НИ А D

ФРИРАЙД+ФОТОГРАФИЯ=МОСКВА–МОНБЛАН 2006
V

ОВ Т
Ы А МD

МК Й
Е
СТ И АШ
МАРТ 3 (35) 2006
ХС Б
Н
ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ
НА
DIGITAL PHOTO МАРТ 2006

ОВ Г
ТЕ Г
1

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU 128 СТРАНИЦ И ГИГАБАЙТЫ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ!

МАСТЕРКЛАСС

НОЧНАЯ СЪЕМКА
ПРАКТИКА

РАБОТА С ЦВЕТОМ. ЧАСТЬ II

МЕДЛЕННАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ
ТОЧКА СЪЕМКИ
МАСТЕР-КЛАСС RAW
ВОЛШЕБНЫЙ ФОНАРЬ
www.digital-photo.ru

ТЕСТ

PANASONIC LUMIX DMC-FZ30

KONICA MINOLTA DIMAGE Z6
FUJIFILM FINEPIX S5600
NIKON COOLPIX S4
SANYO XACTI E6
ТЕСТ-ОБЗОР

ТЕЛЕКОНВЕРТЕРЫ

НА НАШЕМ DVD ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ
 3(35) МАРТ 2006
Главный редактор
Евгений Уваров
uvarov@digital-photo.ru
Заместитель главного редактора
Алексей Ерохин
aler@digital-photo.ru
Выпускающий редактор
Юлия Роднина, rodnina.julia@digital-photo.ru
Редактор
Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru
Редакторы технического раздела
Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru
Дмитрий Бровкин, brovkin@digital-photo.ru
Литературный редактор Галина Щелокова
Корректор Надежда Лин
Над номером работали
Тагир Алкин, Тарас Катрич, Анастасия Размахнина,
Игорь Ульман, Алексей Лепилин
Арт&директор Константин Юшин
Верстка
Марина Захарова, Дмитрий Печенкин
Редакторы мультимедийного раздела
Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru
Юрий Саклаков (сборка диска)
Заместитель издателя по маркетингу
Александрова-Мясина Ольга, alexandrova.olga@mediasign.ru
Менеджер по маркетингу и PR
Александр Бесполденов, Bespoldenov@mediasign.ru
Дизайнеры по рекламе
Виктор Профатилов, Михаил Архипов
Руководитель фотослужбы
Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru
Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов
e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru
Управляющий редактор: Евгений Уваров
e-mail: uvarov@mediasign.ru
Продажи рекламной площади:
Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс”
Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523
e-mail: info@aap.ru
Директор по продажам
Татьяна Абакумова, abakumova@mediasign.ru
Менеджеры по продажам
Наталия Хохлова, hohlova.natalia@mediasign.ru
Евгений Зинченко, Zinchenko@mediasign.ru
Юлия Самойленко, Samoilenko@mediasign.ru
Менеджер по работе с ключевыми клиентами
Сергей Паршиков, Parshikov@mediasign.ru
Свидетельство о регистрации:
Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением
законодательства
в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.
Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340
Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114
Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11
Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524
Факс. +7 (495) 510-1523
Председатель совета директоров
Юрий Цеберс
Генеральный управляющий
Олег Аргиров, Camden Partners LLP
Директор по финансам Андрей Шумилин
Директор Службы продаж рекламы
Вадим Кузнецов
Директор по информации Илья Булгаков
Директор по производству Сергей Кучерявый
Директор по закупкам и обеспечению Елена Черкасова
Директор по персоналу Иван Канардов
Коммерческий директор, Директор по распространению
Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru
Подписной индекс по каталогу Роспечать: 82847
Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru
Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru
Типография: R.R. Donnelly, Poland
Декларируемый тираж: 71000 экз.
Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные
из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией
Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права
зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future
Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией
об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь
http://www.futureplc.com
За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет.
Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только
с письменного разрешения редакции.
Цена свободная
Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не
возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция
вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция
оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других
разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически
соглашается с публикацией своих работ
Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции
НА НИЗКОМ СТАРТЕ
Концепция
журнала
Г
решен перед всей нашей службой препресса — очень
часто приходится писать „колонку главного“ в самые пос-
Каждый месяц мы будем стараться показать
ледние часы перед отправкой номера. Не только у них,
но и у меня из-за этого слегка подскакивает адреналин в и объяснить вам, как „поймать“ в объектив
крови, и изложенные в буквах мысли и ощущения получаются как-то… вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что
можно потом с ними сделать в компьютерных
живее, что ли. Во всяком случае, хочется верить, что они получаются
непохожими на „обязательную отписку“ согласно плану номера. Прав- программах&редакторах. Будем давать четкие
и независимые оценки фотоаппаратуре и
да, иногда такой цейтнот оборачивается ситуацией, когда после выхода
журнала читаешь первую страницу и очень удивляешься тому, что там выпускать вместе с журналом DVD&ДИСК
написано :-) „Видимо, действительно „свежо“ получилось“, — успокаи- с новейшим программным обеспечением
и учебными материалами.
вают коллеги, увидев выражение моего лица.
Но эта редакционка для меня уж точно не похожа ни на одну из
Мы используем подсказки и советы,
многочисленные ссылки на интернет&сайты и,
предыдущих. Впервые я, сев за клавиатуру, не знал, с чего начать,
конечно же, интересные фотографии, чтобы
потому что плотность событий, „посетивших“ меня и редакцию за один
лишь первый месяц наступившего года, превысила все пределы. А как показать вам, как улучшить свое мастерство.
следствие — количество анонсов материалов следующего номера на
Мы независимое издание, и все обзоры
этой странице впервые превысило размер самой редакционной статьи. основаны исключительно на редакционных
оценках техники. А благодаря содержащимся
Среди этих событий — невероятно насыщенная поездка на фести-
валь в Шамони и знакомство с удивительным человеком и потрясаю- на диске тестовым снимкам и виртуальным
щим фотографом Андреем Каменевым. Затем, почти без передышки, обзорам вы сможете легко составить собствен-
ное мнение о протестированных камерах.
11-дневное морское путешествие с компанией PAC-group, в котором
зародилось несколько новых деловых и творческих контактов, вылив-
Мы приветствуем ваше участие в создании
журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи.
шихся в появление нового раздела журнала — „Фотопутешественник“.
Ниже приведены адреса электронной почты.
Наши читатели давно пеняли нам на редкость появления матери-
алов, ориентированных на профи. И вот одним из результатов этого
сумасшедшего января станет появление в апреле новой рубрики (см.
анонс ниже).
Кроме того, в апрельском номере я поделюсь с вами впечатления-
ми от самых свежих фотоновинок, которые мне удастся пощупать в Орландо на выставке PMA, куда я отправлюсь в конце февраля.
Но это будет в апреле, а пока очень-очень рекомендую вам, изучив анонсы внизу страницы, перелистнуть ее и погрузиться в мар-
товский номер. Будет интересно!
Евгений Уваров,
главный редактор
@ Обратная
связь
P.S. Позвольте напоследок поделиться с вами еще одним событием. Оно скорее личного порядка, но все же… Нам необходимы ваши советы,
В последнюю неделю января у меня состоялся самый необычный за все время моей работы в DP телефонный разговор с читате- комментарии и статьи!
лем. Почти полчаса я проговорил со священником отцом Александром Есениным из Екатеринбурга. Он впервые увидел DP в сентябре
Пишите электронной почтой
прошлого года и буквально через месяц с головой ушел в цифровую фотографию, к немалому удивлению своих домочадцев. Затем
соответственно темам:
журнал стала почитывать матушка. А затем старшая, шестнадцатилетняя дочь Александра Сергеевича заявила после просмотра одного

Содержание компакт&дисков
из материалов о спорте, что она… хочет стать спортивным репортером! Честное слово, ради таких моментов, наверное, и стоит жить.
techsupport@digital-photo.ru

Ваши пожелания редакции
editor@digital-photo.ru
В продаже с 24 марта
ЧИТАЙТЕ В АПРЕЛЬСКОМ DP!
Фотографии для читательской галереи
gallery@digital-photo.ru

События, идеи, выставки
РЕПОРТАЖ ПРЕМЬЕРА РУБРИКИ! news@digital-photo.ru
Фотоновинки на крупнейшей мировой
Ваша камера: вопросы и ответы
выставке PMA (Photo Marketing Association)
в Орландо (США) CPS ПРЕДСТАВЛЯЕТ photohelp@digital-photo.ru
CPS — Canon Professional Services,
Статьи, темы и идеи для публикаций
программа поддержки editor@digital-photo.ru
профессиональных
Общие вопросы и предложения
фотографов — совместно info@digital-photo.ru
с журналом Digital
Photo представляет новую
ежемесячную рубрику
для профи. В первом
выпуске: Россия глазами
репортеров агентства
Associated Press
ФАЙЛ
Нью-Йоркский fash-
ion-фотограф Мария
Шандоха Валентино
делится секретами
ПРОФИЛЬ
подиумной съемки и СЕРГЕЙ ГОРШКОВ
рассказывает, почему
Фотоочерк о медведях
в мире моды так не
любят фотографов
НОВЫЙ РАЗДЕЛ!
НОВАЯ АВТОРСКАЯ РУБРИКА АНДРЕЯ КАМЕНЕВА
ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК Этого фотографа в России знают, в основном, как отъявленного
Материалы о путешествиях с фотоаппаратом экстремала. Однако его творчество на самом деле настолько
шире рамок „экстрим-фото“, что мы решили дать ему
возможность ежемесячно рассказывать вам о своем уникальном
6000 КМ ПО МОРЮ ИЛИ
КРУИЗ КАК СРЕДСТВО ОТ фотоопыте. Например, он снимает… макропанорамы рыб!
МЕЛАНХОЛИИ
Как побывать в семи
городах за семь дней и что
делать при этом со своим
фотоаппаратом. Фото на обложке: © Дос Винкель
 Март 2006

Содержание
НА СТРАНИЦАХ ЖУРНАЛА В ЭТОМ МЕСЯЦЕ

ГАЛЕРЕЯ
МАСТЕР- ТОЧКА ЗРЕНИЯ
КЛАСС
НОЧНАЯ РАДУГА

Страница 8
Страница

82

Страница
ПРАКТИКА
ВСПЫШКА: МЕДЛЕННАЯ
44 СИНХРОНИЗАЦИЯ
 Март 2006

Содержание
ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ ВОПРОС–ОТВЕТ ПУТЬ К
СТР. 72 СТР. 120 СОВЕРШЕНСТВУ
СТР. 124

Тесты РЕПОРТАЖ стр. 22

Фестиваль „МОСКВА–МОНБЛАН 2006“

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ
РАССКАЖЕМ, КАК…

Panasonic Lumix
DMC-FZ30
…ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВ
стр. 58 Цифровая школа:
Борьба с шумами стр. 98
Мастер-класс RAW стр. 102
Магия Vanishing Point стр. 106
Konica Minolta
Dimage Z6 Слайды для „волшебного фонаря“ стр. 109
стр. 60

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬ

Цвет в композиции стр. 78
Вспышка: медленная синхронизация стр. 82
Fujifilm FinePix
S5600 Разные ракурсы стр. 88
стр. 62
Школа профи: Джим Бранденберг стр. 92

стр. 32
Nikon Coolpix S4
стр. 64
ФАЙЛ
Подводный импрессионизм
Доса Винкеля
Sanyo Xacti E6
стр. 66

Тест-обзор
Телеконвертеры
стр. 68
ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ
Новости стр. 14
Из первых рук стр. 21

ВАШИ ФОТОГРАФИИ
Галерея „Точка зрения“ стр. 8
Галерея „Путевые заметки“ стр. 72
Большой формат стр. 128

SONY ПОМОЩЬ И СОВЕТЫ

CYBER-SHOT DSC-N1
СТРАНИЦА 21 Вопрос — ответ стр. 120
Путь к совершенству стр. 124
 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

На нашем DVD-ДИСКЕ
DVD #3 (35) март 2006

ГИГАБАЙТ ТЕСТОВЫХ КАДРОВ НА ДИСКЕ:

Каждый месяц наши эксперты выдают свое профессио- ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
нальное мнение, оценивают самые интересные
цифровые фотоаппараты. При этом вы не только
получаете возможность первыми узнать обо всех УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
новинках — узнать, что они из себя представляют, но
также можете самостоятельно оценить качество работы
той или иной камеры. Для этого мы размещаем на нашем
диске большую подборку тестовых снимков, сделанных ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ
каждой из протестированных моделей в самых разных
условиях.

В этом месяце мы протестировали продвинутую Panasonic ВИДЕОУРОКИ

Lumix DMC-FZ30, ультразумы Konica Minolta DiMAGE Z6,
Fujifilm FinePix S5600 и Nikon Coolpix S4 и компакт с очень
большим экраном — Sanyo Xacti VPC-E6. ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ
Digital Photo #3 (35) март 2006
Как обычно, на нашем DVD-ДИСКЕ вы найдете исходные
изображения к обучающим материалам этого номера
Digital Photo. Откройте раздел „Лаборатория“ в оболочке
диска или папку Tutorials в корневом каталоге — и при-
ступайте к творчеству!

УЮЩЕМ НОМЕРЕ
В СЛЕД
СЕ ВИ ДЕ ОУР ОКИ
В Е
М ДИ СК
ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

НА О ДН О
мечаем день
выпуске мы от
В следующем
ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ

— три года
УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

36 -й но ме р
наш
рождения — о но ме ра Digital
а первог pxl SmartScale [PC, Mac]
после выпуск из по да рков
стве одного
Adobe Lightroom Beta

Photo! В каче
ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

й
ших читателе
Genuine Fractals [PC,
Color Pilot [PC, Mac]

на
FocusFixer [PC, Mac]

ра до вать
мы решили по
Digital Sho Pro [PC,

ей виде оу роков.
НА ЭТОМ ДИСКЕ:

ллек ци 5
объемной ко ов 2004–200
део из выпуск
ВИДЕОУРОКИ

Обучающее ви
ПРОГРАММЫ:

ль ко начали
если вы то
годов — даже ете полностью
ПЛАГИНЫ:

тать Digital Photo, вы смож обработки

чи тоды
енности и ме
изучить особ ических реда
кторах
[Mac]

мков в граф
Mac]

Mac]

фотосни но го ве дущ его.

твом опыт четырех
под руководс ре бо ле е
ующем номе
Ждите в след е!
на одном диск
часов видео
Digital Photo #3 (35) март 2006
 Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается
отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.
Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #3 (35) март 2006 На нашем DVD-ДИСКЕ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ
WINDOWS
Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из
корневого каталога.
ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ
MAC OS X
Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.
Точнее, даже две большие галереи — так мы компенсируем пропуск
БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ „цифровой“ фотовыставки наших читателей в прошлом месяце. На
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который диске этого номера Digital Photo вы найдете замечательную подборку
обменяет его на исправный. фотоснимков — лучших работ наших читателей. Они принесут вам не
Адрес для возврата дисков: только эстетическое удовольствие, но и ощутимую практическую поль-
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“). зу: ведь это масса интересных идей и задумок для творчества!
Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не
читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не
свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!
Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или
воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения
редакции.
Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с
издательским домом Future Publishing.
© DIGITAL PHOTO 2006
© DIGITAL PHOTO 2006

с издательским домом Future Publishing.

публикуется на основе лицензионного соглашения
Программное обеспечение, размещаемое на диске,
с письменного разрешения редакции.
только
способом полностью или по частям допускается
перепечатка или воспроизведение их любым
диске являются собственностью редакции,
Все визуальные и текстовые материалы на
ВНИМАНИЕ!

при производстве диска.

ставленных на DVD, не свидетельствуют о браке
Ошибки в работе программ и плагинов, пред-
диске не читается на различных компьютерах.
разумевается, что диск или часть информации на
Под неисправным диском в данном случае под-

101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo

Адрес для возврата дисков:

исправный.
луйста, верните его производителю, который обменяет его на
Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожа-
ВНИМАНИЕ!

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

MAC OS X

DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл
WINDOWS
ИНСТАЛЛЯЦИЯ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

(с пометкой „Бракованный диск“).

ADOBE LIGHTROOM BETA

Профессиональные фотографы жить не могут равно интерес-
без мощного средства для просмотра, органи- но. Для этого
зации и базовой обработки фотоснимков „в мы и размести-
одном флаконе“. Так сочли создатели програм- ли бета-версию
мы Aperture из Apple и разработчики из Adobe, этой програм-
вслед за Apple выпустившие свое видение такого мы на нашем диске. К сожалению, в настоящий
инструмента — Adobe Lightroom. момент „бета“ доступна только для платформы
Macintosh (Mac OS X 10.4.3).
Lightroom предлагает
возможность про-
сматривать любые
изображения в виде
превьюшек и момен-
тально отображать нуж-
ный кадр на экране.
Функционал модуля
Camera RAW позволяет
с легкостью просматри-
вать и обрабатывать RAW-файлы практически от
любой фотокамеры, а набор основных инстру-
ментов редактирования и простейших фильтров
позволит сразу же обработать нужные снимки.

Впрочем, даже если вы не профессиональный

фотограф, познакомиться с Lightroom будет все

НАШ DVD-ДИСК
Оболочка нашего диска работает в операцион-
ных системах Windows и Mac OS X. Пользователи
Macintosh могут воспользоваться всеми возмож-
ностями DVD-приложения Digital Photo, кроме
того, специально для них мы размещаем на
диске версии программ и плагинов для OS X.
Мы будем признательны за любые замечания и
комментарии по поводу работы диска на ком-
пьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложе-
ния присылайте по адресу TechSupport@digital-
photo.ru. Для просмотра диска вам потребуется
DVD-привод. В ОС Windows при установке диска
в дисковод оболочка должна запускаться авто-
матически. Если этого не происходит, откройте
файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога
диска. В операционной системе Mac OS X необ-
ходимо запустить файл DigitalPhoto.osx из кор-
невой папки DVD.
 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVDДИСКЕ и на сайте www.digital-photo.ru

ПОБЕДИТЕЛЬ!
КУБИЗМ Ренат Юлдашев
Olympus-C5060WZ,
marat_yv@rambler.ru

Точка зрения
Самые интересные и необычные
снимки читателей 01
008 DIGITAL PHOTO
02

03 01 МАКРООСЕНЬ 04 БЕЗ ВОДЫ И НИ ТУДЫ, И НИ СЮДЫ

Константин Айрапетов Андрей Бойченко
Nikon D100, transprofi@yandex.ru Canon 350D, andrey@ruscon.ru

02 ЯНВАРЬ ВОСХОД 05 ТОЛЯ

Сергей Иванов Иван Исаев
Nikon D70s, one...more@mail.ru Nikon D70s, ziis@bk.ru

03 GRADIENT TOOL 06 КИТАЙСКИЕ МОТИВЫ

Василий Буланов Анастасия Яскевич
Canon EOS 20D, vasiliybulanov@yandex.ru PowerShot Pro1, kosh.nastya@mail.ru

04
 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVDДИСКЕ и на сайте www.digital-photo.ru

07

08

05

06 07 РЕШЕНИЕ ЖИЛИЩНОЙ ПРОБЛЕМЫ

Борис Булгаков
Nikon D70, bmb55@list

08 ГРОЗОВОЙ ПЕРЕВАЛ
Альгис Мейжис
Nikon D70, algisap@yandex.ru

09 РОЖДЕНИЕ
Людмила Скибина
Canon EOS 350, mila_skibina@mail.ru

010 DIGITAL PHOTO

09
10

10 СТЕКЛЯННАЯ ИЛЛЮЗИЯ
Олег Безручко
Sony DCS H-1, Oleg33b@yandex.ru

11 ЖАДНОЕ ПОГЛОЩЕНИЕ ЖИДКОСТИ

МЕКСИКАНСКОЙ ЗЛЮЧКОЙ
Алексей Сниткин
Fuji S9500, low@atlantis888.ru

12 ТАНЕЦ ДЛЯ НЕЕ

Василий Буланов
Canon EOS 20D, vasiliybulanov@yandex.ru

13 В ГЛАЗА...
Дмитрий Чесноков
Canon Powershot G5, ches1989@mail.ru

11

DIGITAL PHOTO 011

 Галерея
Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVDДИСКЕ и на сайте www.digital-photo.ru

12

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРА-

ФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА
ПРИЗ ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ
Приз победителю —
фотоальбом Доса Присылайте для начала
13
Винкеля „Подводный „джипеги“ объемом око-
мир. Краски и ло 100 Кб. Не забудьте в
узоры глубин“ — письме указать контакт- 14 КРЕЩЕНСКИЕ УЗОРЫ 15 ЛЮБОПЫТСТВО
предоставило ный телефон для опера- Алексей Николаев Борис Булгаков
московское тивной связи! Пишите Canon Power Shot S2 IS, aleks-nikol@mail.ru Nikon D70, bmb55@list
издательство „АРТ- нам: gallery@digital-
РОДНИК“ photo.ru. 16 В СИНЕЙ КОМНАТЕ 17 СВЕТ
(www.artrodnik.ru) Мы ждем ваши фотоработы! Борис Булгаков Иэллэ
Nikon D70, bmb55@list Konica Minolta Dimage Z1, ielle@mail.ru

14 15 16 17

012 DIGITAL PHOTO

Наблюдатель Выставки
События
Тенденции
Технические новости

ЗА КАДРОМ
„На заре“
Название выставки — „Пятьдесят городов“ — зарифмовано
с пятидесятилетием Александра Тягны-Рядно, известного
мастера черно-белой жанровой фотографии,
которое он отмечает в этот день.

Галерея ФотоСоюз
Москва, ул. Покровка, д. 5
20.02.2006–05.03.2006

014 DIGITAL PHOTO

 ОДИН ОБЪЕКТИВ — ХОРОШО,
А ДВА — ЛУЧШЕ
Камера о двух объективах Kodak
EasyShare V570
окусное расстояние объектива — это наше все!

Ф Какой объектив поставить в компактную камеру? Одним нужен

как можно более широкий угол для съемки пейзажей или группо-
вых портретов, другим же, напротив, подавай телевик для фото-
охоты на птиц и ничего не подозревающих прохожих. Есть, конечно, и камеры
с ультразумами в 10 и 12 крат, но качество изображения у них, как правило,
падает пропорционально кратности.
Инженеры компании Kodak решили, что какой-либо торг и компромисс
здесь неуместен, и установили в новый 5-мегапиксельный аппарат EasyShare
V570 сразу два объектива. Первый — с постоянным фокусным расстояни-
ем 23 мм, второй — трехкратный зум 39–117 мм. Встроенное программное
обеспечение может автоматически компенсировать эффект красных глаз и
дисторсию объектива, сшивать панорамы из нескольких кадров, а также
производить простейшую обработку фотографий прямо в камере. Заявле-
но, что в режиме видеосъемки будет функционировать оптический зум и
фокусировка. Приблизительная стоимость этого чуда техники — $400.

КОРОТКО Ответим оптической стабилизацией

ОБНОВЛЕНИЕ ПАКЕТА
COREL DRAW
на короткий световой день!
Компания Corel выпустила очередную Новый компакт от Pentax с оптическим стабилизатором
версию своего знаменитого пакета для
работы с графикой Corel Draw, она птический стабилизатор для многих фотографов уже
вышла под названием Graphics Suite X3.
Пакет содержит более 40 изменений и
доработок по сравнению с предыдущим
релизом,
О стал вполне привычной вещью. Ведь, согласитесь,
приятно знать, что даже в экстремальных условиях
с недостаточной освещенностью фотокамера спра-
вится с ситуацией и выдаст четкий кадр. И рука уже привыч-
которые но тянется к рычажку включения стабилизатора и все чаще
существенно его находит…
повысили, по Теперь рука обладателя аппарата Pentax тоже может
заверению найти заветный рычажок! Первой „стабилизирован-
производите- ной“ ласточкой стал аппарат Pentax Optio A10. Техно-
лей, как функ- логия получила название Shake Reduction. Принцип
циональность, ее заключается в сдвиге матрицы (сдвиг компенсиру-
так и произ- ет естественную шевеленку). Кроме этого, аппарат может
водительность похвастаться 8-мегапиксельной матрицей, большим ЖК-
пакета. На дисплеем в 2.5 дюйма и видеосъемкой в формате DivX
сайте www. (в этом режиме работает только электронный стабили-
corel.co.uk затор). Есть возможность снимать при высокой чувстви-
можно скачать ознакомительную вер- тельности 800 ISO, правда, только в режиме „Свеча“.
сию программы или приобрести пол- Цена камеры составит примерно $350.
ную за $400.

ОДНОЙ СТРОКОЙ
УЛЬТРАКОМПАКТНАЯ КАМЕРА
HP PHOTOSMART R725
Детали: шестимегапиксельный аппарат в ультратонком корпусе (толщина — чуть больше 2 см)
с большим 2-дюймовым дисплеем. Конструкция объектива, установленного в R725, встреча-
ется в линейке HP впервые, также в новинку технология автоматического удаления эффекта
красных глаз. Разрешение сенсора — 6 млн. пикселей, 3-кратный оптический зум.

Дата выхода: весна 2006 г.

Ориентировочная цена: неизвестна

DIGITAL PHOTO 015

 КАЖДЫЙ ОХОТНИК ЖЕЛАЕТ ЗНАТЬ…
Серия калибраторов Pantone/GretagMacbet
Наблюдатель

очему камеры становятся все более совер- кошью, а кому, как не им, в первую очередь надо сле-

П шенными, мониторы отображают все более

реалистичное изображение, а отпечатанные
на бумаге фотографии тем не менее час-
то разочаровывают или оставляют щемящее чув ство
досады?
Дело в совместной настройке всех этих электрон-
ных устройств. Каждое из них имеет свое цветовое
пространство, „систему цветовых координат“, которые
вовсе не обязательно совпадают друг с другом. Поэ-
тому, чтобы изображение на экране выглядело так
же, как и отпечаток, необходима калибровка.
Долгое время устройства для калибровки мониторов
были для обычных фотографов непозволительной рос-
дить за верной цветопередачей на всех этапах обработ-
ки фотографии? И вот, наконец, появились относитель-
но недорогие калибраторы Pantone/GretagMacbet, поз-
воляющие в считанные минуты настроить правильную
цветопередачу монитора, причем в режиме реального
времени, с учетом условий освещения. В серии выпу-
щены три модели для пользователей разного уров-
ня: Huey — для начинающих, Eye-One Display LT —
для пользователей среднего уровня мастерства и Eye-
One Display 2 — для суперпрофессионалов. Моделям
доступна ручная настройка, они обладают также неко-
торыми функциональными возможностями. Стоимость
калибраторов — от $90.

ОДНОЙ СТРОКОЙ

УЛЬТРАКОМПАКТНАЯ КАМЕРА
FUJIFILM FINEPIX V10
Детали: 5-мегапиксельная камера с 3.4-кратным оптическим зумом. Несмотря на карман-
ный размер, аппарат оснащен огромным 3-дюймовым дисплеем. Чувствительность — 64–
1600 ISO. Карта памяти — xD. Изюминка камеры — три встроенные компьютерные игрушки.

Дата выхода: весна 2006 г.

Ориентировочная цена: неизвестна

016 DIGITAL PHOTO

Цифровой полиглот КОРОТКО
СВЕРХЪЕМКИЕ КАРТЫ ПАМЯТИ APACER
Устройство для копирования Компания Apacer выпустила карты памяти 100x Photo Steno
данных Memorex TravelLink Pro II, оптимизированные для работы с профессиональными
фотоаппаратами. Карты поддерживают формат
FAT32, скорость передачи дан-
редставьте ситуацию: вы отправились на фотопрогулку и ных составляет

П взяли с собой две карты памяти, одну довольно емкую,

но медленную, а вторую — наоборот, маленькую, но
шуструю. Или по-другому: раньше у вас был фотоаппа-
рат, работавший на Compact Flash, а теперь — на SD. Но вот первых
до 15 Мб/с, а
емкость — 8 ГБ.
Этот объем
памяти позволит
(Compact Flash) за долгие годы накопилось выше крыши, а вторых сохранить 2300
(SD) почти нет… Как быть? 8-мегапиксель-
Во всех подобных случаях на помощь придет новое устройство ных фотографий
TravelLink. Это не накопитель информации, а мультиформатный в формате JPEG
кардридер. Правда, немного необычный. TravelLink работает с кар- или чуть меньше
тами восьми форматов и с USB-драйвами, а основное его назначе- 1000 — в формате
ние — копировать информацию с одного носителя на другой. При- RAW.
мерная стоимость TravelLink — $80.

КОМПАКТНАЯ КАМЕРА C МЕГАЗУМОМ

PANASONIC DMC-FZ7
Детали: продолжение хорошо зарекомендовавшей себя модели FZ5.
Отличия от предшественницы — повышение разрешения до 6 мегапиксе-
лей, чувствительности — до 1600 ISO, увеличение диагонали дисплея до
2.5 дюйма, возможность ручной фокусировки, 12-кратный оптический
зум оснащен фирменной системой стабилизации изображения Mega O.I.S.

Дата выхода: весна 2006 г.

Ориентировочная цена: неизвестна

DIGITAL PHOTO 017

Наблюдатель
ЦВЕТОПРОБА
ГЕОКЭШЕРАМ НА ЗАМЕТКУ
Технология получения фотографий с GPS-координатами
места, где они были сделаны, предложена компанией
GeoSpatial. Все необходимое оборудование — это GPS-при-
емник и… любая цифровая фотокамера. Уточненные коор-
динаты вычисляются путем совмещения времени создания
фотографии с временем прохождения той или иной точки в
записанном во время прогулки GPS-треке.
ПЛЮС: стоит ждать появления новых сообществ — любите-
лей „координатной“ съемки.
МИНУС: два устройства — не слишком ли много? Лучше уж
фотоаппарат со встроенным GPS.
В НОВОМ ОБЛИЧЬЕ
Компания Kodak решила сменить свой знаменитый желтый
квадратик с логотипом на нечто более современное. В рамках
выставки CES общественности был представлен новый фир-
менный логотип Kodak с более сглаженными, чем прежде,
линиями. Это событие выглядит своевременным на фоне
известия о том, что в 2005 году прибыль от цифровой части
бизнеса компании впервые превысила пленочную долю.
ПЛЮС: новый логотип действительно смотрится весьма
стильно и современно.
МИНУС: а ведь старый значок Kodak у многих прочно ассо-
циировался с фотоиндустрией в целом…
АПГРЕЙД КАМЕРЫ — НЕТ
ПРОБЛЕМ!
Компания Fujifilm предложила владельцам камеры S3 Pro
произвести аппаратный апгрейд за дополнительную плату
(кстати, весьма немалую — примерно $400). Апгрейд заклю-
чается в увеличении объема буферной памяти аппарата со
128 до 256 МБ. Это позволит увеличить количество кадров
при серийной съемке более чем в два раза (например, после
апгрейда серия вместит 8 кадров RAW).
ПЛЮС: Следующим шагом апгрейда, думается, станет замена
устаревшей матрицы.
МИНУС: Неизвестно, как скоро апгрейд смогут сделать рос-
сийские фотографы.
018 DIGITAL PHOTO
Последняя грань
между компактами
и зеркалками
очему так популярна конструкция ние весьма оригинальное. Если отключить авто-
П зеркальных камер, и почему имен-
но она зачастую считается более
„профессиональной“ по сравнению
с обычными компактами? Дело в том, что как
фокус и поднять зеркало, на экран передается
„живая“ картинка с основной матрицы. Второй
режим работы — с включенным автофокусом.
В этом случае в дело вступает второй малень-
бы хороши ни были современные ЖК-дисплеи, кий сенсор. На него попадает свет, отражен-
от инерции на них никуда не деться. В зеркал- ный тем самым зеркалом, так что изображение
ках же до сих пор кадрирование производи- не совсем соответствует тому, которое будет
лось не по экрану, а через видоискатель, т.е. получено после нажатия затвора. Тем не менее
по „живому“ изображению из объектива. Но, радостно, что делаются шаги, которые осовре-
как ни странно, именно эта особенность удер- менят устоявшуюся конструкцию зеркалок в
живает многих фотографов от перехода на зер- соответствии с цифровым духом времени.
калки, ведь поворотный дисплей, как ни крути, В остальном же аппарат похож на модель
Цифровая дает куда больше свободы в выборе ракурса.
В новой камере Olympus E-330 этот „недо-
E-300. Разрешение матрицы — 7.5 млн. пик-
селей. Чувствительность —100–1600 ISO. Кар-
зеркальная камера статок“ исправлен. Снимать можно, наблю- ты памяти — Compact Flash и xD. Дисплей —
дая картинку как через видоискатель, так и на 2.5 дюйма, 215 тыс. пикселей.
Olympus E-330 поворотном дисплее. Как это сделано? Реше-
МАСТЕРА СВЕТОТЕНИ И МИСТИФИКАЦИЙ
Zeiss начинает делать
объективы для камер Nikon
декабре прошедшего года сетевая обществен-
В ность была заинтригована скупыми обрывками
сенсационной новости, которые изредка появля-
лись в виде намеков (то фрагмент картинки, то
„случайная“ фраза) на сайте компании Zeiss. И вот, наконец,
после полутора месяцев ожидания покров тайны спал, и
выяснилось то, что многие и предполагали, —Zeiss объявил
о начале выпуска объективов серии ZF с байонетом Nikon F.
Сам по себе шаг беспрецедентный, поскольку раньше
Zeiss был замечен только в качестве производителя опти-
ки для цифровых компактов и камер среднего форма-
та. Для Nikon же объективы производят компания Sigma и
ряд менее известных фирм. Zeiss в мире оптики — это при-
мерно то же самое, что Porsche — в автомобильном. Пото-
му можно себе представить, какой порядок цен на эти про-
изведения оптического искусства нас ожидает. Первые
две ласточки в серии объективов для Nikon — это хорошо
себя зарекомендовавшие модели Zeiss Planar T* 1.4/50 и
Planar T* 1.4/85 ZF.
Отчего я не птица…
Камера-шар для съемки в воздухе
уда только иной раз не заносит фотографов в поис-
К ках необычного ракурса… Вот, скажем, извечная тяга
человека к полету. К сожалению, самостоятельно под-
няться в воздух мы пока не можем, поэтому прихо-
дится обходиться подручными средствами. Есть даже целое сооб-
щество фотографов, устанавливающих камеры на воздушные
змеи с помощью самодельных конструкций. В результате получа-
ются очень необычные снимки с высоты птичьего полета.
Компания Satugo намеревается в ближайшее время выпустить
специальную камеру на радость любителям высоты. Фотоаппа-
рат заключен в шар размером с теннисный мяч. Достаточно под-
бросить этот шарик повыше, и оригинальные фото обеспечены
(затвор срабатывает по таймеру). Также аппарат может работать
как веб-камера или накопитель информации.
Цена этого чуда техники пока остается неизвестной, но она не
должна быть высокой — компания Satugo в ближайшее время
освоит серийное производство аппарата.
Старая
новая
камера
Первая цифровая
зеркалка от Samsung

оглашение между компаниями Pentax и Samsung о совместной разработке циф-

С ровых камер, заключенное осенью прошлого года, начало приносить первые пло-
ды. Первая совместная модель GX-1S очень сильно напоминает недавние модели
бюджетных зеркалок Pentax. Новая камера работает со всеми объективами Pentax
KAF, а также с линейкой специально разрабатываемых Schneider Kreuznach D-Xenon.
В GX-1S установлена 6-мегапиксельная матрица, 2.5-дюймовый ЖК-дисплей. Максималь-
но возможная чувствительность —3200 ISO. Скорость серийной съемки — 2.8 кадра в секунду.
Форматы файлов — RAW и JPEG. Носитель информации — карты SD. Питание камеры — 4 эле-
мента AA.

ГЛАВНЫЕ О ГЛАВНОМ
С 7 по 20 марта 2006 г. в Центре современного
искусства M’АРС под эгидой компании Epson
пройдет выставка, аналогов которой не было не
только у нас в стране, но и за рубежом. Свои
фотоработы представят главные редакторы один-
надцати ведущих российских фотоизданий. У вас
есть уникальная возможность узнать, как видят
КОРОТКО

мир те, кто ежемесячно в своих изданиях работает

над популяризацией фотографии и повышением
уровня фотокультуры, но чей собственный взгляд
чаще всего остается за страницами журналов.
Адрес Центра: Москва, Пушкарев переулок, д. 5;
ст. м. „Сухаревская“ или „Цветной бульвар“.

ВАМ ВСЕ ЕЩЕ МАЛО МЕГАПИКСЕЛЕЙ?

