Вы находитесь на странице: 1из 98

УДК 787.61(075.

4)
ББК 85.315.3я7
Ш37

В оформлении книги по лицензии от Shutterstock.com использованы иллюстрации:


2happy, Absent A, Africa Studio, AlexMaster, Alhovik, aperturesound, Bernd Juergens, Charles Knowles, Chromakey, dean bertoncelj,
Dm_Cherry, fantom_rd, GrashAlex, Halfpoint, Hugh Adams, Kenneth William Caleno, Lipskiy, Milagli, OLENA KUZNIETSOVA, Orfeev,
Peter Zijlstra, Petr Malyshev, Pina, restyler, sompop u-kong, Tamara Kulikova, trekandshoot, Vanatchanan, VGstockstudio,
vvoe, zayats-and-zayats, Zheltyshev, Zygotehaasnobrain.

Шевченко, Алексей Евгеньевич.


Ш37 Самоучитель игры на гитаре / Алексей Шевченко. — Москва : Издательство
«Э», 2016. — 96 с. — (Подарочные издания. Самоучители).
ISBN 978-5-699-84114-1
Эта книга адресована тем, кто решился сделать первый шаг в освоении нового музы-
кального инструмента. Вы узнаете, как выбрать гитару и как правильно ее держать. На-
учитесь читать табулатуру и освоите основы музыкальной грамоты. Подробные пошаговые
иллюстрации, разнообразные упражнения и популярные музыкальные произведения – са-
моучитель содержит всю необходимую информацию для овладения азами игры на инстру-
менте. Автор уверен, что научиться играть на гитаре способен любой желающий.
УДК 787.61(075.4)
ББК 85.315.3я7

© Шевченко А.Е., текст, 2016


© ООО «Айдиономикс», 2016
ISBN 978-5-699-84114-1 © Оформление. ООО «Издательство «Э», 2016
3



ВВЕДЕНИЕ.............................................. 5 Флажолеты .............................................26
Способ настройки
ИСТОРИЯ ВОЗНИКНОВЕНИЯ флажолетами ...................................26
ИНСТРУМЕНТА .................................... 6 Строй .......................................................27
Предшественники гитары ....................6
Испанская гитара....................................7 ПОСТАНОВКА РУК ........................... 28
Электрогитара .........................................8 Постановка правой руки ....................28
Постановка левой руки .......................29
ВЫБОР И ПОКУПКА ГИТАРЫ ....... 10 Постановка других пальцев ..........31
Акустическая гитара ...........................10
Классическая гитара .......................10 ЧТЕНИЕ ТАБУЛАТУРЫ ..................... 32
Дредноут............................................11 Запись табулатуры ...............................32
Джамбо ...............................................11 Буквенное обозначение нот ...............33
Электроакустическая гитара .............12
Электрогитара .......................................12 ГРИФ ГИТАРЫ.
Соло-гитара ......................................13 НАХОЖДЕНИЕ ДУБЛЕЙ ................... 34
Бас-гитара ........................................13
Полуакустическая гитара  ..................13 ЗВУК ...................................................... 37
Покупка гитары ....................................14 Высота звука ..........................................37
Громкость звука ....................................37
ЗНАКОМСТВО Тембр .......................................................38
С ИНСТРУМЕНТОМ .......................... 16
Корпус .....................................................17 МУЗЫКАЛЬНАЯ ГРАМОТА ............. 39
Гриф..........................................................17 Длительности нот .................................39
Голова ......................................................18 Размер ......................................................40
Струны ....................................................18 Как разобраться
с длительностями записанных
ПОСАДКА ............................................ 19 нот..........................................................41
Выбор стула ...........................................19 Темп .........................................................43
Положение гитары ...............................20 Такт ..........................................................43
Затакт...............................................44
НАСТРОЙКА Увеличение
И СТРОЙ ГИТАРЫ ............................. 21 длительности ноты .......................44
Настройка гитары Сложные группировки
с помощью тюнера ...............................21 длительности нот..................................44
Настройка гитары на слух..................22 Диез, бемоль, бекар ..............................45
Практическое руководство...........24 Название пальцев .................................45
4 С ОДЕРЖА НИЕ

БАЗОВЫЕ УПРАЖНЕНИЯ................ 47 Прием Легато ...................................60


