Х С Б DVD

ОВ А
РЕПОРТАЖ: 500 МБ СНИМКОВ С SONY -100
МК Т
НИ АЙ
ОВ Г ЕМ
СТ ГИ АШ
ТЕ 5 А Н

Ы А ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ
Н
DIGITAL PHOTO АВГУСТ 2006

ФОТОГРАФИИ
1,

№ 8 (40) АВГУСТ 2006 128 СТРАНИЦ И ГИГАБАЙТЫ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ!
WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ
ПРАКТИКА
SONY DSC-R1
СНИМАЕМ ФУТБОЛ PANASONIC DMC-TZ1
ФОТОПАНОРАМА SAMSUNG L60
ИСКУССТВО РЕТУШИ KODAK Z650
ФИГУРЫ ИЗ ОБЛАКОВ
ШКОЛА ПРОФИ

ПАБЛО БАРТОЛОМЬЮ
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
www.digital-photo.ru

ХОРВАТИЯ
КРАСКИ ИНДИИ
ЛАНГЕДОК: ТРИ
ВЗГЛЯДА
НА ОДНО
ПУТЕШЕСТВИЕ

МАСТЕР-КЛАСС

ПУТЕШЕСТВИЯ
В МИРЕ ЖИВОТНЫХ

НА НАШЕМ DVD ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

 8 (40) АВГУСТ 2006
Главный редактор
Евгений Уваров
uvarov@digital-photo.ru
Заместитель главного редактора
Алексей Ерохин
aler@digital-photo.ru
Выпускающий редактор
Юлия Роднина, rodnina.julia@digital-photo.ru
Редактор
Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru
Редактор технического раздела
Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru
Литературный редактор Галина Щелокова
Корректор Надежда Лин
Над номером работали
Екатерина Рыкова, Тагир Алкин, Тарас Катрич,
Анастасия Размахнина, Алексей Лепилин, Екатерина Погорелова
Арт(директор Константин Юшин
Верстка
Марина Захарова, Дмитрий Печенкин
Редакторы мультимедийного раздела
Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru
Юрий Саклаков (сборка диска)
Заместитель издателя по маркетингу
Александрова-Мясина Ольга, alexandrova.olga@mediasign.ru
Менеджер по маркетингу и PR
Александр Бесполденов, Bespoldenov@mediasign.ru
Дизайнеры по рекламе
Михаил Архипов
Михаил Пилунов
Руководитель фотослужбы
Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru
Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Издатель группы Photo: Ряскова Ольга
Ryaskova.olga@mediasign.ru
Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов
e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru
Управляющий редактор: Евгений Уваров
e-mail: uvarov@mediasign.ru
Продажи рекламной площади:
Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс”
Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523
e-mail: sales@adpress.ru
Директор по продажам
Татьяна Абакумова, abakumova@mediasign.ru
Менеджеры по продажам
Наталия Хохлова, hohlova.natalia@mediasign.ru
Евгений Зинченко, Zinchenko@mediasign.ru
Юлия Самойленко, Samoilenko@mediasign.ru
Свидетельство о регистрации:
Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением
законодательства
в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.
Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340
Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114
Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Председатель совета директоров
Юрий Цеберс
Генеральный управляющий
Олег Аргиров, Camden Partners LLP
Директор по финансам Алексей Войцеховский
Директор по информации Геннадий Щербаков
Директор по производству Сергей Кучерявый
Директор по закупкам и обеспечению Елена Черкасова
Директор по персоналу Иван Канардов
Коммерческий директор, Директор по распространению
Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru
Подписной индекс по каталогу Роспечать: 82847
Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru
Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru
Типография: R.R. Donnelly, Poland
Декларируемый тираж: 100 000 экз.
Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные
из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией
Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права
зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future
Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией
об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь
http://www.futureplc.com
За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет.
Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только
с письменного разрешения редакции.
Цена свободная
Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не
возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция
вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция
оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других
разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически
соглашается с публикацией своих работ
Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции
СОРОК МЕСЯЦЕВ
ЦИФРОВОЙ ЭПОХИ
ак уж сложилось, что цифра 40 ассоции-
Т руется с чем угодно, но не с юбилеем или
праздником. Поэтому поздравлять себя
не будем, а просто с пристрастием посмот-
рим на прошедший отрезок времени.
Что такое сорок месяцев? Это чуть больше трех
лет. Даже по меркам человеческой жизни не так уж
и много. А вот по меркам стремительно меняющего-
ся мира техники это огромный срок. Во всяком слу-
чае, мой рабочий компьютер, на котором я набиваю
эти строчки, стоивший в момент начала проекта око-
ло тысячи у.е. и считавшийся тогда очень современ-
ным, устарел теперь столь сильно, что воспринима-
ется как никому не нужный хлам. И только наличие
ноутбука и ностальгические чувства не позволяют мне
поднять на него руку и отправить на мрачный склад
нашего сисадмина.
Журнал за это время также претерпел кучу измене-
ний, и первые номера, приводившие тогда нас в вос-
торг, теперь выглядят даже чуточку наивно в некото-
рых моментах. А уж что произошло с цифровой фото-
техникой, и описать сложно!
Теперь любой желающий может купить 5-мегапик-
сельный компакт без зума меньше чем за 100 у.е.
Цифровые зеркалки не только опустились ниже завет-
ной отметки в $1000, но и расплодились в невероят-
ном количестве.
За эти сорок месяцев мобилография (съемка встро-
енными в мобильные телефоны камерами), как уль-
трасовременный вид искусства, пережила свое рож-
КАК МЫ ДЕЛАЛИ ОБЛОЖКУ
дение, расцвет и, увы, начинающийся закат. Причем
связан он с такой курьезной вещью, как неумолимый
рост качества изображения встраиваемых в телефо-
ны камер, которое скоро будет сравнимо с бюджетны-
ми компактами. Именно поэтому вскоре камерофоны
потеснят их на рынке цифровой фототехники.
Увы, не все „чудеса прогресса“, случившиеся
за этот срок, столь радостны, как рост мегапикселей.
Многие из компаний, делавших камеры, перестали
их делать, а некоторые из тех, кто не делал их, наобо-
рот, начали активно их производить. Некоторые брен-
ды и, увы, журналы остались теперь лишь в нашей
памяти. А процессы, происходящие „в верхах“ произ-
водителей электроники с далекого острова в японс-
ком море и их соседей, любящих утреннюю свежесть,
обещают нам немало новых сюрпризов.
Зато жить не скучно!
М-да. Воистину мы живем в невероятно изменчи-
вом и сложном мире. Посему я хочу завершить свою
сороковую по счету и оттого особенно краткую „речь“,
обращенную к вам, уважаемые читатели, пожелани-
ем не потеряться в дебрях прогресса и соблазнов! И
пусть фотография станет для вас одной из тех незыб-
лемых вещей, на которые всегда, и в горе и в радос-
ти, смогут опереться ваши сердца! Удачи нам всем
в следующие десять месяцев! А уж на юбилей мы вам
постараемся придумать что-нибудь эдакое…
Евгений Уваров,
главный редактор
Для обложки был выбран кадр, снятый во
время представления первой цифровой зер-
кальной камеры Alpha-100 от Sony в пустыне
под Маракешем (Марокко). Это событие яви-
лось одним из самых значительных в облас-
ти цифровой фототехники за последние пол-
года. Снимок пришлось доработать — немного
нарастить его края в Photoshop, дабы он луч-
ше вписался в нестандартный формат наше-
го журнала.
Концепция
журнала
Каждый месяц мы будем стараться показать
и объяснить вам, как поймать в объектив
вашей цифровой камеры лучшие кадры.
И что можно потом с ними сделать в ком-
пьютерных программах(редакторах. Будем
давать четкие и независимые оценки фото-
аппаратуре и выпускать вместе с журналом
DVD(ДИСК с новейшим программным обеспе-
чением и учебными материалами.

Мы используем подсказки и советы, мно-
гочисленные ссылки на интернет(сайты и,
конечно же, интересные фотографии, чтобы
показать вам, как улучшить свое мастерство.

Мы независимое издание, и все обзоры
основаны исключительно на редакционных
оценках техники. А благодаря содержащимся
на диске тестовым снимкам и виртуальным
обзорам вы сможете легко составить собст-
венное мнение о протестированных камерах.

Мы приветствуем ваше участие в созда-
нии журнала. Присылайте свои идеи, мысли,
статьи. Ниже приведены адреса электронной
почты.
@ Обратная
связь
Нам необходимы ваши советы,
комментарии и статьи!
Пишите электронной почтой
соответственно темам:

Содержание компакт(дисков
techsupport@digital-photo.ru

Ваши пожелания редакции
editor@digital-photo.ru

Фотографии для читательской галереи
gallery@digital-photo.ru

События, идеи, выставки
news@digital-photo.ru

Ваша камера: вопросы и ответы
photohelp@digital-photo.ru

Статьи, темы и идеи для публикаций
editor@digital-photo.ru

Общие вопросы и предложения
info@digital-photo.ru
 В этом номере Страница

120 Август 2006

МАСТЕР-КЛАСС

ПУТЕШЕСТВИЯ
В МИРЕ
ЖИВОТНЫХ
Страница КРАСКИ ИНДИИ
28

Страница

76

ШКОЛА ПРОФИ
ПАБЛО
Страница БАРТОЛОМЬЮ
108
Страница

68
ПОЛЕВОЙ ТЕСТ
SONY α-100
в материале ЛАНГЕДОК: ПРАКТИКА
ТРИ ВЗГЛЯДА НА ОДНО СНИМАЕМ ФУТБОЛ
ПУТЕШЕСТВИЕ
 Содержание Август 2006

ЧИТАЙТЕ В НОМЕРЕ Страница

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
008
014
Конкурс „Точка зрения“
Новости
118
022 РЕПОРТАЖ. Презентация первой цифровой
зеркалки Sony
024 Из первых рук
028 МАСТЕР-КЛАСС. Путешествия в мире животных
062 Конкурс „Путевые заметки“
108 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
128 Большой формат

ПРАКТИКА
068 ПРАКТИКА. Снимаем футбол
076 ШКОЛА ПРОФИ. Пабло Бартоломью
082 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА
Снимаем панорамы
Склеиваем панорамы
Создаем эффект кружения
Цифровая косметология
Создаем фигурные облака
092 Вопрос-ответ
096 Путь к совершенству

ТЕСТЫ КАМЕР

108 ЛАНГЕДОК: ТРИ ВЗГЛЯДА НА ОДНО

052 Sony DSC-R1 ПУТЕШЕСТВИЕ
056 Panasonic Lumix DMC-TZ1 116 ГДЕ СНЫ СТАНОВЯТСЯ ЯВЬЮ. Хорватия
058 Samsung Digimax L60 120 КРАСКИ ИНДИИ сквозь объектив Nikkor 18–200
060 Kodak EasyShare Z650
 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

На нашем DVD-ДИСКЕ
DVD #8 (40) август 2006

ПОЛЕВЫЕ ИСПЫТАНИЯ НА ДИСКЕ:

„Тепличные“ тестовые условия позволяют опре- ПОЛЕВЫЕ ИСПЫТАНИЯ
делить потенциальные возможности фототехни-
ки. Но только настоящая эксплуатация в реаль- ПРЕДТЕСТЫ
ных — и порой довольно суровых — условиях
путешествия проявляет сущность и способности
устройств. Именно такие условия мы создали
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
для трех фотокамер и одного весьма любопыт-
ного объектива. УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
Фотоотчет о путешествии Кати Рыковой в Индию
вы найдете на страницах журнала, а на диске ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ
мы разместили картинки, снятые с помощью мощного
Nikon Nikkor 18–200 mm. Для вашего удобства кадры рас-
сортированы по отдельным папкам для разных фокусных
расстояний. А по соседству вы обнаружите красочное
слайд-шоу, которое интересно будет увидеть и тем, кто не
планирует в ближайшее время покупку „никоновской“
оптики.
Еще больше впечатлений привез наш главный редактор из
Франции. В его коллекции — ставшие целым репортажем
тестовые снимки новейшей зеркалки Sony -100, весьма
интересного камерофона Sony Ericsson K790 и двуобъек-
тивного компакта Kodak V570. Digital Photo #8 (40) август 2006

SONY ALPHA DSLR-A100

Не так уж часто на рынке фототехники про-
исходят действительно интересные и необыч-
ные события. Однако появление первой
цифровой зеркальной камеры Sony — да
еще какой! — явление определенно из этого
разряда. Краткий отчет об
этом явлении и, конечно, о
самой фотокамере вы найдете
в рубриках „Из первых рук“
и „Фотопутешественник“, а на
диске мы
разместили
первые
фотосним-
ки, сделан-
ные ново-
рожденным
детищем
Sony.
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
ПРОГРАММЫ И

DxO Optics Pro

Sharpener Pro
Xara Extreme

PhotoFrame
ПЛАГИНЫ

Improver

Для описания эмоций и впе-

Clarity

Splat!

чатлений от фотокамеры слов

ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ

может быть достаточно. Но опи-

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

сать словами особенности ее

ПОЛЕВЫЕ ИСПЫТАНИЯ

работы и качество фотосним-

Panasonic Lumix DMC-TZ1
ПОЛЕВЫЕ ИСПЫТАНИЯ

ков определенно невозможно.

Sony Cyber-shot DSC-R1
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

Поэтому мы предлагаем вам

Kodak EasyShare Z650
Samsung Digimax L60
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

возможность самим оценить,

Sony Ericsson K790

Sony Ericsson K790

Nikon 18–200 mm

Sony Alpha −100

НА ЭТОМ ДИСКЕ:

на что способы фотокамеры,

попавшие к нам на тест. На
ПРЕДТЕСТЫ

нашем диске вы найдете тесто-

ПРЕДТЕСТЫ
Sanyo HD-1
Kodak V570

вые кадры и образцы видеоро-

ликов, снятых в разных усло-
виях и ситуациях каждым из
протестированных аппаратов.

Digital Photo #8 (40) август 2006

 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #8 (40) август 2006 На нашем DVD-ДИСКЕ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ
WINDOWS
Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe
из корневого каталога.
СРАВНИТЕ!
MAC OS X
Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.
Для того чтобы понять, что представляет собой
БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ фотокамера, достаточно посмотреть на фотографии,
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который которые она делает. А для того чтобы определиться,
обменяет его на исправный.
Адрес для возврата дисков: какая камера лучше, следует сравнить фотографии.
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“). В дополнение к тестовой съемке „свежих камер“
в папке Compare_shots мы разместили около 2
Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске гигабайт тестовых снимков более чем 60 цифровых
не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих
не свидетельствуют о браке при производстве диска. номерах журнала. А в оболочке диска вы найдете
интерфейс для просмотра и сравнения изображений.
ВНИМАНИЕ!
Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения
редакции.
Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения
с издательским домом Future Publishing. ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ
© DIGITAL PHOTO 2006
Исходные изображения-сэмплы
пригодятся вам для выполнения
работ, описанных на страни-
цах журнала. Откройте раздел
„Практика“ в интерфейсе или папку
Tutorial в корневом каталоге диска
© DIGITAL PHOTO 2006

с издательским домом Future Publishing.

публикуется на основе лицензионного соглашения
Программное обеспечение, размещаемое на диске,
с письменного разрешения редакции.
только
способом полностью или по частям допускается
перепечатка или воспроизведение их любым
диске являются собственностью редакции,
Все визуальные и текстовые материалы на
ВНИМАНИЕ!

при производстве диска.

ставленных на DVD, не свидетельствуют о браке
Ошибки в работе программ и плагинов, пред-
диске не читается на различных компьютерах.
разумевается, что диск или часть информации на
Под неисправным диском в данном случае под-

101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo

Адрес для возврата дисков:

исправный.
луйста, верните его производителю, который обменяет его на
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожа-
ВНИМАНИЕ!

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

MAC OS X

DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл
WINDOWS
ИНСТАЛЛЯЦИЯ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

и приступайте к творчеству! В папке

(с пометкой „Бракованный диск“).

Video вы найдете дополнительные

видеоуроки по темам журнальных
статей — хотя они и на английском
языке, их просмотр вполне может
помочь разобраться с некоторыми
тонкостями.

ПРОГРАММЫ
Небольшую подборку интересных для изучения утилит
вы, как всегда, обнаружите на нашем диске в разделе
„Программы“. Xara — отличный „альтернативый“ графичес-
кий редактор. И хотя ее функционал уступает таким монс-
трам, как Photoshop, эта программа может похвастаться
простым и удобным интерфейсом и высокой скоростью
работы. А работать в Xara можно и над сложными фото-
проектами для печати, и над простыми иллюстрациями
для веб-сайта или презентации. Набор средств коррекции
и автоматического улучшения фотоснимков поможет при
обработке цифровых кадров, а инструменты экспорта
позволят преобразовать готовую картинку практически в
любой распространенный формат.

DxO Optics на звание фоторедактора не претендует, хотя

функциональностью обладает широчайшей. Разработчики
этой программы приложили максимум усилий, чтобы
доказать, что физические возможности оптики — это не
предел. Программа „на лету“ готова устранить дисторсии и
перспективные искажения, убрать виньетирование и под-
править освещение кадра.

НАШ DVD-ДИСК
Оболочка нашего диска
работает в операционных
системах Windows и Mac OS X.
Пользователи Macintosh могут
воспользоваться всеми воз-
можностями DVD-приложения
Digital Photo, кроме того, спе-
циально для них мы размещаем
на диске версии программ для
OS X. Мы будем признательны
за любые замечания и коммен-
тарии по поводу работы дисков
на компьютерах Macintosh.
Ваши вопросы и пред ложе-
ния присылайте по адресу
TechSupport@digital-photo.ru.
Для просмотра диска вам по
требуется DVD-привод.
 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на сайте www.digital-photo.ru

ПОБЕДИТЕЛЬ!
СМОТРИ, КАКОЙ ФОТИК
У ДЯДЬКИ!
Георгий Попов, Canon EOS 300D
pangea@mail.wplus.net

Точка зрения
Самые интересные и необычные снимки читателей
02

01

008 DIGITAL PHOTO

 01 ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНИК
Олег Зыков
Canon 350D, o_zy@yahoo.com

02 ДЕЖАВЮ
Евгений Семенов
Panasonic Lumix DMC-FZ20,
j82@bk.ru

03 КРАСНАЯ ЛИНИЯ
Елена Крупник
Canon EOS 20D,
ekrupnik@sandy.ru

04 БЕРКУТ
Вячеслав Смилык
Canon 300D,
chaos200@gmail.com

03
04

DIGITAL PHOTO 009

 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на сайте www.digital-photo.ru

05

06

08

05 ДРУГИЕ ЗАБОТЫ
Павел Кабанов
Sony DCS-W15, pasekab@yandex.ru

07 06 БЕЛКА
Александр Лях
Nikon D50, anchar2@mail.ru

07 ОБЕРЕГАЮЩИЕ
Елена Крупник
Canon EOS 20D, ekrupnik@sandy.ru

08 ЗВОНОК
Олег Зыков
Canon 350D, o_zy@yahoo.com

09 НАВСТРЕЧУ СУДЬБЕ
Юлия Бритвич
Canon 350D, yulia.britvich@gmail.com

10 ЗОБА
Евгений Кодневский
NIKON D70, kodmann@gmail.com

010 DIGITAL PHOTO

 09

10
 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на сайте www.digital-photo.ru

11 12

13

ПРИЗ
Призы победителю
конкурса — USB-
накопитель
DataTraveler USB 2.0
1 GB и флэш-карту
для мобильного
камерофона 256 MB
microSD Card — пре-
доставила компания
Kingston Technology
Company, Inc. (www.
kingston.ru)

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ,

11 ВИЛКИ ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ
Олег Когтев
Olympus C-7070 WZ, kogtev@bk.ru
Присылайте для начала „джипеги“ объемом около
100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный
12 ОПАСНАЯ ЗОНА
телефон для оперативной связи! Пишите нам:
Елена Крупник
gallery@digital-photo.ru.
Canon EOS 20D, ekrupnik@sandy.ru
Мы ждем ваши фотоработы!
13 ДВОЕ
Александр Алексеев
Nikon D70, 881-84@mail.ru

012 DIGITAL PHOTO

Наблюдатель
Технические новости Тенденции События Выставки

ЗА КАДРОМ
„В этой фотографии не было бы ничего необычного, — рассказывает
ее автор Иван Секретарев, — если бы не события, произошедшие
до и после момента нажатия на кнопку спуска“. На прошедшем
Чемпионате мира сборная Японии была на грани проигрыша в матче
со сборной Хорватии. Ход игры зависел от одного человека —
японского вратаря. И он совершил невозможное! Вся Япония была
на грани безумия, а „визитной карточкой“ победы, за несколько
дней обошедшей полосы всех японских газет, стал именно этот
снимок, сделанный фотографом российского подразделения
Assotiated Press.
© AP Photo/Иван Секретарев

014 DIGITAL PHOTO

НОВЫЙ ВЗГЛЯД КОРОТКО
111 МЕГАПИКСЕЛЕЙ
Именно такое разрешение имеет сенсор,
разработанный в США компаний Dalsa.
Революция в области интерфейсов компактных камер от Samsung Матрица изготовлена по технологии
ПЗС, ее размеры — 10х10 см. Основное
назначение суперматрицы — астроно-
мические наблюдения, но, возможно,
июля компания Samsung

4
ей найдется применение в элитных
объявила о выпуске трех
фотостудиях.
камер новой линейки
NV (расшифровывается
как New Vision). И название это они
получили полностью заслуженно. КАРТА ПАМЯТИ TOSHIBA
Во-первых, камеры выглядят очень SDHC
оригинально — они выполнены в рет- Компания Toshiba готовится выпустить
ро-стиле а-ля дальномерки. Младшая карту памяти нового перспектив-
модель, NV3, оснащена маленьки- ного формата SDHC емкостью 4 ГБ.
ми стереодинамиками, MP3- и виде- Напомним, что максимально возможная
оплеером. емкость карт этого формата составляет
Во-вторых, старшая модель линей- 32 ГБ, а скорость передачи данных опре-
ки, NV10, обладает новым уникаль- деляется классом карты. Карта Toshiba
ным интерфейсом. Выбор любого относится к 4-му классу, соответственно,
параметра камеры осуществляется скорость записи
всего двумя нажатиями кнопок. Все у нее составит
органы управления камерой — это примерно 4 МБ/с.
диск выбора режимов и два ряда
сенсорных кнопок, расположенных
вдоль дисплея. Назначение кнопок
меняется в зависимости от ситуации.
Технические параметры NV10 —
ПЗС-сенсор 10 МП, 3-кратный опти-
ческий зум, система подавления виб-
раций, 2.5-дюймовый ЖК-дисплей.

DIGITAL PHOTO 015

Наблюдатель
ЦВЕТОПРОБА
И ВНОВЬ
ПОГЛОЩЕНИЯ
Популярная программа для „проявки“
RAW-файлов Pixmantec RawShooter Premium
больше выпускаться не будет. Причина
проста — „движок“ этого пакета куплен ком-
панией Adobe и будет теперь использоваться
в Lightroom и прочих адобовских продуктах.
ПЛЮС: Когда передовые технологии сосре-
дотачиваются в одном программном продук-
те, жизнь пользователя сильно облегчается.
МИНУС: Плохо, когда при этом с рынка
исчезают конкурирующие разработки.
„ГЛУШИЛКА“
Сотрудники технологического института
в Джорджии разработали устройство,
способное парализовать работу цифровых
фото- и видеокамер в небольшой зоне.
Принцип его работы пока не совсем ясен,
однако владельцы кинопрокатных компа-
ний уже возлагают большие надежды на
это изобретение.
ПЛЮС: С реализацией этого изобретения
видеопиратство понесет серьезные потери.
МИНУС: Не уточняется принцип работы при-
бора. Не пострадает ли вместе с камерами
и другая электроника, и не вредно ли это
излучение для нежной начинки камер?
ENERGI TO GO
Так называется устройство, выпущенное
компанией Energizer. С его помощью
можно заряжать мобильные устройства от
обычных пальчиковых батареек прямо на
ходу. Время заряда — от 30 секунд до не-
скольких минут.
ПЛЮС: Телефоны и камеры теперь
можно заряжать в любых условиях.
МИНУС: Подозрительно высокая скорость
перезарядки. Всем известно, что „сверхско-
ростные“ аккумуляторы долго не живут.
016 DIGITAL PHOTO
Гигабайты — бочками
Скоростные карты большой емкости Kingston
сновная сложность, с которой сталкивают- граммы дополнительных электронных устройств. Есть
О ся фотографы при любой ответственной съем-
ке, — это количество пленки или свободных
мегабайтов на носителе. По закону подлости,
место на картах памяти неожиданно заканчивается в са-
и недостаток — если карта по каким-то причинам выйдет
из строя, вы потеряете огромное количество кадров.
Компания Kingston выпустила новые карты формата
Compact Flash емкостью 8 ГБ. Этой емкости вполне доста-
мый ответственный момент. Чтобы застраховать себя от по- точно, чтобы хранить фотографии, сделанные в течение
добных неприятностей, можно купить какой-нибудь емкий нескольких дней путешествия, даже если вы снимаете
накопитель, запастись большим количеством карт памяти в формате RAW. Карты относятся к линейке Elite Pro и об-
или завести одну, но большую. ладают высокой скоростью передачи данных (при чте-
У последнего варианта есть одно весомое преимущес- нии — 8 МБ/с, при записи — 6.7 МБ/с). Стоимость такой
тво перед прочими — вам не придется носить с собой карты составит примерно $400.
кучи постоянно теряющихся флэшек или, хуже того, кило-
Дисплей
полиграфического
качества
Новые разработки в области
электронной бумаги
ольшинство людей до сих пор предпочитает бумажные
Б
книги карманным компьютерам, несмотря на все успе-
хи в производстве последних и их относительную деше-
визну. И это вполне объяснимо — текст, выведенный
на маленький дисплей, непривычен многим людям, их отталкивает
слишком маленькое „окошко“, совсем не похожее на разворот клас-
сической книги. Однако разработчики так называемой электронной
бумаги уже достигли серьезных успехов.
Например, недавно компания Epson продемонстрировала прото-
тип дисплея формата A6 на гибкой подложке. Разрешение дисплея
составляет 1536х2048 пикселей, т.е. более 3 млн. пикселей! Epson
заявляет о том, что в скором времени мы сможем увидеть эту раз-
работку в продаже. Надеемся, что дисплей с такими удивительны-
ми характеристиками станет не только верным спутником читающих
людей, но и найдет применение в сфере фотографии.
Зеркальный Lumix
Первая цифровая зеркалка от Panasonic
явление на свет первой зеркалки от Panasonic было секретом
П до самого последнего момента. Еще во время апрельского
Фотофорума нам удалось подержать в руках прототип этой
камеры, но тогда представители Panasonic не стали раскры-
вать всех подробностей, и характеристики модели остались для нас
загадкой.
И вот спустя четыре месяца камера Panasonic Lumix DMC-L1
поступает в продажу. Основные характеристики камеры таковы:
7.5-мегапиксельный сенсор Live MOS формата 4/3, система ста-
билизации изображения MEGA O.I.S., визирование по дисплею
по технологии Live View (напомним, что аналогичная функция есть
в камере Olympus E-330). Диапазон чувствительности ISO 100–1600.
Корпус камеры выполнен из магниевого сплава, масса — около 600 г.
Стоимость L1 в комплекте с объективом Leica D Vario-Elmarit 14–50 мм
составит около $2000.
НОВЫЙ EXILIM —
БОЛЬШЕ ВИДЕО
Casio Exilim S600D с поддержкой DivX
одели фотоаппарата Exilim S600

М скоро исполнится год, и она до

сих пор пользуется спросом.
Это неудивительно — в ней соб-
раны все достижения в области производс-
тва компактных камер, имеющиеся у Casio,
в том числе электронная система подавле-
ния вибраций Anti Shake DSP, сверхтонкий
корпус, функция восстановления старых
фотографий и т.д.
В новой модели S600D появилась воз-
можность снимать видеоролики в форма-
те DivX. На карту емкостью 1 ГБ поместит-
ся около одного часа видео, записанно-
го в наилучшем качестве. Несомненный
плюс перехода на DivX заключается в том,
что теперь не придется возиться с перево-
дом ролика в другие форматы после запи-
си — большинство аппаратных плееров и так
поддерживают DivX. Прочие характеристики
камеры: 6-мегапиксельный сенсор,
3-кратный зум, 2.2-дюймовый дисплей.
S600D будет продаваться только на европей-
ском рынке.
 КОРОТКО
Наблюдатель Разные аккумуляторы ВНИМАНИЮ ВЛАДЕЛЬЦЕВ HP

в одну зарядку R707

Всем владельцам фотоаппарата HP Photosmart
R707 настоятельно рекомендуется скачать обнов-
ление прошивки с сайта www.hp.com.
Dicom Max Energy DC-099 В этой модели была обнаружена неисправность,
возникающая, когда камера или док-станция
дивить сегодня кого-либо новой моделью подключена к источнику переменного тока, а в ка-

У зарядного устройства сложно. Производите-

ли уже боролись за самую высокую скорость
зарядки — 15 минут, 8 минут. Но потом ока-
залось, что не все зарядки одинаково хорошо справляются
мере при этом установлен одноразовый элемент
питания. В этом случае фотоаппарат пытается
перезарядить элемент питания, что может привес-
ти к возгоранию. Обновление прошивки устраняет
с задачей «скоростного наполнения электричеством» — бук- эту проблему.
вально через месяц эксплуатации некоторые скоростные аккуму-
ляторы теряют заметную долю емкости.
Фирма Dicom подошла к проблеме зарядки «со всех сторон», т.е.
LEICA ОЦИФРОВЫВАЕТСЯ
Компания Leica объявила о том, что все
попробовала создать сбалансированное решение. Модель Max Energy
объективы серии M будут маркироваться
DC-099, по утверждению разработчика, придерживается оптимальной
специальным 6-значным кодом, который
скорости зарядки аккумуляторов (например, батареи 1500 мАч заряжают-
позволит цифровой камере (она вскоре
ся за 1.5 часа, а 2300 мАч — за 2.3 часа). Кроме того, модель практически не
будет выпущена) получать информацию
зависит от параметров питающей сети — напряжение может колебаться в пре-
об объективе. Те, кто успел купить оптику
делах 100–240 В при частоте 50 или 60 Гц. И, наконец, Max Energy может одно-
серии M до начала цифровой эпохи, смо-
временно заряжать любое число батарей (даже одну), а в разные слоты без опаски
гут за 95 евро нанести этот код на свой
можно вставлять аккумуляторы разных типов и емкостей. Рабочие процессы (заряд-
объектив.
ка, остановка зарядки) при этом отображаются на встроенном ЖК-дисплее.

ПОБЕДИТЕЛЬ „ЦИФРОВОЙ РЕАЛЬНОСТИ - 2006“ ОПРЕДЕЛЕН!

Им стал снимок под „Успеть бы...“
номером 02, кото- Nikon D50
рый набрал 3606 Сергей Юрин ail.com
голосов из почти sergey .yurin@gm
6 тысяч проголосо-
вавших читателей
DP. В качестве приза
его автору достается
цифровая зеркаль-
ная камера CANON
EOS-20D.
Статистику резуль-
татов голосова-
ния вы найдете на
нашем сайте www.
digital-photo.ru.

ОТ ИМЕНИ ВСЕЙ РЕДАКЦИИ ПОЗДРАВЛЯЕМ ПОБЕДИТЕЛЯ!

А ТАКЖЕ БЛАГОДАРИМ КОМПАНИЮ CANON, ПРЕДОСТАВИВШУЮ ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЕ ПРИЗЫ,
КОМПАНИЮ „МИДЭКСПО“, ОРГАНИЗОВАВШУЮ ВЫСТАВКУ РАБОТ ФИНАЛИСТОВ, И КОМПАНИЮ
„МАКСИЛАБ“, ВЕЛИКОЛЕПНО ОТПЕЧАТАВШУЮ ЭТИ РАБОТЫ

ОДНОЙ СТРОКОЙ
КОМПАКТНАЯ КАМЕРА
KODAK EASYSHARE P712
Детали: фотоаппарат с ультразум-объективом Kodak
EasyShare P712. Разрешение сенсора 7 МП, объектив
Schneider-Kreuznach Variogon 36–432 мм, стабилизация изоб-
ражения. Диапазон чувствительности — 64–800 ISO.
Дата выхода: в ближайшее время.
Ориентировочная цена: $650.

018 DIGITAL PHOTO

Выставки
СУБЪЕКТИВНЫЕ ПРОЕКЦИИ-II
Выставка студентов кафедры фотомастерства и
слушателей междисциплинарного семинара
Выставка посвящена проблемам развития авторской художественной фотографии
в современных условиях. Это результат работы семинара, который проходил в стенах МГУКИ
в течение последних трех лет, с 2003
по 2006-й год.
В рамках семинара мастер-классы
проводились ведущими мастерами
отечественной авторской художественной
фотографии. Работа семинара проходи-
ла на материале участников семинара
и включала публичное обсуждение
начиная с этапа представления идеи и
заканчивая этапом воплощения выставоч-
ного решения.
При отборе работ на выставку основ-
ными критериями были полнота и закон-
ченность высказывания с точки зрения
драматургической задачи, режиссерской
разработки и адекватного пластического
воплощения темы.
Москва, Галерея „ФотоСоюз“
Кафедра фотомастерства МГУКИ
ул. Покровка, д. 5,
тел. (495) 921-57-27
27.06.2006 — 30.07.2006

ВСЕ ОТТЕНКИ БЕЛОГО МОРЯ

Андрей Каменев
Digital Photo-2006: Все оттенки
Белого моря
Часть представленных на выставке работ была напечата-
на в NATIONAL GEOGRAPHIC в октябре 2005 года. Событие
беспрецедентное, поскольку Андрей Каменев стал
первым и единственным российским фотографом, работы
которого вошли в журнал, обязательный к публикации
во всех 29 странах, где печатается издание!
Представленная серия фоторабот посвящена Белому
морю, его окрестностям и подводным и наземным обита-
телям. Нестандартный взгляд фотохудожника позволяет
увидеть в северной бедной природе неожиданное изоби-
лие обитателей и красок, почти тропическое разнообразие
форм жизни в холодных и неприветливых водах.
За 15 лет автор объехал семь десятков стран, преодолев
на разных видах транспорта более четырех миллионов ки-
лометров. То есть обогнул земной шар примерно 100 раз.
Из каждого путешествия он привез снимки, которые
совершенно переворачивают представление о знакомых,
казалось бы, местах и явлениях.