Цифровая камера с
разрешением 39
мегапикселей
рые противники цифры с

Я появлением этой камеры

должны начать кусать локти.
Один из основных аргумен-
тов, почему „цифра“ якобы хуже пленки,
теперь окончательно похоронен.
Известно, что разрешение обычного 35-мм пле-
ночного кадра в цифровом представлении состав-
ляет около 18 мегапикселей. Это в лучшем случае,
когда съемка ведется на профессиональной аппа-
ратуре.
Новая камера H2D от Hasselblad с лихвой пок-
рывает этот уровень. Матрицу рекордного разреше-
ния изготовила компания Kodak, известная своими
профессиональными камерами с большим разрешени-
ем (например, DSC 14n). Файлы сохраняются в новом фор-
мате 3F RAW, также поддерживается стандарт DNG, предложен-
ный компанией Adobe. „Сырые“ файлы, сохраненные в DNG, мож-
но напрямую открывать в Photoshop без применения конверте-
ров. Камера появится в продаже в середине весны, а цена будет
столь же рекордна, как и ее технические характеристики, — око-
ло 25 тысяч евро.
 КОНСТАНТИН МАРКОВ.
„Зарисовки
фотопутешественника —
Индия, Бутан“
Для любого художника, будь он професси-
онал или любитель, творчество — это само-
выражение. В полной мере это относится и
Выставки
к фотографии. Для творческого человека
снимать только для домашнего альбома не-
интересно. Возникает естественное желание
поделиться с другими тем, что видел, что
испытал, что попытался передать на снимке.
И если фотоработы заставляют остановиться
и вызывают у зрителей положительные
эмоции, то лучшей оценки автору и
желать не стоит.
Долгие годы жизнь художника была
связана с военно-морским флотом.
Именно тогда, во время дальних оке- Восточнее Востока
анских походов, и пробудилась страсть Ориентализм в евро-
к фотографии. Сегодня за плечами
фотопутешественника Индия, Бутан, пейской фотографии
Непал, Исландия, Фарерские острова,
Норвегия, Антарктида, Бразилия, Чили,
XIX века
Куба, многие европейские страны, а “Ты во сто раз восточнее Востока…”
также красивейшие уголки нашей Роди- Неизвестный автор, ХХ век
ны, попадая в которые не иметь с собой Сегодня подобные вдохновенные порывы
фотоаппарат просто непростительно. принято называть ориентализмом — увлече-
нием восточной экзотикой, где под Востоком
Москва, Выставочный зал ЭСКО понимается в основном Ближний, а под экзоти-
18.02.2006–08.03.2006 кой — самодельный реквизит и сомнительная
роскошь наивных декораций. Викторианская
эпоха с ее увлечением „живыми картинами“
и маскарадами стала благодатной почвой для
утверждения ориентализма как одного из
ведущих направлений в позднеромантической
традиции. Блистательные живописцы Эжен
Александр Делакруа, Дэвид Робертс, Джон Ф. Льюис
обессмертили эту традицию и вдохновили
ТЯГНЫ-РЯДНО. множество художников и фотографов на
„Пятьдесят подражание высоким образцам. Однако
многие выдающиеся фотографы, преодолев
городов“ соблазн павильонных имитаций, обратились Музей истории фотографии,
Название выставки — „Пятьдесят
к натурным съемкам, доведя этот погранич- Санкт-Петербург, ул. Профессора Попо-
городов“ — зарифмовано с
ный — между экзотикой и этнографизмом — ва, д. 25
пятидесятилетием Александра
жанр до глубокой, чуть ли не академической 13.02.2006–08.03.2006
значительности.
Тягны-Рядно, которое он отмечает
в этот день.
С большим трудом были
отобраны автором ровно 50 фо- они соединяются друг с другом. Видео сопровожда-
тографий из пятидесяти городов мира, в которых ему удалось побывать и поработать. Ведь за спиной Ольга ТОБРЕЛУТС. ют „затененные“ парные фотографии погруженной в
у автора огромный опыт работы в таких известных газетах и журналах, как „Известия“, „Советская „Тарквиний и Лукреция“ глубокий, мертвый сон женщины и мраморной ан-
культура“, „Собеседник“, НТР, „Журналист“, „Москоу магазин“ и других. Уже много лет Александр тичной статуи спящего гермафродита, в котором оба
работает свободным фотографом и сотрудничает со многими глянцевыми журналами. Но везде кроме История, рассказанная Ольгой Тобрелутс, пола причудливо соединила сама природа, словно
требуемого журналам цветного глянца он снимает „свою“ черно-белую фотографию, отличающуюся посвящена не любви и долгу, а желанию и насилию, бы исполняя свое чрезмерное желание.
особым авторским почерком, тонким чувством юмора и доброжелательным подходом к персонажам. которые, вполне в традиции римской культуры,
представлены фундаментальным принципом Галерея „Д-137“
Галерея ФотоСоюз отношений и мироустройства, законом природы. Санкт-Петербург, Невский пр-т, д. 90–92
Москва, ул. Покровка, д. 5 Фотографическая серия Тобрелутс возникла летом 07.02.2006–11.03.2006
20.02.2006–05.03.2006 2005 года под впечатлением от выставленной в
начале этого года в Эрмитаже картины
Рубенса „Тарквиний и Лукреция“
(1610–1611). Тобрелутс переносит
сцену действия из спальни Лукреции
в крымские скалы, уподобляя
сладострастно борющихся мужчину
и женщину дикой и бурной природе.
Экстатическая красота этих съемок,
более близкая эллинистическим
образам, чем брутальной римской
эстетике, требует рядом с собой и
другого, тяжелого звука, требует
перехода от классики и сексуальности
греческой версии к римской, которую
во второй части выставки в галерее
Д137 воссоздает видеопроекция. Она
демонстрирует изображение спящих:
лишь во сне, мрачном и безысходном,

020 DIGITAL PHOTO

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА Sony Cyber-shot DSC-N1
Ощутимое
превосходство
ony любит удивлять. И на этот раз,
Sony всегда стре-
мится к первен- S выпустив камеру новой серии N,
Sony смогла всех удивить по-настоя-
щему. И не потому, что экран новой
ству — в данном модели подрос от „стандартных“ 2.5 дюймов по
диагонали до 3. В истории цифровых фотока-
случае можно мер модель Sony N1 — первая обладательница
говорить о первом полнофункционального сенсорного дисплея!
С помощью стилуса или просто пальца (ногтя)
полнофункцио- на нем производятся все настройки, переме-
щение по меню и пролистывание снимков при
нальном сенсорном просмотре. Выглядит такое решение вполне
мониторе в цифро- оправданно — размеры экрана почти совпадают
с размерами задней панели камеры, так что
вой камере поместить на ней навипэд и несколько управля-
ющих кнопок просто невозможно!
Зато! С таким экраном фантастически легко
производится выбор точки фокусировки: доста-
точно при активации соответствующей функции
просто указать стилусом эту точку на экране.
Думаю, многие обладатели серьезных полупро-
фессиональных компактов были бы в восторге от
SONY CYBER-SHOT DSC-N1 такой возможности.
Меню организовано просто и логично.
Несмотря на то, что по всем признакам N1 отно-
ИНФОРМАЦИЯ сится к классу „навел-снял“, в ней есть ручной
режим с возможностью установки выдержки и
Ор. цена: $520 диафрагмы.
Производитель: Sony Во всех компактах Sony, выпущенных в конце
www.sony.ru прошлого года, появилась новая функция —
„Фотоальбом“. Действительно, современные ком-
пакты с большими и качественными экранами
вполне можно использовать для демонстрации
снимков друзьям и знакомым. Проблема только
КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ
в „многомегапиксельности“ снимков — процес-
сор слишком долго переваривает двух-трех-

8 МП
мегабайтный файл, прежде чем вывести его

3-х зум-объектив Carl Zeiss
на экран. Но здесь Sony сделала гениальный

сенсорный экран, 3 дюйма по
ход — теперь вместе с полноразмерным сним-
диагонали ком (для печати) на карту памяти записывается

26 МБ внутренней памяти, слот его уменьшенная копия форматом 640х480 для
для Memory Stick Duo или MS просмотра на экране камеры. В таком формате
Duo Pro снимки появляются на экране и пролистываются

Слайд-шоу из снимков с
музыкальным сопровождением
молниеносно.
Кроме того, мы получаем возможность из
всех снимков или только тех, что сняты в опре-
Главное, чем может похвастать-
ся Sony N1, — трехдюймовый
сенсорный экран. С помощью
стилуса вы можете менять на
нем настройки и даже рисовать!
деленный день, сделать феерическое слайд-шоу
с музыкальным сопровождением! Выглядит это
действительно очень эффектно! Причем при
просмотре можно выбрать несколько типов
замещения снимков — визуальных эффектов
при смене кадров. А если вас не устраивают
уже имеющиеся в камере мелодии, вы можете
загрузить новые с помощью прилагающейся про-
смотровой программы; камера примет любые
музыкальные файлы: как MP3, так и несжатые,
формата Audio-CD.
При всей этой экзотике мы имеем весьма
высокое качество снимков. 8-мегапиксельная
матрица дает отличное разрешение, которого
трудно ожидать от камеры размером с колоду
карт. Цвета яркие и насыщенные. При понижен-
ном освещении, чтобы избежать смазанности
изображения, можно поднять чувствительность
до 800 ISO, что в компактах редко встречается.
Но шумы при этом очень заметны — они вряд ли
позволят получить отпечаток хорошего качества,
даже при печати фотографий 10х15. Вторая про-
блема: помимо шума при высокой чувствитель-
ности проявляется ярко выраженный эффект
красных глаз. Если вы включили вспышку,
зрачки на портретах практически гарантированно
будут красными. Но не отчаивайтесь, исправить
этот дефект можно в фирменной программе, не
говоря о том, что в графических редакторах это
делается в два счета.
Далеко не праздным вопросом является
вопрос энергопотребления — как известно,
большие экраны очень прожорливы. Но Sony
обещает, что на одной зарядке можно сделать
300 снимков — отличный результат.
Цена новинки достаточно высока, но вы пла-
тите не просто за право обладания уникальной
вещицей, Sony N1 — просто отличная цифровая
камера.
Тестовые снимки вы найдете на нашем
DVD-ДИСКЕ
0 5
9.0
НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА
10
9.0
DIGITAL PHOTO 021
РЕПОРТАЖ ФЕСТИВАЛЬ „МОСКВА–МОНБЛАН 2006“

Это снято не с самолета, а с самой высокой

точки, на которую можно подняться в
Шамони на подъемниках, — Aguille Du Midi
(3842 м). Фото — Евгений Уваров

022 DIGITAL PHOTO

Москва–Монблан
Прямой рейс
Что общего между горами и фотографией? И то, и другое —
это болезнь. Приятная, затягивающая, требующая на свое
содержание немалых денег, но при этом дающая „пациенту“
то, что не измерить ни в долларах, ни в рублях, ни в евро…
Именно поэтому наш журнал откликнулся на предложение
туристической компании „Вертикальный мир“ и
департамента по туризму города Шамони (Франция)
провести в начале этого года необычное мероприятие —
фестиваль фрирайда и экстремальной фотографии на одном
из самых популярных европейских горнолыжных курортов.
Реальные черты идея обрела после того, как ее поддержала
компания Kodak. Именно благодаря предоставленным призам
и оборудованию этой компании нашему фотоконкурсу
удалось не только привлечь относительно большое
количество участников, но и сделать великолепную выставку
их работ. Кстати, поразившую французов качеством
отпечатков (спасибо принтеру Kodak Pro 1400) и тем, что
фотографии практически мгновенно попадали из фотокамер
на стены экспозиции. Впрочем, не буду забегать вперед,
а лучше предоставлю слово своему коллеге — журналисту,
фотографу и барду Георгию Дубенецкому.
Евгений Уваров

DIGITAL PHOTO 023

РЕПОРТАЖ ФЕСТИВАЛЬ „МОСКВА–МОНБЛАН 2006“
своеобразном очаровании

О старейшего курорта в Верхней

Савойе было написано очень и
очень много. Поэтому повторяться
нет смысла. Лучше сразу перейти к новей-
шей истории. Сегодня Шамони, на мой
взгляд, постепенно становится своеобразным
клубом для тех, кому не слишком интересны
поездки „каждый год в новое место“
в поисках самого белого в мире снега и
самого комфортного отеля в сочетании
с самой вкусной кухней ресторана и самым
громким баром. Это место и не для тех, кто
в Интернет-конференциях задает, пусть и в
шутку, вопрос: „А куда модно ехать в этом
сезоне?“ Немного здесь и обладателей
дорогих машин и бриллиантовых колье.
Здесь с каждым годом все больше не только
тех наших соотечественников, для кого
горы — место катания-выпивания-и-поеда- Дорогие фотографы! Во время катания не забывайте
тщательнее пристегивать рюкзак с аппаратурой!
ния-фондю, но и тех, кто приезжает на встре- Иначе с вами случится то же, что и с Георгием
чу со старыми и новыми друзьями. Дубенецким. Фото — Андрей Каменев
Проект „Москва–Монблан 2006“ зародился
летом прошлого года. Сначала возникла
идея сделать что-нибудь новое и необыч- короткую, но очень насыщенную новогоднюю
ное — „раскрасить“ пребывание на популяр- неделю? Впечатлений осталось море, и память
ном курорте. Дальше идея начала развивать- достает из шуршащего яркого пакета воспоми-
ся: Шамони — место, куда ежегодно в одно и наний то улыбающегося чемпиона мира по
то же время едет множество русских экстремальному катанию Арно Адама с
любителей горных лыж и сноуборда. Причем гитарой, то сумасшедший base-jump Валерия
кроме спортивного снаряжения практичес- Розова, то разноцветные флаги у ресторана
кий каждый из них берет с собой фотоаппа- „Атмосфера“ над неуемно шумящей рекой
рат (ну как ехать в такую красотищу без Ль’Арв, то покрытые снегом гигантские
камеры?). Так почему же к „просто отдыху“ трещины безмолвного ледника, то вечер со
не добавить что-то интересное? К инициатив- свечами и песнями за дружеским столом…
ной группе примкнули Евгений Уваров А если попытаться разложить все по
(главный редактор журнала Digital Photo и порядку? Не получится. Все причудливо
профессиональный фотограф), Андрей
Каменев (самый известный экстремальный
фотограф России), Илья Новиков (фотограф,
полиграфист и один из авторов „Фотокрос-
са“) — и проект начал жить. Действо
вылилось в причудливый коктейль из
катания по трассам и вне их, бесконечных
фотосъемок и разговоров (в основном о
фотографии вообще и нюансах съемки
пейзажей в горах), фильмов о горах,
тренировок и соревнований юных спортсме-
нов из горнолыжной школы ЦСКА. Участники
фотоконкурса были награждены призами от
главного спонсора — компании Kodak.
Что запомнилось среди всего происходив-
шего в долине у подножия Монблана в эту

Финальная выставка работ-конкурсантов

(более 120 работ)

Фото — Андрей Каменев

024 DIGITAL PHOTO

переплетено, цепляется одно за другое.
Только-только вспомнил, как Аньез Дюкро
(сотрудница офиса по туризму Шамони,
которая уже давно фактически живет одной
жизнью с нашими туристами, принимая все
их проблемы как свои личные) синхронно
переводила мои песни своему мужу —
кинорежиссеру и горному гиду Дени
Дюкро. И сразу же колесико памяти делает
оборот и цепляется за тот момент, когда
Дени вел нас по Белой Долине. А потом
мысль резко перескакивает на вечно
заполненные горнолыжноодетым народом
уютные улочки Шамони…
И все-таки попытаюсь, пусть коротко,
рассказать обо всем, что произошло в ту
новогоднюю неделю. Фестиваль открылся
вечеринкой на улице, возле офиса по
туризму Шамони. На площади собралось
довольно много жителей городка и
туристов, глинтвейн помог нам не замерз-
нуть, а выступавшие организаторы — мэр
Шамони и руководитель офиса по туризму
Бернар Прюдом — в нескольких словах
отметили тот факт, что горы сближают
людей, а уж такое место, как колыбель
альпинизма, — и подавно. После чего все
отправились смотреть выставку фотографий
ведущих фотографов-экстремалов Франции
и известного российского фотографа
Андрея Каменева, которая была размещена
прямо на улице, на больших стендах.
Фотографии Андрея Каменева можно
посмотреть и в Москве — вряд ли в России
найдется более известный фотограф-
экстремал. Но здесь, в горах, его снимки,
на которые приходило посмотреть множест-
во народа, воспринимаются совершенно
по-особому. Отчасти потому, что рядом
разместились работы самых известных
фотомастеров Франции, постоянно
живущих в горах. И тогда становится видно,
что Андрей — фотограф высочайшего
уровня не только в России. А чего стоит
возможность вечером обсудить с ним отсня-
тые днем кадры, узнать его мнение —
причем очень доброжелательное! Этот
человек вместе с тобой радуется твоим
удачным кадрам и легко делится своим
опытом, накопленным за время многих-
многих экспедиций в самые отдаленные
уголки Земли.
Я давно заметил, что чем больше у
человека опыта и знаний, тем легче он
делится своим багажом, тем он щедрее с
окружающими его людьми вне зависимости
от того, кто они. Для меня, как и для
многих фотографов, участвовавших в
фотоконкурсе, знакомство с Андреем стало
одним из самых ярких впечатлений этой
недели.
Фотоконкурс, который „тянул“ на своих
плечах Женя Уваров — главред Digital
Photo — более чем удался. Каждый вечер
после катания в офисе по туризму выстраи-
валась очередь из желающих сдать свои
фотографии. Уваров прямо со склона,
наскоро переодевшись, бежал в офис и в
течение двух часов терпеливо выслушивал
вопросы „чайников“ и принимал у вдохнов-
ленных успехами цифровой техники
лыжников и сноубордистов их шедевры.
Конечно, нельзя было ожидать, что
участников будет столько же, как и в
Вид на долину, в которой расположен
Шамони. Фото — Евгений Уваров
DIGITAL PHOTO 025
РЕПОРТАЖ ФЕСТИВАЛЬ „МОСКВА–МОНБЛАН 2006“

Знаменитая Белая Долина. Трудно поверить,

что эти люди не идут, а едут на лыжах! Еще
труднее поверить, что они ТАМ проедут. Но
проехали! Фото — Андрей Каменев

026 DIGITAL PHOTO

Очень трудно описать красоту гор словами.
Но ее можно показать! Фото — Jean-Charles Poirot
конкурсах, проводимых в Москве. Там, по
словам Евгения, приходится выбирать
лучшие снимки из тысяч фотографий, а
здесь участники представили на суд
строгого жюри в составе Андрея Камене-
ва, Евгения Уварова и Ильи Новикова на
порядок меньше работ. Однако единство
места, времени и сюжета сыграло свою
роль: было очень интересно увидеть
долину и горы, людей и город глазами
разных фотографов.
Призерами конкурса стали Юлия Сажко
в номинации „Пейзаж“, команда из газеты
„Туринфо“ под предводительством Романа
Тюлякова в номинации „Экшн“, Дарья
Дубенецкая в номинации „Город —
настроение“, а приз симпатий жюри
получила работа Алины Трофимовой.
Стоит отметить тот факт, что Юлия и Алина
фотографировали миниатюрными
цифровыми „мыльницами“, ребята из
„Туринфо“ — зеркалкой, а Дарья сделала
снимок, который принес ей победу,
компактной фотокамерой Kodak P880. Как
и несколько других моделей Kodak, эта
камера была предоставлена для драйв-
тестов спонсором фотоконкурса. Вывод
ясен: самое главное — результат, а
снимать надо тем, что у тебя есть, не
списывая свою творческую лень на
недостаточно качественную технику. Все
четыре победителя конкурса получили
призы от компании Kodak — ультраком-
пактные пятимегапиксельные камеры
EasyShare 550.
Конечно, чтобы удачно сфотографиро-
вать соревнования или ночной город,
нужно изрядно повозиться и сделать
иногда не один десяток дублей. Но в
данном случае игра точно стоила свеч!
Лучшие работы печатались на принтере
Kodak Professional 1400 в формате 20х30,
и увидели их все, кто пришел на заключи-
тельный вечер фестиваля. Мало того! Орга-
низаторы с французской стороны решили
издать фотоальбом под названием
„Шамони — русский взгляд“. В него будут
включены лучшие фотографии участников
конкурса и профессиональных фотогра-
фов, побывавших в Шамони в эту неделю.
Все работы, представленные на конкурс,
вы найдете на приложенном к журналу
DVD-ДИСКЕ.
Теперь о второй теме прошедшего
фестиваля — фрирайде. Это слово
каждый понимает по-своему, для одних
это обязательные многометровые прыжки
со скал, для других — катание по целине.
Фото — Роман Тюляков
DIGITAL PHOTO 027
РЕПОРТАЖ ФЕСТИВАЛЬ „МОСКВА–МОНБЛАН 2006“

Под облаками — Шамони (выдержка 30 сек,

1600 ISO). Фото — Евгений Уваров

Некоторые из пейзажей в Альпах

настолько нереальны, что чем-то
похожи на компьютерную графику.
Фото — Евгений Уваров

028 DIGITAL PHOTO


Среди катаю-
щейся на скло-
нах Шамони
пестрой
интернацио-
нальной толпы
можно увидеть
и не такое!
Фото — Дарья
Дубенецкая
К нашему приезду почти все, что находи-
лось в пределах досягаемости, было
раскатано и целины уже не оставалось: в
основном трассы были окружены разбитым
снегом. Однако местечки для фотосъемки
нашлись и в Ле Туре, и в Ля Флежере, и
прямо у самого городка — возле подъемни-
ка на Бреване. Кто-то катался сам по себе,
кто-то „сбивался в стаи“. Многие из
приехавших получили возможность
покататься вместе с Андреем Каменевым,
поснимать, попозировать, а также поучить-
ся делать кадры в не самых простых
условиях высокогорья. В толпе мелькала
белозубая улыбка известного российского
фрирайдера Виталия Ильиных, его иногда
можно было встретить у станций подъемни-
ков. На ходу он призывно махал рукой:
„Поехали с нами!“, после чего моментально
исчезал в снежной дали в сопровождении
опытных лыжников…
А в заключительный день те, кто чувство-
вал в себе силы, смогли отправиться в одно
из самых необычных в Европе фрирайд-
приключений — в знаменитую Белую
Долину. Накануне вечером один из
участников предстоящего спуска спросил:
„А там сложно?“ Семь лет назад я один раз
спускался по Белой Долине, никаких
сложностей не было: мы прокатились по
очень красивому маршруту, попили кофе
на веранде возле высокогорной хижины,
спустились вниз на поезде. И поэтому я
ответил совершенно искренне: „Да нет,
если бы не было обледенелого гребня
наверху, можно было бы брать женщин…“
Если бы в тот момент я мог представить, что
нас ожидает на следующий день!
Спуск начинается с одной из остроконеч-
ных вершин, которые хорошо видны из
долины — Эгюй Дю Миди (L’Aiguille du Midi),
где расположены смотровая площадка и
верхняя станция подъемника. Именно отсюда
берет начало самая длинная трасса в мире —
22 км! Отправляться сюда утром можно,
только если небо абсолютно чистое. Правда,
возле верхушки Монблана, этого „гнилого
угла“ долины Шамони, может висеть
DIGITAL PHOTO 029
РЕПОРТАЖ ФЕСТИВАЛЬ „МОСКВА–МОНБЛАН 2006“ Дарья Дубенецкая.
Номинация „Город —
настроение“

ПОБЕДИТЕЛИ ФОТОКОНКУРСА

Алина Трофимова.
Приз зрительских
симпатий

Саша Сайгина и Инна

Рождественская.
Номинация Action

Юлия Сажко. Номинация „Пейзаж“

030 DIGITAL PHOTO

 Пик Пти Дрю — легендарная вершина, чьи фото-
графии в закатных лучах обошли все путеводители
и книги о французских Альпах. Андрей Каменев
как-то сказал: „Когда я видел раньше фотографии
с оранжево-красными вершинами долины Шамони,
я был уверен, что таких цветов не бывает — автор
просто поработал в графическом редакторе Adobe
Photoshop. Теперь вижу, что напечатанные краски
блеклые, на самом деле вершины просто светятся
ярким оранжево-красным огнем…“
Фото — Андрей Каменев

небольшая „линза“ облака, но это бывает очень

часто, есть надежда, что погода резко не
ухудшится. Завтрак, добавочная чашка кофе
или стакан сока, в рюкзак с собой — бутылка
воды. Это обязательно. Причем лучше — как
минимум литр на каждого: если хижина на
середине спуска будет закрыта, полулитрового
запаса может не хватить. Запасные батарейки и
флэшки для фотокамеры, перчатки, очки —
спуск длинный, магазинов по дороге не
встретишь. И все это забрасывается в рюкзак —
еще один обязательный элемент снаряжения,
который пригодится еще до того, как придет
время встать на лыжи. Победители фотоконкурса с призами от спонсора,
Этот 22-километровый спуск мы прошли
компании Kodak, — компактными камерами EasyShare
под руководством опытнейшего гида Дени

Дюкро, чьи слова: „Ладно, ребята, я пойду

Выражаем благодарность туристической компании „Вертикальный
мир“, офису по туризму города Шамони и компании Kodak за
помощь в организации фестиваля.
Информационные спонсоры проекта: журналы Digital Photo,
“Горные лыжи”, „Доски“, „Вертикальный мир“, газета „Туринфо“,
SUPERSKI.RU, RASC.RU, SKIS.RU
КОНКУРСНЫЕ СНИМКИ ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ DVD-ДИСКЕ
поищу дорогу. Я не уверен, что мы здесь
пройдем, но попытаться можно…“ — надолго
запомнятся всем участникам этого ни на что
не похожего приключения.
В качестве закономерного результата всего
вышеперечисленного родился этот фоторе-
портаж, который, пожалуй, сможет показать и
рассказать вам гораздо больше о том, „как это
было“, лучше, нежели любой текст.
Георгий Дубенецкий

Вторая часть выставки работ Андрея Каменева

DIGITAL PHOTO 031

ФАЙЛ ДОС ВИНКЕЛЬ
Фрагмент мантии молодого
гигантского моллюска
Tridacna croceo

Размер моллюска 12,7 см. Размер

фрагмента 3,8 см.
Сангалаки, море Сулавеси, Индонезия.
Глубина 27,5 м

Бесконечно долго можно любоваться красотой подводного мира, который все больше
раскрывается перед нами в последние десятилетия. Опытные дайверы все чаще берут в руки
камеры, заядлые фотографы меняют рюкзаки на акваланги, а мы, зрители, не устаем удивляться
диковинным формам и узорам обитателей глубин. Сегодня речь пойдет об очень необычном
человеке. Это не просто фотограф и дайвер, это доктор-ортопед, который более 20 лет проводил
свое свободное время с фотоаппаратом в руках и аквалангом на спине. Дос Винкель не просто
восхищался красотой диковинных рыб, ему удалось взглянуть на них глазами фотографа-
импрессиониста, „нарисовать“ их чистыми и пронзительно-яркими красками Ренуара, броскими
цветовыми пятнами Мане, безудержными формами Ван Гога

Подводный импрессионизм Доса Винкеля

032
Краски и узоры
DIGITAL PHOTO
 www.dos-bertie-winkel.com
Дос и Берти Винкель — супруги-фотографы из Нидерландов, посвятившие свое
творчество планете Земля и всем ее обитателям на суше и на море. Их работы
можно встретить во многих изданиях, среди которых Unterwasser, Voyager,
Terra, Oceans Illustrated, BBC Wildlife, National Geographic и Asian Diver. Они
также являются авторами многочисленных книг и документальных фильмов об
окружающей среде и подводном мире, обладателями многочисленных премий
и наград.
Однако фотография — далеко не единственное дело их жизни. По профессии
Дос Винкель — ортопед, автор 15 научных трудов и один из основателей
Международной академии ортопедической медицины, президентом которой Дос
являлся вплоть до марта 2005 года.

поэтому после 35 лет, посвященных медицине, я

решил умерить свой пыл: осматриваю значительно
меньше пациентов и заметно сократил преподава-
тельскую деятельность, чтобы уделить больше
Грудной плавник крылатки внимания нашему с женой хобби — фотографии.
Pterois antennata Еще на пике медицинской карьеры я всегда
Размер крылатки 20,3 см. Размер старался выделять в расписании два часа на занятия
фрагмента 6,4 см. спортом. Любил и до сих пор очень люблю бег и
Пролив Лембех, Северный Сулавеси, теннис, по-моему, именно спорт позволяет сохранять
Индонезия. Глубина 0,9 м
бодрость духа и помогает поддерживать здоровье.
Каждые два месяца я брал короткий отпуск на одну-
две недели, а раз в три месяца мне удавалось
большинства людей профессия устраивать себе и более длительные „каникулы“. Все

У ортопеда, наверное, устойчиво

ассоциируется с серьезным доктором,
проводящим в больнице смену за
сменой за разглядыванием рентгеновских
это время мы с женой тратили на путешествия в самые
отдаленные уголки земного шара: ныряли с аквалан-
гом, изучали дикую природу, знакомились с жизнью
племен, оказавшихся на грани исчезновения.
снимков переломов и неустанным наложением
гипса на руки-ноги. Очевидно, в этой сфере Дос
Винкель достиг больших высот, поскольку
коллеги давно признали его крупным специа-
Фрагмент актинии великолепной
листом. Кроме того, этот человек является Heteractis magnifica
учредителем Голландской и Международной
академий ортопедической медицины. Удиви- Размер актинии 25,4 см (но может
тельно, как ему удается сочетать эту деятель- достигать 0,9 м).
Размер фрагмента 5 см.
ность с совершенно иной и непохожей, Шарм Эль-Шейх, Красное море,
требующей при этом не меньше времени и сил? Египет. Глубина 15,3 м
Двадцать лет профессиональных подводных
съемок, 3500 погружений в разных морях и
океанах, сотни путешествий по всему миру — от
Амазонки до Папуа Новая Гвинея. Как-то не
очень вяжется с образом врача-академика. Что
же скажет мэтр Винкель в свое „оправдание“?

— Прежде всего, я не обычный врач — я

ортопедический физиотерапевт. Однако последние
35 лет я активно занимался обучением врачей и
написал более 30 книг по ортопедии, которые
пользуются популярностью во многих странах. Я
также преподавал по всему миру: в Европе, США, в
Австралии.
Для того чтобы быть в курсе новейших достиже-
ний в ортопедии, требуется прилагать немало
усилий. С другой стороны, наша с Берти карьера
фотографов в последние годы пошла в гору,

глубин DIGITAL PHOTO 033

ФАЙЛ ДОС ВИНКЕЛЬ

Глаз рыбы-двузуба
Chilomycterus antillarum

Размер рыбы-двузуба 20,3 см. Размер глаза

1,3 см.
Остров Саба, Нидерландские Антильские
острова, Карибское море.
Глубина 15,3 м

034 DIGITAL PHOTO


Такой стиль жизни позволил мне не только
построить успешную карьеру медика, но и
обрести вместе с моей женой Берти второе
призвание. Общее хобби делает наш брак еще
более счастливым — нашему союзу уже 36 лет.
— Вы с женой — заядлые путешественни-
ки! Чему научили вас эти 35 лет путешест-
вий по миру? Помогли ли они вам стать
мудрее?
— Путешествия действительно сделали нас
мудрее и помогли понять те вещи, которые
сложно осознать, сидя дома. Мы изучали подвод-
ный мир, обычаи различных племен, жизнь
дикой природы в целом. Изобилие приключений
очень обогатило нашу жизнь. А уроков этих —
великое множество! Прежде всего, надо понять,
что деньги значат гораздо меньше, чем здоровье.
Ну а потом, в жизни людей из так называемых
нецивилизованных племен гораздо реже
появляется то, что мы называем стрессами.
Нашим слишком образованным соотечественни-
кам, которые вечно куда-то спешат, есть чему
поучиться.
Еще один момент: образование не всегда
столь уж важно! Пошлите любых яномами в нашу
школу, и, окончив ее, они превратятся в
классических безработных, живущих в бедней-
ших районах огромного города. Их шансы найти
свое счастье будут весьма сомнительны. Это
касается большинства племен, с которыми мы
общались.
Проблема наших дней состоит в том, что
путешествия в отдаленные уголки Земли
приобретают популярность: все больше
европейцев едет посмотреть на жизнь племен,
дает им деньги и одежду и тем самым УБИВАЕТ
их замечательные многовековые традиции.
К сожалению, это касается и миссионерской
деятельности: многие проповедники хотят любой
ценой заставить этих людей поверить именно в
своего бога… Такой подход разрушил многие
сотни чудесных культур. И, разумеется,
большинство традиций, связанных с этими
культурами. Нам с женой кажется, что оптималь-
ный путь для этих небольших племен —
продолжать жить точно так же, как они жили
сотни лет до явления им „благ“ цивилизации.
Наше общество должно позаботиться лишь об
экологии, обеспечивая их чистой питьевой водой
и только иногда вмешиваясь в медицинские
вопросы.
— Можете ли вы подробнее рассказать
про ритуалы, которые сохранились у
экзотических племен в наши дни? Почему,
например, прекрасные африканские
женщины намеренно уродуют свои лица,
покрывая их специальными татуировками
и растягивая свои губы огромными
круглыми кольцами?
— В более древние времена женщины
некоторых народностей нарочно обезображива-
ли свои лица, для того чтобы не казаться
привлекательной добычей для работорговцев из
других племен или чтобы избежать попадания в
гаремы местных царьков.
Один из самых удивительных примеров —
впечатляющего размера тарелки, которые
женщины народа мурси из юго-западной
Эфиопии вставляют себе в нижнюю губу. Вот
только смысловое назначение этих тарелок
теперь изменилось — в наши дни в этом
Фрагмент грудного плавника
королевского морского ангела
Holocanthus ciliaris
Размер морского ангела 40,6 см.
Размер фрагмента 2,5 см.
Остров Боннэр, Нидерландские
Антильские острова,
Карибское море. Глубина 12,2 м
племени они являются символом красоты. Такие
же метаморфозы произошли и с татуировками
некоторых племен западной Мьянмы, и с
непривычными нам женскими украшениями
племени кондх из индийского штата Орисса.
— Вы с Берти активно поддерживаете
движение за сохранение экосистемы Земли.
В чем причина того, что в наши дни она
находится в большей опасности, чем когда-
либо за последние 250 миллионов лет?
— К сожалению, людей на Земле стало
слишком много. Все они хотят есть, и поэтому
многие уголки живой природы исчезли, уступая
место сельскохозяйственным угодьям. Сейчас
сложилась ситуация, когда почти ПОВСЕМЕСТНО
естественная среда обитания как для животных,
так и для различных малочисленных племен
находится под угрозой. За 36 лет наших с Берти
путешествий мы видели полное исчезновение
нескольких африканских племен и были
свидетелями истребления лесов по всему миру.
Эта же проблема касается коралловых рифов:
они исчезают с лица Земли даже быстрее, чем
тропические леса! Сегодня всего лишь 17%
коралловых рифов в мире можно считать вполне
здоровыми, остальные же подвержены
заболеваниям и находятся на грани исчезнове-
ния или гибели. Причиной тому стали и лов
рыбы с помощью динамита, и сплав по рекам
леса (отчего различные осадки и побочные
продукты попадают по рекам в океан), и
глобальное потепление.
— За 35 лет, даже за 36, как вы только
что сказали, — какие приключения были
самыми удивительными, какие из них вам
особенно запомнились?
— Три месяца в пустыне Сахара. Какой-то Моллюск
неизвестный бедуин стрелял в меня из винтовки, Phylidia varicose
и мне пришлось спасаться бегством. Мы
несчетное число раз прокалывали шины, а Размер моллюска 7,62 см.
Размер фрагмента 2,03 см.
однажды были вынуждены целый день ждать Шарм Эль-Шейх, Египет.
подмоги под палящим солнцем при температуре Глубина 27,5 м
более 50 градусов по Цельсию! Машину мы
DIGITAL PHOTO 035
ФАЙЛ ДОС ВИНКЕЛЬ
Мозамбикский бычок-хозяин, или обычный
бычок-призрак на мягком коралле
Pleurosicya mossambica / Dendronephthya sp.
Размер бычка 1,8 см (размер головы
0,3 см). Размер кадра 4 см.
Пролив Лембех, Северный Сулавеси,
Индонезия. Глубина 18,3 м
Пролив Лембех, Северный Сулавеси, Индонезия.
поставили на два домкрата — оставаться в
ней было невозможно, дул сильнейший
ветер, а кругом было полным-полно
скорпионов. А однажды нас занесло на
настоящее минное поле…
— Глядя на ваши подводные
фотографии, хочется спросить:
неужели все это правда? Неужели
краски и впрямь такие яркие? Может
быть, искусственный свет вспышек и
прожекторов изменяет подводную
реальность и выступает своего рода
инструментом Photoshop, преображаю-
щим глубоководный мир?
036 DIGITAL PHOTO
Фрагмент венценосного морского ежа
Astropyga radiata
Размер морского ежа 7,6 см (молодая особь).
Взрослый еж может достигать 20,3 см.
Размер фрагмента 2,5 см.
Глубина 7,9 м
— Все это настоящее!!! При погружении под
воду цвета постепенно сходят на нет: сначала
красные, затем оранжевые, потом желтые и
фиолетовые. Но если взять с собой специаль-
ный подводный прожектор, можно увидеть
цвета подводного мира во всей красе. Я
никогда не пользовался какими-либо
фильтрами или цветными источниками света!
— Кем вы себя чувствуете во время
погружения? Незваным гостем или
ребенком, вернувшимся в лоно
материнского океана?
— Ну уж никак не незваным гостем —
скорее рыбой. Именно так я стараюсь вести
 Зев великолепной морской актинии
Heteractis magnifica

Размер актинии 0,5 м. Размер кадра 5 см.

Хеленгели, Мальдивские острова.
Глубина 13,7 м

DIGITAL PHOTO 037

ФАЙЛ ДОС ВИНКЕЛЬ

Мозамбикский бычок на каменном коралле

Pleurosicya mossambica / Favia sp.

Размер бычка 1,7 см. Размер кадра 6,4 см.

Остров Сумбава, Таньцзун-Бренти, Индонезия.
Глубина 24,4 м

038 DIGITAL PHOTO

Фрагмент двухцветной рыбы-попугая
Cetoscarus bicolor
Размер рыбы-попугая 0,8 м. Размер
фрагмента 3,8 см.
Марса-Алам, Красное море, Египет.
Глубина 9,2 м
себя под водой! И еще я испытываю что-то
вроде чувства гордости оттого, что мне удалось
так близко соединиться с природой.
— Вашу серию из 24 фотографий глаз
различных рыб, безусловно, можно считать
колоссальным достижением в фотографии.
Удалось ли вам открыть для себя в глазах
рыб нечто, чего нельзя увидеть в глазах
человеческих?
— Если не считать некоторых птиц и ряда
насекомых, то окажется, что именно глаза рыб
щеголяют самыми необычными красками и их
сочетаниями. Эти глаза для меня — один из
видов искусства! И когда я слышу от людей, что
глаза рыб безжизненны, я сразу понимаю, что
они не имеют ни малейшего представления о
выразительности их взгляда. Я постараюсь
показать это в своей второй книге „Another
World, Faces of the Deep“ — в ней будут
собраны исключительно „портреты“ животных,
обитающих в подводном мире: от креветок до
морских львов. Кстати говоря, книга, фотогра-
фии из которой представлены в материале,
является первой частью трилогии: вторая, как я
уже сказал, будет „портретной“, а третью я
посвящу красотам нашего мира, которые мне
довелось увидеть, — тут и высокогорные озера,
и мангровые и тропические леса, и морские
глубины, и, конечно же, коралловые рифы. Там
же вы найдете множество широкоугольных
снимков восхитительных подводных пейзажей.
Конечно же, портретная съемка животных, а
уж тем более глаз рыб крупным планом —
задача очень непростая. Именно поэтому мне
приходится притворяться рыбой и вести себя
соответствующим образом. Только это дает мне
возможность подобраться к моим героям на
минимально возможное расстояние — 5–10 см.
— Три представителя животного мира
сыграли в вашей жизни особую роль и
особо вам дороги — лягушка из озера
Титикака, львица Саванна и лиственный
морской дракон. Расскажите, почему?
— Есть много животных, которых я очень
сильно люблю, но, да, вы правы: эти трое —
особенные! Конечно, поиграть со 180-
килограммовой львицей, как с большой
кошкой, доводится не каждому. И ночь,
проведенная бок о бок с ней, мне запомнилась
на всю жизнь (Берти даже немного ревнует). Но
все подробности этой истории вы можете найти
на нашем веб-сайте.
Поиски лягушки из озера Титикака были не
менее захватывающим приключением. Мы
отправились к озеру из столицы Перу —
Лимы — на небольшом грузовичке с нашим
оборудованием: компрессоры, баллоны и
прочее… Задача состояла в том, чтобы
отыскать священную лягушку, про которую
мы слышали ранее (зоологи называют этот
вид „болотница высокогорная“. — Прим.
ред.). Во время экспедиции мы вели съемки
для телепередачи. Оказалось, что этот вид
лягушки практически полностью истреблен,
поскольку местное население верит, что
специальное блюдо, приготовленное из этой
лягушки, усиливает сексуальное влечение.
Конечно же, это не так, но с варварским
поверьем невероятно сложно бороться —
рыбаки беспощадно отлавливают этих
лягушек сетями, после чего те попадают в
миксеры ресторанных кухонь… живьем!!!
Фрагмент поверхности рыбы-коровы
Lactophrys polygonia
Размер рыбы 25,4 см. Размер
фрагмента 3,8 см.
Остров Боннэр, Нидерландские
Антильские острова,
Карибское море. Глубина 7,6 м
DIGITAL PHOTO 039
ФАЙЛ ДОС ВИНКЕЛЬ
Жабры голожаберного моллюска
Hexabranchus sanquinensis
Размер моллюска 30 см. Размер
фрагмента 2,5 см.
Марса-Алам, Красное море, Египет.
Глубина 16,7 м
040 DIGITAL PHOTO
Нырять с аквалангом в глубоководном озере
(оно расположено на высоте 3814 метров над
уровнем моря) — уже самом по себе незабываемое
приключение, а найти эту лягушку было и подавно
невероятной удачей. Снимки, которые я сделал,
впервые запечатлели ее в естественной среде
обитания — до этого существовали только
„аквариумные“ фотографии. Эта лягушка никогда
не всплывает на поверхность, а дышит под водой
благодаря специальной складчатой поверхности
кожи, которую пронизывает множество капилля-
ров — за счет складок полезная площадь,
способная поглощать кислород, возрастает
в 10 раз! Этот вид нуждается в немедленной и
действенной охране — мы послали соответствую-
щее сообщение перуанскому руководству, но, увы,
реакции не последовало.
Лиственный морской дракон — пожалуй, один из
самых необычных обитателей моря, которых мне
доводилось видеть, и его будущее тоже, к сожале-
нию, нельзя назвать радужным — вид находится в
большой опасности! Когда я впервые увидел его в
водах умеренного пояса у южного побережья
Австралии, то был поражен его красотой.
На нашем сайте есть отдельные страницы,
посвященные и лягушке из озера Титикака, и
лиственному морскому дракону — надеюсь, вашим
читателям будет интересно познакомиться с ними.
— В 2001 году вас признали лучшим
фотографом подводного мира в рамках
конкурса Dive Sights. Расскажите об этом чуть
подробнее.
— Возможно, вы знаете о конкурсе на звание
„Лучший фотограф дикой природы“, ежегодно
проводимом BBC, — это один из самых почетных
фотографических титулов. Однако многим фотогра-
фам-подводникам, которые участвовали в состяза-
нии BBC (среди них был и я), результаты не очень-то
нравились, поскольку в жюри совсем не было
поклонников подводной фотографии. По этой
причине журнал Dive, одно из самых популярных
британских изданий для любителей подводного
плавания, учредил свой собственный приз. На
конкурс пришло около 15 000 работ, и из всех
портфолио жюри выбрало именно мой!
— Фотографы в последнее время раздели-
лись на два лагеря: одни голосуют за „цифру“,
другим по душе старая добрая пленочная
фотография. Что предпочитаете вы?
— У меня нет опыта цифровой съемки. Я остаюсь
поклонником пленочной (слайдовой) фотографии, и
все работы, которые вы видите, сняты на слайды и не
проходили какой-либо дополнительной обработки.
Слайды, которые я проецирую на своих выступлени-
ях, это именно те пленки, что побывали со мной под
водой!
— Когда вы начали фотографировать под
водой, и сколько времени вам потребовалось,
чтобы достичь такого уровня мастерства?
— Подводной фотографией я начал серьезно
заниматься 20 лет назад на острове Бонэр в
Карибском море. Это один из Антильских островов,
принадлежащих Нидерландам. К тому времени я
уже был довольно опытным фотографом и много
снимал природу. Вполне естественно, что мне
захотелось поснимать и под водой. Однако
оказалось, что снимать под водой очень легко, но
сделать по-настоящему хороший снимок чрезвычай-
но трудно! Мне потребовалось около десяти лет,
чтобы добиться более или менее удовлетворитель-
ных результатов.
Императорская креветка на голожаберном
моллюске „испанский танцор“
Periclimenes imperator / Hexabranchus
sanquinensis

Размер моллюска 30 см.

