АРХИТЕКТУРА

за 30 секунд
АРХИТЕКТУРА
за 30 секунд
50 важнейших принципов
и стилей в архитектуре, каждый
из которых объясняется
за полминуты

Редактор
Эдвард Денисон

Предисловие
Джонатан Глэнси

Авторы
Драгана Цебзан Энтик
Ник Бич
Марджан Коллетти
Эдвард Денисон
Энн Халцш
Дэвид Литтлфилд
Стив Парнелл

ҥәӜӕӌӊ


УДК 72
ББК 85.11
А87
Перевод с английского Ю. Змеевой
Научный редактор М. Гукетлов
Под редакцией Эдварда Денисона
Вступительная статья Джонатан Глэнси
А87 Архитектура / [пер. с англ.
Ю. Змеевой; науч. ред. М. Гукет-
лов ; под ред. Э. Денисон ; вст.
ст. Дж. Глэнси]. — М. : РИПОЛ клас-
сик, 2013. — 160 с. : ил.
ISBN 978-5-386-06581-2
Данное издание опубликовано
в 2009 г. издательством Fall River Press
по разрешению Ivy Press Limited
Все права защищены.
Любое копирование, размещение
в поисковых системах либо
воспроизведение текста в любой
форме и любыми средствами
(электронными, механическими,
фотокопирующими,
записывающими и прочими)
без письменного разрешения
правообладателей запрещено.
Данная книга составлена,
оформлена и опубликована
издательством Ivy Press Limited,
The Old Candlemakers, West Street,
Lewes, East Sussex BN7 2NZ, UK
УДК 72
ББК 85.11
ISBN 978-5-386-06581-2
© 2009 Ivy Press Limited
Данное издание опубликовано
в 2009 г. издательством Fall River Press
по разрешению Ivy Press Limited
© ООО Группа Компаний
«РИПОЛ классик», 2013
Научно-популярное издание
Архитектура
Генеральный директор издательства
С. М. Макаренков
Директор редакции С. Ефимов
Шеф-редактор Е. Олейник
Выпускающий редактор Е. Крылова
Художественное оформление:
Н. Дмитриева
Компьютерная верстка: А. Дятлов
Корректор О. Круподер
Creative Director Peter Bridgewater
Publisher Jason Hook
Editorial Director Caroline Earle
Art Director Michael Whitehead
Designer Ginny Zeal
Illustrator Ivan Hissey
Profiles Text Viv Croot
Glossaries Text Simon Smith
Project Editor Stephanie Evans
Издание содержит научную /
научно-техническую / статистическую
информацию. В соответствии с пунктом 2
статьи 1 Федерального закона
от 29.12.2010 г. N 436-ФЗ знак
информационной продукции не ставится.
Подписано в печать 06.08.2013 г.
Формат 180×230. Гарнитура «FuturaLight»
Усл. печ. л. 12,9
Тираж 3500 экз.
Заказ № 1682
Адрес электронной почты: info@ripol.ru
Сайт в Интернете: www.ripol.ru
ООО Группа Компаний «РИПОЛ классик»
109147, г. Москва, ул. Большая
Андроньевская, д. 23
Отпечатано в 1010 Printing International Limited
26/Fl, 625 King’s Road
North Point, Hong Kong
Tel:(852) 8226 1010 Fax:(852) 2156 8039
СОДЕРЖАНИЕ
53 Проектирование 108 Модернизм
54 ГЛОССАРИЙ 110 Органическая архитектура
56 План 112 Портрет: ФРЭНК ЛЛОЙД РАЙТ
58 Сечение 114 Метаболизм
6 Предисловие 60 Фасад 116 Хай-тек
8 Введение 62 Симметрия 118 Постмодернизм
64 Перспектива
11 Основы 66 Аксонометрическая проекция 121 Стили
12 ГЛОССАРИЙ 68 Масштаб 122 ГЛОССАРИЙ
14 Примитивная/туземная 70 Портрет: ЛЕ КОРБЮЗЬЕ 124 Барокко
архитектура 126 Ориентализм
16 Древний Египет 73 Теории и концепции 128 Ар-нуво
18 Древняя Греция 74 ГЛОССАРИЙ 130 Интернациональный стиль
20 Древний Рим 76 Пропорция и золотое сечение 132 Ар-деко
22 Византия 78 Форма следует за функцией 134 Брутализм
24 Романский стиль 80 Масса – пустота 136 Портрет: ЙО МИНГ ПЕЙ
26 Портрет: ВИТРУВИЙ 82 Меньше значит больше
28 Готика 84 Портрет: ЛУИС САЛЛИВАН 139 Будущее
30 Исламская архитектура 86 Эстетика 140 ГЛОССАРИЙ
88 Историцизм 142 САПР
33 Ключевые инновации 90 «Бумажная архитектура» 144 Портрет: РИЧАРД РОДЖЕРС
34 ГЛОССАРИЙ 92 Критический регионализм 146 Повторное использование
36 Арка 148 Биомиметика
38 Купол 95 Идеи и течения 150 Экоустойчивая архитектура
40 Свод 96 ГЛОССАРИЙ
42 Балка 98 Классицизм 153 Приложения
44 Портрет: ПАЛЛАДИО 100 Возрождение 154 Источники
46 Колонна 102 Ревивализм 156 Авторы
48 Контрфорс 104 «Искусства и ремесла» 158 Алфавитный указатель
50 Каркас 106 Авангард 160 Благодарности
 ПРЕДИСЛОВИЕ
Джонатан Глэнси

Архитектура и строительство — почти, но все-

таки не совсем одно и то же. Без строительства архитектуры не суще-
ствовало бы, однако архитектура пытается возвысить простое дей-
ствие — кирпич к кирпичу — до уровня искусства. Еще на заре цивилиза-
ции, принимая форму зиккуратов или пирамид, архитектура была сред-
ством воплощения человеческих мечтаний, надежд и страхов. С тех
давних времен архитекторы превратились в своего рода служителей
Гениальное культа, возводя храмы богам, Богу, мамоне, своим покровителям, а не-
сооружение
Появление купола в эпоху редко и самим себе. Будь это маленькое здание или небоскреб, для ар-
Возрождения позволило хитектора оно является храмом. В последние годы архитектура стала
возводить высокие
и просторные здания, особенно броской — отчасти потому, что новые материалы и компью-
ставшие шедеврами терные программы позволяют архитекторам реализовывать самые
искусства и инженерной
мысли. смелые мечты, но также и потому, что этот вид искусства по-прежнему
остается зримым выражением человеческого
тщеславия, амбиций и эго. Имхотеп, первый ар-
хитектор, имя которого нам известно, спроек-
тировал египетские пирамиды и был обожест-
влен; с тех пор все архитекторы придержи-
ваются о себе высокого мнения.
Архитектура — это приключение. Зда-
ния обеспечивают укрытие и служат
практическим целям, однако архи-
тектуре нередко удавалось раз-
двинуть границы самого понятия
«укрытие». Римский Пантеон,
одно из первых в мире великих купольных зданий, был не чем иным, как
моделью вселенной императора Адриана. Готические соборы средневе-
ковой Европы были не только напитаны атмосферой духовного ликова-
ния — их отличало превосходное планирование и мастерство каменщи-
ков. Устремляющаяся в небеса неземная паломническая капелла
Ле Корбюзье в Роншане, освященная в середине 1950-х, не уступит лю-
бому древнему храму с точки зрения дизайна и религиозной атмосфе-
ры. Все выше вздымаются вавилонские небоскребы, расширяя спектр
используемых материалов и стандартов проектирования, границы инже-
нерной мысли и человеческого бесстрашия.
У архитектуры свой язык — тот, что можно прочесть в фасадах греческих
храмов, георгианских террас и музеев Гуггенхайма. Здание, улица, весь
городской центр читается, как книга. Чем лучше вы понимаете архитек-
туру, тем интереснее становится прогулка по любому городу — большо-
му или маленькому.
Не все архитектурные строения поражают воображение. Однако и в
миллионах скромных зданий, спроектированных архитекторами за сто-
летия, можно увидеть ту же яркость замысла, то же стремление творить
искусство, что присутствует в самых внушительных храмах. В скромной
георгианской террасе нашли воплощение пропорции и визуальная гар-
моничность самых благородных греческих и римских монументов. Неза-
висимо от нашей озабоченности проблемами окружающей среды и от
того, каким станет строительство в будущем, архитектура всегда будет
играть свою роль. В наши дни застройка ведется очень быстро, и ничего
не стоит забить планету дешевыми безликими зданиями — в некотором
роде это сейчас и происходит. Однако в той же степени, что и повсед-
невная необходимость, архитектурой движут мечты. В отличие от строи-
тельства, она не терпит спешки. Когда мы находим время, чтобы остано-
виться и рассмотреть красивое здание, мы понимаем, почему архитекту-
ра так важна: это наш человеческий дух, запечатленный в камне и
пространстве.

Предисловие 7
 ВВЕДЕНИЕ
Эдвард Денисон

Каждый из нас понимает архитектуру по-свое-

му. Для кого-то это совершенная форма искусства, другие считают ее на-
укой. Для многих архитектура — это просто строительство или опреде-
ленные стили. В век цифровых технологий у тех, кто привык сооружать
виртуальные, а не реальные миры, архитектура и вовсе перестала ассо-
циироваться с реальными зданиями. Однако независимо от нашего вос-
приятия архитектуре отведено уникальное место. Во-первых, она всегда
функциональна, а во-вторых, чтобы создать и оценить архитектурное тво-
рение, требуется особенно много времени. Тем больше иронии в том,
что самый неторопливый из видов искусства нам предстоит объяснить бы-
стро, 30-секундными отрезками. Авторы книги выделили 50 ключевых ха-
рактеристик — от истоков архитектуры до ее перспектив в виртуальной
сфере передового автоматизированного проектирования (CAD).
Изучение начинается с основ архитектуры — точнее, с того момента,
когда древний обычай возведения построек, будь то примитивные дома
различных народов или великолепные сооружения из камня, преобра-
Вечные формы
В греческой и римской зился с введением формализованных стандартов, выдвинутых древне-
архитектуре, особенно римским инженером, отцом архитектуры Марком Витрувием Поллио-
храмовой, множество общих
черт: к примеру, ном. Второй раздел посвящен структурным элементам, имевшим фунда-
внушительный портик ментальное значение для развития архитектуры, — в нем объясняются
и колонны. Античные черты
оказались долговечными — ключевые инновации, такие как арка, перекладина, колонна, а также
они снова возникают
в архитектурных стилях,
более современные и сложные элементы — купол, свод и каркас. В тре-
от барокко тьем и четвертом разделах исследуется теория и практика архитектуры.
до постмодернизма.
В третьем разделе, посвященном проектированию, говорится об ар-
хитектурной визуализации; здесь рассматривается важность таких поня-
тий, как план, сечение и фасад, а также дается представление о масшта-
бе, симметрии и перспективе. Четвертый раздел посвящен основным те-
ориям и концепциям, повлиявшим на развитие архитектуры. Среди
них есть те, что насчитывают несколько веков (золотое сечение), а есть и
более современные (теории, возникшие в ХХ веке в русле модернизма).

8 Введение
В пятом разделе речь идет о крупнейших идеях и течениях в архитек-
туре, а также фундаментальных концепциях и событиях, которые способ-
ствовали их формированию.
Отличительная черта всех архитектурных течений — неважно, оказались
ли они живучими, как классицизм, революционными, как модернизм, или
поспешно забытыми, как метаболизм, — заключается не только в уни-
кальном влиянии на эпоху, в которую они развивались, и приверженцев
того или иного стиля, но и в воздействии, которое сохраняется еще дол-
го после того, как само течение сходит на нет.
Для тех, кого приводят в растерянность термины «барокко» или «брута-
лизм», в шестом разделе коротко описываются самые значительные ар-
хитектурные стили. У каждой эпохи свой стиль, и большинство зданий
декорируется в манере, отражающей период, в который они были по-
строены, однако иногда эти эстетические черты сами определяют стиль,
как случилось со знаменитым ар-деко.
Заглядывая в будущее, последний раздел исследует эволюцию архитек-
Новый взгляд
туры и рассказывает о стоящих перед ней трудностях. От понятий эко- на арку
устойчивости и биомиметики до безграничного потенциала автоматизи- В архитектуре знаменитого
шпиля Крайслер-билдинг
рованного проектирования, будущее этого «медленного» искусства су- в Нью-Йорке использованы
лит гораздо более стремительные и непредсказуемые перемены, чем обтекаемые формы
и стилизованные
когда-либо в истории. геометрические фигуры,
Поскольку архитектура больше любой другой формы искусства влияет характерные
для роскошного стиля
на облик нашего мира и наше понимание его, примечательно, что для ар-деко.
многих эта дисциплина остается столь непонятной. В попытке расшифро-
вать этот предмет, нередко кажущийся непостижимым, каждая глава по-
священа тому или иному важному элементу архитектуры и построена
одинаково. Сначала 3-секундный обзор, задающий тему одним предло-
жением, затем 3-минутный анализ, сжато излагающая исторические
аспекты темы, и, наконец, основной текст, архитектура за 30 секунд, ис-
следует тему более подробно.

Введение 9
 g
ОСНОВЫ
 ОСНОВЫ
ГЛОССАРИЙ
Антаблемент — верхняя часть классического
фасада над колоннадой и под фронтоном или
крышей. Обычно делится на три секции:
архитрав (балка или перекладина
непосредственно над колоннами,
от простых в тосканском ордере
до декоративных в ионическом
и коринфском); фриз (средняя часть,
часто украшенная барельефами);
и карниз (верхняя часть, находящаяся
непосредственно под фронтоном
или крышей и выступающая из стены;
обычно с каймой, вид которой
существенно различается в зависимости
от ордера).
Аркбутан — тип контрфорса (опоры).
Контрфорсом называют любой строительный
элемент, пристроенный к стене с целью
создать противодействие поперечной силе
верхних конструкций, к примеру крыши.
Аркбутан — нововведение раннего
готического периода, использующее арку,
чтобы отвести осевую нагрузку от стены
к внешнему контрфорсу или другой опоре
и направить ее в землю.
Архитрав — см. Антаблемент. Кроме того,
так называют рельефную раму вокруг двери
или окна.
12 Основы
Здания с балочными перекрытиями —
термин используется для описания зданий,
построенных с использованием колонн и
балок.
Каннелюры — как правило, неглубокие
вогнутые декоративные бороздки,
идущие вертикально по стволу
колонны.
Карниз — см. Антаблемент. Кроме того, так
называют любой декоративный рельефный
выступ вверху стены или в другой части
здания.
Ланцетоподобная (копьеподобная)
арка — заостренная арка, у которой два
радиуса арочной секции длиннее ширины.
Распространенный элемент готической
архитектуры.
Нервюрный свод — свод, на каркасе из
нервюр (выступающих ребер). Нововведение,
встречающееся в готической архитектуре
в Англии. Также называется веерным
сводом.
Окулюс — маленькое круглое или овальное
окно или отверстие в стене или в центре
купола.
Ордеры. Пять архитектурных ордеров —
общепризнанные стили античной архитектуры,
установившие единый стандарт декорирования
основных элементов здания, в особенности
колонн и антаблемента. Три античных ордера,
появившиеся в Греции, — дорический,
ионический и коринфский; позднее римляне
добавили самый простой из ордеров —
тосканский — и более усложненный —
композитный ордер. Самое раннее из
сохранившихся письменных описаний
ордеров содержится в трактате Витрувия
«Десять книг об архитектуре», написанном
ок. 15 г. до н. э.
Парус — тип надсводного строения
(в более широком смысле — участка
между двумя арками), посредством
которого купол держится поверх
квадратной или многоугольной конструкции.
Это происходит благодаря вогнутой форме
паруса; он берет начало из точки, где
под углом соединяются две стены,
и преобразует угол в кривую.
Пилястра (пилястр) — прочная каменная
опора, выступающая из стены; встречаются
от массивных, квадратных в разрезе,
до изящных композитных пилястр
готических зданий.
Пронаос — вестибюль греческого или
римского храма, расположенный между
колоннадой и главным зданием.
Ребро крестового свода — точка
пересечения двух сводчатых крыш.
Слюдяная глина — глина, богатая
мелкозернистой минеральной слюдой;
особенно хорошо подходит для изготовления
прочных высушенных на солнце кирпичей.
Стоа (портик) — крытая колоннада (у греков)
или крытая галерея (у византийцев).
Фриз — См. Антаблемент. Кроме того, так
называют любую декоративную кайму, идущую
под карнизом.
Центрический план — разновидность плана
с радиальными осями примерно одинаковой
длины, исходящими из центра. Это может быть
простой круг, как в греческом кресте в основе
храма, или любой многоугольник.
Центрический план получил распространение
в церковной архитектуре Восточной Римской
империи, примером является собор Святой
Софии в Стамбуле. Более современный
пример — Купол тысячелетия в Лондоне
архитектора Ричарда Роджерса.
Глоссарий 13

3-СЕКУНДНЫЙ
ОБЗОР
На протяжении всей
истории большинство
зданий не проектировались
архитекторами,
а возводились в духе
местных строительных
традиций с использованием
подручных материалов.
3-МИНУТНЫЙ
АНАЛИЗ
Еще со времен Витрувия,
жившего в I веке до н. э.,
архитекторы проводили
сравнения между
архитектурой и тем, что мы
сейчас называем туземным
строительством. Делалось
это отчасти для того, чтобы
заявить: архитектура
является чем-то бо´льшим,
чем обычное
строительство. Однако
истоки архитектуры многие
искали в «примитивном»
строительстве, тем самым
пытаясь доказать, что
архитектурные принципы,
которые отстаивает тот или
иной мастер, «истинны»,
так как являются
«естественными».
14 Основы
ПРИМИТИВНАЯ/
ТУЗЕМНАЯ
Архитектура за 30 секунд
«Туземный» – этим термином
называется подавляющее большинство зданий,
спроектированных не архитекторами, а людьми
и общинами, которые опирались на древние СОПУТСТВУЮЩИЕ
традиции строительства и использовали местные ТЕМЫ
«ИСКУССТВА
материалы. Туземная архитектура более разно- И РЕМЕСЛА»
образна, чем любая другая, она встречается во (с. 104)
КРИТИЧЕСКИЙ
всех частях света и существовала на протяжении РЕГИОНАЛИЗМ
всей человеческой истории. Эта категория мо- (с. 92)
ОРГАНИЧЕСКАЯ
жет включать постоянные (хижины, сельские до- АРХИТЕКТУРА (с. 110)
ма, города) и переносные постройки (жилища из БИОМИМЕТИКА
полотна, шкур, древесины и кости). Туземная ар- (с. 148)
хитектура является непосредственным отражени-
ем культурных ценностей создавших ее людей.
Дома в ее рамках нередко сооружаются из ма- АВТОР ТЕКСТА
Ник Бич
териалов, предлагаемых ландшафтом: это могут
быть дома на сваях (у воды), жилища, вырезан-
ные в скалах; в жарком климате преобладают
открытые постройки, в холодном — утепленные.
Самый распространенный тип туземной архи-
тектуры — жилой дом, однако здания обществен-
ного и коммерческого назначения, святилища и
прочие сооружения также могут быть туземными.
Для достижения высокого уровня комфорта — Туземная
контроль температурного режима (охлаждение архитектура
или нагревание), вентиляция (привлечение све- включает множество
жего воздуха и избавление от дыма и запахов), строительных техник
освещение — этот вид архитектуры нередко ис- и материалов,
позволяющих
пользует простые методы. реализовать
самые разные
общественные
и культурные цели.
 ДРЕВНИЙ ЕГИПЕТ
Архитектура за 30 секунд

Древнеегипетская цивилизация
просуществовала почти три тысячелетия, закон-
чившись с приходом Александра Македонско-
3-СЕКУНДНЫЙ го в 332 г. до н. э. Возведение самых первых по- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР строек, свойственных примитивным обществам, ТЕМЫ
Архитектуре Древнего ПРИМИТИВНАЯ/
Египта свойственно
основывалось на использовании местных мате- ТУЗЕМНАЯ (с. 14)
разнообразие — от простых риалов — древесины, папируса и тростника. ДРЕВНЯЯ ГРЕЦИЯ
строений из высушенного (с. 18)
на солнце кирпича Также египтяне овладели секретом изготовле-
ДРЕВНИЙ РИМ
до монументальных ния прочных, высушенных на солнце кирпичей (с. 20)
пирамид из блоков
тесаного камня. из добываемой в дельте Нила слюдяной глины, РЕВИВАЛИЗМ
(c. 102)
которую смешивали с песком и соломой. Одна-
АР-ДЕКО
3-МИНУТНЫЙ ко самыми знаменитыми памятниками египет- (с. 132)
АНАЛИЗ ской архитектуры являются монументальные
В Египте существовали
идеальные условия для
строения. К ним относятся дворцы и храмы —
масштабных строительных к примеру, погребальный комплекс царицы Хат-
проектов. В камне и песке
недостатка не было, шепсут (ок.1473—1458 гг. до н. э.) — и, конеч-
транспортировка легко но, гробницы фараонов, более известные как 3-СЕКУНДНАЯ
осуществлялась по реке, БИОГРАФИЯ
да и рабочей силы пирамиды. Первую пирамиду, сооруженную в ИМХОТЕП
хватало. Появившиеся Саккаре, спроектировал Имхотеп. Хотя эта пи- (XXVII в. до н.э.)
задолго до классических Автор проекта первой
образцов греческой рамида была ступеньчатой, она легла в основу ступенчатой пирамиды
и римской архитектуры, последующих сооружений, самыми известными
древнеегипетские
сооружения считаются из которых являются пирамиды Гизы. Крупней-
важнейшим истоком
западной архитектуры.
шая из них построена ок. 2550 г. до н. э. для фа- АВТОР ТЕКСТА
раона Хеопса, ее высота — 146,6 м. При стро- Эдвард Денисон

ительстве было использовано более двух млн

каменных блоков весом от двух тонн. Эта пира- Древнеегипетские
мида оставалась самым высоким искусствен- сооружения —
ным сооружением на Земле вплоть до возведе- важные
предшественники
ния Линкольнского собора в Англии в 1311 г. дальнейшего
развития
архитектуры
16 Основы в Европе.
 ДРЕВНЯЯ ГРЕЦИЯ
Архитектура за 30 секунд

Самые узнаваемые образцы

древнегреческой архитектуры (ок. 500–320 гг.
до н. э.) — храмы и стоа (портики, крытые ко-
3-СЕКУНДНЫЙ лоннады). Известны и другие типы античных со- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР оружений — амфитеатр со скамьями, располо- ТЕМЫ
В архитектуре Древней ДРЕВНИЙ РИМ
Греции используется
женными уступами, ипподром с трибунами для (с. 20)
структурированная система зрителей и мавзолей (гробница). В классиче- БАЛКА
колонн и балок, (с. 42)
расположенных ской архитектуре здания имели балочные пе-
КОЛОННА
в соответствии со сложными рекрытия, то есть в основе конструкции лежали (с. 46)
геометрическими
канонами. вертикальные столбы (колонны), поддерживав-
шие горизонтальные перекладины (балки). Ког-
3-МИНУТНЫЙ да дерево вытеснил камень, расположение ар-
АНАЛИЗ хитектурных элементов стало более структури- 3-СЕКУНДНЫЕ
Греки задумывались о том, БИОГРАФИИ
как выглядят их здания,
рованным, а декор — более пышным. ФИДИЙ
и использовали оптические Промежутки между элементами делались с (ок. 480–430 гг. до н.э.)
иллюзии. В храмах Архитектор и скульптор;
не было прямых линий, учетом геометрических пропорций, что позво- статуя Зевса в Олимпии
ведь абсолютно прямая ляло достичь гармоничного соотношения меж- ИКТИН
балка выглядит
провисающей, строго ду различными частями здания. Перекладины (конец V в. до н. э.)
вертикальная колонна — Архитектор; Парфенон
делились на секции: архитрав под фризом (его
клонящейся вбок, ДЕЙНОКРАТ РОДОССКИЙ
а колонны с каннелюрами украшали рельефы с изображением мифоло- (середина IV в. до н. э.)
кажутся стройнее, чем гических или исторических сюжетов), а над Архитектор;
гладкие. От этих храмов план Александрии
остался лишь мрамор, но ним — выступающий карниз. В колоннах часто
когда-то они были богато
декорированы
прорезали каннелюры, а капитель могла иметь
и расписаны краской. разные варианты декора, что привело к воз- АВТОР ТЕКСТА
Ник Бич
никновению отчетливых стилей, или ордеров,
архитектуры: в дорическом капитель не укра- Многие европейские
шена, в ионическом — украшена резьбой в ви- архитекторы считали
де завитков, а в коринфском — резьбой в виде греческие храмы —
в частности,
листьев. Парфенон —
воплощением лучших
архитектурных
18 Основы достижений.
 ДРЕВНИЙ РИМ
Архитектура за 30 секунд

В древнеримской архитектуре
масса заимствований из греческой. Однако
в период приблизительно с 200 г. до н. э.
3-СЕКУНДНЫЙ до 300 г. н. э. римляне совершили настоящий СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР прорыв в области проектирования зданий — ТЕМЫ
Римская архитектура ДРЕВНЯЯ ГРЕЦИЯ
развилась на основе
появились новые архитектурные элементы: ар- (с.18)
греческой; впервые ки, купола и своды, а также новый строительный КУПОЛ
в строительство были (с.38)
введены такие элементы материал — бетон. В первую очередь эти нов-
СВОД
и материалы, как купол, шества повлияли на масштаб сооружений, по- (с.40)
арка, бетон и мозаичная
плитка. скольку арки выдерживают гораздо больший
вес, чем простые балочные перекрытия. Если
прежде большие здания возводили с опорой на
3-МИНУТНЫЙ элементы ландшафта, например на склоне хол- 3-СЕКУНДНАЯ
АНАЛИЗ БИОГРАФИЯ
ма, то теперь появилась возможность свободно АПОЛЛОДОР
Римляне столкнулись
с архитектурной выбирать место для строительства. Самым зна- ИЗ ДАМАСКА
проблемой, неведомой (ок. II в. н.э.)
менитым арочным сооружением стал Колизей, Греческий архитектор
грекам: как объединить
прямые угловые формы копии которого появились по всей Римской им-
с криволинейными.
Решение данной
перии. Применение бетона позволило строить АВТОР ТЕКСТА
дилеммы лучше всего бани с высокими сводчатыми потолками, мас- Ник Бич
демонстрирует Пантеон
(с. 126). Удерживаемая сивные крытые базилики, виллы и триумфаль-
огромным барабаном ные арки. В отличие от греческих храмов, рим-
роскошная бетонная
купольная крыша ские возводились на высоком подиуме со сту-
с окулюсом в центре пенями, ведущими к пронаосу. Появился новый
«врезается» в линейный
портик с колоннами композитный ордер, и здания стали украшать
у входа. плиточными мозаиками удивительной красоты. Римская архитектура
До сих пор нас поражают памятники римской великолепна
архитектуры общественного назначения — ак- вдвойне:
ведуки, тоннели, мосты и дороги. она поражает
инженерным
мастерством и тем,
что является
воплощением
20 Основы могучей империи.
 ВИЗАНТИЯ
Архитектура за 30 секунд

Раскол Римской империи в 395 г.