Москва, Выставочный зал „Галерея на Солянке“

ул. Солянка, д. 1/2, стр. 2 (вход со стороны ул.
Забелина)
23.06.2006 — 12.08.2006
 В КАДРЕ ТОЛЬКО ДЕВУШКИ. MOULIN
Выставки ROUGE ГЛАЗАМИ РУССКОЙ ЗВЕЗДЫ
Влада Красильникова
Влада Красильникова, танцовщица и чемпионка по спортивной
гимнастике, родилась в Уфе, выросла в Туркмении, живет в Москве.
Ален Бернарден — основатель парижской Crazy Horse — приезжает
в Россию и приглашает Владу во Францию. В Париже она сразу
получает фантастическое предложение — поступить в MOULIN ROUGE.
Стремительный год обучения и каждодневных изнурительных репе-
тиций, и Влада становится ведущей солисткой самого знаменитого
кабаре мира.
Бешеный круговорот парижской жизни, изнурительная работа
круглые сутки только подстегивают Владу к поиску. Общаясь с лучши-
ми фэшн-фотографами, она чувствует, что ее талант должен сказать свое
главное слово именно в фотографии — ведь она может учиться у веду-
щих мировых мастеров. Свои первые снимки Влада делает за кулисами
MOULIN ROUGE — она единственная, кому девушки позволяют заглянуть
объективом в скрытые углы их непростой жизни. Так она создала серию
MOULIN ROUGE — не набор парадных портретов, но серьезные, нежные
и волнующие зарисовки. Вместе они складываются в масштабное полот-
но, в котором можно увидеть скрытую суть жизни танцовщиц.
Влада без стеснения говорит, что мир театра — не только красота и сла-
ва, но бесконечный труд, боль, невероятное упорство и неиссякаемая
сила жизни.
ПЕРВЫЕ ЛУЧИ ЛЕТА
Это выставка фотографий, присланных на конкурс
„Первые лучи лета“, организована компанией „Ф-Центр“
совместно с журналами Digital Photo и „ФотоМастерская“.
Лето! Каждый встречает его по-своему: кто-то открывает
дачный сезон, кто-то сдает сессию, кто-то отдыхает, а кто-то трудится в поте лица. А каким вы види-
те его приход? С чем у вас ассоциируется это время года? Как заметить ту тонкую грань, отделяю-
щую лето от весны? Именно на эти вопросы необходимо было ответить участникам фотоконкурса
„Первые лучи лета“, продемонстрировав свое видение наступления самого теплого сезона года.
На выставке можно увидеть работы победителей, а также посмотреть другие милые снимки,
отобранные из сотен работ, присланных на конкурс. На экспозиции будут представлены фоторабо-
ты самых разных жанров: от макросъемки до портретов и пейзажей.
Москва , Photonet Studio
Алтуфьевское шоссе, д. 16,
магазин “Волшебный мир компьютеров”, 2-й этаж
11.07.2006
— 11.08.2006

Москва, Выставочный зал „Галерея на Солянке“

ул. Солянка, д. 1/2, стр. 2 (вход со стороны ул. Забелина)
29.06.2006 — 06.08.2006

ПРОГУЛКИ КОРОЛЯ ЛЮДОВИКА XIV

Наталья Жерновская
(фотографии, смешанная техника созданы при участии Владислава
Мамышева-Монро и Олега Цветкова)

Фотография, как известно, фиксирует определенный момент, ситуацию, об-

раз действительности такими, как они есть, без прикрас. А что, если они не уст-
раивают? Ведь всегда хочется идеализировать, стремиться к совершенству.
БЕСТИАРИЙ • ЛОНО с природой, видит ее гармонию, несмотря
Наталью Жерновскую всегда интересовала возможность и способы измене-
на свой европейский культурный опыт.
ния фотографии. Суть ее техники заключается в том, что художница раскраши-
вает фотографии вручную. Говоря более точно, рисует поверх фотографии, как
• ТАНЦПЛОЩАДКА • У Игоря Култышкина сплавляются воедино
опыт современных технологий, традиции
живописец поверх карандашной прорисовки. Наталья может изменить цвет, ШАПИТО русской пикториальной фотографии,
контуры, добавить недостающие детали или убрать лишнее.
Н. Жерновская работает в этой технике с 2000 г. Научилась она ей у Георгия Игорь Култышкин нервность современных объектов.
В экспозицию входят произведения
Гурьянова. Раньше ее работы всегда были монохромные, в этой серии работ Игорь Култышкин принадлежит к из четырех циклов: „Лоно“, 2002–2004;
Наталья впервые использует различные цвета. Важно отметить, что мотивом поколению фотографов, которые вошли „Бестиарий“, 2003–2005; „Танцплощадка“,
к созданию „Прогулок короля Людовика XIV“ послужила одноименная серия в фотографию во время перестройки, не 2003–2005; „Последний день шапито“,
живописных картин Александра Бенуа. успев закоснеть в тенетах запретов. 2003–2005
Роль короля для данной серии фотографий играет Владислав Мамышев- Его работ никто не видел почти десять лет.
Монро. Он вернулся в фотографию. Москва, Московский музей современ-
Москва, VP-Studio на Арт-Стрелке Начал врастать в нее вновь, вначале ного искусства, pARTtner gallery
Галерея Веры Погодиной балансируя на грани изобразительных ул. Петровка, 25
Берсеневская наб., д. 14 экспериментов. Он не потерял связи 27.07.2006 — 14.08.2006
24.07.2006 — 26.08.2006

ГОЛ! ческой и ностальгической черно-белой живописи Константи-

Константин Батынков
Выставка „Гол!“, приуроченная к Чемпионату мира по
футболу-2006, — уникальный опыт соединения метафизи-
на Батынкова и лучших стоп-кадров Чемпионата мира,
выполненных звездами легендарного фотоагенства Reuters.
Монументальные двухметровые черно-белые панно
Батынкова демонстрируют футбольные матчи на Луне
и в пустыне, в горах и в городах, в прошлом, будущем и на-
стоящем, под снегом, под палящим солнцем и проливным
дождем. Одним словом, футбол везде, всегда и навсегда!
Рядом с живописной игрой Константина Батынкова эмо-
циональная и брутальная хроника реального чемпионата
воспринимается как яркий контраст и естественное продол-
жение, отражающее в своем движении время настоящее,
на глазах превращающееся в историю.
Последним вторжением в выставку „Гол!“ станут лучшие
кадры с финального матча Чемпионата мира по футболу-
2006 и безграничное море эмоций болельщиков, даже тех,
кто будет следить за ним у экранов телевизоров и в залах
№ 24, 25 Центрального дома художника на Крымском валу.

Москва, Центральный дом художника

Крымский вал, д. 10; тел.: (495) 238-98-43, 238-
96-34
27.06.2006 — 30.07.2006

020 DIGITAL PHOTO

РЕПОРТАЖ ПЕРВАЯ ЦИФРОВАЯ ЗЕРКАЛКА ОТ SONY
Уникальность этого кадра, сделанного камерой -100,
состоит в том, что он снят на ходу из микроавтобуса,
ехавшего по не самой ровной дороге со скоростью более
100 км/ч, объективом с фокусным расстоянием 300
мм! Выдержка 1/400 сек, 400 ISO. Без качественной
работы стабилизатора Super Steady Shot получить такую
резкость в подобных условиях было бы практически
невозможно

Автофокус в камере достаточно

быстрый и уверенный. Однако
серийная съемка — не самая
сильная черта -100

Что же будет c „Омегой“?

Чтобы оценить нетерпение, с которым ждали эту камеру во
всем мире, сопоставьте имидж такого бренда, как Sony, в облас-
ти цифровой фотографии с нашумевшей покупкой им фотопод-
разделения компании Konica Minolta. А потом добавьте к этому
теснейшую конкуренцию на рынке любительских цифровых
зеркалок, и вы поймете, какие чувства испытывали 220 жур-
налистов со всей Европы, которых 5 июня собрали… в пустыне
под Марракешем (Марокко) и расселили в палаточном лагере
„со всеми удобствами“.
Изображение в целом
ерспективность сектора любительских цифровых Но на следующий день, когда камеры наконец оказались

П
зеркалок оценили практически все производи-
тели фототехники. Поэтому в нынешнем году на
потенциальных пользователей буквально посыпались
многочисленные заявления о выходе в свет все новых и новых
SLR-камер. Об их планах на следующий год сейчас даже подумать
страшно (нам явно предоставят возможность выбирать уже из
ДЕСЯТКОВ моделей), но даже на фоне нынешнего ассортимента
удивить современного пользователя становится все труднее
и труднее. Именно поэтому ожидание первой цифровой зеркаль-
ной камеры от Sony было столь интригующим.
МЕСТО ДЕЙСТВИЯ
Через полтора часа езды от Марракеша (одного из самых коло-
ритных городов Северной Африки) колонна джипов с устав-
шими от жары и длительных перелетов журналистами достигла
места действия. Посреди пустыни стоял настоящий бедуинский
палаточный город на три сотни человек (с учетом персонала).
С маленькой поправкой — в нем было электрическое освеще-
ние „улиц“, горячая вода в специальных „душевых“ палатках,
романтически подсвеченные изнутри туалеты на фоне полной
луны и прочие неоколониальные прелести. Сам палаточный
поселок был окружен толпами любопытных местных жителей,
кучей машин и служебных конструкций, назначение которых
стало понятно вскоре после начала фантастического по своей
экспрессии шоу, организованного в честь запуска компанией
Sony своей первой цифровой зеркалки серии „Альфа“. Описать
это феерическое зрелище словами очень трудно — в пустыне
под светом прожекторов, залпами театральных пушек, а затем
и грандиозным фейерверком разыгрывались впечатляющие
картины военно-парадных действий с применением верблю-
дов, оружия и бедуинов.
Все было изумительно! Кроме одного нюанса — новые
зеркалки нам пообещали дать лишь на следующий день, 6 июня,
когда и состоялась всемирная премьера новой модели и нового
суббренда Alpha. Поэтому несколько кадров с этой „презентации
в пустыне“ были сделаны совсем другой камерой.
отличается хорошей
в руках жаждущих новых впечатлений журналистов, началось
детализацией и „по-
самое интересное.
соневски“ яркими
цветами
„ЖЕЛЕЗО“
Начнем с описания самой камеры. После внимательного изуче-
ния спецификации складывается впечатление, что Sony решила
сломать все критерии функционального насыщения камер
начального уровня.
Начнем с того, что в новой „Альфе“ стоит 10-мегапиксельная
ПЗС-матрица, „подвешенная“ в магнитном поле специальным
механизмом Super Steady Shot. Эта хитрость делает „стабилизи-
рованным“ любой из выпущенных после 1986 года объективов
с байонетом Minolta A или любой из 20 объективов от Sony
и Carl Zeiss, выпуск которых намечен еще на этот год. В условиях
недостаточного освещения эта функция позволяет расширить
диапазон приемлемых выдержек при съемке неподвижных
объектов на 2–3 ступени!
Но и это еще не все. В камере реализована ультразвуковая
очистка ПЗС-матрицы от пыли Anti-dust и функция расширения
динамического диапазона Dynamic Range Optimiser. На одном
заряде аккумулятора можно сделать не менее 750 снимков.
По утверждениям разработчиков, новый процессор под назва-
нием BIONZ при 10 мегапикселях ПЗС-матрицы обеспечивает каме-
ре более широкий динамический диапазон и более качественную
цветопередачу, чем у модели-предшественницы — камеры Konica
Minolta 7D. Шумы на верхних значениях ISO стали значительно
менее заметны. К слову, качество работы механизма стабилизации
изображения в сравнении с вышеупомянутой „Минолтой“ тоже
заметно возросло. В этом несложно убедиться, посмотрев на
фотографию заката, сделанную из окна едущего со скоростью 100
км/ч микроавтобуса. Показатели работы систем экспоавтоматики и
экспонометрии оказались на высочайшем уровне! А в целом более
подробный комментарий к качеству работы новой камеры от Sony
вы прочтете в „Полевом тесте“ на стр. 108.
(ПОДРОБНЕЕ ТЕСТ SONY α-100 СМОТРИ на стр. 108)

022 DIGITAL PHOTO

 Эти и еще более 500 МБ тестовых снимков,
сделанных камерой Sony -100, вы найдете
на нашем DVD-диске

6 июня. 11 часов утра. Марракеш.

Вице-президент направления
Digital imaging компании Sony
Europe г-н Кондо (Kondo) впервые
демонстрирует европейским
журналистам новую „Альфу“!

Палаточный лагерь в пустыне, где

были размещены 220 журналистов
из всех стран Европы

Несмотря на 10 мегапикселей,
уровень шумов при 1600 ISO
остается вполне приемлемым.
Любопытно, что Super Steady Shot
хорошо работает и на вертикальных
кадрах

Премьера камеры
сопровождалась
феерическим шоу,
устроенным прямо
посреди пустыни близ
Марракеша. К сожалению,
в тот вечер камеры -100
были еще недоступны для
тестирования, и кадр сделан
другим аппаратом

DIGITAL PHOTO 023

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА SANYO XACTI HD-1
Видеокамера высокого
разрешения
и 5-мегапиксельный
фотоаппарат Sanyo HD-1
Два в одном — без компромиссов
отовя материалы к рубрике
Г „Из первых рук“, я поймал
себя на мысли, что в пос-
леднее время в этот раздел
попадают, как правило, продукты,
объединяющие в себе функции либо
сразу нескольких устройств, либо раз-
ных устройств одного класса. В общем,
являют собой образцы конвергенции
цифровой техники.
Камера Sanyo Xacti HD-1 — ярчайший
тому пример. Это гибридный продукт,
на равных правах способный выполнять
функции как фотоаппарата, так и
видео камеры. Это равенство в пра-
вах двух конкурирующих устройств
чувствуется сразу, как только камера
попадает в руки. Начнем с того, что HD-1
024 DIGITAL PHOTO
внешне не очень похожа на фотоаппа-
рат — формой она скорее напоминает
видеокамеру… но и до нее размеры
HD-1 недотягивают. Ладонь охватывает
камеру целиком, а основные органы
управления находятся на задней стенке,
обращенной к снимающему. ЖК-экран
при такой конструкции корпуса, ес-
тественно, откидной — он расположен
на левой стенке. Под ним обнаружива-
ется еще три кнопки — ручное выключе-
ние (вообще включение и выключение
происходят автоматически при открыва-
нии и закрывании экрана), включения
режимов HD и серийной съемки. С
обратной стороны ЖК-дисплея обнару-
живается маленький стереомикрофон,
а сверху камеры, помимо откидываю-
щейся вспышки, располагается гнездо
для внешнего микрофона.
Что удивляет при работе с HD-1— еди-
ный режим съемки, в котором можно
как начать съемку видеоролика, так и
сделать фотоснимок. Без потери време-
ни на переключение режимов! Техни-
ческое решение простое — на задней
панели есть две кнопки спуска, одна,
левая, отвечает за фотосъемку, вторая,
справа, — за видео (а между ними рас-
положен рычажок зумирования). Ско-
рость перехода из режима ожидания
к самой съемке при нажатии одной из
этих кнопок не очень высокая. Если вы
снимаете какое-нибудь стремительное
действие (например, спортивные сорев-
нования), шанс упустить нужный кадр
или начало сюжета довольно велик.
Чуть ниже находится знакомый
нам по компактным фотокамерам
джойстик, отвечающий за настройку
параметров фотосъемки и навигацию
по меню. Кстати, это лишнее дока-
зательство того, что HD-1 совмещает
в себе полноценный фотоаппарат
и не менее полноценную видеокамеру.
Скажем, в параметры, доступные для
настройки в процессе фотографирова-
ния, входят чувствительность, баланс
белого и метод экспозамера. А набор
режимов включает, помимо сюжетных
программ, творческую четверку PASM.
Впрочем, снимать, например, в режи-
ме приоритета диафрагмы не очень
удобно — поскольку у камеры нет дру-
гих органов управления параметрами,
кроме уже упомянутого джойстика,
функция выбора диафрагмы тоже
возложена на него.
Качество фотографий, полученных
нами на HD-1, оказалось на среднем
для фотоаппаратов аналогичного
класса уровне. Аппарат выдает четкие
снимки с насыщенными цветами и
средним уровнем шума (при съемке
на маленьких чувствительностях).
Особый плюс при съемке с HD-1
заключается в том, что окружающие
не воспринимают его как фотока-
меру… либо же просто не замечают
из-за малого размера. А 10-кратный
оптический зум станет незаменимым
помощником городского фотографа.
Обратимся ко второму „лицу“
камеры. При съемке видео в HD-1
доступны два режима — стандарт-
ный (при этом ролик записывается
Sanyo HD-1 оснащена
10-кратным
оптическим зумом,
отлично подходящим
для съемки городских
сюжетов, а удобный
корпус при позволяет
получать хорошие
с разрешением 640x480, с частотой четкие кадры даже
60 кадров/сек, поток составляет 6 Мбит/ в сумерках
сек) и HD, High Definition (параметры
соответственно — 1280x720, 30 кад-
ров/сек, 9 Мбит/сек). Ролики, снятые
в таком формате, можно запросто
просматривать на больших плазменных
панелях, не говоря уже об экране ком-
пьютера (главное, чтобы у последнего
хватило мощности для обработки такого
плотного потока данных). Почти на всех
роликах, сделанных в формате HD,
сильно заметен цифровой шум.
Нельзя не отметить отличное качество
дисплея, установленного в камере (он
выполнен по технологии OLED). Такая
характеристика, как угол обзора, здесь
отсутствует в принципе — с какого бы
угла вы ни посмотрели на экран, изоб-
ражение будет выглядеть абсолютно
одинаково. Кроме этого, дисплей по-
радовал практически безинерционным
изображением.
Итого: Sanyo Xacti HD-1 — стильный
компактный аппарат, одинаково хорошо SANYO XACTI HD-1
справляющийся как с фотосъемкой, так
и с созданием видеороликов высокого
разрешения. Если вы до сих пор не оп- ИНФОРМАЦИЯ
ределились, кем являетесь — фотогра-
фом или оператором, — эта модель ста-
Ор. цена: $730
нет для вас неплохим способом вдвое
уменьшить количество электронных
www.sanyo-electric.ru
приборов без потерь в качестве и фун-
кциональности. Однако соотношение
цена/качество этого аппарата не самое
оптимальное, уровень камеры в целом,
на наш взгляд, немного не соответствует КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ
заявленной цене.

фотосъемка с разрешением
Тестовые снимки смотрите на при-
лагающемся к журналу DVD-ДИСКЕ
5 МП

видеосъемка в формате High
Definition
0 5
8.0
10
НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА
8.0
10-кратный оптический зум

OLED-дисплей
КАМЕРОФОН SONY ERICSSON K790/K800
Телефон Sony Ericsson K790
со встроенным фотоаппаратом
Компактные фотоаппараты скоро будут не нужны
SONY ERICSSON K790
ИНФОРМАЦИЯ
Ор. цена: $500
www.sonyericsson.ru
КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

фотосъемка с разрешением 3 МП

трехдиапазонный телефонный
аппарат

совместимость со стандартом
PictBridge

карта памяти Memory Stick Micro

вес 115 граммов
конце июня в немецком городке Вольфсбург
В прошла презентация нового телефона Sony
Ericsson. Город этот знаменит тем, что в нем
находится один из крупнейших автозаводов
Германии и музей, посвященный автопромышленности
в целом. В общем, немецкая версия Детройта. Отличная
натура для того, чтобы протестировать фотографические
возможности новинки, — ведь Sony Ericsson K790 (или
его почти точная копия K800, которая поддерживает также
стандарт 3G, что для России пока неактуально) — это еще
и трехмегапиксельный фотоаппарат, по набору своих
функций не уступающий иным компактам.
У Sony Ericsson уже была довольно успешная разработка
K750i. Новый аппарат во многом напоминает предшествен-
ника, но его фотофункции заметно усилены и… делают его
похожим на компактные фотокамеры Sony. Если смотреть
на K790 только со стороны объектива, можно подумать,
что это и есть какая-нибудь камера серии T, у него такая же
сдвигающаяся крышка объектива и гордая надпись Cyber-
shot. Сдвигом этой крышки аппарат переводится в режим
съемки. Сразу отметим, что скорость работы K790 по меркам
современных компактов довольно низкая, но не стоит
забывать (хотя иногда почти удается), что у нас в руках все
же два устройства в одном корпусе.
При фотосъемке телефон можно держать в руках, как
обычную компактную камеру, кнопка спуска располо-
жена у него на боковом ребре. А слева от экрана — две
дополнительные кнопки вызова съемочных режимов.
Объектив у K790 с фиксированным фокусным расстоянием,
но с автофокусом! В процессе съемки доступно большое
количество функций: можно, например, выбирать баланс
белого, включать дополнительные фотоэффекты, снимать
в макрорежиме, добавлять к фотографиям забавные рамки,
включать вспышку (не светодиодную, а настоящую — им-
пульсную!). Все это можно делать как через меню, почти
идентичное тем, какие бывают у компактов Sony, так
и с помощью „горячих“ кнопок. В роли таковых выступают
цифровые клавиши телефона.
Экран у K790 имеет разрешение 240x320 пикселей, цве-
та на нем отображаются достаточно насыщенно, но самое
главное — на ярком солнце изображение видно не хуже,
чем в темном помещении.
Особенно порадовал режим съемки BestPic. По сути,
это скоростная серийная съемка, позволяющая получить
9 кадров с почти незаметным интервалом. После этого
Тестовые снимки можно найти
на прилагающемся к журналу DVD-ДИСКЕ
фотографу предлагается выбрать лучшие кадры и сохранить
их окончательно. В этом режиме неудобно лишь то, что если
надо оставить больше чем один кадр, каждый приходится
сохранять вручную.
Есть и режим автоматической склейки панорам, который
встретишь не в каждом компакте. Панорамы сшиваются на
удивление неплохо (не забываем, что мы говорим о каме-
рофоне!), хотя из-за различий в цвете исходных картинок
и небольших искажений по краям кадров линия склейки
часто бывает заметна.
А качество снимков? Может ли этот телефон заменить
собой компактный фотоаппарат? Отсняв пару сотен
кадров в течение одного дня, мы с уверенностью
говорим, что может. Большинство фотографий,
сделанных K790, не уступают по качеству тем, что
выдают компактные фотоаппараты с таким же раз-
решением сенсора. Снимки отличаются хорошей,
насыщенной цветопередачей, неплохой четкос-
тью. Хотя аберрации на контрастных границах
заметны, особенно при полном увеличении
снимка. Проблема шумов не решена оконча-
тельно, но снимать в помещении, не боясь
получить неразличимые из-за цветной
пелены кадры, можно — K790 сделает го-
раздо более качественные снимки, чем любой
камерофон, уже побывавший на тестировании
в DP. Причем чувствительность выставляется автоматичес-
ки, при этом самый высокий ее уровень составил в ходе
съемки 640 ISO (по-видимому, в аппарате реализованы
неплохие алгоритмы шумоподавления).
Помимо фотографий, с K790 можно снимать и видео-
ролики, а затем обрабатывать и монтировать полученный
материал прямо в телефоне с помощью программ Photo DJ
и Video DJ.
Подведем итог. Sony Ericsson K790 — первый аппарат,
способный, по нашему мнению, вытеснить карманные фо-
тоаппараты бюджетного класса (до 200 у.е.). Если так пойдет
и дальше, а для этого есть все основания, через пару лет
не будет никакой разницы, чем именно сделана фотогра-
фия, отдельным устройством под названием „фотоаппарат“
или этаким комбайном, совмещающим телефон, камеру
и еще с десяток полезных электронных мелочей.
Кстати, по стечению обстоятельств, еще один, более
развернутый полевой тест камерофона K790 вы найдете
на стр. 108 в рубрике „Фотопутешественник“.
0 5
8.5
НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА
10
8.5
В режиме BestPic
аппарат снимает 9 кадров
с очень незначительным
интервалом. Из них потом
можно выбрать самые
удачные
 МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ

Природа щедро позаботилась о многообразии животного

мира, предоставив фотографам-натуралистам великое
множество сюжетов. Как не упустить момент, какие
приемы съемки стоит освоить — об этом нашим
читателям расскажут лучшие фотографы дикой природы

Путешествия в
028 DIGITAL PHOTO
 ЗА КАДРОМ
Крольчата потрясающе фотогеничны,
а поскольку размножаются кролики
охотно и постоянно, то съемка молодняка
не составит большой проблемы для
фотографа. Камеру лучше расположить
на одном уровне с малышами, используя
в качестве опоры бинбэг (небольшую
сумку из камуфляжной ткани,
наполненную полиэтиленовыми
шариками)

Ben Hall

мире животных
DIGITAL PHOTO 029
 МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ

ЗА КАДРОМ
Лисы, воспитывающие своих детенышей,
большую часть времени уделяют поискам
добычи — ведь лисятам надо хорошо
питаться. Охотничьи тропы лис отличаются
постоянством, поэтому, зафиксировав
Andy Rouse

маршрут, можете смело оборудовать себе

площадку для съемки, не забывая о
камуфляже в качестве маскировки

030 DIGITAL PHOTO

ЗА КАДРОМ
Барсуки, как правило, ведут ночной образ
жизни, но весной и летом могут вылезать
из своих нор и в светлое время суток.
Чтобы приучить их регулярно
наведываться в одно и то же место,
каждый вечер высыпайте там пару
пригоршней несоленого арахиса. Когда
зверьки привыкнут к распорядку вашей
столовой, можете заняться их съемкой.
Главное — следить за тем, чтобы ветер
не нес в сторону кормушки ваш запах

Andy Rouse

DIGITAL PHOTO 031

 МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ

032 DIGITAL PHOTO

ЗА КАДРОМ
Водоплавающих птиц всегда

Duncan McEwan/Nature Photolibrary

можно найти на местных прудах,
озерах или водохранилищах.
Попавшая нам в кадр лысуха
занята высиживанием яиц —
запомним расположение гнезда
и непременно вернемся туда в тот
момент, когда птенцы появятся
на свет

DIGITAL PHOTO 033

 МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ
Фотографу, увлеченному съемкой дикой природы, хватает работы в любое
время года и в любой местности: жизнь бьет ключом даже в асфальтово-
бетонных джунглях мегаполисов, что уж говорить про поездки за город или
путешествия по тем просторам страны, где цивилизация наседает не так
настырно. В этот раз своими профессиональными секретами с читателями
нашего журнала делится Марк Хэмблин. Где и как искать сюжеты для
съемки, что должно быть под рукой и какие ракурсы окажутся самыми
выигрышными — обо всем этом мы расскажем вам на двух десятках
страниц этого мастер-класса
Марк Хэмблин (Mark Hamblin) уже долгое время
занимается съемкой дикой природы, предоставляя
свои работы фотобанкам и глянцевым
журналам, — ряд фотографий был отмечен
призовыми местами на фотоконкурсах. С работами
Марка можно познакомиться на его сайте www.
markhamblin.com.
ачинающему фотографу-натуралисту очень важно по-
Н нять, что ключом к успеху для него является доскональ-
ное изучение образа жизни и повадок своих героев.
Потратьте некоторое время на наблюдение за животны-
ми и штудирование энциклопедий, и вы сможете найти значитель-
но более удачные места для съемки и не упустите редкие кадры,
Mark Hamblin
Некоторые виды птиц — например, тупики — позволяют фотографу подойти довольно близко, что открывает богатые возможности для съемки сюжетов самого разного плана.
Экспериментируйте с ракурсами и различными условиями освещения, чтобы получить кадры, достойные публикации в журнале. Canon EOS 1D Mark II, объектив 300 мм,
100 ISO, 1/60 сек, f/4
034 DIGITAL PHOTO
охотиться за которыми можно только в строго определенное время
или в особенном месте. Например, лягушек и жаб лучше всего ис-
кать у небольших водоемов со стоячей водой, норы лис часто мож-
но обнаружить на склонах оврагов и холмов, зайцы тяготеют к пой-
мам рек и окрестностям озер, но, в зависимости от вида и широты
местности, нередко встречаются в лесах, степях и на горных лугах.
На съемку стоит отправляться еще до рассвета, чтобы в утренние ча-
сы быть на месте и застать зверушек в состоянии активной деятель-
ности, которая сойдет на нет с приближением полудня.
Для съемки крупных животных, не отличающихся пугливостью
и позволяющих фотографу подобраться поближе, можно пользо-
ваться разными камерами — подойдут и сравнительно легкие уль-
тразумы, и зеркалки любого уровня, от бюджетных до топовых. Ес-
ли вы только собираетесь сделать первые шаги в съемке дикой
природы, то не стоит сразу задумываться о смене камеры — лучше
попробовать свои силы с уже имеющимся фотоаппаратом на на-
иболее доступных сюжетах. Ну а если эта область фотографии вас
затянет, тогда и пойдет речь о повышении уровня своей техничес-
кой оснащенности. Например, для съемки неторопливых жаб и ля-
гушек, а также для фотоохоты на не слишком пугливых оленей,
ежей и мелких млекопитающих, будет вполне достаточно объектива
с фокусным расстоянием 105 мм. Более осторожные зайцы, кроли-
ки, лисы и барсуки не подпустят фотографа так близко, поэтому
потребуется обзавестись более дальнобойным 300-мм телевиком.
Серьезной помехой цифровому фотографу может стать задерж-
ка спуска затвора в камере. Конечно, эта проблема наиболее акту-
альна при съемке птиц — животные обычно позируют чуть дольше,
да и свобода маневра у них далеко не птичья. Но, тем не менее, ес-
ли в вашем распоряжении окажется камера, у которой длитель-
ность этой задержки минимальна, будет только лучше. При съемке
подвижных зверьков обычно приходится работать с выдержкой
менее 1/250 секунды и приобретать светосильный объектив с быст-
рым автофокусом, хотя для фотоохоты на менее шустрых предста-
вителей животного царства это вовсе не обязательно. Может приго-
диться и режим серийной съемки, только имейте в виду, что
быстрое многократное щелканье затвора камеры наверняка спуг-
нет многих ваших героев. Вообще, тихая работа затвора невероятно
важна для натуралиста. Разумеется, всевозможные помпезные
имитации его срабатывания, предусмотренные в некоторых каме-
рах, нужно отключать — вряд ли зверушки оценят ваше заявление
типа „Эй, смотрите, какой я славный фотограф!“.
Что касается изучения повадок животных, то тут особое внима-
ние надо уделить „распорядку“ их жизни — как дневному, так
и сезонному. Важно знать часы максимальной активности интере-
сующих вас видов, время, которое у них уделяется брачным ритуа-
лам и воспитанию молодняка, — все это позволит вам разнообра-
зить съемочные сюжеты и ловить уникальные моменты.
Само собой, натуралист не может вдумчиво листать инструкцию
к камере, устроившись в кресле перед терпеливо дожидающейся
начала съемки белкой, поэтому всю свою технику надо знать назу-
бок и по возможности вообще уметь управляться с ней вслепую,
не спуская глаз со своих героев. Помимо этого, надо научиться
быть неприметным и правильно передвигаться. Необходимо осво-
ить всевозможные приемы маскировки, но не стоит ставить их
в один ряд со сказочными шапками-невидимками — для многих
животных не зрение, а обоняние и слух играют важнейшую роль
в обнаружении чужаков. Впрочем, любого вида стационарное ук-
рытие (вроде замаскированной палатки) помогает скрыть очерта-
ния фигуры фотографа с техникой, а если ветер дует в вашу сторо-
ну, то можно не столь сильно опасаться, что вас выдаст запах.
Вместо того чтобы строить укрытия, можно обойтись военным
камуфляжем и специальными маскировочными накидками, вы-
пускающимися не только для военных, но и для охотников (тех,
которые с ружьями, а не со штативами и камерой) и фотографов.
Необходимо позаботиться и о „маскировке“ своего запаха — пер-
 ЗА КАДРОМ
Чтобы заполучить портрет этого
настороженного зайца, фотографу
пришлось почти 100 метров ползти
на животе, стараясь не спугнуть
косого. В качестве опоры для
камеры использовался бинбэг.
Съемка с уровня земли оказалась
в этом случае невероятно удачным
выбором, а применение длиннофо-
кусного объектива способствовало
сильнейшему размытию фона,
с устранением любых отвлекающих
элементов. Canon EOS 1D Mark II,
Mark Hamblin

объектив 500 мм, 200 ISO,

1/500 сек, f/5.6

DIGITAL PHOTO 035

 МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ

вым делом исключаем из употребления всю синтетическую пар-

фюмерию: дезодоранты, одеколоны, духи, лосьоны и прочее.
Однако этого мало — фотограф не должен пахнуть человечиной.
Здесь рецептов тоже великое множество: от специальной одеж-
ды и препаратов для нейтрализации запахов до народных
средств — ведра оленьей мочи на одежду и ночи в коровнике
со всем снаряжением. Если такие экстремальные меры вас не
прельщают (особенно когда на фотоохоту вы собираетесь целым
и невредимым добираться душной электричкой или автобусом),
а тратиться на специальные препараты не хочется, то остается
только терпеливо и регулярно выбираться на фотосессии в од-
ной и той же одежде. Возможно, постепенно зверушки привык-
нут к вашему запаху и станут воспринимать в качестве безобид-
Отправляясь на съемку, забудьте о дезодорантах, лосьонах, духах
и одеколонах. Старайтесь всегда одевать один и тот же комплект одежды,
чтобы у животных была возможность привыкнуть к вашему запаху
ного травоядного, которое траву не ест, а все время чем-то
тихонько щелкает и стукает.
Нельзя забывать и о таком полезном способе дружбы с живот-
ными, как прикормка: регулярно выкладывайте в определенном
месте что-то съедобное, и в скором времени вы заполучите в ка-
честве регулярных посетителей своей „благотворительной столо-
вой“ лисиц, барсуков, ежей, куниц и других зверушек. Не стоит
особо мудрить с выбором еды — готовые корма для домашних ко-
тов и собак, а также несоленые орешки придутся по вкусу и неиз-
балованным обитателям дикой природы. Сладости приносить
не стоит, хотя, например, лесные куницы не прочь полакомиться
вареньем или джемом. Выкладывать еду надо строго в определен-
ное время каждый день, независимо от погодных условий, лучше
всего вечером или ранним утром.

Жабы и лягушки
Эти рептилии хороши тем, что не отличаются особой пугливостью и позволяют подобраться к себе даже самому не-
уклюжему фотографу. Для съемки тут вполне сгодится даже обычный цифровой компакт, не говоря уж про зеркал-
ки, хотя в идеале нужно снимать либо с макрообъективом, для композиций, занимающих кадр целиком, либо
с 200–300-мм телевиком, чтобы отсечь ненужный фон, размыв его.

Съемка со вспышкой в режиме медленной синхронизации

позволила получить интересный портрет жабы на фоне
„хвостов“ огней удаляющегося автомобиля. Canon EOS 1D
Mark II, объектив 90 мм, 200 ISO, 10 сек, f/16

Mark Hamblin
Mark Hamblin

Снимать эту фотографию пришлось лежа, расположив камеру на уровне глаз жабы, — такие кадры получаются
наиболее эффектно. В качестве опоры для камеры лучше всего использовать бинбэг. Canon EOS 1D Mark II, объектив
300 мм, 200 ISO, 1/320 сек, f/4

Такого рода портрет удобнее всего

Шпаргалка делать с макрообъективом. Чтобы

глубина резкости была небольшой,

по съемке лягушек диафрагму можно открыть пошире,

а фокусировку следует проводить
по глазам лягушки. Canon EOS 1D
Mark II, объектив 90 мм, 250 ISO,
● С наступлением весны прогуляйтесь вдоль окрестных 1/15 сек, f/5.6
прудов и прочих водоемов в поисках икры, отложенной
жабами и лягушками: раз есть икра, значит, и сами репти-
лии здесь водятся.
● Будьте терпеливы. Заметив лягушку или жабу в водо-
еме, тихонько расположитесь неподалеку, поджидая, по-
ка она высунет из воды голову.
● Наводите фокус по глазам и добивайтесь небольшой
глубины резкости, чтобы размыть в кадре отвлекающие
объекты, расположенные вокруг.
● Забудьте про штатив — съемку надо вести на уровне
глаз рептилии, используя в качестве опоры для камеры
бинбэг.
● Старайтесь не вмешиваться в жизнь лягушек. Но если
вы все-таки решили перенести вашу героиню в другое, бо-
Mark Hamblin

лее фотогеничное место, не забудьте после короткой фо-

тосессии (не более 10–15 минут) вернуть ее на исходное
место.

036 DIGITAL PHOTO

 Когда долгожданные герои для будущих фотошедевров альбо-
ма „Картинки натуралиста“ наконец-то попадут в окошко видоиска-
теля, позаботьтесь о выборе верных параметров съемки. Тональ-
ность окраски большинства представителей фауны близка
к нейтральной, так что с верным определением параметров экспо-
зиции проблем быть не должно — можно снимать как в автомати-
ческом режиме, так и в режиме приоритета диафрагмы при интег-
ральном или центровзвешенном замере. Кстати, зверушки
с нежной, почти пастельной окраской могут ввести автоматику
в заблуждение — попробуйте выполнить экспозамер по траве.
Съемка жаб и лягушек, сидящих в воде, тоже представляет оп-
ределенную сложность из-за отражения света от ее поверхности.
Если позволяет освещение — пользуйтесь поляризационным филь-
тром. Если же во время съемки довольно темно, вам следует про-
вести замер по нейтральному объекту неподалеку, находящемуся
в похожих условиях освещения. Очень хорошо, если в камере
имеется возможность посмотреть гистограмму снимков (с подсвет-
кой проблемных областей на ЖК-экране) — регулярное использо-
вание этой функции позволит избежать досадных проблем с экс-
позицией и вовремя корректировать параметры съемки.
А попутно, просматривая снимки на месте, вы можете увидеть или
придумать и другие композиционные решения, которые окажутся
более эффектными в вашей ситуации.
Поскольку фокусировка камеры обычно происходит по центру
кадра, многие фотографы привычно размещают там объект съем-
ки. Результат — стандартные, статичные снимки. Желательно не де-
лать такой ошибки, а при компоновке кадра пользоваться прави-
лом золотого сечения, про которое мы уже неоднократно писали.

