. А автора
можно похвалить за то, что он сделал хороший снимок буквально
из ничего: облачное небо, низкая точка съемки и широкоугольный
объектив.
ХИБИНСКАЯ ТУНДРА
АВТОР: Константин Горохов
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снято в марте 2005 г.
во время лыжного путешествия по Хибинам. Сумерки,
на несколько минут прекратился снегопад. Nikon
D70, встроенная вспышка, объектив — Sigma
12–24.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Когда мы слышим

название „Хибинская тундра“, сразу же
представляется что-то такое, чего человек, живущий
в средней полосе России, никогда не встречал. Здесь
же мы видим елочку, которую можно найти в любом
пригородном лесу. Наверное, снимок был сделан
в сумеречное время, но здесь импульс вспышки был
слишком мощным, снег на ветках елки практически
БАЙКАЛЬСКОЕ СОЛНЦЕ выбелен. Кроме того, передний и задний планы очень
сильно разделены по тональности, а в самом низу
АВТОР: Юрий Широков картинки мы видим неестественное полукружие
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан на озере Байкал, в январе (несколько лет назад), от искусственной подсветки, которое лишает кадр его
в сорокаградусный мороз. Камера Nikon F5, слайд, сканер Nikon Coolscan 4000. природной первозданности. Мне кажется, стоило
сделать эту фотографию со штатива, а уж если
КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Это не совсем зимний пейзаж, но для такого эффектного снимка мы решили использовать вспышку, то очень деликатно.
сделать исключение. Не знаю, использовал ли автор специальный фильтр или наложил этот эффект И, конечно же, поискать сюжет, более характерный
в Photoshop, но кадр получился красивым. Именно эти яркие звездочки и „держат“ всю фотографию. для Хибинской тундры.

DIGITAL PHOTO 109

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА
Тема апрельского номера — „Динамика“. Присылайте нам ваши работы до 1 марта.
Они могут быть абстрактными или не очень — главное, чтобы на них была
передана динамика

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ

РАБОТЫ!
Бытует мнение, что у фотографии есть
три недостатка: она не передает звук,
объем и движение. О первом и втором
мы поговорим в другой раз, а вот с тем,
что плоская неподвижная картинка
не может передать динамику, предла-
гаем вам поспорить прямо сейчас.
Неважно, что будет изображено на
ваших снимках: люди, животные,
растения или предметы. Убедите нас
в том, что они живые и двигаются!
Присылайте нам свои самые лучшие
работы на эту тему. И, пожалуйста,
не усердствуйте с Photoshop!

ПРАВИЛА ИГРЫ
Присылайте свои работы на адрес:
sova@digital-photo.ru. Как обычно,
мы просим присылать снимки в не-
большом разрешении: не больше
800х600 пикселей, размер файла —
до 100 Кб.
Каждая фотография, присылаемая
читателями на Gallery@digital-photo.ru
и Konkurs@digital-photo.ru, может
попасть в рубрику „Путь к совер-
шен ству“. Обычно, если снимок про-
шел предварительный отбор, мы
запрашиваем его в высоком разреше-
нии и просим ответить на вопрос,
согласны ли вы предоставить свою
работу для рубрики?

110 DIGITAL PHOTO

 1 Длинная выдержка — это первое, что
приходит в голову, когда начинаешь
думать о том, как запечатлеть динамику.
И совершенно верно. Главное — не пере-
усердствовать со временем открытия
затвора. Например, если вы снимаете
бегущего человека, будет достаточно
выдержки от 1/60 до 1/8 секунд. Более
длинные выдержки сделают объект
невидимым или превратят его в мутно-
серое пятно.

2 Динамично-размытый объект —
это прекрасно, но глядя на такие
картинки, невольно задумываешься: „А был
ли мальчик?“ Здесь ситуацию спасет
вспышка, которую можно удачно использо-
вать с той же длинной выдержкой.
Синхронизация вспышки по первой шторке
оставит шлейф перед объектом, а по
второй — за ним. Более подробно мы
писали об этом в предыдущем, январском
номере DP.

3 Еще один способ сохранить главного

героя целым и невредимым, показав,
насколько быстро он мчится, — съемка
с проводкой. Установите режим приоритета

Фото: Евгений Уваров

выдержки, а саму выдержку выберите
в диапазоне от 1/125 до 1/15 секунды.
Плавно ведите камеру за объектом,
убедитесь в том, что „поймали“ его
скорость и направление, нажимайте
на спуск и не прекращайте двигаться
вместе с „жертвой“, пока не услышите, как
закрылся затвор.

4 Динамичной можно сделать даже

статичную и абсолютно симметричную

советов
композицию, сдвинув зум в момент
экспонирования. Например, подсолнух
анфас. Ставите камеру на штатив, выбирае-
те объектив с переменным фокусным
расстоянием, выстраиваете композицию,

по съемке
задаете трехсекундную выдержку, жмете
на спуск, ждете полсекунды и меняете
фокусное расстояние. Подсолнух превра-
тился в солнышко. А за полсекунды

макро
ожидания проработалась первоначально
выбранная композиция.

5 Впрочем, динамичный кадр можно

снять даже при выдержке 1/5000.
Главное — поймать момент, который
заставит зрителя мысленно дорисовывать
развитие „замороженных“ в кадре
событий. Прыгун, летящий в воду, ребенок,
со всех ног бегущий в объятия матери…
Хотите еще пример статичной динамики?
Вспомните знаменитого мироновского
„Дискобола“.

DIGITAL PHOTO 111

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

ПОБЕДА
АВТОР
Иван Быков
Yeahright@narod.ru
КАМЕРА
Olympus E-500

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ

ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ
СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХО-
ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ
Мы приглашаем фотолюбителей и про-
фессиональных фотографов. Присылайте
ваши работы на полосу „Большой фор-
мат“. Превью принимаются по адресу
Konkurs@digital-photo.ru.
Объем превью — не более 100 Кб. В теме
письма, пожалуйста, укажите „Большой
формат“. Желательно, чтобы оригиналь-
ная фотография имела вертикальную
ориентацию и высокое разрешение —
от 1600х2000 пикселей.