привел к системному упадку Западной Евро-
пы, но в Восточной Европе сложилось сильное
3-СЕКУНДНЫЙ государство — Византия, столицей которого СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР стал Константинополь (нынешний Стамбул). ТЕМЫ
Эклектичная архитектура, ДРЕВНЯЯ ГРЕЦИЯ
в рамках которой часто
Географическое расположение Византии спо- (с. 18)
использовался купол, собствовало тесному знакомству с традиция- ДРЕВНИЙ РИМ
отражала культурную (с. 20)
многоликость ми Восточного Средиземноморья, из которых
РОМАНСКИИЙ СТИЛЬ
Византийской империи особо следует упомянуть греческую культуру (с. 24)
со столицей
в Константинополе. и христианство. Наиболее ярко архитектура ГОТИКА
(с. 28)
Византийской империи проявила себя в церк-
3-МИНУТНЫЙ вях. Яркий пример — собор Святой Софии,
АНАЛИЗ построенный в Константинополе к 537 г. по
Хотя Византия,
просуществовавшая
заказу императора Юстиниана на месте ра-
немногим более тысячи нее существовавшей базилики. Над собором 3-СЕКУНДНЫЕ
лет, пала под нашествием БИОГРАФИИ
турок в 1453 г., ее работали выдающиеся архитекторы своего ИСИДОР ИЗ МИЛЕТА
архитектура продолжала времени — Исидор из Милета и Анфимий из (VI в.)
влиять на зодчих Южной Византийский архитектор,
и Восточной Европы. Тралл. Громадный купол (32 м в диаметре) инженер и математик;
Архитектурный план, поддерживался парусами, переносящими на- собор Святой Софии
разработанный
грузку на четыре массивных контрфорса. Од- АНФИМИЙ ИЗ ТРАЛЛ
византийскими зодчими,
(ок. 474–558)
прослеживается в разных нако впоследствии выяснилось, что столь
строениях, от базилики Византийский архитектор,
дерзкий проект не подходит для сейсмоопас- механик и математик;
Святого Марка в Венеции, собор Святой Софии
освященной в 1094 г.,
до собора Святой Софии
ной зоны, и купол несколько раз пришлось
в Киеве (XI в.). Узнаваем перестраивать. Тем не менее собор Святой
и купол, увенчивающий
не только храмы, Софии на многие века стал образцом церков- АВТОР ТЕКСТА
но и здания общественного ной архитектуры. Помимо использования ку- Эдвард Денисон
назначения.
пола, наиболее примечательной (и долговеч-
ной) чертой византийской архитектуры стал Прямоугольно-
центрический план
прямоугольно-центрический план. и купол — ключевые
характеристики
византийской
22 Основы архитектуры.
 РОМАНСКИЙ
СТИЛЬ
Архитектура за 30 секунд

С приходом романской архи-

тектуры впервые со времен Римской империи
на большей части европейского пространства
3-СЕКУНДНЫЙ установился единый архитектурный стиль. Из СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР древнеримской архитектуры романская поза- ТЕМЫ
Романская архитектура ДРЕВНИЙ РИМ
получила большое
имствовала частое использование таких эле- (с. 20)
распространение ментов, как круглая арка, но при этом роман- ВИЗАНТИЯ
в Южной и Западной (с. 22)
Европе с VIII века; ский стиль не был продолжением римских
ГОТИКА
ее характеризуют практик. Скорее, он вобрал в себя различные (с. 28)
каменные стены, несущие
основную нагрузку, архитектурные детали, характерные для Сре- РЕВИВАЛИЗМ
круглые арки и узкие (с. 102)
диземноморского региона. Облик раннего ро-
галереи.
манского стиля сложился в период правления
императора Оттона I (962—973), основываясь
на архитектурных образцах Каролингского
3-МИНУТНЫЙ 3-СЕКУНДНАЯ
АНАЛИЗ
возрождения и зрелой Византии. Расцвет ро-
БИОГРАФИЯ
Вплоть до XII века манской архитектуры пришелся на X—XII ве- БУСКЕТО ди ДЖОВАННИ
к постоянному ДЖУДИЧИ
совершенствованию
ка, когда были разработаны сложные систе-
(конец XI в.)
строительных техник мы конструкции свода (барабан, купол и ре- Архитектор; пизанский
приводили не научные собор в честь Успения
изыскания, а практические бра крестового свода), а здания все чаще Пресвятой Девы Марии
эксперименты стали декорировать сложными деталями. Эсте-
мастеров-зодчих.
Как ни парадоксально, тически романская архитектура выглядит тяже- АВТОР ТЕКСТА
особенности, ловесной — толстые стены, поддерживающие Эдвард Денисон
характеризующие
романскую архитектуру, массивную крышу. К наиболее выдающимся
мешали ее прогрессу. образцам стиля относятся церкви, подоб-
Круглая арка со временем
была заменена ные аббатству Клюни во Франции (освящено
стрельчатой, что
существенно уменьшило
в 1130 г.). В основе романских церквей лежит
нагрузку на внешние стены симметричный план, предполагающий разде- Типичные черты
и способствовало
ление на нефы. Полукруглые арочные проемы романского стиля —
переходу к следующему массивные каменные
архитектурному окон. конструкции опоры,
стилю — готике.
часто украшенные
резьбой, круглые
24 Основы арки и мощный свод.
Ок. 80—70 гг. до н. э. 19 г. до н. э. После 15 г. до н. э. Ок. 1487
Родился в Риме Окончание строительства Умер Леонардо да Винчи
базилики в Фанум- рисует «Витрувианского
Фортунае (нынешний человека»
49—45 гг. до н. э. Фано, Италия) Ок. 800—825
Участие в гражданской По приказу императора
войне на стороне Карла Великого 1511
Цезаря, Ок.15 г. до н. э. в аббатстве Святого В Венеции
предположительно «Десять книг Пантелеймона в Кёльне выходит первое
в составе легиона об архитектуре» изготовлена рукописная иллюстрированное
«Феррата» (VI копия «Десяти книг издание «Десяти книг
Железного легиона) об архитектуре» об архитектуре»

1244 1521
Винсент из Бове Опубликовано издание
цитирует «Десять книг на итальянском языке
об архитектуре» в своей
энциклопедии «Зерцало
великое» 1543
Опубликован немецкий
перевод
1414
Знаток античности
Поджо Браччолини 1547
обнаруживает Опубликован
оригинальную рукопись французский перевод
«Десяти книг
об архитектуре»
1624
Сэр Генри Уоттон
1443–1452 переводит «Десять книг
Взяв за основу «Десять об архитектуре»
книг об архитектуре», на английский язык
итальянский ученый-
энциклопедист Баттиста
Альберти пишет свой
труд «Десять книг
о зодчестве»

1486
В Риме выходит первое
печатное издание
Витрувия под редакцией
Фра Джованни
Сульпиция
ВИТРУВИЙ
Маркус Витрувий Поллион
родился в Риме. Прославившийся как архитек-
тор и писатель, сам он считал себя прежде все-
го военным инженером и, вероятно, служил в
легендарном VI Железном легионе, где отвечал
за баллистику и осадные орудия.
О Витрувие (возможно, на самом деле он но-
сил другое имя) известно не так много, хотя его
высоко ценили власть имущие: в годы граждан-
ской войны он был соратником Юлия Цезаря, а
император Октавиан Август пожаловал ему
пенсию. Витрувий построил всего одно зда-
ние — базилику в Фануме, законченную ближе
к концу его жизни и ныне утраченную (не ис-
ключено, что она стала частью городского со-
бора, как произошло со многими дохристиан-
скими базиликами).
Величайшим достижением Витрувия стали его
теоретические работы. Ок. 15 г. до н. э. он за-
вершил написание «Десяти книг об архитекту-
ре» (De Architectura). Этот единственный ан-
тичный трактат по архитектуре, целиком до-
шедший до наших дней. Витрувий составлял его
как руководство по строительству для своего
покровителя, императора Августа, — того са-
мого, который заявил, что «принял Рим кирпич-
ным, а оставляет мраморным». «Десять книг об
архитектуре» подробно рассматривают такие
темы, как городское планирование, техника
строительства, строительные материалы, хра-
мовая архитектура, архитектурные ордеры,
гражданское строительство, жилое строитель-
ство, мозаичные и штукатурные работы, строи-
тельство инфраструктуры (канализация, акве-
дуки, центральное отопление), применение на-
уки в архитектуре и машинной инженерии.
Трактат Витрувия оказал важнейшее влияние на
архитектуру Возрождения, барокко и неоклас-
сицизма. В IX веке по приказу Карла Великого
создается рукописная копия труда. Его читали
ученые всех направлений, в том числе Фома
Аквинский, Петрарка и Боккаччо, а в XV веке
трактат был «заново открыт» благодаря Леону
Баттисте Альберти, чьи «Десять книг о зодче-
стве» 1452 г. «выросли» из труда Витрувия. По-
мимо прочего, в «Десяти книгах...» впервые опи-
сывается невольный опыт Архимеда, в ходе ко-
торого тот воскликнул: «Эврика!»
Витрувий сформулировал так называемую ви-
трувианскую триаду хорошего строительства:
firmitas, utilitas, venustas (устойчивость, полез-
ность, красота), а также высказал убеждение,
что архитектура должна быть имитацией при-
роды, а строительные пропорции должны по-
вторять пропорции человеческого тела. Имен-
но эта мысль вдохновила Леонардо да Винчи
на создание «Витрувианского человека», кото-
рый, по сути, является наглядным изложением
идей Витрувия, не утративших своего значения
и по сей день.
Витрувий 27
 ГОТИКА
Архитектура за 30 секунд

Готическая архитектура появи-

лась в Северной Европе в Средние века — эпо-
ху, когда в европейской культурной жизни доми-
3-СЕКУНДНЫЙ нировала Церковь. Как следствие, лучшими об- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР разцами готической архитектуры являются собо- ТЕМЫ
В Средние века РОМАНСКИЙ СТИЛЬ
во Франции появился
ры и монастыри. Искусные каменщики и их (с. 24)
новый стиль церковного подмастерья сооружали здания невероятной для СВОД
строительства, эффектно (с. 40)
сочетавший стрельчатые того времени высоты, залитые светом. Готиче-
КОНТРФОРС
арки, нервюрные своды ская архитектура основана на сложных принци- (с. 48)
и аркбутаны.
пах практической геометрии и сочетает три клю-
чевых элемента: ланцетовидная (стрельчатая)
3-МИНУТНЫЙ арка, способная выдерживать бол́ьшие нагрузки
АНАЛИЗ по сравнению с круглой; нервюрный свод — си- 3-СЕКУНДНЫЕ
Готическая архитектура БИОГРАФИИ
производит ни с чем не
стема выступающих ребер, благодаря которой ЭРХАРД ХАЙДЕНРАЙХ
сравнимое впечатление, высота свода увеличивается и, соответственно, в (ок. 1470–1524)
вызывая ощущение Немецкий каменщик; свод
движения по мере того, здание проникает больше света; и, наконец, церкви Богоматери
как взгляд скользит аркбутан — наружная горизонтальная полуарка, в Ингольштадте, Бавария
по ребристым линиям арок
передающая нагрузку на вертикальные камен- Аббат СУГЕРИЙ
и сводов и мощным (Сюже, Сюжер)
шпилям, устремленным ные опоры (контрфорсы). Сочетание этих эле- (ок.1081–1151)
ввысь. Готические церкви
ментов позволило отказаться от возведения мас- В 1122 г. положил начало
были не просто «домами строительству первой
Господа» — искусные сивных стен, свойственных романской архитек- готической церкви
витражи, поражающие
игрой красок, мраморные туре. Церкви обильно украшались скульптурными
статуи и прочие детали
экстерьера и интерьера
изображениями библейских персонажей, горгу-
АВТОР ТЕКСТА
способствовали лий (отвратительных чудищ), растений, животных Ник Бич
приобщению к культуре
всех европейцев. и иногда даже языческих героев. Еще одна при-
мечательная черта готики — ажурное окно-ро-
зетка над центральным входом. Прежде готиче- Готический собор —
ские здания отличались яркой настенной роспи- результат труда,
длившегося порой
сью, но до нас она почти не дошла. сотни лет, сочетание
мастерства и знаний
искусных
28 Основы ремесленников.
 ИСЛАМСКАЯ
Архитектура за 30 секунд

Эта архитектура возникла в

результате стремительного распространения
ислама, последовавшего за смертью пророка
3-СЕКУНДНЫЙ Мухаммада в 632 г. Поначалу архитектурные СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР формы стиля находились под влиянием регио- ТЕМЫ
Исламская архитектура ДРЕВНИЙ РИМ
вместе с мусульманством
нальных образцов — к примеру, византийской (с. 20)
распространилась архитектуры; постройки часто имели религиоз- ВИЗАНТИЯ
по Южной Испании, (с. 22)
Северной Африке, ное назначение — мечети и мавзолеи. Одним
РОМАНСКИЙ СТИЛЬ
Ближнему Востоку и Азии. из первых и наиболее значительных образцов (с. 24)
исламской архитектуры является Купол Скалы в ГОТИКА
(с. 28)
Иерусалиме (691 г.). Центрический план этой
3-МИНУТНЫЙ КУПОЛ
АНАЛИЗ мечети, определяемый восьмиугольной кон- (с. 38)
Исламскую архитектуру струкцией наружных стен, концентрическими
часто называют
«архитектурой вуали», приделами и центральным деревянным купо-
имея в виду, что она лом, является зеркальным отражением центри-
служит цели сокрытия
от посторонних глаз того, ческих византийских церквей того же периода.
что находится внутри. С быстрым распространением ислама по Се- 3-СЕКУНДНЫЕ
Фасад исламских зданий БИОГРАФИИ
редко указывает на их верной Африке, Южной Европе и Центральной МИМАР СИНАН
предназначение или (1489—1588)
организацию внутреннего
Азии архитектура, как и мусульманская культу-
Архитектор и инженер
пространства. Часто они ра в целом, обрела отчетливые черты, одновре- Османской империи
спроектированы с таким
расчетом, чтобы слиться менно ассимилируя местные обычаи, традиции УСТАД АХМАД ЛАХАУРИ
с окружающей средой, и строительные техники. Данный стиль все чаще (ум. в 1649 г.)
а не бросаться в глаза. Предположительно
стал использоваться при возведении светских архитектор Тадж-Махала
зданий — дворцов и жилых домов. Несмотря на
чрезвычайное разнообразие исламского сти-
АВТОР ТЕКСТА
ля, общие для него принципы включают строгую Эдвард Денисон
геометрию, акцент на закрытые пространства,
а также широкое использование декоративных
Исламская
элементов в интерьере. архитектура нередко
ассимилировала
традиции местного
30 Основы строительства.
 g
КЛЮЧЕВЫЕ ИННОВАЦИИ
 КЛЮЧЕВЫЕ ИННОВАЦИИ
ГЛОССАРИЙ
Арка с затяжкой — чаще всего используется
в конструкции моста; арочный элемент
конструкции «привязывается» к горизонтали
между двумя опорными концами, чтобы создать
противодействие горизонтальной нагрузке
на арку.
Балочно-стоечный каркас — техника
сооружения деревянных конструкций, при
которой сначала устанавливаются
вертикальные деревянные стойки, а затем
настилается пол. Технология распространена
в Северной Америке и Скандинавии.
Геодезический купол — купол,
сооруженный из треугольных секций,
образующихся, если в сферу вписать круги.
Прочная, но легкая конструкция, которую
используют для покрытия больших пространств.
Кариатида — фигура в полный рост, как
правило женская, используемая вместо
опорной колонны для поддержки
антаблемента. Этой же цели служат атланты
(мужские фигуры), гермы (поясные скульптуры)
и статуи других существ, мифических или
реальных.
34 Ключевые инновации
Кессонный потолок — декор из квадратных
или многоугольных утопленных панелей.
Клинчатый камень — камень клиновидной
формы в вершине арки или свода,
за которым следует замковый камень,
венчающий арку.
Опрокинутая арка — арка, радиусы
которой перевернуты и образуют конструкцию
с заостренным коньком и дугами,
расходящимися в стороны и вниз, к пятовому
камню. Иногда у такой арки может быть
несколько коньков, но ее дуги всегда имеют
вогнутые, а не выпуклые бока.
Параболическая арка — прочная
опорная конструкция параболической
формы, не нуждающаяся в дополнительном
укреплении, чтобы принять на себя
нагрузку. Впервые использована
в конце XIX века испанским архитектором
Антонио Гауди.
Пилоны — колонны или столбы,
приподнимающие здание над уровнем земли
так, что уличная зона остается открытой.
Платформенный каркас — разновидность
деревянного строительства, при которой после
сборки фундамента вертикальные элементы
устанавливаются на платформах, служащих
полом каждого этажа. Альтернатива балочно-
стоечному каркасу; широко применяется
в Северной Америке.
Плоский купол — купол, сечение которого
меньше, чем у полукруга. Современный
пример — стадион «Луизианский суперкупол»
в Новом Орлеане.
Принцип «кожи и костей» — термин,
предложенный архитектором-модернистом
Мисом ван дер Роэ для описания изобретенного
им архитектурного стиля, в котором «кожа» стен
натягивается на «кости» каркаса здания.
Пятовый камень (пята арки) — камень над
опорой, от которого начинается изгиб арки.
Ребристый (нервюрный) свод — свод
из веерообразных конических ребер,
оставляющих в центре плоское ромбовидное
пространство. Чаще всего встречается
в английских готических соборах.
Ребро — острая кромка, место соединения
двух поверхностей.
Составной купол — купол, паруса
которого образуют часть сферы большего
диаметра.
Цепной арочный свод — арка,
напоминающая перевернутую цепную линию,
то есть форму, при которой цепь провисает
под собственным весом. Классический
пример — Ворота Запада в Сент-Луисе,
Миссури.
Цилиндрический свод — простейшая
форма свода в виде полукруга.
Этилен-тетрафторэтилен (ETFE) —
полимер, обладающий высокой
устойчивостью к воздействию окружающей
среды и прочим разрушительным силам.
В архитектуре используется как внешнее
покрытие крупномасштабных
сооружений наподобие куполов «Эдема»
в английском графстве Корнуолл
и Национального плавательного комплекса
в Пекине.
Глоссарий 35
 АРКА
Архитектура за 30 секунд

В архитектуре Древней Греции

использовалась система вертикальных колонн и
горизонтальных архитравов, опирающихся на ка-
3-СЕКУНДНЫЙ пители. Застроить большое пространство подоб- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР ным образом не получалось, что ограничивало ТЕМЫ
Аркой называют ДРЕВНИЙ РИМ
криволинейную несущую
возможности архитекторов. Однако с тех пор, (с. 20)
конструкцию, как древние этруски возвели первую арку, мно- РОМАНСКИЙ СТИЛЬ
перекрывающую проем; (с. 24)
распределяясь по арке, гое изменилось — к примеру, появились мосты и
ГОТИКА
вертикальная нагрузка акведуки арочной формы. Затем арку переняли (с. 28)
переносится на опоры
(устои). римляне (которым часто ошибочно приписывают КУПОЛ
(с. 38)
ее изобретение). В древнеримской архитектуре
СВОД
3-МИНУТНЫЙ это не просто элемент конструкции, но часто са- (с. 40)
АНАЛИЗ мостоятельное произведение — триумфальные
В конструкции
традиционной арки все
арки в честь военных побед. За многие века арка
индивидуальные элементы сменила много форм — римская полукруглая, го-
располагаются таким
образом, чтобы создать тическая ланцетоподобная, в форме трилистни-
замкнутую систему. Камни ка, мавританская подковообразная, многоцен- 3-СЕКУНДНЫЕ
над поддерживающими БИОГРАФИИ
опорами называются тровая, эллиптическая, — и это далеко не полный ЭЭРО СААРИНЕН
пятовыми (пята арки), список. Самыми устойчивыми считаются парабо- (1910—1961)
на них кладут элементы Финско-американский
клиновидной формы — лические арки и цепной арочный свод, впервые архитектор; Ворота
клинчатые камни. Запада в Сент-Луисе
предложенный испанским архитектором Антонио
Завершающим элементом
Гауди в XIX веке. Параболические арки и цепной САНТЬЯГО КАЛАТРАВА
конструкции является
замковый камень. (род. 1951)
В зависимости от типа
свод разработаны таким образом, чтобы пере- Испанский архитектор
и инженер
кривой, горизонтальная водить всю осевую нагрузку в землю без исполь-
нагрузка может распирать
основание, чтобы зования контрфорсов и прочих опор. Арка по-
противодействовать этому прежнему является распространенным архитек- АВТОР ТЕКСТА
в готических соборах
используются внешние турным элементом; в наши дни чаще всего Марьян Коллетти
элементы — аркбутаны. используется при строительстве стальных мостов
Арка — весьма
с широким расстоянием между опорами. характерный элемент,
с помощью которого
легко определить
36 Ключевые инновации архитектурный стиль.
 КУПОЛ
Архитектура за 30 секунд

Простые купольные конструк-

ции — шалаши, вигвамы, иглу — существовали
еще в доисторические времена, но как таковой
3-СЕКУНДНЫЙ полусферический купол был придуман в Древ- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР нем Риме, а купол римского Пантеона (с. 126) ТЕМЫ
Купол — сводчатая АРКА
конструкция сферической
диаметром свыше 43 м до сих пор остается (с. 36)
формы с круглым, крупнейшим в мире полусферическим кессони- СВОД
многоугольным или (с. 40)
эллиптическим рованным сооружением. Существует множество
основанием, служащая разновидностей и форм купола: ступенчатый
для перекрытия зданий.
(как в Древней Месопотании), луковичный (ха-
рактерный для России, Турции, Ближнего Восто- 3-СЕКУНДНЫЕ
3-МИНУТНЫЙ БИОГРАФИИ
АНАЛИЗ ка и Индии), составной, поддерживаемый пару-
ПЬЕР ЛУИДЖИ НЕРВИ
Купол можно описать как сами, как в Айя-Софии в Стамбуле, плоский или (1891—1979)
арку, развернутую вокруг Итальянский инженер,
центральной оси. многоугольный — к примеру, двухкорпусный известный масштабными
Поскольку в куполе восьмиугольный купол флорентийского собо- конструкциями
соединено действие из предварительно
вертикальных ра Санта-Мария-дель-Фьоре, сооруженный в напряженного бетона
и горизонтальных 1436 г. Филиппо Брунеллески, (примечательно, ПОЛЬ АНДРЁ
кольцевых балок, эта
что купол ставился без лесов). В XIX в. стали де- (род. 1938)
конструкция считается
надежной и устойчивой. Французский архитектор
В куполах иногда делают
лать легкие купола из чугуна и стекла (дворец
отверстия, что Киббла в Глазго, 1860-е гг.; галерея Виктора
подтверждает пример
Эммануила II в Милане, архитектор Джузеппе АВТОР ТЕКСТА
окулюса — светового
Марьян Коллетти
отверстия на вершине. Менгони, 1877 г.). В ХХ веке распространение
получили тонкие бетонные каркасы из предва-
рительно напряженных балок и модульные гео-
дезические купола из стальных распорок, по-
крытых стеклом, пластиком, тканями или пленкой
из этилен-тетрафлорэтилена (этот материал ис- Купол — важный
пользовал сэр Николас Гримшоу при постройке элемент конструкции
мечетей
ботанических садов «Эдем» в Корнуолле). и большинства
соборов эпохи
Возрождения
38 Ключевые инновации и барокко.
 СВОД
Архитектура за 30 секунд

Простейшие своды сооружали

еще шумеры, ассирийцы, халдеи и египтяне. Спу-
стя еще какое-то время этруски и римляне научи-
3-СЕКУНДНЫЙ лись строить сводчатые амфитеатры, базилики и СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР термы. Крупнейшие своды Античности возвыша- ТЕМЫ
Свод — арочная ДРЕВНИЙ РИМ
конструкция,
лись над айваном (большим залом) Таки-Кисры (с. 20)
перекрывающая проем; в Ктесифоне (Ирак), достигая 43 м в высоту; РОМАНСКИЙ СТИЛЬ
под нагрузкой свод (с. 24)
работает на сжатие, в Древнем Риме своими размерами выделялись
ГОТИКА
перераспределяя тяжесть своды храма Венеры и Ромы (27 м), базилики (с. 28)
на поддерживающие
стойки или контрфорсы. Максенция (25 м) и тронного зала дворца Дио-
клетиана (30 м). Средневековые каменщики
3-МИНУТНЫЙ разработали чрезвычайно сложные формы пе-
АНАЛИЗ ресекающихся сводов. С появлением ланцето- 3-СЕКУНДНЫЕ
Чаще всего встречаются БИОГРАФИИ
полукруглый
подобной арки (готика) появилась возможность ДЖОЗЕФ ПЭКСТОН
или стрельчатый делить своды на четыре, шесть и более сегмен- (1803—1865)
цилиндрический Английский архитектор;
(тоннельный) свод. тов со множеством углов и ребер неодинаковой Хрустальный дворец
При пересечении двух ширины, пересекающихся на одной высоте. От- в Лондоне
цилиндров одного
личительная особенность английской архитекту- ЛУИС И. КАН
диаметра образуется
(1901—1974)
крестовый свод; выступ, ры — нервюрные, или веерные, своды, самым
получающийся Американский
знаменитым из которых является свод часовни архитектор
в результате, называется
ребром крестового свода. Королевского колледжа в Кембридже (1536 г). ФЕЛИКС КАНДЕЛА
Ребристый свод — УТЕРИНЬО
это конструкция Архитектура эпохи Возрождения и барокко от- (1910—1997)
с пересекающимися Испанский архитектор
цилиндрическими сводами
казалась от использования готического ребри-
одинакового или разного стого свода и вновь обратилась к древнерим-
диаметра; сооружение
такого свода требует ским образцам, усовершенствовав их. Вплоть
АВТОР ТЕКСТА
дополнительной каменной до ХХ века своды декорировали фресками, сте- Марьян Коллетти
кладки.
клом, резьбой и скульптурами. Появление желе-
зобетонных технологий позволило сооружать
В зависимости от высоты
смелые пространственные конструкции. и кривизны свод может
быть несущей
конструкцией или всего
40 Ключевые инновации лишь легким покрытием.
 БАЛКА
Архитектура за 30 секунд

Балка — один из древнейших

базовых строительных элементов, известных че-
ловечеству. Еще до того, как пастухи-кочевники
3-СЕКУНДНЫЙ начали вести оседлый образ жизни, балки ис- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР пользовали, чтобы возводить временные по- ТЕМЫ
Существует множество АРКА
видов балок, но в своей
стройки или сооружать переправы (в качестве (с. 36)
простейшей форме моста использовали поваленное дерево). И тол- КОЛОННА
балка — это несгибаемая (с. 46)
горизонтальная деталь стый сук в потолке шалаша, и массивные желе-
КАРКАС
конструкции, зобетонные перекладины, поддерживающие (с. 50)
поддерживаемая опорами.
крышу современного здания, выполняют одну и МОДЕРНИЗМ
(с. 108)
ту же функцию: перекрывая пространство, про-
3-МИНУТНЫЙ
АНАЛИЗ тивостоят вертикальным нагрузкам. Вертикаль-
Способность балки ная нагрузка распределяется между опорами с
выдерживать вертикальную
нагрузку можно обеих концов балки и равномерно переносится
определить интуитивно, на всю конструкцию. Говоря архитектурным язы- АВТОР ТЕКСТА
оценивая соотношение Эдвард Денисон
между глубиной ком, в качестве опор обычно выступают стены
поперечного сечения
балки и расстоянием
здания или вертикальные колонны каркаса. Роль
между опорами, балки могут играть и другие элементы — к при-
установленными с двух
концов. Чем меньше меру, стропила, идущие от стены к стене, или
расстояние между перемычки над проемами, поддерживающие
опорами, тем прочнее
конструкция. Если конструкцию. Традиционно самыми распростра-
расстояние слишком ненными материалами для изготовления балок
велико, балка может Балка является
упасть. были дерево, камень и металл, однако в послед- одним из основных
ние десятилетия используются композитные ма- строительных
териалы со значительно усовершенствованными компонентов
эксплуатационными качествами, среди которых и в простейшей
следует особо отметить предварительно напря- форме представляет
женный железобетон или железобетонные кон- собой
горизонтальную
струкции с натяжением арматуры на бетон. несущую деталь
конструкции
с опорами
42 Ключевые инновации на концах.
 30 ноября 1508 г. 1524 1556
Родился в Падуе, Сбежал в Виченцу Начал строительство
Италия; при рождении и поступил в мастерскую виллы Капра («Ротонда»)
наречен Андреа Пьетро каменотесов Педемуро в Виченце (завершено
делла Гондола в 1585 г.)