Ах, олень...
В России обитает шесть видов оленей — кабарга, лось, косуля, а также
северный, пятнистый и благородный олени. Самыми фотогеничными,
конечно же, являются благородные олени — noblesse oblige! Обитают
они практически повсеместно, как в хвойных, так и в лиственных ле-
сах. Летом оленьи стада стремятся к травянистым лесным участкам
вблизи полей и лугов, а зимой их лучше всего искать в лесах, где рас-
тет мелкий кустарник или пригодный на корм подлесок.
В самом конце весны у благородных оленей появляется потомство,
а у фотографов — шанс пополнить свои портфолио трогательными
снимками олених с маленькими телятами. Как всегда, лучшее время
для фотосессии — раннее утро или поздний вечер. Для съемки потре-
буется объектив с фокусным расстоянием как минимум 105 мм, но зна-
чительно комфортнее вы будете себя чувствовать с дальнобойным теле-
виком от 200 мм. Снимать оленей в лесу не стоит, лучше подкараулить
момент, когда они выйдут на открытое пространство при ровном естест-
венном свете. Летом окраска шкур оленей имеет классическую сред-
нюю тональность и поэтому не представляет проблем для проведения
качественного экспозамера. В заповедниках олени ведут себя довольно
спокойно, но в период заботы о детенышах даже они могут проявлять
повышенную настороженность. По этой причине, приближаясь к пасу-
щимся оленям, фотограф не должен идти, как танк, напролом — более
удачная тактика заключается в передвижении зигзагами с обязательны-
ми остановками, чтобы дать оленям время привыкнуть к вторжению
постороннего. Когда они убедятся, что с вашей стороны опасность им
не грозит, они будут вести себя более спокойно.
Ron Perkins/Getty Images

Старайтесь передать на снимках интересные зарисовки из жизни животных — такие как, например, кормление этого олененка. Фокус лучше навести заранее, после чего
фотограф должен быть готов в любой момент нажать на кнопку спуска затвора, как только в кадре произойдет что-то любопытное
МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ
Учимся
подкрадываться
Как и любой охотник, фотограф-натуралист должен уметь правиль-
но подкрасться к „добыче“ — этот прием совершенно необходим
при съемке зайцев, кроликов, оленей и множества других зверей.
Мастер-класс лучше всего взять у… крупных представителей се-
мейства кошачьих, для пущей безопасности ограничившись про-
смотром научно-популярных фильмов о дикой природе. Посмотри-
те, как плавно и незаметно тигры и львы приближаются
к добыче — вам следует делать так же, а вместо стремительного
прыжка вперед в финале охоты нужно всего-то нажать на кнопку
спуска затвора. Итак, двигаться следует медленно и тихо, меняя на-
правление и стараясь выглядеть максимально неприметно. Идите
только тогда, когда животные заняты, например кормежкой, и зами-
райте на месте, если они вдруг повернулись в вашу сторону.
КРАДЕМСЯ
Приближаясь к животным, старайтесь неспешно перемещаться
по зигзагообразной траектории, делая регулярные остановки
К СЪЕМКЕ ГОТОВЫ!
Фотоохотиться лучше налегке, держа камеру с объективом
в постоянной готовности к съемке
ПО-ПЛАСТУНСКИ
Находясь в поле зрения пугливых животных, старайтесь не особо мозолить
им глаза: идеальный вариант — научиться ползать по-пластунски и
использовать рельеф и особенности местности в качестве укрытий
038 DIGITAL PHOTO
Порой открывающийся перед фотографом пейзаж бывает настолько
чарующим, что невозможно упустить потрясающие сюжеты из жизни
животных, снятые на более широком угле…
Уделите внимание и выбору правильной ориентации кадра — гори-
зонтальной или вертикальной. Очень эффектно смотрятся крупно-
плановые портреты зверей и птиц, занимающих собой все про-
странство кадра, но для этого придется найти способ подобраться
к ним поближе. Хорошо поймать момент, когда ваш герой смотрит
прямо в объектив фотоаппарата — такой зрительный контакт неиз-
менно вызывает восторженные отзывы зрителей.
Но не портретами едиными живы любители дикой природы. По-
рой открывающийся перед фотографом пейзаж бывает настолько ча-
рующим, что невозможно упустить потрясающие сюжеты, снятые на
более широком угле: благородный олень в дымке утреннего тумана
или силуэты зверей вдалеке на фоне горящего закатным огнем неба.
Отдельного внимания заслуживает съемка в движении: погоня
за добычей, игры, просто неторопливый, но осторожный бег
Чтобы лицо и руки фотографа
не мелькали среди листвы
и травы, пугая животных,
надевайте перчатки и кепку
с козырьком
по своим делам — все эти моменты раскрывают особенности пове-
дения животных и очень интересны при последующем разглядыва-
нии. Чтобы кадры не были смазанными, обычно требуется выдерж-
ка не более 1/250 секунды. Не забывайте применять режим
серийной съемки — вполне может оказаться, что из нескольких де-
сятков кадров удачными получатся лишь один-два, но зато именно
ими вы сможете гордиться по праву.
В облачный день стоит попробовать съемку с проводкой при
выдержке порядка 1/30 секунды. Главная задача — удержать рез-
кое изображение головы животного, а размытый в полосы фон
придаст кадру динамику. Этот прием требует определенной сно-
ровки, но вы никогда не пожалеете о времени, потраченном
на его освоение.
Mark Hamblin
 Кролики — это не только
ценный мех…
В России дикие кролики встречаются только
на Северном Кавказе, в Ростовской области
и на территории Краснодарского и Ставропольского
краев, хотя в некоторых европейских странах они
заполонили собой куда более обширные территории.
Селиться кролики предпочитают на легких песчаных
почвах, где им удобно рыть свои норы. Молодняк,
появляющийся с ранней весны до середины осени,
обычно не столь пуглив и удивительно фотогеничен,
ярким примером чего является снимок крольчонка
на этой странице.
Для подобного рода „портретной“ работы можно
попробовать обойтись и умеренным телевиком, хотя
лучше иметь объектив с фокусным расстоянием
не менее 300 мм. На активность зверьков сильно
влияет то, насколько беспокойна их жизнь. Если ничто
их не тревожит, то вылезать из нор на кормежку они
будут днем, в противном же случае они переходят
на ночной образ жизни. Отличное время для съемок —
раннее утро, когда обитатели кроличьей колонии
выбираются погреться в лучах восходящего солнца.
Чтобы незаметно подкрасться к зверькам, придется
переодеваться в камуфляж и подползать к границам
колонии по-пластунски. В качестве опоры для камеры
в таких случаях используется уже упомянутый выше
бинбэг. Распластавшийся по земле фотограф имеет
больше шансов не спугнуть кроликов, так что
вероятность заполучить удачные снимки возрастает.
К тому же при съемке в таком ракурсе задний план
Mark Hamblin

обычно находится на приличном удалении от главных

героев и легко выпадает из зоны резко изображаемого
пространства.

DIGITAL PHOTO 039

МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ

В фокусе

Белки
Городские белки готовы брать орехи
прямо с рук — с их дикими сородичами
подобные трюки не пройдут, поэтому,
если вы хотите заняться съемкой белок
в более естественной среде обитания,
прислушайтесь к советам Ниалла Бэнви
аблюдая за белками, мы порой настолько увлекаемся их выразительными манера-

Н ми и „жестикуляцией“, что невольно начинаем проводить аналогии с поведением

людей. Белок можно смело назвать одними из самых распространенных предста-
вителей фауны — они населяют все виды лесов: и сосновые боры, и кедрачи,
и широколиственные леса, а в городской черте запросто осваивают парки. Правда, городская
съемка может преподнести неприятные сюрпризы — и люди мешаются, и следы цивилизации
в виде дорожек, оград и разного мусора навязчиво лезут в кадр. Поэтому давайте попробуем
заняться съемкой белок в условиях дикой природы подальше от города.
Если белки ведут себя достаточно смело, для их съемки вполне хватит телезума 70–200 мм, ус-
тановленного на цифровую камеру с коэффициентом мнимого увеличения фокусного расстоя-
ния, равным 1.5, — при таком раскладе можно будет работать с расстояния примерно в четыре
метра. В идеале, конечно, хорошо бы отойти еще дальше, чтобы не сильно надоедать зверуш-
кам, но в этом случае придется обзавестись более дальнобойным светосильным телевиком
с фокусным расстоянием 300 или даже 400 мм. В качестве опоры можно пользоваться бинбэ-
гом, но если на камере установлен 300-мм объектив светосилой f/2.8 с конвертером х1.4,
то более удобным вариантом будет устойчивый штатив с видеоголовкой, что позволит очень
плавно вести камеру, удерживая шуструю белку в кадре.
Niall Benvie

040 DIGITAL PHOTO

 Восемь советов по съемке
беличьих портретов
ждут вас на следующих страницах

DIGITAL PHOTO 041

МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ

Восемь советов по съемке белок

1ИЩЕМ МЕСТО
После того как вы прибыли на место, где собираетесь зани-
маться съемкой белок, попробуйте выбрать хорошо освещенный
участок для прикормки зверьков, причем так, чтобы неподалеку
вы могли расположить камеру на его уровне без рытья окопов.

All images Niall Benvie

2МАСКИРОВКА
На камеру со штативом надо
накинуть маскировочную сетку. Что
касается одежды фотографа, то тут
лучшим выбором будет камуфляж
и перчатки, чтобы среди листвы
не мелькали светлые руки. Имейте
в виду — тихо-тихо просидеть
в засаде можно очень долго.

3СНИМКИ
НА ЕДУ
В ОБМЕН
Теперь на выбранном участке
пора высыпать угощение для бе-
лок — при этом самое пристальное
внимание следует обращать на все
объекты, которые попадут в кадр
на переднем и заднем плане сним-
ка в районе „кормушки“. Поста-
райтесь высыпать корм как можно
быстрее — ваш запах не должен
остаться в этом месте.

042 DIGITAL PHOTO

4ЛОВИМ ВЗГЛЯД
Белки — очень подвижные зверьки, особенно когда дело
касается кормежки. Главная задача фотографа — добиться
четкой фокусировки по глазам пушистой лакомки, не забывая
о том, что при больших фокусных расстояниях объектива и не-
большом расстоянии до объекта съемки глубина резкости кадра
бывает очень невелика. Жестко фиксировать штативную головку
не следует, поскольку придется быстро поворачивать камеру,
отслеживая передвижение белки. Если камера с объективом
весят не слишком много, можно будет обойтись относительно
недорогой моделью штатива. Для спуска затвора лучше исполь-
зовать проводную дистанционку.

DIGITAL PHOTO 043

МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ

5КЛАССИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ
Чтобы фон получился максимально нейтральным, лучше
всего расположить камеру на одном уровне с белкой — ре-
зультаты съемки сверху вниз, как правило, наименее интерес-
ны. Очень хорошо смотрится черный или темный фон. Выстра-
ивая композицию, старайтесь определить, какие особенности
зверька лучше всего его характеризуют и на каких нюансах вы
хотите сделать акцент — например, это может быть пушистый
беличий хвост.

All images Niall Benvie

Рекомендации по съемке белок
● Выполняйте фокусировку по глазам. Снимать белок в профиль легче, но такие
кадры проигрывают в эффектности и динамике тем, на которых зверек смотрит зрите-
лю „глаза в глаза“.
● Заполняющая вспышка. Если для усиления насыщенности цветов и дополнитель-
ной подсветки в пасмурную погоду вы пользуетесь заполняющей вспышкой, обязатель-
но вынесите ее с корпуса камеры с помощью синхрокабеля, чтобы избежать беличьего
„красноглазия“ на снимках.
● Терпение. На внимательное наблюдение за зверьками придется потратить массу
времени, но иначе не получится поймать моменты, когда они остаются неподвижными
хотя бы на пару секунд.
● Съемка на уровне глаз. Самые выигрышные портреты белок получаются в том слу-
чае, когда камера находится на уровне их глаз. В такой ситуации наиболее простой и
подходящей опорой для камеры будет бинбэг.
● Ранний подъем и поздний отбой. Раннее утро и поздний вечер являются самым под-
6ПРАВИЛЬНЫЙ СВЕТ
Шкурка белок обычно имеет окраску средней тональности, и поэтому проведение экспозамера по ней не со-
ставляет проблем. Если съемка идет в прямых лучах яркого солнечного света, следите за тем, чтобы более свет-
ходящим временем съемки — и свет хорош, и пушистые герои ведут себя достаточно лые участки беличьей шкурки не вышли переэкспонированными. Попробуйте проводить экспозамер по светам,
активно, а не прячутся по дуплам и кронам деревьев. а тени прорабатывать заполняющей вспышкой — тогда мех будет выглядеть более контрастно и четко. Неплохие
фотографии получаются и при контровой подсветке.

044 DIGITAL PHOTO

7ТВОРЧЕСКИЙ ПОДХОД
На лесных полянах можно придумать множество занятных
композиций — такого простора для творчества очень не хва-
тает при съемке зайцев и кроликов в чистом поле. Вместо
того чтобы гоняться за темным фоном, на котором должен
позировать ярко освещенный зверек, попробуйте сделать
портрет белки, сидящей в тени, при ярко освещенном заднем
плане снимка.

8ЛОВИ МОМЕНТ!
Кусочек ореха находился в беличьих лапках
от силы секунду — именно этот момент было так
важно поймать. Камера располагалась почти у самой
поверхности земли, а далекий задний план получился
совершенно нейтральным. Съемка велась весной на
поляне с подснежниками, по которым и проводился
экспозамер. Чтобы белка тоже вышла качественно
экспонированной, применялась заполняющая вспышка,
а слишком интенсивное отражение блика в глазах было
пригашено в Photoshop.

DIGITAL PHOTO 045

МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ

В фокусе

Волшебный свет
Условия освещения очень сильно
влияют на настроение снимков.
Умелая работа со светом открывает
новые горизонты для вашего
творчества — исследовать их
мы будем под руководством
Марка Хэмблина

СИЛУЭТЫ
Качественно выполненные силуэты неизменно приковывают внимание зрителей. Для
съемки годятся практически все звери и птицы, но для некоторых видов силуэты удают-
ся особенно хорошо. Секрет здесь прост — силуэт должен быть моментально узнавае-
мым: этой особенностью обладают очертания фигур оленей, жирафов, тюленей, некото-
рых видов птиц — очень многое здесь зависит от ракурса. Фон снимка должен быть
чистым, а контуры объекта съемки прорисовываться максимально четко.
Очевидно, что силуэты лучше всего снимать на восходе или на закате, когда солнце
находится вблизи линии горизонта. В это время суток небо частенько окрашивается
в очень приятные и интересные цвета, которые добавляют эффектности фотографиям.
Экспозамер следует проводить по самому яркому участку неба (только не по самому
солнцу!), после чего вводится легкая отрицательная коррекция — силуэт хорошо смот-
рится лишь тогда, когда он сплошь черный, поэтому небольшая недоэкспозиция нам бу-
дет только на руку.
При съемке силуэтов система автофокуса камеры может отказаться работать, посколь-
ку ей не за что „зацепиться“: фигуры в кадре сплошь черные и деталей на них не видно.
Попробуйте сфокусироваться по самому краю силуэта (здесь картинка контрастная, и ав-
тофокус должен сработать) либо переключитесь в режим ручной фокусировки.
Если в кадре присутствует солнечный диск, соблюдайте особую осторожность —
лучше дождаться момента, когда солнце начнет уходить за линию горизонта или спря-
чется за легкими облаками. В противном случае, посмотрев на диск нашего светила
„вооруженным“ взглядом, вы рискуете повредить свое зрение. Кроме того, яркий сол-
нечный диск может внести слишком большую погрешность в определение параметров
экспозиции.

Совет эксперта
Заполняющая вспышка
Секрет применения заполняющей вспышки для легкой подсветки фигуры,
образующей силуэт, заключается в том, что ее импульс должен быть очень сла-
бым — нужно ввести отрицательную коррекцию его мощности на 2–3 ступени.
Экспозамер, как и в случае съемки обычного силуэта, следует делать по яркому
участку неба, а затем в ручном режиме подбирать такую эквивалентную экспо-
пару, чтобы длительность выдержки не превышала значения выдержки синхро-
низации со вспышкой (X-Sync), указанной для вашей модели камеры.

046 DIGITAL PHOTO

 Контровой свет
Съемка в контровом свете или, как еще говорят, в контражуре (от французского contre jour, что бук-
вально означает „против света“) позволяет очень красиво подчеркнуть очертания фигур животных. На-
иболее интересные кадры получаются в том случае, когда контурная подсветка играет на более тем-
ном фоне, как это видно на примере нашего снимка с овечкой.
С точки зрения определения параметров экспозиции у фотографа здесь есть две стратегии — либо
добиться идеального экспонирования именно контурной подсветки, но тогда остальная фигура будет
сильно походить на силуэт, либо обеспечить четкую проработку деталей самой фигуры, что неизбеж-
но уведет контуры в белизну.
В первом случае можно выполнить либо интегральный замер с отрицательной экспокоррекцией
на одну-две ступени, либо точечный — непосредственно по ярко освещенному контуру.
Если же детальная проработка фигуры для вас более приоритетна, то именно по ней, а не по фону
или яркой окантовке, придется выполнять точечный или центровзвешенный замер. В крайнем случае,
можно обойтись и интегральным замером с положительной коррекцией на одну ступень экспозиции.

Золотые лучи
На рассвете и закате солнечный свет кажется просто чарующим — его золотистые лучи совершен-
но преображают окружающее пространство, поэтому упускать возможность сделать такие теплые
снимки не стоит. Определить точное время восхода или заката в вашей местности в любое время
года можно как по специальным календарям, так и с помощью программ, которые можно найти
в Интернете. Разумеется, на место съемки надо прибыть заранее, чтобы иметь возможность осмот-
реться и дать пернатым и хвостатым обитателям той местности привыкнуть к присутствию посто-
ронних.
Поскольку интенсивность закатного или рассветного солнечного света невелика, возможно,
вам потребуется увеличить светочувствительность камеры, чтобы удержать выдержки достаточно
короткими. Почти наверняка пригодится и штатив, чтобы избежать риска появления на снимках
следов шевеленки. Экспозамер лучше делать по самому яркому участку фотографируемого объ-
екта, причем для того, чтобы примесь золотистых солнечных лучей была более сочной, следует
ввести небольшую отрицательную экспокоррекцию. Чтобы свет на снимках казался еще более
теплым, попробуйте переключить функцию настойки баланса белого камеры в режим „Облачно“.

Низкий туман обеспечил дополнительное рассеивание золотистых лучей восходящего солнца, которые очень
удачно подсветили пар от дыхания овечки — утро выдалось весьма прохладным

Совет эксперта
Боковая подсветка
All images Mark Hamblin

Съемка в боковых лучах солнца наиболее удачно подчеркивает рельефы и текстуры —

здесь важна игра теней. Найдите такую точку съемки, чтобы свет падал на объект строго
с одной стороны, — лучше всего такими экспериментами заниматься, опять-таки, на рас-
свете или на закате. Выполните точечный экспозамер по светам либо интегральный замер
с отрицательной коррекцией на одну ступень экспозиции.

DIGITAL PHOTO 047

МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ

В фокусе

Птицы
Портреты пернатых представителей фауны делать порой очень непросто —
как избежать разочарований в этой области, нам расскажет Марк Хэмблин
Mark Hamblin/Photolibrary.com

048 DIGITAL PHOTO

 Mark Hamblin
Утята учатся плавать почти сразу после появления на свет, но сначала они стараются держаться как можно
ближе к линии берега, что не может не радовать фотографов

Laurie Campbell/Getty Images

Mark Hamblin

Обнаружив, что дрозд облюбовал этот столбик для ежедневных занятий утренним пением, фотограф поставил неподалеку свой автомобиль, из которого и вел При съемке крупных белоснежных птиц автоматика камеры может неверно определить параметры
съемку, занавесив часть окна камуфляжной сеткой. Объектив 500 мм, 100 ISO, 1/500 сек, f/5.6 экспозиции. Чтобы избежать недоэкспонированных снимков, проведите замер по белому оперению, а затем
введите положительную коррекцию примерно на одну ступень экспозиции

Съемка птиц всегда дает фотографам богатый вы-
бор сюжетов — прогулки и полеты, пение, чистка
оперения, обустройство гнезд, высиживание, кор-
межка и забота о птенцах. Следует иметь в виду, что
самыми яркими и красочными нарядами пернатые
щеголяют именно в период брачных игр — надо же
как-то привлекать себе пару.
Первые шаги можно делать хоть во дворе дома,
хоть в городском парке — обитающие там птицы
более привычны к присутствию людей и поэтому
запросто могут беззаботно позировать фотографу,
особенно если он не забудет подкормить их. Вдоль
морских побережий можно найти колонии тупи-
ков, крачек, гагарок и чаек, а на озерах, прудах
и прочих водоемах стоить поискать других водо-
плавающих — лебедей, поганок, уток.
Для съемки птиц можно рекомендовать зеркаль-
ную камеру и автофокусный объектив с фокусным
расстоянием не менее 200 мм — в идеале даже бо- мы, а вот во многих других случаях вполне можно
лее 300 мм. Пригодится и штатив: вести съемку обойтись без них — даже наоборот, любое стацио-
с рук с увесистым телеобъективом — довольно уто- нарное укрытие будет только ограничивать свободу
мительное занятие. Кроме того, съемка со штативом действий фотографа. Вместо этого лучше просто ти-
помогает избежать смазанных от шевеленки сним- хо посидеть некоторое время на месте съемки, да-
ков и дает фотографу дополнительное время на бо- вая птицам возможность привыкнуть к вашему при-
лее тщательное обдумывание композиции. сутствию и приблизиться. Можно вести съемку
и из окна автомобиля, используя в качестве опоры
ИГРЫ В ПРЯТКИ для камеры бинбэг, размещенный на раме окна.
Во многих книгах профессиональных Как и многие другие представители фауны,
фотографов диких птиц можно птицы находятся на пике активности ранним
увидеть, что для работы они ис- утром или на исходе дня — поют, собирают
пользуют какого-либо рода материал для строительства гнезд или ув-
маскировочные укрытия. лекаются брачными играми. Как извест-
Для съемки пугливых птиц, но, в это время солнечный свет обла-
к которым относятся совы дает самыми лучшими
и другие хищники, они характеристиками. Ближе к полу-
действительно необходи- дню солнце светит слишком
ярко, тени слишком густые, а у птиц начинается си-
еста — их активность падает до вечера.
Яркое птичье оперение не всегда годится для
точного экспозамера — лучше выполнять его по тра-
ве или коре деревьев, а потом использовать полу-
ченные значения в ручном режиме.
Можно снимать и в режиме приоритета диафраг-
мы, но если ваши модели — птицы, у которых слиш-
ком яркое или чересчур мрачное оперение, поза-
ботьтесь о вводе соответствующей
экспокоррекции — примерно на +1 ступень для бе-
лых птиц или на -1 — для темных. Разумеется, на ка-
чество экспозамера влияет не только тональность
оперения птицы, но особенности окружающего ее
фона — в любом случае рекомендуется начинать
съемку с пробных кадров, анализ гистограммы кото-
рых позволит сразу же определить наличие про-
блем с экспозицией.

DIGITAL PHOTO 049

 МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ
В свободном полете
Чтобы получить качественные снимки птиц в полете, желательно обза-
вестись хорошей оптикой. В идеале вам понадобится телеобъектив
с фокусным расстоянием 300–400 мм, которым удобно будет вести
съемку с рук. В этой ситуации очень важно иметь качественную и быст-
ро работающую систему автофокуса. Ну и, конечно же, хорошо распо-
лагать камерой с системой непрерывной автоматической фокусировки
(режим Servo в моделях Canon), без которой обеспечить идеально чет-
кую картинку при съемке с проводкой будет очень и очень непросто.
Первые опыты лучше посвятить более крупным птицам — лебедям,
цаплям и чайкам, которых легче поймать в кадр и „вести“ в полете. Ка-
Этот снимок серой цапли сделан в режиме непрерывной
фокусировки при съемке с проводкой — центральная точка
фокусировки все время „следила“ за головой птицы. Объектив
500 мм, 200 ISO, 1/1000 сек, f4.5
Mark Hamblin
050 DIGITAL PHOTO
меру надо переключить в режим фокусировки по центральной точке —
тут автофокус работает быстрее всего. В ручном режиме пошире от-
кройте диафрагму и подберите очень короткую выдержку — около
1/1000 секунды.
Теперь осталось издалека заметить летящую птицу и поймать ее
в окошко видоискателя. Когда она подлетит довольно близко, приме-
няем съемку с проводкой, наводя фокус по голове или шее. Чтобы
не упустить удачные моменты, в камере лучше включить режим макси-
мально скоростной серийной съемки и „стрелять“ очередями из не-
скольких кадров подряд.
Mark Hamblin
Чайка была полностью поглощена вопросами рыбной ловли, что
предоставило фотографу массу возможностей для практики. Экспозамер
делался по голубому небу, а затем параметры экспозиции корректировались
вручную. 70–210 мм зум, 200 ISO, 1/1000 сек, f/8
Mark Hamblin
Советы по съемке
птиц
● Не жалейте времени на наблюдения — изучите повадки
пернатых фотомоделей и обратите внимание на облюбо-
ванные ими ветки, колышки и заборы, чтобы более пра-
вильно спланировать фотосъемку.
● Подкормите птиц — устройте у себя на даче, во дворе
или в городском парке кормушку для птиц, где будет регу-
лярно выкладываться угощение.
● Декорации — если рядом с кормушкой нет удачных жер-
дочек или живописных веточек, позаботьтесь об этом сами,
воткнув их в нужных вам местах.
● Размытый фон — съемка длиннофокусным объективом ми-
нимизирует глубину резкости кадра: лишние детали не долж-
ны отвлекать внимание зрителей от птичьего портрета.
● Фокусировка по глазам — если в камере предусмотрена
только фокусировка по центральной точке, наведите фо-
кус, заблокируйте его, а затем перекомпонуйте снимок
нужным образом.
● Удачные ракурсы — старайтесь избегать съемки птиц
сверху: значительно более удачные фотографии получают-
ся, когда камера расположена на одном уровне с ними.
● Долой однообразие — чтобы снимки не выглядели одно-
типно, старайтесь искать новые ракурсы и композиционные
решения.
● Используйте возможности естественного освещения —
в облачную погоду удаются снимки, акцентирующие нюансы
оперения, съемка на рассвете или закате порадует вас эф-
фектными и волнующими „теплыми“ кадрами, а контровой
свет поможет получить силуэты или интересные ореолы.
● Будьте готовы к неожиданностям — внимательно следите
за поведением птиц через окуляр видоискателя, чтобы
не упустить интересных моментов, требующих немедленно-
го нажатия на кнопку спуска затвора.
● Развивайте интуицию — чем больше вы работаете с пти-
цами, тем легче вам станет предсказывать их поведение
и оказываться в нужное время в нужном месте.
 ВНИМАНИЕ! Уважаемые читатели! Обращаем ваше внимание на то, что рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции.
Каждая оценка выставляется относительно соответствующих свойств и параметров прочих камер рассматриваемого класса. Поэтому 9.5 для компактной камеры не означает лучший
результат по сравнению с 9.0 в том же параметре у зеркальной камеры.

PANASONIC LUMIX DMC-TZ1

10-кратный зум для путешественников страница

56
SAMSUNG DIGIMAX L60
Фотоаппарат, в котором нет ничего лишнего, — так можно страница

58
охарактеризовать новую модель линейки Digimax

KODAK EASYSHARE Z650

Компактная и удивительно простая в обращении камера страница

60
с широкими возможностями

страница

52
SONY DSC-R1
Модель, продолжившая линейку топовых
незеркальных камер Sony, оказалась
достойным игроком даже на поле самих
зеркалок страница

KODAK EASYSHARE Z650 60

Тесты и обзоры
На наших дисках вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они
помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях.

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС БЛАГОДАРИМ ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННУЮ

Мы не используем инструментальное тестирование. Наши
тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете
не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить
их! В вашем распоряжении — многочисленные тестовые
иллюстрации, которые с карт памяти камер записываются
на наш диск без какой‰либо обработки! Анализируйте эти
снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о ра-
боте камер на нашем сайте www.digital-photo.ru. Рассматри-
вайте камеры в наших виртуальных обзорах (DVD‰ДИСК),
чтобы ознакомиться с их конструкцией и управлением!
НА ТЕСТЫ ТЕХНИКУ:
Российские представительства компаний: Canon, Nikon, Pentax, Kodak,
Olympus, Sony, Wacom
Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки
компанию FOTOSTUDIOFIRST (www.studio-ffirst.ru)
ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Sony DSC-R1 — первая

фотокамера с несменной
оптикой, оснащенная большой
матрицей формата APS-C

052 DIGITAL PHOTO

 SONY DSC-R1
Ориентировочная цена:
Разрешение:
Объектив:
Память:
Информация:
Sony DSC-R1
Модель, продолжившая линейку топовых незеркальных камер Sony, оказалась достойным
игроком даже на поле самих зеркалок
та камера, точнее, ее предсерийный образец,
Э уже побывал на страницах Digital Photo в руб-
рике „Полевой тест“. Разумеется, мы не могли
пропустить появление полноценных серий-
ных экземпляров R1 и решили протестировать эту бес-
спорно интересную модель от Sony.
ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД
Дизайн флагманских камер Sony немного изменялся
от модели к модели, появлялись новые черты, но общая
концепция оставалась неизменной. Заглянем в недавнее
прошлое. Две ближайшие предшественницы R1 — это
модели DMC-F717 и DMC-F828. Многие до сих пор вспо-
минают оригинальную конструкцию этих камер — объек-
тив у них вращался вокруг самой камеры (заметим, что
конструкция эта была разработана значительно раньше
и впервые увидела свет в модели 1999 года DSC-F505).
Те две камеры оказались настолько удачными, что даже
сейчас их можно часто увидеть в руках у людей на ули-
це. А с момента выхода 717-й прошло уже четыре года —
по меркам цифрового мира срок очень серьезный.
DSC-R1 на первый взгляд выглядит почти так же, как
и 828-я, но при ближайшем рассмотрении оказывается,
РУКОЯТКА
У рукоятки продолговатая форма,
благодаря этому ладонь охватывает
ее полностью, и камера отлично
сидит в руке
$700
10 МП
Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 24–120 мм (35-мм экв.)
CompactFlash (CF) (тип I, II), Memory Stick, Memory Stick Pro
www.sony.ru
что от поворотной конструкции компания все же отказа-
лась. Впрочем, свобода выбора ракурса съемки при этом
не пострадала — о том, какое нововведение этому поспо-
собствовало, поговорим чуть позже. Вообще количество
технических новшеств в R1 по сравнению с F828 позволи-
ло первой успешно соперничать не только со своими пря-
мыми конкурентами, но даже и с зеркальными камерами.
КОНСТРУКЦИЯ, УПРАВЛЕНИЕ
Итак, начнем по порядку. R1 оснащена матрицей, су-
щественно увеличенной по сравнению с матрицей
828-й модели, — ее размер 21.5х14.4 мм (т.е. такой
же, как у большинства зеркалок) против 8.8х6.6 мм,
которыми обладала ее предшественница. Разреше-
ние при этом поднялось с 8 до 10 мегапикселей. Что
это означает на практике? С ростом физического раз-
мера матрицы снижается уровень шумов. Кроме того,
большой размер матрицы открывает фотографу еще
одну степень контроля над изображением, незнако-
мую обладателям компактов. Речь идет о глубине рез-
кости: фотограф получает возможность наблюдать рез-
ко отображаемое пространство на экране ЖК-дисплея
и регулировать его границы.
ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ
НА НАШЕМ
DVD(ДИСКЕ
Камера довольно увесистая, но благодаря большой
ручке, которую ладонь охватывает практически целиком,
держать ее очень удобно. Основная задача, стоявшая пе-
ред конструкторами этой модели, по-видимому, заключа-
лась в следующем: равномерно рассредоточить по всему
корпусу органы управления, с тем чтобы во время съем- ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
ки до любого из них можно было легко добраться. Рас- Попробуйте, прежде чем
кладка в итоге получилась довольно необычная, но, стоит купить! В виртуальном обзоре
признать, удобная. Итак — на рукоятке под указательным эту камеру можно рассмотреть
пальцем находится кнопка спуска (здесь ничего неожи- детально
данного), опоясанная рычажком включения. Рядом распо-
ложена кнопка настройки чувствительности, а ближе к за-
дней стенке, на необычном для него месте, — башмак для
вспышки. Сзади на рукоятке находится колесико управ-
ления параметрами и кнопка настройки количества ин-
формации на дисплее, а внизу — рычажок переключения
между картами памяти CF и Memory Stick. Отсеки для са-
мих карт расположены за одной откидывающейся крыш-
кой, которая, кстати, очень удобно фиксируется в крайнем
открытом положении и не мешает вставлять карту памя-
ти в камеру.
Традиционное место башмака для вспышки в R1 за-
нял ЖК-экран. Да-да, он находится именно на верхней
поверхности камеры, сразу за откидывающейся вспыш-
кой! Экран вращается по двум осям, благодаря чему
снимать можно практически из любого положения. Лю-
бители старых среднеформатных аппаратов наверняка
Евгений Балашов
оценят возможность незаметно фотографировать окру- balashov@digital-photo.ru
жающих „с бедра“. Сам экран не очень большой, но цве-
топередача и четкость изображения у него отличные.
Правда, на очень ярком солнце изображение на дисп- МОДЕЛЬНЫЙ РЯД
лее может становиться бледным, но специально для та- Sony
ких случаев предусмотрена функция повышения яр-
кости. Если же и ее окажется недостаточно, на помощь Sony DSLR-A100
придет электронный видоискатель. Информация в нем Ор. цена $1200
абсолютно идентична той, что выводится на экран. В чис- 10 МП
ло экспопараметров входит стандартная пара выдерж-
ка–диафрагма, а также чувствительность, экспозицион- Sony DSC-R1
ная шкала (ей удобно пользоваться при съемке в ручном Ор. цена $700
режиме) и „живая“ гистограмма. Полезная мелочь: ес- 10 МП
ли установить автоматический выбор выводящего уст-
рой ства, изображение будет автоматически переклю- Sony DSC-F828
чаться на видоискатель, как только вы поднесете камеру Ор. цена $800
к лицу. Приятно, что эта система практически не дает 8 МП
сбоев, так что во время тестирования переключатель вы-
бора между видоискателем и дисплеем постоянно нахо-
дился в положении „авто“. Sony DSC-H5
На левой грани камеры находится группа кнопок, управ- Ор. цена $500
ляющих фокусировкой. Первое, что бросается в глаза, — 7 МП
ее необычная конфигурация: круговой рычажок опоясы-
вает кнопку, отвечающую за принудительную фокусировку Sony DSC-H2
в ручном режиме. Сам рычажок служит для выбора режи-
мов — автоматического, макро и ручного. Ручная фокуси- $ Ор. цена $400
6 МП
ровка управляется кольцом на объективе, таким же обра-
зом устанавливается и фокусное расстояние объектива.
DIGITAL PHOTO 053
ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Sony DSC-R1 справляется с самыми разными съемочными ситуациями, в том числе с портретной съемкой в помещении. Цветовой баланс
выдержан отлично, экспозамер сработал корректно, завалов по яркости в кадре нет. Параметры съемки: 1/8 сек, F/4.8, 160 ISO, режим В ФОКУСЕ КАЧЕСТВО
приоритета диафрагмы, автоматический баланс белого

Традиционный барабан выбора режимов обра-
щен „лицом“ к фотографу и находится… на задней
панели, слева под видоискателем. Еще одна чер-
та, приближающая R1 к зеркалкам, — колесо, рас-
положенное в самом центре задней панели и уп-
равляемое большим пальцем. Жаль, что к нему
привязан довольно ограниченный набор настро-
ек — степень приближения кадра при просмотре,
экспокоррекция в полуавтоматических режимах
и значение диафрагмы в ручном. Выдержку при
этом придется устанавливать, вращая колесо на ру-
коятке все тем же большим пальцем правой руки.
Как видите, R1 оснащена полным арсеналом
средств для съемки и оперативного изменения па-
раметров. Главное — освоить науку обращения
с такой необычной раскладкой органов управле-
ния и научиться работать с ней вслепую.
Скорость работы у R1 неплоха для камер это-
го класса, но для зеркалок она все же низковата.
В основном это касается скорости фокусировки —
иногда на нее тратится слишком много време-
ни. Скорость записи JPEG’ов нареканий не вызва-
ла, а вот на запись каждого RAW-файла требуется
по 2–3 секунды.
КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
Снимки, сделанные Sony DSC-R1, по качеству
не уступают фотографиям зеркалок начального
уровня (с которыми R1 и конкурирует). Автомати-
ческий баланс белого хорошо справляется со мно-
гими сложными ситуациями. Снимки отличаются
насыщенной цветопередачей, ярко выраженных
ошибок экспозамера мы также не заметили.
Для тех, кто выбирает между зеркалкой и R1,
один из самых важных вопросов — это вопрос ка-
чества оптики, ведь обладатель зеркалки не очень
удачный объектив всегда может поменять на дру-
гой. Обладателям R1, скорее всего, этого делать
даже не захочется. Хроматические аберрации объ-
ектива практически незаметны на снимках, рез-
кость изображений — отличная. Единственный
минус — слишком короткий диапазон фокусных
расстояний. До телевика этот объектив явно недо-
тягивает. Зато на широком угле фокусное расстоя-
ние составляет всего 24 мм.
Порадовал и уровень шумов. В принципе, ра-
бочим можно считать почти весь диапазон чувстви-
тельностей ISO — 160–3200. Шумы, которые на-
чинают проявляться при 1600 ISO, больше всего

054 DIGITAL PHOTO

 ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
SONY DSC-R1
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

ОБЪЕКТИВ ДИСПЛЕЙ
5-кратный зум Carl Откидывающийся
Zeiss Vario-Sonnar поворотный дисплей
T* с механическим R1 размещен там, где + Отличная цветопередача
кольцом обычно располагается
зумирования вспышка - Замечаний нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Хорошая работа экспозамера

- Замечаний нет
КАРТЫ ПАМЯТИ УПРАВЛЕНИЕ
Камера работает Классический диск выбора
с двумя видами карт режимов в R1 размещен несколько
памяти — Memory необычно — на задней панели СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
Stick и Compact Flash. камеры. Но оперативность
Переключение между управления от этого только
ними осуществляется выигрывает, диск легко вращается
этим рычажком пальцами левой руки

Sony DSC-R1 — необычная камера. При фактической принадлежности

к классу компактных аппаратов эта модель обладает рядом свойств,
присущих только зеркалкам
+ Корректная работа встроенной вспышки

затрагивают темные фрагменты кадра. По характеру нее как в зеркалках, так и в компактах. Несомненно, - Зашумленность картинки при чувствительности свыше
1600 ISO
шум немного напоминает пленочное зерно. в первую очередь этот продукт заинтересует тех, кто ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
Встроенная вспышка не пересвечивает передний подумывает о приобретении зеркальной камеры на-
план и вообще работает очень корректно. Она выне- чального уровня. Аргументами „за“ в данном случае Включение: 0.5 секунды КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
будут высокая степень свободы в работе с ЖК-дис- Фокусировка: 0.5 секунды
сена далеко вперед и как бы нависает над объекти- Баланс белого: отличный
вом. Такая конструкция — большой плюс для макро- плеем, хорошее качество оптики и меньшая цена Аберрации: незначительные
(по сравнению с „зеркальным“ набором „корпус + Цифровой шум: заметен начиная с 1600 ISO
съемки, так как тень от объектива не попадает в кадр. Автофокус
объектив“). Весомый аргумент „против“, пожалуй, и резкость
в целом по тесту: отлично
ВЫВОДЫ только один — невозможность заменить объектив Особые плюсы: хорошее качество фотографий, сенсор формата
Sony DSC-R1 — отличное продолжение линейки то- на более длиннофокусный. Хотя, если понадобит- APS-C, удобная конструкция
ся, оптику можно усилить — с помощью насадки-те- Особые минусы: не замечены
повых компактных камер Sony. В этой модели объ-
единяются лучшие наработки, встречавшиеся ра- леконвертера.