Размер креветки 1,3 см.
Западный Тимор, Индонезия. Глубина 14 м

DIGITAL PHOTO 041

ФАЙЛ ДОС ВИНКЕЛЬ
Фрагмент подковообразной лакедры
Meuschenia hippocrepis
Размер рыбы 0,3 м. Размер кадра 7,6 см.
Остров Кенгуру, Южная Австралия.
Глубина 21,4 м
— Чем же так отличается подводная
съемка от привычной всем съемки на
суше?
— Подводная фотосъемка — это настоящий
вызов для фотографа! Она совершенно не
похожа на съемку на земле. Во многих смыслах!
Во-первых, просто потому, что вы не стоите на
твердой почве — вы плаваете. В воде у вас нет
штатива, на котором можно было бы закрепить
фотоаппарат, у вас вообще нет точки опоры. И,
кроме того, вода совсем не так прозрачна, как
воздух! Так что в первую очередь вам надо быть
первоклассным ныряльщиком, чтобы во время
работы уже не думать об этой стороне дела, а
целиком и полностью сконцентрироваться на
процессе фотосъемки.
Во-вторых, каждый, кто начинает заниматься
подводной съемкой, должен знать, что стоит
вам погрузиться на несколько метров в
глубину, как краски исчезают! Все становится
голубым! Поэтому обязательно потребуется
вспышка. Я, например, чтобы добиться
лучшего результата и избежать появления конт-
растных теней, использую две вспышки. А
техника съемки со вспышкой под водой
намного сложнее, чем на суше!
Редакция выражает благодарность издательству „АРТ-РОДНИК“ , переводчику книги
„Подводный мир. Краски и узоры глубин“ Анне Гусевой и лично Досу и Берти Винкель за предо-
ставленные материалы.
042 DIGITAL PHOTO
В 2005 году в московском издательстве „АРТ-
РОДНИК“ (www.artrodnik.ru) вышел в свет первый в
России фотоальбом Доса Винкеля „Подводный мир.
Краски и узоры глубин“. В альбоме собраны лучшие
макрофотографии, отражающие богатство красок и форм
подводного мира. Предисловие к альбому написано
Жаном-Мишелем Кусто
— Наверняка, прочитав этот материал,
многие наши читатели захотят погрузить-
ся под воду с камерой. Что вы посоветуе-
те начинающим фотодайверам?
— На мой взгляд, и это очень важно, ваша
первая камера для подводной съемки не
должна быть дорогой. Если вы решите сделать
первые шаги в искусстве подводной фотосъем-
ки, вам не следует приобретать сложную (и
совсем недешевую) аппаратуру. Выберите что-
то подходящее для вас, это может быть как
аналоговая, так и цифровая камера, удобная и
довольно простая. Поныряйте с этой камерой
пару лет, наиграйтесь вдоволь. А потом
запишитесь на курсы профессионального
фотографа-подводника.
Еще мне хотелось бы посоветовать вам
побольше беседовать с другими фотографами,
снимающими под водой, — это поможет вам
критически относиться к своим работам. И
только тогда, когда вы почувствуете, что у вас
уже действительно что-то получается, можете
купить камеру получше в специальном боксе
для подводной съемки, приобрести пару
вспышек — и вперед!
ЧИТАЙТЕ В МАРТОВСКОМ НОМЕРЕ

ВСЕМ УЖАСНО
ИНТЕРЕСНО,
ЧТО ТАМ СПРЯТАНО
ВНУТРИ…
Цифровой компакт на
операционном столе

Как выглядят 3 миллиона пикселей?

Из чего сделан зум-объектив?
Чем питается компакт?
Где у него „мозг“?

ВСКРЫ Т И Е П О К А Ж Е Т ! ПР
ОДА

25

Ж
В

ЕС
ФЕВРАЛ
Я

Lowepro
Rolling
Sanyo Computrekker
Sony t T9 Plus AW
Cyber-sho Xacti E6 Canon Pixma
компакт
пертонкий Рюкзак превращается, превращается рюкза
к… в чемо- MP500
иснуть в су 3-дюймовый дисплей
Что стоит вт абилизатор? еще мало?
— это уже много или
дан на колесиках. Модель для тех, кто не часто
посещал
Что будет, если
ст
оптический спортзал, но обзавелся килограммами фототе
хники. принтеров и ве
скрестить один
из лучших люби
сьма неплохой тел
Canon уже попр планшетный скан ьских
обовал и знает ер?
ответ на этот вопр
ос.
В КАЖДОМ НОМЕРЕ:
■ СВЕЖИЕ НОВОСТИ ■ НОВЕЙШИЕ КАМЕРЫ
■ ОТВЕТЫ НА САМЫЕ НАБОЛЕВШИЕ ВОПРОСЫ ЧИТАТЕЛЕЙ ■ НЕОБХОДИМЫЕ АКСЕССУАРЫ
Хотите купить свой первый цифровой фотоаппарат или обновить имеющийся? В „Гиде покупателя“ вы найдете все имеющиеся на рынке устройства с подробными характеристиками, оценками наших
экспертов
043 и актуальными
DIGITAL PHOTO ценами
МАСТЕР-КЛАСС НОЧНАЯ РАДУГА
Ночная фотография Биг-Бена удалась! Этому
способствовали и правильный выбор времени съемки,
и оптимальный подбор параметров экспозиции. Ну
а краски — краски просто великолепны! (50-мм
объектив, штатив, выдержка 30 сек, f/16, ISO 100)

044 DIGITAL PHOTO

 Ночная
радуга
С наступлением темноты вокруг
фотографа буквально зажигаются
мириады отличных сюжетов для
съемки — советы Ли Фроста
помогут не упустить их
ногим фотографам кажется, что после захода солнца де-

М лать на улице становится нечего и пора возвращаться до-

мой. Как же они ошибаются! Когда день угасает, на улицах
городов, особенно в их центральной части, начинается на-
стоящая феерия красок. Архитектурная подсветка расставляет акценты
на зданиях, „парящих“ на фоне ночного неба, неоновые вывески на-
полняют атмосферу загадочным свечением, а оживленные проспекты
превращаются в реки из огней автомобильных фар.
Следующие десять страниц будут посвящены разбору сюжетов, кото-
© Getty Images

рые вы можете встретить во время своей ночной фотоохоты. А также

мы постараемся снабдить вас полезными советами по съемке в темное
время суток.

DIGITAL PHOTO 045

 МАСТЕР-КЛАСС НОЧНАЯ РАДУГА

Короткий промежуток времени

сразу после захода солнца — вот
идеальный момент для съемки
подобных кадров, где естественное
и искусственное освещение отлично
сбалансированы, а небо еще не
утратило своей чарующей густой
синевы (80–200-мм зум, штатив,
© Lee Frost

выдержка 15 сек, f/11, ISO 100)

Часть 1. От заката до рассвета

Самые удачные „ночные“ снимки на самом деле получаются не глухой
ночью, а в тот короткий промежуток времени, когда солнце уже зашло
за горизонт, но темнота еще не успела полностью окутать город
умерки — самый подходящий момент для ночной съемки: кнопки спуска: этого времени вполне достаточно, чтобы угасли любые

С небо еще не потеряло свою густую синеву, а ночное

освещение и естественный неяркий свет пока отлично
сбалансированы. Именно в таких условиях при верном
подборе параметров экспозиции удается качественно передать не только
общую световую картину, но и проработать отдельные детали в тенях.
Однако длительность этого загадочного времени суток очень невелика —
в самые длинные летние дни она может достигать часа, а зимними
вечерами едва дотягивает до пятнадцати минут. По этой причине ночную
съемку надо планировать заранее, причем придется сразу смириться с
фактом, что отснять более одного, максимум трех качественных сюжетов
за один вечер у вас не получится.
„ЖЕЛЕЗНЫЙ“ ВОПРОС
С точки зрения технической оснащенности усложнять ничего не надо.
Вам вполне хватит камеры с зум-объективом 28–200 мм — это
универсальное решение для большинства съемочных ситуаций. Фильтры
для ночной съемки обычно не нужны, а вот без штатива тут никак не
обойтись. Для спуска затвора лучше пользоваться специальным тросиком
или инфракрасным дистанционным пультом, особенно когда дело
доходит до режима B (Bulb), в котором длительность выдержки задается
вручную. Если вы попытаетесь сделать это, просто удерживая пальцем
кнопку спуска затвора на камере, в результате получите кадр,
вибрации фотоаппарата, вызванные вашим касанием. Очевидно, что
таймер не получится задействовать при съемке в режиме В, но когда
длительность выдержки задана через меню камеры или подобрана ее
автоматикой, функция спуска затвора по таймеру оказывается очень и
очень полезной.
Съемка цифровыми камерами в условиях недостаточной
освещенности неизбежно поднимает вопрос шумов, которые начинают
особенно сильно проявляться на темных участках снимков. Чтобы
минимизировать проявление этого эффекта, рекомендуется вести съемку
в формате RAW, использовать функцию шумоподавления, если такая Неоновые вывески годятся
для съемки в любое время
есть в камере, и стараться не повышать светочувствительность камеры ночи: плотное кадрирование
выше порога в 100–200 ISO. позволяет избежать
попадания в кадр погасшего,
Еще одна проблема ночной съемки, с которой трудно бороться, — а потому неинтересного
„уход“ цветов снимка, вызванный тем, что в кадре присутствуют только черного неба (70–300-мм
источники искусственного света. Флуоресцентные лампы придают зум, штатив, выдержка
8 сек, f/8, ISO 100)
снимкам зеленоватый оттенок, лампы накаливания — оранжевый, а
натриевые фонари — желтый. В типичном городском ночном пейзаже
ФИЛЬТРЫ ДЛЯ НОЧНОЙ СЪЕМКИ
ОБЫЧНО НЕ НУЖНЫ, А ВОТ
© Photolibrary.com

страдающий от всех мыслимых проявлений шевеленки. БЕЗ ШТАТИВА ТУТ НИКАК НЕ

Если „дистанционки“ нет, можно поэкспериментировать с таймером
камеры, позволяющим сделать снимок через 10 секунд после нажатия ОБОЙТИСЬ

046 DIGITAL PHOTO

 Огни Венеции
Один вид в трех временах…
Съемка на рассвете может быть ничуть не
РАССВЕТ менее удачной, чем закатная фотосессия.
Лучи восходящего солнца подсветили снизу
облака и окрасили их нежными оранжево-
розовыми оттенками

Съемка на закате расставила иные акценты:

ЗАКАТ вечернее солнце весьма эффектно
раскрасило небо, но теперь к световой
картине добавились фонари вдоль канала
и свет в окнах

В ясную погоду сумеречное небо на

СУМЕРКИ снимках превращается в роскошный фон
насыщенного синего цвета, который
отлично оттеняет огни ночной иллюминации
© Lee Frost

почти наверняка будут присутствовать источники света разного типа, и

идеально сбалансировать их практически невозможно. Впрочем, это вам и не
надо — ведь именно в сочных, а порой и неожиданных цветах кроется шарм
ночных фотографий.
Что нам потребуется?
Собираясь на ночную фотосессию, пробегите глазами по нашему короткому списку, чтобы не забыть
важных мелочей.
ГОЛОВОЛОМКИ С ЭКСПОЗИЦИЕЙ
Подбор правильных параметров экспозиции является, пожалуй, самой
сложной задачкой в ночной съемке. Однако экспонометры современных КАМЕРА: должна иметь штативное гнездо и гнездо присоединения ДИСТАНЦИОНКА: спусковой тросик или инфракрасный пульт
камер уже настолько „умны“, что съемка в сложных условиях освещения спускового тросика, поддерживать режим В и режимы точечного и управления, имеющие функцию блокировки для более комфортной
более не является достаточным оправданием для плохо экспонированных многозонного экспозамера. съемки в режиме В на сверхдолгих выдержках.
кадров. Кроме того, цифровые камеры позволяют оперативно изучать только ОБЪЕКТИВЫ: для съемки с рук следует ШТАТИВ: для ночной съемки обязателен.
что сделанные снимки и тут же на месте корректировать параметры съемки предпочесть оптику с системой ВНЕШНЯЯ ВСПЫШКА: пригодится для съемки с медленной
для достижения достойных результатов. стабилизации изображения. синхронизацией, для цветной подсветки объектов и для „светописи“
Недоэкспозиция ночью является более характерным просчетом, чем Светосильные объективы обеспечат (см. часть 3).
переэкспозиция, но для того чтобы максимально обезопасить себя от обеих более яркую картинку в
ошибок, старайтесь вести съемку с брекетингом экспозиции ЧЕРНАЯ БУМАГА ИЛИ ТКАНЬ: в паузах между залпами салюта или когда
видоискателе, что немаловажно при
(см. соответствующую врезку). Лучше всего работать с многозонным на шоссе пустынно, объектив камеры лучше временно прикрывать.
съемке в условиях низкой
экспозамером в режиме приоритета диафрагмы, чтобы подходящая освещенности. РУЧНОЙ ЭКСПОНОМЕТР: желательно, чтобы он имел функцию
выдержка подбиралась автоматически. При необходимости поправить точечного замера.
расчеты автоматики можно вводом экспокоррекции. Если же требуемая

DIGITAL PHOTO 047

 МАСТЕР-КЛАСС НОЧНАЯ РАДУГА

Чтобы получить в кадре несколько

залпов салюта, следует вести съемку в
© Photolibrary.com

ручном режиме В, задавая выдержку

около 30 секунд или даже более (24 мм
объектив, штатив, выдержка 45 сек,
f/11, ISO 100)

длительность выдержки выходит за рамки „автоматических“ возможностей

камеры, можно воспользоваться уже упоминавшимся режимом B (Bulb).
В подобных ситуациях заботиться о точности уже не приходится — при
выдержках порядка 20 секунд и более погрешность в две-три секунды погоды
не делает и на результатах съемки сказывается незначительно.

СЮЖЕТ ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕ

В ночном городе выбор сюжетов для съемки достаточно богат: архитектурная
подсветка зданий, колонн, мостов, фонтанов, яркие уличные сценки,
наполненные людьми кафе и бары, многочисленные неоновые вывески и
многое-многое другое. А сколько абстрактных композиций можно найти,
присматриваясь к отражениям в лужах на мостовой и мокром асфальте, в
темных окнах погасших витрин и в полированных кузовах припаркованных
автомобилей!
Увидеть и запечатлеть все эти сюжеты „в цифре“ — дело простое. Главное —
оказаться на месте съемки сразу после заката, пока погружающееся в ночной
мрак небо еще может послужить выразительным фоном для всего этого
Парки аттракционов в огнях
буйства красок городской иллюминации. Очень привлекательны в ночной ночной подсветки смотрятся
съемке оживленные автострады. При длинных выдержках они превращаются незабываемо. Чтобы композиция
в настоящие огненные реки, образованные светом фар и габаритных огней. была более динамичной, снимайте
широкоугольным объективом (20-мм
объектив, штатив, выдержка 16 сек,
© Lee Frost

ВНИЗУ Статичный снимок ярко освещенной карусели смотрится отлично, но съемка с f/11, ISO 100)
более длительной выдержкой создает просто восхитительный эффект: теперь карусель
маскируется под нарядную летающую тарелку

Этот снимок был сделан, Когда карусель разогналась,

пока карусель оставалась мы сделали еще один кадр
© Lee Frost

© Lee Frost

неподвижной с выдержкой 60 секунд при

диафрагме f/16

048 DIGITAL PHOTO

 Параметры экспозиции в ночной съемке
В нашей таблице мы постарались перечислить
наиболее популярные ночные сюжеты и указать
для них рекомендуемые выдержки при
различных уровнях светочувствительности
матрицы камеры. Приведенные значения можно
рассматривать исключительно как
ориентировочные — в каждой конкретной
съемочной ситуации они могут потребовать
коррекции. Тем не менее теперь у вас есть
отправная точка для дальнейших экспериментов

Огни автомобильных фар на

оживленной дороге превращаются в
живописные разноцветные полосы
при выдержках порядка 30 секунд
(80–200-мм зум, штатив, выдержка
© Lee Frost

30 сек, f/16)

Указанные значения приводятся для диафрагмы f/16

Светочувствительность, ISO 100 200 400
Сюжет
Городской пейзаж сразу после захода 4 сек 2 сек 1 сек
Городской пейзаж ночью 20 сек 10 сек 5 сек
Причалы и мосты с отражениями в воде 30 сек 15 сек 8 сек
Памятники и фонтаны с подсветкой 8 сек 4 сек 2 сек
Неоновые вывески 2 сек 1 сек 1/2 сек
Новогодние елки и гирлянды 20 сек 10 сек 5 сек
Типовая ночная уличная сценка 20 сек 10 сек 5 сек
Детали декора с подсветкой 4 сек 2 сек 1 сек
Архитектура с подсветкой на закате 15 сек 8 сек 4 сек
Архитектура с подсветкой ночью 30 сек 15 сек 8 сек
Пейзаж в лунном свете 30 мин 15 мин 8 мин
Пейзаж в сумерках 1 мин 30 сек 15 сек
Интерьер с лампами накаливания 12 сек 6 сек 3 сек
Интерьер со свечами 60 сек 30 сек 15 сек
Поток машин на шоссе 30 сек Не рекомендуется Не рекомендуется
Карусели, аттракционы 15 сек 8 сек 4 сек
Костер 2 сек 1 сек 1/2 сек
Салют Режим В: 2–60 сек Режим В: 2–60 сек Режим В: 2–60 сек

Тему транспортных потоков лучше всего развивать поздней осенью
и ранней весной — когда час пик совпадает с наступлением
сумерек: в это время игра красок закатного неба и автомобильные
огни могут образовывать очень сильные и эффектные композиции.
Для съемки надо найти место, с которого хорошо
просматривается оживленное шоссе или улица, — самыми
выигрышными позициями являются эстакады, высокие здания
неподалеку от дороги или многоуровневые автостоянки. В такой
точке фотографу остается закрепить камеру на штативе и
компоновать кадр зумом и небольшими перемещениями камеры.
Чтобы передать общую атмосферу, можно использовать
широкоугольный объектив, а для акцентирования внимания на
каком-либо отдельном участке лучше поставить телевик.
Если краски неба еще не погасли, переключите фотоаппарат
в режим приоритета выдержки. Пусть она будет равна примерно
30 секундам. Камера автоматически подберет значение диафрагмы,
обеспечивающее корректное экспонирование снимка. Но как же
быть, если настройки вашего фотоаппарата не позволяют работать
с длинными выдержками? В этом случае в режиме приоритета
выдержки укажите максимальное ее значение и посмотрите, какую
диафрагму рассчитает автоматика. Допустим, при выдержке
8 секунд получилась диафрагма f/5.6. Теперь у вас есть отправная
точка для расчета нескольких эквивалентных экспопар: новые
значения получаем, уменьшая на одну ступень значение диафрагмы
и одновременно увеличивая на одну ступень длительность
выдержки: 16 секунд и f/11, 32 секунды и f/22. Теперь, задав
диафрагму f/22 и переключившись в режим B, удерживайте
нажатой кнопку дистанционного управления в течение 32 секунд.
Полезно носить с собой лист черной бумаги или картона. Им можно
прикрывать объектив в те моменты, когда на дороге в процессе длительного
экспонирования снимка вдруг возникает затишье — тогда свет фонарей
не будет доминировать в кадре. А с появлением очередного потока наша
„заслонка“ убирается.
ПРО КАЧЕЛИ-КАРУСЕЛИ
Карусели или любые другие аттракционы в огнях ночной иллюминации
всегда смотрятся восхитительно. Другое дело, что за этими сюжетами надо
охотиться скорее в европейских странах, где относительно раннее

DIGITAL PHOTO 049

МАСТЕР-КЛАСС НОЧНАЯ РАДУГА
Брекетинг экспозиции
Съемка с брекетингом является дополнительной страховкой на случай неверной оценки параметров экспозиции
Брекетинг часто называют вилкой экспозиции. При
использовании этой функции камера делает не один, а три кадра
подряд: первый — нормальный (с вычисленными автоматикой
или заданными вами параметрами), а два других — с
положительной и отрицательной экспокоррекцией. Таким
образом, если с главным снимком выйдет промашка, есть шанс,
что второй или третий кадр окажутся лучше него и сюжет не
будет упущен.
НЕДОЭКСПОНИРОВАННЫЙ КАДР
© Lee Frost
наступление темноты не сопряжено с морозами на улицах. Съемку лучше вести с
длительными выдержками, чтобы движущиеся огни формировали разноцветные
полосы на снимке. Закрепите камеру на штативе, скомпонуйте кадр и дождитесь начала
движения карусели. Когда карусель разгонится до нужной скорости, нажимайте кнопку
спуска затвора — очень эффектно смотрятся кадры, сделанные с десятисекундной
выдержкой.
Совершенно другой эффект можно получить, если комбинировать длинную
выдержку со вспышкой. Съемка с медленной синхронизацией отлично подойдет для
динамичных фотографий площадки с электромобильчиками: движущиеся кузова
нарисуют в кадре разноцветные полосы, а импульс вспышки позволит получить
интересные портреты некоторых пассажиров.
ФЕЙЕРВЕРКИ
Съемка фейерверков и праздничных салютов тоже требует от ночного фотографа
определенного уровня знаний и навыков. Особенно интересно смотрятся не простые
залпы салюта в небе, а архитектурные композиции, где различные здания и монументы
предстают подсвеченными огнями праздничного фейерверка.
На место съемки лучше приехать заранее и при возможности расспросить
организаторов, откуда именно шоу будет смотреться лучше всего. Выбирая себе
площадку для установки штатива, следует найти место поспокойнее — иначе в процессе
съемки вас и вашу треногу неизбежно снесет толпа. Может случиться и так, что
некоторые подгулявшие персонажи непременно возжелают быть увековеченными
на снимке в столь исторический момент — вам это надо? С первыми залпами салюта
быстро оцените, в каком секторе неба взрываются ракеты, выстройте окончательную
композицию и снимайте в режиме В с диафрагмой f/11 или f/16.
Чтобы снимок получился более эффектным, попробуйте скомбинировать на нем
несколько залпов салюта, что может потребовать выдержки от 30 до 60 секунд. Чтобы
сильно не пересвечивать кадр, в промежутках между залпами объектив лучше
прикрывать листом черной бумаги.
050 DIGITAL PHOTO
Получить ночью переэкспонированный кадр, прямо скажем, (выдержка 6 сек), целую ступень (выдержка 8 сек) и полторы
надо умудриться, а вот недоэкспозиция случается сплошь и ступени (выдержка 12 сек). Уж из этой серии хотя бы один кадр
рядом — виной тому многочисленные яркие источники света, точно получится удачным. Если время поджимает или лень возиться
которые присутствуют в кадре и вводят в заблуждение с настройками, сделайте хотя бы один дубль с эксповилкой на одну
автоматику камеры. Поэтому, если вы делаете один кадр „на ступень. Идея состоит в том, чтобы сохранить детали в тенях, не
автомате“ с выдержкой в 4 секунды при диафрагме f/16, то допуская при этом в светах пробоев в белизну — делая несколько
лучше подстраховаться и сделать еще кадра три: увеличивая идентичных кадров с брекетингом, вы повышаете свои шансы найти
экспозицию относительно исходного значения на полступени удачный компромисс между светами и тенями.
НОРМАЛЬНЫЙ КАДР ПЕРЕЭКСПОНИРОВАННЫЙ КАДР
Сделав первый снимок, обязательно пожертвуйте парой-тройкой следующих
СОВЕТЫ ЭКСПЕРТА залпов, чтобы придирчиво изучить результат и при необходимости подправить
компоновку кадра или параметры съемки. Однако старайтесь не копаться слишком
✔
долго — огненные развлечения редко бывают продолжительными, и устраиваются
На месте съемки надо появиться заранее, они не каждую неделю!
чтобы иметь возможность выбрать
лучшие ракурсы и успеть сделать несколько
фотографий на закате. ЧТОБЫ СНИМОК САЛЮТА ПОЛУЧИЛСЯ
✔ Старайтесь всегда снимать со штатива. Это
даст вам возможность устанавливать
длительные выдержки без опасения, что снимки
БОЛЕЕ ЭФФЕКТНЫМ, НА НЕМ МОЖНО
пострадают от „шевеленки“. СКОМБИНИРОВАТЬ НЕСКОЛЬКО ЗАЛПОВ,
✔ Чтобы из серии снимков удался хотя бы
один, пользуйтесь брекетингом экспозиции:
автоматика камеры не всегда может подобрать
ЗАДАВ ВЫДЕРЖКУ ОТ 30 ДО 60 СЕКУНД
оптимальную экспопару. Новогодняя иллюминация
✔
может превратить в дворец
Не бойтесь экспериментировать — любой сарай, что уж говорить
прелесть цифровой фотографии в том, про этот нарядный домик!
что вы сразу можете видеть результаты съемки и (28-мм объектив, штатив,
оперативно вносить необходимые изменения в выдержка 30 сек, f/16,
процесс. ISO 100)
✔ Не стоит зацикливаться на городской
съемке — ночные пейзажи и ночная
маринистика не менее восхитительны.
✔ Не пытайтесь за один вечер отснять все, что
только может прийти в голову, — лучше
сконцентрироваться на одном сюжете и подольше
поработать с ним для получения более качественных
снимков.
© Lee Frost
 Занимаясь съемкой
ночного города,
дайте свободу своему
воображению. Удачно
подсмотренное
отражение в очках этой
девушки превратило
просто хороший снимок
в первоклассный
(28–105- мм зум, штатив,
выдержка 1/2 сек, f/4,
ISO 200)
© Getty Images
Часть 2. Ночная жизнь
Городские улицы с наступлением темноты не теряют своей оживленности,
поэтому не стоит упускать возможность пополнить свой фотоархив
интересными жанровыми сценками и колоритными персонажами
а первый взгляд ночная съемка никак не связана
Н
с портретным жанром, но если прогуляться по
центральной части любого крупного города
поздним вечером, можно открыть для себя
совершенно новый мир, за которым особенно интересно
наблюдать вечером пятницы и по выходным, когда народ
отправляется развлекаться по клубам или просто ходить
по улицам.
Стоит пройтись по ночным клубам, барам, кофейням, театрам
и музыкальным площадкам, чтобы понаблюдать за бьющей
ключом ночной жизнью города. Ночная иллюминация и
кричащие неоновые вывески создают обворожительный фон для
нарядных людей, с которыми порой резко контрастируют фигуры
бомжей и попрошаек. Мимо проносятся сотни автомобилей,
выпуская клубы выхлопных газов на светофорах и поворотах,
а вдали время от времени слышен вой милицейских сирен и
машин „скорой помощи“, спешащих по своим неотложным
делам. Ночной город порой кажется подмостками огромного
театра, актеры которого так и просятся в видоискатель камеры.
В этих условиях придется выбрать максимальную
светочувствительность матрицы камеры и стараться снимать без
вспышки. Если у вас в арсенале есть светосильный объектив
50 мм f/1.4 с постоянным фокусным расстоянием или зум
с системой оптической стабилизации изображения, то вы без
особых проблем сможете получить вполне резкие снимки.
Не стоит волноваться, если в кадре будет наблюдаться легкая
размытость — часто это только усиливает впечатление от
снимка и придает ему динамичность. Попробуйте переключить
камеру в режим приоритета диафрагмы и посмотрите,
насколько хорошо она справляется с верной оценкой
экспозиции. При необходимости помогите автоматике, введя
положительную или отрицательную экспокоррекцию.
Если же уровень освещенности слишком низок для съемки
с рук — например, в клубах или в барах, утопающих в клубах
сигаретного дыма, — попробуйте использовать вспышку для
того, чтобы четко поймать в кадре отдельных персонажей.
Правда, мощность вспышки следует понизить до уровня
1/4 или 1/8, чтобы импульс не слишком сильно менял
Техника безопасности
Ночная съемка не только приносит удовольствие,
но и таит в себе массу опасностей, к которым не
стоит относиться пренебрежительно
Ночная жизнь, к сожалению, состоит не только из нарядной
иллюминации и прогуливающегося по бульварам отдыхающего народа —
в это же время суток наиболее активны всевозможные криминальные и
хулиганствующие элементы, которым ваши вещи и камера могут
приглянуться больше, чем вам самим. Поэтому, чтобы ночная прогулка не
была омрачена досадными неожиданностями, следует не забывать об
осторожности и здравом смысле.
Не стоит важно разгуливать по темным переулкам, обвешавшись
дорогой фототехникой с ног до головы: камеру и аксессуары лучше
держать в сумке или рюкзаке и доставать их оттуда только по мере
надобности. Старайтесь держаться освещенных улиц и не пускайтесь
ночью разучивать новые, неизведанные маршруты для прогулок. Самое
безопасное время для ночной съемки приходится на период с октября по
март: солнце садится относительно рано и с наступлением темноты на
улицах еще полным-полно народа. Если же вас непременно тянет на
фотосессию глухой ночью, постарайтесь подбить на этот героический
поступок одного или пару друзей — так будет спокойнее.
Ну и, наконец, не стоит в погоне за красочными кадрами рисковать
жизнью и выбегать на середину оживленной автострады или, например,
слишком близко подходить к проносящемуся мимо скорому поезду.
DIGITAL PHOTO 051
 МАСТЕР-КЛАСС НОЧНАЯ РАДУГА

В режиме медленной
синхронизации
длительная выдержка
сочетается с мощным
импульсом вспышки,
что создает очень
динамичные и
эмоциональные
снимки (28-мм
© Getty Images

объектив, вспышка,
выдержка 1 сек, f/11)

распределение света и теней. В режиме медленной синхронизации

сначала следует мощный импульс вспышки, выхватывающий
действующих лиц вашей композиции из полумрака, а затем
относительно длинная выдержка способствует живописному
размытию движущихся фигур — этот прием стоит опробовать,
например, при съемке танцплощадок клубов.
Если вы чувствуете себя очень уверенно, можете попробовать
заняться портретной съемкой людей со вспышкой „в упор“. Резкие
и жесткие импульсы вспышки очень удачно сочетаются с клубной

НОЧЬЮ ПОРОЙ НЕОЖИДАННО

УДАЧНО ВЫХОДЯТ ПОРТРЕТНЫЕ
ФОТОГРАФИИ, СНЯТЫЕ СО
ВСПЫШКОЙ „В УПОР“
атмосферой — главное, чтобы окружающие вас персонажи
Вспышка в упор обычно не
воспринимали вас как фотохудожника, а не как папарацци (или
подходит для портретной
принимали бы вашу камеру за карманный стробоскоп), а съемки, но только не ночью,
администрация клуба не возражала против фотосъемки. когда ее жесткий импульс
позволяет получить эффектные
С технической точки зрения этот вид съемки лучше вести в работы в стиле Виджи — под
автоматическом режиме. Вспышку переключите в режим этим псевдонимом работал
медленной синхронизации и понизьте ее мощность до 1/2 или 1/4, известный фотограф Артур
© Getty Images

Феллиг (28–105-мм зум,

камеру переведите в режим приоритета диафрагмы и задайте вспышка, выдержка 1/15 сек,
среднее значение диафрагмы, например f/5.6 или f/8. f/5.6)

Вспышка вдохновения
Умелое применение вспышки в сочетании с длительной выдержкой позволяет получить очень динамичные снимки
Несмотря на все красоты иллюминации, уровень освещенности ночью очень невысок,
СИНХРОНИЗАЦИЯ ПО ПЕРВОЙ ШТОРКЕ СИНХРОНИЗАЦИЯ ПО ВТОРОЙ ШТОРКЕ
поэтому съемка обычно ведется с довольно длительными выдержками даже в том случае, когда
используется вспышка, — иначе не будет никакого шанса качественно проработать фон.
Настраивая камеру на работу со вспышкой, важно определиться с тем, по какой шторке затвора
будет синхронизироваться ее импульс.
Итак, вы собираетесь комбинировать вспышку с длительной выдержкой. Многие
продвинутые камеры позволят вам выбрать, в какой момент съемки должен срабатывать
импульс вспышки: в самом начале периода экспонирования кадра (синхронизация по первой
шторке затвора) или в его конце (синхронизация по второй или задней шторке).
От этого зависит получаемый на снимке эффект. Например, если снимать движущийся
объект с синхронизацией по первой шторке, его максимально четкое изображение будет
ухвачено в самом начале экспонирования кадра, а затем из-за долгой выдержки вперед по
направлению его движения потянутся разноцветные хвосты. Надо признать, что такие снимки
выглядят несколько непривычно. Если же используется синхронизация по второй шторке, то
картина получается более естественной: сначала матрица камеры уловит следы движения
объекта в поле кадра, а потом, в конце этой траектории, будет зафиксировано его четкое
изображение, подсвеченное вспышкой как раз перед тем моментом, когда вторая шторка
затвора начнет закрывать матрицу камеры. Таким образом, мы видим, что съемка с
синхронизацией по второй шторке позволяет получить более динамичные и „правильные“
снимки. Общее правило таково: для съемки статичных объектов пользуйтесь синхронизацией
по первой шторке, а для сюжетов с движением — по второй.

052 DIGITAL PHOTO

 Цветные фильтры,
закрепленные на фонариках,
помогут даже самые банальные
сюжеты превратить в
© digiteyesd.com
необычные композиции с
легкими нотками сюрреализма
(50-мм объектив, штатив,
выдержка 2 минуты, f/16,
ISO 100)
Часть 3. Рисуем светом
Ночью вспышка, фонарик или бенгальский огонь в руках фотографа
могут превратиться в настоящий инструмент рисования
подавляющем большинстве случаев ночные сюжеты
В снимаются в тех условиях освещения, которые даны фо-
тографу „свыше“, однако что мешает попытаться само-
стоятельно моделировать световую картину? Конечно,
одиночный импульс вспышки не сможет качественно подсветить
фасад здания, а вот несколько импульсов с этой задачей вполне
могут справиться. Другой пример: в процессе длительного экспони-
рования кадра попробуйте поводить в поле зрения камеры узким
лучом фонарика: следы вашего „рисования“ останутся на снимке и
будут весьма заметны.
Для подобного рода упражнений камеру обязательно придется
крепить на штативе, а затвор блокировать в открытом положении с
помощью режима В. Для того чтобы „прорисовать“ на снимке фасад
здания, может потребоваться несколько минут, поэтому крайне же-
лательно работать почти в кромешной темноте, чтобы слабый окру-
жающий свет не вызвал за это время сильного переэкспонирования
кадра.
Если ваш бюджет позволит, а ваши друзья помогут, на „светори-
совальную“ фотосессию лучше взять несколько вспышек, чтобы
иметь возможность быстро генерировать один импульс за другим.
Если вспышка только одна, придется всякий раз томительно ожи-
дать ее перезарядки. В архитектурной съемке вам может пригодить-
ся помощь друга, поскольку работать надо не только быстро, но и
на довольно большом участке пространства — здесь в одиночку уп-
равиться будет непросто.
Чтобы оценить, сколько вам понадобится вспышек, следует на-
чать с вычисления оптимального расстояния между вами и подсве-
чиваемым объектом. Для этого ведущее число вспышки надо поде-
Отдельная страница в рисовании светом — бенгальские огни. Клас-
сический прием — попросите вашу модель за 10–20 секунд описать за-
жженным бенгальским огнем несколько кругов перед собой. А после
длительного экспонирования кадра подсветите всю сцену вспышкой.
Можно придумать и более сложные решения: заблокируйте затвор ка-
меры в открытом положении в режиме В, после чего аккуратно обведи-
те бенгальским огнем контуры тела человека, ну и напоследок опять под-
светите общую картину вспышкой.
лить на установленную для съемки диафрагму. Например, если
ведущее число вспышки равно 32, а на объективе выставлена диа-
фрагма f/8, то расстояние от вспышки до объекта при светочувстви-
тельности ISO 100 должно быть 32/8 = 4 метра.
Теперь, оценивая размеры подсвечиваемой области, можно
прикинуть необходимое количество вспышек. Более высокие час-
ти фасада здания следует прорабатывать тремя-четырьмя импуль-
сами, тогда как для относительно близких элементов вполне хва-
тит и одного. Используя этот прием, постарайтесь не вставать
между объектом и камерой, иначе на снимке проявятся призрач-
ные силуэты.
Если у вас есть несколько штативов со вспышками, можно рас-
ставить их вдоль фотографируемого объекта и настроить так, что-
бы все они срабатывали одновременно в момент нажатия кнопки
спуска затвора. Некоторые камеры поддерживают беспроводное
TTL-управление несколькими вспышками, но можно и просто к
одной ведущей вспышке подключить несколько ведомых — тогда
они тоже сработают синхронно.
ИМЕЯ ПОД РУКОЙ ДВЕ ИЛИ ТРИ
ВСПЫШКИ, МОЖНО РАБОТАТЬ
ЗНАЧИТЕЛЬНО БЫСТРЕЕ, Миниатюрный фонарик в
темной комнате превращается в
ПОСКОЛЬКУ НА ИХ ПЕРЕЗАРЯДКУ ручку, пишущую светом (50-мм
объектив, штатив, выдержка
© Lee Frost
40 сек, f/16, ISO 100)
ТРАТИТСЯ МЕНЬШЕ ВРЕМЕНИ
DIGITAL PHOTO 053
 МАСТЕР-КЛАСС НОЧНАЯ РАДУГА

Красный фильтр на окошке

вспышки позволил получить на
снимке очень удачный цветовой
© Lee Frost

акцент (28-мм объектив,

штатив, выдержка 30 сек, f/16,
ISO 100)

054 DIGITAL PHOTO

 Северное сияние каждый раз
радует фотографов новыми
формами и красками — это
© Getty Images

небесное представление вряд

ли может оставить кого-нибудь
равнодушным (выдержка
60 сек, f/8, ISO 100)

Часть 4. Ночное небо

Когда ночь целиком и полностью вступает в свои права,
самое время устремить объектив камеры к звездам
ля съемок луны необходима абсолютно ясная погода и идеально черное небо. Берите самый длин-

Д нофокусный объектив, чтобы ночное светило занимало как можно большую площадь кадра. При
светочувствительности ISO 100 оптимальной будет выдержка 1/250 секунды, а диафрагма — f/8.
Однако для большей уверенности не помешает брекетинг с вилкой в одну ступень экспозиции.
Старайтесь не включать луну в обычные пейзажные снимки: для их корректного экспонирования потребует-
ся существенно более долгая выдержка, в результате чего мелкий диск луны выйдет невероятно пересвечен-
© Getty Images

ным и к тому же размазанным: на таких длительностях начнет сказываться вращение Земли вокруг своей оси.
Поэтому более правильным решением будет снять пейзаж без лунного диска, который следует сфотографиро- Съемку траекторий звезд на небе лучше вести вдали от огней крупных городов, чтобы небо не теряло своей
глубокой синевы (выдержка 30 минут, f/4, ISO 100)
вать отдельно телеобъективом, а затем вмонтировать светило в общий снимок, например, в Photoshop.
Не менее интересным сюжетом, съемка которого требует мастерства, являются тра-
ектории движения звезд на небосклоне. Однако здесь длительность экспонирования
снимка должна быть чрезвычайно велика — не менее часа. Кроме того, требуется, что-
бы ночь была ясной и безлунной, а съемка велась вдали от города — иначе засветка
от его огней не позволит получить глубокий темно-синий или черный цвет неба.
Снимаем звезды
Определите по компасу направление на север, чтобы включить в кадр Полярную Ночное небо может подарить вам очень интересные снимки, правда, фотографу придется
звезду, закрепите камеру на штативе и используйте для съемки широкоугольный объ- немного пополнить техническое оснащение
ектив, позволяющий захватить в кадр побольше неба, а также кусок пейзажа внизу, Серьезные астрофотографы для съемки галактик и других в 500 мм — этого вам с лихвой хватит.
который будет служить своего рода масштабной линейкой. небесных объектов устанавливают свои телескопы на специ- Если же требуется более серьезное увеличе-
Для съемки северного сияния, скорее всего, придется отправляться в север- альные экваториальные головки с часовым приводом, кото- ние, то выход один — крепить камеру к теле-
ные районы, однако всплески солнечной активности могут порадовать этим яв- рые позволяют автоматически отслеживать траектории скопу. Для этой цели используются специаль-
лением и жителей Петербурга и его окрестностей. Северное сияние возникает движения звездных скоплений по небосво- ные переходные адаптеры, позволяющие
при столкновении высокоэнергетических частиц „солнечного ветра“ с верхними ду. Однако для получения не менее инте- установить любую зеркальную камеру на вашу
слоями атмосферы, в которых наблюдается ионизация и возбуждение атомов и ресных звездных снимков можно обой- модель телескопа. Цифровые компакты тоже мож-
молекул газов. Излучение, возникающее вследствие этого процесса, и проявля- тись и не столь серьезной техникой. но комбинировать с телескопами, но здесь качество
ется в виде разноцветных сполохов на небе. Для съемки потребуется штатив, Для съемки Луны вполне достаточ- результатов будет хуже, а по углам и краям кадров мо-
спусковой тросик и широкоугольный объектив с максимально открытой диафраг- но мощного телеобъектива, особенно жет наблюдаться виньетирование — впрочем, от него
мой и фокусировкой на бесконечности. В качестве отправной точки попробуйте если на него дополнительно установить можно избавиться в процессе компьютерной обра-
выдержку в 45 секунд при f/2.8 и ISO 200, а для подстраховки и здесь исполь- телеконвертер, так чтобы фокусное рас- ботки, выполнив более плотное кадрирование по-
зуйте брекетинг с вилкой в одну ступень экспозиции. стояние системы преодолело барьер лученных изображений.