1537
1521 Поступил на работу 1565
Поступил в ученики к писателю, дипломату Начал работу над
к каменщику Бартоломео и грамматику церковью Сан-Джорджо
Кавацца из Соссано Джан-Джорджо Триссино Маджоре в Венеции
в Падуе

1549 1570
Начал реконструкцию Опубликовал «Четыре
базилики Палладиано книги об архитектуре»
в Виченце (закончена (Quattro Libri
в 1614 г.) dell’Architectura)

1550 1577
Джан-Джорджо Триссино Взялся за перестройку
умирает; Палладио церкви Спасителя (Иль
завершает строительство Реденторе) в Венеции
палаццо Кьерикати (закончена в 1592 г.)
в Виченце

1579
1554 Начал работу над
Посетил Рим под театром Олимпико
покровительством в Виченце — его
кардинала Даниэле последний проект
Барбаро, среди
достижений которого —
перевод труда Витрувия 19 августа 1580 г.
на итальянский язык Умер, предположительно
в Мазере, провинция
Тревизо
1554
Начал сооружение виллы
Барбаро в Мазере,
провинция Тревизо, для
своих патронов —
Даниэле Барбаро и его
брата Маркантонио

44 g Key Innovations
ПАЛЛАДИО
Палладио, показавший Евро-
пе XVII—XVIII веков, как воплотить гармонию и
пропорции архитектуры витрувианского Рима,
по общепризнанному мнению является одной из
фигур, оказавших значительное влияние на за-
падную архитектуру. Однако в начале его жиз-
ни ничто не предвещало подобной славы. Ан-
дреа Пьетро делла Гондола родился в 1508 г. в
семье мельника из Падуи. В возрасте тринадца-
ти лет он поступил в ученики к суровому масте-
ру-каменщику. В шестнадцать лет юноша сбе-
жал из Падуи и поступил в другую мастерскую.
Первый прорыв ждал его в 1537 г., когда уче-
ный-гуманист Джан-Джорджо Триссино нанял
его для постройки виллы в Кьерикати. Триссино
познакомил Гондолу с культурой Ренессанса
и с идеями Витрувия и даже дал ему новое имя
в честь Афины Паллады — Палладио означа-
ло «мудрец». Молодой человек с лихвой оправ-
дал надежды своего покровителя, начиная
с 1540-х гг. все громче заявляя о себе. Трудолю-
бивый и одаренный, он в основном работал в
Венеции и Виченце. Больше всего его интересо-
вали церковная архитектура и дворцы, но осо-
бенно — виллы: последних он построил более
тридцати, вдохновляясь виллами Древнего Рима.
Самую большую известность ему принесла вил-
ла Капра («Ротонда»). Гармоничное, изящное,
симметричное здание, возведенное по принци-
пам соответствия пропорциям человеческого
тела, оказало влияние на таких архитекторов,
как сэр Кристофер Рен и Иниго Джонс (послед-
ний в 1616 г. отдал дань шедевру Палладио при
постройке Куинс-хауса в Гринвиче, Лондон),
лорд Берлингтон, а также знаменитый америка-
нец, Томас Джефферсон, взявший «Ротонду» за
основу при строительстве своей усадьбы Мон-
тичелло в Виргинии (1772 г.).
Палладио не только был плодовитым архитек-
тором, но и опубликовал немало работ, среди
которых — путеводитель по древнеримским ру-
инам. Он также был автором иллюстраций к из-
данию «Десяти книг об архитектуре» Витрувия в
переводе Барбаро. Самый известный труд
Палладио — «Четыре книги об архитектуре»; в
нем он излагает собственные архитектурные
принципы и дает практические советы строите-
лям. Также книги содержат ряд искусных дере-
вянных гравюр. «Четыре книги об архитектуре»
стали стандартным руководством для европей-
ских архитекторов; труд был переведен на мно-
гие европейские языки и издается до сих пор.
Палладио 45
 КОЛОННА
Архитектура за 30 секунд

Колонна является фундамен-

тальной структурной единицей архитектуры. Ис-
пользование колонн уменьшает нагрузку на сте-
3-СЕКУНДНЫЙ ны, которые, не являясь больше несущим элемен- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР том, могут исполнять функцию простых перегоро- ТЕМЫ
Колонна является опорным ДРЕВНЯЯ ГРЕЦИЯ
элементом конструкции
док. Колонны бывают монолитными (из цельного (с. 18)
архитектурного здания. куска материала, например камня или дерева), ДРЕВНИЙ РИМ
Работая на сжатие, она (с. 20)
отводит к фундаменту секционными (из одного материала, но из не-
БАЛКА
вертикальную нагрузку. скольких секций, установленных друг на друга) (с. 42)
или сделанными из различных материалов (бе- КЛАССИЦИЗМ
(с. 98)
тон, укрепленный сталью). Как правило, колонна
3-МИНУТНЫЙ делится на три части: капитель (верхняя часть, не-
АНАЛИЗ посредственно поддерживающая балку или ар-
Своим домом «Домино»
(1915 г.) Ле Корбюзье
ку), стержень (основная часть) и основание, сое-
заявил, что, используя диняющее колонну и фундамент. Ранние цивили- 3-СЕКУНДНЫЕ
колонны или пилоны, БИОГРАФИИ
архитектор обретает зации, такие как Вавилония и Древний Египет, ВИТРУВИЙ
полную свободу украшали колонны разнообразными фигурами. (ок. 80 — ок. 15 г. до н.э.)
в разработке плана Древнеримский архитектор
и высоты здания. Еще один В античной архитектуре декор колонн регулиро- и теоретик, первым
архитектор эпохи вался строже: использовались декоративные ор- описавший ордера колонн
модернизма, Мис ван дер
дера, и каждая из трех частей колонны укра- ЛЕОН БАТТИСТА АЛЬБЕРТИ
Роэ, известен тем, что
отдавал предпочтение (1404—1472)
шалась в зависимости от ордера. В античной Итальянский архитектор,
стальным колоннам
архитектуре колонны иногда заменяли женские автор теории, согласно
крестообразного сечения. которой колонны могут
Архитекторы иметь «женскую»
постмодернизма
фигуры — кариатиды. Колонны могут быть напо-
и «мужскую» форму
обыгрывали ловину встроены в стену, образуя пилястры. Так-
символическую
устойчивость колонны, же колонны могут быть самостоятельным архитек- АВТОР ТЕКСТА
разрезая ее надвое турным произведением, посвященным известным Ник Бич
или устанавливая под
необычными углами. людям или богам. Пилонами, или устоями, назы-
вают колонны, имеющие прямоугольное сечение;
Фундаментальная
это распространенный элемент в модернизме и структурная
современной архитектуре. единица, колонна,
стала символом
46 Ключевые инновации стабильности.
 КОНТРФОРС
Архитектура за 30 секунд

Контрфорсы помогали решить

фундаментальную проблему конструкции стен.
Достигая определенной высоты, стена может
3-СЕКУНДНЫЙ рухнуть под собственным весом или под весом СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР крыши. Чтобы этого не произошло, стены укре- ТЕМЫ
Контрфорс — это РОМАНСКИЙ СТИЛЬ
структурный элемент
пляли вертикальными выступами, принима- (с. 24)
стены, оказывающий ющими на себя горизонтальные усилия. Контр- ГОТИКА
противодействие боковой (с. 28)
нагрузке или нагрузке форсы могут быть сделаны из любого мате-
АРКА
от крыши или арки. риала — камня, кирпича или бетона, и их (с. 36)
можно увидеть по всему миру; в особенности КОЛОННА
(с. 46)
3-МИНУТНЫЙ
они распространены в норманнской церков-
АНАЛИЗ ной и замковой архитектуре XI века. На пер-
С понятием контрфорса вый взгляд контрфорс выглядит как прямая или
связано разделение двух
ключевых характеристик ступенчатая (более широкая у основания и су-
стены: использование ее 3-СЕКУНДНАЯ
как опоры
жающаяся кверху) колонна. Часто контрфорсы
БИОГРАФИЯ
(поддерживающей некий крепились рядами вдоль фасада или по углам ЭЖЕН ВИОЛЛЕ-ЛЕ-ДЮК
элемент) и как перегородки
(способствующей при соединении двух стен. Ключевой иннова- (1814—1879)
Французский архитектор
созданию уединенного цией конца романского и начала готического и теоретик
пространства). Готическая
архитектура периодов стал аркбутан, не прилегающий к
рассматривает контрфорсы стене вплотную, а соединенный с ней аркой.
в паре с аркбутанами,
каменными полуарками, Чтобы противостоять вертикальной осевой на-
передающими на АВТОР ТЕКСТА
грузке, аркбутаны часто увенчивались массив- Ник Бич
контрфорсы распор свода.
В современной ным элементом — остроконечной башенкой
архитектуре с появлением
бетонных и стальных
или шпицем. Если суммировать, история готи-
каркасов необходимость ческой архитектуры во многом является исто-
в контрфорсах отпала.
рией различных изобретательных и смелых ва- Эстетическая
риантов применения контрфорсов и аркбута- привлекательность
нов. контрфорса
объясняется тем, что
эта деталь отражает
устойчивость
конструкции
48 Ключевые инновации в архитектуре.
 КАРКАС
Архитектура за 30 секунд

Если сравнивать с солидными

каменными домами, каркас кажется легкой кон-
струкцией; переплетение стоек, балок или плат-
3-СЕКУНДНЫЙ форм, скрепленных болтами. Однако нагрузка СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР в этой конструкции распределяется эффективно ТЕМЫ
Каркасом называют КУПОЛ
легкую трехмерную
и равномерно. Старейшее в мире здание со (с. 38)
систему соединенных стальным каркасом — льняная фабрика в Дите- МЕНЬШЕ ЗНАЧИТ
между собой распорок. БОЛЬШЕ
По сути, это «скелет» рингтоне, Шрусбери, графство Шропшир (ар- (с. 82)
здания, необходимый хитектор Чарлз Бейдж, 1797 г.). Позже, из-за АВАНГАРДИЗМ
при возведении высотных (с. 106)
построек. высоких цен на землю, стальные каркасы полу-
чили широкое распространение — в Чикаго,
3-МИНУТНЫЙ Нью-Йорке и Лондоне начали строить высотные
АНАЛИЗ дома. Первый в мире небоскреб — десятиэтаж- 3-СЕКУНДНЫЕ
Деревянные каркасы — БИОГРАФИИ
либо балочно-стоечные,
ное здание Страховой компании в Чикаго (ар- УИЛЬЯМ ДЕ БАРОН
либо платформенные — хитектор Уильям де Барон Дженни, 1885 г.). ДЖЕННИ
широко используются (1832—1907)
в строительстве Каркас этого здания состоял из чугунных опор и Американский архитектор;
многоквартирных домов кованых балок. В ХХ веке появились железобе- первые небоскребы
в Канаде и США.
тонные конструкции — заливку делают на месте ЛЮДВИГ МИС
Балочно-стоечная ван дер РОЭ
конструкция собирается или же каркас собирают из готовых элементов. (1886—1969)
с помощью металлического
Каркасы треугольной или тетраэдральной фор- Немецко-американский
крепежа и болтовых архитектор
стяжек; там, где нужно мы гораздо прочнее прямоугольных и нередко
сделать пол, между РИЧАРД РОДЖЕРС
вертикальными стойками используются для возведения ангаров и мостов. и РЕНЦО ПИАНО
кладут балки межэтажного (род. 1933 и 1937)
перекрытия.
Примеры стальных каркасов необычной фор- Создатели Центра
Платформенный каркас мы — Национальный олимпийский стадион в Пе- Помпиду в Париже
возводится по иной
технологии: сначала кине (архитекторы Херцог и де Мёрон, архитек-
собирают полы, а потом турное бюро Arup и Китайская исследователь-
на этой платформе
ская группа архитектуры и дизайна, 2008 г.) АВТОР ТЕКСТА
возводят каркас стен.
Марьян Коллетти
и штаб-квартира BMW в Мюнхене (архитектур-
ное бюро CoopHimmelb(l)au, 2007 г.).
Элементы из бетона,
древесины или стали
обычно составляют
50 Ключевые инновации сборный трехмерный
каркас.
 g
ПРОЕКТИРОВАНИЕ
 ПРОЕКТИРОВАНИЕ
ГЛОССАРИЙ
«Витрувианский человек» — рисунок
Леонардо да Винчи, выполненный на основе
трудов Витрувия. Изображает идеальные
геометрические пропорции, основанные
на пропорциях человеческого тела.
Золотое сечение — пропорция, которой
якобы присуща особая эстетическая ценность,
так как она находится в гармонии
со Вселенной. На практике золотым сечением
называется деление линии на неравные части,
при котором соотношение более длинного
отрезка ко всей длине равно соотношению
более короткого отрезка к длинному.
Модулор — система измерений и пропорций,
разработанная Ле Корбюзье в традициях
трудов Витрувия и «Витрувианского человека»
да Винчи. Она основана на пропорциях
человека высотой 180 см и разработана
для того, чтобы определить идеальные
пропорции для жилых и рабочих помещений
в человеческом масштабе.
54 Проектирование
Палладианство — архитектурный стиль
эпохи Возрождения, основанный
на постройках Андреа Палладио
(1508—1580) и его трактатах. Особенно
примечательны симметричные планы
и использование принципов античной
гармонии в работе одного из первых
приверженцев этого стиля, английского
архитектора XVII века Иниго Джонса. Позднее
палладианские принципы и элементы стали
неотъемлемой частью архитектуры
неоклассицизма по всей Европе.
Покомпонентное изображение — чертеж,
на котором элементы здания изображаются
«в отрыве» друг от друга, что позволяет увидеть
их связь, сочленение и взаимодействие.
Как и чертеж в разрезе, данный метод был
придуман в эпоху Возрождения.
Пространственный план — план Адольфа
Лооса (1870—1933), в котором упор
при проектировании помещений делается
на отдельные комнаты в зависимости от их
назначения; комнаты, таким образом, не надо
«втискивать» в заранее размеченные рамки.
Как говорил сам Лоос, «мой архитектурный
замысел рождается не на плане,
а в пространстве... Для меня не существует
первого и второго этажа...
Этажи объединяются, а пространства
взаимодействуют».
Точка схода — ключевое понятие в системе
перспективы; впервые появилось
в начале XV века. В рамках этого понятия
устанавливается, что, хотя параллельные линии
в реальности никогда не соприкоснутся,
в искусстве часто создается впечатление,
что они пересекаются: на картинах все
параллельные линии, идущие в одном
направлении, рано или поздно
соединяются в одной точке — точке схода, —
что создает иллюзию трехмерного
пространства.
Человеческий масштаб — одна
из разновидностей масштаба в архитектуре,
когда здание спроектировано таким образом,
что заставляет человека ощутить гармонию
с окружающей средой. Другие виды
масштаба — к примеру, монументальный —
созданы с намеренным противопоставлением
человеческому и производят особый
психологический эффект на людей,
взаимодействующих с такими архитектурными
сооружениями.
Чертеж в ортогональных проекциях —
способ представления трехмерного объекта
в двух измерениях. В архитектурной практике
этим общим термином называют три типа
рисунка: сечение (здание в вертикальном
разрезе), план (здание в горизонтальном
разрезе) и фасад (вид фасада здания).
Чертеж в разрезе — метод
демонстрации интерьера посредством
частичного удаления с чертежа внешней
оболочки с сохранением общей формы
и структуры здания.
Числа Фибоначчи — названы в честь
итальянского математика Леонардо
Пизанского, также известного
под именем Фибоначчи (ок. 1170—1250),
который впервые в западной математике
описал данную концепцию
(ранее она была известна индийским
математикам). Речь идет о числах,
складывающихся в математическую
последовательность, где каждое
последующее число является суммой
двух предыдущих (0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13).
В искусстве и архитектуре числа
Фибоначчи связаны с характеристиками
золотого сечения.
Глоссарий 55
 ПЛАН
Архитектура за 30 секунд

Поэтажный план в архитектуре

напоминает карту — это чертеж в масштабе,
включающий все стационарные детали в ра-
3-СЕКУНДНЫЙ курсе «вид сверху». Однако для того, чтобы СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР обычный чертеж стал планом, он должен об- ТЕМЫ
Планом называют чертеж, СЕЧЕНИЕ
используемый для
ладать, по крайней мере, еще двумя характе- (с. 58)
организации пространства; ристиками. Во-первых, как горизонтальный МАСШТАБ
выполненный в масштабе, (с. 68)
он несет информацию срез, он должен представлять собой сечение
о неподвижных элементах в горизонтальной плоскости (как правило, бе-
(стены, лестницы, двери)
и пространстве между ними. рется плоскость около 1,2 м над землей), по-
казывающее толщину стен (зарисовываются 3-СЕКУНДНЫЕ
БИОГРАФИИ
3-МИНУТНЫЙ штриховкой или черным) и интерьер здания
ХАННЕС МЕЙЕР
АНАЛИЗ (пустое или зарисованное, изображающее (1889—1954)
Знаменитое высказывание Швейцарский архитектор,
Ле Корбюзье гласит:
полы, пространство). Во-вторых, он должен один из руководителей
«План — генератор». Здесь включать контуры деталей, находящихся ниже «Баухауза» (1927—1930)
обыгрываются два
значения этого слова: план среза, к примеру встроенную или стоящую на ЖАК-ФРАНСУА БЛОНДЕЛЬ
как рисунок и план как (1705—1774)
постоянном месте мебель. Для каждого зда- Французский архитектор
сознательная организация
ния необходимо составлять несколько планов, и теоретик, оказавший
предстоящих действий. большое влияние
При составлении плана показывающих уровень земли, первый этаж, на развитие архитектуры
пространство
и использующие его люди второй и так далее; все эти планы могут отли- РОБИН ЭВАНС
организуются (1944—1993)
определенным образом.
чаться друг от друга. Обычно план бывает мо-
Британский архитектор
Эта идея не нова — нохромным (чаще всего черно-белым), и он
архитекторы Античности,
готического периода,
всегда составляется пропорционально и в
АВТОР ТЕКСТА
эпохи Возрождения масштабе. План всегда был и остается одной Ник Бич
и XVIII века воспринимали
план так же. из фундаментальных проекций будущего зда-
ния, так как он демонстрирует расположение
и последовательность элементов в простран- Умение читать план
стве. является ключевым
навыком
в архитектуре,
так как на плане
представлена
56 Проектирование организация здания.
 СЕЧЕНИЕ
Архитектура за 30 секунд

Сечение представляет собой

здание в разрезе, двухмерное отображение
профиля и вид внутреннего устройства этого
3-СЕКУНДНЫЙ здания с фасада. Как правило, под сечением СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР понимается вертикальный срез здания, хотя ТЕМЫ
Сечение — это зарисовка ПЛАН
воображаемого, как
план, по сути, тоже является сечением, только (с. 56)
правило вертикального, горизонтальным. Неопытному взгляду порой ФАСАД
среза здания, (с. 60)
показывающая его контур трудно понять, что изображено на сечении,
МАСШТАБ
и интерьер за областью так как в первую очередь оно является сред- (с. 68)
среза.
ством, облегчающим взаимодействие архитек- АВТОМАТИЗИРОВАННОЕ
ПРОЕКТИРОВАНИЕ
торов, консультантов и других специалистов и (с. 142)
3-МИНУТНЫЙ помогающим определить точные вертикальные
АНАЛИЗ пропорции объекта. Как доминирующая фор-
Проектируя здания,
представитель
ма архитектурной визуализации сечение воз-
модернистского течения никло в XVI веке на основе археологического 3-СЕКУНДНЫЕ
в архитектуре Адольф БИОГРАФИИ
Лоос отдавал анализа и набросков руин античных зданий. АЛЬБРЕХТ ДЮРЕР
предпочтение сечению, Идея «разрезать» здание, чтобы продемон- (1471—1528)
а не плану. Своей теорией Немецкий гравер,
«пространственного стрировать на рисунке его внутреннее устрой- художник, рисовальщик
плана» он намеревался ство, была навеяна полуразрушенными сте- и писатель. Ключевая
освободить здания фигура эпохи Возрождения
от фиксированного нами терм Каракаллы и римским Колизеем. в Северной Европе
вертикального деления В трактате о военной архитектуре 1527 г. АДОЛЬФ ЛООС
на этажи, планируя (1870—1933)
комнаты на различном Альбрехт Дюрер первым изобразил сечение Австрийский архитектор,
уровне в зависимости представитель
от их назначения.
здания наряду с фасадом и планом, тем са-
модернистского течения
Лоос утверждал, что мым выдвинув идею о том, что эти три ортого-
проектирует сооружения,
выстраивая кубики поверх нальных типа рисунка складываются в единую АВТОР ТЕКСТА
друг друга и рядом, картину. Энн Халцш
а не работая с «плоским»
поэтажным планом.
Сечение здания
демонстрирует его
несущую структуру
и представляет собой
вид внутреннего
58 Проектирование оснащения с фасада.

3-СЕКУНДНЫЙ
ОБЗОР
На рисунке фасад
изображает переднюю
часть здания
в ортогональной проекции,
демонстрируя точные
пропорции всех его
частей.
3-МИНУТНЫЙ
АНАЛИЗ
В своей книге
«Проекционный взгляд»
(The Projective Cast, 1995)
Робин Эванс выдвинул
предположение, что
повсеместное
использование
в архитектуре
ортогонального рисунка,
в том числе фасада,
способствовало
преобладанию
прямоугольных форм
зданий. Поскольку
проекционная плоскость,
в которой изображается
фасад, плоская, прямая
и не изогнутая, это
способствует
проектированию плоских
и прямых фасадов.
В последние десятилетия
в архитектурном дизайне
появились планы
с меньшим количеством
прямых углов.
60 Проектирование
ФАСАД
Архитектура за 30 секунд
В широком смысле слова фа-
сад (в значении «чертеж») изображает одну из
сторон здания. Соответственно, он может быть
передним, задним или боковым. В более узком СОПУТСТВУЮЩИЕ
смысле фасадом называют чертеж ортогональ- ТЕМЫ
ПЛАН
ной проекции одной из сторон здания на вер- (с. 56)
тикальную плоскость, параллельную данной СЕЧЕНИЕ
(с. 58)
стороне (или воображаемой плоскости, если
ПЕРСПЕКТИВА
фасад искривлен). Аналогично плану и сече- (с. 64)
нию, фасад выполняется в масштабе и является МАСШТАБ
(с. 68)
частью ортогонального набора чертежей, ис-
пользуемых для определения точных пропорций
здания. В «Десяти книгах об архитектуре» Ви-
трувий писал, что «фасад является изображени-
ем передней части здания, расположен верти- 3-СЕКУНДНАЯ
БИОГРАФИЯ
кально и нарисован точно в соответствии с ДЖОН ХЕЙДУК
пропорциями изображаемого сооружения». (1929—2000)
Американский архитектор
Начиная с эпохи Возрождения, но в особенно- и художник; интересовался
конструктивными
сти на чертежах XVIII и начала XIX века фасад и теоретическими
нередко сочетали с рисунком в перспективе, возможностями
архитектурной
чтобы продемонстрировать рельеф и указать визуализации
местоположение углублений и выступов, допол-
нительно подчеркивая это использованием све-
тотени. В последнее время, в ХХ веке, похожую
функцию стали выполнять аксонометрические АВТОР ТЕКСТА
Энн Халцш
проекции, а современные компьютерные трех-
мерные модели позволяют создавать бесчис-
ленное количество ортогональных проекций в Фасад точно
передает пропорции
любой плоскости. передней части
здания и является его
легко узнаваемым
изображением.
 СИММЕТРИЯ
Архитектура за 30 секунд

В обширной сфере архитек-

турной геометрии и систем счисления симметрия
является, пожалуй, наиболее понятным принци-
3-СЕКУНДНЫЙ пом. Он знаком всем: одна сторона изображе- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР ния представляет собой близкое повторение ТЕМЫ
Симметрия — принцип, ДРЕВНЯЯ ГРЕЦИЯ
в рамках которого здание
другой. Воплощением этого принципа можно на- (с. 18)
на плане состоит из двух звать египетские пирамиды, а также другие об- ДРЕВНИЙ РИМ
частей, являющихся (с. 20)
зеркальным отображением разцы античной архитектуры — к примеру, афин-
друг друга. ский Парфенон или римский Пантеон. В антич-
ных сооружениях вдоль фасада почти всегда
3-МИНУТНЫЙ 3-СЕКУНДНЫЕ
одинаковое число колонн, расположенных таким
АНАЛИЗ БИОГРАФИИ
Как правило, принцип образом, чтобы вход оказался посередине, —
Лорд БЕРЛИНГТОН
симметрии соблюдался неравное число колонн или композиционных эле- (1694—1753)
в античной архитектуре,
в то время как ментов привело бы к смещению входа. Итальян- Английский аристократ,
архитектор, приверженец
для готической
и средневековой
ский архитектор XVI века Андреа Палладио до- палладианства
характерны более вел идею симметрии до крайности, что особенно ИНИГО ДЖОНС
разнообразные формы. (1573—1652)
Вестминстерский дворец видно на примере его виллы Капра: четыре фа- Английский архитектор,
в Лондоне, построенный сада этой постройки идентичны, а план здания принесший итальянский
(по большей части) классицизм в Англию
в XIX веке в готическом (небольшой круг, вписанный в квадрат чуть боль-
ФРЭНК ГЕРИ
стиле, по форме отчетливо шего размера) полностью симметричен по обе (род. 1929)
асимметричен, хотя в его
фасаде и соблюдается стороны от двух его осей. После Ренессанса ар- Канадско-американский
архитектор
строгий композиционный хитекторы неоклассицизма использовали симме-
ритм. Работы некоторых
современных трию как элемент своего архитектурного языка:
архитекторов,
в особенности Фрэнка
примеры — британец лорд Берлингтон (Холкем- АВТОР ТЕКСТА
Гери и Даниэля холл и Чизик-хаус) и американец Джон Рассел Дэвид Литтлфилд
Либескинда, являются
воплощением асимметрии. Поуп (мемориал Джефферсона). Прекрасно де-
монстрирует силу симметрии здание Капитолия в Симметрия, нередко
Вашингтоне, округ Колумбия, которое строилось являющаяся
символом чистоты
и расширялось в течение всего XIX века. геометрических
форм, может
проявляться в фасаде
62 Проектирование и плане здания.
 ПЕРСПЕКТИВА
Архитектура за 30 секунд

Предпосылкой для развития

перспективы как техники графического отобра-
жения стало искусство позднего Средневековья.
3-СЕКУНДНЫЙ По мере того как в искусстве начали появляться СОПУТСТВУЮЩАЯ
ОБЗОР новые техники визуализации, художники эпохи ТЕМА
Перспективой называют МАСШТАБ
двухмерную визуализацию
Возрождения — такие как Леонардо да Винчи и (с. 68)
трехмерного пространства, Альбрехт Дюрер — взялись за изучение методов,
используемую
архитекторами используемых для создания реалистичных изо-
для изображения бражений в перспективе. В XVII веке Блёз Па- 3-СЕКУНДНЫЕ
создаваемых пространств. БИОГРАФИИ
скаль и Жерар Дезарг стали первыми математи- ЕВКЛИД
ками, исследовавшими перспективу, что впо- (ок. 365—300 гг. до н. э.)
3-МИНУТНЫЙ Древнегреческий
АНАЛИЗ следствии позволило ей стать важнейшим математик, «отец
Первые теории о том, как инструментом в архитектуре, искусстве и инже- геометрии»
человеческий глаз
нерном деле. С развитием теории проекцион- ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ
воспринимает мир, были
(1452—1519)
разработаны ной геометрии в XIX веке в трудах Жан-Виктора
древнегреческим Итальянский ученый-
Понселе, Карла фон Штаудта, Августа Ферди- энциклопедист эпохи
математиком Евклидом, Возрождения
утверждавшим, что глаз нанда Мёбиуса и Якоба Штейнера перспективу
проецирует зрительные АЛЬБРЕХТ ДЮРЕР
лучи на предмет, официально отнесли к сфере изучения матема- (1471—1528)
и появляющаяся Немецкий художник,
в результате картина мира
тики. Наиболее важными факторами в этих ис- создатель теории
возникает при следованиях считаются расстояние объекта до перспективы
динамической активности
наблюдателя. глаза наблюдателя и иллюзия глубины в констру-
В начале XI века ируемом пространстве, которая создается при
мусульманский ученый АВТОР ТЕКСТА
ибн ал-Хайсам сделал помощи одной или нескольких точек схода. В на- Драгана Цебзан Энтик
значительный вклад ше время, с развитием трехмерного компьютер-
в развитие оптических
принципов, одним ного моделирования, изображение в перспекти- Перспектива
из которых было понятие ве легко создать при помощи соответствующего используется
о том, что мы видим,
потому что в глаз программного обеспечения. Эти изображения для изображения
проникают лучи света.
могут быть разными, или выполненными в любом пространства внутри
и снаружи здания
другом подходящем стиле. и обычно передает
изображение так,
как оно выглядело бы
64 Проектирование на уровне взгляда.
 АКСОНО-
МЕТРИЧЕСКАЯ
ПРОЕКЦИЯ
Архитектура за 30 секунд