SONY DSC-R1 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ + Отличная цветопередача, высокое разрешение и четкость

снимков

- Существенных замечаний нет

Сенсор: КМОП, 21.5х14.4 мм, 10.0 МП (10.8 эфф.) Чувствительность, ISO: авто (160–400 ISO), 160, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO
Запись снимков: JPEG, RAW, максимальный размер кадра — Баланс белого: автоматический режим, пять предустановленных
3888x2592 пикселей режимов, ручная настройка 0 5 10
Объектив: несменная оптика Carl Zeiss Vario-Sonnar T*, фокусное Затвор: электронно-управляемый затвор с выдержкой от 30
Заключение

ФУНКЦИИ 9.5
расстояние f=24–120 мм (35-мм экв.), F/2.8–4.8, диаметр до 1/2000 секунд, ручная выдержка
фильтра — 67 мм Вспышка: встроенная вспышка: диапазон до 8.5 м в положении W КАЧЕСТВО СНИМКОВ 9.5
Фокусировка: 5-точечная система автофокусировки, по центральной Режимы: авто, подавление эффекта красных глаз, медленная
области, по точке синхронизация, отключена. Горячий башмак для внешней
Режимы фокусировки: покадровая (Single), мониторная (Monitor), непрерывная вспышки КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 10
(Continuous) Память: карты памяти CompactFlash (тип I, II), Memory Stick,
Экспозамер: режимы: оценочный, точечный, центровзвешенный Memory Stick Pro. Поддержка карт большого объема ЦЕНА/КАЧЕСТВО 9.5
Режимы экспозиции: PASM, автоматический, набор сюжетных программ (свыше 2 ГБ)
Великолепные

9.5
Экспокоррекция: Электропитание:
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

± 2 EV с шагом 1/3 или 1/2 ступени (доступна только при аккумуляторная литий-ионная батарея InfoLithium NP-
брекетинге автоэкспозиции) FM50 (1200 мАч)
Дисплей: 2.0-дюймовый TFT, 134 000 пикселей. Смонтирован
на верхней панели камеры; откидывающийся,
Масса корпуса, г:
Размеры, мм:
995 (с батареей)
139x168x97
характеристики камеры
Видоискатель:
поворотный
электронный с диоптрийной подстройкой, 0.44 дюйма,
Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной, разъем mini-USB) слегка „проседают“
235 000 пикселей от „ограниченного“ зума —
5-кратного
СРАВНИТЕ! OLYMPUS E-330 SAMSUNG GX-1S CANON 20D NIKON D50
$1000 / 8 МП $700 / 6 МП $1000 / 8 МП $600 / 6 МП

DIGITAL PHOTO 055

ТЕСТЫ 5-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

PANASONIC LUMIX DMC-TZ1

Ориентировочная цена: $400
Разрешение: 5 МП
Объектив: 10-х зум, 35–350 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–4.2
Память: SD
Информация: www.panasonic.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ

Panasonic Lumix DMC-TZ1

10-кратный зум для путешественников
ы давно хотели приобрести камеру с объекти-
НА НАШЕМ
DVD(ДИСКЕ
В вом-мегазумом, но вас останавливали боль-
шие размеры аппаратов этого класса? Тог-
да, возможно, вам подойдет Panasonic Lumix
DMC-TZ1, выдвижной объектив которого построен по оп-
тической схеме с ломаной осью. К тому же, как и все ап-
параты Lumix, TZ1 оснащен оптическим стабилизатором
изображения, особенно актуальным при столь солидном
фокусном расстоянии (а оно достигает 350 мм!), когда ма-
лейшее дрожание рук приводит к ярко выраженной ше-
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР ОБЪЕКТИВ
Попробуйте, прежде чем веленке. 10-кратный зум-объ-
купить! В виртуальном обзоре ектив почти полно-
эту камеру можно рассмотреть КОНСТРУКЦИЯ стью спрятан внутри
детально В арсенале фирмы Panasonic есть несколько аппаратов, корпуса, наружу при
зумировании выез-
кратность зума которых больше или равна десяти. К ним жает только неболь-
относятся, например, модели FZ7, FZ20, FZ30. Все они до- шая часть
вольно громоздки, а это — сомнительное преимущество
в мире компактных камер. В этом отношении Lumix TZ1
от них выгодно отличается — в карман джинсов его, прав-
да, все равно не положишь, однако в кармане куртки он
будет чувствовать себя вполне комфортно. Весь секрет за-
ключается в объективе: он построен по схеме, опробован-
ной уже многими производителями плоских компактов.
В таких камерах все перемещения линз осуществляются
внутри корпуса камеры, и наружу объектив не выдвига-
ется. В случае TZ1 объектив все же „выглядывает“ за пре-
делы корпуса, но, в отличие от прочих мегазумов, здесь
это почти незаметно. Таким образом, камера при съем-
Алексей Иванов ке выглядит как обычный компакт, не привлекая лишне-
alex@actapublica.ru ро. И еще два „сценария“ — SNC1 и SNC2. Каждый из них меню, введение экспокоррекции, управление режимами
го внимания своей длиннофокусностью. Мы специально
показывали эту модель многим людям (в том числе име- позволяет выбрать и запомнить массу параметров, т.е. их работы вспышки, включение таймера и быстрый просмотр
ющим непосредственное отношение к фотографии), и все можно назвать также режимами с пользовательскими на- отснятого изображения, а центральная — за вызов меню.
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД стройками. Отдельно вынесена кнопка включения режима серийной
они искренне удивлялись, узнавая о диапазоне фокусных
Panasonic расстояний TZ-1. Задняя панель аппарата вполне традиционна. Всю ле- съемки, в режиме просмотра отвечающая за удаление кад-
Panasonic Lumix На верхней панели по соседству с кнопкой спуска вую часть занимает качественный 2.5-дюймовый дисп- ра, и уже упоминавшаяся кнопка Display/LCD Mode.
DMC-FZ30 и опоясывающего ее кольца зумирования расположе- лей, неплохо работающий даже на ярком солнечном све- Что касается удобства и скорости работы, здесь Lumix
Ор. цена $540 ны рычажок включения камеры и кнопка включения оп- ту. Спасибо за это стоит сказать специальному режиму TZ1 показал очень хорошие результаты. Благодаря удоб-
8 МП тического стабилизатора изображения, значительно об- повышенной яркости, который можно включить, если на- ному выступу с правой стороны аппарат надежно лежит
легчающего съемку на длинных фокусных расстояниях жать и удерживать кнопку Display/LCD Mode. Нажатием в руке, а основные органы управления располагаются под
Panasonic Lumix и больших выдержках. Со стабилизатором съемка без на эту же кнопку вызывается еще один любопытный ре- указательным и большим пальцами. Полезная и, к сожа-
DMC-TZ1 шевеленки возможна на выдержках до 1/1–1/5 сек, жим — если активировать его, то цвета не будут инверти- лению, не совсем типичная для компактных камер особен-
Ор. цена $400 но не стоит расслабляться и полностью полагаться на роваться, как на обычных жидкокристаллических диспле- ность — полунажатие кнопки спуска сразу переводит ка-
5 МП электронику — твердость рук и умение задерживать ды- ях в тех случаях, когда дисплей наблюдается под острым меру из режима меню в режим съемки. А вот само меню
Panasonic Lumix хание в момент съемки — тоже немаловажные факторы. углом (например, когда камера поднята высоко над го- можно было бы разбить на большее количество разделов.
DMC-LZ5 Стабилизатор имеет два режима, в одном из которых его ловой). Полезно это в тех случаях, когда съемка ведет- Это заметно сократило бы время, потраченное на поиск
Ор. цена $280 работа начинается после того, как происходит полунажа- ся с верхних ракурсов, а камера поднята над головой. нужного пункта. Камера готова к работе спустя пример-
6 МП тие кнопки спуска, во втором — стабилизатор активизиру- Если же кнопку Display/LCD Mode просто нажимать, не но секунду после включения, фокусировка тоже доволь-
ется непосредственно в момент съемки. Более эффектив- удерживая, на экране будут появляться последователь- но быстра и, что самое приятное, практически отсутствует
Panasonic Lumix ная стабилизация достигается именно во втором режиме, но параметры съемки, сетка, облегчающая кадрирование, задержка между нажатием кнопки спуска и фактическим
DMC-FX7 а первый может использоваться для более комфортной и „живая“ гистограмма, позволяющая оценить правиль- срабатыванием затвора. Время записи снимка на карту па-
Ор. цена $240 компоновки кадра. ность выбора экспозиции. Правда, влиять на этот выбор мяти тоже почти незаметно.
5 МП Там же, на верхней панели, расположен диск выбо- в TZ-1 можно лишь введением экспокоррекции да изме-
Panasonic Lumix ра режимов работы камеры. Кроме полностью автомати- нением метода экспозамера. ИЗОБРАЖЕНИЕ
$ DMC-LZ1
Ор. цена $180
ческого и программного (у камер Lumix они традиционно
помечаются пиктограммами „сердечко“ и „фотоаппа-
На задней панели справа расположены стандарт-
ные органы управления — пятикнопочный джойстик,
На изображениях, полученных на низкой чувствительнос-
ти (до 200 ISO), шум почти незаметен. Практически не вид-
4 МП рат“), отдельно вынесены режимы съемки видео и мак- внешние кнопки которого отвечают за перемещение по но шума и на повышенной чувствительности, однако здесь

056 DIGITAL PHOTO

 PANASONIC LUMIX
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ DMC-TZ1
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

КОЛЕСО ВЫБОРА РЕЖИМОВ

Два сюжетных режима
дают возможность быстро
переключаться между ними
без вызова меню

ДИСПЛЕЙ
Качественный 2.5-дюймовый дис-
плей, картинка на котором оди- + Отличная цветопередача
наково хороша как при обычной
съемке, так и при съемке с под- - Недостатков не замечено
нятых рук

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Корректная цветопередача

- Возможно переэкспонирование ярких областей при

использовании матричного экспозамера

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

+ Хорошая работа автобаланса белого при съемке

Panasonic DMC-TZ1 — ультразум в корпусе стандартного со вспышкой

- В некоторых случаях вспышка пересвечивает передний

план. В этом случае необходима коррекция

цифрового компакта КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

существенно снижается детализация изображения. ВЫВОДЫ ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Проявление хроматических аберраций также вполне Panasonic Lumix DMC-TZ1 не привлекает лишнего Включение: около 1 секунды
умеренное, лишь иногда при работе на длинном фо- внимания, пусть окружающие думают, что в руках Фокусировка: около 0.5 сек на коротком фокусе, около 1 сек. —
кусе чуть-чуть проявляются фиолетовые ореолы. на длинном
у вас обычный компакт. Однако внутри корпуса Баланс белого: хороший
Встроенная вспышка выдающихся результатов скрывается 10-кратный зум-объектив, превращаю- Аберрации: низкие
не показывает, однако вполне корректно справляет- Дисторсия: незначительная
щий аппарат в мощное оружие для съемки удален- Цифровой шум: снижает детализацию при 400 ISO
ся со своей задачей, не пересвечивая передний план. ных объектов. При таких больших фокусных рас- Автофокус
Правда, при этом неизбежно страдает проработка и резкость
стояниях шевеленка почти неизбежна, но с ней в целом по тесту: хорошо
фона. В режиме подавления эффекта красных глаз успешно справляется оптический стабилизатор Особые плюсы: высокая кратность зума при небольших размерах
вспышка работает корректно. Появления „вампиров“ самой камеры, наличие оптического
изображения. Дополнительными плюсами являют- стабилизатора изображения
+ Хорошая работа экспозамера
на фотографиях замечено не было. ся удобная эргономика и быстрая работа камеры. Особые минусы: отсутствие неавтоматических режимов
- Недостатков не замечено

0 5 10
PANASONIC LUMIX DMC-TZ1 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Несмотря на 10-кратный зум-
Заключение

ФУНКЦИИ 9.0
объектив, Lumix TZ1 не займет много
места в чемодане, с которым вы КАЧЕСТВО СНИМКОВ 8.0

Сенсор: ПЗС 1/2.5 дюйма, 6.37 МП (эфф. 5.0) Диапазон выдержек, сек: 8–1/2000
отправитесь в путешествие. Оптический КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 8.5
Запись снимков: JPEG, максимальное разрешение — 2560x1920 Вспышка: авто; авто/уменьшение эффекта красных глаз; стабилизатор изображения, хорошая
Объектив: 10-х зум, 35–350 мм (экв. для 35-мм камер), медленная синхронизация, принудительное ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.0
f/2.8–4.2 включение/выключение эргономика и быстрая работа камеры

8.5
Фокусировка: Видеосъемка: сделают приятной съемку и обеспечат
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

TTL-автофокус по методу контрастной детекции 848x480, 640x480, 320x240, 30 кадр./сек, со звуком

Экспозамер: многоточечный, центровзвешенный, точечный Память: SD
Экспокоррекция: ± 2 EV, с шагом 1/3 ступени Электропитание: Li-Ion аккумулятор вам отличные фотографии
Дисплей: 2.5-дюймовый, 207 000 пикселей. Режим активной Масса, г: 140
подсветки Power LCD, режим High Angle Размеры, мм: 112.0x58.1x40.2
Чувствительность, ISO: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600 Интерфейс: USB
Баланс белого: авто, пять предустановок, 2 ручных режима

СРАВНИТЕ! CANON POWERSHOT S3 IS NIKON COOLPIX S4 FUJIFILM FINEPIX S5600 KONICA MINOLTA DIMAGE Z20
$500 / 6 МП $350 / 6 МП $350 / 5 МП $270 / 5 МП

DIGITAL PHOTO 057

ТЕСТЫ 6-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

SAMSUNG DIGIMAX L60

Ориентировочная цена: $250
Разрешение: 6 МП
Объектив: 3-х зум, 35–105 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–5.9
Память: SD
Информация: www.samsung.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ

Samsung Digimax L60

Фотоаппарат, в котором нет ничего лишнего, — так можно охарактеризовать
новую модель линейки Digimax
amsung L60 — типичный представитель

S
НА НАШЕМ
среднего класса по версии Samsung. В ли-
DVD(ДИСКЕ
нейке Digimax L он занимает промежу-
точное положение между выпущенной
этой весной камерой в стиле ретро Digimax L85, воз-
главляющей линейку, и более простыми моделями
для начинающих. От первой камеры L60 отличает-
ся отсутствием стильных округлых ретро-элементов
в оформлении корпуса, в остальном же — в стиле
управления и внеш нем виде интерфейса — модели
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем очень похожи.
купить! В виртуальном обзоре
эту камеру можно рассмотреть КОНСТРУКЦИЯ И ФУНКЦИИ
детально Что ж, рассмотрим аппарат поближе. Samsung
Digimax L60 порадует любителей классического стро-
гого дизайна — эта камера выполнена в простом пря-
моугольном корпусе со слегка закругленными угла-
ми. Никаких декоративных элементов, кроме двух
клипс (спереди и сзади), нет, да и те полезны —
ОБЪЕКТИВ
на них очень удобно ложатся пальцы правой руки, В выключенном
не позволяя камере выскользнуть в процессе съемки. состоянии объек-
L60 исповедует простоту и функциональность, по- тив не выступает
этому органов управления у него совсем немно- за пределы корпуса,
переход в рабочее
го. На верхнем ребре расположены кнопки включе- положение занимает
ния и спуска, на задней панели — двухпозиционный не больше 1.5 секунд
джой стик зумирования, навипэд, кнопка перехода
Евгений Балашов в режим просмотра, а также традиционные для мно-
balashov@digital-photo.ru гих камер Samsung кнопочки — M (выбор режима ра-
боты), E (эффекты и настройки) и +/- (коррекция).
К сожалению, не предусмотрено кнопки, отвечающей
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД за объем выводимой на экран информации, — эта
Samsung функция вынесена отдельным пунктом в меню.
Итак, как мы уже отметили, аппарат очень прост рианты выбора. Неудобство заключается в том, что рьируется, а вообще там можно найти массу любопыт-
Samsung Digimax L85
в управлении. У фотографа есть выбор из двух ре- верхняя строка закольцована, а из-за этого слож- ного. Например, цветовые эффекты (сепия, негатив
Ор. цена: $290
жимов — фото- и видеосъемки. Первый, в свою оче- но понять, в каком именно месте меню находишься и др.), выделение зоны резкости (пунктиром выделя-
8 МП
редь, делится на автоматический, программный ре- в данный момент. Поначалу эта деталь может сказать- ется область, которая на фотографии будет резкой, на-
жим и набор стандартных сюжетов. Основное отличие ся на оперативности работы — в поисках нужного па- пример силуэт человека), режим добавления рамок.
Samsung Digimax L80 автоматического режима от программного в том, что раметра вам придется прокручивать меню много раз, Интересен режим композитной съемки — это почти
Ор. цена: $270 в нем активируется кнопка +/-. Она позволяет опера- но в целом, конечно, это вопрос привычки. что панорамная съемка, только здесь составные кадры
8 МП тивно ввести экспокоррекцию, изменить баланс бело- Несколько слов о процессе съемки. Ничего слож- не сшиваются в единое целое, а складываются в свое-
го, чувствительность и отрегулировать интенсивность ного и неожиданного фотографирование с L60 не не- образный коллаж (заметим, что функции панорамы
Samsung Digimax L60 одного из трех цветовых каналов. Также в програм- сет — львиную долю работы делает автоматика, в L60 нет).
Ор. цена: $250 мном режиме можно самостоятельно выбирать ре- а фотографу остается только правильно подбирать
6 МП жим экспозамера, брекетинга, серийной съемки. режимы и, при необходимости, вводить коррекцию ИЗОБРАЖЕНИЕ
Режим съемки выбирается кнопкой M, ее мож- (на этот случай в L60 предусмотрен показ гистограм- Снимки, сделанные Samsung L60, порадовали на-
но настроить на два варианта работы. В первом бу- мы). Автоматика работает на обычной для камер тако- сыщенными цветами, довольно высокой резкостью,
Samsung Digimax L55W
дут показываться все возможные сюжетные режимы, го уровня скорости, то есть не очень быстро. В слож- в большинстве случаев — хорошей работой экспоно-
Ор. цена: $150
а во втором — только режимы фото и видео. Выбор ных условиях съемки (например, при недостаточном метрической системы. Правда, на многих снимках был
5 МП
сюжетной программы при этом осуществляется через освещении) на экране появляются короткие тексто- замечен небольшой перекос в синеву (в основном при
меню. Вообще, система отображения меню в L60 по- вые подсказки. дневном свете), а также хорошо заметны хроматичес-
Samsung Digimax L50
казалась нам несколько неудобной. Верхнюю часть Еще одна „фирменная“ кнопка, о которой мы пока кие аберрации оптики, проявляющиеся в виде фиоле-
$ Ор. цена: $130
5 МП
экрана при нажатии кнопки Menu или одной из двух
управляющих (M и E) занимает строка с параметра-
не рассказали, обозначена литерой E и скрывает под
собой разнообразные эффекты обработки изображе-
товых ореолов вокруг границ объектов на снимке.
В остальном работу баланса белого можно признать
ми, которые можно изменять, а основную часть — ва- ния. В разных режимах содержание этого списка ва- хорошей.

058 DIGITAL PHOTO

 SAMSUNG DIGIMAX L60
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

УПРАВЛЯЮЩИЕ КНОПКИ
Три „фирменных“ кнопки Samsung,
E, M и +/-, отвечают за большинство
оперативных настроек камеры

КЛИПСЫ
Две клипсы (на передней и задней панелях) + Насыщенная цветопередача
не только служат своеобразным украшением
камеры, но и выполняют важную функцию - Возможен перекос цветового баланса в синеву
— не дают камере выскользнуть из рук

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Хорошая работа экспозамера

- Работа автоматики у L60 не самая быстрая

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

+ При съемке без вспышки еще раз отметим хорошую

работу экспонометра — ни в тенях, ни в светах провалов
мы не обнаружили
- Возможны проблемы с автофокусировкой; мощности

Фотоаппарат среднего класса по версии

вспышки явно недостаточно

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
Samsung — простота в управлении и строгий
дизайн плюс хорошее качество фотографий
ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
Диапазон чувствительностей у L60 заканчива- ВЫВОДЫ Включение: 2 секунды
ется на 400 ISO, шумы на снимках становятся за- Фокусировка: 1.5 секунды
Samsung Digimax L60 — неплохой аппарат среднего Баланс белого: хороший
метными только при этом значении, но уровень их уровня с простым управлением, выдающий довольно Аберрации: высокие
вполне приемлемый. Встроенная вспышка оказа- Дисторсия: малозаметна
качественные фотографии. Пожалуй, не стоит совето- Цифровой шум: заметен при 400 ISO
лась не очень мощной — если в помещении недо- вать его новичкам — в камере нет режимов справки Автофокус
статочно светло, фотографии выйдут очень темны- и резкость
и обучения, которыми наделены многие аналогичные в целом по тесту: хорошо
ми. Импульс вспышки освещает только те объекты, модели. Для тех же, кому не нужны подсказки при Особые плюсы: простота в управлении + Хорошая цветопередача, уровень шума невысокий

которые находятся в паре метров от камеры. Особые минусы: отсутствие режимов справки и обучения
съемке, L60 станет хорошей „записной книжкой“. - Баланс белого не всегда выдает стабильные результаты

0 5 10
SAMSUNG DIGIMAX L60 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Компактный, простой
Заключение

ФУНКЦИИ 6.5
в управлении КАЧЕСТВО СНИМКОВ 7.5
Сенсор:
Запись снимков:
ПЗС 1/2.5 дюйма, 6.2 мегапикселя (6.0 эфф. МП)
JPEG, максимальный размер 2816x2112
Вспышка: принудительная, автоматическая, подавление
эффекта красных глаз, медленная синхронизация,
фотоаппарат с хорошим КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 8.0
Объектив: 3-х зум, 35–105 мм (экв. для 35-мм камер),
f/2.8–4.9 Видеосъемка:
выключена
AVI MPEG4 со звуком
качеством снимков ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.0
Фокусировка: автоматическая точечная Память: SD

7.5
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Экспозамер: матричный, точечный Электропитание: Li-Ion аккумулятор

Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 0.3 EV Масса, г: 130
Дисплей: 2.4-дюймовый, 112 320 пикселей Размеры, мм: 94.0х52.0х20.0
Чувствительность, ISO: авто, 50, 100, 200, 400 Интерфейс: USB
Баланс белого: авто, пять предустановок, ручной
Диапазон выдержек, сек: 2–1/2000 Огорчает отсутствие обучающих режимов —
уже многие камеры для новичков могут
похвастаться такими электронными
учебниками
СРАВНИТЕ! CANON POWERSHOT A540 PANASONIC LUMIX LS-1 CASIO EXILIM EX-S500 PENTAX OPTIO E10
$270 / 6 МП $200 / 4 МП $300 / 5 МП $160 / 6 МП

DIGITAL PHOTO 059

ТЕСТЫ 6-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

KODAK EASYSHARE Z650

Ориентировочная цена: $300
Разрешение: 6 МП
Объектив: 10-х зум, 38–380 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–3.7
Память: SD
Информация: www.kodak.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ

Kodak EasyShare Z650

Компактная и удивительно простая в обращении камера с широкими
возможностями
омпания Kodak долгое время была известна

К
НА НАШЕМ
российским потребителям благодаря много-
DVD(ДИСКЕ
численным пунктам печати фотографий, оби-
лию одноименных фотопленок и любитель-
ских фотоаппаратов. Такая популярность и узнаваемость
бренда обусловлена не только высоким качеством продук-
ции, но и основным принципом компании: „Вы нажимае-
те на кнопку, мы делаем все остальное“. Именно этот сло-
ган представлял одну из первых любительских камер Kodak
в далеком 1988 году. С тех пор за „Кодаком“ прочно закре-
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР пился статус лидера на рынке любительской фотографии.
Попробуйте, прежде чем Причем камеры Kodak одновременно притягивают и оттал-
купить! В виртуальном обзоре
эту камеру можно рассмотреть кивают потребителей тем, что они „слишком умные“, слиш-
детально ком много функций берут на себя, оставляя фотолюбителю
почетную обязанность вовремя нажимать на кнопку. Воз-
можно, конструкторы и маркетологи Kodak вовремя замети-
ли, что принцип „слишком умная камера“ не всегда хорошо
работает (на российском рынке в частности), и поэтому на-
чали „вбрасывать“ на рынок универсальные модели, к ко-
торым можно отнести и недавно протестированную нами
двухобъективную камеру из серии EasyShare Pocket.
Серия EasyShare High Zoom, к которой принадлежит
Kodak Z650, представляет другую ветку универсальных ка-
мер — это мегазумы с классическим дизайном, способные
удовлетворить как запросы новичков (автоматический ре-
жим, масса сюжетных режимов), так и продвинутых фото-
любителей (полный творческий набор PASM). Основные элементы управления находятся с тыльной Качество картинки на дисплее вполне приемлемое, од-
Алексей Мурзин Kodak Z650 была выпущена сравнительно недавно и ста- стороны, справа от 2-дюймового дисплея. Выбор режима
murzin.alexey@gmail.com нако на ярком солнце снимки смотрятся на нем бледнова-
ла полноценной заменой модели Z740. Разрешение матри- съемки (классические PASM, 17 сюжетных режимов и ви- то, специально для этого в камере сохранен электронный ви-
цы в новом компакте возросло с 5.4 до 6.1 МП. део) осуществляется колесиком, в центре которого установ- доискатель.
лен 5-позиционный джойстик. Этим джойстиком можно Что касается скорости работы, камера ведет себя довольно
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ выбирать сюжетные режимы съемки, а также устанавливать „задумчиво“. С момента включения до начала съемки прохо-
Kodak Внешне камера практически не отличается от своих пред- значения выдержки, диафрагмы, ISO. Он же отвечает за на- дит около 4 секунд, в режиме непрерывной съемки аппарат
Kodak EasyShare Z612 шественников по модельному ряду. Корпус выполнен вигацию по меню. сохраняет первые 4 или последние 3 кадра, при этом запись
Ор. цена: $440 из пластика; как и все кам=\трукцией a la zerkalka, Z650 об- С настройками камеры проблем не возникает — ее ин- на карту памяти из буфера может занимать до 30–35 секунд.
6.1 МП ладает большим объективным блоком и крупной, ухватис- терфейс доступен и лаконичен. Каждый режим съемки Вообще, постоянное появление на экране надписи „Обра-
той рукояткой. Рукоятка покрыта резиновой накладкой, бла- обозначен соответствующей иконкой в правом нижнем уг- ботка“ довольно быстро начинает раздражать, при этом вре-
годаря чему камеру очень удобно держать, она не скользит, лу дисплея и сопровождается небольшим текстовым опи- мя „занятости“ камеры может доходить до 9 секунд. А ведь
Kodak EasyShare Z650 лежит в руке как влитая. Немного смущает ненадежное санием. за это время можно упустить столько уникальных сюжетов!
Ор. цена: $300 крепление крышки объектива — она может слететь даже от Четыре наиболее часто используемых сюжетных режи-
6.1 МП легкого прикосновения. ма — „Портрет“, „Спорт“, „Ночная съемка“ — вынесены на ИЗОБРАЖЕНИЕ
В целом, эргономика камеры заслуживает отдельной диск выбора режимов, а остальные 14 находятся в специ- Зато Z650 приятно удивила нас качеством получаемых сним-
Kodak EasyShare Z7590 похвалы — все элементы управления находятся на своих альном разделе меню. Вообще, Z650 предлагает режимы ков. В автоматическом режиме камера практически не да-
Ор. цена: $310 местах, а с настройками можно легко справиться, работая съемки на все случаи жизни: „Дети“, „Вечеринка“, „Пляж“, ет сбоев. Забавная деталь — мы сделали несколько кадров
5 МП буквально двумя пальцами. „Цветы“, „Фейерверк“, „Снег“, „Контровой свет“, „Макро“, в творческих и сюжетных режимах, и лучшие результаты по-
Переключатель, находящийся на верхнем ребре, отве- „Ночной портрет“, „Пейзаж“, „Ночной пейзаж“, „Музей“, лучились именно в последних. Возможно, это обусловлено
Kodak EasyShare Z740 чает за включение и выключение камеры. Он же позволяет „Текст“, „Автопортрет“… Что еще можно придумать? специфическими параметрами изображения, которые при
Ор. цена: $270 переходить в просмотр избранных фотографий. При каж- Камера позволяет выбирать способ и зону фокусиров- выходе из сюжетных программ возвращаются на нейтраль-
5 МП дом включении автоматически открывается вспышка. Труд- ки, один из трех видов экспозамера, помимо этого, есть воз- ные позиции.
но сказать, хорошо это или плохо: с одной стороны, посто- можность вывода „живой“ гистограммы — весьма неплохой Цвета на фотографиях весьма насыщенные. Фокусировка
янное „выскакивание“ вспышки надоедает, но с другой, эта набор возможностей для бюджетной камеры. в большинстве случаев осуществляется без проблем. Прак-
Kodak EasyShare Z730
особенность может быть полезна начинающим пользовате- Z650 умеет снимать видео со звуком. На выбор предостав-
$ Ор. цена: $200 тически всегда картинки получаются четкими. Исключение
лям — камера сама заботится о том, чтобы не было темных ляются разрешения 320х240 и 640х480. Качество роликов составляют кадры, сделанные на длинном фокусе, — изоб-
5 МП
и размазанных кадров (но добавляет весь „негатив“, связан- при этом получается весьма удовлетворительным. Правда, ражение становится слишком мягким и требует доработки
ный с применением вспышки). функция зумирования во время видеосъемки не работает. в „Фотошопе“.