Упражнения на открытых струнах......47 Перебор с участием легато ...........62
Упражнение 1 Упражнение 3
Игра пальцем «Р» по 4, 5 Обратный ход ...................................63
и 6 струнах .......................................47 Упражнение 4
Упражнение 2 Глиссандо. Слайд ...............................63
Игра пальцами: I, M, A ...................48 Упражнение 5
Упражнение 3 Разделяй пальцы ...............................64
Трнировка левой руки ......................48 Аккорд A-minor
Соединение правой и левой рук .......49 («Ля минор», Am) .............................65
Упражнение 1 Упражнение 5
Отработка чередования i и m .....49 Мизинец .............................................69
Упражнение 2 Прием Баррэ ......................................70
Объединение работы двух пальцев Игра «боем» .......................................71
правой руки ...............................................50 Аккорды ..............................................72
Упражнение 3 Упражнение 6
Координация движений Аккорды с участием
всех пальцев правой руки ...............50 правой руки .......................................75
Упражнение 4 Упражнение 7
Перебор + левая рука .......................50 Игра аккордов «боем» ......................78
Упражнения для развития Плектр (медиатор) .........................80
левой руки ..............................................51 Как держать медиатор ..................81
Упражнение 1 Упражнение 8
Указательный и средний ................51 Отработка игры медиатором .....81
Прием Вибрато ................................53 Broken (Seether)..................................82
Закрепление Бэнд (подтяжка) ..............................85
«В траве сидел кузнечик» ...............54 Упражнение 9
Упражнение 2 Только левая рука .............................86
Три пальца .........................................54 Прием Стаккато.............................88
Музыкальные интервалы Упражнение 10
и аккорды ...............................................56 Заключительное ...............................88
Интервалы .......................................56
Аккорды и их табулатуры ............57 ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ ........................ 90
«Глушение» открытых струн ......58
Мажорное трезвучие.......................58 ЗАКРЕПЛЕНИЕ ................................... 91
Упражнение 1 Yesterday (The Beatles) ..........................91
Перебор ..............................................59 Shape of My Heart (Sting) .....................93
Упражнение 2 Nothing else matters
Контроль пальцев ............................59 (Metallica)................................................94
5



В
ы сделали правильный выбор, решив и как правильно держать его. Затем научи-
научиться играть на гитаре. Можно тесь читать табулатуру и освоите основы
привести массу аргументов в пользу музыкальной грамоты. Для закрепления
этого инструмента: он популярен и досту- полученных знаний и умений в издании
пен для приобретения, а также достаточно представлены отрывки из популярных му-
прост в овладении — научиться играть на зыкальных произведений. Не сомневаемся,
гитаре способен любой желающий. что в будущем вы сумеете играть эти ком-
Эта книга написана для тех, кто решился позиции целиком.
сделать первый шаг в освоении нового му- Хотим дать вам совет: никогда не переста-
зыкального инструмента. Вы можете стать вайте учиться, не ограничивайтесь только
душой компании или звездой сцены — все этой книгой, ведь в Сети совершенно бес-
в ваших руках, но будьте уверены в одном: платно представлено огромное количество
простое увлечение превратится в стиль ва- обучающих статей и, что очень полезно, ви-
шей жизни на многие годы. деоуроков! Совершенствуйте свои навыки
Самоучитель содержит всю необходимую и повышайте уровень игры, чтобы не пере-
информацию для овладения азами игры на ставать восхищать и удивлять окружающих.
гитаре. Вы узнаете, как выбрать инструмент Желаем успехов!
6


 
  


 
 



И
стория гитары начинается с глубо- Z Лира — одна
кой древности. Первое изображе- из прародительниц
ние музыкального инструмента, современной
по форме напоминающего гитару, было гитары
обнаружено при археологических рас-
копках храма Бель в Нуффаре (Нипуре),
расположенном на бывшей территории положение, что это киннор — прототип
Шумеро-Вавилонии. гитары, часто упоминаемый в библейских
На глиняном барельефе, относящемся к се- сказаниях. Помимо него прародителями ги-
редине III тысячелетия до н. э., изображен тары считаются египетская кифара, набла,
пастух, который сидит на камне и играет на вина — инструменты с резонаторным кор-
музыкальном инструменте. Про- пусом и шейкой, распространенные в стра-
долговато-округленный кор- нах Ближнего и Среднего Востока несколько
пус инструмента и длинный тысячелетий назад.
гриф позволяют Эти инструменты имели округлый пусто-
сделать пред- телый корпус, который изготавливался из
цельных кусков древесины, высушенной
тыквы либо панцирей черепах. 
В первые века после Рождества Христова
обрел популярность такой музыкальный
инструмент, как лютня (от араб. «эль-дау» —
«деревянный», «благозвучный») — ближай-
шая родственница гитары.
До XV века гитара была и  четырех-,
и трехструнной. Играли на ней пальцами
либо плектором — костяной пластинкой
наподобие медиатора.

Y Аполлон-Кифаред (Аполлон с кифарой).


II век, Музей Пия-Климента, Ватикан
И С П А Н С К А Я Г И ТА РА 7

  !