DIGITAL PHOTO 055

 ВНИМАНИЕ! Уважаемые читатели! Обращаем ваше внимание на то, что рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции.
Каждая оценка выставляется относительно соответствующих свойств и параметров прочих камер рассматриваемого класса. Поэтому 9.5 для компактной камеры не означает лучший
результат по сравнению с 9.0 в том же параметре у зеркальной камеры.

KONICA MINOLTA DIMAGE Z6

Система стабилизации, основанная на сдвиге матрицы, — просто страница

60
потрясающее изобретение, подтвердившее свою полезность на
практике

FUJIFILM FINEPIX S5600

Недорогая камера с 10-кратным оптическим зумом и хорошим страница

62
набором функций

NIKON COOLPIX S4
Простой аппарат с оригинальной конструкцией корпуса страница

64
и 10-кратным мегазумом

SANYO XACTI E6
Шестимегапиксельный компакт необычного дизайна с большим страница

66
дисплеем и „игровым“ меню

страница

58
PANASONIC LUMIX DMC-FZ30
Сильно переработанный вариант Panasonic
FZ20, получившей в январском номере нашего
журнала гордое звание ЛУЧШЕЙ МЕГАЗУМНОЙ
КАМЕРЫ. Усовершенствования в конструкции
страница
и заметно возросшее разрешение позволили
новинке шагнуть еще на одну ступеньку выше
ТЕСТ-ОБЗОР
Телеконвертеры
68

Тесты и обзоры
На наших дисках вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они
помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях.

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС БЛАГОДАРИМ ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННУЮ

Мы не используем инструментальное тестирование. Наши
тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете
не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить
их! В вашем распоряжении — многочисленные тестовые
иллюстрации, которые с карт памяти камер записываются
на наш диск без какойлибо обработки! Анализируйте эти НА ТЕСТЫ ТЕХНИКУ:
снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о ра- Российские представительства компаний: Canon, Nikon, Pentax, Kodak,
Olympus, Sony, Wacom
боте камер на нашем сайте www.digital-photo.ru. Рассматри-
вайте камеры в наших виртуальных обзорах (DVDДИСК),
чтобы ознакомиться с их конструкцией и управлением!
ТЕСТЫ ВОСЬМИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

PANASONIC LUMIX DMC-FZ30

Ориентировочная цена: $640
Разрешение: 8 МП
Объектив: 3.5-х зум, 38–180 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5
Память: SD
Информация: www.lumix.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ

Panasonic Lumix DMC-FZ30

Перед нами сильно переработанный вариант Panasonic FZ20, получивший гордое звание ЛУЧШЕЙ
МЕГАЗУМНОЙ КАМЕРЫ. Усовершенствования в конструкции и заметно возросшее разрешение позволили
новинке шагнуть еще на одну ступеньку выше
ачественные полупрофессиональные каме-

К
НА НАШЕМ
DVD&ДИСКЕ ры с мощными встроенными зум-объектива-
ми и матрицей высокого разрешения остаются
востребованными даже сейчас, когда цены на
зеркалки начального уровня сильно упали. Секрет попу-
лярности псевдозеркалок прост — сменного объектива с
таким диапазоном фокусных расстояний, как у Panasonic
FZ30, просто не существует. Комплект сменной оптики,
способный охватить такой диапазон, весит несколько ки-
лограммов и стоит тысячи долларов.
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР ОБЪЕКТИВ
Попробуйте, прежде чем Оптика с лейблом
купить! В виртуальном обзоре КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ Leica — одно из
Собрав все замечания и пожелания фотографов (в Рос- очевидных досто-
эту камеру можно рассмотреть инств камер серии
детально сии такой опрос тоже проводился), инженеры, проекти- FZ. 12-кратный зум
ровавшие FZ30, предложили не просто замену предыду- оснащен эффек-
щей модели, но камеру более высокого класса. В целом тивной системой
удачная конструкция корпуса „двадцатки“ была сохране- стабилизации изоб-
ражения
на, зум-объектив стал более массивным, но приобрел два
кольца: зумирования и ручной фокусировки. А передняя
линза, как и положено крутым объективам, при работе
остается неподвижной.
На всех пресс-конференциях прошлого года повто-
рялся вопрос: когда же у Panasonic появятся камеры с
поворотным дисплеем? „Тридцатка“ стала первой каме-
рой такого типа. Правда, использованная схема нас удов-
Дмитрий Бровкин
brovkin@dpcamera.ru летворила не полностью: экран откидывается сначала
вниз и только потом поворачивается вбок. Но качеством
дисплея мы остались довольны на все 100! Работать с
ним можно при любом освещении, а по разрешению он Впечатляющий диапазон фокусных расстояний уда- еров и архитектуры. В нынешнем исполнении камера
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД достигает максимального на сегодняшний день уровня. лось уместить в компактном корпусе благодаря отно- представляется приспособленной скорее для репор-
Panasonic Для удобства ручной фокусировки произвольно выби- сительно небольшой площади матрицы (относительно тажной съемки.
раемая часть экрана зумируется. А для оценки точности 35-мм пленочных камер или зеркальных цифровых).
Panasonic Lumix экспозиции в условиях сложного освещения пригодится А что если пожертвовать разрешением и использо- ИЗОБРАЖЕНИЕ
DMC-FZ30 живая гистограмма. вать только небольшую центральную часть матрицы? Качественная оптика — это то, чем действительно может
Ор. цена $680 Также учтена просьба дать возможность сохранять До некоторой степени такое решение можно срав- гордиться Panasonic. И при этом не особенно важно, что
8 МП снимки в формате RAW, но пока реализация этой функ- нить с цифровым зумом. При разрешении 3 МП уда- объективы с лейблом Leica производятся не в Германии,
ции оставляет желать лучшего. ется увеличить фокусное расстояние до феноменаль- а в Японии (под наблюдением немецких инженеров). Ка-
Panasonic Lumix От предшественницы сохранено все самое достойное, ных 668 мм! чество от этого не страдает. Резкость и детализация очень
DMC-FZ20 и в первую очередь это касается системы оптической ста- Благодаря сделанным усовершенствованиям FZ30 хороши при любых фокусных расстояниях и по всему по-
Ор. цена $550 билизации MEGA O.I.S. Трудно переоценить полезность подобралась к статусу полупрофессиональной каме- лю кадра. Но высокого качества снимков позволяет до-
5 МП этой системы в камере с телеобъективом. Минимальную ры намного ближе, чем „двадцатка“. И первый воп- биться не только оптика: процессор, установленный в ка-
Panasonic Lumix выдержку, при которой возможна съемка с рук, обычно рос, возникающий при этом анализе, — достигнут мере, достаточно мощный, чтобы на лету производить
DMC-FZ5 вычисляют, пользуясь эмпирическим правилом: делим ли идеальный компромисс между ценой и функци- операции по устранению хроматических аберраций. Ре-
Ор. цена $420 единицу на эквивалентное фокусное расстояние. В яс- ональностью? На мой взгляд — да. Но (продолжим зультат превосходит самые смелые ожидания: цветные
5 МП ный солнечный день, когда проводилась тестовая съем- анализ) не стоит останавливаться в стремлении к со- ореолы на контрастных границах практически незаметны.
ка, редко удавалось воспользоваться выдержкой короче вершенству; при нынешнем уровне конкуренции так Чтобы оценить качество проделанной процессором рабо-
Panasonic Lumix 1/200, т.е. без стабилизатора пришлось бы ставить ка- легко лишиться завоеванных позиций. Что хотелось ты, достаточно сравнить снимки, сделанные FZ30 и други-
DMC-FX9 меру на штатив. На диске есть характерные снимки, сде- бы видеть в конструкции камеры, которая придет на ми тремя мегазумами из нашего теста.
Ор. цена $400 ланные при максимальном оптическом увеличении с смену „тридцатке“? Возможность подключения к ка- Цветопередача по сравнению с предыдущими моделя-
6 МП включенным и выключенным стабилизатором. Но и пе- мере вспышки с TTL-замером — у FZ30 вместо это- ми значительно улучшена — алгоритмы автоматической
Panasonic Lumix реоценивать его возможности не стоит: максимальный го мы найдем простейший „горячий башмак“ с одним установки баланса белого достаточно совершенны и не
$ DMC-LZ2
Ор. цена $300
выигрыш — две-три ступени. Ночью все равно придется
пользоваться штативом (другие варианты устойчивых ос-
центральным контактом. Второе пожелание — сокра-
тить минимальное фокусное расстояние с нынешних
„халтурят“ только при люминесцентном освещении, окра-
шивая снимки в зеленоватые тона. Однако при съемке со
5 МП нований: парапет, мостовая, крыша автомобиля). 35 мм до 28, что весьма критично для съемки интерь- вспышкой наконец удалось справиться с малиновым от-

058 DIGITAL PHOTO

 PANASONIC LUMIX
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ DMC-FZ30
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

УПРАВЛЕНИЕ
Для изменения
выдержки и
диафрагмы
используются
два отдельных + Достоверная цветопередача, хорошая детализация,
колесика спереди вспышка отлично работает в заполняющем режиме
и сзади рукоятки,
- При установках по умолчанию насыщенность высокая
так же как во
многих зеркальных
камерах. Очень
удобно СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ЭКСПОРЕЖИМЫ
Диск выбора режимов высокий,
с хорошей насечкой. Для
выбора сюжетных программ
два положения диска —
соответствующая программа
выбирается через меню

ЗУМИРОВАНИЕ КОРПУС + Пейзажные снимки выглядят очень естественно. Цвета

насыщенные, автобаланс белого работает отлично
Ручное кольцо зумирования — Корпус сделан
пожалуй, самое существенное очень качественно - Шум — главная проблема. Даже при минимальной
чувствительности 80 ISO на однотонных заливках (в первую
улучшение в эргономике и отлично лежит очередь на небе) наблюдается шероховатость
FZ30 по сравнению в руке
с предшественницей — FZ20
СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Эффективный стабилизатор — одно из решающих преимуществ для

камеры с большим зумом. При максимальном фокусном расстоянии
система оптической стабилизации доказала свою эффективность даже
при съемке на улице ясным зимним днем
тенком лиц, которым „славились“ предыдущие мо-
дели.
Теперь о недостатках, точнее, об одном, но су-
щественном: матрицы у Panasonic остаются шумными.
Даже при минимальной чувствительности на голу-
бом небе и в глубоких тенях заметны „шероховатос-
ти“. При максимальной же чувствительности, которая
составляет всего-то 400 ISO, шум приводит снимок в
полную негодность.
Динамический диапазон невелик, и камера „заре-
зает“ на высококонтрастных снимках изрядную часть
деталей в светах. Для цифровых камер, кроме зер-
кальных, это скорее правило, чем исключение. В та-
ких случаях на помощь приходит формат RAW, поз-
воляющий „вытянуть“ света на контрастных сюжетах
и улучшить детализацию. Но у Panasonic первый
опыт использования RAW отнюдь не блестящий. Про-
грамма-конвертер, которая есть в комплекте, рабо-
+ Даже при пониженном освещении камера уверенно
тает только в автоматическом режиме и выдает кар- драться. Но общее впечатление снижается из-за шума, фокусируется. Вспышка не пересвечивает даже без ручной
коррекции
тинку без шумов, но с меньшей резкостью, чем сама который заметен даже на снимках с минимальной - Баланс белого при люминесцентном освещении не
очень точен: заметен зеленоватый оттенок
камера. Хроматические аберрации также не устра- чувствительностью.
няются. Гораздо лучший результат можно получить в
Photoshop, если вам не жалко на это времени — для КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
грамотного устранения дефектов над снимком при-
ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
дется хорошенько потрудиться, зато можно достичь Включение: не более секунды
Фокусировка: задержка не ощущается в положении wide, около
качества гораздо более высокого, чем дает JPEG ка- 1сек в телеположении
меры. Баланс белого: очень хороший
Аберрации: отсутствуют
Все это о ней. Но если вы собираетесь снимать ви- Дисторсия: незначительная
деоролики (которые записываются с разрешением Цифровой шум: небольшой шум заметен даже при минимальной
чувствительности
640х480), обязательно купите скоростную карту, ина- Автофокус
че „подтормаживания“ не избежать. и резкость
в целом по тесту: отлично
Особые плюсы: оптический стабилизатор, хорошая скорость работы,
ВЫВОДЫ качественный дисплей с возможностью поворота,
удобное меню, полный набор режимов и настроек
Классная оптика и 8-мегапиксельная матрица позво- Особые минусы: шум при повышенной чувствительности слишком + Отличное разрешение, при этом обработка в камере не
ляют получить просто необыкновенные по качеству высок, хотелось бы иметь экран с более подвижным добавляет артефактов или чрезмерной резкости
поворотным креплением
снимки. Вообще, к этой камере очень сложно при- - Шум, незначительный при минимальной чувствительности,
сильно возрастает уже при 200 ISO

0 5 10
PANASONIC LUMIX DMC-FZ30 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ „Тридцатка“ — это
Заключение

ФУНКЦИИ 10

Сенсор: CCD 1/2.5 дюйма, 6.4-мегапиксельная матрица Видеосъемка: MOV, 640х480, 15 кадров в секунду, со звуком
ультразум. Один из КАЧЕСТВО СНИМКОВ 9.0

Объектив:
(6.0 эффективных МП)
10-х зум, 38–380 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5
Память:
Электропитание:
SD
пальчиковые аккумуляторы AA, 2 шт.
лучших по резкости КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 9.0
Фокусировка:
Экспозамер:
автоматическая
мультизонный
Масса, г:
Размеры, мм:
225 (с аккумуляторами)
112,0x69,0x37,0 и по разрешению. К

9.0
Экспокоррекция: Интерфейс:
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

- USB
Дисплей:
Чувствительность ISO:
2.5-дюймовый, 110 000 пикселей
авто, 50, 100, 200, 400 тому же один из самых
Баланс белого: авто, пять предустановок, пользовательская
установка
Диапазон выдержек, сек: 2–1/1000
быстрых
Вспышка: принудительная, автоматическая, выключена,
подавление эффекта красных глаз Шум на снимках, особенно при повышенной
чувствительности, весьма заметен
СРАВНИТЕ! SONY CYBER-SHOT DSC-F828 KONICA MINOLTA DIMAGE A200 NIKON COOLPIX 8800 FUJIFILM FINEPIX S9500
$820 / 8 МП / 7X ZOOM $660 / 8 МП / 7X ZOOM $880 / 8 МП / 10X ZOOM $640 / 9 МП / 10.7X ZOOM

DIGITAL PHOTO 059

ТЕСТЫ ШЕСТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

KONICA MINOLTA DIMAGE Z6

Ориентировочная цена: $450
Разрешение: 6.4 млн. пикс.
Объектив: 12-х зум, 35–420 мм (в экв. для 35-мм камер), f/2.8–4.5
Память: SD, 16 МБ в комплекте
Информация: www.konicaminolta.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ

Konica Minolta Dimage Z6

Dimage Z6 была анонсирована в августе прошлого года, тем не менее
она остается и по сей день последней из новинок Konica Minolta
тличительной чертой семейства Z всегда был

О
НА НАШЕМ
DVD&ДИСКЕ суперзум. Первой камерой в линейке бы-
ла Z1 с десятикратным зумом, выпущенная
в августе 2003 года, но уже через год, в ию-
ле 2004-го, Z3 нес на борту двенадцатикратный зум, ко-
торый и сохранился до модели Z6. В ней же он соче-
тался технологическим союзом с шестимегапиксельной
матрицей.

КОНСТРУКЦИЯ ОБЪЕКТИВ
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Концепция дизайна моделей Z была реализована в да-
Попробуйте, прежде чем Объектив выдвиж-
купить! В виртуальном обзоре леком 1966 году в механической зеркальной камере ной с 12-кратным
Electro-zoom X, представленной на выставке Fotokina в оптическим увели-
эту камеру можно рассмотреть чением
детально Германии. Кто бы мог подумать, что спустя столько лет
он возродится в цифровой технике! Тот же конусообраз-
ный тубус объектива, переходящий в круглое обрамле-
ние дисплея, и даже прилив под правую руку напоми-
нает круглую рукоятку предка. Камера ухватистая, как и
все псевдозеркалки, и при съемке можно вполне обхо-
диться одной рукой — клавиши управления расположе-
ны весьма эргономично.
Особенность, на которую стоит обратить внимание, —
ремень. Он держит аппарат в строго горизонтальном по-
ложении, из-за чего дисплей будет постоянно тереться
об одежду фотографа — поэтому стоит предусмотреть
Игорь Ульман
ulman@dpcamera.ru его защиту, например в виде пленки.
Переключение между дисплеем и электронным ви-
доискателем ручное. Тот же рычажок под экраном пере-
водит камеру в режим просмотра отснятого материала.
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД Дисплей достаточно яркий, однако в солнечный день вспышкой и ползунком трансфокатора. Пальцы норо- ИЗОБРАЖЕНИЕ
Konica Minolta изображение на нем может оказаться практически не- вят проскользнуть, и для того чтобы за него ухватиться, Сколько бы необыкновенных свойств ни придава-
различимым. Впрочем, на этот случай есть видоиска- приходится прилагать дополнительные усилия. Кольце- лось фотоаппарату, камера должна делать хорошо
Konica Minolta тель, абсолютно идентичный дисплею по отображаемой вой же навигационный диск используется только для одну вещь — фотографировать.
Dimage A2 информации. Производитель не афиширует его раз- перемещения по меню и ввода экспокоррекции. В ав- Цветопередача у Dimage Z6 правильная, и то-
Ор. цена $700 решающую способность, и правильно делает — она не томатическом режиме и при использовании сюжетных нальность нейтральная, но есть особенность, кото-
8 МП особенно велика. Для контроля резкости оба дисплея программ камера выбирает точку фокусировки в не- рая сразу бросается в глаза: камера очень стара-
малопригодны, но малая инерционность оставляет при- широкой полосе по центру кадра, в программном, руч- тельно прорабатывает детали в тенях, что зачастую
Konica Minolta ятное впечатление. ном и с приоритетом выдержки/диафрагмы автофоку- приводит к явной передержке в светах. Исправить
Dimage A200 Фотоаппарат нетороплив: включается за три с поло- сировка производится только по центральной точке. положение при съемке контрастных сюжетов можно
Ор. цена $660 виной секунды, и приблизительно это же время уходит Включение вспышки осуществляется ее поднятием только вводом экспокоррекции от +1 до +1.3. Для
8 МП на запись снимка на карту памяти. Фокусировка может вручную. Такой подход выгоден тем, что при поднятии- зимних сюжетов эта поправка должна стать постоян-
Konica Minolta занять от половины секунды при минимальном зуме включении вспышка сразу оказывается в предвари- ной, в противном случае снег превратится в сплош-
Dimage Z6 до двух при максимальном. Фокус вместе с экспозици- тельно заданном для нее режиме — решение, как ни ное белое пятно. На тестовых снимках хорошо вид-
Ор. цена $450 ей могут быть зафиксированы полунажатием спуско- странно, весьма удобное. но, насколько высветляется небо, если на его фоне
6 МП вой кнопки. Среди других „приятностей“ следует отметить ста- оказывается достаточно темный объект.
Функционально аппарат оснащен по максимуму: есть билизатор изображения (очень полезная вещь при Что касается резкости, то тут первую скрипку иг-
Konica Minolta все ручные и полуавтоматические режимы PASM (про- использовании суперзума) и режим прогрессивной рает, конечно, объектив. На широком угле — при
Dimage Z5 граммный режим, приоритеты выдержки и диафраг- съемки. Что такое непрерывная съемка — понятно из минимальном фокусном расстоянии — резкость ни-
Ор. цена $400 мы, ручные настройки), сюжетные программы („пор- названия. В режиме же прогрессивной съемки будут же, чем мы могли ожидать от камеры с шестимега-
5 МП трет“, „спорт“, „пейзаж“, „закат“, „ночной портрет“), сохранены только десять последних кадров из всей пиксельной матрицей. При увеличении фокусного
Konica Minolta видеосъемка и полностью автоматический режим. Все серии — это позволяет начать снимать заблаговре- расстояния она еще падает, и весьма существен-
$ Dimage Z20
Ор. цена $270
это выбирается традиционным диском на верхней части
корпуса. Сам он невысокий, не слишком удобно обрам-
менно и попасть именно в начало события. Правда,
само оно должно уместиться в эти десять кадров или
но — это легко оценить по тестовому снимку испы-
тательной таблицы. Такую цену приходится платить
5 МП лен кнопками включения макрорежима, управления примерно в 1.8 секунды. за супербольшое увеличение.

060 DIGITAL PHOTO

 KONICA MINOLTA
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ DIMAGE Z6
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

ПИТАНИЕ ВСПЫШКА
Питание Для того чтобы
осуществляется активировать
от четырех встроенную
пальчиковых вспышку, ее + Сбалансированные цвета, хорошая проработка теней
батареек или необходимо
аккумуляторов поднять вручную - Вспышка по умолчанию слишком интенсивна, требуется
стандарта АА корректировка импульса

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ПЕРЕКЛЮЧЕНИЕ МЕЖДУ ДИСПЛЕЯМИ

Визирование может производиться по дисплею
или электронному видоискателю — выбор
зависит от положения рычажка рядом с кнопкой
включения + Упор делается на проработку деталей в тенях

- Светлые части сюжета зачастую оказываются

передержанными

ПЕРЕКЛЮЧЕНИЕ РЕЖИМОВ
Диск выбора режимов невысокий, с гладкой СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
накаткой. Он спрятан между кнопками управления
и клавишей трансфокатора — пользоваться им
не слишком удобно

Anti-Shake — уникальная система стабилизации изображения.

Она базируется на сдвиге матрицы, а не отдельной группы
линз в объективе
Ситуация к тому же усугубляется заметными хро-
матическими аберрациями по контрастным грани-
цам предметов на краях кадра.
Геометрические искажения в широкоугольном
Цифровой шум малозаметен даже при макси-
мальном значении ISO — 320 единиц.
В дополнительной обработке снимки будут нуж-
даться в том случае, если понадобится скорректи-
подтвердившее свою полезность на практике. Несом-
+ Цифровой шум малозаметен даже при максимальной
ненным достоинством Z6 является низкое энергопот- чувствительности
ребление и обычные батарейки типа АА в качестве - Автобаланс белого плохо справляется с искусственным
источника питания. Но резкость принесена в жертву освещением

положении зума малозаметны. ровать тональность кадров, сделанных в помеще- ради возможности 12-кратного зумирования, пере-
Вспышка в режиме подсветки чуть перебарщи- нии без вспышки. Устранить же передержку в светах держанные света — ради детализации теней, да и по КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
вает, поэтому целесообразно использовать коррек- программно почти невозможно. скорости работы „шестерка“ скорее в отстающих. Та-
цию ее импульса в сторону уменьшения в зависи- Камера может снимать видео в формате Quick кой подход не назовешь бескомпромиссным.
мости от сюжета съемки. Time размером 320х240 пикселей и частотой 30 кад-
При недостатке света лучше использовать вспыш- ров в секунду. В процессе съемки происходит за- ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
ку с поднятием чувствительности до 100 или пись звука и возможно зумирование.
200 единиц: при минимальной чувствительности Включение: 3.5 сек
Фокусировка: от 0.5 до 2 сек
не прорабатывается фон, а при больших ISO све- ВЫВОДЫ Баланс белого: средний
та оказываются пережженными, а в тенях появля- Dimage Z6 — функционально насыщенный фотоаппа- Аберрации: сильные
Дисторсия: малозаметна
ется шум. рат с широкими возможностями, может приглянуть- Цифровой шум: малозаметен
Со сложным освещением автобаланс белого ся тем фотолюбителям, которые ищут относительно Цифровой шум: при 400 ISO — сильный
Автофокус
справляется неважно — снимки приобретают от- недорогую, но в то же время достаточно „продвину- и резкость
четливый желтоватый оттенок. Да и при дневном тую“ камеру. Система стабилизации, основанная на в целом по тесту: низкая + Хорошая цветопередача
Особые плюсы: функциональность, суперзум
свете не все идеально — цвет неба сдвинут в сто- сдвиге матрицы, — просто потрясающее изобретение, Особые минусы: невысокое качество снимков - Низкая резкость и сильные хроматические аберрации
рону фиолетового.
0 5 10
KONICA MINOLTA DIMAGE Z6 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Не так много
Заключение

ФУНКЦИИ 10

Сенсор: матрица 1/2.5 дюйма, CCD, общее кол-во

пикселей: 6.36 млн
Баланс белого: авто, дневное освещение, облачность,
искусственное освещение, флуоресцентное
фотокамер могут КАЧЕСТВО СНИМКОВ 7.0

Объектив: 13 элементов в 10 группах, 5.83–69.9 мм (в

эквиваленте 35-мм камер: 35–420 мм)
освещение, вспышка, пользовательская
калибровка „по белому листу“
похвастаться столь КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО 7.5
Фокусировка: покадровая, следящая с предикативным
управлением фокусировкой, непрерывная, ручная
Диапазон выдержек, сек: 4–1/1000
Вспышка: авто, подавление эффекта красных глаз, значительным

8.0
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Экспозиция: мультисегментная, центровзвешенная, точечная заполняющая, синхронизация при длительных

Экспокоррекция:
Дисплей:
±2 EV с шагом 1/3 EV
2-дюймовый цветной TFT-монитор, общее Видеосъемка:
выдержках
320x240 пикселей, 15 и 30 кадров/сек,
оптическим
число пикселей: 114 000, система
автоматического усиления монитора при
слабом освещении
Память:
Электропитание:
монофонический звук
карты SD, 16 МБ в комплекте
4хАА
увеличением
Видоискатель: электронный Масса, г: 435 (с аккумуляторами)
Чувствительность ISO: авто, 50, 100, 200, 320 Размеры, мм: 108.5x80x84 …но за это придется заплатить заметным
Интерфейс: USB
снижением резкости снимков
СРАВНИТЕ! CANON POWERSHOT S2 IS NIKON COOLPIX S4 FUJIFILM FINEPIX S5600 KODAK EASYSHARE Z740
$500 / 5 МП / 12X ZOOM $420 / 6 МП / 10X ZOOM $370 / 5 МП / 10X ZOOM $300 / 5 МП / 10X ZOOM

DIGITAL PHOTO 061

ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА
FUJIFILM FINEPIX S5600
Ориентировочная цена: $370
Разрешение: 1/ 2.5” Super CCD HR, 5.22 млн. пикс. (5.1 эффективных)
Объектив: 10-х зум, 38–380 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.2–3.5
Память: xD-Picture Card
Информация: www.fujifilm.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ

Fujifilm FinePix S5600

Недорогая камера с 10-кратным оптическим зумом и хорошим набором функций
олжен признаться, что я испытываю симпатию
НА НАШЕМ
DVD&ДИСКЕ
Д к псевдозеркальным камерам со сверхмощ-
ным зумом. Действительно — это универсаль-
ные камеры и, главное, никаких проблем от
кучи сменных объективов. Конечно, профессионал пре-
зрительно поморщится: „Большой диапазон фокусных
расстояний не лучшим образом влияет на качество сним-
ков“. Впрочем... Настоящий (!) профессионал всегда име-
ет в наборе своих добродетелей уважение к чужому мне-
нию и понимание, что компромисс при определенных
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР обстоятельствах возможен. Выбор суперзумной псевдо-
Попробуйте, прежде чем
зеркалки — не что иное, как баланс на грани цена/качес-
купить! В виртуальном обзоре тво. Выпуском FinePix S5600 Fujifilm в очередной раз до-
эту камеру можно рассмотреть
казал возможность этого компромисса.
детально
КОНСТРУКЦИЯ
Fujifilm S5600 выпуска середины прошлого года — одна
из самых недорогих камер с многократным зумом. Анон-
сированная одновременно с ней S9500 относится к бо-
лее тяжелой весовой категории.
Дизайн корпуса, как и у большинства псевдозерка-
лок, новизной не блещет: тот же тубус объектива, руко-
ятка-прилив справа. Дисплей сзади. Включение камеры
с помощью кольца вокруг спусковой кнопки (очень на-
поминает зеркалки Nikon). Им же производится переход
в режим просмотра. Может показаться, что это не очень
удобно, но на самом деле жить не мешает — просто по-
вернуть кольцо за выступ до упора, и можно снимать.
Игорь Ульман
ulman@dpcamera.ru Поворот в другую сторону — выключение камеры. Без
карты памяти камера не включается вообще.
Объектив, несмотря на большое оптическое увеличе-
ние, не выдвигается за пределы тубуса, а на внутренней
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД стороне оправки имеется резьба для дополнительных ак-
Fujifilm
сессуаров.
Определенной сноровки потребует съемка с больши-
Fujifilm FinePix S9500 ми фокусными расстояниями, поскольку всякого рода
Ор. цена $650 стабилизация изображения в конструкции отсутствует.
9 МП Режимы работы вынесены на толстый диск свер-
ху корпуса. Зубцы накатки могучие, переключение лег-
Fujifilm FinePix E900 кое с хорошей фиксацией: удобно работать в любых
Ор. цена $420 условиях — не помешают даже перчатки! Из режимов
9 МП имеется набор PASM (программа, приоритеты диафраг-
мы или выдержки и ручное управление), полный авто-
Fujifilm FinePix S5600 мат, видеосъемка и, если „портрет“, „пейзаж“ и „ночь“
Ор. цена $370 вопросов не вызывают, то дальше — немного чудес от
5 МП Fuji. Режим Anti-blur — практически автомат, но он ори-
ентирован на уменьшение выдержки для компенса-
Fujifilm FinePix F10 ции дрожания камеры или съемки быстродвижущих-
Ор. цена $340 ся объектов. Natural light рекомендуется для случаев,
6 МП когда вспышкой пользоваться нельзя или крайне не-
желательно, чтобы не убить атмосферу. Это автомати-
Fujifilm FinePix S3500 ческий режим, который повышает чувствительность
Ор. цена $210 до приемлемых в данных условиях съемки значений
$ 4 МП выдержки и диафрагмы. В общем, в этих двух при-
емах легко узнать спортивный режим и тот, который
обозначается символом свечи.
ВКЛЮЧЕНИЕ/
ВЫКЛЮЧЕНИЕ
Рычажок
включения камеры,
совмещенный со
спусковой кнопкой,
и незначительная
задержка включения
делают камеру
оперативной в
работе
Дисплей у аппарата четкий, информативный и яр-
кий. Правда, при падающем солнечном свете проблем
не избежать, но в этом случае на помощь придет элект-
ронный видоискатель. У обоих практически отсутствует
инерционность, но здесь фотографа ждет маленькая за-
сада: картинка на мониторе остается качественной всегда,
и обнаружить недо- или передержку можно только при
просмотре снимка на мониторе. В процессе съемки поль-
зователю не остается ничего иного, как ориентировать-
ся по значениям выдержки и диафрагмы — при выходе
за допустимые пределы они становятся красными. Гис-
тограмма отсутствует.
Определенным неудобством можно считать „непово-
ротливость“ дисплея в буквальном смысле этого слова.
Все же не стоило до такой степени приближаться к зер-
калкам — съемка из некоторых положений может быть
затруднена.
Для своего класса этот фотоаппарат достаточно быс-
трый: включается за две секунды, а на фокусировку в
режиме непрерывного автофокуса время не тратится
вообще. Время записи на карту памяти процессу съем-
ки не мешает. В меню русского языка нет, да и само ме-
ню кому-то может показаться слишком лаконичным, хо-
тя опций там немало. Камера может снимать в формате
RAW, но он стоит особняком, и для того чтобы сменить
формат, вам придется совершить многоходовую ком-
бинацию.
К числу приятных особенностей можно отнести и то,
что для питания фотоаппарата могут быть использова-
ны прозаические пальчиковые батарейки или аккумуля-
торы того же типа.
В целом, это удобная для эксплуатации и приятная в
обращении камера.
ИЗОБРАЖЕНИЕ
К экспозиции снимков камера подходит достаточно ум-
но, особенно в режиме многоточечного замера: она де-
лает акцент на деталях в светах и тенях в зависимос-
ти от того, чего в кадре больше — светлых или темных
участков. В результате снимки оказываются экспониро-
ванными наилучшим образом, исходя из возможностей
камеры.
Цветопередача правильная, цвета в меру насыщен-
ные, и тональность нейтральная.
Несмотря на суперзум, резкость снимков на обоих
концах фокусного расстояния производит неожиданно
приятное впечатление — изображение вполне адекватно
возможностям пятимегапиксельной матрицы.
Хроматические аберрации появляются по краям кад-
ра, но они малозаметны и существенно на качество
снимков не влияют. Геометрические искажения на ма-
лых фокусных расстояниях также незначительны. Циф-
ровому шуму при максимальной чувствительности в
1600 ISO пытается противостоять электроника камеры,
но он настолько велик, что в результате страдает рез-
кость снимка. Положение не спасает даже вспышка. Од-
нако ступенью ниже, при 800 ISO, величина шума уже
становится приемлемой.