060 DIGITAL PHOTO

 KODAK EASYSHARE Z650
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

ВСПЫШКА
Автоматически
открывается при
включении — + Насыщенная цветопередача
дополнительная
„напоминалочка“ - Недостатки не замечены
для начинающих
или забывчивых
СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ЭЛЕМЕНТЫ УПРАВЛЕНИЯ
Все как у „взрослых“ —
управляющие элементы
находятся на рукоятке- + Хорошая работа баланса белого
держателе
- На длинных фокусных расстояниях теряется
детализация

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
МЕНЮ
Логичный, продуманный
интерфейс позволяет с легко-
стью управляться с настрой-
ками

Удивительно маленькая, несмотря на 10-кратный зум, и значительно

более компактная, чем аналогичные по дизайну камеры, Kodak EasyShare + Хорошая работа встроенной вспышки

Z650 обладает широкими функциональными возможностями - На близких расстояниях вспышка затеняется длинным
объективом

В процессе тестирования была замечена одна не- растает. Но детализация изображения заметно страдает КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
приятная особенность камеры, которая, возможно, бу- уже на 400 ISO. Причина тому — алгоритмы встроенной ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
дет не так сильно проявляться в условиях повседнев- системы шумоподавления.
ной съемки. При съемке в автоматическом режиме Z650 Макросъемку можно осуществлять как со штатива, Включение: 4 секунды
Фокусировка: 1 секунда
заметно пересвечивает яркие области кадра. Избежать так и с рук. При этом камера уверенно фокусируется Баланс белого: хороший
этого нюанса можно только одним способом — вни- на расстоянии около 7 сантиметров. А любители фло- Аберрации: средние
Дисторсия: присутствует
мательно следить за уровнем освещенности в кадре ры могут смело пользоваться специальным режимом Цифровой шум: средний, практически не изменяется начиная
и не забывать об экспокоррекции. „Цветы“. с 200 ISO
Автофокус
Мощности встроенной вспышки вполне хватает и резкость
для съемки на расстояниях до четырех метров. Баланс ВЫВОДЫ в целом по тесту: хорошо
Особые плюсы: хорошее качество фото
белого в большинстве ситуаций работает коррект- Модель Z650, безусловно, продолжает лучшие тради- Особые минусы: медленная скорость записи на карту памяти
но как при естественном освещении, так и при рабо- ции линейки Kodak EasyShare High Zoom. Небольшие
те со вспышкой. габариты камеры и простота в обращении сделают + Хорошее разрешение, насыщенный цвет
Что касается чувствительности матрицы, то на высо- этот компакт верным спутником любого начинающе-
ких значениях ISO уровень самих шумов не сильно воз- го пользователя. - При f/2.8 заметны аберрации в углах снимка

0 5 10
KODAK EASYSHARE Z650 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Kodak EasyShare Z650 подойдет для тех
Заключение

ФУНКЦИИ 8.0
пользователей, кто только начинает
знакомиться с фотографией. Поначалу КАЧЕСТВО СНИМКОВ 8.5
Сенсор: CCD 1/2.5 дюйма, 6.1 мегапикселей (6 эфф.) Диапазон выдержек, сек: авто: 1/8–1/1700 можно снимать в автоматическом и КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 8.5
Запись снимков: JPEG, максимальный размер 2832x2128 Вспышка: авто, подавление эффекта красных глаз,
Объектив: 10-x зум, 38–380 мм (экв. для 35-мм камер), заполняющая, выключена сюжетных режимах, а затем постепенно
f2.8–3.7 Видеосъемка: Quicktime MOV (MPEG4), 640x480 — 11 кадр./сек; ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.5
Фокусировка: автоматическая точечная, многоточечная, лампа 320x240 — 20 кадр./сек
брать управление камерой и ее

8.5
возможностями в свои руки
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

подсветки автофокуса Память: SD

Экспозамер: матричный, центровзвешенный (только в режимах Электропитание: Ni-MH аккумулятор KODAK KAA2HR; 2 литиевые
PASM), точечный батарейки типа AA или 1 литиевая батарейка CRV3
Экспокоррекция: ±2 EV с шагом в 1/3 EV Масса, г: 287
Дисплей: 2.0-дюймовый, 110 000 пикселей Размеры, мм: 97.8х77.5х72.6
Чувствительность, ISO: авто (80–160), 80, 100, 200, 400, 800 ISO при Интерфейс: USB
качестве изображения 1.7 МП Из недостатков отметим лишь медленную
Баланс белого: авто, 4 предустановки запись на карту памяти и быстро
переполняющийся буфер
СРАВНИТЕ! CANON POWERSHOT S2 IS PANASONIC DMC-FZ7 OLYMPUS SP-500UZ FUJIFILM FINEPIX S5600
$420 / 5 МП $410 / 6 МП $320 / 6 МП $360 / 6 МП

DIGITAL PHOTO 061

 Путевые заметки ПОБЕДИТЕЛЬ!
Инкубационный период
Лондон
Валентин Михайлов
Nikon D70
actual@yandex.ru
Читательский конкурс

01 02

062 DIGITAL PHOTO

03
01 И в Поднебесной птичка Canon 20D Дмитрий Резниченко
вылетает kavram@yandex.ru Canon 20D
Китай. Потала slap-er@yandex.ru
Николай Гульковский 03 Голова-камень
textbox@mail.ru Анатолий Бутырин 05 Мир
Nikon D70 Nikon D70 Египет, Синай, Ворота в Рас
anatoliy.butyrin@bogatyr.kz Мухаме
02 Zabriski Point Николай Гульковский
Death Valley California 04 Близнецы textbox@mail.ru
Kavram Непал Nikon D70
04

DIGITAL PHOTO 063

 05
06 07

08
09

064 DIGITAL PHOTO

10
06 Радуга 08 У-у какая! 10 Чикаго отдыхает
Сочи Китай, Чендэ, Потала Китай, вид с Жемчужины Востока
Денис Бужан Николай Гульковский на Шанхай
Canon PowerShot A510 textbox@mail.ru Николай Гульковский
barsik_not@list.ru Nikon D70 textbox@mail.ru
Nikon D70
07 Ирокез 09 Беркутчи
Египет Вячеслав Смилык 11 Простите, а я Вас знаю?
Николай Гульковский Canon 300D Барселона
textbox@mail.ru chaos200@gmail.com Игорь Лаухин
Nikon D70 Canon EOS 350D
l-igor@mail.ru

DIGITAL PHOTO 065

11 12
12 В самоволку
Египет Призы победителю сентябрьского
Николай Гульковский конкурса — зарядное устройство,
textbox@mail.ru сумка и штатив — предоставлены
Nikon D70 компанией Dicom (www.dicom.su)

13 Стрелы
Непал
Дмитрий Резниченко
Canon 20D
slap-er@yandex.ru
14 Молодой монах
Непал
Иван Дементиевский
Canon 5D
isdementievskiy@mail.ru ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ
ПРИЗ
13 Путеводитель серии
14 „Глазами очевидца“
„Швейцария летом“
предоставлен
издательством
„Ардженто Груп“

Приз победителю
августовского
конкурса — 5-
мегапиксельную
камеру Canon
PowerShot A530 с 4-кратным оптичес-
ким зумом — предоставил интернет-
магазин „АСН фототехника“ (http://
asnfoto.ru)

Высылайте нам ваши снимки, сделанные ДОПОЛНИ-

в путешествиях, на адрес Konkurs@digital- ТЕЛЬНЫЙ ПРИЗ
photo.ru. Лучшие из них будут опубликова- Путеводитель
ны. Снимок месяца получит ценный приз! серии „Глазами
Пожалуйста, присылайте для начала свои очевидца“
„Швейцария
работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не
летом“ предостав-
забудьте указать место, время съемки и каме- лен издательством
ру, которой сделан снимок. „Ардженто Груп“

066 DIGITAL PHOTO

 ПРАКТИКА

ШКОЛА ПРОФИ
Фотожурналист Пабло Бартоломью страница

76
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА
Снимаем панорамы страница

82
Склеиваем панорамы
Создаем эффект кружения
Цифровая косметология
Создаем фигурные облака

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ
Редакция DP каждый день получает десятки писем с просьбами, страница

92
порой даже криками о помощи. Спрашивайте! Мы постараемся
помочь всем!

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ
ПРАКТИКА Хотите знать, насколько хороши ваши фотографии и что страница
страница

96
СНИМАЕМ ФУТБОЛ можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Работы читателей

Захватывающий фоторепортаж с футбольного

поля? Это реально! 68 анализируют фотографы-эксперты Маркус Хоукинс и Андреа
Томсон

страница страница страница

76 88 90

Практика Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите!

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства По возможности мы будем включать в содержание дисков Если у вас есть комментарии и предложения
максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы фотографии и программное обеспечение, которые помогут по этому разделу, пишите нам на
эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но на деле использовать полученные советы. editor@digital-photo.ru
и вдохновляла на новые творческие поиски!
 ПРАКТИКА СНИМАЕМ ФУТБОЛ
Owen Humphreys/PA

068 DIGITAL PHOTO

 Захватывающий
фоторепортаж
с футбольного поля?
Это реально!
Напряженные лица игроков, мяч летит прямо на камеру… Фотографии,
подобные этой, обладают всеми ингредиентами великолепного экшн-снимка.
Бен Бирчалл расскажет, как создавать не менее динамичные фотографии
аблюдая за финальной стадией
Н Кубка мира ФИФА, трудно
не поддаться всеобщему
ажиотажу. Можно сколько угодно
спорить с друзьями о подробностях
соревнований… а не пробовали вы их
снимать? Только вообразите себе
захватывающую фотопогоню на футбольном
поле, ни с чем не сравнимое волнение,
с которым пытаешься отразить 90 минут
чистого адреналина со стремительно меняющимися событиями
футбольного матча!
Во время первого Кубка мира в далеком 1930-м фотографы
пользовались камерами со стеклянными пластинами. Стоит ли
говорить, что тогда и речи не шло об электроприводах или цифровой
скоростной записи: у родоначальников спортфотографии шансы
снять решающий момент были исчезающе малы.
Шло время, фотография развивалась. Жизнь современных профи
футбольного фоторепортажа стала намного легче. Дело в том, что
прогресс цифровых камер значительно ускорил процесс съемки.
EMPICS
Кроме того, тот же самый прогресс позволил фотографам гораздо
быстрее публиковаться в СМИ.
Новая система ShootLive, разработанная агентством
спортивных снимков EMPICS, использует самый современный
софт для передачи изображений, сделанных с бровки поля.
Он позволяет публиковать фотографии с феноменальной
скоростью. Для связи камеры с ноутбуком фотографы агентства
используют беспроводные передатчики. Через эти компьютеры
снимки, сделанные в любой точке мира, автоматически
передаются в фотоотделы редакций. Уже через секунду после
того, как фотограф нажал на спуск, фоторедактор видит
на своем компьютере „превьюшку“ каждого кадра в низком
разрешении. После того как он выберет снимок, который будет
опубликован, программа посылает запрос на камеру
фотографа и скачивает тот же снимок уже в высоком
разрешении. В итоге меньше чем две минуты с момента
нажатия на спуск требуется для того, чтобы снимок был
загружен на веб-сайт или напечатан в газете. Фактически все
снимки, сделанные EMPICS на Кубке мира этого года, были
напечатаны именно так.
Голевой момент в стиле 30-х. Снимок
сделан во время финала Кубка мира
1930 года. У фотографа был только
один шанс, и он его не упустил
DIGITAL PHOTO 069
ПРАКТИКА СНИМАЕМ ФУТБОЛ

Мы с Джоном настраиваем
наши камеры перед матчем
Как сделать потрясающие
футбольные снимки: матчи профи

Фотограф EMPICS Джон Бакл пригласил

меня на матч премьер-лиги. Это дало
мне возможность увидеть в действии
систему ShootLive и понаблюдать вблизи
за приемами съемки мастера. Как
и большинство профессионалов, Джон
снимает на две зеркалки. На одной Набор для пересылки: Nikon WT-1 соединен с Nikon D2H, ноутбуком
из них установлен телеобъектив 400 мм и мобильным телефоном
f/2.8, а на другой — более гибкий зум
80–200 мм f/2.8. Эта комбинация
прекрасно подходит для съемки с линии
ворот и с угла поля. Когда же снимаешь
с центральной линии поля, 400 мм
может оказаться многовато — лучше
выбрать 300 мм.
Во время игры мне тоже удалось
сделать несколько снимков, хотя
возможностей моего 200-мм объектива
немного не хватало для съемки с линии
ворот. Снимки впоследствии пришлось
John Buckle

сильно кадрировать. Несмотря на то что

John Buckle

скорость 2.5 кадра в секунду в режиме

Continuous не рассчитана на спортивную
фотосъемку, мой верный Nikon D50 Снимать игру с другой стороны поля объективом 400 мм f/2.8 — настоящее испытание.
В бесчисленных попытках поймать в кадр хотя бы парочку игроков достигаешь высот искусства Джон делает подобные снимки, фокусируясь на самой схватке игроков,
не подкачал. панорамирования а не на мяче

070 DIGITAL PHOTO

Технический комплект:
любитель против профи
John Buckle

Снимок Джона (вверху) подчеркивает разницу между 400 и 200 мм —

Ben Birchall
повышенную размытость фона и большее приближение. Мой снимок
будет смотреться неплохо, только если его плотно кадрировать

Ben Birchall
John Buckle

Неважно, снимаете ли вы на любительскую или профессиональную камеру, — львиная доля успеха зависит
от вашей реакции. Мой снимок (вверху) хорошо передает действие, но мяч уже почти покинул кадр, и сюжет
не спасет даже кадрирование. Снимок Джона (справа) — отличный пример того, что все дело в скорости
реакции. Мяч над головами визуально стягивает, уплотняет кадр

DIGITAL PHOTO 071

 ПРАКТИКА СНИМАЕМ ФУТБОЛ
John Kelland
Как сделать потрясающие
футбольные снимки:
матчи любителей
Наверняка где-то рядом с вашим домом регулярно проводятся
любительские матчи. Как правило, такие команды просто
счастливы, если кто-то хочет снять их тщательно оттачиваемое
мастерство. Но если спортивная площадка возле вашего дома
не пользуется популярностью у молодых футболистов, обратитесь
в ближайшую школу. Скорее всего, там вы найдете юношескую
спортивную команду.
Перед тем как вы попробуете себя в роли спортивного
фотографа, вам потребуется обзавестись длиннофокусным
объективом. Для местных матчей лучше всего подойдет 300 мм,
072 DIGITAL PHOTO
Если ситуация на поле стремительно меняется, съемка
с колен или сидя может вас несколько ограничить, зато
фотографии с уровня пояса футболистов выглядят более
динамично. Вспоминайте иногда о таком любопытном
приеме, как съемка от земли. Летящий над камерой
футболист, касающийся бутсом мяча, выглядит
фантастично! Правда, и о безопасности в таких случаях
забывать не стоит. Обрушившиеся на вас 90 килограммов
живого веса способны превратить в обломки как хрупкую
технику, так и ваши ребра
но двухсотка прекрасно справится с эпизодами в центре поля
и ближе. Прекрасно, если ваша камера работает в режиме
непрерывной съемки. Ловите динамичные столкновения!
Неплохая идея — взять с собой маленький стульчик и одноногую
опору (монопод). Съемка под небольшим углом выглядит более
динамично, а монопод примет на себя вес камеры на долгие
полтора часа.
Для съемки игровых схваток в центре поля лучше занять место
вблизи центральной линии, откуда хорошо видно обе команды.
Это отличная точка для съемки ударов головой после навесов
в штрафную: „поймайте“ игрока, готовящегося взмыть в воздух,
сфокусируйтесь на нем и сделайте серию из трех снимков, как
только он оторвется от земли. Таким образом вы сможете
включить в кадр и мяч.
Чтобы избежать подобных снимков, переключите вашу камеру в режим приоритета
Позиция у ворот даст вам шансы получить отличные экшн- выдержки. Постарайтесь сократить ее до 1/500 секунды. Избегайте ручного замера,
снимки голевых атак. Снимайте в режиме Continuous, так как так как за освещением, меняющимся с такой скоростью, угнаться практически
Ben Birchall
в этом случае за игроками обычно тоже приходится „погоняться“ невозможно. Если света вдруг станет недостаточно, то камера, работающая в режиме
приоритета диафрагмы, может выбрать слишком низкую для действия выдержку
видоискателем.
 Фон
Экспрессия Старайтесь снимать
Удачно пойманное объекты
выражение лица на однородном
придаст и ненавязчивом фоне,
происходящему если это возможно
особую экспрессию в принципе

Темный фон, скорее всего, „обманет“ экспонометр камеры. Выберите

центровзвешенный экспозамер и сфокусируйтесь на игроке

Любительские матчи часто страдают от перегруженного фона. Всегда держите в уме

места, где находятся отвлекающие внимание факторы, и старайтесь быть от них
подальше

Мяч
Мяч в кадре помещает
снимок в игровой
контекст и показывает
направление
движения

Экспозиция Столкновение
При ярком солнечном Зафиксированный пик
свете неизбежен игрового
резкий контраст столкновения обычно
становится одним
All Images: Ben Birchall

из лучших снимков
в серии Переключите фокусировку в режим Servo и неотрывно следуйте за действием, глядя
в видоискатель. Режим Servo будет постоянно фокусироваться на выбранном объекте
и обеспечит снимкам резкость, в какой бы момент вы ни нажали на спуск. При
съемке постарайтесь включать в кадр чуть больше деталей, чем нужно. Погрешности
в композиции впоследствии можно будет исправить кадрированием

Для погони за действием используйте режим непрерывной съемки

Учитесь предвидеть ход игры, не отрываясь от видоискателя Первый снимок неплох, но этот — гораздо привлекательнее, Иногда третий снимок получается лучше второго, но чаще всего Продолжайте снимать и тогда, когда действие уже сходит
так как на нем видна жаркая борьба за мяч он и вполовину не так хорош на нет. Порой удается поймать неожиданные выражения лиц

DIGITAL PHOTO 073

 ПРАКТИКА СНИМАЕМ ФУТБОЛ

Как сделать потрясающие

футбольные снимки:
10 полезных советов
Учитесь видеть прекрасное во всем

1 Поиск красивых абстракций

в повседневной жизни по сути ничем
не отличается от съемки
на футбольном матче, где можно
разглядеть массу просящихся в кадр
сюжетов, от грязных бутс игроков
до колыхания угловых флажков
EMPICS

2 Выбирайте предсказуемые сюжеты

Удары головой можно предугадать. Когда мяч поднимается
в воздух, проследите за скоплением игроков, ожидающих его
приземления. Когда они начнут выпрыгивать, сделайте серию
снимков. Лучшая возможность поймать подобные кадры —
навесы в штрафную площадку

3 Режим непрерывной съемки

Различия между талантливым
и посредственным снимком могут крыться
в тысячных долях секунды. Главное — нажать
на спуск вовремя, поэтому при непрерывной
съемке ваши шансы сильно возрастают EMPICS

4
Снимайте толпу
Футбольные фанаты обычно ярки и колоритны, поэтому дают массу интересных
Ben Birchall

сюжетов. Раскрашенные лица и дурацкие шляпы выглядят неплохо, но лучше

следить за эмоциями людей — особенно хороши моменты празднования гола

074 DIGITAL PHOTO

 5
Ищите эмоции
Игроки всегда будут реагировать на гол или финальный свисток, будь то радость или разочарование. Выбирайте
в толпе лица и приближайте интересные вам, а также делайте групповые снимки празднования гола

7 Предугадывайте
действие
6 Следите за фоном
Фон может сыграть ключевую роль
на футбольных снимках. Слишком много
Бегущие за мячом
игроки — это всегда
в какой-то степени „вызов“.
отвлекающих моментов могут увести Ведите камеру за игроком
внимание зрителя от главного действия. с мячом, одновременно
Найдите хорошую точку съемки наблюдая за тем,
и установите широкую диафрагму, чтобы не появляются ли в кадре
размыть фон игроки другой команды.
Делайте снимок прямо
перед моментом
столкновения — если вы
его уже увидели,
вы опоздали

Ben Birchall
8
Снимайте празднования
Голы случаются за секунды, моменты ликования длятся чуть дольше —
просто следуйте видоискателем за игроком, забившим мяч
Ben Birchall

9 Держите
в кадре мяч
Сохранение мяча в кадре
важно, так как речь идет
об экспрессии сюжета.
Мяч задает направление
действию,
разыгрываемому между
сталкивающимися
PA/EMPICS

игроками. Если взять

снимок и закрыть на нем
мяч пальцем — весь
эффект будет утерян.
10 Рассказывайте историю
Сделайте серию снимков, визуально описывающих матч, и расскажите с их помощью
историю. Если счет — 10:0, значит, вам пригодятся снимки голевых ударов и празднований гола.
Ben Birchall

Почувствуйте естественный ход игры и сконцентрируйтесь на лучшей из команд, чтобы

не пропустить моменты отмечаний гола

DIGITAL PHOTO 075

ПРАКТИКА ШКОЛА ПРОФИ

Фотожурналист
Пабло Бартоломью
Карьеру Пабло Бартоломью (Pablo Bartolomew), обладателя множества наград World Press
Photo, можно назвать какой угодно — только не заурядной
то называют по-разному. Гордость, гордыня, упрямство, снимали на лето, не было электричества, поэтому он делал

Э жесткость, даже жестокость — дело не в точном слове,

Профиль
■ Фотокарьера Пабло, уроженца
Индии, началась, когда ему не было
и 20.
■ После того как в 1983-м он стал
фотожурналистом, его работы
появлялись в крупнейших мировых
изданиях, таких, как Time, Newsweek,
Paris Match и The Guardian.
■ Первую награду World Press Photo
он завоевал в 19 лет; а девять лет
спустя удостоился награды „Снимок
года“.
■ В качестве кинофотохудожника
Пабло работал в команде
с известными режиссерами
и продюсерами (Мерчант/Айвори
и Ричард Аттенборо).
но именно строптивый характер и независимый дух
самых лучших фотографов делают их работы столь
запоминающимися и необычными.
Один из таких „жестких“ — Пабло Бартоломью,
фотожурналист, известный во всем мире, обладатель награды
World Press Photo of the Year. Его снимки детей — жертв трагедии
в Бхопале, конфликта в Кашмире или похорон Матери Терезы
вошли в золотой фонд фотографии, стали эталоном мастерства
репортажной съемки.
Пабло — истинный одиночка, с которым удивительно
интересно общаться. Тому есть несколько причин: во-первых,
он много чего может добавить к дебатам „пленка против цифры“.
Во-вторых, Пабло оттачивал свое мастерство в киноиндустрии,
работая с режиссерами Голливуда и Болливуда. Парадокс, но при
всем своем скептическом отношении к цифровому фото Пабло
занимается разработкой программных пакетов для управления
базами снимков и их доставки заказчикам.
Пабло 47 лет, и, как и многие фотографы этого поколения,
сегодня он испытывает чувство ностальгии по „пленочным
временам“, по „пленочной романтике“. В детстве он проводил
с родителями каникулы в горах северной Индии: „Одно
из немногих моих воспоминаний о той поездке — мой отец,
делающий контрольки с рулонов пленки, которые он собирался
сдавать в печать, — вспоминает Пабло. — В доме, который мы
ПАБЛО О СЕБЕ И ДРУГИХ:
„ЕСЛИ ВЫ НЕ УЧИЛИСЬ В ФОТОШКОЛЕ И НЕ ПОЛУЧИЛИ СПЕЦИАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ,
ЕДИНСТВЕННЫЙ ВАШ ШАНС НАУЧИТЬСЯ РАБОТАТЬ СО СВЕТОМ, ВНИКНУТЬ В ТЕХНИЧЕСКИЕ
ТОНКОСТИ И ПОНЯТЬ ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ — ПОСТИГНУТЬ ВСЕ В ПРОЦЕССЕ РАБОТЫ“
контрольные отпечатки с помощью газовой лампы. Я, как
завороженный, наблюдал за тем, как чистый лист бумаги вползает
в кювету для проявки, а после на нем начинает появляться
изображение. Этот процесс стал для меня настоящим магическим
ритуалом — пейзажи или семейные снимки, сделанные
несколько дней назад, появлялись на бумаге, словно по велению
волшебной палочки. Думаю, что фотография очаровала меня
именно тогда“.
ЖАРА И ПЫЛЬ
После того как в 15 лет Пабло выгнали из школы (одна
из характерных черт биографии „строптивых“), он некоторое
время работал в фотолаборатории, а затем стал сотрудничать
с ООН и Красным Крестом в своей родной Индии. Его упорное
стремление к совершенству принесло плоды, когда ему было
всего 19 лет, — он получил свою первую награду от World Press
Photo. Пабло победил на конкуре „Лучшая фотоистория“,
выставив серию снимков об индийских морфиновых
наркоманах. „Это было время конца движения хиппи и начала
волны опиатов — может быть, поэтому моим работам удалось
завоевать расположение жюри. Безусловно, эта награда была
очень важна для меня, но она почти не отразилась на моей
карьере. Я ведь жил в Индии, а там работа фотографа-
журналиста не дает заметных доходов“. Поэтому Пабло
переезжает в Бомбей и начинает работать на Болливуд.

Фонд World Press Photo — независимая некоммерческая организация, созданная в Нидерландах в 1955 г. Цель фонда — поддержка профессиональных журналистов-
фотографов во всем мире и предоставление им возможности общения друг с другом.
Ключевыми принципами организации являются политическая независимость, уважение к труду фотожурналистов и неприятие любых форм цензуры. Для достижения своих
целей фонд проводит ежегодные конкурсы, а также организует выставки, семинары, дискуссии и мастер-классы.

076 DIGITAL PHOTO

 Детский хор
из Кохимы, штат
Нагалэнд (северо-
восточная Индия),
поет на игровой
площадке
Pablo Bartholomew / Netphotograph.com

DIGITAL PHOTO 077

ПРАКТИКА ШКОЛА ПРОФИ

В 1991-м я летел из аэропорта Читтагонг

в Бангладеш с министром,
осматривавшим район бедствия после
циклона. Пилот сделал все возможное,
чтобы опустить самолет до
минимальной высоты, и мы увидели эту
ужасную сцену

078 DIGITAL PHOTO

 Наутро после того, как
в Калькутте умерла Мать
Тереза, тело привезли в ее
официальную резиденцию,
называвшуюся Дом Матери.
Монашки из религиозной
организации „Послы
милосердия“ прощаются с
великой женщиной

Период сотрудничества со знаменитым индийским режиссером
Сатьяджитом Реем в Калькутте привел к знакомству с Ричардом
Аттенборо. Пабло становится кинофотографом на съемках „Ганди“
(1981), а затем — „Жары и пыли“ Мерчанта Айвори. „Если вы
не учились в фотошколе и не получили специального
образования, единственный ваш шанс научиться работать
со светом, вникнуть в технические тонкости и понять основы
композиции — постигнуть все в процессе работы. Фильмы
знаменитых режиссеров стали для меня прекрасной
возможностью получить необходимые знания и сделать карьеру“.
Пабло абсолютно убежден, что именно совместная работа
с известными режиссерами и операторами в Индии определила
его отношение к фотографии. Он отмечает влияние Свена
Нюквиста, снявшего все фильмы Бергмана, и восхищается работой
Сатьяджита Рея: „Этот удивительный человек делал сам абсолютно
все: писал сценарий, был художником-постановщиком, сочинял
музыку и был оператором собственных фильмов. Для меня он был
настоящим учителем“.
Затем Пабло начал работать над коммерческими проектами,
но его неуемное стремление к свободе, обеспечившее ему
профессиональный рост, вскоре вступило в противоречие
с требованиями инструкций. „Мне все надоело, я был резок
и раздражителен, а художники-постановщики просто приводили
меня в бешенство…“ Уже не в первый раз в своей жизни Пабло
решил, что с него хватит. „После „Ганди“ я собрал нужную сумму,
отправился в Париж, затем в Нью-Йорк и в конце концов нашел
агентство „под свой неуживчивый характер“, — вспоминает он.
На это агентство, Gamma Liaison Network, Пабло проработал почти
20 лет, оно помогло фотографу обрести долгожданную
независимость: „В то время я снимал все крупные события
в Индии, но, к ужасу моих работодателей, я частенько позволял
В КОФРЕ
себе неожиданно исчезать на три или четыре месяца. Я уезжал
в какой-нибудь отдаленный район и работал там в свое
ПАБЛО…
удовольствие“. Как правило, Пабло
Шло время, небольшие агентства покупались и поглощались вооружается набором зеркалок
более крупными, а к концу 90-х обозначилась эпоха цифровой Canon, тремя зум-объективами
фотографии. „Она-то и дала мне отличный шанс сохранить свою (17–35 мм, 28–70 мм и 70–
свободу, не увольняясь из крупного агентства, в котором 200 мм), маленьким и легким
я в то время работал. Я взялся за разработку системы доставки штативом, внешней вспышкой
снимков через Интернет. Причем я с самого начала собирался и несколькими картами
предложить мою систему другими фотожурналистам, надеялся тем CompactFlash по 1 ГБ. А также
самым сильно облегчить им жизнь. Ведь творчество не может жить ноутбуком со всеми
в неволе. Сначала моя система казалась диковинкой, но она необходимыми разъемами,
работала, и фотографам удавалось доставлять свои снимки телефоном, кабелями Ethernet,
вовремя независимо от географической точки , где они USB и Firewire. Все это он
находились, даже из самой глуши. В то время пленку приходилось укладывает в надежный
сканировать. Теперь же многие из нас перешли и на цифровую брезентовый фоторюкзак.
съемку, это еще больше ускорило оперативность работы“.
БЛАГО И НЕСЧАСТЬЕ
Для Пабло самое явное преимущество цифры — скорость,
с которой он может пересылать работу своим заказчикам.
Он ценит это, но боится, как бы „цена свободы“ не оказалась
слишком высокой. „Цифровая фотография сделала меня рабом

О РАБОТЕ НА ФОТОАГЕНТСТВА:
„В ТО ВРЕМЯ Я СНИМАЛ ВСЕ КРУПНЫЕ СОБЫТИЯ В ИНДИИ,
НО, К УЖАСУ МОИХ РАБОТОДАТЕЛЕЙ, Я ЧАСТЕНЬКО ПОЗВОЛЯЛ СЕБЕ
НЕОЖИДАННО ИСЧЕЗАТЬ НА ТРИ ИЛИ ЧЕТЫРЕ МЕСЯЦА. Я УЕЗЖАЛ
В КАКОЙ-НИБУДЬ ОТДАЛЕННЫЙ РАЙОН И РАБОТАЛ В СВОЕ
УДОВОЛЬСТВИЕ“
DIGITAL PHOTO 079
ПРАКТИКА ШКОЛА ПРОФИ
Читтагонг,
Бангладеш
1991 год. На район Читтагонга
в Бангладеш обрушился циклон.
Убитые горем женщины
оплакивают потерю родных
и близких
080 DIGITAL PHOTO
компьютера, и теперь я трачу гораздо больше времени
на обработку снимков и рассылку их клиентам. Вообще,
в последнее время мы стали слишком зависимы
от техники: мы обращаем внимание на количество
мегапикселей, размер матрицы, удобство интерфейса,
совершенно не задумываясь о том, что львиная доля
успеха в фотографии зависит от нашего видения
и мастерства“.
Сегодня Пабло снимает как на пленку, так
и на цифру, отдавая предпочтение технике Canon.
Пабло пользуется „Фотошопом“, но коррекцию своих
работ он старается сводить к минимуму — только
уровни и цвета. Оставляя при этом свободу действий
тем, кто публикует его работы. „Мне очень нравится
снимать на пленку, но цифра, безусловно, имеет немало
плюсов. Не знаю, насколько они весомы, но я все
больше и больше времени провожу за компьютером
и чувствую, что для меня это и благо, и несчастье, —
говорит он. — Пожалуй, я все же принадлежу к старой
школе. Когда начинающие фотографы спрашивают меня
о том, как усовершенствовать свое мастерство
в фотографии, я советую им взять в руки старую
дедовскую зеркалку и несколько лет поснимать на ч/б
пленку. Только после того как вы поработаете
с реактивами, посидите в темной комнате, терпеливо
ожидая появления заветных изображений, выбросите,
сжав зубы, несколько дюжин безнадежно испорченных
пленок, — вы поймете, что такое настоящая фотография,
и полюбите это искусство изнутри“.
Впрочем, Пабло не отрицает того, что фотографам его
возраста рано или поздно придется адаптироваться
и принять новые реалии цифрового века. В противном
случае их творчество рискует кануть в Лету. Многие
фотографы, проработавшие более 20 лет и снявшие
тысячи и тысячи снимков, но не сумевшие или
не захотевшие принять новые технологии, остались
не у дел. „Для того чтобы стать известным широкой
аудитории, сегодня очень важно быть представленным
в Интернете. Представьте: ваши работы смогут видеть
(и покупать!) тысячи людей, даже не выходя из дома!“
Кроме того, компания, основанная Пабло, —
технологический партнер Фонда World Press Photo и его
образовательной программы. „С 2001 года мы
воплощаем в жизнь проект, дающий возможность его

участникам встречаться в телеконференциях и делиться
опытом“.
ИНСТИНКТИВНОЕ ЧУВСТВО
Сегодня Пабло ведет несколько проектов: он занимается
базой данных снимков, работает фотожурналистом
и принимает коммерческие заказы. Говоря о возвращении
к коммерческой деятельности, он отмечает: „Иногда задаю
себе вопрос: „Зачем мне это нужно?“ Но это помогает мне
зарабатывать деньги, чтобы в свое удовольствие
заниматься творческими долгосрочными проектами“.
После того как Пабло стал обладателем нескольких
наград World Press Photo „Снимок года“, в 1999
и 2000 годах он был приглашен в жюри. „Раздавать награды
довольно интересно, — задумчиво улыбается Пабло, — ты
видишь снимок — и внутри что-то замирает. Вот тогда-то
и понимаешь: да, это действительно хорошая работа“.
Сравнивая свои сегодняшние работы со снимками,
сделанными в юности, Пабло говорит: „Мое мастерство стало
„более безупречным“, но все же думаю, что лучшие снимки
я сделал, когда мне было где-то от 18 до 23. Должно быть,
многое зависит от неопытности, свежести восприятия. Когда
вы приобретаете опыт, вы обычно хотите обрести полный
контроль над съемкой. А это дело опасное — иногда полный
контроль приносит больше вреда, чем пользы“.
Молодым фотографам Пабло часто советует быть
упорными и уверенными в своих силах: „Жизнь фриланс-
фотографа не так проста, как может показаться. Для того
чтобы удержаться на плаву, приходится тратить массу
энергии и времени, а это легче сделать, когда ты молод
и неженат. Немаловажны вопросы финансовой
успешности и творческой „искры“, и, конечно же, вам
потребуется очень много терпения. Кроме того,
приготовьтесь к долгим и не всегда приятным беседам
с фоторедакторами печатных изданий: фотографов
сегодня стало слишком много, и журналы теперь
чрезмерно скупы — вам придется очень постараться, чтобы
доказать потенциальным работодателям, что цена ваших
работ действительно велика“.
ПАБЛО БАРТОЛОМЬЮ
Хотите увидеть другие работы Пабло?
Зайдите на www.netphotograph.com.
Манганьяр
Прекрасные музыканты и певцы из индийских областей
Джайсалмер и Бармер. „Манганьяр“ означает „нищий“ и отражает
низкий общественный статус этих замечательных артистов. Порой
они исповедуют ислам, но продолжают петь для своих патронов —
индуистов, раджпутов и мегвалов
ШКОЛА ПРОФИ
5 советов
от Пабло
1 Если вы владелец цифрового компакта,
постарайтесь не проводить ответственную
съемку в контровом свете — любительским
камерам он частенько оказывается не по зубам.
2 Следите за правильной экспозицией. Порой
лучше получить недодержанный снимок
и „вытянуть“ его в графическом редакторе, чем
„любоваться“ на выжженные области
передержанного кадра.
3 Портретная съемка неплохо получается,
когда солнце находится невысоко —
на рассвете или на закате. При съемке
в полуденное время у ваших объектов под
глазами появятся глубокие тени, а цвета при
ярком дневном свете почти не видны.
4 Поэтому, когда солнце стоит высоко,
старайтесь снимать в тени. По-моему,
заполняющая вспышка — не самый лучший
инструмент.
5 Работа фриланс-фотографа требует
большой выдержки и терпения. Помните
об этом!
О ПРИСУЖДЕНИИ НАГРАД:
„РАЗДАВАТЬ НАГРАДЫ
ДОВОЛЬНО ИНТЕРЕСНО —
ТЫ ВИДИШЬ СНИМОК,
И ВНУТРИ ЧТО-ТО
ЗАМИРАЕТ. ВОТ ТОГДА-ТО
И ПОНИМАЕШЬ: ДА, ЭТО
ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ХОРОШАЯ
РАБОТА“
DIGITAL PHOTO 081
 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАНОРАМЫ
Снимаем
панорамы
Андреа Томпсон делится секретами съемки идеальных, сногсшибательных панорам
огда снимаешь панорамы, результат
К часто оказывается далеко не таким
эффектным, как хотелось бы,
поскольку обычный кадр не способен
вместить в себя все то великолепие, что мы
видим невооруженным глазом. Но для решения
этой проблемы вовсе не обязательно тратить
целое состояние на покупку сверхширокоуголь-
ника. Достаточно обзавестись несколькими
полезными навыками, хорошим штативом
и самым простым панорамным софтом — и все
эти захватывающие дух пространства окажутся
на одном фотографическом полотне.
Но при этом важно помнить несколько
нехитрых тонкостей. Например, я предпочитаю
не снимать в полдень, поскольку яркое солнце
дает слишком резкие тени, света получаются
переэкспонированными, а цвета — плоскими
082 DIGITAL PHOTO
и невыразительными. Время смены погоды тоже
не годится — панорама, части которой сняты при
разном свете, будет смотреться по меньшей
мере странно. Самые объемные и эффектные
работы получаются ближе к концу дня — но тут
нельзя забывать о том, как быстро, даже
стремительно меняется закатное освещение.
Также следует избегать попадания в кадр
движущихся объектов — они дадут о себе знать
при склейке панорамы. Правда, если съемка
ведется ночью, движущиеся объекты обычно
размываются — выдержки достаточно длинны.
Не стоит объяснять, что штатив — незамени-
мый атрибут при съемке панорам. Но если вы
по какой-то причине решили снимать с рук,
приготовьтесь потратить массу времени
на подгонку снимков. Ведь даже небольшое
смещение камеры очень сильно меняет
СОВЕТ
ПАНОРАМНЫЕ
„ГОЛОВЫ“
Для съемки этой панорамы
использовалась панорамная
„голова“ Manfrotto 303 Plus.
Две площадки позволяют
закрепить камеру таким
образом, чтобы она враща-
лась вокруг своей узловой
точки. Также можно задать
шаг вращения,
а благодаря нали-
перспективу и положение линии горизонта. чию L-образной
А в условиях недостаточного освещения ко всем
этим „прелестям“ непременно добавится
шевеленка.
Снимать панорамы можно как с помощью
скобы аппарат
закрепляется как
вертикально, так и
горизонтально.
обычной, поворотной „головы“, так и с помощью
шаровой, но профессионалы уже давно
используют специальные панорамные головы,
обеспечивающие беспрецедентную точность
вращения камеры вокруг узловой точки. Это
дает простоту склейки и практически исключает
возможность появления параллакса. Однако
если у вас пока нет возможности обзавестись
панорамной „головой“, или же вам просто
не хочется носить с собой лишний вес, не стоит
волноваться — при съемке удаленных пейзажей
положение узловой точки не так критично.
 Все части этой панорамы снимались на длинной
выдержке, и Темза была запечатлена в движении.
В результате при склейке пришлось уделить
особое внимание местам перехлеста кадров.
Nikon D70, объектив 18–70 мм (в положении
35 мм), f3.5–5.6; 200 ISO; f/8, выдержка 4 сек

Andrea Thompson
Шаг за шагом
Идеальные панорамы
По прибытии на место первым делом тщательно обследуйте
возможные точки съемки и выберите самую лучшую

1 НАЧАЛО
Сместите главный объект панорамы к одной из ее сторон, остальные же элементы
должны быть сбалансированы таким образом, чтобы композиция получилась
правильной. Не помешает включить в композицию снимка направляющие линии — они
могут придать панораме глубину и направить взгляд зрителя к визуальному центру. Если
у вас нет специальной панорамной „головы“, позволяющей выровнять камеру по узловой
точке, постарайтесь исключить из кадра объекты на переднем плане, тем самым избегая
параллакса. Наконец, скорректируйте положение „головы“ по уровню таким образом,
чтобы она была полностью параллельна линии горизонта.
ПРИМЕЧАНИЕ: Если ваш штатив не оборудован уровнем, поищите в фотомагазинах
уровень под горячий башмак — стоит он сравнительно недорого.