Аксонометрический рисунок —
сравнительно недавняя техника (появилась
в XIX в.), которая поначалу служила для анали-
3-СЕКУНДНЫЙ за архитектурных конструкций. Аксонометриче- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР ские проекции похожи на искаженные рисунки ТЕМЫ
Аксонометрическая ПЕРСПЕКТИВА
проекция в различных
в перспективе, что, конечно, парадоксально, (с. 64)
формах — изометрическая, потому что они математически точны. В пер- ПЛАН
диаметрическая, (с. 56)
триметрическая и косая — спективе параллельные линии сходятся, в то
СЕЧЕНИЕ
мощный инструмент, время как в аксонометрии остаются парал- (с. 58)
используемый для
конструирования лельными. Это происходит потому, что в аксо- МАСШТАБ
трехмерных пространств (с. 68)
нометрической проекции все измерения в трех
на двухмерной
поверхности. плоскостях — высота, ширина и глубина — не-
изменны. Таким образом, все компоненты кон-
3-МИНУТНЫЙ струкции и промежутки между ними представ-
АНАЛИЗ 3-СЕКУНДНЫЕ
Первое формальное лены в точных пропорциях, поддающихся изме-
БИОГРАФИИ
описание рению. Аксонометрическая проекция может
аксонометрического ОГЮСТ ШУАЗИ
рисунка было сделано быть изображением угла здания, сделанным с (1841—1909)
естествоиспытателем Французский архитектор
высоты птичьего полета, или изображением уг- эпохи рационализма
Уильямом Феришем,
назвавшим его ла здания, сделанным снизу, с уровня пола. Для ТЕО ван ДУСБУРГ
«изометрией» («равная прорисовки частей здания, которые иначе (1883—1931)
мера»). Французские Голландский художник
архитекторы- нельзя было бы разглядеть за стенами, потолка- и архитектор, основатель
рационалисты XIX века группы «Стиль»
обнаружили, что
ми и крышами, используются различные техни-
аксонометрические ки. Это, к примеру, чертеж в разрезе, когда
рисунки хорошо подходят АВТОР ТЕКСТА
для анализа древних часть здания «срезается», как кожура; каркас- Ник Бич
сооружений, а для ный метод, показывающий все углы соприкос-
модернистов он стал
основной формой новения поверхностей, как будто здание сде- Джеймс Стирлинг
визуализации, так как лано из проволоки; и покомпонентный чертеж, (1926—1992) возвел
отвечал восприятию
показывающий здание «разобранным на ча- аксонометрическую
архитектуры как
рационального явления. проекцию в ранг
сти». искусства: библиотека
исторического
факультета
66 Проектирование Кембриджа.
 МАСШТАБ
Архитектура за 30 секунд

В архитектурной практике мас-

штабом называют отношение размера здания
к размеру его изображения. Скажем, если
3-СЕКУНДНЫЙ при изготовлении чертежа используется мас- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР штаб 1:100, то один участок этого чертежа ТЕМЫ
Масштаб описывает ПЛАН
отношение размеров
соответствует ста участкам реального здания. (с. 56)
целого и его частей или Масштаб также характеризует архитектуру с СЕЧЕНИЕ
отношение размера (с. 58)
объекта к размеру его точки зрения пропорциональности — к приме-
ФАСАД
изображения. ру, бывают здания неподходящего масштаба, (с. 60)
нарушающие целостность пропорций, преоб- ПРОПОРЦИЯ
3-МИНУТНЫЙ и ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ
ладающих в том или ином месте. Если в жилом (с. 76)
АНАЛИЗ
Понятие масштаба в наши районе, застроенном четырехэтажными зда-
дни, с появлением ниями, воздвигнуть большой десятиэтажный
автоматизированного
проектирования (САПР), офисный комплекс, занимающий целый квар-
теряет актуальность:
увеличить и уменьшить
тал, возникнет дисбаланс шкалы пропорций.
3-СЕКУНДНЫЕ
изображение можно, Наконец, существует концепция «человеческо- БИОГРАФИИ
прокрутив колесико мыши.
На бумажных чертежах го масштаба» — идея о том, что окружающая ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ
масштаб задает среда может способствовать или мешать ком- (1452—1519)
проектировщик, поэтому Итальянский художник
таким чертежам грозит форту и взаимодействию людей. Так называе- и ученый-энциклопедист
стать второстепенным мый «Витрувианский человек» Леонардо да ЛЕ КОРБЮЗЬЕ
инструментом (1887—1965)
в архитектурном Винчи (ок. 1490 г.), модулор Ле Корбюзье
Швейцарско-французский
проектировании. (шкала пропорций, основанная на размерах архитектор
человеческого тела, 1948 г.), числа Фибонач-
чи и золотое сечение — все это попытки рас-
считать идеальный масштаб сооружений, ос- АВТОР ТЕКСТА
Энн Халцш
новываясь на человеческих пропорциях.
Математические
коэффициенты
и элементы
конструкции
зданий — все
регулируется
68 Проектирование понятием масштаба.
6 октября 1887 г. 1910—1911 1918 1929—1931
Родился Работал в Берлине Вернулся в Париж Спроектировал виллу
в Ла-Шо-де-Фон, с архитектором Петером и после встречи Савой — образец
Швейцария Беренсом с кубистом Амеде теории «пяти отправных
Озанфаном занялся точек архитектуры»,
изобразительным изложенной в книге
1907 1911 искусством; вместе они «К архитектуре»
Работал в парижском Совершил путешествие опубликовали манифест
бюро архитектора по Балканам и Греции; пуризма и начали
Огюста Перре делал наброски выпускать журнал 1935
античных зданий «Эспри Нуво» — «Новый Опубликовал
дух» (1920—1925) «Лучезарный город»,
1908 пересмотрев свою
Изучал архитектуру 1914—1915 теорию урбанизма
Работал над проектом, 1922
в Вене у Йозефа
Хофмана известным как дом Работал над проектами
«Домино» «жилых единиц» — 1946—1952
кварталов социального Продолжил
жилья высотной проектирование «жилых
застройки; проектировал единиц»
частные виллы

1948
1922 Создал модулор —
Представил так и не антропометрическую
реализованную схему шкалу пропорций
«Современного города»

1950—1954
1923 Спроектировал часовню
Опубликовал книгу Нотр-Дам-дю-О
«К архитектуре» в Роншане

1925 1952—1959
Разработал «План Разрабатывал план
Вуазен» — города Чандигарх
не реализованную схему (первый город в Индии,
реконструкции Парижа построенный по плану)

1925 1953
Опубликовал книгу Спроектировал
«Декоративное монастырь Святой Марии
искусство сегодня», Де-Ла-Туретт, Эвё
выступив против
ремесленных традиций
и украшательства
25 августа 1965 г.
Скончался
в Рокебрюн-кап-Мартен,
1927 Франция
Спроектировал виллу
Штейн
ЛЕ КОРБЮЗЬЕ
Его восхваляют и презирают,
очерняют и боготворят: Ле Корбюзье вызывает
противоположные мнения, а его деятельность
до сих пор подвергается переоценке. Он ро-
дился в Швейцарии (настоящее имя Шарль-
Эдуард Жаннере-Гри), а в 1920 г. взял псевдо-
ним Ле Корбюзье, и это имя стало брендом,
под которым он осуществлял свою деятельность
как художник, теоретик, писатель, дизайнер ме-
бели, архитектор и градостроитель.
На Ле Корбюзье значительно повлиял первый
опыт работы в бюро Огюста Перре (который
одним из первых начал использовать железо-
бетон) и Петера Беренса (где он познакомился
с Вальтером Гропиусом и Мисом ван дер Роэ).
В 1922 г., после периода увлечения изобрази-
тельным искусством, со своим кузеном Пьером
Жаннере он основал архитектурное бюро в
Париже. Примечательным проектом того вре-
мени является вилла Савой в Пуасси, воплотив-
шая принцип «пяти отправных точек в архитек-
туре». Сейчас это сооружение, возведенное из
стали, стекла и железобетона, в эстетике оке-
анского лайнера, считается типичной построй-
кой Ле Корбюзье.
В 1923 г. Ле Корбюзье опубликовал труд
«К архитектуре» (Vers une Architecture), в кото-
ром описал свою концепцию города, выстроен-
ного по плану: в таком городе исчезли бы тру-
щобы и нищета, являющиеся причинами обще-
ственных беспорядков. Впоследствии он развил
свои идеи в книге «Лучезарный город» (La Ville
Radieuse), написанной под влиянием концепции
«город-сад». Кульминацией его деятельности
является работа над Чандигархом, новой сто-
лицей индийского штата Пенджаб. Созданная
им система модулор — это руководство по со-
блюдению пропорций при строительстве жилых
домов, основанное на пропорциях человека.
Система была применена при возведении «жи-
лых единиц» (Unites d’Habitation) — многоквар-
тирных высотных домов, которые он называл
machines a vivre — «машины для жизни». Такие
дома появились во многих французских горо-
дах. Но у этой монеты была и обратная сторо-
на — теперь архитектора обвиняют в том, что
изуродовал Северную Европу безликими вы-
сотными домами, хотя кое-кто говорит, что его
идеи были просто неверно интерпретированы.
Ле Корбюзье, бесспорно, был способен и на
возвышенное искусство, о чем красноречиво
свидетельствует его часовня Нотр-Дам-дю-О в
Роншане. Одновременно простое и сложное
здание построено с применением обычных ма-
териалов, а его крыша загнута вверх и словно
стремится в небеса. Внутреннее пространство
часовни наполнено неземным присутствием и
залито приглушенным светом из ряда асим-
метричных окон, подчеркивающих толщину ни-
чем не украшенных стен.
Ле Корбюзье 71
 g
ТЕОРИИ и КОНЦЕПЦИИ
 ТЕОРИИ и КОНЦЕПЦИИ
ГЛОССАРИЙ
Utilitas, venustas, firmitas — в соответствии
с «Десятью книгами об архитектуре» Витрувия,
три качества (витрувианская триада),
которыми должно обладать любое
сооружение: устойчивость, полезность,
красота.
«Возвышенное и прекрасное» —
в XVIII веке британский философ
Эдмунд Бёрк назвал эти две категории
взаимоисключающими: для красоты требуется
свет, в то время как для того, чтобы
продемонстрировать величие возвышенного,
нужен или яркий свет, или сумрак.
Гештальтпсихология — идея о том, что
целое больше, чем сумма составляющих его
частей, и что человеческий разум
воспринимает объект целиком, прежде чем
разбивать его на индивидуальные элементы.
Наиболее известный пример — рисунок вазы
и двух человеческих профилей, повернутых
друг к другу: в зависимости от восприятия, вы
видите либо вазу, либо профили. Принцип
лежит в основе архитектурной теории
«масса — пустота» и диаграммы
«фигура — фон».
74 Теории и концепции
Диаграмма «фигура — фон» — вид
рисунка, показывающий отношение между
передним и задним планом посредством
контрастного цвета. Используется
в градостроительном проектировании, чтобы
показать, как застроенное пространство
(закрашивается черным) соотносится
с незастроенным (закрашивается белым).
«Как есть» — принцип в искусстве, нашедший
отражение в архитектуре в 1950-е гг., когда его
взяли на вооружение «Независимая группа»
и «новые бруталисты». По сути, приверженцы
этого принципа считают аутентичными
повседневность, необработанные материалы
и являются сторонниками архитектуры
без чрезмерного декоративного
украшательства — зданий, материалы
и конструкция которых находятся на виду.
Конструктивизм — больше, чем течение или
стиль в искусстве и архитектуре, конструктивизм
был целой эстетикой. Наиболее яркое выражение
он нашел в ранние годы существования СССР
и в 1920-е и 1930-е был доминирующим стилем
в советской общественной архитектуре,
воплощая собой утилитарную простоту и
уважение к материалам. После того как при
Сталине обрел популярность стиль,
напоминающий стилизованную архитектуру
Ренессанса, развивался на Западе в рамках
«Баухауза» и последователей этой школы.
Минимализм — принцип в дизайне,
исключающий использование всех ненужных
и декоративных материалов; появился
в XIX веке как реакция на стили,
злоупотребляющие украшательством
и популярные в XVIII веке, но в итоге
просуществовал до ХХ века. В архитектуре
выражается чистотой линий и сведением всех
элементов к их простейшей форме — пользуясь
выражением Миса ван дер Роэ, «меньше
значит больше».
Пикчуреск — стиль в искусстве, ставший
частью романтического мышления XIX века.
В архитектуре характеризуется асимметричными
формами и разнообразием текстур. Связано
с понятием «возвышенного и прекрасного».
Постмодернистский историцизм —
направление в архитектуре, при котором
элементы стилей прошлых эпох используются
в современном здании. Типичный пример —
декоративный фронтон в стиле «чиппендейл»
на модернистской башне «Сони» (бывшее
здание AT&T) в Нью-Йорке, архитекторы
Филип Джонсон и Джон Бурджи.
Ревивализм — данным термином
обозначается возрождение любого
архитектурного стиля прошлой эпохи:
к примеру, неоклассицизм XVIII века или
псевдотюдоровский стиль начала ХХ века.
Утопические идеи — идеалистические и, как
правило, непрактичные идеи.
Функционализм — принцип, утверждающий,
что зданию прежде всего необходимо
выполнять свою намеченную функцию,
а художественная эстетика не должна этому
мешать.
«Честность материалов» — принцип
модернистской архитектуры: материалы
конструкции здания не спрятаны и не
замаскированы.
«Школа прерий» — архитектурный стиль
конца XIX — начала XX века, стремившийся
найти оригинальный американский стиль
в архитектуре, который не был бы связан
с европейскими архитектурными формами,
а находился под влиянием традиционного
прикладного искусства. Распространенный
на Среднем Западе США, этот стиль нашел
наиболее известное проявление в работах
Фрэнка Ллойда Райта. Двумя основными
характеристиками стиля являются акцент
на горизонтальные детали и интеграция
с окружающим пейзажем.
Глоссарий 75
 ПРОПОРЦИЯ
и ЗОЛОТОЕ
СЕЧЕНИЕ
Архитектура за 30 секунд

Витрувий называл архитектуру

«сбалансированным соотношением частей и
целого, распределением пропорций с целью
3-СЕКУНДНЫЙ достижения симметрии», то есть для достижения СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР гармонии каждая часть здания должна численно ТЕМЫ
Пропорцией называют ДРЕВНЯЯ ГРЕЦИЯ
численное соотношение
соотноситься со всеми другими частями. Пред- (с. 18)
(или коэффициент) частей ставители первых цивилизаций знали, что в при- ДРЕВНИЙ РИМ
(к примеру, колонн, (с. 20)
ступеней или балок) роде между отдельными частями и целым суще-
МАСШТАБ
ко всему зданию. ствует подобная взаимосвязь. Взяв за основу (с. 68)
человеческое тело, они создали систему еди-
ниц измерения, которая могла применяться для
3-МИНУТНЫЙ
АНАЛИЗ определения длины, высоты и ширины любого
Ле Корбюзье разработал предмета или пространства. В эпоху Возрожде- 3-СЕКУНДНЫЕ
систему пропорций БИОГРАФИИ
с использованием золотого ния система пропорций Витрувия стала целой АРИСТОТЕЛЬ
сечения, «витрувианского гуманистической философией; ее воплоще- (ок. 384—322 гг. до н.э.)
человека», метрического Греческий философ,
метра и британского ние — «витрувианский человек», тело которого основывавший всю свою
имперского фута. размечено коэффициентами, встречающимися этику и эстетику на понятии
Он назвал ее модулор пропорциональности
и посвятил ее описанию в математике, музыке и античной архитектуре.
две книги, а также изобрел ЛЕОН БАТТИСТА АЛЬБЕРТИ
специальную рулетку.
Первым, кто объединил идею о том, что архи- (1404—1472)
Идея заключалась в том, тектурные пропорции должны основываться на Итальянский архитектор,
что с помощью модулора автор трактата
можно планировать целые пропорциях человеческого тела, с понятием об «Об искусстве
строительства»
города. В основе системы абстрактных коэффициентах, открытых в геоме-
лежали пропорции
человека ростом трии, в частности идеей золотого сечения, был
180 см — к счастью для Леон Баттиста Альберти (XV в.). Однако само
тех, кто выше или ниже,
она так и не была до конца определение золотого сечения было сделано
реализована. АВТОР ТЕКСТА
еще Евклидом в 300 г. до н. э. Оно гласит: если
Ник Бич
линию разделить надвое, соотношение целого
отрезка к большей части должно быть таким же,
Стоит один раз
как соотношение большей части к меньшей.
уяснить принцип
золотого сечения,
и вы увидите его
76 Теории и концепции в архитектуре.
 ФОРМА
СЛЕДУЕТ
ЗА ФУНКЦИЕЙ
Архитектура за 30 секунд

Выражение «форма следует за

функцией» принадлежит американскому архи-
тектору Луису Салливану: так он охарактери-
3-СЕКУНДНЫЙ зовал тенденцию европейских и американских СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР архитекторов отводить декоративным элемен- ТЕМЫ
«Форма следует АВАНГАРД
за функцией» — постулат
там второстепенное место и даже пренебре- (с. 106)
архитектуры ХХ века, гать ими. Крайним воплощением этой идеи ста- МОДЕРНИЗМ
согласно которому (с 108)
назначение здания ли работы Адольфа Лооса, утверждавшего, что
ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНЫЙ
является основным «украшательство — это преступление». Он ве- СТИЛЬ
фактором, определяющим (с. 130)
его дизайн. рил, что избавление объектов от декоративных
деталей способствует культурному прогрессу.
3-МИНУТНЫЙ Два этих принципа были взяты на вооружение
АНАЛИЗ архитекторами модернизма, восхвалявшими 3-СЕКУНДНЫЕ
Истоки функциональной БИОГРАФИИ
архитектуры можно
индустриальную эстетику. Этот подход повлиял ЛУИС САЛЛИВАН
отыскать еще в трактатах на разработку новых типов зданий, среди кото- (1856—1924)
Витрувия: тот утверждал, Американский архитектор,
что архитектурное рых — первые небоскребы. Салливан надеялся, «отец небоскребов»
сооружение должно что превосходный дизайн и минимальный декор ФРЭНК ЛЛОЙД РАЙТ
обладать тремя
качествами — utilitas, в итоге окажутся не менее важными фактора- (1867—1959)
venustas, firmitas, или Американский архитектор,
ми, чем чисто коммерческий интерес к данным дизайнер интерьеров
полезность, красота,
разработкам. Со временем эти идеи легли в и педагог, один из лидеров
устойчивость. Кроме того, «школы прерий»
utilitas означает легкость основу течения, известного как функциона-
в использовании, АДОЛЬФ ЛООС
venustas — художественное лизм. В соответствии с эстетикой функциона- (1870—1933)
выражение замысла Архитектор из Австро-
архитектора, а firmitas —
лизма эстетические и художественные пред- Венгрии, известный
не только способность ставления архитектора не должны мешать на- критикой декоративных
конструкции выдерживать элементов в архитектуре
собственный вес, но значению здания. Строительство небоскребов
и умение противостоять способствовало стремительному развитию тех-
природным стихиям. АВТОР ТЕКСТА
нологий производства стали, бетона, стекла. Драгана Цебзан Энтик
В результате появился довольно простой фасад
с навесными панелями.
В Аудиториуме Луис
Салливан использует
цветочные мотивы
78 Теории и концепции в стиле ар-нуво.
 МАССА — ПУСТОТА
Архитектура за 30 секунд

В основе теории «масса — пу-

стота» лежит понятие о том, что архитектор
в равной степени проектирует здание (массу)
3-СЕКУНДНЫЙ и пространство (пустоту), окружающее его со СОПУТСТВУЮЩАЯ
ОБЗОР всех сторон. Теория основана на концепции ТЕМА
В архитектуре теория ПЛАН
«масса — пустота» противопоставления позитивного (застроенно- (с. 56)
описывает отношение го) и негативного (незастроенного) пространств.
застроенного
пространства Фасады вдоль улицы формируют «массу» про-
к незастроенному, странства, представленного улицей. Таким обра- 3-СЕКУНДНЫЕ
воспринимая оба как
БИОГРАФИИ
равноценно важную зом, теория «масса — пустота» требует от архи-
для дизайнера массу. М. С. ЭШЕР
тектора уделить столько же — если не больше — (1898—1972)
внимания дизайну незастроенных участков. Голландский гравер,
3-МИНУТНЫЙ изображавший
АНАЛИЗ Особенно важен этот принцип в градострои- невозможную
В основе теорий в реальности перспективу
«масса — пустота»
тельном проектировании, что можно увидеть на
ФРЕДЕРИК ГИББЕРД
и «фигура — фон» лежит примере диаграмм «фигура — фон»: все застро- (1908—1984)
гештальтпсихология.
Самый известный енное пространство заполняется черным цветом Британский архитектор
и градостроитель
пример — рисунок Эдгара (фигура), а незастроенные участки — белым
Рубина с изображением КОЛИН РОУ
вазы и профилей. (фон). Фредерик Гибберд, в середине ХХ века (1920—1999)
В зависимости от того, проектировавший новый город в Харлоу, пред- Британско-американский
какая часть архитектурный критик
изображения — белая или лагал строить эти диаграммы наоборот, обозна-
черная — воспринимается чая здания белым, а незастроенное простран-
как заполненное
пространство, вы видите ство — черным, тем самым подчеркивая важ- АВТОР ТЕКСТА
либо вазу, либо два лица
в профиль. Голландец
ность организации пространства в целом, а не Энн Халцш
М. С. Эшер использовал только сооружений. В книге «Город-коллаж»
этот феномен в построении
архитектурных форм, 1978 г. Колин Роу анализирует несколько горо- Теория «масса —
представляющих собой дов, представляя их в виде планов «фигура — пустота» использует
визуальную головоломку.
фон». Каждый из них застраивался в процессе графические
наложения объектов, структур и текстур друг на эффекты для
демонстрации
друга — как при составлении коллажа. взаимодействия
между зданием
и окружающим
80 Теории и концепции пространством.
 МЕНЬШЕ ЗНАЧИТ
БОЛЬШЕ
Архитектура за 30 секунд

На основе концепции «меньше

значит больше» разработан рациональный под-
ход в архитектуре, нашедший отражение в пла-
3-СЕКУНДНЫЙ нировании и детализации зданий. Ядром этого СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР принципа является понятие архитектурной необ- ТЕМЫ
Принцип «меньше значит «ИСКУССТВА
больше» принадлежит
ходимости, согласно которому нефункциональ- И РЕМЕСЛА»
архитектору Мису ван дер ные архитектурные элементы считаются излиш- (с. 104)
Роэ и характеризует АВАНГАРД
философию ними. В результате возникает упрощенная фор- (с. 106)
минималистского течения ма с акцентом на структурный каркас здания и МОДЕРНИЗМ
в архитектуре. (с. 108)
пространство открытой планировки без внутрен-
них стен. По этой причине концепцию часто
3-МИНУТНЫЙ
АНАЛИЗ сравнивают с отказом от декоративных элемен-
Устраняя все конструкции тов, который пропагандировал Адольф Лоос. 3-СЕКУНДНЫЕ
и элементы, не являющиеся БИОГРАФИИ
необходимыми, Однако минимализм ван дер Роэ не исключает ВАЛЬТЕР ГРОПИУС
философия «меньше использования декоративных элементов, если те (1883—1969)
значит больше» ищет Немецкий архитектор,
первичные характеристики не отвлекают внимания от общей концепции ди- один из основателей
сущности здания. Критики зайна здания. Он называл это архитектурой «ко- «Баухауза»
этого подхода называли
его чрезмерно жи и костей» — от конструкции оставалась лишь ЛЮДВИГ МИС
абстрактным ВАН ДЕР РОЭ
и не удовлетворяющим
прозрачная «кожа». Приверженцы такого подхо- (1886—1969)
эмоциональных да стремились к порядку и функциональности, Немецко-американский
потребностей человека архитектор
в той степени, насколько используя для достижения цели базовые геомет-
ОСКАР НИМЕЙЕР
это присуще другим рические формы, простые материалы и повто- (1907—2012)
стилям. Геометрические Бразильский архитектор
абстрактные формы ряющиеся элементы конструкции. Истоки мини-
минимализма можно мализма обнаруживаются в течении «Искусства
истолковать и как
максимально упрощенный и ремесла», представители которого выступали в АВТОР ТЕКСТА
ландшафт, сливающийся Драгана Цебзан Энтик
поддержку «честности материалов». Они счита-
с окружающей средой,
а не выделяющийся на ее ли, что материалы должны использоваться в есте-
фоне.
ственном виде, демонстрируя природные харак- Принцип «меньше
значит больше»
теристики без искусственного вмешательства. реализуется в четком
геометрическом
стиле при отсутствии
82 Теории и концепции украшений.
 3 сентября 1856 г. 1873 1874 1894
Родился в Бостоне, Сотрудничал Переехал в Париж, Завершил строительство
Массачусетс с архитектором учился в Школе изящных здания Чикагской
Фрэнком Фернессом искусств фондовой биржи
и здания Пруденшал
1872 (Гаранти) в Буффало,
Начал учебу 1873 1875 штат Нью-Йорк
в Массачусетском Переехал в Чикаго, Вернулся в Чикаго,
технологическом работал поступил чертежником
институте в архитектурном бюро в бюро Джозефа 1894
Уильяма ле Барона С. Джонстона и Джона Адлер и Салливан
Дженни Эдельмана прекратили партнерство

1879 1897—1899
Начал сотрудничаество Работа
с Данкмаром Адлером, над единственным
стал его партнером зданием в Нью-Йорке —
Байярд-Кондикт
на Манхэттене
1886—1890
Адлер и Салливан
проектируют здание 1899—1904
Аудиториума в Чикаго Работа над зданием
Карсон-Пири-Скотт
(Чикагский
1891 универсальный магазин)
Адлер и Салливан
работают над
мавзолеем Уэйнрайта 1908
в Сент-Луисе, Миссури Работал над зданием
Национального
фермерского банка
1892 в Оватонне, штат
Завершение Миннесота
строительства мавзолея
Уэйнрайта в Сент-Луисе
1912—1914
Работа над зданием Ван
1893 Аллена (Универсальный
Вошел в число десяти магазин в Клинтоне,
архитекторов, Айова)
отобранных для
подготовки к Всемирной
выставке в Чикаго 14 апреля 1924 г.
Умер в Чикаго