062 DIGITAL PHOTO

 FUJIFILM FINEPIX S5600
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ В РАБОТЕ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

ПИТАНИЕ
Питание
осуществляется от
четырех пальчиковых
батарей типа АА + Сбалансированные цвета, хорошая проработка теней
и детализация
или аналогичных
аккумуляторов, - Замечаний практически нет
причем
энергопотребление
фотокамеры
невысокое СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ЖК-ЭКРАН
Небольшой 1.8-дюймовый
дисплей не вращается, что
может затруднить съемку
некоторых сюжетов
НАСТРОЙКИ
Кнопка меню с кольцевым
навигационным диском
осуществляет доступ к
глубоким настройкам камеры,
а кнопка F — оперативно
изменяет качество съемки
+ Насыщенные цвета, экспозамер настраивается
оптимальным образом для данного сюжета
- Возможна недоработка деталей в светах или тенях —
динамический диапазон невелик
РЕЖИМЫ
Диск выбора режимов
не перегружен СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ
информацией и
легкодоступен даже
для руки в перчатке

Удивительно, но факт: качество снимков Fujifilm FinePix S5600 при

любом фокусном расстоянии оказывается выше, чем у многих более
многопиксельных конкурентов. Не в последнюю очередь это заслуга
матриц Super CCD 5-го поколения
Автоматический баланс белого со сложным искус-
ственным освещением справляется неважно — в те-
нях проявляется желтоватый оттенок. Вспышка приво-
дит тональность в норму в случае, когда используется
как заполняющая при недостатке света. Отсутству-
ет возможность регулировки мощности импульса, но
и особого желания его регулировать не возникает.
С подсветкой теней вспышка справляется „на пять с
плюсом“ — аккуратно, не пережигая света, выводит
тени из провалов.
В целом, снимки практически не нуждаются в
последующей обработке в графическом редак-
торе и оставляют весьма приятное впечатление.
Некоторое своеобразие снимкам могут придать
спецрежимы. Так, режим Chrome, рекомендован-
ный для съемки цветов и неба, на самом деле не-
сколько увеличивает насыщенность цветов, уводя
+ Если при съемке в помещении на помощь автобалансу
белого приходит вспышка, все получается хорошо
- С искусственным освещением автобаланс белого не
гамму в сторону холодных оттенков. Режим B&W ной для фотографов самого разного уровня и справляется
позволяет делать черно-белые снимки. квалификации. Простота в управлении, функ-
FinePix S5600 снимает видео с частотой 30 кад- циональная насыщенность и солидный внешний КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
ров в секунду размером 640х480 пикселей со вид особенно заинтересуют совершенствующих-
звуком, но трансфокатор при этом не работает. ся фотографов среднего возраста, следящих за
своим имиджем.
ВЫВОДЫ
При всей предвзятости подхода в камере не уда- ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
лось обнаружить сколь-нибудь существенных
Включение: 2 секунды
недостатков. Как всякое сложное высокотехно- Фокусировка: хорошо, есть режим следящей фокусировки
логичное устройство, она обладает некоторыми Баланс белого: средний
Аберрации: средние
особенностями, к которым можно привыкнуть и Дисторсия: малозаметна
перестать их замечать. Фотографировать они точ- Цифровой шум: до 800 ISO незаметен, при 1600 — сильный
Автофокус
но не помешают. Очень неплохое качество сним- и резкость
ков — на фоне некоторых конкурентов прос- в целом по тесту: хорошие + Отличная резкость и детализация снимков оставляют
Особые плюсы: функциональность, суперзум приятное впечатление
то отличное — сочетается с умеренной ценой, и Особые минусы: отсутствие стабилизатора изображения
это, несомненно, делает камеру привлекатель- - Цифровой шум на максимальной чувствительности портит
изображение

0 5 10
FUJIFILM FINEPIX S5600 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Хорошее качество снимков,
Заключение

ФУНКЦИИ 9.0
функциональная оснащенность
Сенсор: Fujifilm SuperCCD HR 5-го поколения, 1/2.5”, Диапазон выдержек, сек: 15–1/2000 делают этот фотоаппарат КАЧЕСТВО СНИМКОВ 8.0
5.22 млн. пикс. (5.1 эффективных) Вспышка: автоматическая, принудительное отключение,
Объектив: Fujinon Zoom Lens f/3.2–3.5, 6.3–63 мм подавление эффекта красных глаз, отличным приобретением КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0
(38–380 мм экв. фокусное расстояние) cинхронизация с длинными выдержками,
Фокусировка: автоматическая, ручная, TTL по методу синхронизация с длинными выдержками с ЦЕНА/КАЧЕСТВО 9.0
контрастной детекции подавлением эффекта красных глаз

9.0
Экспозиция: программная, автоматическая, приоритет Видеосъемка: 640x480 (30 кадров в секунду), в формате AVI
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

диафрагмы, приоритет выдержки, ручная установка Память: карты xD-Picture (до 1 ГБ)
Экспокоррекция: ± 2, с шагом 1/3 EV Электропитание: 4хAA аккумулятора или батареи
Дисплей: цветной ЖК дисплей (TFT), диагональ 1.8”, Масса, г: 470 (c аккумуляторами)
разрешение 115 000 пикселей Размеры, мм: 113.5x112x83 Неповоротный дисплей несколько снижает
Чувствительность ISO: авто, 64, 100, 200, 400, 800, 1600 Интерфейс: USB 2.0 удобство использования камеры. А
Баланс белого: тень, лампа накаливания, высокотемпературная возможность использования сверхвысокой
флуоресцентная лампа, лампа дневного света,
дневной свет
чувствительности не компенсирует
отсутствия оптического стабилизатора
СРАВНИТЕ! CANON POWERSHOT S2 IS KONICA MINOLTA DIMAGE Z6 NIKON COOLPIX S4 KODAK EASYSHARE Z740
$500 / 5 МП / 12X ZOOM $450 / 6 МП / 12X ZOOM $420 / 6 МП / 10X ZOOM $300 / 5 МП / 10X ZOOM

DIGITAL PHOTO 063

ТЕСТЫ ШЕСТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

NIKON COOLPIX S4
Ориентировочная цена: $460
Разрешение: 6 МП
Объектив: 3.5-х зум, 38–180 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5
Память: SD
Информация: www.nikon.ru ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ

Nikon Coolpix S4
Простой аппарат с оригинальной конструкцией корпуса
и 10-кратным мегазумом
ного лет назад компания Nikon разрабо-

НА НАШЕМ
DVD&ДИСКЕ
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем
купить! В виртуальном обзоре
эту камеру можно рассмотреть
детально
М
тала конструкцию аппаратов, ставшую
впоследствии классической. Корпус фо-
тоаппарата состоит из двух примерно
равных по размеру блоков, в одном из которых ус-
тановлен объектив, а во втором — дисплей и ор-
ганы управления. Эта идея эксплуатировалась до-
вольно долго. Самая известная модель с таким же
корпусом — Nikon Coolpix 4500 — была крайне
успешной и держалась в лидерах продаж несколь-
ко лет, несмотря на моральное устаревание. Теперь
Nikon возвращается к старой удачной идее, прав-
да, эта „реинкарнация“ камеры оказалась намного
более простой во всех отношениях. Впрочем, обо
всем по порядку.

КОНСТРУКЦИЯ
Почему же эта конструкция из двух вращающих-
ся блоков оказалась столь успешной? Судите са-
ми: фотоаппарат, выполненный в таком корпусе,
дает практически полную свободу в выборе ракур-
са съемки, причем снимать вы можете совершен-
но незаметно для окружающих. Даже если объ-
ект съемки находится у вас за спиной, объектив
S4 можно повернуть так, что вести „шпионскую“
съемку будет очень удобно и в то же время безо-
Евгений Балашов пасно — вы не будете привлекать лишнего вни-
balashov@dpcamera.ru мания.
Объектив установлен в левом блоке. Сверху его равления, а также маленький навигационный В работе камера довольно быстра на всех этапах,
прикрывает защитная крышечка, отдаленно напо- джойстик. Меню состоит из двух блоков — для начиная от включения и заканчивая фокусировкой на
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД минающая те, что встречаются на тюбиках с зуб- съемки и общей настройки — и не отличается коротком маленьком фокусе (если выдвинуть объек-
Nikon ной пастой, только немного большего размера. большой сложностью. тив в телеположение, время фокусировки, конечно,
Объектив имеет постоянную светосилу на всем Впрочем, как и сама камера. Основной лозунг ап- увеличивается).
Coolpix 8800 своем немаленьком диапазоне фокусных расстоя- паратов уровня Nikon S4 — „наведи и сними“. Фак- Несомненное преимущество S4 — для питания ка-
Ор. цена $870 ний — это очень ценное свойство. К слову, объек- тически камера не предоставляет никакой инфор- меры используются обычные пальчиковые аккумуля-
8 МП тивы с большим зумом и постоянной светосилой мации о том, в каких условиях ведется съемка, на торы, которые можно найти буквально в любом мага-
для зеркальных камер автоматически причисляют- экране нет никаких параметров, кроме текущей зине. Что интересно, в меню настройки надо указать
ся к рангу профессиональных. Ведь нормой даже чувствительности и отображения режима работы тип используемого аккумулятора: литиевый, щелоч-
Coolpix S4
для дорогих объективов считается падение свето- вспышки. Поэтому предугадать, каким может в ре- ной или фирменный Coolpix. Возможно, в зависи-
Ор. цена $460
силы на длинном фокусе. зультате получиться снимок, довольно сложно, при- мости от этого как-то меняется режим электропотреб-
6 МП
Управление в целом сделано по классической ходится ориентироваться только по изображению ления.
для камер Nikon схеме. Правда, с некоторыми ого- на дисплее. Впрочем, даже если бы такая информа-
Coolpix S2 ворками. На втором, управляющем, блоке находит- ция была, она носила бы исключительно „инфор- ИЗОБРАЖЕНИЕ
Ор. цена $420 ся селектор основных режимов — с его помощью мативный“ характер, так как повлиять на автомати- Качество полученных фотографий оказалось впол-
5 МП можно выбирать обычную фотосъемку, съемку по чески выбранные камерой установки вам все равно не приемлемым. Особенно порадовало глаз прак-
сюжетным программам и видеосъемку. Включает- не удастся. тически полное отсутствие хроматических абер-
Coolpix 7900
ся/выключается камера маленькой (пожалуй, даже Единственные подсказки, выдаваемые S4, — это раций — скорее всего, инженеры Nikon добились
Ор. цена $370
чересчур) круглой кнопочкой на верх ней панели, предупреждения о возможности смазывания кар- этого путем программной обработки изображений
7 МП
которую не всегда удается нажать с первого раза тинки из-за слишком длинной выдержки, а также в камере, поскольку после применения специали-
Coolpix S1 (видимо, в рабочем состоянии камера таким обра- индикатор состояния автофокуса. Причем если кар- зированных фильтров по борьбе с аберрациями
Ор. цена $370 зом „уговаривает“ поснимать еще). Кнопка спуска тинка, по мнению камеры, все же смазалась (в про- фотографии выглядят похоже. Как бы то ни было,
$ 5 МП опоясана по окружности рычажком зумирования.
На задней панели прямо над ЖК-дисплеем на-
цессе тестовой съемки это предупреждение встре-
чалось довольно часто), она предложит удалить ее
результат налицо.
Фокусировка в целом происходит гладко, про-
ходятся четыре обычные кнопки оперативного уп- сразу после съемки. блемы начинаются в основном при большом фо-

064 DIGITAL PHOTO

 NIKON COOLPIX S4
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ В РАБОТЕ
ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

КОРПУС
Классическая для Nikon конструкция из двух
поворачивающихся друг относительно друга
половинок

ОБЪЕКТИВ
В одной из поло- УПРАВЛЕНИЕ
Режим работы выбирается селектором на + Хорошая цветопередача
винок корпуса
верхней панели. Управление всеми остальными
установлен объек- параметрами — кнопками рядом с дисплеем - Претензий нет
тив с 10-кратным и джойстиком
диапазоном фокус-
ных расстояний,
причем светосила СЪЕМКА НА УЛИЦЕ
постоянна на всем
диапазоне

+ Хорошая работа экспозамера и баланса белого

- Плохая проработка деталей в светах

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

+ Стабильная работа баланса белого

Даже если объект съемки находится у вас за спиной, - Недостаточно подсвечен задний план

объектив S4 можно повернуть так, что вести „шпионскую“ КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

съемку будет очень удобно
кусном расстоянии и недостаточном уровне Правда, действительно качественных снимков ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
освещения. А цветопередача снимков практи- будет значительно меньше, чем обычно, при-
Включение: 1.5 секунды
чески всегда оказывается на высоте. Баланс бе- мерно 2 из 10. Фокусировка: около 2 сек в положении wide, до 3 сек в
лого при съемке большую часть времени нахо- телеположении
Баланс белого: хороший
дился в положении „авто“, но даже в сложном ВЫВОДЫ Аберрации: низкие
смешанном освещении работал корректно. Дисторсия: незначительная
Отличная конструкция корпуса, суперзум с постоян- Цифровой шум: заметный начиная с ISO 200
При достаточном запасе терпения можно по- ной светосилой и неплохим качеством изображения. Автофокус
лучить хороший кадр даже в довольно суро- и резкость
Стоило бы добавить еще один пункт — возможность в целом по тесту: хорошо + Низкий уровень аберраций
вых по части освещения условиях ночного клу- самостоятельной настройки основных параметров — Особые плюсы: удобная конструкция
ба (см. тестовые фото на нашем DVD-ДИСКЕ). Особые минусы: отсутствие неавтоматических режимов
и камера наверняка вышла бы в лидеры тестов. - Шум заметен уже при ISO 200

0 5 10
NIKON COOLPIX S4 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Классическая поворотная
Заключение

ФУНКЦИИ 5.0
конструкция корпуса от Nikon
плюс мегазум неплохого качества КАЧЕСТВО СНИМКОВ 7.0
Сенсор: CCD 1/2.5 дюйма, 6.4-мегапиксельная матрица
(6.0 эффективных МП)
Видеосъемка:
Память:
MOV, 640х480, 15 кадров в секунду, со звуком
SD
компенсируют проблемы с КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 9.0
Объектив: 10-х зум, 38–380 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5 Электропитание: пальчиковые аккумуляторы AA, 2 шт. управлением процессом съемки ЦЕНА/КАЧЕСТВО 5.0
Фокусировка: автоматическая Масса, г: 225 (с аккумуляторами)
Экспозамер: мультизонный Размеры, мм: 112,0x69,0x37,0

8.5
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Экспокоррекция: - Интерфейс: USB

Дисплей: 2.5-дюймовый, 110 000 пикселей
Чувствительность, ISO: авто, 50, 100, 200, 400
Баланс белого: авто, пять предустановок, пользовательская Камера явно ориентирована на любителей,
установка
Диапазон выдержек, сек: 2–1/1000 которые предпочитают просто наводить и
Вспышка: принудительная, автоматическая, выключена, снимать, у нее даже нет экспокоррекции.
подавление эффекта красных глаз Хотя автоматика практически без ошибок
решает задачу правильной экспонометрии
СРАВНИТЕ! SONY DSC-H1 PENTAX OPTIO X OLYMPUS SP-500 UZ CASIO EXILIM EX-S600
$460 / 5 МП $320 / 5 МП $400 / 6 МП $400 / 6 МП

DIGITAL PHOTO 065

ТЕСТЫ ШЕСТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

SANYO XACTI E6
Ориентировочная цена: $400
Разрешение: 6 МП
Объектив: 3-х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.3–4.0
Память: SD
Информация: www.sanyo.com ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVDДИСКЕ

Sanyo Xacti E6
Шестимегапиксельный компакт необычного дизайна с большим дисплеем и „игровым“ меню
омпания Sanyo — не из тех, которые час-

НА НАШЕМ
DVD&ДИСКЕ
ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР
Попробуйте, прежде чем
купить! В виртуальном обзоре
эту камеру можно рассмотреть
детально
К
то радуют публику новыми цифровыми
камерами. За все время работы на рын-
ке фотоаппаратов линейка Sanyo разрос-
лась примерно до полутора десятков моделей. Тем
интереснее появление этой новинки — камеры E6 из
серии Xacti. Линейка Xacti славится своими необыч-
ными аппаратами, сочетающими в одном корпусе
возможности видео- и фотокамеры. При этом их кор-
пус выполнен в стиле, более характерном для циф-
ровых камкодеров. Но модель E6 позиционируется
исключительно как фотокамера, хотя и в этом слу-
чае при разработке дизайна Sanyo пошла по своему
собственному пути. Посмотрим, насколько удачным
и оригинальным оказался этот путь.

КОНСТРУКЦИЯ
Взгляните на фотографию камеры — пожалуй, та-
кого дизайна у цифровых компактов действитель-
но до сих пор не встречалось. E6 выглядит очень
стильно: на серебристой передней панели разме-
щены только вспышка и объектив. Который, кста-
ти, в рабочем состоянии не выдвигается наружу, а
остается спрятанным внутри корпуса. Отчасти поэ-
тому переход камеры из выключенного состояния
в рабочее происходит практически молниеносно,
Евгений Балашов гораздо больше времени занимает показ привет-
balashov@dpcamera.ru ственной заставки.
Задняя панель почти полностью занята большим
ЖК-дисплеем (диагональ — 3 дюйма), и немного-
МОДЕЛЬНЫЙ РЯД численными кнопками управления. Оригинально
Sanyo сделана клавиша зумирования (хотя чего уж ново-
го, казалось бы, можно здесь придумать?), а сам
Sanyo Xacti С6 экран оказался на удивление хорошим. Обычно от
Ор. цена $520 больших дисплеев ожидаешь гораздо более низко-
6 МП го качества изображения. В этой же камере я сов-
сем не заметил инерции изображения на дисплее,
цвета и контрастность тоже были на высоте.
Sanyo Xacti С5
Столь большую площадь дисплея, как у E6, грех
Ор. цена $480
не занять какой-нибудь дополнительной информа-
5 МП
цией. В этой камере есть функция подсказок, что
само по себе не слишком примечательно, а вот то,
Sanyo Xacti E6 как она реализована, достойно отдельного упо-
Ор. цена $390
минания. При переходе в режим подсказки сам
6 МП кадр и информация об установках съемки немно-
го сжимаются и перемещаются в угол экрана, а на
Sanyo Xacti J4
оставшееся место выводятся небольшие текстовые
Ор. цена $300
комментарии к текущему режиму (например, „не
4 МП
удалось сфокусироваться“ и т.п.) или советы по на-
Sanyo Xacti S6 стройке камеры.
Ор. цена $290 А вот для ручной настройки камера предлага-
$ 6 МП ет не так уж много возможностей. Почти все мыс-
лимые режимы работают на автомате, в том чис-
ле присутствует и автоматический выбор сюжетной
ОБЪЕКТИВ
3-кратный зум
целиком спрятан
за шторкой внутри
корпуса камеры
программы. При этом на экран при съемке выво-
дятся выдержка и диафрагма, хотя никакой воз-
можности повлиять на них нет. Впрочем, я бы не
назвал эту функцию бесполезной, все-таки ин-
формация о том, с какими параметрами делает-
ся снимок, дает возможность хотя бы примерно
представить, что получится в итоге, и постараться,
например, перекомпоновать кадр, чтобы добиться
нормальной экспозиции. Тем же, кто этой инфор-
мацией не пользуется, две дополнительные цифры
на экране не помешают.
Впрочем, есть еще один неавтоматический ре-
жим — это ручная фокусировка. Она работает по
традиционной для компактных цифровиков схеме:
фокусировка настраивается нажатием кнопок, а
резкость контролируется по увеличенной централь-
ной области кадра. Переходить в этот режим, на
мой взгляд, уместно при съемке статичных сюже-
тов, когда и камера, и объект съемки абсолютно не-
подвижны, иначе вы просто не успеете уследить за
передвижениями объекта в кадре.
Тестовую съемку мы частично проводили в пери-
од январских морозов (думаю, их многие запомни-
ли), когда температура колебалась в районе тридца-
ти градусов ниже нуля. Это отличная возможность
проверить работоспособность не только техники, но
и самого фотографа, когда на кадр можно потратить
не больше минуты, а более продолжительная оста-
новка на морозе чревата переохлаждением.
И даже в этих условиях удалось получить непло-
хие снимки (см. кадры с ночной съемкой на нашем
DVD-ДИСКЕ). Отличным подспорьем при этом оказа-
лась одна оригинальная функция — Touch Sensor.
Когда она включена, для фокусировки достаточно
только дотронуться до кнопки спуска, не нажимая
ее. Это очень полезно при съемке в холодную пого-
ду: когда на руках теплые перчатки, нащупать про-
межуточное положение кнопки довольно сложно.
Оригинально выполнено общее меню фотокаме-
ры. Своим внешним видом оно напоминает игры в
старомодных компьютерных приставках. В нем не-
мало элементов анимации, и в целом оно выглядит
весьма эффектно, впрочем, с внешней привлека-
тельностью функциональная сторона не проигра-
ла — до всех настроек можно добраться быстро, без
утомительного блуждания по разделам.

066 DIGITAL PHOTO

 SANYO XACTI E6
ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ В РАБОТЕ
СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

ДИСПЛЕЙ
Большой дисплей с диагональю
3 дюйма, выдающий картинку
отличного качества. Инерция + Хорошая проработанность деталей
незаметна невооруженным
взглядом - Насыщенность цветов чуть выше необходимой

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ЗУМИРОВАНИЕ
Необычный рычажок зумирования
выполнен в виде круга, верхняя
половина — приближение,
нижняя — отдаление

+ Верная цветопередача

- Небольшие проблемы с экспозицией при контровом

освещении

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

УПРАВЛЕНИЕ
Кнопка спуска, реагирующая на
прикосновение в режиме Touch
Sensor

Когда включена функция Touch Sensor, для фокусировки + Автобаланс белого работает отлично

достаточно только дотронуться до кнопки спуска, не нажимая ее - При съемке со вспышкой фотография в целом и
особенно задний план получаются недосвеченными

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
ИЗОБРАЖЕНИЕ ся слишком заметным и соперничает по разме-
Несмотря на то что особой свободы действий при ру „зерна“ с довольно крупными объектами на ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА
съемке с Xacti E6 у нас не было, фотографии по- снимках. Включение: 1 сек
лучились весьма неплохого качества. Очень хо- Фокусировка: около 1 сек в положении wide, до 1,5 сек в
телеположении
рошо работает автоматический баланс белого — ВЫВОДЫ Баланс белого: хороший
обратите внимание на стабильность цветов при Неплохой стильный аппарат для повседневной Аберрации: заметные
Дисторсия: незначительная, заметна только при минимальном
съемке в помещении. Резкость полученных сним- съемки. Если вы не задумываетесь о тонких на- фокусном расстоянии
ков — на нормальном уровне, а вот хроматичес- стройках, но при этом хотите получать неплохие Цифровой шум: при 400 ISO — сильный
Автофокус
кие аберрации бросаются в глаза. снимки, — Sanyo Xacti E6 сделана для вас. и резкость
При съемке со вспышкой в помещении сним- в целом по тесту: хорошо
Особые плюсы: необычный дизайн, хорошее качество снимков,
ки получались в целом темнее, чем хотелось бы, Очень сильный аргумент за выбор именно это- простота управления + Хорошее разрешение, отличная цветопередача
кроме того, недостаточно прорабатывался за- го аппарата — отличный ЖК-дисплей, одна из са- Особые минусы: высокий уровень шума при ISO 400, заметные
аберрации
дний план. При ISO 400 цифровой шум становит- мых значимых частей камеры. - Высокий уровень шума при ISO 400

0 5 10
SANYO XACTI E6 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Дизайн и удобство
Заключение

ФУНКЦИИ 7.0
превыше всего. Впрочем,
функциональность от этого не КАЧЕСТВО СНИМКОВ 8.0
Сенсор: CCD 1/2.5 дюйма, 6.37-мегапиксельная CCD-
матрица (6.0 эффективных МП)
Видеосъемка:
Память:
MOV, 640х480, 30 кадров в секунду со звуком
SD
страдает — этому стильному КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН 8.0
Объектив: 3-х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), Электропитание: Li-Ion аккумулятор аппарату с „игрушечным“ меню ЦЕНА/КАЧЕСТВО 8.0
Масса, г:
Фокусировка:
f/3.3–4.0
ручная, автоматическая по 9 точкам, точечная Размеры, мм:
140 (без аккумуляторов и карты памяти)
76.0х51.0х23.0
по силам неплохие кадры

8.0
ОБЩАЯ ОЦЕНКА

Экспозамер: точечный, мультизонный, центровзвешенный Интерфейс: USB

Экспокоррекция: ± 1.8 EV с шагом в 0.3 EV
Дисплей: 3-дюймовый поликремниевый, 230 000 пикселей
Чувствительность, ISO: авто, 50, 100, 200, 400; 1800 в режиме Lamp
Баланс белого: авто, пять предустановок,
Диапазон выдержек, сек: 1/2–1/2000
Вспышка: принудительная, автоматическая, режим
подавления эффекта красных глаз, выключена

СРАВНИТЕ! PENTAX OPTIO WPI SONY DSC-T5 CASIO EX-Z500 NIKON COOLPIX S3
$290 / 6 МП $360 / 5 МП $380 / 5 МП $380 / 6 МП

DIGITAL PHOTO 067

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ ТЕЛЕКОНВЕРТОРЫ

Телеподарок для вашей

любимой камеры
Существует ошибочное, но распространенное мнение, что сменная оптика — неотъемлемый атрибут
лишь зеркальных камер. Ну, может быть, дальномерных (хотя пока свет увидел только одну цифровую
дальномерную модель). На самом деле почти каждый современный компакт может расширить диапазон
фокусных расстояний как на широком фокусе, так и в телеположении зума с помощью конверторов.
Наш небольшой тест-обзор посвящен „дальнобойным“ оптическим насадкам, увеличивающим фокусное
расстояние. И всем „подводным камням“, которые могут встретиться на пути фотолюбителя, решившего
сделать своей любимой камере подарок — телевизионный конвертор.
асскажите, можно ли снимать с телевизи- ЗАПРОСЫ И МНЕНИЯ ЗАЧЕМ?
„Р онными насадками? А то я начал читать, что
написано в форумах — ничего не понял“.
„Неужели ты думаешь, что я буду
Цитаты, с которых мы решили начать наш тест-
обзор, взяты из писем читателей DP и фотогра-
фических форумов. Как видите, у разных людей
Зачем нужен телеконвертор, в двух словах может
ответить любой наш читатель, даже тот, кто только
вчера в первый раз взял камеру в руки. Большинство
серьезно использовать телеконвертор на фокусных разные запросы. Кто-то просто просит рассказать компактов среднего уровня оснащено 3- или 4-крат-
расстояниях, когда у самого объектива менее 480 мм? доступным языком. Кто-то уже все знает, воору- ными зум-объективами. Это позволяет производи-
Просто в жизни меня дураком будут считать, если я на жен глубокими знаниями физики и уверен, что телям камер изготовлять довольно качественную и
200 мм нацеплю телеконвертор 2х“. все съемочные ситуации сводятся к увеличению компактную оптику, а фотолюбителям — справляться с
„Телеконвертор между объективом и пленкой фокусного расстояния и без того мощного зума. наиболее типичными съемочными ситуациями, где не
(матрицей) независимо от конструкции или произво- Кто-то, не менее образованный, готов набросать нужен слишком широкий угол или слишком большая
дителя уменьшает светопропускание как минимум (а пару формул, чтобы что-то доказать. “дальнобойность”.
больше — действительно зависит от качества изготов- Мы же по традиции придерживаемся фир- Про широкий угол мы поговорим отдельно
ления) в N во второй степени раза, или на N ступеней менного стиля DP — рассказываем о сложном (надеемся, в одном из ближайших номеров мы
диафрагмы, где N — коэффициент увеличения просто, в первую очередь стараясь не покидать проведем тест-обзор широкоугольных насадок).
фокусного расстояния. Телеконвертор просто уве- позицию потребителя. Но в то же время нам Что касается „дальнобойности“, то довольно часто
личивает центральную часть картинки, получаемой с важно не потерять остатки здравого смысла и мы чувствуем, что ее много не бывает. Особенно
объектива — ценой падения разрешения и светосилы. не скатиться в дилетантское „мне так кажется“. часто, когда наш компакт оснащен 3- или 4-кратным
Это законы геометрической оптики, а не технология Впрочем, именно в этом и состоит суть популя- зумом. Такой объектив прекрасно подходит для т.н.
изготовления“. ризации. семейной съемки (незатейливые пейзажи, портреты,

068 DIGITAL PHOTO

 NIKON TC-E3ED SONY VCL-DH1758
3-кратный телеконвертор для камер Nikon 1.7-кратный телеконвертор для камер Sony

$250 $150

Необходимые адаптеры: Nikon UR-E4 (переходное кольцо, ор. цена $15–20) Необходимые адаптеры: Sony VAD-VHA (переходной адаптер, ор. цена $30)
Совместимые камеры: Nikon Coolpix 4300/ 4500/ 5000/ 8400 Совместимые камеры: Sony Cyber-shot DSC-F707 / DSC-F717 / DSC-H1 / DSC-V3
Тестовая камера: Nikon Coolpix 4300 (3-кратный зум) Тестовая камера: Sony Cyber-shot DSC-H1 (12-кратный зум)

Переходное кольцо Nikon UR-E4 необходимо не столько для согласования диаметра резьбы
конвертора и объектива, сколько для защиты выдвигающейся части объектива.
Перед установкой конвертора в меню камеры необходимо задать опцию „Установлен 3-крат-
ный конвертор“. Примерная потеря времени — 10 сек.
После задания опции „установлен конвертор“ камера переводит объектив в телеположение,
зумирование кадра невозможно.
Установка конвертора занимает 10–15 секунд.
- Виньетирование: не наблюдается — 10 баллов
- Минимальное расстояние фокусировки: 5 метров
- Потеря резкости: заметная — 7 баллов
- Усиление геометрических искажения: практически незаметно — 9 баллов
- Усиление хроматических аберраций: почти незаметно — 8 баллов
- Падение светосилы: почти незаметно — 8 баллов (не превышает 1/3 EV)
Переходной адаптер Sony VAD-VHA защищает выдвижную часть объектива и, кроме того,
позволяет устанавливать бленду. Для бленды используется байонетное крепление, для кон-
вертора — резьбовое.
Перед установкой конвертора в меню камеры необходимо задать опцию „Режим телеобъек-
тив“. Примерная потеря времени — 10 сек.
После задания опции „Режим телеобъектив“ зум камеры становится шестикратным — от 6х
до 12х.
Установка конвертора занимает 10 секунд.
- Виньетирование: не наблюдается — 10 баллов
- Минимальное расстояние фокусировки: 3 метра
- Потеря резкости: практически незаметная — 9 баллов
- Усиление геометрических искажения: практически незаметно — 9 баллов
- Усиление хроматические аберрации: практически незаметно — 9 баллов
- Падение светосилы: практически незаметно — 9 баллов (не превышает 1/4 EV)

Слева съемка без конвертора с

расстояния 5 метров в телеполо-
жении зума. Справа — картинка
при установленном конверторе.
Основной минус, проявляющийся
при установке конвертора — па-
дение резкости. Слева — съемка без конвертора с расстояния 3 метров в телеположении зума. Кадр сде-
лан с конвертором. Идеальная работа конвертора! Падение светосилы — незначительное.

макро). Но когда требуется „достать воробушка“ (т.е.
белочку, которая так и норовит забраться на самые
высокие ветки дерева, или голову жирафа, что этаким
башенным краном возвышается над сеткой-оградой
в зоопарке, или забавного котенка, который играет с
солнечным зайчиком метрах в двадцати от вас и ближе
не подпустит) небольшого зума может не хватить. Даже
наверняка не хватит.
Первое средство борьбы с этой бедой — умелое
кадрирование, когда мы отбрасываем две трети
площади кадра и оставляем то, что мы, собственно,
снимали. Но вместе с этим мы теряем драгоценные две
трети мегапикселей. И остаемся со старыми добрыми
двумя, если у нас 5 МП камера. Этого хватит, чтобы на-
печатать карточку 10х15, но рассчитывать на больший
формат уже не приходится. Обидно! А „разгон“ фай-
лов (увеличение размеров полотна „фотошоповскими“
приемами или специальными программами) не всегда
дает желаемый результат. Особенно если ваш компакт
не оснащен большой матрицей — тогда изображение,
как правило, теряет пластичность, а вместе с ней и
запас для „разгона“.
Это первый случай, когда телеконвертор ох как
может пригодиться. Но не единственный! Обладатели
продвинутых компактов — мегазумов с 10- или 12-
кратным объективом также не всегда справляются с
задачами, которые ставит перед собой фотолюбитель
(надо думать, что чем более серьезная камера в руках
у человека, тем более дерзкие задачи он намерен
перед собой ставить и решать).
Вообще, цифровым камерам с длинным фокусом
повезло! Все, думается, слышали про условно-экви-
валентное увеличение фокусного расстояния или
кроп-фактор. Из-за того, что размеры матрицы меньше,
чем 35 мм кадр, эквивалентное фокусное расстояние
увеличивается на некоторый коэффициент. Равен
этот коэффициент отношению диагоналей матрицы
и 35 мм кадра. Например, для „половинных“ матриц
формата APS, применяемых в большинстве зерка-
лок, кроп-фактор равен 1.5 или 1.6. А у компактов
матрицы, как правило, еще меньше формата APS. И
фокусное расстояние увеличивается не в полтора раза,
а много больше. И мегазум с реальным фокусным
расстоянием в 70 мм в телеположении „на халяву“
получает мнимое, но реально работающее увеличение
фокусного расстояния. И становится не 70-миллимет-
ровым, а 300- или 400-миллиметровым. Например,
камера Sony Cyber-shot H1, которую мы использо-
вали в тестах, имеет реальный диапазон фокусных
расстояний 6–72 мм, а в пересчете к 35 мм эквивален-
ту — 36–432 мм.
Съемочные ситуации, с которыми сталкиваются
опытные фотолюбители и обладатели продвинутых
камер, мы долго перечислять не будем. Разве что при-

DIGITAL PHOTO 069

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ ТЕЛЕКОНВЕРТОРЫ
Этот снимок сделан с 5-кратным зумом.
4-кратным зумом, усиленном 3-кратным
ведем один пример. Прошлым летом два фотолю-
бителя снимали с борта прогулочной яхты страсти
в Пещере Любви возле города Алания в Турции.
Это довольно забавное место и не менее забавная
экскурсия. Сначала самых смелых туристов пригла-
шают „пройти“ в пещеру. Причем „пройти“ означает
подплыть к почти отвесной стене и вскарабкаться
на нее, к точке входа в пещеру. Потом самые
смелые в полусогнутом состоянии, на карачках
пробираются по лазу в скале и оказываются перед
10-метровым обрывом, с которого можно только
спрыгнуть. В воду, конечно. А яхта тем временем
огибает скалу и везет остальных с расчетом на то,
что они поспеют к началу представления, когда
смелые начинают прыгать.
Места там красивые до умопомрачения, цвет
воды и камней такой, что Андреа Томпсон, расска-
зывающая о сочетании цветов (см. статью на стр. 78
этого номера DP), позеленела бы от зависти. Но са-
мое главное в „страстях“ — эмоции людей, которые
подвергаются не смертельному, но щекочущему
нервы испытанию.
Так вот. Два фотолюбителя снимали все эти
чудеса. У одного была камера с 5-кратным зумом.
У другого — 4-кратный зум, усиленный 3-кратным
телеконвертором. В итоге получилось 5 против 12.
Первый получил замечательный „общий план“,
а второй — собственно человеческие эмоции.
И ЧЕМ ЭТО ГРОЗИТ?
Впрочем, не будем опускаться до дешевых проти-
вопоставлений вроде „Я, простая советская жен-
щина, не знала счастья, пока не купила стиральную
машину „Эврика“.
В тот день солнышко светило ярко. И фотолюби-
тель с 12-кратным зумом мог спокойно выставлять
выдержки порядка 1/1000 секунды.Так что с
шевеленкой никаких проблем не было. Но если бы
света было не так много, обладателю телеконверто-
ра пришлось бы туго. Эмпирическое правило, что
выдержка в секундах не должна быть длиннее, чем
обратное значение фокусного расстояния, пока
никто не отменял. Если вы не хотите столкнуться с
шевеленкой, придется это правило помнить.
070 DIGITAL PHOTO
RAYNOX DCR-2020 PRO
2.2-кратный универсальный телеконвертор
$350
Другой (на странице справа) — Необходимые адаптеры для тестовой камеры: переходной адаптер Sony VAD-VHA (ор. цена $30), переходное кольцо
Raynox RA6258 (ор. цена $15, входит в комплект поставки конвертора Raynox DCR-2020 PRO)
телеконвертором. Совместимые камеры: более 50 камер от Casio, Canon, Nikon, Olympus, Sony и других производителей, полный список - на
странице www.raynox.ru/model.php?id=dcr2020pro
Тестовая камера — Sony Cyber-shot DSC-H1 (12-кратный зум)
КАК МЫ ТЕСТИРОВАЛИ Тестовая камеру Sony Cyber-shot DSC-H1 принимает „неродной“ конвертор так же как родной — для полноценной
съемки ее надо перевести в режим „Телеобъектив“ с ограниченным зумированием от 6х до 12х. Только для установки
Наш тест — не классический лабо- конвертора придется дополнительно использовать переходное кольцо Raynox RA6258 (оно согласовывает резьбовые
раторный, а скорее потребительский крепления с диаметрами 58 мм и 62 мм).
Установка конвертора занимает примерно 20 секунд (дополнительное время уходит на навинчивание переходного
(а обзор — не традиционный пере- кольца, хотя при оперативной съемке кольцо можно оставить навинченным и таким образом сэкономить порядка 10
бор всех существующих на рынке секунд).
моделей,
а поиск характерных черт, присущих - Виньетирование: наблюдается только на широком фокусе — общая оценка 8 баллов
всем современным телеконветорам). - Минимальное расстояние фокусировки: 4 метра
Тестовые снимки были сделаны со - Потеря резкости: практически незаметная — 9 баллов
штатива на минимальном расстоянии - Усиление геометрических искажения: практически незаметно — 9 баллов
- Усиление хроматические аберрации: почти незаметно — 8 баллов
фокусировки (когда камера способна - Падение светосилы: практически незаметно — 9 баллов (не превышает 1/4 EV)
без потери резкости сфокусировать-
ся на тестовом объекте).
Во всех случаях съемка велась на
минимальной чувствительности и
при жестко заданном пресете балан-
са белого (флуоресцентные лампы),
поскольку при автобалансе белого
установка конвертора порой ведет за
собой изменение цветовой темпера-
туры снимка.
Все оценки мы давали в качествен-
ном виде (краткое описание) и снаб-
жали количественным показате-
лем — по десятибалльной шкале.
По принципу — чем хуже, тем мень-
ше баллов.
Потерю светосилы мы „замеряли“
инструментом “пипетка” по несколь-
ким точкам в тестовых кадрах. Т.е.
фактически оценивалась не потеря
светосилы, а потеря яркости харак-
терных пикселей. По идее можно
было жестко зафиксировать пара-
метры экспозиции в ручном режи-
ме съемки, тогда такой подход напря-
мую давал бы точные измерения. Но
не все цифровые камеры, использу-
ющиеся в тесте, не способны жестко
зафиксировать параметры экспози-
ции, поэтому в замеры яркости при-
шлось вводить поправки (соответс- Небольшое виньетирование наблюдается только на широком фокусе. При переводе зума в среднее положение
твующие изменения параметров экс- и на длинный фокус оно пропадает полностью. Слева — увеличение без телеконвертора в телеположении зума.
Справа — с конвертором. Работу конвертора можно характеризовать как очень хорошую. Основной минус —
позиции при съемке каждого кадра).
незначительное усиление хроматических аберраций.
А на качающейся на волнах яхте вам и штатив не поможет. Так что за
длинный фокус приходится расплачиваться: ограничения, связанные
с недостаточным освещением становятся более жесткими. Но об этом
должны знать не только обладатели телеконверторов, но и счастливые
обладатели 8-, 10- и 12-кратных мегазумов. Если фокусное расстояние
увеличивается до 500 мм, выдержку придется ставить не длиннее
1/500 сек. С некоторым риском можно „опуститься“ до 1/300, а
дальше — только система оптической стабилизации поможет вытянуть
кадр. Если она есть.
А теперь мы коснемся менее известных проблем, которые вызывают
ожесточенные споры на многих формах (не только русскоязычных).
Дело в том, что дополнительный оптический блок (а телеконвертор —
это система из нескольких линз не имеющая собственно фокусного
расстояния — как бинокль или зрительная труба) обязательно внесет
дополнительные „помехи“. Просто не может не внести, по всем
законам природы и физики. У нас появляются дополнительные линзы,
значит, падает общая светосила пары „объектив — конвертор“. И, кро-
ме того, у нас появляется источник дополнительных геометрических и
хроматических аберраций.
Этими и еще более запутанными (наукообразными) фактами пугают
друг друга обитатели форумов. Но (коль скоро мы решили не расста-
ваться со здравым смыслом) давайте сразу спросим себя — насколько
сильны будут вышеперечисленные негативные факторы?
Ответить можно сразу — не так сильны, как может показаться
новичку. Не так сильны, чтобы терять силы на теоретические выкладки,
что оттачиваются годами. И уж точно они не столь сильны, как потери
качества при кадрировании цифрового снимка!
Что касается степени падения качества, его вам помогут оценить
наши тесты, которые тем и хороши, что не базируются на высокой на-
уке, а носят чисто прикладной, потребительский характер. Причем их
без труда можно повторить в фотосалоне перед покупкой конвертора.
Только не забудьте для чистоты эксперимента взять с собой штатив и
объект съемки с контрастной фактурой или рисунком (мы исполь-
зовали банку с влажными салфетками для очистки компьютерных
мониторов).
ПЕРЕХОДИМ К ДЕЛУ!
И все-таки нам придется продолжить разговор о негативных факторах.
То, что они существуют — это нормально. Ведь практически всегда,
если мы что-то приобретаем, за это „что-то“ приходится расплачиваться
либо деньгами (случай покупки особо качественной оптики), либо
качеством снимков, либо ограничениями в свободе съемки. А чаще
всего и тем, и другим, и третьим.
Начнем с того, что конверторы не раздают бесплатно. Модели на-
шего теста стоят от 150 до 350 долларов. Это не столь уж и маленькие
деньги. И в принципе вместо того, чтобы сразу покупать камеру и
конвертор, можно задуматься о приобретении более мощной камеры.
Но когда у вас уже есть фотоаппарат, вы к нему привыкли и не
собираетесь его менять, конвертор — лучшее решение для увеличения
„мощности“ аппарата.
Далее. Конверторы не устанавливаются мгновенно. Наиболее
распространенная конструкция — резьбовое крепление. Т.е. если вы
решили отснять что-либо с конвертором, будьте готовы к дополнитель-
ной потере времени. Надо достать сменную оптику из кофра, затем
из чехла, освободить ее от защитных крышек, навинтить переходные
кольца и адаптеры и только после этого приступать к съемке. А любой
фотолюбитель знает, что за это время может уйти либо модель, либо
солнце. Впрочем, все это относится не только к конверторам, но и к
любой сменной оптике. Тем не менее, миллионы обладателей зерка-
лок носят с собой несколько объективов и готовы, если понадобится,
пойти на подобные жертвы.
Далее. При установке телеконвертора камера становится более
„дальнозоркой“. Т.е. фокусироваться она будет не с полуметра, как
обычно, а с нескольких метров. С одной стороны это понятно — едва
ли съемка телеконвертором будет вестись с близкого расстояния.
Но все же „дальнозоркость“ камеры придется учитывать. Некоторые
сюжеты (например, среднеплановую портретную съемку в небольшом
помещении) придется временно оставить.
Далее. При установке конвертора многие камеры требуют отде-
льной настройки. Камера Nikon Coolpix 4300 „просит“, чтобы в меню
точно указали, что съемка ведется с 2- или 3-кратным конвертором. А
это — дополнительные затраты времени. А при работе с камерой Sony
Cyber-shot H1 необходимо установить режим телеобъектива, что так
же ведет к манипуляциям в меню и соответствующей потере времени.
В противном случае, если не сделать то, что „просят“ камеры, установка
конвертора даст увеличивающий эффект, но виньетирование по краям
кадра будет слишком сильным.
И, наконец, некоторые камеры при установке телеконвертора
теряют способность зумирования — их зум все время находится в
телеположении и не реагирует на нажатие „качелей“ зума. В нашем
тесте так вела себя модель Nikon Coolpix 4300.
Пожалуй, это все, чем мы хотели бы „напугать“ потенциальных
обладателей телеконверторов. Надеемся, что разговор был честным.
А наши оценки изменения параметров изображения при установке
конверторов вы найдете в тестовых блоках.
Читательский конкурс

Путевые заметки

01
01 Australian South Coast
Австралия
Кирилл Савельев, Konica Minolta Dynax 7D
saveliev@netcracker.com

02 Без названия
Аргентина
Валентин Михайлов, Nikon D70
actual@yandex.ru

02

ПОБЕДИТЕЛЬ!
Sweet Dream
Тель-Авив
Олег Селезнев
Canon EOS 1D Mark II
oleg@100lica.ru

072 DIGITAL PHOTO

 03

03 Медуза 05 Хочется загара (На пляже)

Финляндия Куба
Сергей Белых Дмитрий Кущ
Canon 300D Canon EOS 20D
hroft@lipetsk.ru d--k@yandex.ru

04 Гремячинская зима. Башня 06 Дракон

Гремячинск Крым
Алексей Масанов Александр Григорук
Canon EOS 20D Canon PowerShot A 300
amasanov@mail.ru grigorukS@mail.ru

04

DIGITAL PHOTO 073

 07 Между небом и водой
г. Калязин Тверской области
Евгений Мельников
Canon G5
emelnikov@mail.ru
08 Dune du Pyla
Франция
Ларри
Canon EOS 350D
bbreaker@gmail.com

09 Harbour Bridge
Австралия
Кирилл Савельев
Konica Minolta Dynax 7D
saveliev@netcracker.com

05

06 07

08

074 DIGITAL PHOTO

09
10 10 По душам... 11 Неон 12 Головокружение
Аргентина Финляндия Сергиев Посад
Михайлов Валентин Сергей Белых Евгений Люлюкин
Nikon D70 Canon 300D Canon EOS 350D
actual@yandex.ru hroft@lipetsk.ru wingwave@yandex.ru

11

DIGITAL PHOTO 075

 13

12
13 Отражение неба
Индия Приз апрельского номера — 2GB
Марина Ефимова CompactFlash Card Ultimate 100x —
Nikon D70 предоставлен компанией Kingston
m_efimova@mail.ru (www.kingston.ru)
14 Без названия
Аргентина, Пампы
Валентин Михайлов
Nikon D70
actual@yandex.ru Высылайте нам
ваши снимки,
15 Сиеста сделанные в путе-
Аргентина шествиях, на адрес
Михайлов Валентин Konkurs@digital-photo.
Nikon D70 ru. Лучшие из них будут
actual@yandex.ru 14 опубликованы. Снимок меся-
ца получит ценный приз! Пожа-
луйста, присылайте для начала
15 свои работы в JPEG объемом не
более 100 Кб. Не забудьте указать
место, время съемки и камеру, кото-
рой сделан снимок.