DIGITAL PHOTO 083

 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАНОРАМЫ
2ПОРТРЕТНАЯ ОРИЕНТАЦИЯ
Закрепите камеру в вертикальном положении. Так вам
придется сделать больше кадров, но зато высота изображения
увеличится, оставляя вам больше свободы действий при финаль-
ном кадрировании. Кроме того, вы сможете увеличить фокусное
расстояние и благодаря этому избежать дисторсии — неизмен-
ной спутницы широкого угла.
5ОСНОВЫ ЭКСПОЗИЦИИ
В целях обеспечения бесшовного наложения каждый
кадр должен сниматься с теми же параметрами экспозиции,
что и предыдущий. Поэтому хорошо иметь ровно освещенную
сцену. Но, к сожалению, такие подарки природа делает нечасто.
Если освещение сложное, придется подбирать компромиссные
параметры.
8ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ
Задайте нужную выдержку и сделайте несколько тестовых
снимков. Оцените правильность экспонирования по гистограмме.
Если все в порядке, оставьте эти параметры. Если же в ручном ре-
жиме результат замера не показывается, переключитесь в режим
приоритета диафрагмы и запомните значение выдержки. После
этого вернитесь в ручной режим и задайте такое же значение.
084 DIGITAL PHOTO
3ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ
При увеличении фокусного расстояния становится менее
заметным виньетирование, которому не место на перехлестах.
Поэтому постарайтесь сделать так, чтобы каждый кадр пере-
крывал предыдущий хотя бы на четверть, а лучше на треть. Этот
прием сильно облегчит вам процесс склейки, особенно если при
съемке в кадр все-таки попали движущиеся объекты.
6РУЧНОЕ УПРАВЛЕНИЕ
Поляризаторы и фильтры нейтральной плотности лучше
снять сразу — они работают на преломлении света. При пово-
роте камеры угол преломления меняется, соответственно каждая
картинка может отличаться от предыдущей по яркости и насы-
щенности. Разрешение и качество лучше выбрать максимальное.
Про автоматические режимы можно забыть — включайте ручное
управление. Закройте диафрагму до f/8–22, задайте небольшую
чувствительность (200 ISO) и выберите точечный автофокус.
9ДИСТАНЦИОННОЕ УПРАВЛЕНИЕ
С тем же успехом можно остаться в режиме приоритета
диафрагмы и включить блокировку экспозиции. Мы снимали на f/8
и четырехсекундной выдержке. Напоследок заметим, что лучше об-
завестись спусковым тросиком или пультом ДУ, а штативную голову
надо вращать очень аккуратно, чтобы случайно не сдвинуть ее.
4ИСКУССТВО ПЕРЕХЛЕСТА
Проведите пробную съемку и проверьте, сколько кадров
потребуется, чтобы снять 180-градусную панораму. При съемке
справа налево постарайтесь запомнить, какой объект в левой
части предыдущего кадра должен попасть в следующий. Если
у вас панорамная „голова“ — измерьте и зафиксируйте шаг
поворота.
7БАЛАНС БЕЛОГО
Если вы снимаете в JPEG, придется выключить автоматичес-
кий баланс белого и выбрать наиболее подходящий режим вруч-
ную. Но лучше просто снимать в RAW — в случае ошибки баланс
белого легко корректируется в „Фотошопе“. А теперь выполните
замер по самому яркому или важному кадру.
Вверх и вниз
Если вы снимаете панораму широко-
угольником, с горизонтально-ориен-
тированной камерой, не поленитесь
отснять то же самое второй раз, накло-
нив аппарат вниз на 30 градусов, а
потом еще раз, подняв объектив на та-
кой же угол вверх.
Это необходимо для страховки, чтобы
СОВЕТ
стопроцентно закрыть возможные
треугольные пропуски, которые могут
возникнуть в результате искажения
перспективы. В противном случае
вы будете вынуждены сильно обрезать
панораму.
Склеиваем АD
VD-
НА DVD
ДИСКЕ НА D
VD
-

ДИ
Н
ДИС -

СКЕ

СК
Е НА
ВИДЕО КЕ

DVD-ДИ
панорамы
У
ИСХОДНРОК

DVD-ДИС
Е НА
Ы
ФАЙЛЫ Е

СК

КЕ
ДИ

Н
АD -
VD- VD
ДИСКЕ НА D

Для того чтобы получить панорамный снимок, нужно склеить

в графическом редакторе несколько кадров — фрагментов
панорамы. Али Дженнигс рассказывает, как это делается
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS2 и Realviz Stitcher
Express (эту программу вы найдете на нашем DVD-
диске)
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Предварительно обрабатывать изоб-
ражения для панорамы и склеивать их в одно полотно
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 1 час
адеемся, советы Андреа Томпсон никого не испуга-
и экспозицию. При этом постараться сделать все возможное,
чтобы эти параметры на всех кадрах были практически
одинаковыми, иначе панорама будет пестрить стыками
смежных кадров, что ее никак не украсит. Если вы снимаете
в RAW, не забудьте после предварительной обработки
2КОРРЕКТИРОВКА БАЛАНСА БЕЛОГО
Отройте файл File1.jpg в Photoshop и создайте корректиру-
ющий слой Curves. Выберите первую пипетку слева — Set Black
сохранить файлы в формате JPEG, с максимальным качеством, Point. Теперь кликните по области изображения, которая должна
быть черной. То же самое проделайте с пипетками белого и серо-
разумеется.
Склеивание панорам с помощью „Ститчера“ можно го цветов, выбирая соответствующие тона на фотографии.
разделить на три этапа. После импортирования исходные
снимки появляются на панели изображений, откуда они

Н ли (съемка панорамы не совсем простое дело).

Напротив, вдохновили вас, и сейчас на вашей
флэш-карте уже ждет своего часа комплект
снимков, мечтает стать панорамой.
Возможно, многие фотолюбители уже пользовались
в качестве основного „склейщика“ функцией Photoshop —
Photomerge. Но как показывает опыт, ни особым удобством,
ни стабильно хорошими результатами эта программа
похвастаться не может. Поэтому мы решили обрабатывать
изображения в „Фотошопе“, а склеивать их с помощью
другой программы — Realviz Stitcher Express. „Ститчер“ был
специально разработан для этих целей и прекрасно
справляется с поставленными задачами. Создавать с его
помощью панорамы совсем не сложно, качество работы
программы очень высокое.
Начнем мы с обработки „сырых“ снимков: нам придется
чуть подкорректировать их цветовую гамму, баланс белого
вручную перетаскиваются на рабочую область и аккуратно
стыкуются. После этого начнется процесс автосклейки.
Далее — второй этап, во время которого происходит
выравнивание панорамы по линии горизонта и эквализация,
он также полностью автоматизирован. Во время эквализации
„Ститчер“ пытается самостоятельно сгладить различия
в экспозиции каждого сегмента. И наконец, финальный
этап — это рендеринг панорамы.
Мы записали на диск исходные файлы для создания этой
панорамы, File1.jpg – File6.jpg, так что вы можете прове-
рить, как работает предлагаемый нами способ склейки
панорам прямо сейчас.
На нашем диске вы найдете видеоурок (на английском
языке), где Али Дженнигс демонстрирует весь процесс
создания панорамы.

ПАНЕЛЬ ИЗОБРАЖЕНИЙ
После импорта снимки поя-
6СКЛЕЙКА ПЕРВЫХ СЕГМЕНТОВ
Импортированные файлы появятся на панели изображений
в нижней части интерфейса. Кликните по первому изображению
вятся под рабочей областью, и перетащите его на рабочую область. Затем кликните по вто-
на панели изображений. рому и состыкуйте его с первым. Перейдите на вкладку Stitch
и нажмите на иконку с тем же именем.
РЕЖИМЫ СКЛЕЙКИ
Вы можете полностью
довериться программе либо
подогнать проблемные сег-
менты вручную.

РЕНДЕРИНГ
С помощью Stitcher Express
можно создавать не только
обычные панорамы, но и
180- или 360-градусные
обзорные ролики в формате
QuickTime VR.

ПОДСКАЗКА
Stitcher Express проведет вас
через весь процесс создания
панорамы, снабжая советами
и рекомендациями. Обратите
внимание на диалоговое окно
в правом верхнем углу.
10РЕНДЕРИНГ
Задайте имя файла и укажите, в какой папке вы хотите
1 НАЧАЛО ЗАКЛАДКИ
Процесс создания панорамы разделен на три этапа, и управление каждым из них осущест-
вляется в отдельной вкладке. Все эти вкладки расположены в верхнем левом углу. С их помощью
сохранить панораму. В выпадающем меню Type выберите
Snapshot, затем JPG, кликните Auto Crop. Кстати, размер картинки
должен быть максимальным. Теперь, чтобы получить финальное
вы без проблем пройдете пошаговую процедуру с момента импорта и до задания параметров для
изображение, осталось нажать Render.
экспорта финального изображения.

DIGITAL PHOTO 085

 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАНОРАМЫ
3КОРРЕКТИРОВКА ЭКСПОЗИЦИИ
Создайте новый корректировочный слой Levels. Наши тени
оказались немного темноваты. Чтобы сделать их светлее, необхо-
димо сдвинуть ползунок средних тонов влево. Задайте черную,
серую и белую точки с помощью соответствующих пипеток, как
в предыдущем шаге.
7СКЛЕИТЬ КАК ЕСТЬ
Часто приходится сталкиваться с тем, что на больших
областях практически нет мелких деталей, за которые можно
зацепиться. В этих случаях Stitcher не всегда может найти клю-
чевые точки. Для решения этой проблемы программа предложит
вам на выбор два действия: Force Stitch (склеить как есть) или
Re-adjust (выровнять заново).
11ЭКСПОРТ В PHOTOSHOP
Бесшовная склейка получается не всегда — иногда
на стыках изображение выглядит несколько размытым. В этом
случае в Export Type следует выбрать PSD. В результате создастся
файл в формате Photoshop, где сегменты будут расположены
на отдельных слоях, и каждому из них будет соответствовать своя
маска.
086 DIGITAL PHOTO
4СВЕРКА
После корректировки первого снимка перетащите два
корректировочных слоя на остальные изображения. Кликните
по первой фотографии и выберите белую точку — в окне „Инфо“
должно появиться соответствующее значение (RGB 255,255,255).
Сравните его с тем, что показывается в остальных изображениях.
8ПОВОРОТ ИЗОБРАЖЕНИЙ
Если вы запомните некоторые сочетания горячих кла-
виш, работать будет гораздо удобнее. Alt+левый клик служит
для прокрутки, Ctrl+Alt+левый клик — для масштабирования
и Shift+правый клик — для поворота изображений.
12 КОРРЕКТИРОВКА МАСОК
Откройте этот файл в Photoshop, задайте белый цвет пе-
реднего плана и черный — заднего, выберите слой с размытием
на стыке и кликните по его маске. Уберите размытие полупро-
зрачной кистью (значение Opacity у нее выставлено на 50%).
5СОЗДАНИЕ 8-БИТНЫХ JPEG’ОВ
Необязательно, чтобы все снимки абсолютно совпадали
по значениям экспозиции, но стремиться к визуальному единству
все-таки стоит. Скорректированные снимки следует сохранить как
8-битные JPEG’и и открыть в Stitcher Express. Выберите для этого
закладку Start и кликните по иконке Load Images.
9ПОДГОТОВКА К РЕНДЕРИНГУ
Заново отстроив здание парламента, мы приступим к
экспорту изображения. Кликните по третьей вкладке — Render,
а затем — по первым двум иконкам. В результате произойдет вы-
равнивание и эквализация. Наконец, кликните по иконке Render.
13ПОСЛЕДНИЙ ШАГ
Убедитесь, что стыки получились бесшовными. Если
нужно убрать какой-нибудь элемент, воспользуйтесь инструмен-
том Clone или Healing Brush, подправьте цвета и экспозицию кор-
ректирующими слоями. Наконец, объедините слои и сохраните
работу.
Создаем
эффект
ДИСКЕ НА D
VD- VD
АD -
НА DVD

ДИ
Н
ДИС -

СКЕ

СК
Е НА
ВИДЕО КЕ

DVD-ДИ
У
ИСХОДНРОК

DVD-ДИС
Е НА
кружения
Ы
ФАЙЛЫ Е

СК

КЕ
ДИ

Н
АD -
VD- VD
ДИСКЕ НА D

Тим Шелборн показывает, как из самой простой

фотографии сделать весьма эффектную работу. ДО
Немного кружения или головокружения —
и готово. Правда, этим приемом не стоит
злоупотреблять…
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7/CS/CS2
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Создавать реалистичный эффект кружения в три шага
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 10 минут

дно из величайших преимуществ цифровой фотографии заключает-

О ся в том, что с помощью небольшой обработки даже самый

неброский снимок можно превратить в завораживающую картину.
Для данного руководства мы выбрали простую фотографию
с изображением верхушек деревьев, и, воспользовавшись „заклинанием“
Radial Blur, трансформировали ее в абстрактную динамичную картину,
на которую сложно не обратить внимание.
Разумеется, такого эффекта можно добиться и в процессе самой съемки —
для этого необходимо установить длинную выдержку, нажать на спуск
и повернуть камеру вокруг собственной оси. Но, как показывает опыт,
результат подобных действий предсказуемостью не отличается. Скорее,
отличается полной непредсказуемостью. А работая в Photoshop, вы сможете
полностью контролировать процесс.

На нашем диске вы найдете исходное изображение — panning_start.jpg.

Мы также записали на диск финальное изображение, panning_done.jpg,
для того чтобы вы могли сравнить результаты. ПОСЛЕ

1ЗАДАЕМ ЦЕНТРАЛЬНУЮ ТОЧКУ

Откройте исходный файл panning_start.jpg и кликните
Filter > Blur > Radial Blur. Немного сдвиньте центр размытия в окне
Filters Preview. Для этого нужно кликнуть по точке пересечения
направляющих и, не отпуская кнопку мыши, сместить ее вверх.
2ПАРАМЕТРЫ РАЗМЫТИЯ
Не стоит усердствовать с размытием, иначе деревья получат-
ся неестественно искаженными. Переведите ползунок Amount
в положение +6. В секции Blur Method выберите Spin Radial,
а в разделе Quality — опцию Best.
3ПРИМЕНЕНИЕ ФИЛЬТРА И КОРРЕКЦИЯ
Кликните ОК, чтобы применить фильтр. Когда он закон-
чит свою работу, кликните Image > Adjustments > Brightness
and Contrast. Мы увеличили Contrast до +7, чтобы повысить
детализацию и добиться большей контрастности между небом
и деревьями.

DIGITAL PHOTO 087

 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ДИСКЕ НА D
VD- VD
АD -
НА DVD

ДИ
Н
ДИС -

СКЕ

СК
Цифровая

Е НА
ВИДЕО КЕ

DVD-ДИ
У
ИСХОДНРОК

DVD-ДИС
Е НА
Ы
ФАЙЛЫ Е

СК

КЕ
ДИ

Н
АD -
VD- VD
ДИСКЕ НА D

косметология
Получить приятный портрет без лишних
морщин вам поможет Healing brush. ДО
О тонкостях работы с этим замечательным
инструментом рассказывает Дерек Ли
ель портретной ретуши — акцентировать

Ц внимание на выигрышных чертах модели

и в то же время скрыть неприятные мелочи,
способные испортить впечатление от снимка.
Настоящим „мастером маскировки“ является инстру-
мент Healing brush, с его помощью можно спрятать любую
морщинку или прыщик. Причем при аккуратной работе
с инструментом лицо модели просто станет лучше,
а не изменится до неузнаваемости.
Healing brush берет образец из одной области, а затем
использует его для коррекции проблемных зон. Важно то,
что текстура и освещение при этом сохраняются,
благодаря чему наше „хирургическое“ вмешательство
получается практически незаметным.
У инструмента Healing brush есть ряд опций, которые
вы обнаружите на соответствующей панели. В палитре
кистей можно подобрать размер и вид кисти. В меню
Mode осуществляется выбор режимов наложения — так
же, как и во многих других инструментах.
Однако у Healing brush есть уникальный режим —
Replace, позволяющий сохранять по краям мазка текстуру
и шумы.
При включенной опции Aligned область, из которой ПОСЛЕ
берется образец, будет перемещаться вместе с курсором.
Если эта опция отключена — источником послужит
фиксированная точка. Активировав находящуюся
по соседству опцию Sample all Layers, вы можете быть
уверены в том, что данные будут извлекаться из всех
видимых слоев.

ФАЙЛ На диске находится исходное изображение,

heal_start.jpg. Открывайте его, и можете присту-
пать к работе.
ВИДЕОУРОК В нашем видеоуроке вы увидите, как
Джордж Кэрнс использует описанные приемы.

НАЧАЛО РАБОТЫ
Для включения Healing brush можно
воспользоваться клавишей J.
В Photoshop CS2 в той же ячейке вы
увидите Spot Healing brush и Red Eye
tool. Но о работе с ними мы погово-
ТЕКСТУРЫ НАСТРОЙКИ КИСТИ
Опция Pattern позволяет накладывать текстуры. После Ползунки Diameter, Hardness и Spacing
рим не в этот раз. ее включения можно открыть панель текстур и выбрать служат для управления размером,
необходимую. жесткостью и разрывом между мазками
кисти.

088 DIGITAL PHOTO

 Благодаря бесшовному на-
ложению новых пикселей

Original shot: Getty Images

Healing brush считается
идеальным инструментом
для устранения морщин
и иных дефектов кожи
с портретных снимков

МЕНЯЕМ РАЗМЕР КИСТИ

В процессе работы не бойтесь менять размер кисти и использовать опцию Sample All Layers. Только так можно получить наилучший результат.

1ПОДГОТОВКА
Создайте новый слой в панели слоев, сделайте его активным
и включите инструмент Healing brush. Задайте режим наложе-
ния Normal и выберите опцию Source. Включите опции Aligned
и Sample All Layers.
2НАСТРОЙКА КИСТИ
Задайте диаметр кисти 70 пикселей и Hardness 35. Умень-
шите Spacing до 1, остальные опции оставьте как есть. Зажав Alt,
кликните по области с гладкой кожей рядом с пятном.
3РЕТУШЬ
Начинайте закрашивать пятно и следите за тем, как оно
постепенно исчезает. Точно так же, беря образцы из разных
областей, вы можете закрасить все соседствующие с ними пятна,
поры и морщины.

DIGITAL PHOTO 089

 ИСХОДНЫЙ КА
ДР

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ФИГУРНЫЕ ОБЛАКА

Тим Шелборн любит строить воздушные замки. И ему для этого
не нужны крылья или подъемный кран. Photoshop заменяет все!

Создаем
фигурные облака
ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7/CS/CS2
ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Создавать фигурные облака
ВРЕМЯ РАБОТЫ: 1 час

Все мы в свое время подолгу смотрели на небо,

угадывая в облаках фигуры животных или
загадочные силуэты людей. А порой так хочется
вернуться в детство…
В этом разделе „Цифровой школы“ мы
покажем, как сделать из облаков парящего орла. Конечно же,
не без помощи Photoshop. Для этого нам придется найти снимок
орла, который будет использован в качестве образца, и пару
фотографий облаков с хорошей текстурой.
Вообще, имеет смысл изучить несколько снимков облаков — это
даст нам возможность лучше понять их особенности
и применить эти знания на практике. Важно, чтобы работа
выглядела натурально.
На первом этапе создается основа облака, для чего
используются кисти разных размеров и плотности.
Чувствительный к нажатию графический планшет идеально
подойдет для этой работы. С ним вы сможете управлять
плотностью кисти, прижимая стило то сильнее, то слабее. Если
планшета у вас нет — ничего страшного, при умелой настройке
инструментов графического редактора вы получите не менее
впечатляющие результаты.
В этой работе важна аккуратность. Облака нужно вырисовывать
не спеша, тщательно, только в этом случае они будут выглядеть
эффектно и естественно. В общем, этот урок — для самых
терпеливых.
Когда настанет время копировать текстуру облаков, пригодится
функция Edit > Transform. Вне зависимости от выбранной
опции вокруг вставленного фрагмента появится рамка
трансформации, и чтобы изменить вид облака, достаточно будет
просто потянуть один из маркеров в нужном направлении.

ОУРОК ВИДЕ
ИДЕ ОУ
КВ Р
ВИДЕО
РО

ОК
ЕОУ

ВИ

УРОК
РОК ВИД

ДЕОУР ВИДЕО

НА НАШ
ОК

ЕМ
ДЕОУ

ДИСКЕ
ВИ

УР
ОК

ОК
ВИ Р
ДЕОУ ЕОУ
РОК ВИД

Original shot: John Hyde / Getty Images

Мы записали на диск исходное изображение,

cloudstart.jpg. Смело открывайте его и приступайте
к работе!
А дополнительные детали создания фигурных облаков
Тим Шелборн раскроет в видеоуроке (на английском
языке), который вы также найдете на диске.

090 DIGITAL PHOTO

1НАЧАЛО. КОНТУР
Откройте файл cloudstart.jpg. Создайте новый слой (Ctrl +
Shift + N) и небольшой кистью нарисуйте силуэт орла. Затем со-
здайте еще один слой. Включите инструмент Brush и выберите
в панели кистей Airbrush Soft Round 100.
4ЧЕТЧЕ И ЯРЧЕ
Наиболее светлые части маски следует сделать ярче.
Вызовите окно Image > Adjustments > Brightness and Contrast.
Увеличьте Brightness до +22 и Contrast до +35. Затем нанесите
белой кистью несколько мазков на центральную часть орла, тем
самым делая ее еще ярче.
7ВСТАВКА ОБЛАКОВ
Откройте снимок облаков, с которых мы возьмем тексту-
ру. Выделите инструментом Lasso некоторую часть облака и
кликните Edit > Copy. Затем вернитесь к основному изображе-
нию и выполните команду Edit > Paste. Скорректируйте размер
облака с помощью функции Edit > Transform > Scale.
2ПЕРВЫЕ ШТРИХИ
Кликните пипеткой по нейтрально-серому цвету в файле с обла-
ками. Снова включите инструмент Brush и уменьшите параметр flow
в панели опций до 50%. Неравномерно закрасьте силуэт орла — пусть
одни участки будут плотнее других.
5ДРУГАЯ КИСТЬ
Создайте еще один слой (Ctrl + Shift + N), на котором будут распо-
лагаться более детализированные облака. Включите инструмент Brush
и выберите кисть размером 46 пикселей. В панели опций кликните
по иконке Airbrush. Задайте Opacity 40 и Flow 45%.
8РАЗМЕЩЕНИЕ И СМЕШИВАНИЕ
Подвиньте облако в нужное место инструментом Move (V). Сме-
ните режим наложения этого слоя на Lighten. Возьмите инструмент
Eraser и, выбрав мягкую кисть, подчистите белые части по краям
вставленного облака.
3МАСКА СЛОЯ С ОБЛАКАМИ
Теперь слой с контуром можно удалить, перетащив его на иконку
мусорного ведра внизу панели слоев. Создайте для слоя с облаками
маску, кликнув Layer > Layer Mask > Reveal All. Затем активизируйте ее
и запустите фильтр Filter > Render > Clouds.
6БОЛЕЕ МЕЛКИЕ ОБЛАКА
Задайте бледно-голубой цвет переднего плана и нанесите
несколько мазков на крылья, создавая небольшие облака-перья.
Поиграйте с размером кисти и постарайтесь сделать так, чтобы одни
участки выглядели плотнее других.
9ФИНАЛ. ПРОЗРАЧНОСТЬ СЛОЯ
Добавьте вышеописанным методом столько облаков, сколько
считаете нужным, и скорректируйте их положение и размеры с по-
мощью Edit > Transform. Наконец, настройте прозрачность каждого
из этих слоев таким образом, чтобы облако не казалось слишком
однородным. Объедините слои и сохраните работу.
DIGITAL PHOTO 091
СКОРАЯ ПОМОЩЬ ВОПРОС–ОТВЕТ
Вопросответ Спрашивайте!
Мы постараемся
помочь всем!
Но сразу оговариваем правила игры:
чем корректнее задан вопрос, тем
больше вероятность, что на него будет
дан правильный ответ. А на вопросы:
„Как научиться фотографировать?“,
„Какую мне купить камеру?“ и „Как
обрабатывать снимки в Photoshop?“ —
мы ответить не в состоянии. Для этого
мы уже не первый год издаем журнал Если объектив падал или с ним неаккуратно
обращались, ход фокусировочного кольца
Digital Photo. может стать неплавным. Также обратите
внимание, не издает ли моторчик при
автофокусировке посторонних звуков.
Но учтите, что недорогие длиннофокусные
Спасибо за понимание. зумы (например, Sigma 28–300 или Nikon
70–300) довольно сильно жужжат

Наш адрес: PhotoHelp@digital-photo.ru

Изношенные контакты
байонета свидетельствуют
об активном использовании
объектива. Проверьте само
крепление на наличие
потертостей или следов
падений. У некоторых
объективов байонеты
выполнены из пластика,
они не отличаются высокой
надежностью

НА ЧТО СЛЕДУЕТ ОБРАЩАТЬ

ВНИМАНИЕ ПРИ ПОКУПКЕ
Б/УШНОЙ ОПТИКИ?
Хорошая оптика стоит слишком дорого, поэтому я подумы- Также стоит проверить,
ваю о том, чтобы купить подержанный объектив. Насколько насколько плавно
это рискованное предприятие? На что мне следует обратить накручивается
и скручивается фильтр.
внимание? Возьмите на встречу
Лариса Иванова с продавцом фильтр
нужного размера,
попробуйте его надеть. Если
не получается — значит,
Покупка подержанного объектива — не такое рискованное объектив, скорее всего,
предприятие, как покупка бывшей в употреблении камеры. При падал. Также проверьте
осмотре товара в первую очередь следует перейти в режим ручной поверхность переднего
и заднего оптических
фокусировки и проверить ход фокусировочного кольца — не за- элементов на наличие
едает ли оно. Во время проверки автофокусного режима прислу- царапин
шайтесь — не издает ли моторчик или механизм какой-нибудь
странный шум. Также обратите внимание на степень изношенности
контактов байонета.
При осмотре внешнего вида ищите следы падений или ударов.
Если на объектив накручен фильтр, снимите его и убедитесь, что
оптика не царапаная (кроме передней линзы проверьте также
заднюю), а резьба — ровная.
Посмотрите в объектив на свет — не слишком ли много в нем
накопилось пыли? Сделайте пару тестовых снимков, чтобы прове-
рить точность автофокуса. После падения объектив может и вовсе
перестать фокусироваться, ведь современная автофокусная оптика
относится к классу сложной электронной техники, у некоторых
трансфокаторов даже прошивки есть.

092 DIGITAL PHOTO


ДОТЯНУТЬСЯ
ДО ЗВЕЗД
У меня есть Canon 350D
с „китовым“ объективом
и пульт ДУ, а самым
привлекательным объектом
в данный момент для меня
является звездное небо.
Я снимаю его в ручном
режиме с выдержкой
от руки. Надеюсь, вы
сможете подсказать мне
оптимальные параметры
экспозиции.
Я живу в большом городе,
так что посторонний свет
нельзя сбрасывать со счета.
Есть ли какой-нибудь
фильтр, с помощью
которого можно убрать этот
световой шум, или от него
лучше избавляться
в графическом редакторе?
С уважением, Лена
Для съемки звездных следов
можно задать диафрагму f/8
или f/11, сфокусироваться
на бесконечность, выбрать
выдержку от руки и в режиме
ручного управления
выдержкой (Bulb) задать
экспозицию в течение
длительного времени
(от 15 минут до часа). Если
ваша камера не поддерживает
режим ручного управления
выдержкой, когда экспозиция
прерывается при втором
нажатии на кнопку спуска, вам
придется сконструировать
приспособление, которое
возьмет на себя труд
нажимать на кнопку в течение
длительного времени.
Заметим: если вы хотите,
чтобы в кадре была луна,
такая длинная выдержка
приведет к переэкспонирова-
нию. В астрокружках
начинающим любителям
астрофотографии для
увеличения контраста
советуют использовать
специальные лунные фильтры
нейтральной плотности.
Что касается отсечения
постороннего света —
специальных фильтров вы
не найдете. Проще всего
изготовить для камеры
специальный кожух, который
не будет пропускать
в объектив посторонний свет.
КАК УСКОРИТЬ
ПРОЦЕСС СЪЕМКИ?
Меня раздражает, как много времени проходит
с момента нажатия на кнопку спуска моего Canon
A510 до собственно съемки. Можно ли заставить
аппарат работать быстрее?
Юлия Волкова
Компактные цифровые фотоаппараты обладают
большой глубиной резкости. Это связано с тем, что
они оснащаются короткофокусной оптикой. Поэтому
в большинстве случаев (если вы снимаете с расстояния
нескольких метров) по поводу фокусировки можно
не беспокоиться — достаточно навестись на бесконеч-
ность.
А задержка, которая вас так раздражает, скорее
всего, связана как раз с фокусировкой — аппарат долго
не может определить расстояние до объекта и поэтому
„тормозит“. Так что попробуйте перевести свой цифро-
вик в режим ручного фокуса и снимайте все, наведясь
на бесконечность, процесс съемки значительно уско-
рится. Но при крупноплановой и макросъемке автофо-
кус придется включать.
Большинство производителей размещают новые прошивки
на своих сайтах. Как правило, их можно найти в разделе
технической поддержки, в секции программного обеспечения
или файлов для скачивания
Процесс обновления может различаться в зависимости
от модели. Некоторые аппараты позволяют обновлять прошивку
только при питании от электросети, поскольку прерывание
процедуры может закончиться плачевно (потребует ремонта
камеры)
Скачайте прошивку и запишите ее на карту памяти. Теперь
ее можно перенести в память аппарата. Вставьте флэшку
в цифровик и следуйте инструкциям производителя
По завершении процедуры, для того чтобы узнать, все ли
прошло как надо, следует проверить версию прошивки через
меню камеры
ПРОШИВКА —
ЧТО ЭТО?
Помогите разобраться. Я вроде знаю,
что такое software и hardware. Чем software
отличается от firmware? Это то же самое, что
прошивка? Если да, то как я могу поменять
прошивку в своем Nikon D70?
Денис Писаренко
Прошивка, или firmware, — это програм-
мное обеспечение, „зашитое“ в камеру
(или в другое электронное устройство).
Прошивки есть у всех цифровиков,
и в большинстве случаев их можно обнов-
лять, поскольку производители, как прави-
ло, выпускают новые, более совершенные
их версии, в которые добавляются новые
функции или исправляются ошибки, не за-
меченные во время разработки камеры.
Поэтому, если есть возможность, после
появления очередной версии имеет смысл
обновлять прошивку камеры. Иногда это
можно сделать только в сервис-центре,
но довольно часто производитель выклады-
вает новые прошивки на свой сайт.
В частности, компания Nikon именно
так осуществляет техническую поддержку.
Но только при условии, что камеры были
куплены у официальных представителей
Nikon в России, — перед обновлением про-
шивки надо пройти регистрацию.
Найти необходимую интернет-стра-
ницу легко. Зайдите на сайт www.nikon.
ru, выберите ссылку „Сайт технической
поддер ж ки“, наберите в поиске слова
„Прошивка D70“. В первых же строчках
вы найдете темы: „Что такое прошивка?“
и „Где можно найти файлы для загрузки,
относящиеся к выпускаемой в настоящее
время продукции Nikon?“.
DIGITAL PHOTO 093
СКОРАЯ ПОМОЩЬ ВОПРОС–ОТВЕТ

МУАР И СТУПЕНЬКИ „СТУПЕНЬКИ“

„Ступеньки“: Постарайтесь приблизиться
к объекту съемки и избегайте резкого
освещения прямых линий
Я новичок в цифровой фотографии, так что прошу
простить мое невежество. Я бы хотел узнать, в чем
заключается разница между артефактами и „сту-
Муар: Попробуйте сменить разрешение,
пеньками“, а также что такое муар, и что с этим всем отодвинуться или приблизиться к объекту.
делать. Также можно попытаться сделать снимок под
Семен Долин другим углом, но вообще от муара избавиться
очень сложно

Артефакты — общее название всех дефектов, присущих Артефакты: Если вы сохраняете файлы
любому изображению. Причиной их возникновения в формате JPEG, не стоит использовать сильное
могут служить недостатки матрицы, алгоритмов обра- сжатие, иначе появление этих артефактов
ботки изображения и оптической системы камеры. неизбежно. В графическом редакторе при
обработке фотографий лучше работать
„Ступеньки“, или алиасинг, — это дефект изображения, с форматом TIFF или Photoshop PSD. А в JPG
при котором становятся видны отдельные пиксели, переводить только конечный результат
формирующие прямые наклонные линии. В некоторых
аппаратах картинка обрабатывается сглаживающим
фильтром, который нивелирует этот эффект. МУАР АРТЕФАКТЫ
Муар — это паразитный узор, появляющийся, когда
на фотографии запечатлены мелкие параллельные
линии. Этот эффект мы часто видим на телевизионном
экране, когда кто-то в кадре одет, к примеру, в одеж-
ду в полоску. Для нивелирования этого эффекта в
фотокамерах, как правило, применяются специальные
фильтры.

ЧТО ТАКОЕ БОКЕ? Ресурс затвора „двадцатки“ составляет ни много ни мало

Что такое боке? Я часто встречаю этот термин
на различных фотосайтах, но еще ни разу не видел
ДОЛГО ЛИ ПРОТЯНЕТ 100 000 кадров, т.е. порядка 60 кадров в день в течение пяти лет.
Спросите продавца, как давно у него камера и сколько в сред-
сколько-нибудь понятного определения.
Юлиан Петров
МОЙ ЗАТВОР? нем снимков он делал в неделю. Если это любитель, то вряд ли
он успел сделать больше 20 000 или 25 000 кадров, а вот про-
фессионал запросто может защелкать затвор „до смерти“ даже
Я собираюсь приобрести подержанную Canon EOS 20D, за короткое время. О режиме работы аппарата можно судить
„Боке“ — это японское слово, оно означает нечет- но знакомые пугают меня ограниченным сроком службы по внешнему виду кнопки спуска — при частом использовании
кость, размытие и служит для описания того, как затвора. Какой ресурс у затвора „двадцатки“? Как узнать, она натирается до блеска.
выглядят на фотографии света не в фокусе. Плохое сколько он уже отработал и дорого ли его заменить? Замена затвора — очень дорогостоящая операция, своеобразный
боке — это когда границы четкие и яркие, а цент- Михаил Иосифов капитальный ремонт камеры. В большинстве случаев она невы-
ральная часть — темная. Если света и границы одно- годна, проще будет приобрести новый аппарат.
го тона — это нейтральное боке. Хорошим считается
боке с четким центром, размытыми краями и светами,
которые будут нерезкими за счет небольшой глубины
резкости и в то же время достаточно яркими по цент-
ру и менее четкими и затемненными по краям.