84 g Theories/Concepts
ЛУИС САЛЛИВАН
Имя Луиса Генри Салливана
навеки связано с высотной архитектурой Чика-
го. В наши дни его называют подлинным «отцом
небоскребов» и одним из основателей модер-
низма. Именно ему принадлежит высказыва-
ние, отпечатавшееся в сердце каждого архи-
тектора: «Форма следует за функцией». На са-
мом деле оно звучало как «форма всегда
следует за функцией», и хотя архитекторы по-
следующих эпох, в особенности представители
интернациональной школы, восприняли это как
призыв освободить здания от любых декоратив-
ных элементов, сам Салливан нашел функцио-
нальное применение и для орнамента в стиле
ар-нуво, сделав его изящным акцентом в языке
новой высотной архитектуры.
Проучившись год в Массачусетском техноло-
гическом институте, Салливан взял академиче-
ский отпуск и отправился учиться в парижскую
Школу изящных искусств, после чего вернулся
в Чикаго, где стал партнером Данкмара Адле-
ра. Вместе они реализовали 256 проектов, в
том числе вошедшие во все учебники архитек-
туры здание чикагского Аудиториума, здание
Пруденшал (Гаранти) в Буффало и мавзолей
Уэйнрайта в Сент-Луисе. Презирая тяжеловес-
ную каменную архитектуру классицизма, Сал-
ливан пользовался свободой действий, кото-
рую предоставляла архитекторам сталь. Пони-
мая потенциал этого материала, он придал
силуэту высотных зданий воздушную строй-
ность.
В 1893 г. Салливан и Адлер расстались, и уже
в одиночку Салливан завершил один из самых
грандиозных своих проектов — Карсон-Пири-
Скотт, универмаг в Чикаго. За этим последовал
период «драгоценных шкатулок» — такое назва-
ние получили девять великолепных зданий бан-
ков на Среднем Западе (все сохранились).
В 1924 г. Салливан умер в бедности.
В середине ХХ века стиль Салливана впал в не-
милость, и многие его сооружения были снесе-
ны. В 1970-е были предприняты попытки сохра-
нить оставшееся и собрать как можно больше
сведений о снесенных шедеврах — к примеру, в
Чикагском институте искусств находится пре-
восходная реконструкция целого этажа Чикаг-
ской фондовой биржи. Главное наследие Сал-
ливана — четкие принципы, определившие об-
лик архитектуры последующих эпох.
Луис Салливан 85
 ЭСТЕТИКА
Архитектура за 30 секунд

Термин «эстетика» образован

от греческого слова «воспринимаемый» и в широ-
ком смысле означает ветвь философии, отвеча-
3-СЕКУНДНЫЙ ющую за восприятие красоты. В XVIII веке немец- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР кие и британские философы (Иммануил Кант, ТЕМЫ
Эстетика затрагивает СИММЕТРИЯ
проблему красоты
Эдмунд Бёрк) начали отделять чувственное вос- (с. 62)
в искусстве и природе, приятие красоты от разума и интеллекта. Понятие ПРОПОРЦИЯ
а также отвечает и ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ
на вопрос о критериях вкуса как особого внутреннего качества, опреде- (с. 76)
красоты. ляющего эстетическое восприятие, способство-
вало возникновению влиятельных эстетических
идеалов и концепции «возвышенного и прекрас-
3-МИНУТНЫЙ 3-СЕКУНДНЫЕ
АНАЛИЗ ного», выдвинутой Бёрком с целью провести черту БИОГРАФИИ
Историку архитектуры между объектами и идеями, вызывающими чув- ЭМУНД БЁРК
Николаусу Певзнеру (1729—1797)
принадлежит знаменитое ства ужаса и боли, и теми, что способствуют по-
Британский философ
высказывание, которым кою и безмятежному удовольствию. Развитием
открывается его труд ИММАНУИЛ КАНТ
«Обзор европейской этих идей стал стиль пикчуреск, который часто (1724—1804)
архитектуры» (1943 г.): связывают с именем британского художника Немецкий философ,
«Велосипедный сарай — первым заявивший о том,
постройка; Линкольнский Уильяма Гилпина. Пикчуреск определял более что чувство прекрасного
собор — архитектурное является отдельной
здание». Певзнер
тонкий стандарт хорошего вкуса, в основе кото- способностью
утверждает, что лишь рого лежали разнообразие, необычность и спо- человеческого ума
те сооружения, что УИЛЬЯМ ГИЛПИН
«спроектированы собность будоражить воображение. Этот эсте-
(1724—1804)
с расчетом тический идеал нашел воплощение в различных Английский художник,
на эстетическую один из основателей стиля
привлекательность», видах искусства — скульптуре, архитектуре, лите- пикчуреск
имеют право называться ратуре, живописи и, пожалуй, важнейшем виде
архитектурой. Если
следовать этой логике, из всех — ландшафтном проектировании. В архи- АВТОР ТЕКСТА
любое архитектурное тектуре фактор эстетической ценности нередко
здание должно быть Энн Халцш
потенциально красивым. осложняется тем, что здания проектируются с уче-
том функциональности — в этом отличие архитек- Орнамент
в архитектуре
туры от других видов изобразительных искусств. используется
для того, чтобы
произвести
86 Теории и концепции эстетическое
впечатление.
 ИСТОРИЦИЗМ
Архитектура за 30 секунд

Архитектурным термином «исто-

рицизм» называют стили, основанные на архи-
тектуре прошлых эпох, имитацию или новую
3-СЕКУНДНЫЙ интерпретацию исторических стилей. Впервые СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР это произошло в XIV веке с возрождением ТЕМЫ
Термин «историцизм» РЕВИВАЛИЗМ
характеризует
древнегреческого и древнеримского искус- (с. 102)
архитектурные стили, ства и литературы в эпоху Ренессанса; за этим КЛАССИЦИЗМ
использующие элементы (с. 98)
исторических зданий последовал длительный период ревивализма
ВОЗРОЖДЕНИЕ
прошлых эпох или XVIII—XIX веков и, наконец, постмодернистско- (с. 100)
имитирующие их.
го историцизма в конце ХХ века. Толчком к
очередному всплеску историцизма часто слу-
3-МИНУТНЫЙ
АНАЛИЗ жит открытие забытых рукописей, чертежей
Модернисты часто или зданий в каком-либо стиле прошлого, поэ- 3-СЕКУНДНЫЕ
употребляют слово БИОГРАФИИ
«историцизм» в негативном тому историцизм тесно связан с деятельно- ЛЕОН БАТТИСТА
ключе, подчеркивая, что стью антикваров и археологов. К примеру, АЛЬБЕРТИ
подобные стили являются (1404—1472)
копией и имитацией, трактат «Об искусстве строительства» Альбер- Итальянский писатель-
а не создают новое. ти (1452 г.) основан на единственном из со- гуманист, возродивший
Более того, они античную теорию
сознательно выбрали хранившихся античных трудов по архитекту- архитектуры
отказ от всех явных
исторических аллюзий
ре — «Десяти книгах...» Витрувия. Интерес к О. У. Н. ПЬЮДЖИН
(1812—1852)
и орнаментальных деталей изучению средневекового образа жизни со- Британский архитектор,
определяющей
характеристикой своего провождался тщательным анализом средневе- теоретик неоготического
стиля
собственного стиля. ковой архитектуры, в особенности церквей,
Стремление построить ИОГАНН ВИНКЕЛЬМАН
лучший мир породило что привело к появлению неоготического сти- (1717—1768)
идею о том, что для ля. XIX век считается периодом сплошных «воз- Немецкий археолог
создания действительно
нового стиля необходимо рождений» — в архитектуре появились ново-
полностью разорвать цикл греческий, неоготический, нововизантийский, АВТОР ТЕКСТА
исторической
преемственности. неораннехристианский, неороманский, нео- Энн Халцш

итальянский, неоелизаветинский, неотюдоров-

Здания в стиле
ский и неояковианский стили. историцизма
рассматривают
прошлые эпохи
88 Теории и концепции в качестве образца.
 «БУМАЖНАЯ
АРХИТЕКТУРА»
Архитектура за 30 секунд

Термином «бумажная архитек-

тура» можно охарактеризовать утопические по-
стройки, задуманные с целью исследования той
3-СЕКУНДНЫЙ или иной архитектурной теории. В послевоен- СОПУТСТВУЮЩАЯ
ОБЗОР ном Советском Союзе термин использовали ТЕМА
Термином «бумажная АВАНГАРД
архитектура» описывают
уничижительно для описания деятельности архи- (с. 106)
нередко фантастические текторов, которых не устраивала функциональ-
проекты, созданные для
того, чтобы подвергнуть ная эстетика государства. В 1980-е гг. группа
критике общепринятую московских архитекторов устроила выставку 3-СЕКУНДНЫЕ
практику или заявить БИОГРАФИИ
о новых возможностях. своих работ, назвав ее «Бумажные архитекто-
ЭТЬЕН-ЛУИ БУЛЛЕ
ры». Среди экспонатов были причудливые проек- (1728—1799)
ты Александра Бродского и Ильи Уткина, пред- Французский архитектор
3-МИНУТНЫЙ
АНАЛИЗ ставленные в виде великолепных рисунков. Впро- Р. Б. ФУЛЛЕР
Как и научно- (1895—1983)
фантастическая
чем, данный термин применим и к более ранним Американский инженер,
литература, «бумажная изображениям: скажем, на картине Брейгеля- создатель геодезического
архитектура» может купола
служить социальным старшего «Вавилонская башня» (1563 г.) мы ви-
«АРКИГРЭМ»
комментарием или дим воображаемую конструкцию, устремленную (основано в 1960-е гг.)
предвестником будущего. Объединение британских
Так, источником в небеса, а серия рисунков Джованни Баттиста архитекторов
вдохновения Пиранези посвящена лабиринтам «вообража-
для создателей центра ДЖОВАННИ БАТТИСТА
Помпиду в Париже емых темниц». Французский архитектор-неоклас- ПИРАНЕЗИ
и лондонского Ллойда (1720—1778)
сицист Этьен-Луи Булле рисовал проекты зданий Итальянский архитектор
послужила деятельность
группы «Аркигрэм», в гигантском масштабе, взяв за основу огромные
которая впервые заявила
о том, что архитектура
сферы. Отголоски этих масштабных утопических
АВТОР ТЕКСТА
открыта инновациям. проектов можно встретить и в ХХ веке: чего стоит Дэвид Литтлфилд
Работа итальянской группы
«Суперстудио» хотя бы проект Фрэнка Ллойда Райта 1956 г. —
(1960—1970-е гг.) и такие небоскреб в милю высотой с лифтами, работа- В большинстве своем
фильмы, как «Метрополис»
(1927 г.), рассказывают ющими на атомной энергии! А в 1962 г. Ричард нереализуемая
о возможных последствиях Бакминстер Фуллер предложил накрыть центр на практике,
урбанизации. «бумажная
Манхэттена геодезическим куполом.
архитектура» может
служить
вдохновением для
90 Теории и концепции последующих эпох.
 КРИТИЧЕСКИЙ
РЕГИОНАЛИЗМ
Архитектура за 30 секунд

Критический регионализм —
это не стиль, а подход, сторонники которого
стремятся сочетать плоды прогресса (разви-
3-СЕКУНДНЫЙ тие технологий) с местными особенностями СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР (климат, материалы, традиции). Цитируя глав- ТЕМЫ
Критический МОДЕРНИЗМ
регионализм —
ного защитника данного принципа Кеннета (с. 108)
разновидность Фрэмптона, критический регионализм — это ПОСТМОДЕРНИЗМ
архитектуры, стремящейся (с. 118)
соответствовать «скрещивание местной культуры и всемирной
определенным цивилизации». Термин «регионализм» был
географическим и/или
культурным реалиям. предложен Александром Тзонисом и Лиан
Левефр в 1981 г., и с тех пор Фрэмптон спо- 3-СЕКУНДНЫЕ
БИОГРАФИИ
3-МИНУТНЫЙ собствовал развитию этой концепции в ответ ЙОРН УТЗОН
АНАЛИЗ на унификацию современной архитектуры, а (1918—2008)
Концепция регионализма Датский архитектор
обрела популярность
также в качестве альтернативы постмодер-
с деколонизацией Европы. низму, которому, по мнению критика, не хва- КЕННЕТ ФРЭМПТОН
У нее общая подоплека (род. 1930)
с принципом «как есть», тает глубины. Таким образом, регионализм Британский архитектурный
критик
выдвинутым британскими стал призывом к более осмысленному модер-
необруталистами, ГЛЕНН МЕРКУТТ
и теорией «ранее низму, существующему в гармонии с особен-
(род. 1936)
существующих условий» ностями конкретной среды. В этом смысле его Австралийский архитектор
Эрнесто Роджерса
(Италия). Наиболее ярким связывают с подходом, подчеркивающим важ-
отражением концепции ность чувственного опыта и genius loci — «ду-
стала программа
«Городской пейзаж» ха-хранителя места». Среди архитекторов, АВТОР ТЕКСТА
журнала Architectural Стив Парнелл
Review. Критический
придерживающихся данного направления, —
регионализм прежде Алвар Аалто, построивший муниципальный В церкви Багсверд
всего стремится
продемонстрировать, как центр в Сюянятсало (Финляндия, 1952 г.), волнистый потолок
характер того или иного Йорн Утзон — церковь Багсверд в Копенгаге- способствует
места определяет
архитектурный дизайн. не (1976 г.), и Гленн Меркутт с проектами не- естественному
скольких домов в Австралии, в том числе до- освещению
внутреннего
ма Марики Элдертон (1994 г.).
пространства,
выполненного
в индустриальном
92 Теории и концепции стиле.
 g
ИДЕИ и ТЕЧЕНИЯ
 ИДЕИ и ТЕЧЕНИЯ
ГЛОССАРИЙ
Английское барокко — течение в Англии,
развивавшееся параллельно с барокко
в контитентальной Европе. Один
из начинателей — сэр Кристофер Рен; его
собор Святого Павла в Лондоне (1675—
1711 гг.) является примером стиля, который
характеризуется небольшой примесью
классицизма и менее вычурный, чем
многочисленные европейские образцы. Два
других известных представителя — Николас
Хоксмур и сэр Джон Ванбру.
Антропософия — философская школа,
основанная Рудольфом Штайнером (1891—
1925). Представители этой школы стремились
познать духовный мир интеллектуальными
методами. В архитектуре данная философия
нашла отражение в принципах целостности
и гармонии, проповедуемых органической
школой.
Деконструктивизм — стиль, в котором
здания «деконструируются», разбиваются
на фрагменты. Возник как реакция на прямые
линии и упорядоченность модернизма. Стиль
характеризуют текучие очертания
и намеренное использование необычных
форм, что можно увидеть на примере музея
Гуггенхайма архитектора Фрэнка Гери
в Бильбао (1997 г.) и Еврейского музея
Даниэля Либескинда в Берлине (1999 г.).
96 Идеи и течения
«Жилые единицы»
(Unites d’Habitation) — дома в стиле
«вертикального города» Ле Корбюзье: всё
в одном монолитном бетонном блоке. Самые
знаменитые из «жилых единиц» находятся
в Марселе. Окруженные парковым массивом,
они рассчитаны на 1600 человек;
на территории есть магазины и площадки
для отдыха, на крыше — детский сад.
Информатика — в архитектуре
и планировании — термин, обозначающий
использование информации и средств связи
в создании и управлении искусственной
средой.
Маньеризм — стиль в искусстве, в основном
представленный итальянскими мастерами
(1520—1620 гг.). Берет начало в классицизме
и обладает отчетливыми чертами,
отличающими его от работ Возрождения
и барокко: изображение неестественных
человеческих фигур в напряженных позах,
нередко с выраженной мускулатурой,
и использование ярких красок.
Новый урбанизм — течение, возникшее
в Америке 1980-х гг. и родственное
европейскому движению «городская деревня».
Пропагандирует городское строительство
в более «человечном» масштабе в противовес
послевоенному разрастанию городов.
Пуризм — течение в искусстве, основанное
Амеде Озанфаном и Ле Корбюзье в 1918 г.
как реакция на поздний кубизм, казавшийся
архитекторам излишне декоративным. Данная
позиция впоследствии нашла отражение
в архитектуре Ле Корбюзье.
Экспрессионизм — ответвление ар-нуво
и преобладающий стиль в Европе с 1905 по
1925 г. В некоторой степени был
противопоставлением функционализму.
Ядром стиля является художественная
экспрессия, что отлично продемонстрировано
на примере необыкновенного здания храма
Саграда Фамилия (храм Святого семейства)
архитектора Антонио Гауди (Барселона,
начало строительства — 1882 г.).

Футуризм — течение, возникшее в Италии

в 1909 г.; его представители интересовались
и восхваляли все современное, технологии
и идеи будущего. Ряд футуристических зданий
был построен при Муссолини, и потому стиль
ассоциируется с итальянским фашизмом.

Глоссарий 97
 КЛАССИЦИЗМ
Архитектура за 30 секунд

Хотя элементы античной архи-

тектуры использовались и до Возрождения, лишь
XVI век ознаменовал собой возвращение антич-
3-СЕКУНДНЫЙ ных форм и стилей в качестве нового течения в СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР архитектуре, со временем ставшего доминиру- ТЕМЫ
Классицизмом называют ДРЕВНЯЯ ГРЕЦИЯ
использование античных
ющим. Основа этого направления — следование (с. 18)
принципов и образцов — античным ордерам: дорическому, ионическому, ДРЕВНИЙ РИМ
как правило, с целью (с. 20)
символического коринфскому, тосканскому и композитному
КОЛОННА
воплощения идей порядка (сложному). В соответствии с ордерами, соору- (с. 46)
и гармонии.
жения состоят из вертикальных и горизонтальных СИММЕТРИЯ
(с. 62)
элементов, вид которых регулируется строгими
3-МИНУТНЫЙ ВОЗРОЖДЕНИЕ
АНАЛИЗ принципами и образцами. Классицизм пережил (с. 100)
Классицизм давно несколько фаз — маньеризм, барокко, рококо,
утвердил себя как
архитектурный стиль палладианство, неоклассицизм, греческое воз-
государственных рождение и стиль боз-ар. Каждый из этих стилей
и гражданских
учреждений, таких как наследовал или интерпретировал древнегрече-
музеи, банки и вокзалы. скую и древнеримскую модель. К примеру, для 3-СЕКУНДНЫЕ
В XIX веке Карл Фридрих БИОГРАФИИ
Шинкель использовал этот маньеризма и барокко характерна определен- Сэр КРИСТОФЕР РЕН
стиль в Пруссии. Немало (1632—1723)
крупных сооружений
ная художественная свобода и эксперимента-
Английский архитектор
воздвигнуто торство, в отличие от строгого греческого воз-
и архитектурной фирмой КЛОД-НИКОЛА ЛЕДУ
McKim, Mead & White — рождения середины XVII века. В этот период ар- (1736—1806)
пожалуй, одними хитекторы не только стали интересоваться Представитель
из главных представителей французского
неоклассицизма в США. текстами эпохи Ренессанса, но и обратились к неоклассицизма
Пример — ныне снесенный античным строениям, обнаруженным в Помпеях,
Пенсильванский вокзал
в Нью-Йорке, за основу Геркулануме и на территории Греции. В XIX веке АВТОР ТЕКСТА
которого были взяты термы классическая архитектура стала более пышной: Дэвид Литтлфилд
Каракаллы.
крупномасштабные проекты нередко затевались
с расчетом вызвать ассоциации с могуществом
В классицизме
Рима. используются приемы
древнегреческих
и древнеримских
98 Идеи и течения архитекторов.
 ВОЗРОЖДЕНИЕ
Архитектура за 30 секунд

Возрождением, или Ренессан-

сом, называют течение, берущее начало при-
мерно со времен Джотто (ок. 1266—1337)
3-СЕКУНДНЫЙ и продлившееся до эпохи Рафаэля (1483—1520) СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР и Палладио (1508—1580). Поначалу Возрожде- ТЕМЫ
Термином «Возрождение», КЛАССИЦИЗМ
или «Ренессанс», называют
ние было исключительно североитальянским фе- (с. 98)
расцвет искусств номеном, сконцентрированным в городах-госу- БАРОККО
в XV—XVI веках, (с. 124)
охвативший архитектуру, дарствах Флоренция и Сиена. Расцвет искусств
скульптуру и живопись стал возможен благодаря росту благосостояния
и повлиявший на понятие
художественного идеала. и торговли, и важнейшую роль в этом сыграли
покровители-меценаты — Церковь и влиятельные 3-СЕКУНДНЫЕ
БИОГРАФИИ
3-МИНУТНЫЙ семейства, включая Медичи. Существенной при-
ФИЛИППО
АНАЛИЗ метой эпохи был отказ от традиционной средне- БРУНЕЛЛЕСКИ
Идеи Ренессанса повлияли (1377—1446)
на проектирование
вековой и готической архитектуры, которую Архитектор и скульптор
городов. В 1458 г. папа Джорджо Вазари характеризовал как «варвар- МИКЕЛАНДЖЕЛО
Пий II приказал провести
реконструкцию своего скую». Вместо этого художники и архитекторы БУОНАРРОТИ
родного города Пьенца, (1475—1564)
(нередко в одном лице) взялись за изучение ар- Художник, скульптор
основываясь на идеалах
Возрождения. Пожалуй, тефактов прошлого. К примеру, Брунеллески по- ЛЕОН БАТТИСТА
единственным городом, святил немало времени измерению и зарисов- АЛЬБЕРТИ
от и до спланированным (1404—1472)
с использованием строгих кам древнеримских реликвий. В архитектуре Архитектор и теоретик
геометрических линий, снова появились круглые арки, купола, треуголь- архитектуры
является Валетта, Мальта
(Франческо Лапарелли, ные постаменты и античные колонны. Более того,
1566 г.). Впечатляющим
воплощением
в проектировании стали использовать чистые
представлений геометрические формы — квадрат и круг — с це- АВТОР ТЕКСТА
о безукоризненном Дэвид Литтлфилд
городском плане является лью создать атмосферу гармонии и безупречно-
полотно «Идеальный сти. Параллельно произошло открытие перспек-
город» Пьеро делла
Франческа (ок. 1470 г.). тивы в математике, что позволило живописцам
передавать реальное ощущение глубины про- Архитекторы
Возрождения
странства в изображениях зданий. использовали
античные элементы
для создания
100 Идеи и течения ощущения гармонии.

3-СЕКУНДНЫЙ
ОБЗОР
К архитектуре
ревивализма причисляют
те сооружения, которые
используют в качестве
вдохновения
архитектурные стили
прошлого, — принцип,
особенно популярный
в XIX веке.
3-МИНУТНЫЙ
АНАЛИЗ
У истоков ревивализма,
когда любой архитектор
мог выбирать себе стиль
по вкусу, появились
довольно странные
сочетания. Так, для фасада
колледжа Всех святых,
построенного Николасом
Хоксмуром (Оксфорд,
1740 г.), был выбран
готический стиль,
а интерьер выполнен
в стиле барокко. В XIX веке
эклектика вошла в моду.
К примеру,
в брюссельском Дворце
правосудия (Жозеф
Пуларт,1883 г.)
присутствуют как
неоклассические, так
и готические элементы.
102 Идеи и течения
РЕВИВАЛИЗМ
Архитектура за 30 секунд
Первым возрождением на За-
паде был итальянский Ренессанс, когда масте-
ра обратили взоры к античной архитектуре.
Впоследствии уже и сам Ренессанс пережил не СОПУТСТВУЮЩИЕ
одно возрождение — взять хотя бы палладиан- ТЕМЫ
ГОТИКА
ство в Британии. В середине XVIII века обрела (с. 28)
популярность архитектура греческого возрож- ИСТОРИЦИЗМ
(с. 88)
дения — первыми приверженцами этого течения
были Клод-Никола Леду (Франция), Джон Со-
ан (Англиия) и Томас Джефферсон (США). Те-
чение достигло своего пика в начале XIX века. 3-СЕКУНДНЫЕ
БИОГРАФИИ
Последователи греческого возрождения вдох-
НИКОЛАС ХОКСМУР
новлялись строгостью дорических храмов, за- (1661—1736)
метно контрастирующих с древнеримскими Английский архитектор,
создавший свою
формами. В XVIII веке возник неоготический разновидность стиля
барокко на основе
стиль, точно повторяющий средневековые эле- классицизма и готики
менты: ланцетоподобную арку, ребристый ТОМАС ДЖЕФФЕРСОН
(1743—1826)
свод, витражные окна. Из-за великого разно-
Третий президент США,
образия стилей разразилась настоящая битва: архитектор-самоучка,
принесший греческое
основываясь на романтизированном представ- возрождение в Америку
лении о жизни в Средние века, О. У. Н. Пьюд- Сэр ДЖОН СОАН
жин заявил, что готическому стилю свойственны (1753—1837)
Английский архитектор
более высокие моральные и религиозные идеа-
лы. Расцвет неоготики пришелся на XIX век. Его
лучшие образцы — Вестминстерский дворец
(Чарлз Барри и О. У. Н. Пьюджин, 1865 г.), АВТОР ТЕКСТА
Энн Халцш
Венская ратуша (Фридрих фон Шмидт, 1883 г.)
и Государственный музей в Амстердаме (Питер
В элементах
Кёйперс, 1871 г.). и композиции своих
зданий архитекторы
возрождают дух
прошлых эпох.
 «ИСКУССТВА
И РЕМЕСЛА»
Архитектура за 30 секунд

Архитектуре «Искусств и ре-

месел» свойствен ряд характеристик, обнару-
живаемых в традиционной народной архитекту-
3-СЕКУНДНЫЙ ре: в своих зданиях сторонники направления СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР сознательно предпочитали акцентировать эле- ТЕМЫ
Движение «Искусства ГОТИКА
и ремесла» возникло
менты, присущие местным сооружениям: деко- (с. 28)
в Британии в середине ративная кирпичная кладка, низкие крыши с ФОРМА СЛЕДУЕТ
Викторианской эпохи; ЗА ФУНКЦИЕЙ
пропагандировало коньками, длинные печные трубы, несимметрич- (с. 78)
ремесленное производство но расположенные двери и окна и сочетание
в декоративном искусстве
и архитектуре. различных материалов. Все это делалось не
только ради достижения визуального эффекта, 3-СЕКУНДНЫЕ
БИОГРАФИИ
но и с целью соответствия двум ключевым прин-
УИЛЬЯМ МОРРИС
3-МИНУТНЫЙ ципам направления: архитектор сотрудничает (1834—1896)
АНАЛИЗ со строителем, доверяя его знанию техник и Британский дизайнер,
Представители ведущий теоретик течения
«Искусств и ремесел» материалов, а возведенное здание должно «Искусства и ремесла»
руководствовались быть удобным для жизни и хорошо вписываться УИЛЬЯМ Р. ЛЕТАБИ
стремлением изменить (1857—1931)
строительную практику. в окружающий пейзаж. Наиболее известными Британский архитектор
Расцвет промышленного и историк, соучредитель
производства привел
примерами архитектуры «Искусств и ремесел»
«Гильдии работников
к расколу между являются жилые дома, спланированные вокруг искусства»
архитекторами,
определяющими, как будет общей зоны, — очага. Интерьер таких домов ЧАРЛЗ САМНЕР ГРИН
и ГЕНРИ МАТЕР ГРИН
выглядеть здание, всегда прост и удобен, а в декоре видна ручная (1868—1957
и подрядчиками, которые
решали, как и из каких обработка материалов. В Европе таким дизай- и 1870—1954)
материалов оно будет Американские архитекторы
ном особенно увлекались немецкие архитекто-
построено. В идеале для
многих представителей ры, но с наибольшим энтузиазмом движение,
«Искусств и ремесел» возникшее в Британии, подхватили в Северной АВТОР ТЕКСТА
архитектор и подрядчик Ник Бич
должны были выступать Америке, где принципы «Искусств и ремесел»
в едином лице.
идеально вписались в концепцию общности
природы и социума. Дома в стиле
«Искусств
и ремесел» —
настоящие шедевры:
от стен до дизайна
104 Идеи и течения обоев и ковров.
 АВАНГАРД
Архитектура за 30 секунд

Авангардисты расширяют гра-

ницы традиционного архитектурного мышления.
Впервые термин «авангардизм» был применен
3-СЕКУНДНЫЙ по отношению к ряду фигур и объединений, СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР действовавших в Европе в начале ХХ века. Ни- ТЕМЫ
Слово «авангард» означает МОДЕРНИЗМ
передовой отряд армии,
спровергая основы, они пытались создать но- (с. 108)
ведущей наступление, это вую архитектуру, более подходящую машинно- МЕТАБОЛИЗМ
слово также применяют (с. 114)
к новаторам в искусстве му веку, чем то, что предлагала буржуазная
или произведениям эпоха. Среди наиболее значительных первых
инновационного характера.
объединений следует отметить футуристов (эта
группа возникла после Первой мировой войны) 3-СЕКУНДНЫЕ
3-МИНУТНЫЙ БИОГРАФИИ
АНАЛИЗ и конструктивистов (немногим позднее). Футу-
АНТОНИО САНТ-ЭЛИА
К неоавангарду ристы ставили во главу угла скорость, новые (1888—1916)
причисляют архитектурные Итальянский архитектор-
объединения, возникшие технологии, напористость, эстетизацию меха- футурист, создавший
после Второй мировой низмов, массовую индустриализацию и войну, проект Città Nuova
войны, которые, («Новый город»,
в отличие от своих в то время как конструктивисты выступали за 1912—1914 гг.), так
предшественников, все же и оставшийся на бумаге
объединение искусства и повседневности, ис-
не сделали ничего ВЛАДИМИР ТАТЛИН
революционного. пользуя первое как средство достижения обще- (1885—1953)
Это, к примеру, «новые
бруталисты» и «Аркигрэм»
ственного и политического прогресса. В нача- Советский конструктивист
в Британии или японские ле нестабильных 1900-х искусство было нераз-
метаболисты. Некоторые
считают авангардизм рывно связано с политикой, и потому футуризм
АВТОР ТЕКСТА
неотъемлемой ассоциировался с итальянским фашизмом, а Стив Парнелл
характеристикой
модернизма конструктивизм — с коммунизмом в СССР. Хотя
и генератором прогресса. большинство авангардных проектов так и оста-
Известна и такая формула: Одним из самых
«Течение существует лись на бумаге или в виде моделей (памятник прогрессивных
и постепенно становится III Интернационалу Владимира Татлина), оба авангардных
частью мейнстрима».
течения оказали огромное влияние на последу- течений был русский
ющие прогрессивные направления, включая конструктивизм.
В рамках этого
голландский «Де Стиль» и немецкий «Баухауз». направления
построены строгие
геометрические
106 Идеи и течения сооружения.
 МОДЕРНИЗМ
Архитектура за 30 секунд

Модернизм в архитектуре охва-

тывает множество течений, возникших в ХХ веке
и обладающих общими характеристиками: аб-
3-СЕКУНДНЫЙ страктные формы, массовое производство, СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР стремление к индустриализации, научной ра- ТЕМЫ
Модернизм — это ФОРМА СЛЕДУЕТ
олицетворение
ционализации, универсализации, отход от тра- ЗА ФУНКЦИЕЙ
современности в искусстве. диций и приверженность принципу «форма сле- (с. 78)
В философии ХХ века он АВАНГАРД
стал доминирующим дует за функцией». В 1920-е гг. представителями (с. 106)
течением, ознаменовавшим авангардных течений были изобретены способы ПОСТМОДЕРНИЗМ
стремление к лучшему (с. 118)
будущему, достигаемому строительства, более подходящие для «машин-
путем рационализации. ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНЫЙ
ного века». В рамках итальянского рационализ- СТИЛЬ
ма возникла строгая, логичная, но в итоге став- (с. 130)

3-МИНУТНЫЙ шая классической современная архитектура.