Приз победителю
февральского номера — набор
для макро- и микросъемки
Raynox VM-3000, включающий
подставку с подсветкой
Raynox KS-2000
и комплект оптических
насадок (три линзы с
коэффициентами увеличения
35х, 70х и 140х), —
предоставлен российским
представительством компании
Raynox (www.raynox.ru)

076 DIGITAL PHOTO

 ПРАКТИКА

ПРАКТИКА
ПРАКТИКА ЦВЕТ В КОМПОЗИЦИИ. ЧАСТЬ 2
РАЗНЫЕ РАКУРСЫ страница
Во второй части своего мини-курса Андреа Томпсон

Бен Бирчелл рассказывает, как выбор необычного

ракурса поможет уйти от шаблонных и скучных
фотографий
покажет, как приглушенные тона влияют на эмоциональную
составляющую снимка, а также научит правильно выстраивать
гармоничные цветовые сочетания 78
ПРАКТИКА страница
Вспышка: медленная синхронизация

82
ПРАКТИКА страница
Разные ракурсы

88
ШКОЛА ПРОФИ
Бывший фотограф National Geographic рассказывает, почему он
страница
сменил ружье на зеркалку. И почему, по его мнению, цифра
побеждает пленку…
92
ЦИФРОВАЯ ШКОЛА страница
Борьба с шумами
Мастер-класс RAW
Магия Vanishing Point
Слайды для „волшебного фонаря“ 98
ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ страница
Редакция DP каждый день получает десятки писем с просьбами,

страница
порой даже криками о помощи. Спрашивайте! Мы постараемся
помочь всем!
120
ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ страница
88 Хотите знать, насколько хороши ваши фотографии и что
можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Работы читателей
анализируют фотографы-эксперты Маркус Хоукинс, Андреа
Томпсон и Род Лоутон 124

страница страница страница

78 82 92

Практика Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите!

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ

Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства По возможности мы будем включать в содержание дисков Если у вас есть комментарии и предложения
максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы фотографии и программное обеспечение, которые помогут по этому разделу, пишите нам на
эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но на деле использовать полученные советы. editor@digital-photo.ru
и вдохновляла на новые творческие поиски!
 ПРАКТИКА ЦВЕТ В КОМПОЗИЦИИ. ЧАСТЬ 2
Guy Edwardes, Getty
Getty
Дымка в воздухе или туман могут настолько сильно понижать насыщенность цветов, что Мягкий, не слишком яркий свет ослабляет конфликт между не очень хорошо
пейзажи начинают казаться почти монохромными сочетающимися цветами, соседствующими в кадре, — фиолетовым и зеленым
Как передать…
настроение, эмоции, используя цвет
Во второй части своего мини-курса Андреа Томпсон покажет, как приглушенные
тона влияют на эмоциональную составляющую снимка, а также научит правильно
выстраивать гармоничные цветовые сочетания
тарайтесь подобрать наиболее сильное сочетание
„C
интенсивных цветов. Сюжет же значения не име-
ет…“— заявил в свое время Анри Матисс, один
из основоположников модерна и яркий предста-
витель течения фовистов — радикального художественного
направления, приверженцы которого стремились использо-
вать яркие цвета для передачи настроения и эмоций, не
слишком заботясь о реалистичности своих произведений. Ес-
ли бы этот великий мастер работы с цветом жил в наши дни,
то он вполне бы мог высказать подобную сентенцию приме-
нительно к цифровой фотографии. Действительно, мощный
телевик или специализированный макрообъектив легко поз-
воляют выделить из общей массы динамичные сочетания
цветов и создать интригующие и броские абстракционист-
ские работы, в которых бал правит именно цвет.
Яркие вещицы, претендующие на главные роли в компози-
ции, легко можно найти и дома, и на прогулке по городу.
А для получения наиболее эффектных фотографий не жалей-
Андреа Томпсон те времени на выбор необычного ракурса съемки и тщатель-
078 DIGITAL PHOTO
Martial Colomb, Getty
Приглушенная цветовая гамма лучше всего подходит для пейзажной фотографии,
поскольку усиливает акценты на текстурах, формах и линиях вашей композиции
ное кадрирование — совершенно не обязательно в первый СПРАВА Комбинируя
узкую палитру активных
же момент позволять зрителю понять, что именно послужило
цветовых оттенков с
объектом съемки. Не стоит забывать и про тщательный выбор теплым рассеянным
сочетаний цветов — порой во всевозможных урбанистичес- освещением, мы получаем
ких сюжетах контрастирующие цвета оказываются переме- очень гармоничную
композицию, все
шанными самым случайным образом, отчего снимки начина- элементы которой
ют казаться непродуманными, раздражающими и чрезмерно работают на усиление
агрессивными. общего впечатления от
снимка
НИЗКИЙ И ВЫСОКИЙ КЛЮЧ
До сих пор мы занимались тем, что рассматривали способы
усиления цветового контраста в кадре, однако не каждому
сюжету подойдет такой рецепт. Мягкая приглушенная палит-
ра порой придает снимкам куда более приятный и естествен-
ный вид, чем кричащие сочетания предельно насыщенных
основных и дополнительных цветов. Именно эта неназойли-
вая мягкость способна пробудить в душе зрителя легкое
чувство ностальгии. И поскольку в таких композициях цвет
фона обычно оказывается еще менее насыщенным, почти от-
 Janise Christie, Getty

DIGITAL PHOTO 079

 ПРАКТИКА ЦВЕТ В КОМПОЗИЦИИ. ЧАСТЬ 2

Монохромная палитра
Классические гармоничные цветовые схемы
обычно составляются из цветов, которые со-
седствуют друг с другом на цветовом круге, од-
нако приятный для глаза результат можно по-
лучить и в том случае, если минимизировать
используемую цветовую палитру до монохром-
ной. Монохромная цветовая схема составляет-
ся путем комбинирования оттенков всего лишь
одного узкого сектора цветового круга, отлича-
ющихся друг от друга яркостью или насыщен-
ностью. Дополнительно в этой же схеме можно
использовать белый, серый и черный цвета.
Попробуйте работать с оттенками какого-либо
Главная сложность в работе с монохромны-
ми палитрами заключается в том, чтобы пос-
редством расстановки акцентов на снимке
визуально подчеркнуть отдельные его эле-
менты. Кроме того, монохромной схеме не-
достает как энергичности решений, постро-
енных на взаимно дополнительных цветах,
так и богатства оттенков, присущего класси-
ческим гармоничным цветовым схемам. Поэ-
тому ключ к успешному применению моно-
хромной палитры кроется в умелой работе с
текстурами и формами, которые должны вы-
ВВЕРХУ Монохромная цветовая схема состоит из оттенков одного
ступать противовесом монотонности и цвета, отличающихся друг от друга яркостью или насыщенностью

Andrea Veer, Getty

пассивного цвета, например синего или корич- „скучности“ монохромного кадра.
невого, чтобы получить легкий успокаиваю- СПРАВА Монохромная палитра не только удачно подчеркивает
щий и расслабляющий эффект. безупречную кожу модели, но и привносит в кадр ощущение покоя

СЛЕВА Гармоничные
цветовые схемы
встречаются в природе
очень часто. Посмотрите,
как прекрасен и безмятежен
этот снимок, построенный
на сочетании зеленых,
синих и фиолетовых
оттенков

ЛЕВЕЕ Цвета на фото живые,

яркие и сочные, но при
этом вызывают невероятно
сильный диссонанс
Mark Harwood, Getty

Raymond K Gehman

сутствует вероятность того, что он будет „спорить“ с основ-
ным объектом съемки и перетягивать внимание на себя. По
этой причине работа с неяркой цветовой палитрой дает осо-
бенно выигрышные результаты при съемке портретов, эро-
тики, натюрмортов и пейзажей.
Съемка сквозь утреннюю дымку, туман или завесу смога в
жаркий день почти наверняка приведет к резкому сниже-
нию насыщенности цветов на снимках. В подобных услови-
ях происходит более интенсивное рассеивание света, цвета
перемешиваются, четкость проработки деталей падает, а вся
композиция в целом заметно теряет в глубине — отличный
рецепт для съемки „плоских“ городских и естественных пей-
зажей с помощью телеобъектива. Впрочем, эксперименти-
руя с дымкой и туманом, не стоит терять бдительность: ос-
лабление насыщенности цветов может дойти до такой сте-
пени, что снимки будут получаться буквально монохромны-
ми, да и уровень их детализации может оказаться чересчур
низким.
В облачную погоду солнечный свет приобретает макси-
мальную мягкость и рассеянность, вследствие чего цвета ка-
жутся менее яркими и насыщенными. Такой тип освещения
оптимален для съемки романтических портретов, где он по-
путно помогает скрыть мелкие изъяны кожи и морщинки.
Ведете ли вы съемку на природе с заполняющей вспышкой
или устраиваете фотосессию в студии с комплектом про-
фессиональных блицев — в любом случае применение диф-
фузоров будет способствовать ослаблению цветового конт-
раста и получению более утонченных работ. Слишком яркие
и кричащие объекты, которые должны присутствовать в кад-
ре, можно вывести за границы зоны резко изображаемого
пространства — тогда они не будут так бросаться в глаза и
„перетягивать одеяло“ на себя.
Когда хочется, чтобы сочные цвета смотрелись нежнее и
были ближе к пастельной гамме, попробуйте пойти на со-
знательное переэкспонирование снимка, выполнив экспоза-
мер по теням. Съемка при высоком ISO добавит шум и зер-
нистость, что также будет способствовать ослаблению насы-
щенности цветов. Экспериментируя в этом направлении,
попробуйте поработать со специальными смягчающими
фильтрами, а также рассмотрите вариации с установкой
теплого оранжевого (либо, наоборот, холодного голубого)
фильтра.
ГАРМОНИЯ ЦВЕТОВ
Рассеянное освещение не только снижает насыщенность
цветов, но и сглаживает различия между ними, тем са-
мым устраняя цветовые конфликты и способствуя дости-
жению гармонии. Правильно подобранные цветовые
схемы сбалансированы, целостны, приятны для взора и
никогда не затмят собой ключевые объекты вашей ком-
позиции. Однако приглушенного освещения вовсе не
достаточно для того, чтобы наблюдаемая цветовая схема
стала более гармоничной. Гармония достижима только
путем тщательного подбора цветов и картины их разме-
щения.
Различные сочетания основных и дополнительных
цветов обычно смотрятся неплохо, но гармоничными
они не являются, поскольку направлены на достижение
максимального цветового контраста, а не максимальной
целостности картины. Классическая гармоническая цве-
товая схема обычно составляется из тех цветов и оттен-
ков, которые соседствуют на цветовом круге и все вмес-
те попадают в сектор, не превышающий по ширине охва-
та прямого угла. В простейшем варианте подобная схема
может быть построена всего на двух оттенках — напри-
мер, на зеленом и салатном.
Отлично работает и сочетание трех-четырех цветов, в
основе которых лежит один и тот же основной цвет: он
доминирует в композиции и создает акцент, а остальные
оттенки усиливают цветовую схему. Наиболее гармонич-
ные сочетания получаются с холодными пассивными
цветами — например, с зеленым или фиолетовым. Эти

080 DIGITAL PHOTO


Suza Scalora, Getty
Мягкий рассеянный свет, заметная зернистость и почти полностью состоящая из приглушенных оттенков синего цветовая палитра не только наполняют портрет
волшебством, но и делают его более чувственным
комбинации более приятны для глаза, чем вариации с
более теплыми и активными цветами, лежащими на дру-
гой стороне цветового круга. В погоне за гармонией в
кадре старайтесь избегать прямого яркого освещения,
поскольку оно только подчеркивает присутствующие
конфликты цветов. Яркий свет может заставить чрез-
мерно контрастировать и конфликтовать даже те цвета,
которые соседствуют в цветовом круге, особенно если
их насыщенность достаточно велика. Это явление на-
иболее заметно на примере таких пар активных цветов,
как „красный — сочный розовый“ и „красный — оран-
жевый“.
Уменьшение насыщенности цветовой палитры вплоть
до сведения ее к монохромной — вот еще один способ
получения цветовой схемы, приятной для глаз и не со-
держащей дисгармонирующих цветов (см. нашу врезку).
Природа давно позаботилась о бесчисленном коли-
честве гармоничных цветовых схем. Приглядитесь к
землистым пейзажам, краскам пустынь, цветовым пере-
ходам на созревших фруктах, сочетанию оттенков в жи-
вописных видах лесов и океанов, раскраске осенних
ДО
ПОСЛЕ
Экспресс-урок
Рассеянная вспышка
Если вы хотите, чтобы цвета на снимке выглядели нежно и натурально, то при
съемке со вспышкой надо позаботиться о рассеивании ее импульса
1 При съемке на улице попробуйте закрыть окошко вспышки специальным полупро-
зрачным диффузором — например, Sto-Fen Omni-Bounce или LumiQuest UltraBounce.
2 Если требуется добиться еще более сильного рассеивания импульса, установите на
вспышку миниатюрный софт-бокс типа LumiQuest Mini Softbox или Lastolite Micro
Apollo.
3 При съемке в помещении импульс вспышки можно отражать от рефлектора, стен
или потолка — так он распределится на большем пространстве, а подсветка ста-
нет мягкой и естественной.
4 Более продвинутые модели вспышек имеют встроенную карту-отражатель. Когда
головка вспышки развернута под углом или строго вверх, почти весь импульс ухо-
дит в стену или потолок, но часть его отбрасывается этой картой вперед на объект съем-
ки. Если встроенной карты в вашей модели вспышки нет, можно смастерить ей замену,
прикрепив кусок плотного белого картона к корпусу вспышки с помощью резинки.
листьев и полевых цветов. При построении собственных
цветовых схем старайтесь тщательно и деликатно устра-
нять любые оттенки, которые могут ненароком разру-
шить гармонию.
И хотя съемка городских пейзажей предлагает до-
вольно богатый выбор возможностей, все-таки макси-
мальный контроль над цветом можно получить только в
студийных условиях. Занимаясь постановкой студийного
1 2
портрета, старайтесь подобрать такие цвета фона, одеж-
ды, макияжа и аксессуаров, которые будут гармониро-
вать с цветом кожи, волос и глаз ваших моделей. Не
бойтесь использовать белый, серый или черный цвета:
они нейтральны и могут безболезненно сочетаться с лю-
быми другими.
Как видите, понимание основ работы с цветом открыва-
ет перед вами новые просторы для творчества. Мастерски
освоить работу с цветом можно только в результате дли-
Andrea Thompson
тельной практики — впрочем, это замечание в равной ме-
ре касается многих других аспектов фотографии. Однако
потраченные вами время и силы окупятся сполна, когда вы
сами заметите, насколько сильнее стали ваши фотоработы. 3 4
DIGITAL PHOTO 081
 ПРАКТИКА ВСПЫШКА: МЕДЛЕННАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ

082 DIGITAL PHOTO

Фотографии, сделанные со вспышкой, будут
смотреться динамичнее, если при съемке задавать
более длительную выдержку, а вспышку из
обычного „авто“ перевести в загадочный для
начинающих фотолюбителей режим медленной
синхронизации
Режим
медленной
синхронизации В арсенале опыт-
ного фотографа
вспышка — неве-
роятно мощный
инструмент, сущес-
твенно помогаю-
щий в реализации
многих творческих
задумок. Если ее
импульс правиль-
ным образом сочетать с относительно
длительной выдержкой, то снимки
могут получиться весьма эффектными.
Конечно же, репортажная съемка с
выдержками, не превышающими 1/500
секунды, позволяет поймать очень
интересные, а порой и курьезные
моменты. Но если у вас хватит смелости
работать с выдержками длиннее 1/125
секунды, да еще и с проводкой, то за
счет перемещения камеры фон будет
получаться размытым, а яркий импульс
вспышки обеспечит четкую проработку
деталей. Благодаря этому подходу в
Чтобы получить этот яркий и динамичный снимок, Бену пришлось довольно сильно приблизиться
к велогонщику. Методика проста: переводим камеру в режим съемки одиночными кадрами, а
затем начинаем „следить“ за объектом и стараемся нажать на спуск в наиболее удачный момент
Медленная синхронизация и проводка
Съемка велосипедиста с проводкой в сочетании
со вспышкой в режиме медленной синхрони-
зации дала очень динамичный снимок с четким
изображением главного героя
вашем портфолио появится немало
интересных работ.
Сочетание длительных выдержек со
вспышкой дает весьма узнаваемые резуль-
таты — вряд ли другие приемы съемки
позволят получить подобный эффект. А
освоить эту методику не составит труда:
современные камеры и вспышки, подде-
рживающие TTL-управление, существенно
облегчают выбор верных параметров экс-
позиции и мощности импульса вспышки.
Рассмотренный нами прием лучше всего
работает в условиях недостаточного осве-
щения и при съемке в помещении. Если же
хочется опробовать его в яркий солнечный
день, то, чтобы иметь возможность работы
с длительными выдержками, придется
максимально сузить диафрагму — на-
пример, до f/22. Кстати говоря, съемка с
медленной синхронизацией не требует
от вас совершенного владения техникой
проводки — мощный импульс вспышки
обеспечит четкое изображение главного
объекта в кадре.
DIGITAL PHOTO 083
 ПРАКТИКА ВСПЫШКА: МЕДЛЕННАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ

Выбор оптимальных
параметров
В режиме медленной синхронизации настройка
параметров съемки не так уж и сложна. Более
того, вполне приемлемые результаты можно
получить и на многих цифровых компактах

TTL-вспышка или ручной режим

По возможности возложите всю работу на
TTL-совместимую вспышку. Если же приходится
снимать в ручном режиме, оцените и введите
в качестве параметра вспышки расстояние до
объекта.

Вторая шторка
Чтобы „хвосты“ на снимке смотрелись более
естественно, переключитесь в режим синхрони-
зации вспышки по задней шторке.

Режим ночной съемки

Если в вашем распоряжении есть только
цифровой компакт, для съемки того же сюжета
с велосипедистом идеально подойдет режим
Ben Birchall

ночной съемки.

Основные
приемы Длинная выдержка Вспышка Длинная выдержка Вспышка
Съемка в режиме медленной синхронизации лучше всего удается в том случае,
если вы самостоятельно контролируете ее параметры, поэтому не стоит Проводка Зумирование Проводка Зумирование
Велосипедист размыт и совсем неузнаваем, поскольку движется Если работать с более короткой выдержкой, проявления
переводить камеру в автоматический режим. Лучше переключиться на
довольно быстро. Фон яркий, но смазанный из-за неизбежной шевеленки устраняются, велосипедист выходит довольно четко,
полностью ручной режим или приоритет выдержки. На удивление хорошо при такой длинной выдержке шевеленки (выдержка 1/10 сек, но фон получается слишком темным и недоэкспонированным, а
справляются с поставленной задачей и обычные компактные камеры, позволяю- f/7.1) снимок в целом кажется „замороженным“ (выдержка 1/200 сек,
щие установить сюжетную программу „Ночная съемка“ — это как раз то, что f/7.1)
надо: достаточно длинная выдержка позволяет качественно проработать фон, а
вспышка подсвечивает объекты на переднем плане.
Старайтесь предугадать, в какой точке окажется объект в момент съемки,
чтобы предварительно сфокусироваться на этом расстоянии. Ведите камеру за
объектом и снимайте одиночными кадрами. Искушение переключиться в режим
серийной/непрерывной съемки придется побороть: это не даст ничего хорошего
и только приведет к слишком быстрому разряду аккумуляторов. Чем быстрее
проводка, которую вы выполняете, тем более длинные „хвосты“ появятся на
заднем плане. Этот прием будет работать только в тех случаях, когда объект
темнее фона. Сам же фон должен иметь отдельные яркие элементы, которые и
будут превращаться на снимке в размазанные полосы — они прекрасно
передают в кадре стремительное движение.
Переключившись в режим медленной синхронизации, выполняйте экспоза-
мер по фону. В качестве отправной точки для выдержки попробуйте 1/60
секунды, а затем увеличивайте или уменьшайте ее в соответствии с обстоятельс-
твами, не забывая при работе в полностью ручном режиме должным образом
подстраивать диафрагму.
Если в вашем арсенале есть TTL-совместимая вспышка, автоматика камеры
Длинная выдержка Вспышка Длинная выдержка Вспышка
сама должна позаботиться о качественной проработке объекта съемки и подборе Проводка Зумирование Проводка Зумирование
мощности импульса. Если же вспышка не поддерживает режимы TTL, ее Мы вернулись к более длинной выдержке в сочетании с Более изощренный вариант включает в себя помимо съемки с
мощность придется подбирать методом проб и ошибок, учитывая при этом, что медленной синхронизацией со вспышкой — теперь снимок проводкой зумирование объектива в момент экспонирования
приобрел динамику, но фон получился слишком четким и кадра — такую фотографию уж никак не назовешь ординарной
постоянно меняющееся расстояние до объекта съемки влияет на параметры
отвлекающим (выдержка 1/10 сек, f/7.1) или недостаточно динамичной (выдержка 1/10 сек, f/7.1)
экспозиции.

084 DIGITAL PHOTO

Полезные советы
Подбирайте длительность выдержки
в соответствии с сюжетом съемки.
Например, для съемки шустрых вело-
сипедистов потребуется выдержка
порядка 1/125 секунды, в то время
как в композициях с бегунами или
скейтбордистами вполне можно
обойтись выдержкой 1/60 сек.
Снимайте на широком угле,
подобравшись поближе к месту
действия.
С увеличением расстояния между
фотографом и объектом съемки
мощность импульса вспышки
существенно падает. Поэтому пос-
тарайтесь занять такую позицию,
чтобы проносящийся мимо объект
оказался от вас не слишком дале-
ко. Полезно будет работать с ши-
рокоугольным объективом (с фо-
кусным расстоянием 20 мм или
менее), кроме того, при подобном
подходе меньше всего бросаются
в глаза ошибки композиции.
По возможности старайтесь выпол-
нять предварительную фокусировку
и точно рассчитывать оптимальное
время спуска затвора.
Какой бы вспышкой вы ни пользова-
лись — встроенной или внешней, —
ее цикл подзарядки не будет поспе-
вать за „скорострельностью“ камеры
в режиме непрерывной съемки.
Поэтому важно сделать первый кадр
в самый подходящий момент.
Избегайте съемки очень ярких или
белых объектов.
Яркие фрагменты движущихся объ-
ектов обязательно превратятся на
снимке в хаотичные полосы, а белая
одежда слишком сильно отражает
импульс вспышки и рискует ока-
заться пересвеченной.
Постарайтесь сделать так, чтобы фон был
светлее объектов переднего плана, либо
по пробуйте снимать в тени.
Съемка не слишком сильно освещенных объ-
ектов на фоне неба — отличное решение,
в результате которого почти всегда выходят
удачные снимки.
Выполняйте экспозамер по свет-
лым участкам фона, а о достаточ-
ной подсветке и правильном экспо-
нировании главного объекта пусть
позаботится вспышка.
При съемке с медленной синхрони-
зацией замер надо делать именно
по фону, чтобы обеспечить его
качественную проработку. „Умная“
вспышка отлично справится с
передним планом.
Если при съемке с проводкой
вы хотите получить живописные
„хвосты“ на заднем плане, заранее
позаботьтесь о том, чтобы фон
содержал достаточно деталей,
которые обеспечат ему эту „хвос-
татость“.
Однородный фон будет выглядеть
скучно при съемке с проводкой
или при зумировании объектива
во время экспонирования кадра.
Чтобы снимок выглядел естест-
венно, переключитесь на синхро-
низацию по задней шторке.
Когда вспышка срабатывает
в конце периода экспонирования
кадра, четкий объект приобретает
характерный шлейф. В результате
этого динамичное изображение
выглядит наиболее привычно
и естественно.
DIGITAL PHOTO 085
 ПРАКТИКА ВСПЫШКА: МЕДЛЕННАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ

Совершенствуем
мастерство
Получив базовые навыки съемки в режиме медленной синхронизации, не
останавливайтесь на достигнутом! Пара дополнительных полезных приемов
Поворот с объектом в центре кадра
позволит получить действительно интересные фотографии, которые обязательно Можно использовать автофокус, поскольку точка поворота совпадает с центральной точкой фокусировки
принесут немало лестных отзывов ваших друзей и знакомых. Не бойтесь
ошибиться — приемы, которые мы демонстрируем, освоить очень легко!

ОСЕВОЙ ПОВОРОТ
Для этого приема используйте самый широкоугольный объектив, который только
найдется в вашем арсенале: это обеспечит более интересные „хвосты“ от
фоновых элементов по краям кадра и более качественную проработку
центральной части снимка, которой не будут грозить смещения камеры в сторону
от оси вращения. Если фокусное расстояние объектива превысит 35 мм, вам
будет нелегко удержать объект съемки строго в центре кадра. Наилучшие
результаты достигаются в режиме непрерывной/серийной съемки при синхрони-
зации вспышки по первой шторке затвора.

1 Предварительно сфокусировавшись на объекте, зафиксируйте результат,

либо переключившись в режим ручной фокусировки, либо нажав кнопку бло-
кирования фокуса. Переведите камеру в режим непрерывной/серийной съемки.

2 Задайте выдержку длительностью 1/100 секунды или более и установите

диафрагму, соответствующую условиям освещенности и состоянию заднего
плана кадра.

3 Выполните кадрирование по видоискателю, а затем, стараясь сохранить

положение камеры неизменным, отклоните голову назад, но так, чтобы по-
прежнему видеть центральную часть кадра.

4 Начинайте слегка поворачивать камеру вокруг оптической оси объектива

еще до того, как нажмете кнопку спуска затвора.

5 Продолжайте покачивать камеру вокруг оси, не отпуская кнопку спуска

затвора.
Поворот с объектом, смещенным от центра кадра
После предварительной фокусировки заблокируйте фокус и выполните перекомпоновку кадра

ЗУМИРОВАНИЕ
Чтобы кадры, выполненные с приемом зумирования объектива во время
экспонирования кадра, получались максимально удачными, пользуйтесь зумом,
фокусное расстояние которого не превышает 80 мм — в частности, нам подойдут
варианты 18–55 или 17–35 мм. Конечно же, вы можете попробовать снимать с
рук, но скоро убедитесь, что лучшие результаты получаются, только если вы
закрепите камеру на штативе и переведете ее в режим съемки одиночными
кадрами, поскольку срабатывание вспышки необходимо обеспечить в опреде-
ленный момент экспонирования кадра.

1 Переключите камеру в режим синхронизации вспышки по второй шторке

затвора — ее импульс нам нужен в самом конце периода экспонирования
кадра.

2 Скомпонуйте снимок, выполните предварительную фокусировку и зафикси-

руйте фокус, удерживая наполовину нажатой кнопку спуска затвора.

3 Задайте длительную выдержку (примерно 1/30 секунды или более) и подбе-

рите диафрагму в соответствии с уровнем освещенности фотографируемой
сцены.

4 Дожмите кнопку спуска затвора и одновременно выполните зумирование

объектива, увеличивая или уменьшая его фокусное расстояние. При этом
следите за тем, чтобы камера оставалась максимально неподвижной.

Зумирование: мелкий план Зумирование: крупный план

Подойдите поближе к объекту съемки и постройте композицию Отойдите подальше и выполните кадрирование снимка на
на самом широком угле объектива. Затем переведите его в максимальном фокусном расстоянии объектива, после чего
самое длиннофокусное положение и в момент съемки зумируйте выведите его в самое широкоугольное положение и зумируйте
обратно в широкоугольное обратно, как только нажмете на спуск

086 DIGITAL PHOTO

 ПРАКТИКА РАЗНЫЕ РАКУРСЫ
Ben Birchall

088 DIGITAL PHOTO

Главная ошибка начинающих фотографов —
неумение взглянуть на окружающую реальность
под нестандартным углом. Бен Бирчелл расскажет,
как выбор необычного ракурса поможет вам уйти
от шаблонных и скучных фотографий

В поисках
точки съемки Одна из самых щая архитектурное сооружение в верх-
интересных ний угол кадра. Обращайте внимание на
особенностей отражения в лужах, причудливые тени
работы фотографа или объекты, которые могут послу-
заключается в воз- жить своеобразной рамкой для ваших
можности показать сюжетов, — например, можно снимать
людям мир со своей портреты, обрамленные низкими ветвями
уникальной точки деревьев. Сфотографируйте дом сквозь
зрения, но часто ли кованую ограду или поймайте отражение
мы ей пользуемся? пестрой неоновой вывески на мокром
Мы воспринимаем действительность с асфальте. В этом мире нас окружает
высоты собственного роста, и именно на множество мелочей, на которые стоит
этом уровне выполняется подавляющее
большинство снимков, что делает их
удивительно похожими друг на друга.
Фотоальбомы буквально ломятся от
одинаково шаблонных Исаакиевских
соборов и вечнопадающих Пизанских
башен, а также типовых снимков детских
игр и праздничных застолий — порой
начинает казаться, что все эти фотогра-
фии сделаны одним и тем же роботом
по жестко заданной программе. Тем не
менее всего лишь небольшое изменение
привычного ракурса съемки позволяет
получить значительно более выигрышные
и интересные кадры.
Очень эффектно смотрятся фотогра-
фии, снятые снизу вверх. Главное —
опустить камеру как можно ниже и обя-
зательно попробовать включить в кадр
объекты переднего плана. Это сделает
снимок глубже и объемнее. И напротив,
виды с высоты птичьего полета хорошо
передают масштабность открывающихся
перед вами красот.
Не менее любопытные работы можно Не бойтесь испачкаться — иногда
получить, подняв камеру на вытянутой единственная возможность получить
необычный снимок доступна только тем, кто,
руке и снимая поверх голов в толпе не жалея себя, готов ползать по асфальту или
народа или просто на оживленной сырой земле
улице. Занятные решения выходят и при
повороте камеры вокруг оптической обратить внимание — и сделать их глав-
оси объектива. Причем в этом случае ными героями неординарных кадров.
лучше фотографировать с запасом — без Наконец, не бойтесь опробовать неко-
плотной компоновки кадра при съемке. торые приемы ломографии, снимая все
А окончательную компоновку делать при и вся как придется: навскидку, от бедра!
обрезке кадра в графическом редакторе. Ведь чем больше приемов вы возьмете на
Отличный ракурс для съемки высоких вооружение, тем более неожиданными и
зданий — диагональ, динамично уводя- привлекательными будут ваши работы.

Взгляд снизу
Для того чтобы захватить кусочек неба,
фотографу пришлось улечься на песок. Умело
подобранный угол наклона камеры усилил
композицию и позволил избежать ненужных
пустот на снимке
DIGITAL PHOTO 089
 ПРАКТИКА РАЗНЫЕ РАКУРСЫ
Десять советов по выбору
ракурса съемки
1СНИЗУ ВВЕРХ
Попробуйте выбрать максимально низкую точку съемки, расплас-
тавшись на земле или асфальте, — не бойтесь испачкаться! Очень
необычно смотрятся панорамы улиц, сделанные не с высоты птичьего
полета, а с точки зрения гуляющего по мостовой маленького город ско-
го воробья. Для этого достаточно, предварительно сфокусировав-
шись, поставить камеру на асфальт. Конечно, если ваша камера не
оборудована специальным угловым видоискателем, придется сделать
несколько пробных „пристрелочных“ фотографий. Имейте в виду, что
широкоугольник захватывает в кадр слишком много переднего плана,
поэтому объектив придется немного приподнять (здесь пригодятся
очень простые приемы — например, под объектив можно подложить
пачку жевательной резинки). Глубину резкости лучше увеличить, что-
бы объекты на снимке получились как можно более четкими, — для
этого потребуется максимально прикрыть диафрагму.
2ВЗГЛЯД СВЕРХУ
Съемка с высоты отлично передает масштаб увиденной сцены —
особенно это касается городских и классических пейзажей. Однако
сверху вниз можно снимать не только пейзажи, но и людей. Например,
когда в следующий раз будете фотографировать ребенка, попробуйте
держать камеру у него над головой, а затем попросите малыша дотянуться
до нее (разумеется, камера должна быть недосягаема, иначе вы долго и
недобрым словом будете поминать нам этот чудесный совет). Включите
режим непрерывной съемки и задайте выдержку средней длительнос-
ти — например, 1/250 сек. Снимки почти наверняка будут переполнены
яркими эмоциями, когда ребенок начнет прыгать, пытаясь дотянуться до
столь привлекательной игрушки с блестящим стеклышком.
3ВПЛОТНУЮ
Не бойтесь приблизиться вплотную к модели, особенно если ваш
объектив обеспечивает достаточно широкий угол. Конечно, в результате
получится не самый гламурный портрет, зато вы дадите себе шанс пой-
мать забавную мордочку героя вашей съемки в нужный момент. В случае
с компактом имеет смысл фокусироваться заранее, нажав кнопку спуска
наполовину — так вы сможете уменьшить задержку срабатывания затво-
ра. Отметьте, что при съемке 17 мм широкоугольником или объективом
„рыбий глаз“ желательно позиционировать объект по центру кадра.
Дети — фотогеничные создания, и снимать их широкоугольником — одно
удовольствие и для вас, и для них
4„ОТ ПУЗА“
„Срезание“ голов и плотное кадрирование на уровне живота —
эффектный способ создания необычных снимков, которые будут казать-
ся снятыми скрытой камерой. Все что вам нужно — немного присесть
и держать камеру ровно. Скрытые снимки можно делать и проще, если
камера будет висеть у вас на шее, а вы будете поворачиваться в нужную
сторону, якобы „придерживая“ аппарат за кнопку спуска затвора —
лучшего приема для съемки живописных уличных сценок и разного
рода шествий и фестивалей и не придумаешь. Сделав несколько кадров,
стоит отойти в сторонку и проверить их качество, после чего при необ-
ходимости подрегулировать длину ремня или из подручных материалов
смастерить себе „пузо“ для более жесткой фиксации камеры.
090 DIGITAL PHOTO
Съемка сквозь предметы на переднем плане оживляет фотографии
и превращает стандартные снимки в более глубокие работы
Если оставить камеру лежать на „спине“, включив автоспуск по таймеру, можно
получить весьма экстравагантные снимки даже в обычной телефонной будке
5НАКЛОНЫ-ПОВОРОТЫ
Если в поисках ракурса поэкспериментировать
с поворотом камеры относительно оптической
оси объектива или с ее наклоном, можно получить
снимки с непривычным расположением объектов,
делающим кадр особенно динамичным. Попробуйте
поэкспериментировать с заполнением пространства
кадра, то не оставляя пустым ни одного угла, то вы-
страивая композицию строго по диагонали. Четких
правил здесь нет, но мы бы рекомендовали для этого
приема выбирать объектив с фокусным расстоянием
не более 50 мм.
6В ПОИСКАХ ОТРАЖЕНИЙ
После дождя пройдитесь по мокрым улицам,
обращая внимание на сверкающие машины и стек-
лянные здания. Абстрактные узоры и цвета, рожда-
ющиеся в отражениях, порой кажутся полной про-
тивоположностью реальности. Экспериментируйте,
не забывая о том, что наиболее сочные отражения
получаются только тогда, когда объект-оригинал
хорошо освещен. Чтобы отражения на объектах
сложной формы получились четкими, диафрагму
придется уменьшить по крайней мере до f/11.
7СКВОЗНАЯ СЪЕМКА
Снимайте сквозь ограды и решетки, проломы
в стенах и разбитые окна — это придаст вашим
работам дополнительную глубину. Чтобы в кадр
попало больше деталей, уменьшите фокусное
расстояние примерно до 20 мм. Напротив, получить
мягкий контурный узор вам помогут телевики
средней „мощности“. Если вести такую съемку
изнутри здания, передний план может получиться
недоэкспонированным из-за чрезмерной разницы
в освещенности. Наиболее верным разрешением
подобной проблемы станет заполняющая вспышка.
8СЛЕДИТЕ ЗА ТЕНЯМИ
Яркие фонари или низкое солнце наполняют
окружающее пространство причудливыми тенями,
которые могут оказаться даже более любопытным
сюжетом для съемки, чем те объекты, которые их
отбрасывают. Поэтому в ясные солнечные дни ста-
райтесь не упускать интересных моментов — тени
не стоят на месте! Интенсивный солнечный свет
часто „обманывает“ систему экспозамера камеры,
поэтому, для того чтобы получить наиболее конт-
растные тени, пользуйтесь многозонным замером
с отрицательной экспокоррекцией на одну-две
ступени.
9ОКАДРИРОВАНИЯ
ПОЛЬЗЕ ПЛОТНОГО
Порой наиболее интересные фотографии получа-
ются, если при построении композиции выполнять
максимально узкое и плотное кадрирование.
Старайтесь наиболее ярко передать характерные
черты снимаемых объектов — неоновые вывески
над входами в клубы, грубые и обветренные руки
рабочих, блики на начищенных солдатских сапогах.
Подобную съемку лучше всего вести на коротких
выдержках, вооружившись хорошим телевиком.
10СНИМАЙТЕ ВСЛЕПУЮ
Забудьте про видоискатель, выключите ЖК-
дисплей и снимайте, снимайте, не оглядываясь на
результат. Пусть камера станет продолжением вашей
руки. Фотографируйте, не думая о композиции, —
этот нестандартный прием поможет вам взглянуть на
фотографию с другой стороны. Все мы видели, как
толпа папарацци держит свои камеры над головами
при съемке каких-либо скандальных сюжетов, герои
которых вовсе не хотят позировать и красоваться
перед камерами, — попробуйте этот прием и вы. Мы
гарантируем, что результаты вас как минимум удивят.
 ШКОЛА ПРОФИ
Джим Бранденберг сделал этот снимок на небольшом
острове неподалеку от Гренландии, примерно
в 800 километрах от Северного полюса. Джим
сопровождал полярную экспедицию и случайно увидел
стаю белых волков. Это зрелище так захватило его, что он
отложил текущие дела и погрузился в незапланированную
съемку, впоследствии ставшую основой книги „Белый
волк“.
„В тот день я стоял на берегу и заметил, что совсем
недалеко от меня движется стая из семи волков. На
снимке — вожак. Он прыгнул с соседней льдины — справа
на воде видны круги. Зрителю может показаться, что я
снимал с соседней льдины, а вокруг нас был Арктический
океан. На самом же деле я находился на берегу, просто
береговая линия справа от меня почти не попала в кадр“.

