«ALESSI WARM UP AND MAINTAINENCE ROUTINE» (2007)

Упражнение №1 Занятия на мундштуке (баззинг).

Фокусирование базинга.

Здесь рекомендовано играть все упражнение без языка, глиссандо, язык

лишь для начала каждого сегмента. «Играйте негромко от первой ноты
глиссандо до второй, и, немного отрывая мундштук от губ, спускайтесь до
педальной B. Повторяйте это со следующей ноты, двигаясь по полтона вниз
до тех пор, пока не достигнете максимальных нижних нот для вас».

Упражнение №2 Повторяющиеся ноты (репетиции).

«Это весьма простое упражнение для разыгрывания. Играйте его свободно,
в удобном для вас темпе и динамике. Очень важно играть мягким «легатным»
штрихом. Выдох должен быть медленным и свободным. Повторяйте со
следующей ноты, двигаясь по полтона вниз».

Упражнение №3 из «Комлпекса разыгрываний» Джеймса Стэмпа 1.

Данное упражнение рекомендуется исполнять сначала на мундштуке, затем
на тромбоне. «На мундштуке играйте все без языка на глиссандо. На
инструменте играйте в удобной mf динамике, свободным и красивым звуком.
Следите за плавным соединением нот между позициями. По возможности
используйте натуральное легато».

Упражнение №4

1
Джеймс Стэмп (1904–1985) – американский трубач и педагог.
 Свободное исполнение последовательных нот.
Это упражнение рекомендуется играть очень свободно. Не ограничиваясь,
в удобной динамике.
«Играйте свободно, медленный и плотный выдох. Старайтесь играть все
красивым звуком».

Упражнение №5
Упражнение из «Сборника упражнений и этюдов для трубы» Макса
Шлоссберга2.
Выберите темп, в котором вы сможете играть каждый сегмент упражнения
на одном дыхании. Используйте натуральное легато там, где это возможно.
Следите за плавностью звуковедения и точностью интонации. В подобных
упражнениях всегда опирайтесь на нижний звук.

Упражнение №6
Для плавности звуковедения, согласованности натурального легато и
правой руки в восходящем и нисходящем движении.
«Старайтесь играть это упражнение, используя при этом метроном. Берите
дыхание, когда вам удобно, но обязательно нужно повторить предыдущую
ноту чтобы не пропускать интервал. Очень внимательно вслушивайтесь в

2
Макс Шлоссберг (1873–1936) – один из основоположников американской национальной школы игры на
трубе. Автор сборника упражнений и этюдов для трубы «Daily Drills and Technical Studies for Trumpet».
интервалы между нотами. Необходимо следить за координацией кулисы и
губ, переходы должны быть точными по ритму».

Упражнение №7
Гибкость губ (flexibility) и развитие верхнего регистра.
«Выберите темп, в котором вы сможете играть каждый сегмент упражнения
на одном дыхании. Следите за плавностью звуковедения. Повторяйте
упражнение со следующей ноты, двигаясь по полтона вниз, а затем вверх».

Упражнение №8
Гибкость губ. Видоизмененное упражнение из «Комплекса упражнения для
разыгрывания» («Warm-Up exercises») Эмори Ремингтона3.
«В этом упражнений очень важно играть четко в ритме. Повторяйте со
следующей ноты по полтона вниз».

3
Эмори Ремингтон (1892–1971) – один из основоположников американской национальной школы игры на
тромбоне. Автор сборника упражнений для тромбона «The Remington Warm-Up Studies».
 Упражнение №9
Упражнения на гибкость амбушюра.
«Данное упражнение следует играть медленно и со свободным выдохом.
Переходы между нотами должны быть как можно более плавными.
Повторяйте со следующей ноты, двигаясь по полтона вниз. Также играйте их
в реверсе (т.е. наоборот)».

Упражнение №10
Упражнение на гибкость амбушюра в широких интервалах
«Следите за интонацией. Играйте все упражнение натуральным легато в
восходящем и нисходящем движении. Добивайтесь плавности звуковедения
и сглаженных переходов между интервалами».
 Упражнение №11
Гибкость амбюшура. Видоизмененное упражнение из комплекса
Ремингтона.

«Укороченный вариант упражнения Эм. Ремингтона».

 Упражнение №12
Развитие и расширение диапазона.
«Используйте натуральное легато где возможно. Освоив эти упражнения,
вы можете свободно добавлять последующие ноты в арпеджио для работы
над верхним регистром».
Упражнение №13
 Пассаж вверх и вниз хроматическая гамма.
«Повторяйте упражнение со следующей ноты, двигаясь по полтона вниз».

Упражнение №14
Нисходящие гаммы
«Играйте их в разных штрихах. Следите за непрерывным звуковедением.
Желательно играть каждую гамму на одном дыхании. Повторяйте со
следующей ноты, двигаясь по полтона вниз до си бемоль контроктавы».

Упражнение №15
Работа над чёткостью артикуляцией.
Упражнения из «Школы игры на корнете» Ж.Б. Арбана 4.
«Добивайтесь немедленного резонанса для каждого ноты. Также
старайтесь выдержать стиль и «чёткий» штрих во всем упражнении. Свободно

4
Жан–Батист Арбан (1825–1889) – французский музыкант, знаменитый исполнитель на корнет-а-пистоне,
композитор и педагог. Прославился как автор «Полной школы игры на корнете и саксгорнах», вышедшей в
печать в 1864 году и применяющейся до сегодняшних дней при обучении игре на корнете и трубе.
можете играть любые другие упражнения из «Школы» Арбана для работы над
артикуляцией».

Упражнения №№16,17
Хроматические гаммы
«Не забывайте менять нюансы и штрихи, чтобы по возможности избежать
однообразия и ставить перед собой хотя и незначительные, но
разнообразные задачи».

Упражнение №18
Интервалы из «Школы» Ж.Б. Арбана.
«Следите за ровностью звучания. Не допускайте выпадения или
выделения отдельных нижних нот из общей линии».

Упражнение №19
Глиссандо.
«Позволяется свободно играть на глиссандо любые простые интервалы.
Представляется очень полезным для звуковедения».
 Упражнение №20
Октавные скачки.
Подходящее упражнения для проверки разыгранности аппарата.
Повторяйте упражнение со следующей ноты, двигаясь по полтона вниз.

Материалы упражнений в значительной мере отражают приверженность

Алесси к свободной и «легатной» игре. Каждое упражнение имеет
определенную техническую направленность. Главная цель всех упражнений
– это, не допуская лишних нагрузок, настроить организм на рабочий темп;
упражнения построены по степени возрастания сложности. Также можно
отметить, что 85% упражнений посвящены работе над интервалами легато и
«скольжением» (англ. «slur»). Все интервалы, доступные для исполнения в
натуральном (без помощи языка) легато, играются без языка. Обязательное
условие исполнения хорошего легато – непрерывное и гладкое ведение
дыхания.