АНАЛИЗ Русский конструктивизм стремился объединить
«Модернистскую»
искусство и повседневность, что находило отра- 3-СЕКУНДНЫЕ
архитектуру не следует
путать с «современной» — БИОГРАФИИ
жение в элементах архитектурных зданий. Гол- ЛЕ КОРБЮЗЬЕ
модернизм является
системой принципов ландский «Де Стиль» и французский пуризм воз- (1887—1965)
и взглядов, отвергающих Архитектор швейцарского
историю и связанных
никли как попытка сделать архитектуру похожей происхождения, наиболее
с прогрессом. Архитекторы на полотна кубистов, а немецкий «Баухауз» пы- тесно связанный
все еще спорят о том, с модернизмом
пришел ли постмодернизм тался объединить промышленное производство ВАЛЬТЕР ГРОПИУС
на смену модернизму или с качественным дизайном. В США модернизм (1883—1969)
стал всего лишь его Немецкий архитектор
продолжением. Элемент, пришел под именем интернационального стиля
являющийся примером после выставки 1932 г., на которой была пред-
архитектуры модернизма
и одновременно ставлена новая европейская архитектура. Наи- АВТОР ТЕКСТА
демонстрирующий ее более влиятельным адептом данного направле- Стив Парнелл
противоречия, — плоская
крыша, не отвечающая ния, безусловно, был Ле Корбюзье. Его труды,
принципу «форма следует
за функцией».
идеи и сооружения оказали влияние на несколь-
ко поколений архитекторов. «Жилые единицы» —
икона модернистской
архитектуры.
Реализуют
концепцию «города
108 Идеи и течения в одном здании».
 ОРГАНИЧЕКАЯ
АРХИТЕКТУРА
Архитектура за 30 секунд

Органическая архитектура чер-

пает вдохновение из мира природы. Ряд принци-
пов этого течения перекликается с идеями «Ис-
3-СЕКУНДНЫЙ кусств и ремесел» и ар-нуво: стремление исполь- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР зовать местные материалы, предпочтение ручно- ТЕМЫ
Органическая архитектура «ИСКУССТВА
стремится представить
го труда массовому единообразию и плавные, И РЕМЕСЛА»
здания и окружающую асимметричные линии, гармонизирующие с эле- (с. 104)
среду как неразрывное АР-НУВО
целое. При этом форма ментами окружающей природы. Реализации этих (с. 128)
и функция зданий не принципов способствовали новые технологии БИОМИМЕТИКА
зависят от стиля. (с. 148)
ковки и появление бетона: для «растительных»
завитков и усиков стиля ар-нуво (как при входе
на станции парижского метро, оформленные
3-МИНУТНЫЙ Эктором Гимаром) использовалось кованое же- 3-СЕКУНДНЫЕ
АНАЛИЗ БИОГРАФИИ
лезо, а Башня Эйнштейна в Потсдаме работы РУДОЛЬФ ШТАЙНЕР
Термин «органическая
архитектура» впервые был Эриха Мендельзона с ее волнистыми очертани- (1861—1925)
использован Фрэнком Австрийский философ-
ями сделана из бетона. Ключевыми фигурами антропософ, архитектор
Ллойдом Райтом для
описания придуманного им раннего периода считают американцев Фрэнка и писатель
подхода, в рамках БРЮС ГОФФ
которого сооружения
Ллойда Райта и Луиса Салливана и европейцев
(1904—1982)
воспринимаются как живые Хуго Херинга, Рудольфа Штайнера и Ганса Ша- Американский архитектор,
организмы с комплексным хорошо известный своей
дизайном. Знаменитым руна. В середине ХХ века экспрессионисты воз- эклектичной органической
примером данного вели концепцию органической архитектуры на архитектурой
подхода является
«Дом над водопадом» новую высоту. Среди примеров — Сиднейский ИМРЕ МАКОВЕЦ
в Пенсильвании (1935 г.). (1935—2011)
оперный театр Йорна Утзона (1973 г.; проект Венгерский архитектор
Скалистая местность
перекликается с большими 1957 г.) и терминал авиакомпании TWA в меж-
горизонтальными дународном аэропорту имени Джона Кеннеди в
террасами дома, АВТОР ТЕКСТА
имеющими форму Нью-Йорке (1962 г.). Течение также повлияло на Марджан Коллетти
выступов.
футуристические проекты, основанные на ки-
бернетических и информатических моделях Бак- Архитектура всегда
обращалась
минстера Фуллера. за вдохновением
к формам и функциям
элементов живой
110 Идеи и течения природы.
 8 июня 1867 г. 1887 1893 1932
Фрэнк Линкольн Райт Работал в архитектурном Первый независимый Перестроил «Талиесин»
родился в Ричланд-Сентер, бюро Джозефа Силзби, заказ — дом Уинслоу
Висконсин. Наречен. Чикаго в Ривер-Форест,
Ллойд — девичья Иллинойс 1935
фамилия его матери; он Знаменитый
взял ее после того, как 1888—1893 «Дом над водопадом»,
из семьи ушел отец Работал в бюро 1900—1902 Пенсильвания
Данкмара Адлера Построил первые четыре
и Луиса Салливана дома с использованием
1886—1887 принципов, которые 1936—1937
Учился в Висконсинском легли в основу «школы Построил дом
университете в Мэдисоне 1893 прерий» Джейкобса — первый
Основал собственную «юсоновский» дом
практику
в Чикаго 1905—1908
Построил Храм Единства 1936
в Оук-Парк, Иллинойс Работал над проектом
штаб-квартиры
исследовательского
1908—1910 центра «Джонсон Вакс»
Построил дом Роби, в Расине, Висконсин
Чикаго

1937
1911 Переехал в Финикс,
Начал работу над Аризона, где построил
проектом собственного «Западный Талиесин»
дома «Талиесин»
в Спринг-Грин,
Висконсин. Дом сгорел 1943
в 1914 г. Проектирование музея
Соломона Р. Гуггенхайма

1915
Разработал проект отеля 1952—1956
«Империал» в Токио Построил башню Прайса
в Бартлсвиле, Оклахома

1926—1931
Работал над поместьем 1959
«Грейклифф» в Буффало, Открытие театра
Нью-Йорк «Кейлита Хамфрис»
в Далласе, Техас

112 g Ideas/Movement
9 апреля 1959 г.
Умер в Финиксе, Аризона
ФРЭНК ЛЛОЙД РАЙТ
Фрэнк Ллойд Райт — архи-
тектор, дизайнер интерьера, основатель орга-
нической архитектуры, глава «школы прерий»,
создатель концепции «юсоновских» (от аббре-
виатуры USONA — Соединенные Штаты Се-
верной Америки) домов, первопроходец откры-
той планировки жилого пространства — по
праву считается одним из величайших амери-
канских архитекторов. Карьера Райта была
долгой и успешной. Его усилиями на свет появи-
лись более тысячи проектов. Его авторству при-
надлежит настоящий шедевр, икона американ-
ской культуры — «Дом над водопадом».
Райт начал карьеру в Чикаго в возрасте двад-
цати лет, ловко пробив себе дорогу с помощью
влиятельной семьи своей матери. Вскоре его
приняли на работу Данкмар Адлер и Луис Сал-
ливан. Идеи Салливана оказали на Райта силь-
ное влияние, однако архитекторы рассорились,
когда Райта поймали на проектах «на сторо-
не». После этого Райт возглавил так называе-
мую «школу прерий», для которой характерен
дизайн с использованием неокрашенных при-
родных материалов, низкоэтажные вытянутые
постройки, панорамные окна, камин в центре и
открытая планировка внутреннего простран-
ства. Сооружения Райта узнаваемы благодаря
органической конструкции, имитирующей при-
родные формы, а также материалам и распо-
ложению. Например, башня Прайса в Бартл-
свиле по форме напоминает дерево; внутри
ее центрального «ствола» находятся лифты,
лестницы, система вентиляции, а офисы вынесе-
ны наружу, как на ветвях. А спиралевидная кон-
струкция музея Соломона Р. Гуггенхайма при-
пала к земле в центре Нью-Йорка, как громад-
ная улитка.
После зверского убийства любовницы Райта
Марты Чейни и ее детей и поджога резиденции
«Талиесин» в 1914 г. архитектор уехал в Япо-
нию, где занялся постройкой токийского отеля
«Империал». На него оказали сильное влияние
японское искусство и ландшафтное проектиро-
вание, что хорошо прослеживается в проекте
поместья «Грейклифф». Он перестроил «Талие-
син» (дважды) и в 1932 г. открыл в резиденции
архитектурную студию. В ней он создал концеп-
цию «Города широких горизонтов», спроекти-
ровал несколько «юсоновских» домов, здание
компании «Джонсон Вакс» в Расине, Вискон-
син, и «Дом над водопадом». В 1937 г. он воз-
вел «Талиесин Уэст» в Скотсдейле, ставший
штаб-квартирой основанного им Фонда Фрэн-
ка Ллойда Райта. В Скотсдейле Райт спроекти-
ровал музей Соломона Р. Гуггенхайма, башню
Прайса, несколько жилых поселков и свое по-
следнее здание — театр «Кейлита Хамфрис» в
Далласе.
Хотя сам Фрэнк Ллойд Райт едва ли считал се-
бя влиятельной фигурой, его воздействие на
архитекторов последующих периодов неизме-
римо.
Фрэнк Ллойд Райт 113
 МЕТАБОЛИЗМ
Архитектура за 30 секунд

Впервые метаболисты заявили

о себе на Всемирном конгрессе архитекторов
1960 г. в Токио, выступив с манифестом «Мета-
3-СЕКУНДНЫЙ болизм: план нового урбанизма». Участники груп- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР пы — в том числе Кисё Курокава и Кионори Кику- ТЕМЫ
В рамках метаболизма МОДЕРНИЗМ
города рассматриваются
таке — делились рядом идей планирования буду- (с. 108)
как живые организмы, щих городов. Отвергая механистический взгляд АВАНГАРД
состоящие из элементов (с. 106)
с различными на послевоенную реконструкцию, пропагандиру-
метаболическими циклами, емый Международным конгрессом современной
которые со временем
меняются. архитектуры (CIAM), они предлагали провести
аналогию с живым организмом и учесть такие ха- 3-СЕКУНДНЫЕ
БИОГРАФИИ
3-МИНУТНЫЙ рактеристики, как непостоянство, портативность
КЕНДЗО ТАНГЕ
АНАЛИЗ и повышенная гибкость. Многие проекты метабо- (1913—2005)
Лебединой песней Наставник метаболистов;
метаболистов стала
листов связаны со строительством мегасооруже- некоторые считают его
Токийская выставка 1970 г. ний на воде или гигантских башен, уходящих вы- самым знаменитым
Архитекторы возвели японским архитектором
впечатляющие павильоны, соко в небо. Одним из первых примеров зданий и
КИСЁ КУРОКАВА
однако общественная дорог, тянущихся через водную гладь, является (1934—2007)
концепция течения
план застройки Токийского залива (1960 г.), раз- Один из основателей
затерялась в атмосфере метаболизма
неизбежной помпезности работанный Кендзо Танге, который был наставни-
мероприятия, устроенного
с целью продвижения ком метаболистов, но никогда не участвовал в
современного японского этом течении. Еще одним характерным для мета- АВТОР ТЕКСТА
дизайна и технологий.
Стив Парнелл
Будущее башни-капсулы болистов мотивом была индивидуальная капсу-
«Накагин» в настоящее
время под вопросом,
ла — легко заменяемая минималистичная жилая Башня-капсула
причем не столько из-за ее единица, ячейка обширной системы. Одним из «Накагин» —
сомнительной
архитектурной ценности, немногих реализованных сооружений в рамках редкий пример
сколько из-за высоких цен направления является башня-капсула «Накагин» реализованного
на недвижимость.
архитектора Кисё Курокава (1972 г.) — здание, проекта
состоящее из капсул со сроком жизни 25 лет, на- метаболистов.
Ее капсулы
низанных на более долговечное ядро. спроектированы
с расчетом
последующей
114 Идеи и течения замены.
 ХАЙ-ТЕК
Архитектура за 30 секунд

Ключевой характеристикой хай-

тека является использование металла, железо-
бетона и стекла. Здания «выворачиваются на-
3-СЕКУНДНЫЙ изнанку», и подобная честность считается пре- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР имуществом. В данном подходе нашли вопло- ТЕМЫ
Архитектура хай-тека, «БУМАЖНАЯ
появившаяся в начале
щение принципы промышленного и массового АРХИТЕКТУРА»
1970-х, для возведения производства, благодаря которым элементы (с. 90)
зданий использует МОДЕРНИЗМ
новейшие строительные могут быть стандартизированы и произведены (с. 108)
методы и технологии, заводским способом, а после собраны на ме- ПОСТМОДЕРНИЗМ
в том числе сборные (с. 118)
блоки и стандартные сте. Хай-тек ставит во главу угла многофунк-
конструкции. САПР
циональность использования сооружений, и (с. 142)
функциональность пространства ценится го-
раздо больше общественных или художествен-
3-МИНУТНЫЙ ных преимуществ, что хорошо прослеживается
АНАЛИЗ 3-СЕКУНДНЫЕ
Две распространенные на примере Центра Помпиду в Париже (Ри-
БИОГРАФИИ
черты архитектуры чард Роджерс и Ренцо Пиано). Таким образом, Сэр НОРМАН ФОСТЕР
хай-тека — использование
«обнаженных» конструкций здания в стиле хай-тек планируются как эффек- (род. 1935)
и вынесение служебной Британский архитектор,
тивное функциональное пространство и не один из пионеров
инфраструктуры (лифты,
служат определенной цели. Ле Корбюзье, на- хай-тека в Британии
лестницы, вентиляция)
наружу здания. Эстетика зывавший дом «машиной для жизни», в полной РЕНЦО ПИАНО
стиля прослеживается (род. 1937)
в экспрессивности мере так и не смог реализовать данную эсте- Итальянский архитектор,
конструкции; соавтор проекта Центра
для структурного каркаса
тику, однако хай-тек продемонстрировал ее Помпиду в Париже
и поддерживающих потенциал. В архитектуре хай-тека «машина»
элементов широко
используется металл. является метафорой применяемых технологий
Железобетону и металлу и источником вдохновения и визуальных обра- АВТОР ТЕКСТА
отдается предпочтение Драгана Цебзан Энтик
из-за высокого предела зов. Строения в стиле хай-тек могут рассма-
прочности этих триваться в отрыве от контекста, а их внешний
материалов, что позволяет
возводить легкие облик ничего не говорит о происходящем вну-
конструкции. три здания. Одна из узнаваемых
черт архитектуры
хай-тека — честность
116 Идеи и течения материалов фасада.
 ПОСТМОДЕРНИЗМ
Архитектура за 30 секунд

Чарлз Дженкс, отец англо-аме-

риканской ветви постмодернизма, заявил, что
«модернизм умер в Сент-Луисе, Миссури,
3-СЕКУНДНЫЙ 15 июля 1972 г., в 15.32». Именно тогда был СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР снесен ненавистный бетонный жилой комплекс ТЕМЫ
Постмодернизм возник КРИТИЧЕСКИЙ
в результате растущего
«Прюит-Игоу». Постмодернизм включает в себя РЕГИОНАЛИЗМ
недовольства безликостью несколько различных течений, противопостав- (с. 92)
современной архитектуры, МОДЕРНИЗМ
которое в конце 1960-х ляющих себя модернистской догме, в том чис- (с. 108)
охватило архитектурные ле плюрализм и деконструктивизм. Пик постмо-
и широкие общественные
круги. дернизма в архитектуре пришелся на 1977—
1992 гг., когда представителей этого течения 3-СЕКУНДНЫЕ
БИОГРАФИИ
главным образом занимали вопросы вкуса и РОБЕРТ ВЕНТУРИ
3-МИНУТНЫЙ способность архитектуры взаимодействовать с и ДЕНИЗ СКОТТ БРАУН
АНАЛИЗ (род. 1925 и 1937)
широкой общественностью. В книге «Уроки Американские
Пуристы считают
архитектуру Лас-Вегаса» (1972 г.) Роберт Вентури и Дениз архитекторы, авторы книг,
постмодернизма посвященных
безвкусной, плоской,
Скотт Браун подробно обсуждают данную те- архитектурным кодам
регрессивной и даже му, пытаясь доказать, что рекламные щиты на МАЙКЛ ГРЕЙВС
откровенно коммерческой. (род. 1934)
В 1980-е гг.
лас-вегасском Стрипе — это «почти нормаль-
Американский архитектор
постмодернистская но». Другими способами коммуникации являет-
архитектура начала ЧАРЛЗ ДЖЕНКС
ассоциироваться ся использование исторических аллюзий, не- (род. 1939)
с интересами крупных редко пародийное, и возложение обязанности Англоамериканский
компаний — речь идет, архитектурный критик
к примеру, о работе по взаимодействию с публикой на фасад, ди-
Майкла Грейвса зайн которого никак не связан с внутренним
в парижском Диснейленде
и Сезара Пелли устройством здания. К крупнейшим постмодер-
в лондонском Доклендсе. нистским сооружениям относятся здание муни- АВТОР ТЕКСТА
Репутация Стив Парнелл
постмодернистов была ципальных служб в Портленде (Майкл Грейвс,
испорчена — их стали
считать «продавшимися»
1982 г.), здание AT&T в Нью-Йорке (Филип
ради наживы. Джонсон, 1984 г.) и Государственная галерея Здание AT&T (ныне
здание «Сони»)
в Штутгарте (Джеймс Стирлинг, 1984 г.). в Нью-Йорке
и здание
муниципальных
118 Идеи и течения служб в Портленде.
 g
СТИЛИ
 СТИЛИ
ГЛОССАРИЙ
«Группа Х» — объединение архитекторов,
образовавшееся после девятого
Международного конгресса современной
архитектуры в 1953 г. и способствовавшее
роспуску этой организации в 1959 г.
Из рядов объединения вышли представители
британского необрутализма и нидерландского
структурализма.
Индо-сарацинский стиль — по сути,
разновидность ориентализма, обретшая
популярность в XIX веке в Британии
с расширением европейского влияния в Индии.
Использует мотивы и элементы, характерные
для индийского искусства, что прослеживается
на примере Королевского павильона
в Брайтоне (Великобритания, 1823 г.).
Термин также относится к индо-готическому
стилю, возникшему в Индии в результате
работы британских архитекторов,
которые смешивали традиционные
элементы с привнесенной неоготикой.
Типичный пример — вокзал Чхатрапати
Шиваджи (бывший вокзал Виктории)
в Мумбаи, 1888 г.
Модерн — так называли ар-нуво в Испании
(Modernisme в каталонском; в популярной
архитектурной терминологии — испанский
модерн). В Испании центром этого течения
была Барселона; особенно ярко проявилось
в работах Антонио Гауди.
122 Стили
Монолитный бетон — один из двух
методов производства железобетона
для строительства зданий
секционного типа:
жидкий бетон заливается в формы
на строительной площадке.
Второй метод — использование
сборного бетона — подразумевает
производство компонентов здания
в другом месте и последующую
транспортировку готовых блоков
на стройку для сборки.
«Независимая группа» —
междисциплинарное объединение
британских художников и архитекторов,
бросившее вызов гегемонии
модернизма. Группа пропагандировала
слияние популярного и высокого
искусства и культуры в духе философии
«как есть». Известна радикальным
подходом к визуальной культуре:
в работах «независимых»
использованы самые разнообразные
образы, от иллюстраций
к научно-фантастическим журналам
до картин абстрактного
художника-экспрессиониста
Джексона Поллока. Основной вклад
в архитектуру в рамках данного
течения внесли супруги Элисон
и Питер Смитсон.
Ориентализм — широкий термин, которым
в истории искусств и архитектуры обозначают
работы западных мастеров, в чьем творчестве
проявляется влияние Востока — любых стран,
от Ближнего Востока до Японии. В архитектуре
уже в конце XVIII века стал прослеживаться
индо-сарацинский стиль; другими похожими
направлениями были шинуазри, японизм,
тюркери, египетское возрождение и индо-
готический стиль. В последние десятилетия
термин обрел негативный оттенок,
в особенности после выхода в 1978 г. книги
Эдварда Сэда «Ориентализм», в которой
данные стили рассматриваются как
проявление западного империализма,
уходящее корнями к понятию «экзотизм» и идее
культурного превосходства Запада.
Постколониальная теория — изучение
культурного и политического развития наций,
в особенности бывших колоний и их «хозяев»,
в постколониальную эпоху, в условиях более
равноправного существования. См. также
Ориентализм.
Просвещение (Эпоха Просвещения,
Эпоха рационализма) — интеллектуальное
течение, возникшее в конце XVII века
и просуществовавшее до XVIII века. В основе
лежала пропаганда знаний и реформа
общества «просветительскими»
методами.
Санбёрст (от англ. «солнце с лучами») —
декоративный мотив расходящимися
из центрального диска лучами,
напоминающими солнечные. Встречается
в архитектуре барокко, также является
характерным признаком ар-нуво и ар-деко.
Флореале — «цветочный стиль», итальянское
название ар-нуво. Также известен как «стиль
либерти», в честь лондонского универмага
«Либерти и Ко», чьи дизайнеры
способствовали популяризации течения.
Шинуазри — имитация или подверженность
влиянию китайского искусства; стиль возник
в XVII веке и просуществовал до XIX века.
В архитектуре нашел отражение
в ландшафтном проектировании, сооружении
чайных домиков, павильонов и пагод —
к примеру, Большой пагоды в Ботанических
садах Кью в Лондоне (1759 г.).
Югендстиль — «юный стиль», немецкое
наименование ар-нуво.
Японизм — разновидность ориентализма,
вошедшая в моду в XIX веке; представители
японизма черпали вдохновение в японской
культуре. В архитектуре влияние японизма
прослеживается на примере работ Чарлза
Ренни Макинтоша в Шотландии и Фрэнка
Ллойда Райта в Америке.
Глоссарий 123
 БАРОККО
Архитектура за 30 секунд

Стиль барокко вышел из клас-

сицизма, подвергнув принципы античного зод-
чества крайне необычной, органической трак-
3-СЕКУНДНЫЙ товке. Одним из первых элементы древнерим- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР ской архитектуры обыграл Микеланджело, ТЕМЫ
Термином «барокко» ЭСТЕТИКА
описывают пышный стиль
преобразуя их в стиле, ныне известном как ма- (с.86)
архитектуры и скульптуры ньеризм. Но барокко свойственны более обте- КЛАССИЦИЗМ
XVII—XVIII веков, когда на (с. 98)
смену формализму пришли каемые формы, чем его предшественникам: в
ВОЗРОЖДЕНИЕ
чистая экспрессия нем широко применяются эллипсы, взаимопро- (с. 100)
и экспериментаторство.
никающие кривые, оптические иллюзии и про-
чие геометрические элементы. Стиль появился
в Италии и вскоре распространился в Цен-
3-МИНУТНЫЙ тральной Европе (особенно в Баварии и Боге- 3-СЕКУНДНЫЕ
АНАЛИЗ БИОГРАФИИ
мии), Франции, Испании и ее южноамерикан- ДЖОВАННИ ЛОРЕНЦО
Временны´е рамки барокко
не ограничиваются эпохой ских колониях. Проник он и в Англию, где на- БЕРНИНИ
Просвещения: данный (1598—1680)
стиль снова обрел
шел отражение в работах Рена и Хоксмура, Ключевая фигура
популярность в Британии однако даже изобретательность этих двух ар- в развитии римского
между 1890 и 1910 гг., барокко
фигурируя под названием
хитекторов меркнет по сравнению с драматич-
ФРАНЧЕКО БОРРОМИНИ
Wrenaissance — Ренессанс ными сооружениями итальянцев Франческо (1599—1667)
Кристофера Рена. Итальянский архитектор
Некоторые считают, Борромини и Джованни Лоренцо Бернини.
что дух эстетического Наибольшую известность получила скульптура НИКОЛАС ХОКСМУР
и культурного (1661—1736)
экспериментаторства, Бернини «Экстаз святой Терезы» (1652 г.), од- Английский архитектор
свойственный барокко, нако самым изящным из его творений является
прослеживается в работе
испанца Антонио Гауди церковь Сант-Андреа-аль-Квиринале в Риме
и даже в работах (1670 г.). Его современник Борромини изучал АВТОР ТЕКСТА
современных Дэвид Литтлфилд
архитекторов, применение в архитектуре сложных математи-
использующих
параметрическое
ческих принципов, в том числе противопостав-
моделирование ление выпуклых и вогнутых поверхностей с це- Архитектура барокко
в проектировании. добавила пышности
лью создать эффект движения. классическим
образцам,
интерпретируя их
124 Стили в необычном ключе.
 ОРИЕНТАЛИЗМ
Архитектура за 30 секунд