Если интересно! Отодвиньте зеркало,

и вы сможете увидеть шторку затвора.
Но определить степень его изношенности
Sharkawi Che Din

невооруженным глазом практически

невозможно

094 DIGITAL PHOTO

 Работы читателей анализируют
фотографы-эксперты

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ
В этом месяце тема нашего конкурса была ограничена черно-
белой гаммой. Вот чем порадовали нас наши читатели МАРКУС АНДРЕА ТОМПСОН
ХОУКИНС

НСТВУ ПУ
РШЕ ТЬ
ВЕ К
СО

СО
К

ВЕР
ШЕНСТВУ ПУТЬ
ЛУЧШ

ШЕНСТВУ ПУТЬ
РАБО ИЕ
ТЫ

ВЕР
СО

К
СО
ВЕР К
ШЕНСТВУ ПУТЬ

впечатляет! Еще больше впечатляют его размеры АВТОР: Алексей Воробьев

ДОТЯНУТЬСЯ
ДО НЕБЕС
АВТОР: Дон Смит
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан камерой Sony
F828 в режиме „ночной съемки“, с нейтрально-серым
фильтром B+W. Режим „ночной съемки“ был выбран
по причине отсутствия в настройках камеры ручного
режима. Как мне кажется, с его помощью нередко удается
снимать качественные пейзажи.
МАРКУС: Снимок вызвал серьезные разногласия среди
сотрудников нашей редакции, однако лично мне
он нравится своими нестандартными пропорциями. Небо
по сравнению с маленьким кусочком земли.
Возможно, фотограф должен был бы уделить земле
немного больше места, переведя снимок в вертикальный
формат, но если бы это был мой кадр, я бы все равно очень
им гордился. Тем более что сделан он был при помощи Sony
F828 — довольно мощной, но уже не совсем новой камеры.
Дон поработал и над усовершенствованием своей камеры,
предложив нетрадиционный подход к восполнению
пробелов в ее возможностях. Глядя на получившийся
снимок, можно подумать, что он был сделан камерой вдвое
более дорогой, нежели Sony F828. И вообще, на месте
компании Sony я бы купил эту фотографию для своей
рекламы!
НАЗВАНИЕ: В ожидании
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Однажды мы с моей
фотогеничной знакомой гуляли по Бульварному
кольцу. На случай дождя она взяла с собой
полосатый зонт. Было пасмурно, и тучи на небе
работали как софтбокс. Дождь, кстати, так
и не пошел. Снято камерой Canon EOS 20D,
объектив Canon EF-50 mm, 1/50 сек, f/1.8.
АНДРЕА: Знакомая у вас действительно
фотогеничная. Лично меня смущает только
неестественно гладкое, мраморное лицо. Хотелось
бы больше деталей…

096 DIGITAL PHOTO

 МУХОМОР
АВТОР: Джеймс Дженис

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: В прошлом году я принимал участие в семинаре „Осенние

ЗЕБРА
АВТОР: Джон Сивье
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снято в зоопарке камерой Nikon D70 с объективом
300 мм при f/8, 1/500 сек. Затем фото было кадрировано и конвертировано
в ч/б в Photoshop.
МАРКУС: Так же как и в случае фото с лошадьми (см. выше), это свежий
взгляд на знакомый сюжет. Кадрирование сверхплотное, но бархатная
шерстка зебры и ее меланхоличные глаза незабываемы. Потрясен.
краски“, организованном нашей фотостудией. Тогда я выбрал этот мухомор из-за его
яркого красно-оранжевого оттенка, а сейчас ради эксперимента решил обесцветить
его. Результат оказался не менее интересен! Кадр сделан камерой Canon EOS 10D
с объективом Sigma 170–500 (в крайнем телеположении — 500 мм), 1/6 сек, f/5.6.
АНДРЕА: Действительно интересно. Нечасто встретишь качественное черно-белое
фото обычного гриба. И этот кадр работает — благодаря практически осязаемой
четкости в изображении деталей и отличному построению композиции. Обычно
в таких случаях обесцвечивают кадр, оставляя яркое цветовое пятно в центре
композиции, однако, по-моему, ваша фотография яркая и без этого ухищрения.
МАРКУС: Обесцветить предмет, суть которого определяется его ярким цветом, — ход
неожиданный. Но я не уверена, что удачный. Впрочем, мне нравится, как автор
раскрывает текстуру шляпки — хотя, мне кажется, обесцвечивание всех оттенков,
кроме красного, смотрелось бы куда эффектнее.

СКОЛЬЗЯЩАЯ
ПРУЖИНА
АВТОР: Аманда Уайт

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА:
Первоначально этот снимок был
сделан в цвете; мне показалось, что эта
плавно перетекающая из конца
в конец пружина будет интереснее
в монохромном варианте — так лучше
раскрывается игра света и тени. АИСТ
АНДРЕА: Эта фотография прямо-таки АВТОР: Параходова
просится на стену офиса в стиле хай-
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Яйцо и иголка — предметы
тек. Симметричные плавные формы —
простые и знакомые, но никому не приходит в голову их
это великолепно, но где здесь детали
совместить. На этом фото я хотела изобразить птицу —
в светах? Впрочем, фотография все же
аиста, принесшего ребенка. Детская сказка,
весьма и весьма хороша.
переложенная на взрослый, философский лад.
МАРКУС: Я видела массу подобных
АНДРЕА: Продуманная композиция, любопытный сюжет.
снимков. Здесь сильно выжженные
И при всем этом — японский минимализм. Все
света, но, несмотря на это, снимок
гениальное просто! Интересно, как вы закрепили иголку?
отличается сильной абстрактной
композицией. Автор хорошо играет
с глубиной резкости.

DIGITAL PHOTO 097

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА
Следующая тема „Пути к совершенству“ — „Ночное небо“. Как обычно, мы ждем
нетривиального воплощения этой идеи. Пусть это будут пейзажи, звездные дожди,
лунный свет. Но при этом попробуйте себе представить, что ночное небо зовет
вашу фантазию в полет

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ

КАДР?
АНДРЕА: Горы Варежки в Долине Памятников (штат Юта, США) —
один из самых известных и часто фотографируемых природных
объектов. Его снимали во всех мыслимых ракурсах, в любую
погоду и время суток. Но этот снимок интересен нестандартным
подходом к сюжету: не каждый день луна висит прямо над
головой, а северное сияние освещает небо. Простая
и выразительная композиция опирается на четкие формы и
глубокие цвета. И это, заметьте, работает.

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ

РАБОТЫ!
Тема задана. Ваши работы могут быть
статичными или динамичными. Вы
можете присылать нам фейерверки,
фонари, ночные пейзажи, звезды, луну.
Все, на что способна ваша фантазия.
Мы ждем от вас по-настоящему инте-
ресные работы!

ПРАВИЛА ИГРЫ
Каждая фотография, присылаемая чита-
телями на Gallery@Dpcamera.ru и
Konkurs@Dpcamera.ru, может попасть
в рубрику „Путь к совершенству“. Обыч-
но, если снимок прошел предваритель-
ный отбор, мы запрашиваем его
в высоком разрешении и просим
ответить на вопрос, согласны ли вы
предоставить свою работу для рубрики.
DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25

* Реклама
DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25

* Реклама
 DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25
* Реклама
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПОЛЕВОЙ ТЕСТ ЗЕРКАЛКИ И ТЕЛЕФОНА

„ТеЖеВе Париж – Монпелье проследует с двумя остановками“, — по-детски картавя

аббревиатуру скоростного поезда, произносит машинист. Купленный еще в Москве билет
на французский скоростной поезд оказывается не только моим пропуском в жаркое
лето (в Лангедок, где сейчас +26 и море), но и началом одного из самых увлекательных
фотопутешествий, в котором мне удалось протестировать сразу три совершенно не похожих
друг на друга фотоустройства

Крепость Каркассон. Внешняя

стена. Кадр демонстрирует
великолепную работу
стабилизатора изображения и
уровень шумов. ISO 800, 1/10 сек,
съемка с рук.

108 DIGITAL PHOTO


эту поездку я отправлялся
В с твердым намерением
хорошенько „погонять“
новую зеркальную камеру
-100 от Sony, которая попала
к нам в редакцию после ее
премьеры в Марракеше. Воспользо-
вавшись приглашением Дома Фран-
ции, я отправился в пятидневный
пресс-тур по провинции Лангедок,
загрузив в рюкзак „Альфу“, два ее
штатных зума (почти вся съемка
в результате и была сделана ими),
а также несколько линз еще от
пленочной „Минолты“.
Но радость от предвкушения
плотного общения с камерой
была… нет, не омрачена, но
несколько откорректирована
редакционными планами.
Одновременно с первой „Альфой“
нам предложили протестировать
несерийный образец 3-мегапик-
сельного камерофона К790 от Sony
Ericsson. Зная мою слабость
к мобильной фотографии, вы легко
поймете, почему я рискнул взять
в поездку „фотомобильник“ вместо
проверенного и любимого мною
компакта IXUS 40. Остроты этому
моменту добавляло то, что кроме
3-мегапиксельного разрешения
я от новинки ничего не ожидал.
Впрочем, признаюсь, что в
самый последний момент я решил
перестраховаться и кинул в кофр
маленький „двуглазый“ Kodak
V570, который люблю за функцию
автоматической склейки панорам.
Монпелье. Праздник музыки. Sony Ericsson K790, функция автоматической склейки панорам из трех кадров.
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ, А ТАКЖЕ ПОДРОБНУЮ
СПЕЦИФИКАЦИЮ SONY -100 ВЫ НАЙДЕТЕ
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Большая часть кадров Sony -100
снята первыми зум-объективами
от Sony: стандартным DT
18–70mm F3.5–5.6 (SAL-1870) и
„телевиком“ 75–300mm F4.5–5.6
(SAL-75300)
И этот мой порыв в конечном итоге
вылился в две дополнительные
полосы этой статьи. Про панорамы
вообще и функцию их автоматичес-
кой склейки в частности.
А чтобы вам было не скучно
читать мои „техноизмышлизмы“,
параллельно с текстом полевого
теста с вами поделится своими
впечатлениями от посещения
примерно десятка городов и
деревень Лангедока Татьяна
Куликова (пресс-атташе российско-
го Дома Франции).
SONY -100
В РУКАХ
Конструкция новой 10-мегапик-
сельной камеры до боли знакома.
Не узнать концепцию управления
просто невозможно — это Konica
Minolta! Причем здесь явно
прослеживаются мотивы от Dynax
5D. Однако это все-таки другая
камера. Помимо характерной для
„больших“ моделей Sony отделки
корпуса и органов управления,
в -100 установлен усовершенство-
ванный механизм стабилизации
ПЗС-матрицы Super Steady Shot.
При каждом включении матрица
автоматически очищается
ультразвуком от пыли. А 2.5-
дюймовый ЖК-дисплей (230 000
пикселей) в лучших традициях
Sony не только не слепнет от
солнечного света, но и, напротив,
использует его для поднятия
DIGITAL PHOTO 109
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

КРУАССАН С ВИДОМ
НА ВИНОГРАДНИК
Если вас потянуло на фотоподвиги, совсем необязательно подобно героям
рекламных роликов бросаться головой вниз в водопад или спускать лавину,
держа в руке любимую камеру. Не менее полезным для тела, души и ваших
фотоамбиций может оказаться спокойный отдых с камерой и штативом
(обязательно со штативом — он кардинально меняет подход к съемке!).
Как показывает практика, самый эффективный отдых это когда не сидишь
на месте, а хотя бы раз в два дня меняешь место и, как следствие, впечатления.
Если вам по душе такой стиль, то лучшего места, чем европейские провинции и
придумать сложно. Особенно если речь идет о Франции. Причем любопытно, что
провинциальная Франция может радикально изменить ваши представления об
этой стране. Точно так же как Москва это не Россия, также Париж и Ницца —
это не Франция. Вернее, по ним нельзя судить обо всей Франции.
Наш путь в данном путешествии лежал в область, расположенную на полтыся-
чи километров южнее Парижа — провинцию Лангедок. Маршрут, описанный
ниже можно считать рекомендательным. Правда, сразу оговорюсь, что
реализовать его можно, только если взять напрокат машину. Без нее вы едва ли
получите всю полноту этого специфического варианта отдыха — расслабленно-
философско-созерцательного.
От Парижа до Монпелье, столицы Лангедока, скоростным поездом TGV ехать
примерно 4 часа. Там берем машину и начинаем рассчитанный на 5 дней
сложносочиненный маршрут по провинциальным прелестям Лангедока.
Первую ночь мы провели в маленьком и очень уютном городе Нарбонн.
Въезжая в него ночью, застаешь самое нежное и трепетное его состояние.
Южная ночь. Иссиня-черное небо. Желтые фонари бликуют на чистой
мостовой. Город неспешно дышит ночным воздухом, отдыхая от дневной жары.
Вот она провинция, вот он Юг.
На площади у моста субботним вечером очень шумно — играет живая музыка:
цыганские мотивы в желтом свете фонарей, струящемся через низкие кроны
платанов. Пол-одиннадцатого ночи, а у фонтана мальчишки брызгают друг друга
и попавшихся под руку прохожих. Днем очень жарко и город вымирает, а вот
вечером под звуки задорной музыки на улицах и в кафе допоздна гуляют и сидят Пезен. Sony -100 +
нарбоннцы пополам с туристами. Идеальное место для переключения DT 18–70 мм
с московской суеты на принципиально иной ритм жизни.
Вариант. Зайдите в любой ресторанчик. Всего пара жестов официанту, и через
десяток минут на столе появляются паста с мидиями, барабулька со спаржей,
гребешки, креветки и проч. и проч. Самое непривычное это понять — вся эта
экзотика не пресловутая „высокая кухня“ (хотя вызывает подобные ассоциации
после московских ресторанов), а простая повседневная еда. Причем вкусная
и очень здоровая!
Утро воскресного дня — это святое! И потому, несмотря на плотный график,
мы стараемся сохранить неспешный ритм перемещений, чтобы „не портить атмос-
феру“. Приходится, однако, уехать прочь от побережья (так и не увидев моря)
вглубь Лангедока, по области Од. В июне здесь путешествовать особенно хорошо.
Жара еще не установилась, и сочная зелень на склонах выводит из равновесия
эстетический вкус самого отпетого флегматика! Хочется взять карандаш, кисть,
краски или фотоаппарат и дальше идти пешком, впитывая всю эту красоту, пока
хватит сил шагать через предгорья Пиренеев — массив Корбьеры.
Вот так же пешком, но совсем не из романтических или художественных
побуждений, эти невысокие горы пересекали в 12 веке катары. Христиане,
считавшие, что церковь исказила учение Христа и погрязла в земной суете.
Папа Римский Иннокентий 3 снарядил против них крестовый поход. Скрываясь
от преследования, проповедуя на ходу свои идеи, катары прятались в
построенных собственноручно неприступных крепостях, скорее похожих на
гнезда на вершинах Корбьер. 700–800 метров над уровнем моря, километры ВВЕРХУ СЛЕВА:
захватывающих дух панорам со всех четырех сторон. Голова идет кругом от Пезен. Sony -100 +
одной попытки выбрать правильное фокусное расстояние и скомпоновать кадр. DT 18–70 мм
В хорошую погоду с руин крепости Кейрибу видно Испанию.
Над Корбьерами разливается жаркий южный день. Взобравшись на
очередную стену, так и хочется, раскинув руки, воспарить над долиной. Кажется, В ЦЕНТРЕ СЛЕВА:
что по теплому густому мареву, уже заполнившему долину, можно плыть. Пезен. Фрагмент
стены полностью
На склонах буйно зеленеет средиземноморский кустарник и пламенеют нарисованного дома.
желтые заросли дрока. Стоит только открыть окно машины, как терпко-сладкий Sony Ericsson K790
аромат начинает дурманить голову. Дорога-серпантин петляет по ущельям и за
каждым новым поворотом открывается новый бесподобный вид — только
успевай тормозить и выхватывать фотоаппарат. Причем, несмотря на воскресе- В ЦЕНТРЕ СПРАВА:
нье, машин фантастически мало! В основном встречаются сосредоточенные Трамвай в Монпелье.
велосипедисты — жарко! Sony Ericsson K790
От восхождений и летних ароматов хочется где-нибудь передохнуть и
перекусить. У подножия катарских крепостей на холме, как на островке,
краснеют черепичные крыши деревушки со смешным названием Кукуньян. ВНИЗУ:
В деревенском ресторанчике Auberge du Vigneron, отмеченном во всех Устричная ферма
путеводителях, готовят такие блюда, что только ради них стоит забраться в такую близ Кап д`Агд. Sony
-100 + DT 18–70 мм
глушь. В голове не укладывается, почему Париж и Лазурный берег так прочно

110 DIGITAL PHOTO


Дорога в катарскую
крепость Керибьюс
(700 метров над уровнем
моря). Kodak V570,
склейка из двух кадров.
Пезен. Sony -100 + DT
18–70 мм
Улочка в Кукуньян. Sony
Ericsson K790
Пезен — город галерей,
яркости изображения! А по доброй
художников и вообще традиции Konica Minolta, на ЖК-
людей, умеющих жить в дисплей по совместительству
радость себе и другим. выводятся съемочные параметры.
Sony Ericsson K790
С одной стороны, это удобно,
поскольку позволяет воспринимать
всю необходимую информацию
даже при ярком солнце. С другой
стороны, при съемке ночью такое
решение вызывает ряд нареканий,
поскольку яркость дисплея
в информационном режиме не
регулируется (в идеале она должна
бы автоматически подстраиваться
под окружающее освещение),
и если не отключить дисплей
принудительно, он попросту слепит
снимающего. Однако при его
отключении необходимую
информацию можно будет найти
только в видоискателе. Кстати,
в наборе данных появился один
необычный параметр — индикатор
эффективности работы стабилиза-
тора. Съемка с рук при длинных
выдержках оказалась вещью
вполне реальной — достаточно
привести в норму дыхание,
расслабить руки и, конечно же,
включить стабилизатор.
Но если вы предпочитаете
пользоваться вспышкой, вас тоже
ждет приятный сюрприз: подъем
вспышки здесь исключительно
ручной, без назойливых „выпрыги-
ваний“ в самый неподходящий
момент.
Кроме того, практически
во всех программах можно
вмешиваться в съемочные парамет-
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ, А ТАКЖЕ ПОДРОБНУЮ
СПЕЦИФИКАЦИЮ SONY -100 ВЫ НАЙДЕТЕ
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Во время Дня музыки
в Монпелье. Sony -100 +
75–300 мм
ры. А из необычных функций стоит
отметить двухступенчатое
расширение динамического
диапазона Dynamic Range
Optimiser и брекетинг баланса
белого, который, не требуя от
фотографа дополнительных
телодвижений, самостоятельно
записывает на карту памяти сразу
три картинки с разной цветовой
температурой.
Эргономику камеры можно
назвать удачной. Смущают только
два момента: кнопка спуска
расположена чуть ближе, чем мы
привыкли, а при съемке вертикаль-
ных кадров очень не хватает
удобной питающей рукоятки.
В наборе аксессуаров -100 она,
увы, не предусмотрена.
DIGITAL PHOTO 111
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
Завтрак на террасе
у виноградников в
засели в головах туристов. Стоит выехать за пределы этих туристических мекк, Лаграсс. Kodak V570,
и оказываешься в совсем другой Франции: неспешной, щедрой, радушной, где склейка из двух кадров.
более всего поражает art de vivre — „искусство жить“. Оно в каждой
приветливой улыбке, в глотке местного вина, в пейзаже, от которого не оторвать
глаз. Здесь противопоказано торопиться, вы же не в большом городе,
а действительно НА ОТДЫХЕ!
В Корбьерах на каждые пять километров попадается если не неприступная
крепость, то живописная деревушка. Минут 40 по серпантинам и въезжаешь
в Лаграсс, титулованную как „одна из самых живописных деревень Франции“.
Здесь мы попали в самый разгар воскресного блошиного рынка. Как называют
эту милую нелепость сами французы: „освобождаем чердаки“. И, правда, среди
развалов совсем новеньких ботинок, сабо, английских шляп и совсем уж
немыслимого по своей ненужности барахла середины прошлого века, можно
найти и антикварные безделушки.
Часть домов в Лагарасс разместилась в средневековой крепостной стене.
Комнаты небольшие, в них просто физически нет места для страстных
футбольных болельщиков. Поэтому, чтобы было куда выплеснуть эмоции и пере-
живания от матча „Франция — Южная Корея“, они сидят перед телевизором
так: телевизор на пороге дома или на подоконнике, а зрители в 2 метрах от него,
на противоположной стороне узкой темной улочки. Зато в этом наборе есть масса
других полезных вещей из арсенала Монпелье. День
Именно в Лаграсс, в лучших традициях Лангедока, можно выпить и понять музыки. Sony -100
всю неописуемую прелесть утреннего кофе с круассаном на террасе с видом профессиональной и любительской + 75–300 мм. ISO
на виноградники на склонах Корбьер. фототехники Sony и Konica Minolta. 1600
Следующий день начинается с прогулки на барже по Южному каналу (Canal Это многочисленные макро-
du Midi). Когда утихли разногласия между катарами и католиками, когда, и дистанционно управляемые
наконец, потухли костры инквизиции, пришло время для мирных проектов. вспышки, дополнительные зарядные
В конце 17 века был прорыт канал, который соединил Атлантику со Средизем- устройства и пульты управления.
ным морем. Сегодня по каналу (240 км в длину и всего 1.5 м в глубину) С учетом того, что Sony и Carl
с хитроумной системой овально-продолговатых шлюзов ходят прогулочные Zeiss до конца этого года собирают-
катера и баржи. Солнце пускает лучики сквозь листву пятнистых платанов, ся выпустить целую серию
лучики весело играют на шоколадном деревянном корпусе нашей баржи, объективов, новую зеркалку можно
точной копии баржи 17 века для перевозки товаров. Утки с утятами, играют на смело назвать одной из самых
волнах, расходящихся за баржей. Черепашки на корнях платанов не обращают продвинутых в ряду конкурентов.
на катера и баржи никакого внимания. Тишина и покой. Причем управлять
катером вы можете и сами — 1000 евро в неделю плюс два часа курс вождения SONY -100
и вы в своем плавучем доме! В РАБОТЕ
Одно из важных условий полноценного отдыха на Южном канале — бутылка К специфическому „минольтовско-
местного вина. Лангедок — самый большой виноградник в мире и один из му“ стилю управления этой
древнейших. Не врут местные виноградари, говоря, что у них любой сорт камерой привыкаешь довольно
винограда из любой точки мира даст превосходный результат. Здесь 300 000 га быстро. Меню осваивается также
виноградников на самых разных почвах, и с каждым годом вина Лангедока без проблем, и единственным, что
завоевывают все новые и новые медали признания. слегка омрачает радость общения
Вино, которое вчера в погребе-бутике казалось скучно-простым, неожидан- с камерой, остается уже упоминав-
но радует нас на свежем воздухе Южного канала легким букетом и приятной шаяся сложность считывания
терпкостью. установленных параметров в
Одна из барж, фланирующих по каналу, принадлежит отелю de la Cite, темноте.
который не случайно был куплен компанией Oriental Express. Владельцы
знаменитого поезда Восточный Экспресс покупают только самые лучшие отели
тью и жизнерадостными красками.
Улочка в Пезене. Правда, перед этим пришлось
в самых экзотичных местах. Hotel de la Cite находится в самом сердце большой Sony Ericsson K790
крепости Каркассон…
немного поиграть с богатейшими
Многоточие потому, что не может быть первоклассная средневековая
настройками режимов баланса
крепость так волшебно красива. Три внушительных кольца стен, как хвост
белого. Пользоваться ручными
огромного дракона обвили замок графов Транкавелей. В замке скрывались
установками (или корректировать
катары и тамплиеры, здесь был штаб первой во Франции инквизиции и здесь
цветовую температуру) приходилось
в конце 19 века потрудился богатый реставратор Виоле ле Дюк, которому
лишь в жестких условиях ночного
Каркассон обязан своим нереально-сказочным видом. Замок невероятно
уличного освещения.
знаменит и за пределами Франции.
Детализация 10-мегапиксельной
Но вернемся к отелю разместившемуся в самом сердце средневековой
картинки вполне соответствует
крепости. В таком месте нужно обязательно пожить хотя бы одну ночь, хотя бы
такому разрешению, особенно если
раз в жизни! Здесь все (полы, стены, и, наверное, потолки) устлано и обито
не полениться настроить параметры
коврами. Не слышно шагов. Ты плывешь по благородным паласам среди еще
изображения вручную. При стандар-
более благородных средневековых стен. Вот она подлинная роскошь старины.
тных установках у картинки
Ресторан отеля имеет звезду Michelin. Анчоус с вермишелью, тунец с кровью
наблюдается некоторая „ватность“
(если желаете), фуа гра с апельсиновым джемом, — казалось бы, что проще,
мелких деталей (см. тестовые
но как это приготовлено, как оформлено! Такую кухню надо видеть, ее можно
снимки).
запечатлеть на фото, но описать ее словами под силу только искушенному
Чтобы дать представление об
гедонисту, который уже научился контролировать свое восхищение гастрономи-
уровне шумов, скажу, что на
ческими изысками.
1600 ISO он ниже, чем на аналогич-
После подобного ужина единственное, что может спасти человека — это
ной чувствительности у Nikon D200
Качество работы автоматики приходилось вносить экспопоправ- (матрицы у этих камер имеют уж
плотная прогулка. На мосту у стен крепости толпятся фотографы, которые ки. Как ни странно, наиболее
понимают, что только в преддверии ночи можно наиболее эффектно запечатлеть оказалось на очень высоком уровне, очень схожие параметры).
ведь над алгоритмами экспономет- сложными для матричного замера Аккумулятор четко отрабатывает
желто-кирпичные стены крепости, зубцы и башни, на синем фоне южного неба. камеры оказались сцены с точечны-
По внутреннему ряду стен бродят тени туристов то сжимаясь, то причудливо рии и обработки сигнала поработа- обещанные 750 кадров от одной
ла Sony! Во всяком случае, эта ми источниками света. Крошечная зарядки. Результат по нынешним
расплываясь по стене в зависимости от того, как падает на человека свет лампочка в темное время суток
от прожекторов ночной иллюминации крепости. камера позволила мне работать временам не рекордный, но этого
в полностью автоматическом могла привести к недоэкспозиции вполне достаточно для плотного
Каркассон был штаб-квартирой французской инквизиции, а один из первых кадра в целом на 1.5–2 ступени.
инквизиторов был наместником аббатства Фонфруад, которое спряталось режиме, не волнуясь за адекват- съемочного дня. Во всяком случае,
ность результата. Лишь в самых Зато цветопередача, как и всегда у запасным аккумулятором за пять
в долине, в часе езды от Каркассона. Найти дорогу к аббатству цистерцианцев Sony, порадовала своей адекватнос-
сложных по освещению сюжетах дней путешествия я не воспользо-

112 DIGITAL PHOTO


KODAK V570
ПАНОРАМНАЯ
ФИЛОСОФИЯ
Третий участник этого полевого теста, как
я писал в начале, попал в него случайно.
Я полюбил эту камеру только лишь за ее
второй, широкоугольный объектив (экв.
23 мм). Основной 3-кратный зум в Kodak
V570 не таит в себе ничего особенного и при
съемке им у вас в руках оказывается
среднестатистическая „мыльница“. Однако
стоит переключиться на широкоугольник
и ситуация резко меняется! Особенно если
перейти в режим автоматической склейки
панорам. Угол в 23 мм помноженный на
панораму из трех кадров — это совершенно
иной взгляд на окружающий мир!
„И что тут особенного?“ — скажете вы.
Количество программ позволяющих
автоматически склеивать панорамы из
нескольких кадров очень велико. Работают
они год от года все качественнее и чище.
Однако свойство человеческой натуры
таково, что нам хотелось и будет хотеться
получить „все и сразу“, когда это возможно.
Цифровые камеры как нельзя лучше
удовлетворяют эту извечный „человеческий
зуд“. Однако в процессе творчества очень
важна завершенность того, что выходит из
ваших рук. И по этой причине возможность
создать панораму „на месте“, оценить ее и
при необходимости переснять, оказывается
совершенно новым уровнем „панорамного
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ, А ТАКЖЕ ПОДРОБНУЮ
СПЕЦИФИКАЦИЮ SONY -100 ВЫ НАЙДЕТЕ
НА НАШЕМ ДИСКЕ
мышления“. Кадры-полуфабрикаты для
будущей склейки в компьютере такого
эффекта никогда не дадут!
Впрочем, какой смысл говорить — смотрите
сами! На диске вы найдете несколько
панорам, сделанных с помощью V570 в этой
поездке. И если почитать текст о нашем
путешествии, то именно эти панорамы как
нельзя лучше передадут все эмоции, что
ощущала наша журналистская группа,
путешествуя по Лангедоку. Пусть кое-где
видны швы, а кое-где один человек
присутствует в кадре дважды. Но это
ЖИВЫЕ панорамы. Сделанные иногда
в репортажном режиме! Каково это, а?
Репортажные панорамы!
Вот так вот оказалось, что несерьезную
„мыльницу“ можно с огромным успехом
использовать в весьма серьезной работе.
Кстати, именно за такими полезными
функциями — будущее в развитии
компактов.
ВВЕРХУ:
Марсейян. Производство
вермута Noilly-Pratt. Sony
Ericsson K790, функция
автоматической склейки
панорам из трех кадров.
В ЦЕНТРЕ:
Крепость Каркассон. Sony
-100 + DT 18–70 мм. ISO
1600, 1/8 сек, съемка
с рук
ВНИЗУ СЛЕВА:
Блошиный рынок
в Лаграссе.
Sony -100 + DT 18–70 мм
ВНИЗУ СПРАВА:
Жаркий день в Пезене.
Sony -100 + 75–300 мм
DIGITAL PHOTO 113
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
трудно даже при наличии указателей. А вот в 1907 году, когда обитель была
выставлена на продажу, так как монахов там уже давно не было, а государство не Аббатство Фонфруад. Sony
Ericsson K790, функция
могло больше о нем заботиться, его нашел богатый американец и решил купить, автоматической склейки
разобрать по камням и увезти в Нью-Йорк в музей аббатств. Но вовремя вмешались панорам из трех кадров.
местные аристократы Гюстав и Мадлен Файе и, отослав в последний момент
телеграмму, перекупили жемчужину Лангедока. Сегодня третье поколение Фаей-
Д`андок владеет потрясающим своей красотой и гармоничностью аббатством
12 века. Небольшая его часть, где проживают владельцы, закрыта для туристов.
Но трапезная, внутренний двор с ароматной прямоугольной клумбой лаванды,
монастырский дворик с нежно-белыми, розовыми, голубыми и красными
мраморными колоннами, часовня и розарий открыты для посетителей. Традиция
прадеда-мецената жива. В аббатстве проходят выставки и концерты классической
музыки.
Дальше автомобильная дорога возвращается на побережье, в городок Агд и
пристроенный к нему в конце 20 века курорт Кап д’Агд. Бесконечная широкая
вался ни разу — камера честно
полоса пляжа необычна, потому что она то привычно желтая, то черная, поскольку
тянула „до вечерней розетки“. Улица кошек в
местами здесь не песок, а мелкая галька вулканического происхождения. Пезене. Sony -100 +
Но все-таки самое главное
Ночью на пляже ни души. Я много раз слышала о том, что в южных морях есть DT 18–70 мм
в -100 — это ее система компенса-
планктон, который светится ночью от соприкосновения с телом. Но сколько раз
ции колебаний камеры за счет
специально не искала таких мест, никогда не находила. Светящийся планктон
перемещения ПЗС-матрицы в
оставался загадкой. А тут совершенно неожиданно Средиземное море у берегов
магнитном поле (Super Steady Shot).
Лангедока открыло мне тайну фосфоресцирующего планктона! Детский восторг
Разработчики утверждают, что
охватывает взрослого человека оттого, что от его рук и ног разлетаются ярко-
по сравнению с аналогичной
зеленые фонтаны искр. Откуда они, как это получается? Науке все, конечно же,
системой AntiShake в Dynax 7D
известно, но радость, что ты видишь это маленькое чудо, навсегда займет место в
новая разработка претерпела
ряду самых мощных впечатлений моей жизни.
некоторые изменения. В частности,
Утро следующего дня и примерно 20 минут езды на машине от Кап д’Агда. Здесь,
здесь увеличена скорость и
на площадях города Пезена, начинал свой путь Мольер. Поэтому в Пезена каждое
плавность перемещения матрицы.
второе кафе „У Мольера“ или „Мольер“, а почти на каждом доме с разными
Могу полностью подтвердить, что
вариациями можно найти табличку следующего содержания: „В этом доме жил
кадры, отснятые -100 при
друг Мольера цирюльник (булочник и т.д.) такой-то“.
пониженном освещении, значитель-
Чуть восточнее от Кап д’Агда находится курортный городок Марсейян, где нет ни
но выигрывают по сравнению
одного отеля, но есть безумно интересное по своей технологии и визуальному
с результатами ее прародителей!
колориту производство вермута Noilly-Pratt. Вермут, который делают чуть более
Особенно поразила эффектив-
200 лет, основан на двух сортах лангедокского винограда: пикпуль и клэретт.
ность компенсации таких „крупных“
Рецепт приготовления вермута предельно прост. 8 месяцев в бочках из канадского
колебаний, как тряска при съемке
дуба на 40 000 литров, 1 год на воздухе в бочонках по 60 литров под солнцем,
телевиком из едущей машины
дождем, ветрами и даже снегом, чтобы испарилось то, что „причитается ангелам“.
(см. кадр с закатом на стр. 22).
И, наконец, несколько месяцев в 600-литровых бочках французского дуба,
На мой взгляд, новая система Super
в которые, в уже почти готовый вермут, засыпают 2 увесистых мешка специй,
Steady Shot на данный момент
привезенных из разных уголков мира. Результат — либо классический сухой белый
является лучшей на фоторынке как
вермут, либо более сладкий и пряный красный, либо совсем туристический
по качеству работы, так и по своей
янтарный Ambre.
универсальности — с ней любой из
Ну и, наконец, наш „Опель“ привозит нас напоследок замечательный город
минольтовских автофокусных
Монпелье — столицу Лангедока. Трудно представить себе более молодой город.
объективов, выпускающихся с конца
80 000 студентов учатся в университетах Монпелье, сидят в кафе, спешат куда-то
80-х годов, становится „стабилизи-
по улицам старого города: кто пешком, кто на велосипеде, кто на роликах или на
рованным“!
скейте, а кто и просто босиком. В молодой пестрой толпе с трудом найдешь
Пожалуй, именно благодаря этой
человека старше 40 лет. Мы попали в Монпелье 21 июня — это национальный День
системе мне и было столь комфорт-
музыки во Франции. Описать этот праздник словами невозможно! Разноцветное
но работать с данной камерой в
море туристов, студентов, хиппи, панков, художников, бездельников шумно течет
непростых условиях этой поездки
под ритмы дня музыки. Пиво и вино пить никто не запрещает, но толпа при этом
максимально дружелюбна! На больших площадях из мощных усилителей,
доводящих до дрожи окна соседних домов, гремит техно. В закутках улочек
приютились скрипачи и гитаристы, равноправные участники музыкальной феерии.
Улицы города с трудом вмещают в себя всю эту массу людей и звуков, кажется, что
Монпелье вот-вот лопнет... но нет, город молод и крепок и в нем весело провести
пару дней, вновь почувствовать вкус жизни и решиться на что-нибудь молодое,
отважное и интересное. Может быть, на еще одно путешествие по Лангедоку.