 «
»
     :  
  «  »,     « »,
 
 
  «
» — « 
 ».  
 
,      


   
   «
»,    «
 
».  
   
«
»    
  
 

  XIII .


  
В Средние века наибольшее распро-
странение гитара получила в Испании,
куда попала из Древнего Рима (латинская
гитара) и вместе с арабскими завоевателя-
ми (мавританская гитара). В XV веке ста-
ла популярна гитара с пятью сдвоенными
струнами (первая струна могла быть оди-
нарной), названная испанской. 
К  концу XVIII века испанская гитара
в  процессе эволюции приобрела шесть

U Мауро Джулиани — итальянский


классический гитарист

одиночных струн и немалый репертуар


произведений, на формирование которо-
го оказал значительное влияние живший
в конце XVIII — начале XIX века итальян-
ский композитор и гитарист-виртуоз Мауро
Джулиани.

Y Гитаристка, Ян Вермеер. Около 1670


8 И С Т О Р И Я В О З Н И К Н О В Е Н И Я И Н С Т Р У М Е Н ТА

  


В XX веке в связи с развитием электронно- выпущены первые электрогитары, сделанные
акустической аппаратуры (техники), целью из аллюминия.. В начале 1950-х годов амери-
которой было совершенствование методов канские инженеры Лео Фендер и Лес Пол неза-
усиления звуковых сигналов и обработки висимо друг от друга изобрели электрическую
звука появился новый тип инструмента — гитару со сплошным деревянным корпусом.
электрическая гитара. В 1924 году инженер Ее конструкция без изменений используется
Ллойд Лоэр, работающий на гитарной фа- и сегодня. Самым известным, виртуозным и
брики Gibson, разработал устройство, пре- непревзойденным электрогитаристом своего
образующее энергию колебания струн в элек- времени и стиля считается Джими Хендрикс,
трический сигнал. В 1931 году Полом Бартом, живший в середине XX века.
Джорджем Бьюшамом и Адольфом Рикен- Электрогитары изготавливаются из дере-
бекером (основателелями компании Electro ва (распространены гитары и из карбоново-
String Company) в массовую продажу были го материала). Наиболее распространенные

U Гитара Telecaster компании Fender


Э Л Е К Т Р О Г И ТА РА 9

Y Гитара
Les Paul
компании Z Гитара
Gibson Stratocaster
компании
Fender

U Гитара
компании
Jackson

породы — ольха, ясень, махагони (преиму- производятся другими фирмами. Многие


щественно красное дерево). В качестве на- современные крупные компании по про-
кладок на гриф используют палисандр, чер- изводству музыкальных инструментов
ное дерево и клен. в начале своей деятельности выпускали
Наиболее популярные классические лишь копии популярных моделей Fender
модели электрогитар — Telecaster (1952) и Gibson. Впоследствии такие фирмы, как
и Stratocaster (1954) компании Fender, а так- Rickenbacker, Ibanez, Jackson и другие, вы-
же Les Paul (1952) производства Gibson. Эти пустили собственные модельные ряды ин-
гитары считаются эталонными и имеют струментов, которые обрели широкую по-
множество копий и подражаний, которые пулярность в мире.
10


 

П
риш ло вр емя опр еделиться дредноут и джамбо, а если планируете
с выбором гитары, а выбор этот играть рок — верным выбором станет
напрям ую зависит от с тиля электрогитара.
музыки, которую вы намереваетесь ис- Существуют следующие виды гитар:
полнять. Если вы поклонник классиче- • акустическая;
ских произведений, то и гитару выби- • полуакустическая;
райте классическую, если джаза — вам • электроакустическая;
подойдут по своим характеристикам • электрогитара.

    


Акустическая гитара имеет полый резона- Классическая гитара
торный корпус с отверстием — резонатор. Это наиболее консервативный вид ин-
На таких инструментах можно играть без струмента. Именно классическая гитара
использования дополнительной аппарату- является прямым потомком испанской.
ры (например, усилителей). Этот вид гитар Такая гитара, как правило, имеет нейлоно-
подходит как для концертных выступлений, вые струны и широкий гриф, а играют на
так и для посиделок у костра. них обычно без использования медиатора
Существует несколько разновидностей (маленькой округлой пластинки, которой
акустической гитары, которые были пере- бьют по струнам). Звук при этом получа-
числены ранее. Ниже мы подробнее расска- ется мягкий и негромкий. По перечислен-
жем о каждой из них. ным характеристикам такой инструмент

V Классическая гитара
А К У С Т И Ч Е С К А Я Г И ТА РА 11

U Дредноут

наиболее подходит для исполнения клас- поп-, блюз- и  кантри-музыки,


сической музыки и потому его чаще всего впрочем, сейчас данный инстру-
используют для обучения в музыкальных мент  — редкость. Он также
школах. Важно отметить: если вы купили предназначен для игры меди-
гитару с нейлоновыми струнами, то ни атором — имеет металличе-
в коем случае впоследствии не ставьте на ские струны и предохра-
нее металлические. Это может привести няющую пластиковую
к повреждению инструмента. накладку.