Ориентализм возник на волне

исследования европейцами Ближнего Востока
и Азии. Привезенные издалека артефакты и
3-СЕКУНДНЫЙ рассказы возбуждали любопытство и жажду СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР постижения таинственных культур. В течение ТЕМЫ
Источником вдохновения АР-ДЕКО
для этого стиля стала
нескольких веков в Европе не стихала мода на (с. 132)
роскошь культур Востока различные азиатские стили, обретавшие раз- МОДЕРНИЗМ
(некогда известного под (с. 108)
собирательным названием личное художественное и культурное вопло-
Ориент) — от Магриба щение. Образный ряд и стили Востока исполь-
до Японии.
зовали в работах художники, дизайнеры тек-
стиля, гончары, мебельных дел мастера и 3-СЕКУНДНЫЕ
3-МИНУТНЫЙ БИОГРАФИИ
АНАЛИЗ архитекторы. Западных архитекторов вдох-
Сэр УИЛЬЯМ ЧЕМБЕРС
Популярность новляли различные источники, однако благо- (1723—1796)
ориентализма переживала Британский архитектор
взлеты и падения. Начало даря торговле и колонизации важнейшими
1930-х гг. ознаменовало стали Индия и Китай, а впоследствии и Япония. СЭМЮЭЛ ПЕПИС
кратковременное КОКЕРЕЛЛ
возрождение стиля, В середине XVIII века наибольшей популярно- (1754—1827)
которым вдохновлялись Британский архитектор
сти достиг стиль шинуазри, а веком позже —
даже великие модернисты,
японизм. Индо-сарацинский стиль был популя- ФРЭНК ЛЛОЙД РАЙТ
к примеру Фрэнк Ллойд
Райт. Однако многие (1867—1959)
критики отзывались
рен в архитектуре в течение всего XIX века. Американский архитектор
об ориентализме В архитектуре ориентализм проявляется в ис-
негативно. Так, писатели
Хорас Уолпол (1717– пользовании самых разнообразных декора-
1797) и Уильям Мейсон тивных черт: от вздымающихся минаретов до АВТОР ТЕКСТА
(1725–1797) осуждали Эдвард Денисон
шинуазри Чемберса, загнутых вверх карнизов. В Британии извест-
а нынешний ориентализм ными примерами являются Большая пагода в
вызывает негативные
ассоциации садах Кью в Лондоне (сэр Уильям Чемберс,
с постколониальной 1759 г.) и Королевский павильон в Брайтоне
теорией, изложенной
в трудах интеллектуала архитектора Джона Нэша, построенный для
Эдварда Сэда.
принца-регента (1823 г.), а в США — дом
Ориентализм нашел
Гэмбла в Калифорнии братьев Грин (1909 г.). проявление
в искусстве,
ремеслах, дизайне
126 Стили и архитектуре.
 АР-НУВО
Архитектура за 30 секунд

Термин «ар-нуво» (под этим

именем стиль стал известен в Бельгии, Фран-
ции, Британии и США) возник в 1904 г. — под
3-СЕКУНДНЫЙ таким заголовком в лондонском периодиче- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР ском издании «Журнал искусств» вышел сбор- ТЕМЫ
Ар-нуво — стиль «ИСКУССТВА
декоративного искусства
ник эссе профессиональных архитекторов, ху- И РЕМЕСЛА»
и архитектуры, дожников и мастеров прикладного искусства. (с. 104)
вдохновленный природой; МОДЕРНИЗМ
отличительная черта — Основные черты красочного языка ар-нуво (с. 108)
использование волнистых прослеживаются не в самой конструкции зда- ОРГАНИЧЕСКАЯ
форм и линий; расцвет — АРХИТЕКТУРА
1890—1910 гг. ния, а в его архитектурных деталях — дверях, (с. 110)
окнах, настенной росписи, ограде и перилах.
3-МИНУТНЫЙ В Германии, Австрии и Скандинавии ар-нуво
АНАЛИЗ называли югендстиль, в Испании — модерн, а в 3-СЕКУНДНЫЕ
Ар-нуво часто считают БИОГРАФИИ
декоративным стилем
Италии — флореале. Все эти названия отража- ВИКТОР ОРТА
(то есть не оказавшим ют игривость данного стиля, а также его увле- (1861—1947)
влияния на современную Бельгийский дизайнер,
архитектуру) чение цветочными орнаментами. На развитие ключевой представитель
или движением в искусстве, архитектуры ар-нуво оказал влияние орга- ар-нуво в Европе
возникшем
нический дизайн пионера американского не- АНРИ ВАН ДЕР ВЕЛДЕ
в специфическом
(1863—1957)
культурном и временном боскребостроения Луиса Салливана, а также
контексте. Как бы то Бельгийский художник
широкое распространение в XIX веке новых и архитектор,
ни было, разнообразие первопроходец стиля
эстетических методов — материалов, таких как чугун и стекло, и тенден- ар-нуво
от использования
геометрических ция к обнажению конструкции, пропагандиру- ЭКТОР ГИМАР
конструкций до более (1867—1942)
свободных растительных
емая французским архитектором и теоретиком Французский архитектор
форм — подразумевает, Эженом Виолле-ле-Дюком, который отдавал
что данное течение было
более чем стилистической предпочтение «скелетной» архитектуре с целью
АВТОР ТЕКСТА
характеристикой и вполне обеспечения структурной легкости. Один из Драгана Цебзан Энтик
может претендовать
на роль полноправного самых выдающихся примеров стиля в архитек-
направления туре — дом Тасселя в Брюсселе (Виктора Орта,
в архитектуре. Вдохновением
1893 г.). для плавных линий
ар-нуво служили
растительные
128 Стили мотивы.
 ИНТЕРНАЦИО-
НАЛЬНЫЙ СТИЛЬ
Архитектура за 30 секунд

Интернациональный стиль по-

явился в конце 1920-х гг., в первые десятилетия
развития модернистской архитектуры. Термин
3-СЕКУНДНЫЙ придуман американским искусствоведом Аль- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР фредом Хамилтоном Барром; в основе его ле- ТЕМЫ
Интернациональным ФОРМА СЛЕДУЕТ
стилем называют ветвь
жит идея о том, что рациональный и функцио- ЗА ФУНКЦИЕЙ
модернистской нальный дизайн в архитектуре соответствуют (с. 78)
архитектуры, популярную МЕНЬШЕ ЗНАЧИТ
в различных частях света общепринятым эстетическим предпочтениям. БОЛЬШЕ
в начале ХХ века. Кроме того, этот же термин фигурировал в книге (с. 82)
«Интернациональная архитектура» Вальтера
Гропиуса (1925 г.). Среди основных характери- 3-СЕКУНДНЫЕ
БИОГРАФИИ
3-МИНУТНЫЙ стик стиля Барр назвал акцент на объем про-
ЛЮДВИГ МИС
АНАЛИЗ странства (заключенного между тонкими пло- ВАН ДЕР РОЭ
В 1932 г. в Музее (1886—1969)
современного искусства
скостями или поверхностями), а не его массу и Немецко-американский
в Нью-Йорке состоялась плотность; регулярность, а не симметрию; архитектор
эпохальная выставка,
в рамках которой уменьшение роли орнамента; использование ВАЛЬТЕР ГРОПИУС
(1883—1969)
американские высококачественных материалов, тонких про- Немецкий архитектор
архитекторы имели
возможность ознакомиться порций и радикальное упрощение формы.
с достижениями Германии, Определяющей чертой стиля являются и матери-
Франции, Бельгии
и Голландии, а также алы, которым отдается предпочтение: стекло, АВТОР ТЕКСТА
абстрактным Драгана Цебзан Энтик
металл и бетон. Для дизайна характерно приня-
рационализмом
движения «Де Стиль». тие индустриальных технологий массового про-
Организаторами
изводства, прозрачность конструкции зданий и
мероприятия выступили Термином «интерна-
Альфред Х. Барр, выразительность чистых форм. Идеалы интерна- циональный стиль»
Генри-Рассел Хичкок
и Филип Джонсон. Одним циональной школы отражены в лозунгах соот- Хичкок и Джонсон
из итогов этого события ветствующей эпохи: «орнамент — это преступле- описали
стал труд Хичкока
и Джонсона ние», «форма следует за функцией», «честность зарождающую
«Интернациональный материалов» — и высказывании Ле Корбюзье, архитектуру
стиль». модернизма, но
назвавшего дом «машиной для жизни».
впоследствии его
стали использовать
в более широком
130 Стили смысле.
 АР-ДЕКО
Архитектура за 30 секунд

Термин «ар-деко» образован

от названия Международной выставки декора-
тивного искусства (Arts Decoratifs) и современ-
3-СЕКУНДНЫЙ ной промышленности (Париж, 1925 г.). Однако СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР само слово возникло в ретроспективе: в 1966 г. ТЕМЫ
Ар-деко — стиль, АВАНГАРД
для которого характерно
Хилари Гельсон использовала его в The Times (с. 106)
использование (Лондон) для описания нового всплеска интере- МОДЕРНИЗМ
геометрических форм, (с. 108)
симметрии са к данному типу архитектуры, а дальнейшей
АР-НУВО
и стилизованных популяризации названия способствовала книга (с. 128)
природных мотивов;
возник в 1920–1930-е гг. Бевиса Хилльера «Ар-деко 20-х и 30-х годов» ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНЫЙ
СТИЛЬ
(1968 г.). Стилю свойственно использование де- (с. 130)
коративных деталей, не несущих функциональ-
3-МИНУТНЫЙ ной нагрузки, орнамента санбёрст (в виде солн-
АНАЛИЗ ца с лучами) и экспрессивных, жизнерадостных
Архитекторы ар-деко
мотивов. Все это характеризует видение архи- 3-СЕКУНДНЫЕ
использовали новейшие
материалы (алюминий, БИОГРАФИИ
текторов и дизайнеров, которые рассматривали УИЛЬЯМ ВАН АЛЕН
стекло, нержавеющую
сталь, хром и новые виды стиль как картину более приятного мира, не ом- (1883—1954)
пластика), а также Американский архитектор;
повторяющиеся мотивы
раченного войной и человеческими тяготами. здания «Крайслер»
в целях достижения В архитектурной композиции ар-деко исполь- в Нью-Йорке
простоты форм. SHREVE, LAMB & HARMON
Эстетическая зовались симметричные геометрические и пря- Американская
характеристика стиля — моугольные линии. На стиль оказали влияние архитектурная фирма
его непохожесть
на асимметричные, культуры, которым была свойственна подобная
извилистые линии ар-нуво, геометричность, — японская, культура майя и ац-
однако наряду с ар-нуво АВТОР ТЕКСТА
ар-деко часто подвергался теков. Популяризации ар-деко способствовал Драгана Цебзан Энтик
критике и даже издевкам Голливуд: в этом стиле выполнены декорации для
модернистов, считавших
стиль «декадентским» фильмов и роскошные костюмы, отражавшие
из-за чрезмерного
энергичность и современность киноиндустрии. Здания ар-деко
увлечения его
приверженцев Вторая мировая война и послевоенная эконо- возникли как
украшательством. реакция на отказ
мия ознаменовали конец ар-деко. от орнаментальных
деталей
в модернистской
132 Стили архитектуре.
 БРУТАЛИЗМ
Архитектура за 30 секунд

Новым брутализмом называют

архитектурное течение, развившееся на основе
идей «Независимой группы» — фракции молодых
3-СЕКУНДНЫЙ архитекторов, собиравшихся в лондонском Ин- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР ституте современных искусств в начале 1950-х. ТЕМЫ
Несмотря на название, АВАНГАРД
архитектуре брутализма
Его основные представители в архитектуре — (с. 106)
не свойственна Элисон и Питер Смитсон — находились в поис- МОДЕРНИЗМ
брутальность; этот термин (с. 108)
образован ках новой этики и эстетики для реконструкции
от французского «социальной» Британии. Супруги составили
brut — «необработанный».
ядро авангардного объединения архитектурно-
го отдела Совета Лондонского графства, чер- 3-СЕКУНДНЫЕ
3-МИНУТНЫЙ БИОГРАФИИ
АНАЛИЗ павшего вдохновение в экспрессивном «бе-
ЭЛИСОН и ПИТЕР
Слово «брутализм» тонном» периоде Ле Корбюзье. В годы по- СМИТСОН
нередко используется (1928—1993
пренебрежительно, слевоенной экономии наиболее очевидным и 1923—2003)
вызывая ассоциации проявлением стиля стали необработанные ма- Британские архитекторы,
с низкокачественными основатели «Группы Х»
бетонными жилыми териалы и «обнаженные» конструкции. Подогре-
зданиями и торговыми Сэр ДЕНИС ЛЭСДАН
ваемый поддержкой главных британских архи- (1914—2001)
центрами 1960-х. Однако
в этом стиле возведено тектурных журналов — Architectural Design и Британский архитектор
немало успешных
построек —
Architectural Review, — новый брутализм стал ПОЛ РУДОЛЬФ
(1918—1997)
от административных стандартным стилем большинства амбициозных Американский архитектор
центров городов до зданий
университетов и культурных проектов реконструкции британских городов.
учреждений. Ключевыми Примеры этому можно увидеть в Шеффилде,
чертами брутализма
являются использование Ковентри и Лондоне, а также в США, Голландии
АВТОР ТЕКСТА
необработанных и Японии, где стиль также взяли на вооружение.
материалов (монолитный Стив Парнелл
бетон, открытая кирпичная Будучи авангардным течением, брутализм за-
кладка), асимметричные вершил свое существование к моменту написа-
скульптурные формы
и разделение транспортной ния Рейнером Бэнхемом его истории в 1966 г.,
и пешеходной зон.
однако отголоски были слышны и в 1970-е.
Здание Бостонского
муниципалитета
является образцом
архитектуры
134 Стили брутализма.
 26 апреля 1917 г. 1948—1955 1955—1966 1981—1990
Родился в Гуанчжоу Работал директором Основал фирму Строительство
(Кантон), Китай архитектурного «Й. М. Пей и партнеры» стеклянной пирамиды
подразделения в Лувре, Париж,
Webb & Knapp фазы 1 и 2
1934 (компания-застройщик) 1956
Эмигрировал в США Первый крупный
независимый заказ — 1982
1952—1954 Mile High Center, Спроектировал здание
1946 Получил Гарвардскую Денвер, Колорадо отеля Fragrant Hill
Получил степень стипендию для поездки в Пекине, Китай
магистра архитектуры за рубеж, побывал
в Высшей Гарвардской во Франции, Италии 1961
школе дизайна и Греции Спроектировал здание 1983
«Лаборатории Меза» Получил Притцкеровскую
для Национального премию за достижения
центра атмосферных в области архитектуры
исследований
в Боулдере, Колорадо
1989
Спроектировал здание
1968—1978 Bank of China в Гонконге
Работал над восточным
крылом Национальной
галереи искусств 1993
в Вашингтоне Спроектировал здание
отеля Four Seasons
в Нью-Йорке
1979
Завершил строительство
Библиотеки и музея 1995
Джона Ф. Кеннеди Спроектировал здание
в Бостоне «Зала славы
рок-н-ролла»
в Кливленде, Огайо
1979
Получил золотую медаль
Американского 1997
института Спроектировал здание
архитекторов — Музея Михо в Сигараки,
высочайшую Киото, Япония
архитектурную
награду в США
2001—2009
Работал над проектом
Научного центра
в Макао, Китай

136 g Styles
ЙО МИНГ ПЕЙ
Йо Минг Пей (Бэй Юймин) —
один из величайших архитекторов модерниз-
ма. Он творит пространство, в котором люди
могут свободно двигаться, общаться и зани-
маться творчеством: библиотеки, музеи, худо-
жественные галереи, здания муниципалите-
тов, медицинские центры, образовательные
учреждения, концертные залы, офисы компа-
ний и банков. Его работы можно увидеть во
всех частях США, в Индии, Китае, Японии и
Европе.
Пей родился в Китае в семье банкира и прибыл
в США в возрасте 18 лет с намерением изу-
чать архитектуру в Университете Пенсильва-
нии. Однако традиционное архитектурное об-
разование его не вдохновило, и он перевелся в
Массачусетский технологический институт, где
изучал проектирование. Открыв для себя ра-
боты Ле Корбюзье, Пей решил вернуться к изу-
чению архитектуры. Знания, полученные в Мас-
сачусетском технологическом институте, по-
зволили ему выработать подход, в котором
успешно сочетались функциональная структура
и эстетика, инженерия и искусство. Идеи Пея
оформились под влиянием Вальтера Гропиуса,
его наставника в Гарвардской высшей школе
дизайна, и к началу 1950-х у него сложился
свой фирменный стиль — более «человечная»
форма модернизма. Он предпочитал работать
с такими материалами, как стекло, бетон, ка-
мень, дерево и металл, а в дизайне использо-
вал чистые линии и актуальные геометрические
формы, добиваясь гармоничного слияния зда-
ния с окружающей средой. Пей считает, что
архитектура должна быть зеркальным отраже-
нием природы, и не боится выражать свое
видение в сооружении масштабных зданий.
К примеру, он был одним из первых архитекто-
ров, использовавших застекленный атриум и
площадь как современный метод оформления
общественного пространства.
Таланты Пея привлекли к нему внимание влия-
тельных людей. Жаклин Кеннеди Онассис вы-
брала его проект для строительства Библиоте-
ки и музея Джона Ф. Кеннеди в Бостоне, а пре-
зидент Франции Франсуа Миттеран поручил
ему выполнение одного из самых противоречи-
вых «гранд-проектов» на территории Лувра.
И в первом, и во втором случае дизайн Пея
оказался более чем уместным — в особенности
в Лувре. Великолепная стеклянная пирамида
представляет собой гармоничное решение,
и она уже успела стать культовой парижской
достопримечательностью.
Архитектурный гений Пея не остался незаме-
ченным. Он является обладателем почти всех
возможных архитектурных наград, в том числе
почетной Притцкеровской премии, и сегодня, в
свои девяносто с лишним лет, все еще продол-
жает творить.
Йо Минг Пей 137
 g
БУДУЩЕЕ
 БУДУЩЕЕ
ГЛОССАРИЙ
BedZED (Beddington Zero Energy
Development) — экологический поселок
Беддингтон, жилой комплекс на юго-западе
Лондона, открытый в 2003 г.
и спроектированный как «дружелюбный
к окружающей среде». Целью создателей было
добиться, чтобы экологический след каждого из
жителей поселка был равен 1.0 (нейтральный
показатель). Достигнуть этого планировалось
путем использования энергоэффективных
строительных материалов, технологий
экономного использования воды и энергии,
программ поощрения владельцев
автомобилей, работающих на сжиженном
газе, и обустройстве пунктов зарядки для
электромобилей. Жители поселка довольны
проектом, хотя его цель так и не была
достигнута: экологический след в настоящее
время составляет 1,7. Этот показатель вдвое
меньше среднего по Великобритании, но все
же он не нейтрален.
BIM (Building-information modelling) —
информационное моделирование здания. Тип
автоматизированного проектирования,
подразумевающий комплексное управление
строительным проектом путем создания
трехмерной модели с учетом четвертого
измерения (времени) и пятого (стоимости).
Таким образом появляется возможность
контролировать все аспекты проектирования
здания и прогнозировать результаты.
140 Будущее
CAM (Сomputer-aided manufacturing) —
автоматизированное производство.
Технологии автоматизированного
компьютерного проектирования используются
для разработки дизайна и последующего
управления и контроля за производством.
СNC (Сomputer-numerical-control) —
компьютерное числовое программное
управление. Используется для эксплуатации
и управления инструментами, часто
применяемыми архитекторами и дизайнерами
для создания трехмерных моделей зданий.
In silico («в силиконе») — этой фразой
описывают компьютерные симуляции или
эксперименты. Виртуальный эквивалент
экспериментов, проведенных на живых
организмах (in vitro).
Адаптивное использование — то же, что
и повторное использование: вместо сноса
здания ему находят новое применение.
Биоклиматическая архитектура
(«зеленая архитектура») — этим термином
обозначается проектирование зданий
с учетом местных климатических условий
с целью обеспечения температурного,
акустического и визуального комфорта,
использования солнечной энергии и прочих
природных источников энергии.
Биомимикрия — другое название
биомиметики (также биомимезис и бионика);
наука, в которой образцом для создания
рукотворных материалов и механизмов
становятся модели живой природы.
Биоморфизм — использование в архитектуре
форм, напоминающих человеческий или
животный организм. К примеру, «Полусфера»
(L’Hemisferic) Феликса Канделы и Сантьяго
Калатравы в Валенсии, Испания, сделана
в форме гигантского человеческого глаза, что
вполне уместно, так как внутри находятся
планетарий, театр лазерных постановок
и кинотеатр IMAX.
Гипотеза, или теория, Геи — гипотеза,
выдвинутая в 1960-е гг. британским ученым
и экологом Джеймсом Лавлоком, который
утверждал, что биосфера Земли является
единым организмом, формируемым сложной
взаимодействующей системой, состоящей из
всех содержащихся в ней органических
и неорганических элементов.
Зеленый камуфляж (или гринвошинг,
от greenwashing) — разновидность
экологического «отмывания», по аналогии
с отмыванием денег. Термин, впервые
примененный американским
природозащитником Джеем Уэстервельтом
для описания методов пиара и маркетинга.
Принтер для быстрого прототипирования
(трехмерный принтер) — принтер для создания
трехмерных образцов на основе данных
из программы автоматизированного
проектирования.
Программное обеспечение для
твердотельного моделирования —
программы, с помощью которых можно создать
высокоточные трехмерные изображения
с внешними и внутренними элементами;
внешнюю оболочку можно убрать, чтобы
рассмотреть «внутренности».
Термоотверждаемые полимеры —
полимеры, используемые для создания
трехмерных моделей на принтере;
отверждаются при нагревании.
Трехмерное послойное создание
объекта — разновидность трехмерной
печати, при которой модель создается
из очень тонких слоев (толщиной
от 0,00197 дюйма).
Энергетическая эффективность — термин,
используемый для описания общего количества
ресурсов и энергии, затраченных на
производство объекта. В «экологически
дружелюбных» проектах энергозатраты могут
со временем компенсироваться за счет
встроенных систем.
Глоссарий 141
 САПР
Архитектура за 30 секунд

Впервые компьютеры стали ис-

пользоваться для проектирования в аэрокосми-
ческой и автомобильной промышленности в
3-СЕКУНДНЫЙ 1960-е гг. Через двадцать лет, когда они стали СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР доступнее, появилось больше программ и при- ТЕМЫ
Системой АВАНГАРД
автоматизированного
ложений. Первые программы для твердотельно- (с. 106)
проектирования (САПР) го моделирования того периода используются ХАЙ-ТЕК
называют использование (с. 116)
компьютерных программ до сих пор (CATIA, 1981; Dassault Systemes и
для составления чертежей. AutoCAD, 1982; Autodesk). В наше время ди-
зайн и проектирование невозможно предста-
вить без технологий САПР и CAM (автоматизи- 3-СЕКУНДНЫЕ
3-МИНУТНЫЙ БИОГРАФИИ
АНАЛИЗ рованного производства), и студенты архитек-
ФРЭНК ГЕРИ
Любой дизайнер турных вузов должны владеть несколькими (род. 1929)
или инженер знаком Американский архитектор,
с программным средствами САПР, в том числе параметриче- пионер архитектуры САПР
обеспечением ским моделированием, программированием,
для автоматизированного УИЛЬЯМ ДЖОН МИТЧЕЛЛ
проектирования. языками проектирования, а также навыками ин- (1944—2010)
Эти программы используют формационного моделирования зданий (BIM). Архитектор австралийского
для создания двухмерных происхождения
чертежей и рисунков, Последняя технология была создана в ответ на ГРЕГ ЛИНН
трехмерного
моделирования
усложнение производственных задач и процес- (род. 1964)
Американский архитектор
и визуализации, са управления данными. С помощью BIM созда-
четырехмерных симуляций
и анимации. Конечный ется подробная трехмерная модель проекта в
продукт данного процесса виде параметрических объектов и объектов для
может иметь вид
графического файла, совместного использования. Профессионалы, АВТОР ТЕКСТА
распечатки или модели, участвующие в процессе (архитекторы, геодези- Марджан Коллетти
созданной при помощи
САПР и механизмов сты, инженеры, подрядчики), имеют доступ к дан-
компьютерного числового ной модели и возможность ее редактирования. В современной
программного управления.
Так как для каждого объекта указаны параметры архитектурной
и все они взаимосвязаны, внесенные изменения практике широко
используются САПР
влияют на общую картину.
и программы
для двухмерного
и трехмерного
142 Будущее построения чертежей.
 23 июля 1933 г. 1964 1980—1982
Родился во Флоренции, Создал модель «дома Построил здание
Италия с застежкой-молнией» фабрики Inmos 2006
в Ньюпорте, Уэльс Завершение
строительства здания
1962 1971 Национальной
Закончил Йельскую Заказ на строительство 1979—1984 ассамблеи Уэльса
архитектурную школу Центра Помпиду; Строительство в Кардиффе
совместно с Р. Пиано штаб-квартиры
«Ллойд» в Лондоне
1963—1967 2006
Вместе с Норманом 1977 Выбран архитектором
Фостером, Уэнди Основал фирму Richard 1989 третьей башни нового
Чизман и Шу Брамвелл Rogers Partnership Здание Европейского Всемирного торгового
основал суда в Страсбурге центра в Нью-Йорке
Team 4

1993—2001 2007
Работал над домом 88 Награжден
по Вуд-стрит в Лондоне Притцкеровской
премией за достижения
в области архитектуры
1998
По приглашению
Британского 2007
правительства учредил Основал компанию
организацию Urban Task Rogers Stirk Harbour +
Force Partners

1999 2007
«Миллениум-доум» Работал над жилым
в Лондоне комплексом One Hyde
Park в Лондоне

2001—2008
Лондонский филиал 2008
центра помощи раковым Терминал 5
больным Maggie’s Center в аэропорту Хитроу

2005 2012
Терминал 4 в аэропорту Завершение застройки
Мадрид-Барахас делового квартала NEO
Bankside в Лондоне

144 g Future
РИЧАРД РОДЖЕРС
Лорд Роджерс считается одним
из вдохновителей стиля хай-тек в архитектуре
наряду со своим бывшим партнером, сэром
Норманом Фостером, сэром Майклом Хоп-
кинсом, сэром Николасом Гримшо, Сантьяго
Калатравой и Ренцо Пиано. Хай-тек проявляет-
ся в индустриальной эстетике с использовани-
ем металла и сборных деталей, Роджерс же до-
бавляет функциональности хай-тека немного
яркости, расцвечивая ключевые элементы кон-
струкции яркими цветами.
Ранние работы Роджерса — сборные дома —
были в основном концептуальными, как, к при-
меру, «дом с застежкой-молнией» (1964 г.). Бо-
лее широкое внимание общественности он
привлек в 1971 г., когда совместно с Ренцо Пи-
ано выиграл заказ на проектирование Центра
Помпиду в Париже. Архитекторы построили
«здание наизнанку», разместив сервисную ин-
фраструктуру и лестницы снаружи здания и
оставив внутреннее пространство свободным
для проведения выставок и передвижения лю-
дей. Несмотря на огромную популярность но-
вого стиля, не обошлось без критики: здание
даже называли «кишки наружу» (англ. bowellism)
оттого, что трубы опоясывали его, как кишки.
При строительстве здания компании «Ллойд» в
Лондоне Роджерс полностью отбросил оковы
архитектурной традиции — здание напоминает
фантазии о современном городе итальянского
футуриста Антонио Сант’Элла (1914 г.).
В 1980-е и 1990-е гг. Роджерс и партнеры за-
нимались строительством крупномасштабных
жилых кварталов, музеев, терминалов аэро-
портов и промышленных предприятий. К по-
следним относится фабрика микропроцессо-
ров «Инмос» в Ньюпорте. Эстетика хай-тека
сочетается здесь с функциональностью; здание
является воплощением модели «высокотехноло-
гичного сарая» (выражение историка архитек-
туры Рейнера Бэнхема).
Одним из широко известных проектов Роджер-
са, вызвавшим немало противоречий, стал
«Миллениум-доум» в Лондоне (1999 г.). Репу-
тацию этого довольно изящного купола подпор-
тила проведенная в нем неудачная выставка —
хотя с тех пор сооружение вполне успешно ис-
пользуется для проведения концертов и других
мероприятий.
Несмотря на порой противоречивый подход,
Роджерс пользуется популярностью в архитек-
турных кругах. Он является лауреатом почти
всех существующих архитектурных премий,
включая Притцкеровскую, и одним из немногих
архитекторов, чье имя знакомо неспециали-
стам. В последнее время Роджерс занимал
пост консультанта при двух мэрах Лондона и
внес вклад в стратегии городского планирова-
ния в Шанхае, Париже, Барселоне и Нью-
Йорке. В 1981 г. он был посвящен в рыцари, а
в 1996-м — в пожизненные пэры, став лордом
Роджерсом, бароном Риверсайдским.
Ричард Роджерс 145
 ПОВТОРНОЕ
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ
Архитектура за 30 секунд