Татьяна Куликова
Лангедок — Москва

Марсейян. Производство
вермута Noilly-Pratt.
Sony -100 + 75–300 мм

114 DIGITAL PHOTO

 ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ, А ТАКЖЕ ПОДРОБНУЮ
СПЕЦИФИКАЦИЮ SONY -100 ВЫ НАЙДЕТЕ
НА НАШЕМ ДИСКЕ

(программа была исключительно

плотной!). Крепость Каркассон была штабом
SONY ERICSSON K790 SONY -100
первой Инквизиции. Sony -100 +
DT 18–70 мм

СО СТОРОНЫ ОБЪЕКТИВА РЕЗЮМЕ

Если сравнивать -100 с конкурентами,
Среди иллюстраций, украшающих эту статью, есть
то кому-то она покажется (пока!)
и кадры сделанные сотовым телефоном Sony
дороговатой (1000 евро за набор).
Ericsson K790. Но, скорее всего, вы вряд ли поймете,
Однако не стоит забывать, что в лице
какие именно из них сняты мобильником. И это
первой „Альфы“ мы имеем наиболее
очень серьезный аргумент в пока продолжающемся
полный (на данный момент) функцио-
споре — вытеснят ли камерофоны компактные
нальный набор всех достижений
камеры в нижнем ценовом сегменте?
зеркально-цифрового камеростроения
Новинку от Sony Ericsson в этом смысле можно
в любительском секторе. И уже одно это
назвать эпохальной. В первую очередь потому, что
не только делает честь компании Sony,
при сохранении комфортных габаритов и
вступившей на неосвоенную ею доселе
эргономики весьма продвинутого сотового
землю, но и выгодно выделяет камеру
телефона в него встроено полноценное второе
из всех современных бюджетных
устройство — 3-мегапиксельная цифровая камера.
зеркалок.
Она обладает весьма достойным набором функций,
Если вы собираетесь приобрести
и при съемке ею не возникает ощущения, что у тебя
первую в своей жизни зеркалку, могу
в руках мобильник. Разве что скорость работы
смело рекомендовать к рассмотрению
камеры по современным меркам уж ооочень
-100. Кроме того, эта модель может
неспешная. Но если к этой заторможенности
выступать в качестве отличной трэвел-
приноровится, то результатом становятся очень
качественные и по экспозиции, и по разрешению,
и по цветопередаче (прощай мобилография!) камеры. Особенно если учесть
3-мегапиксельные снимки. ожидаемый ассортимент оптики от Carl
Мне удавалось снимать этим камерофоном там Zeiss и великолепную систему
и тогда, когда любая даже компактная камера сразу стабилизации. Ну а если говорить
привлекла бы к себе внимание. Правда, при в целом, то, судя по всему, в ближай-
скрытой съемке всегда приходилось преодолевать шие полгода нас ожидает захватываю-
медлительность автофокуса с помощью предвари- щее зрелище конкурентной борьбы в
тельной фокусировки полунажатием кнопки спуска. самом динамичном секторе цифрового
Результат вы можете посмотреть в соответствую- фоторынка — „зеркальном“. Что же,
щем разделе на приложенном к журналу компакт- „Альфа“ уже родилась. Но до „Омеги“
диске. в этой сфере, думаю, еще ой как
В качестве резюме хочу отметить, что самое далеко!
любопытное, на мой взгляд, в К790 то, что его
создателям удалось блестяще решить проблему Евгений Уваров
комфортного совмещения двух устройств в одном. Лангедок — Москва
Буквально без компромиссов. Повернул одной
стороной — используй как отличный и удобный
телефон. Повернул другой и сдвинул крышку
объектива — у тебя в руках настоящий фотоаппа-
Благодарим за организацию
рат, который действительно всегда с тобой, при этом
поездки Комитет по туризму
не оттягивает карман и окажется под рукой именно
Лангедок-Руссильона
и только тогда, когда это действительно нужно.
www.sunfrance.com, RailEurope
Улица в деревне Кукуньян. www.raileurope.fr и Дом
Sony -100 + 75–300 Франции www.franceguide.com

Панорама близ деревушки

Кукуньян. Kodak V570.
Автоматическая склейка трех
кадров.

DIGITAL PHOTO 115

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
ГДЕ СНЫ
СТАНОВЯТСЯ
ЯВЬЮ
Манящая бирюзовая вода Адриатического моря. Красные кирпичные доль побережья — малень-
крыши. Средневековые монастыри и замки. Белые мачты яхт. Пальмы
вперемежку с виноградниками. Это Далмация, южная часть Хорватского
В кие бухты и крохотные го-
рода. Чуть дальше друг из-
за друга выглядывают
острова. Здесь можно отдыхать по-раз-
побережья ному: неторопливо исследовать до-
стопримечательности, часами валяться
на галечных пляжах, погружаться в си-
неву моря с аквалангом или рассекать
волны на быстрой изящной яхте. Мож-
но объехать все острова, дегустируя
дары моря, или окунуться в ночную
жизнь курортных городов. Главное —
не выпускать из рук фотоаппарат!
ОСТРОВ КОРЧУЛА.
ГОРОД КОРЧУЛА
Бывают такие места, где сны становятся
явью, а реальность превращается
в сон. Корчула — город из снов. На его
узких улочках, мощенных белым кам-
нем, время замирает. Вообще, улицы
Корчулы — благодатный сюжет для
съемки. Надевая широкоугольник, вы
сделаете их бесконечно длинными,
длиннофокусник же соберет целую
улицу в „гармошку“.
В гавани (или, как здесь говорят, ма-
рине) танцуют стройные яхты и покачи-
ваются катера, ветер играет снастями
и гудит в мачтах. При съемке морских
116 DIGITAL PHOTO
пейзажей особое внимание стоит уде-
лять экспозиции. Яркое хорватское не-
бо так и норовит засветиться, поэтому,
скорее всего, камера предложит вам
выбирать: либо проработка теней, ли-
бо — светов. Из такой ситуации есть
неплохой выход: попробуйте сделать
два кадра. В одном из них будет вы-
ставлена экспозиция по небу, в другом
же — по темному низу. Несколько ми-
нут в „Фотошопе“ — и вы получите
прекрасный драматичный пейзаж.
Все улицы поднимаются к централь-
ной площади. Она небольшая, но тут
уместились собор Св. Марка (его коло-
кольню видно из всех уголков города),
городской музей и несколько чудных
дворцов. И даже остается место для
мальчишек, которые увлеченно гоняют
мяч, со звоном отбивая его от старин-
ных стен. Постарайтесь снять их забав-
ные мордочки так, чтобы они вас не за-
метили. Результат — интересные
жанровые фотки. Если пройти немного
дальше, можно увидеть дом, в кото-
ром, по преданию, родился Марко По-
ло. Здесь же музей, в нем экспозиция
чудесных кораблей из всевозможных
материалов.
По вечерам, когда солнце опускает-
ся за горизонт и синие сумерки прони-
Материал подготовлен при содействии
Национального туристического офиса
Республики Хорватия, www. croatia.ru

кают в город, в кафешках играют музыкан-

ты, к пристани причаливают многопалубные
теплоходы и буквально заливают набереж-
ную светом огней. Самое время разложить
штатив и заняться съемкой ночных панорам.
Можно, впрочем, просто неспешно прогули-
ваться, заглядывая в сувенирные лавки
и выбирая подарки. Кстати, на Корчуле мож-
но купить необычные серьги и броши.
И еще один маленький совет: попробуйте
проснуться рано утром, когда восходящее
солнце золотит красные черепичные крыши,
а легкие розовые облака неспешно плывут
по небу. Искупайтесь в кристально чистом
и теплом море и пройдитесь по еще пустын-
ным улицам... Камера сама найдет множест-
во сюжетов для съемки, а вам будут обеспе-
чены яркие впечатления и теплые
воспоминания об этом маленьком хор-
ватском городке.

ОСТРОВ МЛЕТ
С Корчулы можно без труда добраться мо-
рем до острова Млет. Он весь покрыт изум-
рудными лесами. Здесь находится нацио-
нальный парк, старейший на Адриатике.
Говорят, что тут обитают мангусты, и поэто-
му на острове почти нет ядовитых змей.
В глубине парка два соленых озера, соеди-
ненных с морем узеньким проливом, — Ве-
лико и Мало. На озере Велико есть остров
Св. Марии — весьма любопытное явле-
ние — остров на острове. На нем старинный
бенедиктинский монастырь Св. Марии
XII века. Хорваты рассказывают, что, по пре-
данию, на этом острове Одиссей женился
на Пенелопе. Островок настолько мал, что
его можно обойти по периметру всего за
пару часов. Разнообразие растительности —
настоящий подарок для фотографа. Пейза-
жи, крупные планы, макро… Главное — по-
больше фантазии!
ется восхитительный вид: ослепительно-го- фор, при желании спуститься в сырое душ-
лубое море, белые паруса и макушки пальм ное подземелье, где была тюрьма, или
между красных крыш. полюбоваться отличным видом на залив.
Извилистая дорога поднимается наверх
и в какой-то момент раздваивается. Если МАКАРСКА РИВЬЕРА
пойти направо, не заметив надписи „Стоп“ Этот регион, протянувшийся от городка Бре-
на асфальте, то в конце дорога упрется ла на севере до городка Градца на юге, при-
в стены крепости и заброшенные деревян- крывается от холодного континентального
ные ворота. Ну а другая дорога приведет на ветра горным массивом Биоково. В Брела
вершину к открытым воротам. Внутри мож- находятся лучшие галечные пляжи на Ривь-
но посмотреть коллекцию старинных ам- ере, заботливо обрамленные соснами.
ОСТРОВ ХВАР. ГОРОД ХВАР
Этот остров очень популярен по большей
части потому, что здесь бывает 2718 солнеч-
ных часов в году, а по всей его длине (68 км)
тянутся песчаные и каменистые пляжи.
Хвар — остров лаванды. Вдоль набереж-
ной маленькие лавки благоухают этой чудес-
ной травой: лаванда в мешочках, круглых
и с вышивкой, лаванда в виде масла во все-
возможных бутылочках, лаванда в пучках
с сухими синими цветками. Дневной улич-
ный свет избавит вас от необходимости поль-
зоваться штативом, а доброжелательные про-
давцы будут приятно удивлены вашим
повышенным вниманием к их продукции.
Можно свернуть в переулки, прячась
от яркого солнца, которое выжигает белые
стены. Иногда на углах домов попадаются
таблички: нарисованная крепость и под ней
стрелка. Эти указатели ведут все выше, пока
не закончатся дома и не начнется дорога
на вершину холма к старой крепости Напо-
леон, которую возвели французы в 1810 го-
ду. Вдоль дороги растут гигантские
родственники алоэ и цветущие кактусы. Ес-
ли обернуться назад, то сквозь сосны откро-

DIGITAL PHOTO 117

 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
Главный город региона — Макарска.
Здесь есть все, что может пожелать от-
дыхающий. Например, отличный клуб
в гроте („Грота“), где играют живую му-
зыку, а сквозь стеклянный пол видно
дно моря. Достаточно просто прижать
камеру к полу объективом и нажать на
спуск… Зимой клуб закрыт, а перед на-
чалом каждого нового сезона в нем
делают капитальный ремонт — соленая
вода быстро разъедает краску.
В бывших винных погребах фран-
цисканского монастыря расположен
Музей ракушек с огромной коллекци-
ей. Ее начал собирать монах этого мо-
настыря, а пополняется она до сих
пор — со всего мира люди присылают
118 DIGITAL PHOTO
сюда ракушки. Небывалое разнообра- выдержках. А чтобы фон не отвлекал ри дворика растут апельсиновые де- Если все города Далмации похожи
зие красок и форм! взгляд от уникальных предметов, от- ревца. друг на друга, то Дубровник — город,
кройте пошире диафрагму. Можно прогуляться по двухкило- вобравший в себя все национальные
ГОРОД ДУБРОВНИК Стоит обратить внимание на очень метровой городской стене. В некото- особенности. На его улицах, мощен-
Этот восхитительный город был осно- красивый дворик в этом монастыре рых местах проход настолько узок, что ных белым гладким камнем, можно
ван в VII веке. Его древние стены виде- в романо-готическом стиле. Колон- если вы вдруг решите остановиться с головой окунуться в эту солнечную
ли расцвет Дубровницкой республики, ны украшены фигурками различных и вскинуть фотоаппарат, то рискуете сказку. И долго еще будут сниться че-
армию Наполеона и обстрел югос- настоящих и мифических животных, создать за собой „пробку“. Достопри- репичные крыши и бирюзовое море…
лавской армии, а сейчас встречают ту- а на одной из них скульптор изобра- мечательностей здесь хватит на не- Фото — Айнар Курмангужина
ристов со всего мира, желающих уви- зил лицо с раздувшейся от флюса сколько дней неспешного вдумчивого Текст — Айнар Курмангужина,
деть все красоты своими глазами. щекой в память о своей боли. Внут- изучения. Галина Щелокова
Главная улица Старого города — Пла-
ца, или Страдун, — пешеходная. Это
бывший пролив, засыпанный в XIII ве-
ке. В начале улицы находится Большой
фонтан Онофрио, из которого течет
чистая питьевая вода. Памятники архи-
тектуры здесь практически на каждом
шагу, недаром этот город вместе с Амс-
тердамом и Венецией был включен
ЮНЕСКО в тройку красивейших горо-
дов — памятников эпохи Возрождения.
Во францисканском монастыре ра-
ботает старейшая в Европе аптека, но,
отправляясь туда, не забудьте воору-
житься штативом. Огромные старинные
книги на пергаменте, сосуды для ле-
карств, алхимический аппарат и устра-
шающие врачебные инструменты луч-
ше всего снимать на больших
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

сквозь объектив Nikkor 18–200

120 DIGITAL PHOTO

 осле того как мы поняли, куда
П собрались, мы почувствовали себя
не то героями-авантюристами,
не то просто сумасшедшими.
— Куда вы едете? — спрашивали знакомые,
узнав, что мы с друзьями отправляемся в
Индию. — На Гоа? Нет?! А что, это тур у вас
такой? Нет?! Ну, вы даете!
Мы и сами не знали, как будем добираться до
Дели, откуда ровно через девять дней после
прилета в Бомбей нас ждал самолет домой. Не
знали мы и что будем есть, пить, где ночевать и на
чем перемещаться. Просто собрались вчетвером
с друзьями и решили „на майские“ поехать куда-
нибудь подальше, а пока думали и спорили, где
Текст и фото: же находится это „подальше“, билеты остались
Екатерина Рыкова только в Индию. Ну, а чтобы не засиживаться на
одном месте, взяли билет до одной части страны,
а обратный — из другой. Купили путеводитель
В Индии со мной работали: Lonely Planet со всеми паролями и явками,
сделали, начитавшись страшных историй, пару-
■ Nikon D70 тройку прививок, набрали лекарств и антибакте-
■ Nikon AF-S Nikkor 18–200 mm f/3.5–5.6G риальных салфеток и отправились в пугающее
DX ED VR своей неизвестностью индийское далеко.
■ Флэш-карты объемом 512 МБ и 1 ГБ В самолете никак не сиделось на месте и уж
■ Накопитель Digidock 40 GBv тем более не спалось, наши фантазии о том,
какая она, Индия, только подогревали
возбужденную беседу. Даже солнце в иллюми-
наторе не спокойно закатывалось за горизонт,
как ему и положено, а взяло да плюхнулось в
мягкую пену облаков.
— Куда летите, ребята? — деловито спросил
нас бритый налысо русский мужик, предста-
вившийся Костиком. Он сопровождал чинную
пару, летящую по соседству. Судя по прическе
и фольклорной кофточке, он точно знает про
Индию все! Сейчас, сейчас он нам все
расскажет! И мы выложили на его суд весь наш
гениальный маршрут: Мумбай — Джайпур —
Агра — Дели, возможно, Варанаси. И еще, если
успеем…
— Вы что, в первый раз в Индию?
— Да, вот у нас путеводитель…
— Ну, вы даете!
Дядька покрутил у виска, да так, что внутри
у нас что-то оборвалось: услышать такое не от
кого-то там, а от человека бывалого — это как
получить точный диагноз.
— Хотя, — подумав, добавил он, — видимо,
Индия решила позвать вас именно так.
И сколько мы ни расспрашивали его про
Индию, больше он не сказал ни слова.
DIGITAL PHOTO 121
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

122 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 123
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
***
Прилетев в Мумбай, он же Бомбей (просто
Бомбей — колонизаторское название), мы
поменяли деньги на рупии, и как только вышли из
аэропорта, на нас свалился горячий влажный
мешок и маленький белый тарантас. Обычно
в него помещается много худосочных индусов,
но в то утро ему пришлось туго: с какой-то не той
стороны в него пытались втиснуться четверо
откормленных русских, активно работающих
локтями и коленками. Тарантас кряхтел, но вез
нас в отель, находящийся рядом со зданием
Виктория Стейшн, неоправданно величественным
на многокилометровом фоне выстроившихся
вдоль шоссе трущобных шалашей. В голове не
укладывались строки из путеводителя: „Бомбей —
бизнес-центр и самый дорогой город Индии“.
На Мумбай у нас было два дня. Два незабывае-
мых дня, которые перевернули все наши
прежние представления. Бывалые путешествен-
ники критиковали наш маршрут, заявляя, что он
испортит нам все впечатление от страны. Но даже
два дня, проведенные в этом городе, если бы
у нас были только они, подарили нам столько
впечатлений, сколько можно получить, наверное,
только отправившись в космос.
В отличие от „гламурного“ Дели Бомбей — это
мегаполис, объединяющий все индийские
контрасты. Здесь они усиливаются и становятся
необыкновенно выпуклыми, что поначалу
немного шокирует не только европейцев,
но и самих индусов, оказавшихся в городе
проездом.
Разместившись в отеле, мы отправились
на прогулку по утреннему городу. Хотя
„утренний“ — понятие относительное, потому что
гудки машин и суета за окном не прекращаются
никогда. На остановке нам помахали рукой
человек пятнадцать индусов, а по улице текла
нескончаемая река людей, несущих на голове
сумки, тазы, корзины, макулатуру, металлолом.
Мимо нас проплыло несколько ярких пятен, это
были стройные женщины в сари.
Мы попытались найти вход на вокзал, чтобы
сразу купить билеты в Джайпур, куда мы
собирались отправиться вечером следующего
дня. По дороге мы мужественно преодолели
тротуар, на котором сидели брадобреи,
чистильщики ушей, подстригальщики ногтей
и волос. От заботливых рук этих доброжелатель-
ных людей мы убежали с трудом, но, благо, без
потерь. Впрочем, попали мы не на вокзал, как
собирались, а в офис автобусной компании.
Офис располагался на том же тротуаре…
на стуле. Со столом и телефоном. И стендом
с выцветшей картой и выгоревшими фотография-
ми. Рядом был подъезд с лестницей, уходящей
в черноту. Предприимчивый сикх в тут же зачем-
то попытался отправить нас в Удайпур. За недоро-
го. С кондиционером.
— Стоп, зачем нам Удайпур, нам нужен
Джайпур. Какой автобус?! Нам на поезд!
— Там недалеко. И проблем с транспортом нет.
В Бомбее все поезда раскуплены: сейчас ведь
школьные каникулы.
Почуяв неладное, из „офиса“ мы убежали
тоже. Но недалеко. Еще один сикх, очень
похожий на первого, подъехал к нам на такси.
Тут же оказалось, что нам нужно куда-то ехать:
— В ресторан, дорогой, очень дорогой
ресторан для белых людей. Надо посидеть, что-то
съесть, подумать…

***
Сикх внушал доверие. Он хорошо говорил по-
английски и, похоже, даже знал, куда нам надо.
В такси мы чувствовали себя как в маленькой
резервации на колесах. Никто не пытался нас
побрить, залезть в ухо или отправить в Удайпур

124 DIGITAL PHOTO

непонятно зачем и на чем. Наша бомбейская
жизнь начала налаживаться.
— Как тебя зовут? Как?! Гурме… — что? Гурметс?
Ладно, будешь просто Гурмеций. А вот и ресто-
ран. Ресторан?!! Что за грязная узбекская
столовка? Гурмеций, нам нужен ну просто
суперкрутой и супердорогой ресторан для
супербелых людей, понимаешь, дорогой?
— Йес, — сказал Гурмеций, потанцевав
головой, как в индийском кино. — Это он и есть!
Вери гуд энд вери экспенсив!
Не веря своим глазам, мы несколько раз
переспросили, но потом все-таки решились
войти, благо антибактериальные салфетки были
при нас. Поход в индийский ресторан в Москве
накануне явно не помог, потому что содержа-
ние меню нам ни о чем не говорило. Ну,
Гурмеций, выручай! Гурмеций сделал заказ.
Принесли пять стаканов чая с молоком и
специями, пять литровых бутылок воды и
лепешки, воздушные и очень большие, с
начинкой. Гурмеций начал ломать их рукой,
окунать в различные соусы в маленьких
блюдечках. Мы последовали его примеру.
Оказалось неожиданно вкусно!
— Что это? Доса? Из чего начинка? Картошка?
Не может быть!
На наши возгласы Гурмеций снова потанцевал
головой и улыбнулся. Ага, значит, покачивание
головой — это не шутка, это жест у них такой.
Понятно. Вода быстро закончилась.
— Надо бы продезинфицироваться чем-то
покрепче. Гурмеций, здесь можно?
— Лучше ин зе кар.
— Понятно!
Вот так Гурмеций стал нашим гидом, водителем
и другом. После завтрака он отвез нас в офис
по бронированию билетов для иностранцев.
Там мы окончательно поняли, что в Удайпур
попасть все-таки придется. Но поезда туда
не шли. Поэтому он снова отвез нас в автобусный
офис. Другой, но такой же — на тротуаре,
на стуле. Со столом, телефоном и выгоревшими
фотографиями, с лестницей в темное замшелое
никуда. Значит, и то была не шутка, значит, здесь
у них такие автобусные офисы. Откуда
отправляется автобус? Из квартала Красных
фонарей!? Мы жалобно смотрим на Гурмеция.
Он говорит, что все о’кей и он сейчас покажет нам
это место. Прямо в центре города. Туда мы завтра
доберемся на любом такси.
***
Понятное дело, после страшных слов „красные
фонари“ захотелось схватиться за голову,
плюнуть на все и бежать. Но куда? Да и не
бросать же нам Гурмеция, он ведь единственный
во всем двадцатимиллионном Бомбее знает, что
нам, белым людям, надо.
Гурмеций и вправду знал. В тот день он
показал нам все грани бомбейской жизни: он
провез нас не только по вышеупомянутому
кварталу, но и по прекрасным паркам, висячим
садам, на знаменитый променад Марин Драйв
и в роскошный район Малабар Хилл. Были мы и
на известном пляже Чаупати Бич, и в святой
купальне по имени Банганга, которая оказалась
одним из тех мест, где хочется быть долго, будто
никуда не спешишь.
Наконец, он привез нас на мост, с которого
открывался вид на огромную прачечную под
открытым небом. Как заколдованные, мы
смотрели на нескончаемые бетонные ряды,
в которых по колено в грязной мыльной воде
работали люди. Без навеса, без намека на тень,
в которой и без солнца-то 45 градусов. Мы
смотрели на это долго и молча. Пока наше
молчание не прервал Гурмеций:
— Ну а сейчас гвоздь программы: я отвезу вас
в самые большие трущобы Азии!
Но туда нам уже не хотелось. Сикх удивился и
даже немного обиделся. Но острых впечатлений
с нас, и правда, было достаточно.
Наш первый вечер в Индии мы провели на
набережной Марин Драйв, где гуляют по вечерам
состоятельные бомбейки с собачками, где назна-
чают свидания влюбленные пары, где любуются
океаном зажиточные индийские семьи. А потом
мы накупили диковинных фруктов, отмочили
их в марганцовке, прямо в ванной, коей являлся
таз в нашем номере, и ели их полночи, запивая
разными напитками, одновременно пытаясь
DIGITAL PHOTO 125
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК
Широкий диапазон
свободы: Nikkor 18–200mm
Не могу не рассказать об объективе, который предоставила мне компания Nikon на время
поездки. Это Nikon AF-S Nikkor 18–200 mm f/3.5–5.6G DX ED VR — зум с широким
диапазоном фокусных расстояний и с функцией подавления вибрации.
Когда отправляешься в такую необычную поездку с „неведомой зверушкой“ (а для
запасной техники, как вы понимаете, просто не было места), волей-неволей начинаешь
беспокоиться, что за картинки привезешь в результате? Но все мои переживания оказались
напрасны. Вероятно, об объективе можно судить исходя из того, что его анонсы появились
еще в ноябре 2005 года, а до прилавков он дошел только к лету 2006 года. Причиной такой
задержки могла стать его бешеная популярность — скорее всего, компания просто не успе-
вала угнаться за спросом. Но это лишь мои предположения, лучше уж расскажу о том, в чем
я убедилась на собственном опыте.
Вам наверняка знакомо такое чувство: „Эх, сейчас бы телевичок!“ Но за то время, пока
его накручиваешь, все успевает убежать и улететь, а самое интересное происходит уже под
носом. 18–200 избавит вас от этой проблемы. Хотя небывалые цифры „18–200“ сразу
вводят в панику, в памяти всплывают страшные термины: дисторсия, аберрации, блики,
проблемы с фокусировкой… Но сразу успокою вас: ничего страшного и уж тем более
смертельного по этой части обнаружено не было.
Безусловно, в широкоугольном положении с 18 до 24 мм дисторсия появляется, но это
вполне закономерно для широкого угла. Для такого зума искажения более чем вменяемые,
да и с исправлением их в графическом редакторе проблем не возникнет.
Аберрации наблюдаются в основном по краям диапазона, то есть на самом широком
угле и в положении телезум. Однако их не больше, чем на изображениях с „китового“
объектива D70. К тому же с ними опять же без труда можно справиться при помощи
Photoshop (функция Lens Correction).
Если вы собираетесь снимать этим объективом белые стены, вас, очевидно,
расстроит виньетирование (затемнение по углам), которое заметно на длинном
конце диапазона, если полностью открыть диафрагму. В любом другом случае
виньетирование вряд ли вас обеспокоит.
Блики обычно возникают при непосредственном попадании солнечных лучей
в объектив. Но 18–200 борется с ними достаточно эффективно. В Индии солнца
было очень много. При прямом попадании лучей в объектив „зайцы“ есть, но очень
аккуратные и весьма немногочисленные. переварить и продезинфициро-
Если говорить о фокусировке, то первое впечатление: объектив фокусируется вать впечатления первого дня.
чуть медленнее „китового“. Это, скорее всего, связано с функцией подавления ***
вибрации, которая несколько тормозит фокусировку. Однако задержка оказалась На следующее утро, стартовав
не столь существенной, и на второй день я ее уже не замечала. Нам удалось пешком от Ворот Индии, мы шли
побывать в птичьем заповеднике, и объектив без труда фокусировался на уже по совершенно другому
летящих птицах, причем абсолютно в любом положении зума, как на коротких Мумбаю, Мумбаю дорогих
18–50 мм, так и на длинном фокусе вплоть до 200 мм, что, поверьте, весьма отелей, тихих чистых улочек,
приятно. роскошных магазинов с резной
Однако несмотря на безотказную фокусировку на дальних объектах, объектив упорно мебелью, Зороастрийских и прочих
отказывался фокусироваться на том, что находилось вблизи. Всю поездку я грешила на то, банков лорда Кришны. В общем, всячески
что у 18–200 минимальная зона фокусировки уж слишком велика — целых 50 см против пытались опоздать на наш кондиционированный
привычных тридцати у „китового“. Однако мое предположение оказалось неверным. Уже автобус в квартале Красных фонарей. Но почему-то
по возвращении я нашла информацию на сайте поддержки компании Nikon, где успели.
объяснялось столь странное поведение объектива. Если точнее, глюк был вовсе не в нем, Мы так и не поняли, зачем мы едем в этот город
а в моем аппарате. Когда-то давным-давно я просто поленилась перепрошить свой D70, и каким чудом нас дождался автобус, однако,
а проблема как раз заключалась в прошивке. Вот что говорится в официальном пресс- пропутешествовав несколько дней, мы поняли
релизе: „Данная проблема вызвана несовместимостью управления АФ на коротких гораздо более существенную вещь: здесь можно
расстояниях между объективом AF-S DX VR Zoom-Nikkor 18–200 мм f/3.5–5.6G IF-ED и забыть о планах и маршрутах. Индия — это река,
фотокамерами D100, D2H или D70… Если Вы столкнулись с данной проблемой, то ее можно и куда вынесет вас ее течение, неизвестно никому.
решить, обновив прошивку фотокамеры“. Так что, уважаемые владельцы фотокамер, — Но выносит оно почти наверняка не туда, куда вы мо проведете время и в этом городе у вас навсегда
если прошивки делают, значит, это зачем-то нужно! Не повторяйте мою ошибку (а ведь запланировали. Поэтому не стоит расстраиваться, останутся друзья. А на свадьбу вы обязательно
говорили мне умные люди…). когда, собравшись в один город на поезде, „потому попадете завтра по дороге из храма в отель, после
Рисунок размытия этого объектива обычен, его боке нельзя назвать высокохудожест- что на автобусе там ни в коем случае нельзя“, вы странной церемонии, где надо повторять какие-то
венным, кому-то оно, возможно, покажется грубоватым — это ведь понятие субъективное. вдруг оказались в ночном автобусе, несущемся мантры и осыпать лепестками то ли святого человека,
Я не стала бы пользоваться 18–200 для портретов или делать им какие-то высокохудожес- с веселыми гудками в совершенно иной. Вас уже то ли очередного живого бога.
твенные фотографии. Так же как я вряд ли бы стала использовать в „полевой съемке“ ждет самый романтичный, самый красивый, самый И каждый день — маленькое чудо. И в каждом
дискретники и прочие неповоротливые светосильные объективы. несуетливый город на всем пути — жемчужина новом месте хочется остаться, потому что просто
Надо отдать должное и тому, что, несмотря на мои опасения, объектив вытянул цвета Раджастана, город Удайпур. С его дворцами, невозможно представить себе, что где-то может быть
на снимках, которые делались на самом солнцепеке. Все фотографии получились контраст- с кафешкой на крыше отеля на берегу озера, откуда лучше, ярче, интереснее. Возможно, ощущение чуда
ными и очень насыщенными. как на ладони видны стирающие сари местные возникает и оттого, что сама Индия действует как
Пожалуй, единственный минус, который удалось обнаружить, - это небольшой люфт на жительницы, пирамиды храмов, белокаменный гипноз. Она обрушивается сразу на все органы
длинном конце. Особо привередливые фотографы и заядлые пленочники будут огорчены замок на острове посреди озера, горы в дымке чувств своими безумными красками, завораживая
отсутствием диафрагменного кольца, но в случае с цифрой это не играет никакой роли. другого берега. поступью индийских женщин, убаюкивая шелестом
Можно придираться и к достаточно слабой светосиле, но таковая с лихвой компенсируется Там, в этом сонном отеле, вы познакомитесь шелка и вентиляторов, обескураживая не подчиняю-
системой подавления вибрации и вполне закономерна при столь малых габаритах объектива. с хозяином Рупой, который выделит для вас самый щимися никакой логике движениями рикш,
Боюсь выдать слишком оптимистичную фразу, но, по-моему, компании Nikon удалось шикарный номер с ванной, сходит на базар и мопедов, велосипедов с их нескончаемыми гудками,
совместить несовместимое. Особенно если учесть, насколько мала та шкатулка, в которую испечет блинов. И все это только для вас. Потому что опьяняя специфическим индийским ароматом
удалось вместить такое богатство — объектив лишь слегка превышает габариты „словно дикие псы“, как написано в Lonely Planet, вы из цветов, специй и помоев, она погружает любого
„китового“. С ним легко, очень легко путешествовать, он дарит невероятное по силе ощуще- отправились в самый пустынный штат Раджастан оказавшегося там в некое подобие транса. И в какой-
ние фотографической свободы, особенно если любишь ездить налегке, с одним лишь в самый жаркий месяц года. то момент начинает казаться, что не ты приехал
рюкзачком, в который кроме камеры влезает лишь кусок мыла, зубная щетка, путеводитель, Не стоит расстраиваться и если, вместо того чтобы посмотреть Индию, а вся Индия собралась вокруг
аптечка, антибактериальные салфетки да накопитель. увидеть индийскую свадьбу (а вам каждый день тебя, чтобы удивить, растрогать, закружить в танце.
Если вы заметили, штатива у меня не было. То есть все вечерние, закатные и ночные говорят о каком-то свадебном сезоне), вы случайно Вот вы танцуете в самом центре шумной
кадры были сделаны с рук. Новый никоновский VR действительно позволяет делать резкие оказались в гостях у Сагара — водителя моторикши. процессии, напоминающей первомайские
карточки на достаточно длинных выдержках. Производитель утверждает, что этот Сейчас вам раскрашивает руки хной его племянни- демонстрации из детства. Впереди динамо-машина.
объектив обеспечивает выдержки на 4 ступени длиннее, в отличие от предыдущих систем, ца. А жена суетится на кухне, чтобы накормить вас Из нее торчат огромные раструбы, на всю улицу
расширяющих его на 3 ступени, и я склонна в это верить. Что же, чудеса, похоже, местной стряпней. Все это значит, что вы незабывае- кричащие одну и ту же песню. По всей длине

126 DIGITAL PHOTO

процессии, с правой и левой ее стороны, молодые
люди несут на головах соединенные проводами
люстры-динамики — все это, видимо, питается
от динамо-машины. Внутри процессии, растянувшейся
метров на сто, танцуют незабываемые персонажи
с большими усами, в чалмах, в туфлях с загнутыми
мысами и в длинных одеждах. И вот они образуют
круг, и женщины в ярких сари, с бинду на лбу
и цветами, заплетенными в косы, пританцовывая
на свой индийский манер, заманивают вас в круг.
Вам подыгрывают на трубе, вам хлопают, и вот вы уже
танцуете с братом жениха.
Так это и есть свадьба?! А где сам жених?
Он дальше, в самом конце процессии, гордо шествует
на расшитом золотом коне. И там, на свадьбе, вы
задержитесь до утра. Вас пригласят в ресторан
в качестве почетного гостя. Вы познакомитесь со всеми
родственниками, с женихом и невестой (она появится
только в ресторане). Вы забудете про утренний поезд,
потому что это уже неважно. Индия сама отправит вас
куда надо и когда надо. И это не мистика и не
высокопарные слова, скорее, простое отклонение
от привычной логики.

***
По всем законам этой самой логики наша поездка
вообще не обещала ничего хорошего: наш маршрут
критиковали, как критиковали и время поездки —
май, действительно, самый жаркий месяц в году,
и по такой жаре даже индусы предпочитают ничего
не праздновать и не устраивать никаких фестивалей.
Похоже, мы попали в ту самую неделю, когда в стране
вообще ничего не происходит. Но, как выяснилось,
именно в эту пору по всем центральным улицам
городов идут ночные свадебные процессии!
За девять дней мы проехали восемь городов
и местечек, посетили Храм обезьян в Джайпуре,
побывали в Матхуре, где родился Кришна, в Агре
после посещения несравненного Тадж Махала мы
попали на аюрведический массаж. Мы заезжали
в различные форты, в заброшенные города
и заповедники. Мы спали в автобусах, поездах,
шикарных отелях и простых номерах. Мы побывали
на четырех свадьбах и ходили в гости в индийскую
семью. Где бы мы ни оказались, мы становились либо
желанными гостями, либо участниками происходя-
щего. Забывая порой про всякие меры предосторож-
ности, мы пробовали необычайно вкусные лепешки
и подливки. Мы много снимали, но и нас самих
фотографировали, фотографировали…

***
Несмотря на непреодолимое желание остаться то
у купальни Банганга, то в Удайпуре, в Джайпурском
отеле с бассейном, до Дели мы все же добрались.
И добрались в самый жаркий день за последние пять
лет, да так, что у нас по этому поводу взяли интервью
для какого-то индийского телеканала. А потом мы
накупили шелков, браслетов, бинди, кардамона,
масалы и прочих специй и улетели в Москву.
Но разве могли мы когда-либо предположить, что
самое сложное в этой поездке будет не добраться
из Бомбея до Дели, а, вернувшись домой, побороть
в себе желание бросить все и снова уехать в эту
страну чудес?!
Кстати, по странному индийскому стечению НА НАШЕМ ДИСКЕ
обстоятельств, Костика, того самого, из самолета, Оценить возможности этого объектива вы
мы каким-то чудом снова увидели в делийском можете не только по фотографиям в этой
аэропорту. Но почему-то мы не стали подходить статье. На нашем диске вы найдете кадры,
к нему: видимо, не хотелось делиться с ним самым сделанные с разным фокусным расстоянием.
сокровенным — нашей Индией. Не хотелось Для вашего удобства мы разложили их по
открывать ему тайну, почему Индия позвала нас папкам: 18–24 мм, 25–70 мм, 70–120 мм и 120–
именно так. 200 мм.
Также на диске вы найдете красочное слайд-
шоу.
Полный фотоотчет о путешествии Кати Рыковой в Индию вы
найдете на нашем диске. Кадры, снятые с помощью мощного
Nikon Nikkor 18-200 mm, рассортированы по отдельным
папкам для разных фокусных расстояний. Кроме фотографий
мы поместили на диск красочное слайд-шоу.

DIGITAL PHOTO 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ ЖЕЛТОРОТИК
АВТОР
Михаил Кобцев (Воин)
jastreb_mk@mail.ru
КАМЕРА
Canon EOS 300D

ПРИШЛИТЕ НАМ
СВОЮ ФОТОГРАФИЮ,
ЕСЛИ ВЫ
СЧИТАЕТЕ, ЧТО
ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ
ЭТОЙ РУБРИКИ
Мы приглашаем фотолюби-
телей и профессиональных
фотографов. Присылайте
ваши работы на полосу
„Большой формат“. Превью
принимаются по адресу
Konkurs@digital-photo.ru.
Объем превью — не более
100 Кб. В теме письма, пожа-
луйста, укажите „Большой
формат“. Желательно, чтобы
оригинальная фотография
имела вертикальную ори-
ентацию и высокое разре-
шение — от 1600х2000
пикселей.