ДЖИМ БРАНДЕНБЕРГ
Работы Джима публиковались в Life,
Time, Geo, Airone и во многих других
известных фотожурналах, а также
демонстрировались по всем основ-
ным американским телесетям. Он
награжден многочисленными приза-
ми, в том числе „Мировое достижение“ программы
ООН по защите окружающей среды „За привлечение
общественного интереса к проблемам экологии“. В
число его книг-бестселлеров входят: „Наперегонки
со светом“, „Брат волк“, „Белый волк“, „Домашние
зарисовки из Миннесоты“, а также многочисленные
книги для детей. Многие его работы вы найдете на
сайте www.jimbrandenburg.com
© Jim Brandenberg/National Geographic

092 DIGITAL PHOTO

Джим Бранденберг
Бывший фотограф National Geographic рассказывает, почему он сменил
ружье на зеркалку. И почему, по его мнению, цифра побеждает пленку…
епутация Джима Бранденберга — фотографа из
Р Миннесоты — достигла почти космических высот:
Национальная ассоциация фотографов прессы назвала
его лучшим журнальным фотографом. Званием
„Лучший фотограф года, снимающий дикую природу“ его
наградили Национальный исторический музей и журнал „Живая
природа“ под эгидой BBC.
Сегодня Джим известен своими великолепными фотография-
ми природы, однако поначалу вместо камеры он держал в
руках винтовку. „В молодости я был охотником, а культура, в
которой я вырос, была культурой охоты, — вспоминает он. —
Если вам суждено родиться в подобном окружении, вы
воспринимаете его как нечто естественное. Но однажды я
крепко задумался и задал себе вопрос: зачем я лишаю жизни
невинных животных? Ведь мне отнюдь не нравилось убийство.
Я любил бывать на природе, выслеживать зверя, но не убивать.
Поэтому однажды я просто поменял все свои ружья на
фотокамеру“.
Работы Джима были представлены на всех основных американ-
ских телеканалах, а также в многочисленных журналах и книгах.
Кроме того, стоит отметить общество National Geographic, в котором
он проработал 25 лет. „В Geographic любили вытягивать из фотогра-
фов истории. А я довольно застенчив и по природе своей затворник.
Зато у меня хороший контакт с природой, и с фотографическими
рассказами я всегда справлялся лучше, чем со словесными“.
Хотя Джим полностью перешел на цифру, он продолжает
утверждать, что в первую очередь для фотографа важно
внутреннее видение. „Забудьте о технике — все начинается со
взгляда, — говорит он. — Об экспозиции и резкости я думаю не
всегда, а вот о том, на что направлен мой объектив, не забываю
ни на секунду. Если кадр удачно скомпонован, снимок почти
всегда становится чем-то особенным“.
DIGITAL PHOTO 093
 ШКОЛА ПРОФИ МАСКА КРАСОТЫ
Природа очень близка Джиму, причем его привлекает не только
съемка зверей. Сейчас он планирует визит в Англию, во время
которого будет работать в основном с пейзажами.
„Думаю, что цифровая камера своим непосредственным
восприятием гораздо больше похожа на человеческий глаз. Вы почти
мгновенно видите картинку — как на сетчатке. Свет падает на
„сетчатку“ цифровой камеры, и вы практически сразу можете
понять, как будет выглядеть конечная фотография. Поэтому я
считаю, что это гораздо более естественный и органичный процесс.
Я люблю пленку, и, кстати, моя следующая книга будет частично
составлена из фотографий, снятых на пленочные камеры, но надо
признать — век цифры уже настал“.

„Свет падает на „сетчатку“ цифровой

камеры, и вы практически сразу
можете понять, что увидите на снимке“
ПОЧЕМУ НЕ ПЛЕНКА?
Хотя стоимость перехода на цифру может показаться вам непомерно
высокой (особенно если вы планируете вложить средства в Фотография из книги „В поисках
лета“, первого цифрового
„рабочую лошадку“ Джима — Canon EOS 1Ds Mark II), он считает, что проекта Джима, продолжения
с сегодняшними технологиями можно добиться очень многого. бестселлера „Наперегонки со
© Jim Brandenberg

„Ничто не сравнится с проекцией оригинального диапозитива Velvia светом“. Эта роза была снята во
дворе его дома в Северной
на экране в темной комнате, — говорит Джим. — Пленка этого типа Миннесоте
идеально передает природные краски, но если из кадра понадобит-

Снимок Северной Минессоты,

опубликованный в книге „В поисках
лета“. Очень длинная выдержка привела к
появлению классического эффекта
„мягкой воды“
© Jim Brandenberg

094 DIGITAL PHOTO

 Облака в Миннесоте нередко становятся
отличными объектами для съемки: над
прерией будто навис белый „орел“

ся сделать фото для галереи, придется этот слайд отсканиро-

вать. И каким бы качественным ни было сканирование, из
куска пленки вам никогда не удастся извлечь всю информа-
цию. А вот снимок в формате RAW, сделанный Canon EOS 1Ds
Mark II, даст поразительные результаты — качество гораздо
более высокое, чем можно получить при сканировании
слайда“.
Недавно Джим вернулся из Исландии, где он проводил
фотографический мастер-класс, и привез с собой 50 ГБ
снимков. Он просматривал их на Mac G5 и 30-дюймовом
мониторе, позволяющих в полной мере оценить качество и
удобство цифры. „В старые времена я снимал на пленку и
посылал ее в какую-нибудь мастерскую, надеясь, что ее
правильно обработают, не перегреют и ненароком не
поцарапают. Затем мне приходилось ее сканировать или
делать отпечатки с негатива“.
Волнует Джима и ущерб, который пленка причиняет
экологии. „Процесс создания отпечатков с диапозитивов
загрязняет окружающую среду. Большую часть своей карьеры
я снимал на Kodachrome 64, эта пленка требует одного из
самых грязных процессов химической обработки, известных
человечеству. Если вам небезразлично состояние окружающей
среды, вы поймете, о чем я говорю“.

СКОРОСТЬ
Немаловажная деталь для Джима и его галереи в Миннесо-
те — возможность быстро переносить изображение с матрицы
фотоаппарата на бумагу. Еще летом прошлого года этот
процесс отнимал у него массу времени: Джим не мог
полностью сосредоточиться на работе над книгой. С появлени-
ем цифровой камеры все изменилось: ежедневно в полседь-
мого утра он делал снимок, печатал его и к полудню успевал
продать, значительно экономя на расходах. „Если бы я
работал по старинке, я бы не смог себе это позволить, —
говорит он. — А кроме того, цифра проще. Многие думают, что
в цифровой камере заключены очень хитрые технологические
процессы. Просто попытайтесь проследить судьбу одной
пленки от ее создания до обработки и сканирования, и вы
поймете, насколько те, старые процессы, сложнее. Только
фотолюбители редко об этом задумываются — они посылают
свои пленки в лабораторию и забирают готовые отпечатки“.
Один из любимых приемов Джима — брекетинг экспозиции:
один кадр экспонируется по теням, другой — по свету, а затем
они объединяются в графическом редакторе (Джим использу-
ет для редактирования снимков Photoshop CS2).
„При объединении снимков с разной экспозицией детализа-
ция теней просто невероятна, — утверждает он, отмечая, что с
пленкой такой трюк проделать невозможно. — Когда, как в
случае с цифрой, появляется абсолютно новая технология,
упрощающая вашу работу и придающая ей совершенно новый
стиль, это необычайно воодушевляет. С приходом цифры моя
жизнь действительно изменилась“.

ТАЛАНТЛИВЫЙ ОТ ПРИРОДЫ
Однако к погоне за техническими новинками Джим относится
осторожно, предпочитая концентрироваться на создании
хороших снимков, а не на шумихе вокруг нового оборудова-
ния. „Когда вы разговариваете с хорошими художниками, вы
ведь не обсуждаете кисти, которые они используют, или
растворители, которыми они их чистят. В первую очередь вы
говорите о работах, а именно — об идеях. С писателями вы
скорее будете беседовать о творческом процессе, чем о
компьютерах, на которых они работают. Фотографы же
обожают свои игрушки. Я их понимаю, так как и сам люблю
свою технику. Но меня волнуют начинающие фотографы,
которых слишком быстро затягивает эта „техническая суета“, и
они забывают о чувствах, одухотворенности, истинной
эстетике и взгляде на фотографию как на искусство“.
Скоро у Джима выйдет три книги, а в его ближайших
планах — видеопроект с высоким разрешением. В обозримом
будущем он определенно не собирается снижать темпы,
продолжая следовать своей любви к природе, куда бы она его
ни завела. Правда, порой его путешествие занимает несколько
секунд: „Три своих книги-бестселлера я полностью снял у себя
во дворе, просто потому что я люблю свой двор, и это видно
© Jim Brandenberg

по моим работам. Конечно, меня вдохновляют прекрасные

фотографии. Они могут быть сняты на краю света — например,
в Гималаях. Но нередко не менее прекрасные снимки можно
найти совсем рядом. Главное — увидеть красоту мира“.

DIGITAL PHOTO 095

 ШКОЛА ПРОФИ МАСКА КРАСОТЫ
Этот снимок был
сделан недавно в
Нортстрэнд Биг
Вудс, штат
Миннесота; из-за
очень маленькой
глубины
резкости фон
сильно размыт
© Jim Brandenberg
ДЖИМ БРАНДЕНБЕРГ СОВЕТУЕТ
Советы профессионала помогут вам расширить
собственный арсенал технических приемов
1 ОТКАЖИТЕСЬ ОТ ШТАТИВА
ХОТЯ БЫ НА ДЕНЬ
„Некоторым фотографам штатив букваль-
но необходим, но в общем, когда я сталки-
ваюсь с любителями снимать природу,
перечитавшими кучу книг о фотографии,
у меня возникает чувство, что они
используют штатив слишком часто.
Фотография была придумана для того,
чтобы поймать мгновение, штативы же
порой убивают этот принцип“.
2 ЭКСПЕРИМЕНТИРУЙТЕ
„Делайте совершенно безумные на
первый взгляд вещи, и вы будете приятно
удивлены результатами. Длинные
выдержки, панорамирование — относи-
тесь к этим приемам как к живописи и
дайте волю воображению“.
3 СНИМАЙТЕ КАК МОЖНО БОЛЬШЕ
„Мне кажется, что большинство
фотографов делает слишком мало
096 DIGITAL PHOTO
снимков. Это было объяснимо во времена
пленки, но, наблюдая сейчас за эволюцией
многих фотографов, замечаешь, что они
боятся „играть“ с фотографией. Каждый
относится к своему увлечению с нечелове-
ческой серьезностью. Казалось бы, просто
меняют параметры съемки, а выглядит это
так, будто они ищут золото“.
4 ИЩИТЕ ТАЛАНТЛИВЫХ ФОТОГРАФОВ
И УЧИТЕСЬ У НИХ
„Найдите человека, чьи работы вам по-
настоящему нравятся, и сделайте все, что
в ваших силах, чтобы провести с ним
минуту, день или неделю. Если вы хотите
стать профи, а этот человек проводит
мастер-классы, запишитесь на один из
них. Я обнаружил, что даже когда
я просто нахожусь в одной комнате
с уважаемыми мной фотографами,
и разговор идет не о фотографии,
я чувствую прилив вдохновения“.
„ЖЕЛЕЗО“ ДЖИМА информации. В полевых условиях он „сли-
БРАНДЕНБЕРГА
Джим — приверженец цифровых зеркалок
вает“ снимки на 17-дюймовый ноутбук Mac
G4 Titanium. За хранение данных на жестких
дисках в его домашней лаборатории отвечает
Canon; он предпочитает EOS 1Ds Mark II из-за
ее потрясающего 16-мегапиксельного разре-
6-терабайтная система Apple Raid 1, незаме-
нимая для хранения огромного количества
шения. „У меня есть две предыдущие версии, снимков с высоким разрешением. Сканирует
но я предпочитаю модель с самым высоким Джим профессиональным сканером Imacon.
разрешением, потому что в этом случае я
могу делать довольно крупные отпечатки для
В его лаборатории также работают несколько
принтеров Epson, в том числе относительно
моей галереи, а это сейчас мой основной новый Photo Stylus R2400.
источник дохода“.
Что касается оптики, Джим использует
объективы с фокусным расстоянием
16–35 мм и 100–400 мм. „Мое воображение
обычно направлено как в ширину, так и в
длину, — говорит он. — Canon только что
прислал мне новый объектив 70–300 мм.
Он исключительно компактен, его опти-
ческая схема уникальна. Его длина всего
лишь сантиметров 8–10, и он легко поме-
щается в кармане куртки. Возможно, со
временем он заменит мой привычный
100–400 мм“.
У Джима есть 15 штативов Gitzo,
но использует он их лишь в случае
крайней необходимости, предпочитая
съемку с рук. С собой он носит карты
памяти Lexar 80x на 4, 2 и 1 ГБ, избегая
чересчур вместительных, чтобы отказ
карты не уничтожил слишком много
 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА БОРЬБА С ШУМАМИ
ПОСЛЕ
Борьба с шумами
ДО

ДИСКЕ НА D
VD- VD
АD -
НА DVD
ДИ
Н

ДИС -
СКЕ

СК
Е НА

ВИДЕО КЕ
DVD-ДИ

У
ИСХОДНРОК
DVD-ДИС
Е НА

Ы
ФАЙЛЫ Е
СК

КЕ
ДИ

АD -
VD- VD
ДИСКЕ НА D

Как правильно
подавлять шумы
Тим Шелбурн постарался составить для нас полное руководство по минимизации цифровых шумов и борьбе
с нежелательным „зерном“
а последние несколько лет качество В общем, цифровые шумы можно считать количества отдельных фотоэлементов или эти фотоэлементы начинают генерировать

З цифровых камер значительно

улучшилось — большинство из них
научилось делать замечательные
снимки (резкие, высококонтрастные, с весьма
эквивалентом „зерна“ в пленочной фотогра-
фии. Известно, что высокочувствительная
пленка дает больше видимых „зерен“, чем
пленка с низкой чувствительностью. Но
насыщенными цветами). Но как бы ни была подобная проблема существует и в цифровой
хороша камера, рано или поздно ее фотографии, где свет через объектив попадает
обладатель сталкивается с проблемой не на пленку, а на CCD- или CMOS-матрицу.
цифровых шумов. Матрица любого типа состоит из большого
световых сенсоров — они превращают
падающий на них свет в электрический заряд.
При минимальной ISO сенсоры, как правило,
выдают чистый сигнал, без примеси шумов. Но
если они нагреваются из-за слишком
длительной активности (при большой
выдержке), либо сигнал с них приходится
усиливать (поднимать светочувствительность),
случайные колебания электрического тока,
проявляющиеся на снимке в виде цифрового
шума.
На фотографиях мы можем различить два
типа шумов: шумы яркости и цветности. Шумы
яркости проявляются в виде крошечных
световых пятен и темных точек, очень
напоминающих „зерно“ на фотопленке.

В ОДИН КЛИК Начните процесс подавления шумов с дублирования оригинала фонового слоя (Background Layer) вашей картинки (Ctrl-J). Это позволит вам в случае ошибки вернуться к
неповрежденному Background Layer, а для контроля над степенью подавления шума — применить непрозрачность верхнего слоя

098 DIGITAL PHOTO

 КАК УВЕЛИЧЕНИЕ ISO ВЛИЯЕТ НА ШУМ
100 200 400 800 1600

Высокие значения ISO повышают коэффициент усиления сенсора, что приводит к увеличению уровня шумов
Иногда при съемке требуются высокие значения ISO: например, чтобы зафиксировать быстрое движение или при недостаточном освещении. Изменение ISO для сенсора камеры сродни
ручке увеличения громкости: при усилении сигнала с самого сенсора усиливаются и нежелательные шумы. Эти снимки демонстрируют видимое увеличение шумов с ростом значения ISO.

А шумы цветности — это чисто цифровое из вариантов настройки параметра Quality).

явление. Особенно ярко они проявляются на
картинках, которые выдают веб-камеры, — на
областях с однородным цветом и зонах теней
проступают маленькие цветные пятна с едва
различимыми оттенками пурпурного и
зеленого.
ОТКУДА БЕРЕТСЯ ШУМ?
Как мы уже говорили, основная причина
появления шумов на цифровых снимках —
усиление сигнала для достижения высоких
значений ISO. Большинство сенсоров в
компактных камерах начинают давать очень
заметный шум при 400 ISO. Ведь увеличивая
светочувствительность матрицы, мы, по сути,
даем команду „усилить сигнал от каждого
сенсора“. Но при этом также усиливается
присутствующий в сигнале сенсора фоновый
электрический шум, которому, в свою очередь,
суждено стать видимым цифровым шумом.
Еще одна причина появления шумов —
длинные выдержки. В этом случае сенсор
остается активным гораздо дольше, чем
обычно. В течение этого периода повышенной
электрической активности отдельные световые
сенсоры начинают нагреваться, и это тепло
усиливает электрические шумы.
Кроме того, все CCD-матрицы имеют
несколько менее стабильных, чем остальные,
фотоэлементов, и это может привести к тому, что
электрический заряд одного сенсора „перебега-
ет“ к соседям и искажает их сигналы. В исключи-
тельных случаях эти неисправные сенсоры
нагреваются настолько, что начинают светиться и
становятся „битыми пикселями“. На снимке они
превратятся в яркие световые точки.
Собственные шумы может привнести и JPEG-
компрессия (обычно на вашей камере это один
Чтобы на карточку памяти поместилось больше
снимков, их приходится сжимать в объеме с
ДЛИННЫЕ ВЫДЕРЖКИ И ШУМ
помощью алгоритма JPEG. Это довольно
сложный процесс, но нужно понимать
главное — чем сильнее компрессия, тем
больше артефактов появится на фотографии.
Некоторые из них напоминают цифровые
шумы. Поэтому, если есть возможность, лучше
обзавестись картой памяти большого объема и
всегда запоминать снимки с наименьшим
сжатием (в наилучшем качестве).
И еще один особый случай — камеры,
предлагающие интерполяцию снимков.
„В режиме NNN наша камера выдаст КОРОТКАЯ ВЫДЕРЖКА
12-мегапиксельную картинку, хотя ее матрица
содержит только 6 миллионов пикселей“.
Здесь нельзя дать однозначные рекомендации,
поскольку, например, камеры Fujifilm,
оснащенные матрицами SuperCCD 5-го
поколения, при интерполяции практически не
привносят в снимок шумовые артефакты.
Но матрицы SuperCCD прошлых поколений
не были столь совершенны.
Помимо этого, шум может появиться
(усилиться) из-за грязи и пыли на матрице
камеры. Это типичная беда цифровых
зеркалок: пыль попадает на матрицу при
смене оптики и даже при работе некоторых Длинная выдержка
объективов. Мы уже не раз писали об этом;
можно, конечно, попробовать самостоятельно
прочистить матрицу, но лучше заплатить за это
Длинная выдержка плюс недостаток света часто означают появление шума,
профессионалу в сервис-центре. особенно заметного на темных фрагментах
Даже если шум матрицы камеры находится Этот вид шума появляется при длинных ности фотоэлементов на CCD, а также в
на приемлемом уровне, при работе в выдержках. Обычно он принимает вид утечке заряда. На снимках выше вы можете
Photoshop его не так уж сложно усилить. Не крошечных пятнышек — темных или ярких заметить разницу между уровнями шума при
нарочно — это будет следствием некоторых пикселей. Причина кроется в небольших 4-секундной и 2-минутной выдержке. Оба
операций. Увеличение резкости, усиление различиях между уровнями чувствитель- снимка были сделаны при ISO 400.
насыщенности и манипуляции с кривыми и

ВЛИЯНИЕ НА ШУМ JPEG-КОМПРЕССИИ

RAW Low Med High

Алгоритмы JPEG-компрессии могут привнести в снимок артефакты, очень похожие на цифровые шумы
Мы по умолчанию считаем, что матрица вашей камеры производит определенное количество шумов. Но на их уровень может значительно повлиять и степень компрессии в формате JPEG,
которую мы применяем при запоминании снимков на карту памяти. Снимки выше сделаны с возрастающей степенью компрессии — легко заметить ее губительное воздействие на уровень
шумов и качество изображения.

DIGITAL PHOTO 099

 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА БОРЬБА С ШУМАМИ
уровнями — все эти операции могут повлиять
на уровень шумов.
И, наконец, ваши снимки не застрахованы PHOTOSHOP CS2, ФИЛЬТР REDUCE NOISE: ДЕТАЛИ
от шумов, даже если вы не снимаете на
цифру. Многие пленочные сканеры усиливают
муар, вызванный зернистой структурой
пленки, а наложение „зерен“ может повысить
Знакомьтесь: новый
шумность и без того уже не идеального фильтр Photoshop
изображения.

НА СТРАЖЕ ЦИФРОВОЙ „ТИШИНЫ“

К счастью, во многих случаях шумные снимки
можно исправить с помощью специальных
программ-редакторов.
С выходом Photoshop CS2 мы получили
неплохое средство для борьбы с нежелатель-
ным цифровым шумом: фильтр Reduce Noise.
До появления CS2 специальные встроенные в
Photoshop средства понижения шумов были
ограничены обработкой RAW. В качестве
альтернативы имелись лишь довольно
сложные манипуляции с каналами или
плагины от сторонних производителей.
Новый фильтр Reduce Noise поможет
подавить шумы яркости и цветности, сохраняя
при этом мелкие детали картинки, уменьшить
число артефактов JPEG и даже редактировать
шумы на отдельных цветовых каналах.
Photoshop Elements 3 предлагает похожий
фильтр, но доступа к отдельным каналам у
него нет. Советую вам прочитать материал о
„программах-шумодавах“ в декабрьском
номере DP за 2005 год. Там вы найдете
информацию об отличиях фильтра Reduce
Noise от некоторых плагинов и отдельных
программ для снижения шумов.
Какое бы средство для борьбы с шумами
вы ни выбрали, применяйте его в самом
конце процесса обработки снимка, так как
любая последующая операция может вновь
увеличить их число.
1 ОКНО ПРЕДПРОСМОТРА
В нем можно увидеть результаты
редактирования. Кликните и не отпус-
кайте кнопку, чтобы увидеть вариант 7
„до“. 2
3
2 СЛАЙДЕР STRENGHT
Используется для подавления шумов
яркости. Начните с небольшого значе- 4
ния и потихоньку увеличивайте его.
1 5
3 СЛАЙДЕР PRESERVE DETAILS
Воспользуйтесь им в качестве
защиты от потерь мелких деталей после
6
применения всех слайдеров-шумопо-
давителей.
4 СЛАЙДЕР REDUCE COLOUR NOISE
Инструмент для приглушения шумов
цветности. Будьте осторожны: большие
значения могут ухудшить детализацию
и сделать картинку менее резкой.
5 СЛАЙДЕР SHARPEN DETAILS
С его помощью мы можете в какой-
6 УДАЛЕНИЕ АРТЕФАКТОВ JPEG
Эта опция удаляет блоки-артефакты, появ-
ляющиеся при сжатии в JPEG. Применяйте с
7 ПОКАНАЛЬНАЯ ОБРАБОТКА
Здесь вы можете понизить число шумов
в отдельных каналах. Особенно полезно для
то степени вернуть резкость мелким осторожностью, так как она также понижает завершающих штрихов и прицельного уничто-
деталям. Будьте аккуратны, чтобы не резкость картинки. Опция может пригодиться жения следов шума.
сделать снова резкими шумы! лишь для JPEG-файлов с низким качеством.

КАК ПОЛЬЗОВАТЬСЯ ФИЛЬТРОМ PHOTOSHOP REDUCE NOISE

Ключ к успеху в подавлении шумов — аккуратность: лучших результатов вы добьетесь, внимательно и неторопливо управляя слайдерами

1ЗАПУСТИТЕ ФИЛЬТР
Откройте изображение. Зайдите в меню Filter > Noise >
Reduce Noise. Установите все слайдеры в позицию 0. Задайте
в окне предпросмотра большое приближение. Перемещайте
слайдер Reduce Colour Noise вправо до тех пор, пока не исчезнут
следы шумов цветности.
2УМЕНЬШИТЕ ШУМЫ
Перейдите к слайдеру Strenght, отвечающему за шумы
яркости. И снова перемещайте слайдер вправо до тех пор, пока
3ПРОВЕРЬТЕ КАНАЛЫ
Активируйте пункт Advanced и кликните на закладку Per
Channel. Выбирая каналы из блока Channel, проверьте каждый
темные, зернистые шумы не начнут исчезать. При необходимости на наличие оставшихся шумов и удалите их с помощью слайдера
используйте ползунки Preserve Details и Sharpen Details, помога- Strenght. Нажмите ОК.
ющие сохранить резкость.

В ОДИН КЛИК Если вы заметите, что резкость картинки начала снижаться, сдвиньте чуть вправо слайдеры Preserve Details и Sharpen Details

100 DIGITAL PHOTO

Через шумы к звездам
Шумоподавление с помощью АD
VD-
НА DVD
ДИСКЕ НА D
VD
-

ДИ
Н
черного кадра ДИС -

СКЕ

СК
Е НА
ВИДЕО КЕ

DVD-ДИ
ДО 2 У
ИСХОДНРОК

DVD-ДИС
ДО 1

Е НА
Ы
ФАЙЛЫ Е

СК

КЕ
ДИ

Н
АD -
VD- VD
ДИСКЕ НА D

ПОСЛЕ

Что это: звезды на ночном небе или сбившиеся с пути пиксели? Вся
правда о том, почему некоторые пиксели становятся „горячими“ и
как их „остудить“
сли вы когда-либо экспериментировали с него горячих пикселей. Компакты с очень маленькими

Е длинными выдержками, требующимися при

ночной съемке, или использовали на вашем
цифровике большие значения ISO, вы почти
наверняка сталкивались с предательскими отметинами
случайных „горячих“ пикселей.
Горячие пиксели — это отдельные светочувствитель-
ные элементы на сенсоре вашей камеры, обладающие
высокой степенью текучести заряда, которые могут
перегреться и вызвать появление пятнышек яркого света
на изображении. Если вы, скажем, увлекаетесь
астрономией и любите снимать ночное небо, этот
артефакт может стать для вас настоящим кошмаром, так
как „горячий“ пиксель практически неотличим от звезды.
От подобного феномена в большей или меньшей
степени страдают все цифровые камеры; но на практике
чем больше сенсор, тем меньше вероятность появления у
CCD обычно страдают от этого больше всех.
К счастью, от практически любого „горячего“ пикселя
можно избавиться в Photoshop с помощью приема под
названием „черный кадр“.
Снимите ваш объект так, как вы это обычно делаете, а
затем наденьте на объектив крышку и сразу же сделайте
еще один снимок с теми же выдержкой и светочувстви-
тельностью. Вы получите черную картинку, на которой
видны лишь горячие пиксели. Эту черную картинку
можно наложить на оригинал, избавившись, таким
образом, от всех „отщепенцев“.
Описанный прием позволяет полностью убрать этот
вид шумов, но если вы предпочитаете автоматизирован-
ные методы решения проблем, попробуйте программы
Blackframe NR или HotPixel Eliminator. Их можно найти на
сайте www.mediachance.com.

1СКОПИРУЙТЕ/ВСТАВЬТЕ
Откройте нужную фотографию в Photoshop. После этого
откройте черный снимок и выполните Select > All, затем Edit >
Copy. Закройте черный снимок и вернитесь на основную картин-
ку. С помощью Edit > Paste вставьте черный кадр, содержащий
горячие пиксели, поверх основного снимка.
2ИЗМЕНИТЕ РЕЖИМ СМЕШИВАНИЯ
Используйте палитру Layers, чтобы изменить режим смеши-
вания (Blending Mode) черного кадра на Difference. Горячие пик-
сели со слоя черного кадра будут удалены с основной картинки.
Для лучшего результата подстройте Opacity слоя черного кадра.
3ОЧИСТКА
На светлых областях наши манипуляции могут сделать „горя-
чие“ пиксели очень темными. Соберите картинку в один слой (Layer
> Flatten Image) и выберите инструмент Clone Stamp. Разместите
инструмент рядом с темной точкой и кликните, удерживая Alt. А те-
перь просто кликните на лишней черной точке. Она исчезнет.

В ОДИН КЛИК Вместо Copy/Paste можно с помощью инструмента Move (V) перетащить картинку с черным кадром на основной снимок

DIGITAL PHOTO 101

 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МАСТЕР-КЛАСС RAW
Зимой (к сожалению, март в России относится к
зимнему периоду) приходится не только снимать ПОСЛЕ
редкие зимние сюжеты, но и работать в студии —
хотя бы небольшой, домашней. И перебирать
старые фотографии, чтобы в спокойной
обстановке довести их до ума. А чтобы работа эта
была легка и приятна, Род Лоутон советует все
снимки делать в формате RAW

ДО

ДИСКЕ НА D
VD- VD
АD -
НА DVD

ДИ
Н

ДИС -
СКЕ

СК

Время натюрморта Е НА
ВИДЕО КЕ
DVD-ДИ

У
ИСХОДНРОК
DVD-ДИС
Е НА

Ы
ФАЙЛЫ Е
СК

КЕ
ДИ

Н
АD -
VD- VD
ДИСКЕ НА D

ачем снимать в формате RAW? камера попросту записывает текущие артефактов и деградации изображения — экспозицию, цветопередачу и насыщенность:

З Потому что в этом случае вы

сохраняете данные об изображении
именно в том виде, в каком их
„увидел“ сенсор камеры. В случае же с JPEG
камера перерабатывает сигнал сенсора в
соответствии с выбранными настройками.
Нередко это означает, что часть данных
отбраковывается, так как камера считает их не
важными. Формат RAW гораздо более гибок —
настройки в файл, и уже от вас зависит,
использовать их при конвертации файла на
компьютере или нет.
И тональную, и цветовую коррекцию
гораздо лучше применять к RAW-файлу, чем к
JPEG. Когда вы напрямую работаете с данными
сенсора, картинка обрабатывается лишь один
раз, а не два. Качество изображения при этом
становится выше, а опасность появления
ниже. Кроме того что RAW-обработка дает вам
„второй шанс“ (вы можете изменить настройки
камеры даже после того, как снимок был
сделан), она помогает добиться лучших
результатов в процессе доработки того, что
зафиксировал фотоаппарат.
Мы покажем, как использовать инструменты
конвертора Camera Raw, встроенного в
Photoshop CS2, чтобы оптимизировать
вы сможете наделить ваши снимки сногсшиба-
тельными цветами, напоминающими о
„слайдовых“ красках.
Диалоговое окно Camera Raw открывается
после двойного клика на файл формата RAW.
После того как вы увидите возможности его
влияния на качество картинки, ваша жизнь
(в очередной раз) изменится навсегда…

В ОДИН КЛИК Инструмент Curves (кривые) — хорошая альтернатива стандартным ползункам подстройки цвета — Tonal Adjustment. Вы можете либо добавлять контрольные точки на кривую и
двигать их, либо применять пресеты контрастности

102 DIGITAL PHOTO

1ЦВЕТОВОЕ ПРОСТРАНСТВО
Обратите внимание на два выпадающих окошка в левом
нижнем углу диалога Camera Raw. Опция Space определяет цве-
товое пространство, в которое будет переведена картинка. sRGB
соответствует возможностям среднестатистического монитора
и недорогого струйного принтера. Adobe RGB — более широкое
пространство, но оно рассчитано на работу с хорошо откалибро-
ванным монитором.
4ТЕМПЕРАТУРА ЦВЕТА
Photoshop получит настройку баланса белого из данных,
внедренных в файл камерой (убедитесь, что в меню White
Balance установлена опция As Shot). Баланс белого можно из-
менить, сдвинув бегунок Temperature влево („холоднее“, Cooler)
или вправо („теплее“, Warmer).
7ОТТЕНКИ В ТЕНЯХ
Вы можете заметить, что в теневых областях картинки
по-прежнему заметны цветные оттенки. Исправить это можно
на закладке Calibrate: с помощью слайдера Shadow Tint. Этот
инструмент поможет нам нейтрализовать легкий пурпурный
оттенок на черном фоне.
2ГЛУБИНА ЦВЕТА
Меню Depth предлагает на выбор 8 или 16 бит, то есть ко-
личество бит, которым будет кодироваться каждый цвет каждого
пикселя. 16-битные картинки обычно лучше переносят последую-
щую обработку, но поскольку мы делаем все корректировки
только в диалоговом окне Camera Raw, в нашем случае вполне
подойдет и 8-битная глубина цвета.
5ИЗМЕНЕНИЕ ОТТЕНКОВ
Но настройка баланса белого не ограничивается работой с
цветовой температурой изображения. Вы также можете изме-
нить оттенки (Tint) изображения в зеленую или светло-пурпур-
ную сторону. Камеры часто применяют эту функцию автомати-
чески, как часть общей подстройки баланса белого.
8ДЕЛАЕМ КАРТИНКУ БОЛЕЕ ТЕПЛОЙ
Инструмент White Balance хорошо справляется с нейтра-
лизацией цветов, но это не всегда то, что нужно. Для создания
осеннего настроения нужны более теплые тона, поэтому мы чуть
изменили картинку с помощью слайдеров Temperature и Tint на
основной закладке Adjust.
3ГИСТОГРАММА CAMERA RAW
В верхнем правом углу диалога Camera Raw вы увидите гис-
тограмму, демонстрирующую красный, зеленый и синий каналы
картинки, а также их добавочные цвета: голубой, светло-пур-
пурный и желтый. Она позволяет следить — будут ли усечены
отдельные цвета в процессе конвертации.
6ПИПЕТКА WHITE BALANCE
Иногда самый простой способ добиться нейтрального
баланса белого — воспользоваться инструментом White Balance
Eyedropper и кликнуть им на зоне картинки с предполагаемым
нейтральным бело-серым оттенком. В нашем случае это прослой-
ка белого цвета на буханке хлеба.
9ХРОМАТИЧЕСКИЕ АБЕРРАЦИИ
Иногда на изображении проступают хроматические
аберрации (цветная бахрома вдоль контрастных границ). Чтобы
избавиться от этих артефактов, переключитесь на закладку Lens,
измените масштаб на 100% или выше и поэкспериментируйте со
слайдерами Red/Cyan и/или Blue/Yellow.
DIGITAL PHOTO 103
 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МАСТЕР-КЛАСС RAW

10 ТОНКАЯ НАСТРОЙКА
Ягоды смородины на нашем полотне пока выглядят
несколько безжизненно. С помощью закладки Calibrate мы уве-
личим насыщенность красного, а также изменим оттенок (Hue),
сделав его чуть более теплым. Помните, однако, что это отразится
на всех оттенках красного в нашей фотографии.
11 КОРРЕКТИРОВКА ЭКСПОЗИЦИИ
По умолчанию диалог Camera Raw сам задает значе-
ния параметров Exposure, Shadows, Brightness и Contrast, но вы
можете изменить их вручную. Сдвиг слайдера Exposure вправо
осветляет картинку, но на гистограмме видно, как при этом
отсекаются света.
12 КОРРЕКТИРОВКА ТЕНЕЙ
Действие слайдера Exposure напоминает действие
слайдера White Point из диалога Levels. А слайдер Shadows — это
эквивалент слайдера Black Point. Двигая его вправо, вы можете
добавить теням плотности, но рискуете обрезать детализацию
теней.

13 МАКСИМАЛЬНЫЙ КОНТРОЛЬ ЭКСПОЗИЦИИ

Слайдеры Exposure и Shadows максимизируют тональ-
ный диапазон ваших изображений. Однако в идеале СЛАЙДЕР EXPOSURE
лучше избегать чрезмерного отсечения деталей
светов и теней. Важно найти некий баланс: с одной
стороны, нам надо добиться необходимой глубины
цветов и нужной контрастности, с другой — важно
не переборщить с улучшением картинки, поскольку
„слишком хорошо“ тоже плохо. Настройки Auto в кон-
верторе Photoshop предлагают неплохой компромисс,
но результат автонастройки можно усовершенст во-
вать. При этом желательно следить и за самим
изображением, и за гистограммами, позволяющими
видеть, какие цвета отсекаются.
Если удерживать клавишу Alt (для Windows) или
Option (для Mac) во время сдвига слайдера Exposure,
картинка станет практически полностью черной, а
отсекаемые области светов будут проступать на ней
белыми точками (областями). Черный цвет показыва-
ет области, которые не отсекаются, а цветные области
маркируют зоны, которые отсекаются лишь на одном
или двух каналах. Для того чтобы минимизировать
потери детализации светов, двигайте слайдеры до тех
пор, пока света не начнут отсекаться, а потом верните
слайдер чуть-чуть назад.
Если удерживать клавишу Alt (Windows) или Option СЛАЙДЕР SHADOWS
(Mac) во время сдвига слайдера Shadow, картинка
станет белой, а отсекаемые детали теней проступят
на ней черным. Белый указывает на зоны, которые
не будут отсечены, а цвет — на зоны, отсекаемые на
одном или двух каналах.
NB: Отсеченный пиксель — это пиксель, кото-
рый был изменен либо до самого низкого значения
яркости (0), либо до самого высокого значения (255).
Отсеченные области на фото не содержат никакой
графической информации — они либо полностью
белые, либо полностью черные.