Снести здание и построить на

его месте другое часто оказывается проще и
дешевле, чем придумывать новую схему ис-
3-СЕКУНДНЫЙ пользования уже существующего — «перепро- СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР граммировать» его. Однако, если речь идет о ТЕМЫ
О повторном ЭСТЕТИКА
использовании говорят,
здании, имеющем культурную ценность (входит (с. 86)
когда здание используют в список архитектурного наследия, обладает ИСТОРИЦИЗМ
для других целей, что (с. 88)
является опровержением высокими эстетическими качествами, является
ЭКОУСТОЙЧИВАЯ
максимы «форма следует неотъемлемой частью привычного ландшафта), АРХИТЕКТУРА
за функцией». (с. 150)
порой уместнее найти ему новое применение,
чем заменять другим. При этом возможны раз-
3-МИНУТНЫЙ личные подходы: сохранение, реставрация, ре-
АНАЛИЗ конструкция, добавление новой инфраструкту- 3-СЕКУНДНЫЕ
Существует понятие БИОГРАФИИ
«энергетической
ры, радикальная реструктуризация, новый ди- КАРЛО СКАРПА
эффективности» зайн интерьера. Широко известный пример (1906—1978)
(когда здание больше Итальянский архитектор
не используется повторного использования — переоборудова-
HERZOG & DE MEURON
по первоначальному ние гидроэлектростанции в лондонском районе (с 1978 г.)
назначению, хотя все еще
не окупило энергетические Бэнксайд в галерею «Тейт Модерн»: в ходе реа- Швейцарское
затраты на строительство), архитектурное бюро
лизации этого проекта была проведена суще-
в рамках которого LATZ & PARTNER
повторное использование ственная перепланировка пространства зда- (с 1968 г.)
идет на пользу ния, задуманного для совершенно иных целей. Немецкое бюро
окружающей среде,
а также способствует Обустройство общественной зоны отдыха на
сохранению
архитектурного наследия.
месте бывшего сталелитейного завода «Тис-
Перед архитекторами сен» в Германии также является смелым приме-
нередко встает вопрос —
вносить ли постоянные или ром подобной практики. В переоборудованных
обратимые изменения? зданиях нередко прослеживаются приметы их АВТОР ТЕКСТА
Однако некоторые здания Дэвид Литтдфилд
невозможно использовать первоначальной функции: форма, масштаб,
иным способом: это материалы и уникальные элементы вроде за-
слишком сложно и дорого. В ходе повторного
водских труб. использования
сооружению
придумывается
146 Будущее новое применение.
 БИОМИМЕТИКА
Архитектура за 30 секунд

Еще во времена вигвамов, еги-

петских колонн в виде цветка лотоса, связки па-
пируса или пальмового ствола и растительного
3-СЕКУНДНЫЙ орнамента коринфских колонн архитектура СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР обращалась за вдохновением к природе. В от- ТЕМЫ
Биомиметика использует ОРГАНИЧЕСКАЯ
системы и материалы
личие от органической архитектуры, биомиме- АРХИТЕКТУРА
живой природы в качестве тика не ограничивается формальной имитаци- (с. 110)
основы дизайна, изучая, ХАЙ-ТЕК
анализируя ей объектов животного и растительного мира, (с. 116)
и совершенствуя их а более пристально изучает эволюционные АР-НУВО
структуру, форму (с. 128)
и строение. процессы, позволившие живым организмам эф-
САПР
фективно адаптироваться к окружающей сре- (с. 142)
3-МИНУТНЫЙ де. Она оценивает производственные, органи-
АНАЛИЗ зационные и технологические стратегии на
Термин «биомиметика»
произошел от
разных уровнях (организм, поведение, экоси-
древнегреческих слов стема) и благодаря этому считается одним из 3-СЕКУНДНЫЕ
«жизнь» и «имитация». БИОГРАФИИ
Он принадлежит самых перспективных принципов экоустойчиво- ФРАЙ ПАУЛЬ ЛОТТО
американскому биофизику го дизайна XXI века. Среди архитекторов, ис- (род. 1925)
Отто Шмидту, который Немецкий архитектор
придумал его в 1950-е, кавших вдохновение в природе, следует отме-
и часто используется ДЖОН ФРЕЙЗЕР
тить Алвара Аалто, Сантьяго Калатраву, Бак- (род. 1945)
как синоним слов
«биомимикрия», минстера Фуллера, Антонио Гауди, Брюса Британский архитектор
«биомимезис» Гоффа, Хуго Херинга, Имре Маковеца, Фрая
и «бионика». Самым
знаменитым примером Пауля Отто, Ээро Сааринена, Рудольфа
биомиметики является
застежка-липучка
Штайнера и Фрэнка Ллойда Райта. В послед- АВТОР ТЕКСТА
(имитация ворсинок ние несколько десятилетий принципы биомиме- Марджан Коллетти
репейника). В архитектуре
принцип биомиметики тики с чрезвычайной точностью симулируются
иллюстрируют башни in silico, расширяя границы компьютерной гене- Подобно порам
Аль-Бахар в Абу-Даби с их
рации форм, материального проектирования и защитной «кожи»,
подвижным фасадом
(архитектурное бюро решетчатые зонтики
эффективного функционирования зданий в
Aedas, 2012 г.). из стекловолокна
окружающей среде. (фасад башен
Аль-Бахар)
открываются
148 Будущее и закрываются.
 ЭКОУСТОЙЧИВАЯ
АРХИТЕКТУРА
Архитектура за 30 секунд

Экоустойчивая архитектура
возникла в конце 1960-х, когда представители
контркультуры принялись критиковать модер-
3-СЕКУНДНЫЙ нистский постулат, гласящий, что технология СОПУТСТВУЮЩИЕ
ОБЗОР способна решить любые проблемы. Нефтяной ТЕМЫ
В основе понятия МОДЕРНИЗМ
экоустойчивой
кризис 1973 г. был первым звонком, возвестив- (с. 108)
архитектуры лежит идея шем о необходимости разорвать зависимость ОРГАНИЧЕСКАЯ
о том, что здания АРХИТЕКТУРА
не должны отрицательно от ископаемых источников энергии. В настоящее (с. 110)
повлиять на здоровье, время экоустойчивая архитектура пытается ПОВТОРНОЕ
перспективы ИСПОЛЬЗОВАНИЕ
и благосостояние будущих представить решения нескольких проблем, глав- (с. 146)
поколений. ная из которых — угроза глобального потепле- БИОМИМЕТИКА
ния. В архитектурном дизайне возникло понятие (с. 148)

«зеленая архитектура», для которой характерны

3-МИНУТНЫЙ несколько ключевых стратегий. Первая из них —
АНАЛИЗ 3-СЕКУНДНАЯ
Хотя экологические снижение энергопотребления. В холодном кли-
БИОГРАФИЯ
соображения остаются мате это означает использование пассивных КЕН ЕАН
основным аргументом
в данном вопросе, понятие солнечных коллекторов и сохранение тепла пу- (род. 1948)
устойчивости Малайзийский архитектор,
тем улучшенной теплоизоляции и технологий те- известный проектами
распространилось
плообмена; в жарких странах упор делается на «зеленых» небоскребов
и на другие сферы —
в частности, экономику теплоотдачу и пассивную вентиляцию, уменьша-
и социальную политику.
Сложно дать точное ющую необходимость использования кондицио-
определение понятия
«устойчивость», поэтому
неров. Далее идет переход на безуглеродистый
АВТОР ТЕКСТА
данный термин стал способ производства электричества и отопле- Стив Парелл
использоваться в политике
и экономике ради наживы — ния — фотоэлектрические панели и ветряные
прием, известный как турбины. При строительстве используются при- Спроектированный
«зеленый камуфляж».
Несомненно одно: родные материалы или сырье с возможностью с учетом специфики
в развитых странах здания повторного применения, а также учитывается малайзийского
задействуют существенную
понятие энергетической эффективности элемен- климата, «Менара
долю ограниченных
ресурсов планеты. Месиниага» (Кен
тов конструкции. Еан, 1992 г.) снабжен
встроенными
системами
150 Будущее энергосбережения.
 g
ПРИЛОЖЕНИЯ
 ИСТОЧНИКИ

Aesthetics and Architecture Disclosing Horizons: Architecture, Perspective

Edward Winters and Redemptive Space
(Continuum, 2007) Nicholas Temple
(Routledge, 2006)
Architectural Voices: Listening to Old Buildings
David Littlefield and Saskia Lewis From Models to Drawings: Imagination and
(Wiley, 2007) Representation in Architecture
Marco Frascari, Jonathan Hale, and
The Arts and Crafts Movement Bradley Starkey (eds)
Elizabeth Cumming and Wendy Kaplan (Routledge, 2007)
(Thames & Hudson, 2002)
The Gothic Cathedral
Atlas of Vernacular Architecture of the World Colin Wilson
Marcel Vellinga, Paul Oliver, Alexander Bridge (Thames & Hudson, rev. edn, 1992)
(Routledge, 2007)
Greek Architecture
Baroque: Architecture, Sculpture, Painting Arnold Walter Lawrence
Rolf Toman (Yale University Press, 5th edn 1996)
(Ullmann Publishing, 2010)
High Tech Architecture
Changing Ideals in Modern Architecture Colin Davies
1750—1950 (Rizzoli, 1988)
Peter Collins
(McGill-Queen’s Press, 1998) A History of Western Architecture
David Watkin
The Classical Language of Architecture (Laurence King, 2005)
John Summerson
(Thames & Hudson, 1963) Kenzo Tange and the Metabolist Movement:
Urban Utopias of Modern Japan
Critical Regionalism: Architecture and Identity Zhongjie Lin
in a Globalised World (Routledge, 2010)
Alexander Tzonis and Liane Lefaivre (Prestel, 2003)
The International Style
Designing with Nature: The Ecological Basis Henry-Russell Hitchcock and Philip Johnson
for Architectural Design (W.W. Norton & Co., 1997)
Ken Yeang
(McGraw Hill, 1995)

154 Приложения
The Language of Post-Modern Architecture
Charles Jencks
(Academy Editions, 6th edn 1991)
Minimalist Architecture
Franco Bertoni
(Birkh user Architecture, 1998)
Modern Architecture
Alan Colquhoun
(Oxford University Press, 2002)
Modern Architecture: A Critical History
Kenneth Frampton
(Thames & Hudson, 4th edn 2007)
Scale: Imagination, Perception and Practice in
Architecture
Gerald Adler, Timothy Brittain-Catlin, and
Gordana Fontana-Giusti
(Routledge, 2012)
The Sphere and the Labyrinth: Avant-gardes and
Architecture from Piranesi to the 1970s Manfredo
Tafuri
(MIT Press, 1987)
The Story of Post-Modernism: Five Decades
of Ironic, Iconic and Critical in Architecture
Charles Jencks
(John Wiley & Sons, 2011)

Modern Movements in Architecture The Ten Books on Architecture

Charles Jencks Vitruvius
(Penguin, rev. edn 1987) (Dover, 1960)

The New Brutalism: Ethic or Aesthetic Theory and Design in the First Machine Age
Reyner Banham Reyner Banham
(Architectural Press, 1966) (MIT Press, 1980)
On the Art of Building in Ten Books
Leon Battista Alberti Words and Buildings
(MIT Press, 1988) Adrian Forty
(Thames & Hudson, 2004)
Orientalism
Edward Said A World History of Architecture
(Routledge & Kegan Paul, 1978) Marian Moffett, Michael Fazio, and Lawrence
Wodehouse
Ornament and Crime: Selected Essays (Laurence King Publishing, 2004)
Adolf Loos (Ariadne Press, 1998)

Источники 155
 АВТОРЫ
РЕДАКТОР
Эдвард Денисон — независимый консультант,
писатель и фотограф архитектуры. Занимается
проблемами экоустойчивости и создания
искусственной среды. Соавтор книги «Как
читать мосты» (2012 г.), автор более десяти
книг, посвященных различным аспектам
мирового дизайна и архитектуры. Имеет
степень доктора философии по истории
архитектуры Архитектурной школы Бартлетт
Университетского колледжа в Лондоне, где
преподает историю и теорию архитектуры.
156 Приложения
ПРЕДИСЛОВИЕ
Джонатан Глэнси — писатель, ведущий,
консультант по архитектуре и дизайну. Работал
корреспондентом раздела «Архитектура
и дизайн» в The Guardian с 1997 по 2012 г.
и редактором раздела «Архитектура и дизайн»
в The Independent с 1987 по 1997 г. Почетный
член Королевского института британских
архитекторов, автор книг «История
архитектуры», «Архитектура ХХ века»,
«Пропавшие здания и «Димаксион: Бакминстер
Фуллер» (в соавторстве с Норманом
Фостером).
Драгана Цебзан Энтик — архитектор, эксперт
по градостроительному проектированию
и писатель, специализируется в области
интерактивной архитектуры и дизайна.
Ее публикации регулярно появляются
в британских и международных архитектурных
изданиях. Преподает градостроительное
проектирование в Архитектурной школе
Бартлетт Университетского колледжа в Лондоне.
Ник Бич — историк архитектуры, в настоящее
время преподает в нескольких британских
университетах: Оксфорд-Брукс, Университете
Вестминстера и Архитектурной школе Бартлетт
Университетского колледжа в Лондоне.
Марджан Коллетти — архитектор, педагог,
исследователь, соучредитель архитектурного
бюро marcosandmarjan в Лондоне. Профессор
и один из директоров Института
экспериментальной архитектуры «Хохбау»
в Университете Инсбрука (Австрия) старший
преподаватель архитектуры в Архитектурной
школе Бартлетт Университетского колледжа
в Лондоне. Участвовал в подготовке
специального издания «Архитектурного
дизайна» (AD: Exuberance, 2010 г.) в качестве
приглашенного редактора. Автор нескольких
книг об архитектуре, последняя — «Цифровая
поэтика» (Digital Poetics, 2012 г.).
Энн Халцш — историк архитектуры,
специализируется на истории архитектурной
критики и визуального восприятия. Преподает
в Архитектурной школе Бартлетт
Университетского колледжа в Лондоне; там же
получила степень доктора философии в 2011 г.
Автор нескольких книг. В настоящее время
занимается исследованием работы Николаса
Певзнера в журнале Architectural Review
в 1940-е гг., дописывает свою последнюю книгу
«Архитектура, путешественники и писатели:
конструируя истории восприятия, 1640—1950».
Дэвид Литтлфилд — писатель, куратор
и преподаватель архитектуры и дизайна.
Имеет степень магистра (с отличием)
интерьерного и пространственного дизайна
Колледжа искусства и дизайна в Челси
(подразделение Лондонского университета
искусств). В настоящее время занимает пост
старшего преподавателя факультета
планирования и архитектуры Университета
Западной Англии в Бате (Англия).
Стив Парнелл — архитектор, историк
современной архитектуры, архитектурный
критик. Регулярно сотрудничает с британскими
и международными архитектурными изданиями.
В настоящее время ведет курс архитектуры
в Ноттингемском университете (Англия).
Авторы 157
 АЛФАВИТНЫЙ
УКАЗАТЕЛЬ

А Барокко английское Г Древний Египет,

Аалто, Алвар 92, 148 96, 98 Гауди, Антонио 35, 36, архитектура 16—17,
Авангард 50, 78, 82, 90, «Баухауз» 74, 106, 96, 123, 124, 148 46, 62
106-107, 108, 114, 108 Геи, гипотеза 141, 150 Древний Рим, архитекту-
132, 134, 142 Бёрк, Эдмунд 75, 86 Геодезический купол ра 12, 13, 16, 18,
Автоматизированное Берлингтон (лорд) 45, 62 34, 38 20—21, 22, 24, 28, 30,
производство (CAM) Бернини, Джованни Гери, Фрэнк 62, 96, 142 36, 38, 40, 46, 62, 76,
140, 142 Лоренцо 124 Гештальтпсихология 88, 98, 102, 124
Адаптивное использова- Биоклиматическая 74, 80 Древняя Греция,
ние 140, 146 архитектура 140 Гибберд, Фредерик 80 архитектура 12, 13,
Адлер, Данкмар 84, 85, Биомиметика 14, 110, Гилпин, Уильям 6 16, 18—19, 20, 22, 28,
112, 113 140, 148—149, Гимар, Эктор 110, 128 36, 46, 56, 62, 70, 76,
Аксонометрическая 150 Готическая архитектура 88, 98, 102
проекция 66—67 Блондель, Жак-Франсуа 12, 22, 24, 28—29, 30, Дюрер, Альбрехт 58, 64
Альберти, Леон Баттиста 56 34, 36, 40, 48, 56, 62,
26, 27, 46, 76, 88, 100 Боз-ар 98 102, 104 Е
Андрё, Поль 38 Борромини, Франческо Гофф, Брюс 110, 148 Еан, Кен 150
Антаблемент 12, 13 124 Грейвс, Майкл 118 Евклид 64, 76
Антропософия 96, 110 Брунеллески, Филиппо Греческое возрождение
Анфимий из Тралл 22 38, 100 88, 98, 102 Ж
Аполлодор из Дамаска 20 Брутализм 134—135 Гримшо, Николас 38, 145 Жаннере, Пьер 70, 71
Ар-деко 16, 123, 126, Булле, Этьен-Луи 90 Грин, Чарлз и Генри 104, «Жилые единицы» 70, 71,
132-133 «Бумажная архитектура» 128 97, 108
Аристотель 76 90—91 Гропиус, Вальтер 71, 82,
Арка 12, 13, 20, 24, 28, Бускето ди Джованни 108, 130, 137 З
34, 35, 36-37, 38, 40, Джудиче 24 «Группа X» 123, 134 «Зеленый камуфляж» 141,
42, 46, 48 Бэнхем, Рейнер 134, 145 150
Аркбутан 12, 28, 36, 48 Д Золотое сечение 54,
«Аркигрэм» 90 В Да Винчи, Леонардо 26, 68, 76
Ар-нуво 85, 96, 110, Ван Ален, Уильям 132 27, 54, 55, 64, 68
123, 128—129, 132, Ван дер Велде, Анри 128 «Де Стиль» 106, 108, И
148 Ван Дусбург, Тео 66 130 Изометрия 66
Архитрав 12, 18 Вентури, Роберт 11 Деконструктивизм 96, Иктин 18
Византийская архитекту- 118 Интернациональный
Б ра 22—23, 24, 30 Дженкс, Чарлз 118 стиль 78, 108,
Балка 12, 13, 18, 38. Виолле-ле-Дюк, Эжен 48, Дженни, Уильям ле Барон 130—131, 132
42-43, 46, 50 128 50, 84 Информатика 96
Балочные перекрытия 13, «Витрувианский человек» Джефферсон, Томас 45, Информационное
18, 20 27, 54, 55, 68, 76 102 моделирование
Барокко 27, 36, 38, 40, Витрувий 13, 14, 20, Джонс, Иниго 45, 55, 62 здания (BIM) 140,
96, 97, 98, 100, 102, 26—27, 45, 46, 54, 55, Джонсон, Филип 75, 118, 142
123, 124—125 60, 75, 76, 78, 88, 98 130 Исидор Милетский 22

158 Приложения
«Искусства и ремесла» Л Модернизм 35, 42, 46, П
14, 75, 82, 104—105, Лавлок, Джеймс 141 58, 66, 75, 78, 82, 88, Палладио 44—45, 55,
110, 128 Лахаури, Устад 92, 96, 106-109, 114, 62, 98, 100, 102
Исламская архитектура Ахмад 30 116, 118, 12, 126, 128, Парус 13, 22
30—31 Ле Корбюзье 46, 54, 56, 130—134, 145, 150 Пей, Й. М. (Бэй Юймин)
Историцизм 75, 88-89, 68, 70—71, 76, 97, Модулор 54, 68, 70, 71, 136—137
102, 146 108, 116, 130, 134, 76 Перспектива 60,
137 Моррис, Уильям 104 64—66
К Леду, Клод-Никола 98, Пиано, Ренцо 50, 116,
Калатрава, Сантьяго 36, 102 Н 144, 145
140, 145, 148 Летаби, Уильям Р. 104 «Независимая группа» Пикчуреск 74, 86
Кан, Луис И. 40 Либескинд, Даниэль 74, 122, 134 Пилоны 35, 46
Кандела, Феликс 40, 62, 96 Неоавангард 106 Пиранези, Джованни
140 Линн, Грег 142 Неоготика 88, 102, 122 Баттиста 90
Кант, Иммануил 86 Лоос, Адольф 55, 58, Неоклассицизм 27, 55, План 56—57, 58, 60, 62,
Кариатиды 34, 46 78, 82 62, 75, 90, 98, 102 66, 68, 80
Каркас 12, 34, 42, Лэсдан, Денис 134 Нерви, Пьер Луиджи 38 Повторное использова-
48, 50 Нервюрный свод 34, 40 ние 140, 146—147,
Кессонный потолок 34 М Нимейер, Оскар 82 150
Классицизм 46, 88, 96, Маковец, Имре 110, Новый брутализм 74, 92, Покомпонентный чертеж
97, 98-99, 100, 124 148 106, 123, 134 54, 66
Клинчатый камень 35, 36 Маньеризм 97, 98, 124 Новый урбанизм 97, 114, Постколониальная
Кокерелл, Сэмюэль «Масса — пустота» 118 теория 126
Пепис 126 80—81 Нэш, Джон 126 Постмодернизм 46, 75,
Колонна 12, 13, 18, 20, Масштаб 56, 58, 60, 64, 88, 92, 108, 116,
24, 34, 36, 42, 46—47, 66, 68—69, 76 О 118—119
48, 50, 98 человеческий 54, 68 Озанфан, Амеде 70, 97 Примитивная/туземная
Компьютерное числовое Мейер, Ханнес 56 Окулюс 13, 20 архитектура
программное Меньше значит больше Опора 13, 22, 24, 36, 14—16
управление (CNC) 50, 74, 82—83, 130 46 Пронаос 13, 20
140, 142 Меркутт, Глен 92 Опрокинутая арка 34, 36 Пропорция 68,
Конструктивизм 74, 82, Метаболизм 106, Органическая архитекту- 76—77, 86
106, 108 114-115 ра 14, 110—111, 112, Просвещения, эпоха 122,
Контрфорс 12, 28, 36, Микеланджело 100, 124 128, 148, 15 124
40, 48—49 Минимализм 74, 82 Ордеры (античные) 12, Пространственный план
Критический региона- Мис ван дер Роэ, Людвиг 13, 18, 20, 27, 98 55, 58
лизм 14, 92—94, 118 35, 46, 50, 71, 74, 82, Ориентализм 122, 123, Пуризм 97, 108
Кубизм 97, 108 130 126-127 Пьюджин, О. У. Н. 88,
Купол 13, 20, 22, 24, Митчелл, Уильям Джон Орта, Виктор 128 102
30, 34, 35, 56, 38—39, 142 Ортографическая Пэкстон, Джозеф 40
40, 50 Модерн испанский 123, проекция 54, 58, 60 Пятовый камень 34,
Курокава, Кисё 114 128 Отто, Фрай Пауль 148 35, 36

Алфавитный указатель 159

 Р Сант’Элла, Антонио 106, Ф Ч
Райт, Фрэнк Ллойд 75, 145 Фасад 58, 60—62, 68 Чемберс, сэр Уильям
78, 90, 110, 112— САПР (автоматизирован- Фибоначчи 54 126
113, 122, 126, ное проектирование) числа 54, 68 Чертеж в разрезе 54, 66
148 58, 60, 68, 116, 140, «Фигура — фон» 74, 80
Рационализм 108 141, 142—143, Флореале 123, 128 Ш
Ребро 34, 40 148 Форма следует за Шинуазри 122, 123, 126
Ребро крестового свода Свод 12, 13, 20, 24, 28, функцией 78, 104, «Школа прерий» 75, 78,
12, 24 34, 35, 36, 38, 40—41 108, 130, 146 112, 113
Ревивализм 16, 75, 88, Сечение 56, 58—59, 60, Фостер, Норман 116, Штайнер, Рудольф 96,
102—103, 123 66, 68 144, 145 110, 148
Рен, Кристофер 45, 96, Симметрия 62—63, 86 Фрейзер, Джон 148 Шуази, Огюст 66
98, 124 Синан, Мимар 30 Фрэмптон, Кеннет 92
Ренессанс 27, 38, 40, Скарпа, Карло 146 Фуллер, Бакминстер 90, Э
54, 55, 56, 60, 62, 64, Скотт Браун, Дениз 118 110, 148 Эванс, Робин 56
66, 74, 76, 88, 97, 98, Смитсон, Элисон и Питер Функционализм 74, Экоустойчивая архитек-
100—102, 124 122, 134 78, 96 тура 146, 150—151
Роджерс, Ричард 12, 50, Соан, Джон 102 Футуризм 96, 106 Экспрессионизм 96
116, 144—145 Составной купол 34, 38 Энергетическая
Рококо 98, 124 Стирлинг, Джеймс 118 Х эффективность
Романский стиль 22, Стоа 13, 18 Хайденрайх, Экхард 28 140—141, 146, 150
24—25, 28, 30, 36, 40, Структуралисты 123 Хай-тек 38, 116—117, Эстетика 86—87, 124,
48 142, 145, 148 146
Романтизм 74, 88 Т Хейдук, Джон 60 Эшер, М.С. 80
Роу, Колин 80 Танге, Кендзо 114 Херинг, Хуго 110, 148
Рудольф, Пол 134 Татлин, Владимир 106 Хоксмор, Николас 96, Ю
Твердотельное моделиро- 102, 124 Югендстиль 123, 128
С вание 141, 142
Сааринен, Ээро 36, Точка схода 55, 64 Ц Я
148 Центрический план 12, Японизм 122, 123, 126
Салливан, Луис 78, У 22, 30
84—85, 110, 112, Утзон, Йорн 92, 110 Цепной арочный свод 34, L
113, 128 Утопический 75, 90 35, 36 Latz & Partner 146

БЛАГОДАРНОСТИ

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
Издатели выражают благодарность следующим людям и организациям за разрешение на публикацию
в книге принадлежащих им иллюстраций. Мы сделали все возможное, чтобы упомянуть всех, но выра-
жаем сожаление, если о ком-то забыли.

Sergey Arssenev: c. 107 в нижнем правом углу; Stefan Bauer: c. 99 в нижнем правом углу; Peter Bronski: c.
133 в центре; Canam Group Inc: c. 143; Erik Christensen: c. 93; Corbis/Paul Almasy: c. 70 / Christopher
Felver: c. 136; Edward Denison/Aedas (2012): c. 149; Andrew Dunn/www.andrewdunnphoto.com: c. 67
вверху; Fotolia: c. 44; Axel Kuhlmann: c. 89 в центре; Library of Congress, Washington DC: c. 59 вверху,
c. 112, c. 133 слева, c. 133 в верхнем правом углу, c. 133 справа; Stephen Montgomery: c. 89 вверху;
Steve Morgan: c. 199 внизу; Tom O’Connor: c. 105 справа; Clemens Pfeiffer: c. 129 вверху; Rex Features/
Nils Jorgensen: c. 144; David Shankbone: c. 199 вверху; Cedric Thevenet: c. 92 вверху; Ken Yeang/
© T. R. Hamzah & Yeang Sdn. Bhd. (2012): c. 151

160 Приложения