Если удерживать клавишу Alt (Windows)

или Option (Mac) во время сдвига слайдера
Exposure, белым цветом будут показываться
отсекаемые света, а во время сдвига
слайдера Shadows — отсекаемые тени будут
маркированы черным на белом фоне

В ОДИН КЛИК Всплывающее окно White Balance позволяет выбрать один из стандартных пресетов баланса белого. Впрочем, они базируются на пресетах Adobe, а не на настройках камеры,
поэтому результаты часто выглядят излишне теплыми

104 DIGITAL PHOTO

14 КОРРЕКТИРОВКА ЯРКОСТИ
Слайдер Brightness работает немного не так, как
Exposure. Вместо того чтобы усиливать все оттенки, он осветляет
только светлые тона и тени — попросту „сжимает“ света, умень-
шая их контрастность без отсечения.
17 БОРЬБА С ШУМАМИ
Все эти манипуляции могут увеличить видимый на изоб-
ражении шум. Но с ним можно бороться — с помощью слайдеров
на закладке Detail. Обычно самый эффективный метод — при-
менение Luminance Smoothing, но он может снизить резкость
тонких деталей текстур.
20 УВЕЛИЧЕНИЕ РЕЗКОСТИ
Уровень необходимого увеличения резкости
(Sharpening) лучше выбрать в самом конце работы (на закладке
Detail). Диалог Camera Raw применяет усиление резкости без
бросающихся в глаза ореолов по углам, характерных для стандар-
тного фильтра Unsharp Mask, входящего в Photoshop.
15 КОРРЕКТИРОВКА КОНТРАСТНОСТИ
Слайдер контрастности увеличивает или понижает
контрастность средних тонов, опять же без отсечения деталей
светов или теней. Это делается с помощью компрессии оттенков
в этих зонах, позволяющей расширить тональный диапазон
средних тонов.
18 ЦВЕТОВОЙ ШУМ
Часто бывает полезно регулировать положение слай-
дера Color Noise. Он понижает число случайных пятен цвета на
зашумленных областях и имеет склонность уменьшать насыщен-
ность тонов, но не вредить детализации. Хорошо работает на
картинках с высокими значениями ISO и случайными цветовыми
„зернами“.
21 УСТАНОВКА РАЗРЕШЕНИЯ
Теперь пришло время проверить размер и разрешение
нашей картинки. Введите в ячейку Resolution необходимое
разрешение: для печати на чернильных принтерах идеальным
считается 300 dpi. Это не изменит размеры изображения, опре-
деляемое количеством пикселей, которое выдала камера.
16 УВЕЛИЧЕНИЕ НАСЫЩЕННОСТИ
Снимкам цифровых камер порой не хватает насыщен-
ности цветов. Тут может помочь оптимизация оттенков, но если
этого окажется недостаточно, попробуйте сдвинуть вправо слай-
дер Saturation. Не забудьте вовремя остановиться — одни цвета
искажаются быстрее других.
19 ИСПРАВЛЕНИЕ ВИНЬЕТИРОВАНИЯ
Виньетирование — эффект, проявляющийся в том, что
углы изображения становятся темнее, чем его центр. Средство
для борьбы с ним находится на закладке Lens. Слайдер Midpoint
контролирует дистанцию от центра, на которой будет работать
антивиньетирование.
22 ИЗМЕНЕНИЕ РАЗМЕРОВ КАРТИНКИ
А как насчет меню Size? Вы можете сохранить у изме-
ненной картинки стандартный размер сенсора или интерполи-
ровать его в сторону увеличения/уменьшения. Поскольку вы все
еще работаете с данными с сенсора в формате RAW, интерполя-
цию лучше проводить в самом конце.
DIGITAL PHOTO 105
 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

ПОСЛЕ

Новые
перспективы —
Photoshop CS2
ДО

ДИСКЕ НА D
VD- VD
АD -
НА DVD

ДИ
Н
ДИС -

СКЕ

СК
Е НА
ВИДЕО КЕ

DVD-ДИ
У
ИСХОДНРОК

DVD-ДИС
Е НА
Ы
ФАЙЛЫ Е

СК

КЕ
ДИ

Н
АD -
VD- VD
ДИСКЕ НА D

Магия Vanishing Point сли вы заглянете в меню Filter
Первая из серии статей,
посвященных Vanishing Е Photoshop CS2, то найдете там
любопытную „добавку“ — инструмент
Vanishing Point. Этот фильтр
Point — общее знакомс- позволяет редактировать изображения с учетом
перспективных искажений, которые практичес-
тво с этим удивительным ки всегда меняют форму объектов съемки. И
если обычные инструменты клонирования и
инструментом. Мы рас- копирования больше подходят для „чистки“
плоских двухмерных поверхностей, то новый
скажем о возможностях инструмент Photoshop позволяет вырваться за
Vanishing Point, не вда- границы плоскости и работать в трехмерном
пространстве.
ваясь в их детальный Причем для того чтобы пользоваться этим
фильтром, не нужно владеть какими-то особо
анализ сложными навыками. Сначала вы определяете
плоскость перспективы, расставляя опорные Фильтр Vanishing Point позволяет рисовать,
точки. После нанесения четырех точек в
рабочем окне появляется решетка — она
состоит из направляющих линий, которые
копировать, вставлять и трансформировать
визуальные объекты. Все корректировки
будут привязаны к проекции плоскости, на
определяют рабочую плоскость. После
создания эту плоскость можно изменить:
которой вы работаете. Причем на то, чтобы
освоиться и начать работать на проекции,
растянуть, сжать, деформировать или поменять
ее положение на холсте. Можно даже
уйдет совсем немного времени. Посмотрите
на наш снимок-пример. Как видите, мы
„оторвать“ от нее секции и добавить к ней убрали с исходного снимка мойщиков окон.
перпендикулярные плоскости. До появления фильтра Vanishing Point на эту
Дополнительные плоскости также помогают процедуру у нас ушла бы масса времени. Но
производить все изменения с учетом реальной
перспективы фотографии. Но особенности
теперь это не требует больших усилий — мы
можем быстро и легко делать удивительно
работы с ними мы обсудим в следующем
номере — расскажем, как убрать со стены не
точные манипуляции практически с любыми
объектами.
слишком эстетичную раскраску (граффити).

Красная решетка означает, что соотношение размеров плоскостей не может быть вычислено — в этом случае мы не можем ввести дополнительную перпендикулярную плоскость. А
В ОДИН КЛИК желтая решетка говорит о том, что программа не может точно рассчитать перспективные искажения. Мы можем добавить перпендикулярную плоскость, но результаты могут
оказаться некорректными

106 DIGITAL PHOTO

1ЗАВОДИМ ОТДЕЛЬНЫЙ СЛОЙ
Чтобы не допустить изменения исходной картинки, все ма-
нипуляции с Vanishing Point мы будем делать на отдельном слое.
Кликните на кнопку Create A New Layer внизу палитры Layers.
Убедитесь, что этот новый слой выделен на палитре, т.е. является
рабочим.
4НЕБОЛЬШОЙ АНАЛИЗ
После того как вы отметите 4 опорные точки, на окне
появится голубая решетка. Увеличьте масштаб (используя
инструмент Zoom) и убедитесь, что линии решетки совпадают
с вертикальными и горизонтальными линиями на картинке.
Только в этом случае результаты клонирования и копирования
не будут отклоняться от пропорций перспективы.
7ЗАДАЙТЕ ТОЧКУ ОТСЧЕТА
Увеличьте мойщиков окон. Затем, удерживая клавишу Alt
(Option у „Маков“), кликните на угловой точке окна справа от
мойщиков. В этом месте останется зеленый плюсик — знак того,
где находится точка отсчета зоны-образца.
2НАНОСИМ ОПОРНЫЕ ТОЧКИ
С помощью меню Filter > Vanishing Point открываем рабочее
окно фильтра. И первым делом выбираем инструмент Create
Plane. Кликните на угол окна — там появится первая точка. Затем
сдвиньте курсор вдоль уступа по горизонтали и нанесите вторую
точку.
5КОРРЕКТИРУЕМ РЕШЕТКУ
Выберите инструмент Edit Plane. Если вам нужно изменить
форму решетки, кликните на ее угловой точке и передвиньте
точку в нужную сторону. Когда вы добьетесь корректной формы
решетки, раздвиньте средние точки горизонтальных и верти-
кальных границ, чтобы расширить рабочую зону.
8ИНСТРУМЕНТ STAMP
Переместите курсор влево — за ним проследует и зона-об-
разец. Поместите плавающую зону поверх угла окна, которое вы
хотите редактировать. После того как вы поставите ее в нужное
место, нажмите левую клавишу мыши и тяните зону, закрашивая
мойщиков.
3СОЗДАЕМ РЕШЕТКУ
После появления второй точки сдвиньте курсор по вер-
тикали и кликните в угловой точке окна. Затем возвращайтесь
обратно по горизонтали — к месту схождения этой горизонтали
и вертикали над первой точкой.
6РЕШЕТКА ИСЧЕЗАЕТ
Выберите инструмент Stamp. Первое, что вы заметите, — ли-
нии внутри границ решетки исчезнут. Не волнуйтесь, решетка все
еще здесь — просто программа спрятала линии, чтобы вы лучше
видели, что делаете.
9ПАРАМЕТРЫ „ШТАМПА“
Инструмент Stamp в фильтре Vanishing Point очень
напоминают обычный Clone из основной панели инструментов
„Фотошопа“. Но у него есть отдельная опция Heal (превращаю-
щая „штамп“ в подобие Healing Brush), но пока мы ее не будем
использовать. Увеличьте размер кисти, выберите в качестве
образца следующую зону и продолжайте закрашивать другие
области снимка.
DIGITAL PHOTO 107
 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

10 СМЕНА ОБРАЗЦОВ
При закрашивании „трехмерного“ пространства, так же
как и при работе с обычным „штампом“, важно вовремя менять
зоны-образцы. Особенно когда обрабатываем большие фраг-
менты. Этот пример показывает, что если вовремя не сменить
зону, „штамп“ начинает использовать пиксели с изображением
мойщика окон. Что, согласитесь, нам совершенно не нужно.
11 ИНСТРУМЕНТ MARQUEE
Этот инструмент позволяет нарисовать ограждающий
прямоугольник, чтобы ограничить зону действия „штампа“,
что очень удобно в тех случаях, когда нам важно защитить от
закраски некоторые фрагменты изображения. В нашем примере
это участки, где тросы проходят поверх стекол.
12 ПЕРЕНОСИМ ВЫДЕЛЕНИЕ
Вы заметили, что нарисованное нами прямоугольное
выделение тоже сохраняет пропорции перспективы? Задайте в
верхнем поле радиус пера (Feather) в два пикселя, чтобы сделать
края менее резкими. Кликните в центре выделения и поместите
его поверх окна с кабелями.

15 РАЗМЕРЫ КОПИИ
Отметьте прямоугольником (Marquee) еще одну об-
ласть. Удерживая Alt (Option), скопируйте его на другую зону.
Затем выберите инструмент Transform — на экране появится
прямоугольник с „ручками-квадратиками“. Теперь вы можете
изменить размеры копии, потянув за любую из них.
16 ВРАЩЕНИЕ КОПИИ
Как только вы уберете курсор за пределы ограничи-
вающего прямоугольника, он превратится в индикатор вра-
щения. Зажав левую клавишу мыши, вы сможете развернуть
содержимое выделения. Эксперименты с размером копии и ее
вращением дадут вам возможность производить очень тонкие
„вычищающие“ операции.

13 ВКЛЮЧАЕМ ОПЦИЮ HEAL

После того как выбранная область будет перемещена,
обратите внимание на опцию Heal в верхней части экрана. Вы-
берите для нее режим On (это превратит наш „штамп“ в подобие
Healing Brush), и вы сразу заметите, как выбранная область сме-
шивается с тенями, цветами и текстурой окружающих пикселей.

14 КОПИРУЕМ ОБЛАСТЬ
Теперь, удерживая клавишу Alt (Option для „Маков“),
кликните в центре выделения и перенесите его на другую
область — где видны тросы. Не забывайте удерживать клавишу
Alt, иначе вы не скопируете исправленную зону, а просто
сдвинете ее.

В ОДИН КЛИК Удерживая клавишу Х, вы сможете мгновенно удвоить масштаб просмотра и, соответственно, размер картинки

108 DIGITAL PHOTO

 Слайды для ПОСЛЕ

„волшебного
фонаря“
ДО

ДИСКЕ НА D
VD- VD
АD -
НА DVD
ДИ
Н

ДИС -
СКЕ

СК
Е НА

ВИДЕО КЕ
DVD-ДИ

У
ИСХОДНРОК
DVD-ДИС

С помощью Photoshop можно сымитировать насыщенные

Е НА

Ы
ФАЙЛЫ Е
СК

КЕ

цвета старинных позитивных изображений, наносившихся

ДИ

АD -
VD- VD
ДИСКЕ НА D

на стеклянные пластины, — предшественников

современных слайдов. Рассказывает Дерек Ли

Д
о появления 35-миллиметровых Существовало только два способа получения проецировались лучи света, проходящие через фонаря“ приобретали особый, неповтори-
слайдов и диапроекторов спроециро- гиалотипа. При контактном методе негатив негатив и оптическую систему. мый вид.
вать фотографию можно было, лишь накладывали непосредственно на стекло со В обоих случаях после экспонирования В наше время подобную работу можно
создав позитивное изображение на светочувствительным слоем и пропускали стеклянную пластину проявляли и фиксиро- проделать с помощью графического редактора,
стеклянной пластине, которая называлась через эту конструкцию свет. вали в химических растворах, а затем не прибегая к использованию специальной
гиалотип. Устройство под названием „волшеб- Другой метод заключался в использовании сушили. После чего изображение на стекле техники и дорогостоящих материалов. Работа с
ный фонарь“, или сциоптикон, позволяло специального фотоаппарата с мехами и можно было сделать цветным — прямо на выделениями, заливками, слоями и различны-
пропускать луч света через слайд и увеличи- длинным тубусом. Негатив помещали перед пластину вручную наносились специальные ми режимами смешивания поможет превратить
тельную линзу, в результате чего изображение объективом, а стекло со светочувствительным краски. Именно благодаря такому ручному обычную цифровую фотографию в насыщен-
появлялось на экране. слоем — у тыловой стенки, на которую раскрашиванию слайды для „волшебного ное изображение с густыми тенями.

В ОДИН КЛИК Для того чтобы создать дубликат слоя, можно воспользоваться командой Duplicate Layer из меню Layer или из палитры Layers. Но есть и другой способ: перетащите иконку слоя в
палитре Layers на кнопку Create New Layer или нажмите Alt и перенесите слой в рабочее окно. При этом на изображении не должно быть выделений

DIGITAL PHOTO 109

 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЕКРЕТЫ ОБРАБОТКИ ФОТОГРАФИЙ
1СОЗДАЕМ ВЫДЕЛЕНИЕ
Откройте исходный снимок и выберите команду Select >
Colour Range. Инструментом Eyedropper (пипетка) кликните по
зеленой области в окне с рабочим снимком. Передвиньте ползу-
нок Fuzziness до значения 100, чтобы определить, какие оттенки
зеленого будут входить в область выделения.
4СОЗДАЕМ ДРУГОЕ ВЫДЕЛЕНИЕ
На этот раз инструментом Eyedropper кликните по темно-се-
рой области на рабочем снимке. Уменьшите параметр Fuzziness
до 90 –– тем самым вы уменьшите диапазон оттенков, которые
войдут в выделение. Кликните ОК. Затем создайте новый слой в
палитре Layers.
7НАСТРОЙКИ ГРАДИЕНТА
Откройте окно выбора основного цвета и выберите светлый
зеленовато-голубой оттенок. Затем активизируйте инструмент
Gradient. В настойках инструмента выберите тип градиента
Foreground to Transparent и стиль Linear. Установите значение
Opacity (непрозрачность) на 100%.
110 DIGITAL PHOTO
2ЗАЛИВАЕМ ВЫДЕЛЕНИЕ
Не отключая выделение, создайте новый слой в палитре
Layers. Инструментом Eyedropper выберите на снимке беже-
вый цвет и установите его в качестве основного цвета. Нажав
Alt+Delete, залейте бежевым цветом выделенную область на
новом слое.
5НАЛОЖЕНИЕ СЛОЕВ
Инструментом Eyedropper выберите голубовато-серый цвет
на снимке и залейте им выделенную область, нажав сочетание
клавиш Alt+Delete. Снимите выделение (Ctrl+D) и в палитре
Layers измените режим смешивания на Overlay.
8ЛИНЕЙНЫЙ ГРАДИЕНТ
Кликните мышью в правом нижнем углу изображения и, не
отпуская клавишу, проведите линию по диагонали вверх при-
мерно на 2/3 рисунка, затем отпустите клавишу. Таким образом
вы получите градиентную заливку внутри области выделения на
вашем новом слое. Теперь снимите выделение (Ctrl+D).
3МЕНЯЕМ РЕЖИМ СМЕШИВАНИЯ
В палитре Layers измените режим смешивания на Colour.
Чтобы усилить полученный эффект, создайте дубликат слоя,
а затем снимите выделение, нажав Ctrl+D. После этого снова
зайдите в меню Select > Colour Range.
6ВЫДЕЛЕНИЕ СВЕТЛЫХ ТОНОВ
Создайте новый слой в палитре Layer. Затем снова активи-
руйте команду Colour Range. В этот раз кликните инструментом
Eyedropper по светлому тону на верхних частях камней, находя-
щихся справа на снимке. Сократите диапазон оттенков, вошедших
в область выделения, уменьшив значение Fuzziness до 80.
9ОБЕСЦВЕЧИВАЕМ СЛОЙ
Создайте дубликат слоя Background и перетащите его на
самый верх списка слоев в палитре Layers. Воспользуйтесь
командой Image > Adjustments > Desaturate, чтобы полностью
обесцветить снимок, превратив все цвета в различные оттенки
серого. Измените режим смешивания для данного слоя на
Overlay.
10 ДОБАВЛЯЕМ РАЗМЫТОСТЬ
После изменения режима смешивания создайте
дубликат слоя. Уменьшите непрозрачность нового слоя до 87%.
Выберите фильтр Gaussian Blur из меню Filter > Blur, сделайте
радиус размытия равным 5 пикселям и нажмите ОК. Это смягчит
изображение в нижних слоях.
11 КОПИРУЕМ СЛОЙ И МЕНЯЕМ РЕЖИМ
СМЕШИВАНИЯ
Активизируйте четвертый слой снизу в палитре Layers –– это
12 ЕЩЕ РАЗ ИСПОЛЬЗУЕМ COLOUR RANGE
Создайте новый слой. Оставив его активным, зайдите в
меню Select > Colour Range. На этот раз кликните по темно-корич-
слой с голубовато-серой заливкой и режимом смешивания невым участкам на деревьях вверху снимка.
Overlay. Создайте дубликат этого слоя, перетащите его на самый
верх списка слоев и установите режим смешивания Colour.

15 ОБЪЕДИНЯЕМ СЛОИ
Убедитесь, что вы добились желаемого результата,
поскольку после объединения слоев уже ничего нельзя
будет изменить. А для объединения воспользуйтесь ко-
мандой Layer > Flatten Image. Затем создайте копию слоя
Background. Установите для нее режим смешивания Darken и
значение Opacity 60%.
Используйте фильтр Gaussian Blur с радиусом 5 пикселей,
чтобы размыть изображение на копии слоя. Затем создайте
корректирующий слой Hue/Saturation с помощью всплыва-
ющего меню в палитре Layers. Увеличьте насыщенность до
30 — и цвета станут более живыми.

13 ОСНОВНОЙ ЦВЕТ — ОЛИВКОВЫЙ

Уменьшите значение Fuzziness до 35 –– при этом сокра-
тится диапазон оттенков, которые войдут в выделение. Нажмите
ОК, чтобы создать выделение. После этого выберите оливковый
оттенок в окне Colour Picker и сделайте его основным цветом.

14 УМЕНЬШАЕМ НЕПРОЗРАЧНОСТЬ
Залейте активную выделенную область на текущем
слое оливковым цветом, нажав Alt+Delete. Уменьшите значение
Opacity слоя до 70%, затем снимите выделение (Ctrl+D).

В ОДИН КЛИК Сохраните изображение перед тем, как объединить слои. Если вы останетесь недовольны результатом, это позволит вам вернуться к сохраненному файлу

DIGITAL PHOTO 111

 DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510&15&23, 510&15&24, 510&15&25
DIGITAL PHOTO CLASSIFIED
Телефон рекламной службы: (495) 510&15&23, 510&15&24, 510&15&25
 СКОРАЯ ПОМОЩЬ
Вопросответ Спрашивайте!
Мы постараемся
помочь всем!
Редакция DP каждый день получает
десятки писем с просьбами, порой
даже криками о помощи. Мы пытаемся
помочь всем! Но сразу оговариваем
правила игры — чем корректнее задан
вопрос, тем больше вероятность, что на
него будет дан правильный и понятный
ответ. А на вопросы: „Как научиться
фотографировать?“, „Какую мне купить
камеру?“ и „Как обрабатывать снимки
в Photoshop?“, — мы ответить не в
состоянии. Для этого мы уже не первый
год издаем журнал Digital Photo.
Спасибо за понимание.

Пишите нам: PhotoHelp@digital-photo.ru

ПОЧЕМУ МОЙ NIKON COOLPIX ДАЕТ
НЕРЕЗКИЕ СНИМКИ?
Буквально на днях я купил свой пер-
вый цифровик — Nikon Coolpix 7900.
И должен вам сказать, я разочарован
отпечатками, которые мне выдали в
„лабе“. Картинка не очень резкая. Это
нормально?
Дмитрий Фролов
Дмитрий, Nikon Coolpix 7900 — очень
неплохой компакт. И прежде чем мы будем
пенять на него, давайте проанализируем воз-
можные причины. Но сначала советуем вам
внимательно рассмотреть снимки на экране
компьютера. Если они не блещут резкостью,
значит, дело не в лаборатории, где вам отпе-
чатали фотографии, а в самой камере.
Если это так, вам придется честно отве-
тить на вопрос — почему снимки получи-
лись нерезкими. Возможно, потому, что это
ваша первая камера и вы еще не привыкли
к тому, что цифровые компакты немного
„тормозят“? Что сначала надо „поймать“
резкость — т.е. до половины нажать кноп-
ку спуска, убедиться, что изображение на
дисплее стало резким (при этом перестает
жужжать зум), и только после этого кнопка
спуска нажимается полностью.
Если же все это вам известно, камера
работает замечательно, советуем сменить
лабораторию. И если результаты печати вас
не разочаруют, стать постоянным клиентом
нового „лаба“.
ХОЧУ
ПОПРОБОВАТЬ
СНИМАТЬ МОТОСПОРТ.
ЧТО ВЫ МНЕ
ПОРЕКОМЕНДУЕТЕ?
Мой сын просто помешан на мотоциклах, и я хочу
заснять его во время мотогонок по пересеченной
местности. Скажите, что мне необходимо учесть
прежде всего? Снимаю я на цифровую зеркалку,
и, кстати, у меня есть телезум 70–300 мм.
Константин Боровов
Прежде всего научитесь следить за движущимся объ-
ектом (советуем перечитать мастер-класс в DP № 1 за
2006 год; хотя там идет речь о съемке диких зверей, нее (т.е. лучше снимать при дневном освещении).
но приведенные приемы прекрасно подойдут для Кроме того, можете поэкспериментировать с такими
съемки мотоспорта). Наиболее эффектно выглядят приемами, как зумирование во время экспонирования
снимки, на которых гонщик изображен четко, а фон при выдержке 1/2 сек: просто сфокусируйтесь на
размыт. Включите следящий режим автофокуса, чтобы мотоцикле и в момент экспонирования выкрутите
„летящий“ мотоцикл постоянно находился в области кольцо зума. Результат будет лучше, если вы устано-
резкости. Выдержку задайте 1/125 сек или чуть длин- вите камеру на штатив.

120 DIGITAL PHOTO


КОРОТКО
О ВАЖНОМ
ЧТО ЛУЧШЕ —
350D ИЛИ 20D?
Никак не могу решить,
какую камеру мне
брать — 350D или 20D.
„Двадцатка“ на $600
дороже, но стоит ли она
того? Это будет моя первая
зеркалка — я только учусь
фотографии, но мне не
хочется покупать дешевый
аппарат и потом жалеть об
этом. В то же время боюсь,
что более дорогая камера
мне просто не пригодится.
Николай Трофимов
Хотя количество мегапикселей
у 350D и 20D одинаковое, это
камеры разных классов.
Попробуем пояснить, что это
значит.
„Двадцатка“ в одинаковых
съемочных условиях выдаст
более качественные
фотографии (что в основном
объясняется более продвину-
той „математикой“,
применяемой в камере).
Кроме того, она будет работать
быстрее, и, соответственно,
вероятность упустить
интересный кадр будет ниже.
С другой стороны, вы
совершенно верно подметили,
что большинство функций
„двадцатки“ вам не
понадобятся. По крайней
мере, в первый год съемки.
Так что, перед тем как сделать
окончательный выбор, вам
лучше ответить на два
вопроса.
Первый: собираюсь ли я
заниматься фотографией
серьезно — т.е. пытаться
получить максимально
высокое качество „для себя“ и
со временем, возможно,
начать зарабатывать с помощь
фотографии?
Второй: насколько
критична для моего бюджета
сумма $600?
При ответе на второй
вопрос надо учесть, что и к
350D, и к 20D придется
докупать оптику, внешнюю
вспышку, фильтры и другие
аксессуары на общую сумму
от 500 до 1500 у.е.
ВОПРОС–ОТВЕТ
ПОЧЕМУ МОИ
СНИМКИ ВЫГЛЯДЯТ
НЕЕСТЕСТВЕННО?
Многие мои снимки имеют желтоватый оттенок. Мне
не хочется вникать в технические тонкости, я просто
хочу получать нормальные фотографии. Что надо
сделать?
Иван Диченко
Современные цифровики обладают неплохой цветопере-
дачей. Вы не сказали, что у вас за модель, но мы можем
дать вам небольшой совет. Большинство аппаратов рабо-
тают с автоматическим балансом белого. Иногда с ним
нет проблем, а иногда есть. Поэтому, если вы собираетесь
делать серию снимков при одном и том же освещении,
имеет смысл вручную задать баланс белого. Наши приме-
ры справа помогут вам справиться с этой задачей.
Авто Лампы дневного света Лампы накаливания
Съемка подобных сцен на автомате, Попробуйте задать один из имеющих- Если же по невнимательности оставить
как правило, не вызывает проблем — ся пресетов баланса белого. Просто баланс белого на лампах накаливания,
автоматический баланс белого рабо- посмотрите на то, что выходит, если он снимки приобретут нежно-голубой
тает корректно задан неверно оттенок
НУЖЕН ЛИ МНЕ ПОЛНЫЙ
ФОРМАТ?
Недавно я прочитала о выпуске новой полноформатной зеркалки.
Что это за полный формат, и какие преимущества у полноформат-
ных камер перед обычными? Вы уж извините за такой вопрос, но
мне непонятна эта терминология.
Лилия Савина
Ничего „такого“ в этом вопросе нет. В области цифровой фото-
графии есть множество специальных терминов, и желание узнать,
что они означают, вполне закономерно.
Большинство цифровых зеркальных камер оснащаются матрица-
ми с „уменьшенной“ площадью по сравнению с площадью кадра
35 мм пленки. Как правило, матрицы зеркалок имеют формат
кадра пленки APS, т.е. по площади примерно вполовину меньше
35 мм формата.
Именно поэтому в цифровых зеркалках появляется мнимое уве-
личение фокусного расстояния — матрица меньшего размера
„видит“ лишь центральный сектор картинки, проецируемой через
объектив. Это хорошо сказывается на „дальнобойности“ оптики
(объектив 200 мм превращается в 300-миллиметровый), но
плохо — на ее широкоугольности (28-мм объектив превращается
в 40-миллиметровый). А полноформатные камеры не оказывают
„удлиняющего“ эффекта на оптику.
Большинству фотолюбителей вполне хватает возможностей каме-
ры с APS-матрицами. А полноформатные модели рассчитаны на
профессионалов, которые предпочитают работать со стандартны-
ми фокусными расстояниями и печатают свои работы на бумаге
большого формата (в том числе и в глянцевых журналах).
Photolibrary.com
Почувствуйте разницу! Полноформатная матрица
„видит“ всю картинку, а матрица формата APS —
только ее центральную часть
DIGITAL PHOTO 121
 СКОРАЯ ПОМОЩЬ
ПОРТРЕТ НЕЗНАКОМКИ
Скажите, почему лицо девушки получилось таким темным?
Когда я делал фотографию, света было достаточно!
Андрей Безухов
Это типичная ошибка при съемке против света. Автоматика
ошибается, поскольку ориентируется на яркие участки фона, а
фотограф ошибается, поскольку доверяет автоматике. В этом
случае приходится использовать точечный автозамер и наво-
122 DIGITAL PHOTO
дить его на лицо модели. Тогда экспонометр камеры „поймет“,
что лицо должно быть нормально освещено (не выбелено и
не затемнено). Но при этом фон фотографии окажется сильно
осветленным. Если же вы хотите сохранить и фон, тогда вам
придется использовать рефлектор (отраженный от него свет
мягко подсветит лицо), либо — заполняющую вспышку (под-
светка от нее будет более резкой, а освещение фона при этом
не изменится).
Исходный снимок
Красивое лицо модели явно недоэкспонировано. Тут помогла бы заполняю-
щая вспышка. Снимок скадрирован недостаточно грамотно — голова модели
упирается в верхнюю границу кадра. Кроме того, никогда не забывайте сле-
дить за тем, что происходит по краям кадра: фон должен оттенять основной
объект. Или, по крайне мере, не отвлекать внимание зрителя.
В два счета
Healing Brush
Использование для освещения
модели рассеянного естественного
света и отражателя поможет вам
свести к минимуму обработку сним-
ка. С этими нехитрыми приемами
ретушь фотографии потребует лишь
пару штрихов кисти Healing Brush.
Съемка
Если у вас нет внешней вспышки, вам поможет небольшой отражатель. Эта
штука практически невесомая, но вы удивитесь тому, как сильно даже кро-
хотный карманный отражатель может помочь в освещении модели. А если
нет и отражателя, вместо него можно использовать любой светлый пред-
мет — футболку, свитер и даже газету. Все это поможет слегка осветлить
тени. А результат надо сразу контролировать на ЖК-дисплее камеры. Он
подскажет, надо ли дополнительно использовать заполняющую вспышку.
 ВОПРОС–ОТВЕТ

Если бы…

Чуть больше песка!

Если бы… фотограф немного опустил объектив и в
кадр попало бы больше песка! Также не помешало бы
увеличить экспозицию на полступени. Но на самом деле
это все придирки — перед нами великолепный сни-
мок, отлично передающий предзакатное настроение.

Красные стулья
Если бы… фотограф чуть-чуть отдалился и подождал,
пока кто-нибудь войдет в кадр. Можно было бы попро-
сить друга, чтобы он встал посреди стульев, в одной из
точек золотого сечения. Кадр с человеком, потерянным
в красных рядах, смотрелся бы, несомненно, эффект-
нее. А так — просто множество красных стульев.
В ТУМАНЕ
Скажите, правильно ли я сделал, составив кадр из двух частей —
очень светлой и очень темной? Кроме того, в „Фотошопе“ я наложил
на весь кадр „туман“.
Тимур Тукфитуллин
Начнем с того, что это хороший снимок (вернее, хороший монтаж) с весь-
ма неплохой композицией. Но у него, как практически у любой работы,
можно найти недостатки. Возможно, если бы вы сдвинули объектив на 10
градусов влево, фотография обрела бы большую глубину за счет увели-
Вероятно, стоило подождать, пока фигура на заднем плане
покинет кадр, тогда снимок получился бы более воздушным
чения объема лодки. Также, вероятно, стоило подождать, пока фигура на
заднем плане покинет кадр.
Вообще, использовать „туман“ для объединения двух кадров — это
очень интересная идея, хотя в данном случае результат не так хорош, как
хотелось бы. Возможно, дело в слишком резком перепаде освещения. И в
том, что половинки разделены практически выбеленной полосой (пони-
маем, что это было необходимо для сглаживания перехода темной части
в светлую).

В два счета
Увеличиваем объем
ИЗБАВЬТЕСЬ ОТ ФИГУРЫ
Эту фигуру можно без проблем „вычистить“ в гра-
фическом редакторе, тогда кадр станет смотреться
более объемным. Если результат вам не понравит-
ся, человека всегда можно вернуть на место.

Давай дружить! ГРАДИЕНТНЫЙ ФИЛЬТР

Если бы… у фотографа хватило времени проанализи-
Фотография составлена из двух частей, но если вам придется
ровать гистограмму. Попытка создать оригинальный
снимать подобные сюжеты, используйте градиентный фильтр
снимок — это хорошо, но в данном случае мы видим
нейтральной плотности. Тогда передний план получится не таким
просто переэкспонированный кадр. Хотя, конечно,
темным, а верхняя часть снимка — не такой светлой.
следить за выдержкой, когда к тебе приближается
орангутан, — непросто.

DIGITAL PHOTO 123

 Работы читателей анализируют фотографы-эксперты

ПУТЬ К
СОВЕРШЕНСТВУ РОД ЛОУТОН МАРКУС ХОУКИНС АНДРЕА ТОМПСОН

Заданием прошлого месяца было раскрыть тему „Игра света“. Сегодня мы представляем
лучшие работы

АВТОР: Эндрю Роулэнд

ОДИНОКИЙ ВСАДНИК
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Камера Fujifilm
АВТОР: Эндрю Бартон
S20 Pro, ISO 400
КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снято с холма на побережье
КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА ХОУКИНСА:
Лланддона в Северном Уэльсе. Снимок получился не сразу: я хотел
Почти банальный кадр, но как здорово в
поставить акцент именно на освещении и текстуре, но в течение нескольких
нем сочетаются теплые оттенки заката и
дней не мог поймать нужное освещение. В тот день, когда мне это все-таки
сумрачные силуэты!
удалось, пришлось еще около часа ждать появления всадника.

КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА ТОМПСОН: Никогда бы не поверила, что это снято в

Северном Уэльсе: больше похоже на Намибийскую пустыню! Особенно мне
понравился рисунок, созданный сжатой перспективой и мягким искрящимся
светом. Но важнее всего то, что наездник расположен как раз в нужной
точке — таким образом, он становится не только смысловым центром
фотографии, но и подчеркивает масштаб пустыни и одиночества.

124 DIGITAL PHOTO

ВОСПОМИНАНИЯ
ДЕТСТВА
АВТОР Эдвин Онг

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Меня поразила

беззаботность ребенка, играющего в
струях фонтана.

КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА ХОУКИНСА:

Чудесное зрелище: резкое и яркое
освещение буквально оживляет кадр.

КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА ТОМПСОН: Роль

света — решающая в этом типично
летнем снимке. Возможно, кадр бы
выиграл, если бы мы увидели лицо
мальчика.

БЕЗ НАЗВАНИЯ
АВТОР Тим Гейни

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снято

ранним утром; камера Nikon E8700

КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА
ХОУКИНСА: Обычно от таких
снимков просто дух захватывает,
но на конкурс прислали такое
количество однотипных работ, что
наши эмоции относительно
подобных сюжетов уже несколько
притупились. И все же работу Тима
нам хотелось бы выделить из
общего ряда за тщательно
спланированную композицию и
грамотный точечный экспозамер.

КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА
ТОМПСОН: Ну, прямо настоящий
зачарованный лес! Веер
солнечных лучей,
просачивающихся сквозь ветки
дерева, смотрится просто
волшебно. Высший бал за технику
съемки данного кадра!

ПЕРЕВЕРНИТЕ
СТРАНИЦУ.
МИССИЯ
ВЫПОЛНИМА…

DIGITAL PHOTO 125

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА
Тема следующего месяца — „Макро“. Нам бы хотелось получить от вас множество
различных интерпретаций и идей, для чего мы и сделали собственную подборку

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ
ЭТОТ КАДР?
АНДРЕА ТОМПСОН: Почему мы выбрали этот снимок?
Потому что божья коровка отчетливо выделяется на
фоне. И первая причина этой ясности — красный цвет
насекомого, контрастирующий с зеленым тоном фона. Вторая
причина — чистота фона, минимум лишних деталей. Третья —
тщательно подобранная глубина резкости, начинающаяся с
капель росы и заканчивающаяся „хвостом“ божьей коровки.

Сыграли свою роль и правильное освещение, и тщательно

простроенные параметры экспозиции, и планировка композиции.
В результате мы видим отличный пример макроснимка.

Почему мы выбрали этот снимок?

Секрет заключается в его кажущейся простоте:
нестандартное кадрирование приковывает к себе внимание
зрителя, капли воды придают снимку ощущение свежести, а
смещенная фокусная точка уводит взгляд вглубь изображения.

126 DIGITAL PHOTO

Присылайте нам свои работы!
Тема этого месяца — „Макро“, мы ждем
от вас лучших работ в этом жанре.
Снимки должны быть оригинальными с
сюжетной точки зрения, но в то же время
обладать всеми техническими достоинс-
твами. А тема сюжета может быть любой.

Правила игры
Каждая фотография, присылаемая
читателями на Gallery@Digital-photo.ru и
Konkurs@Digital-photo.ru, может попасть
в рубрику „Путь к совершенству“. Обыч-
но, если снимок прошел предваритель-
ный отбор, мы запрашиваем его в высо-
ком разрешении и просим ответить на
вопрос, согласны ли вы предоставить
свою работу для рубрики.

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ

КАДР?
МАРКУС ХОУКИНС: Во-первых, по причине, которую уже
называла Андреа: необычное сочетание цветов. Теплый
желтый оттенок ярко выделяется на голубом фоне, а положение точки
фокуса сильнее подчеркивает это сочетание. Плюсовая экспокоррекция
делает текстуру видимой и тактильно ощутимой. Так и хочется протянуть
руку и коснуться этого изображения!

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ

КАДР?
РОД ЛОУТОН: Цвет — одна из важнейших составляющих
этого кадра, на котором запечатлены перья фламинго.
Прямой свет подчеркивает нежный оттенок оперения и в то же время
сохраняет видимыми все детали. Это фото — наглядный пример того, что
для создания прекрасной работы не обязательно использовать
ультракрупные планы, сложное студийное освещение и дорогие
макрообъективы; ищите оригинальные детали там, где другие их не
видят!

DIGITAL PHOTO 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

IN BLUE
АВТОР
Олег Безручко
Oleg33b@yandex.ru
КАМЕРА
Sony DCS H-1
РАБОТА
Цветокоррекция,
кадрирование,
очистка от „мусора“
в Photoshop

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ

ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ
СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА
ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ
РУБРИКИ
Мы приглашаем фотолюбителей и профессио-
нальных фотографов. Присылайте ваши работы
на полосу „Большой формат“. Превью принима-
ются по адресу Konkurs@digital-photo.ru
Объем превью — не более 100 Кб. В теме пись-
ма, пожалуйста, укажите „Большой формат“.
Желательно, чтобы оригинальная фотография
имела вертикальную ориентацию и высокое
разрешение —
от 1600х2000 пикселей.

ВНИМАНИЕ!
КАЖДЫЙ ФИНАЛИСТ
“БОЛЬШОГО ФОРМАТА”
ПОЛУЧАЕТ ПРИЗ ОТ
КОМПАНИИ SAMSUNG —
КАМЕРУ SAMSUNG PRO-815!

www.samsung.ru