Дредноут
Такой инструмент иначе называют кан-
три- или вестерн-гитарой. Широкую по-
пулярность она обрела у  исполнителей
неклассической гитарной музыки благо-
даря громкому звуку и разноплано-
вости звучания. На дредноут ста-
вятся металлические струны,
а играют на нем в основном
медиатором.
Y Джамбо
Джамбо
Эта гитара отличается боль-
шим корпусом и очень гром-
ким (даже по сравнению с дред-
ноутом) звуком. Джамбо лучше
всего подходит для аккомпане-
мента и используется при исполнении
12 В Ы Б О Р И   П О К У П К А Г И ТА Р Ы

     


По виду эта гитара ничем не отличается Нередко эта гитара снабжается встроен-
от акустической, на ней также можно играть ным тюнером и эквалайзером. Также суще-
без использования аппаратуры. Разница за- ствует возможность купить акустическую
ключается в том, что в электроакустический гитару и сделать из нее электроакустиче-
инструмент встроен темброблок, позволя- скую, самостоятельно врезав в корпус тем-
ющий подключать его к усилителю. броблок.

V Электроакустическая
гитара с темброблоком

  


Рассказ об электрогитаре можно начать фицировать гитару, а в 1927 году в Арген-
с парадоксального заявления: данный ин- тине был выдан патент на первый вполне
струмент не имеет ничего общего с обыч- работоспособный инструмент. Совершен-
ной гитарой (общий у них только принцип ствование электрогитары продолжалось
звукообразования). В тот момент, когда ги- долгие десятилетия, и только к началу 1970-х
тару объединили с электроникой, родился годов появились инструменты, которые
новый инструмент, которому не было на- смогли удовлетворить запросы даже самых
звания. взыскательных музыкантов. Электрогита-
Электрогитара обладает возможностью ру можно считать уникальным инструмен-
широко варьировать тембр — для этого при- том. Практически сразу вслед за гитарой
способлены самые различные электронные конструкторы стали электрифицировать
устройства: от звукоснимателей под стру- и другие струнные инструменты — домру,
нами до динамиков. Возраст инструмента мандолину, скрипку, арфу, но ни один из них
насчитывает уже больше 80 лет. Еще в нача- не обрел такой популярности, как электро-
ле 1920-х годов предпринимались попытки гитара, и сейчас их можно встретить лишь
(впрочем, недостаточно удачные) электри- в  оркестрах, специально подобранных
П О Л УА К У С Т И Ч Е С К А Я Г И Т А Р А  13

Y Электрогитара Z Бас-гитара

из электроинструментов. устанавливается несколько


В  это время  электрогита- различных звукоснимателей,
ра не только получила ши- для того чтобы снимать звук
рочайшее распространение, с разных тембральных участков,
но и стала родоначальницей а также регуляторы громкости
нового жанра эстрадной во- и тембра.
кально-инструментальной
музыки. Бас-гитара
Этот вид отличается длин-
Соло-гитара ным грифом и меньшим, в от-
Современную электрогита- личие от остальных гитар,
ру отличает цельный числом струн (обычно
тонкий корпус, в ко- четыре), а  также их
тором практически большей толщиной.
отсутствует пустое Такой инструмент ис-
пространство. Звук пользуется, чтобы при-
снимается датчика- дать музыкальному про-
ми — звукоснимате- изведению бо΄ льшую
лями — и преобразу- глубину и  насыщен-
ется в электрический ность звука. Сегодня
сигнал, который уси- представить совре-
ливают для прослу- менную рок-группу
шивания. На электро- без бас-гитары практи-
гитарах, помимо всего, часто чески невозможно.

    


Полуакустическая, или, как ее еще называ- деке, а пустого пространства внутри слишком
ют, джазовая, гитара сочетает в себе достоин- мало. Гитары этого типа чаще всего использу-
ства акустического и электрического инстру- ются при исполнении джазовой музыки.
ментов. От первого ей достался полый
корпус с резонирующими отверсти-
ями, от второго — звукосниматели
и вся электронная «начинка». Хотя
у такой гитары и есть черты акус-
тики, играть на ней без усилителя U Полуакустическая
нельзя, поскольку отсутствует ре- гитара
зонаторное отверстие на верхней
14 В Ы Б О Р И   П О К У П К А Г И ТА Р Ы

   
Когда вы определите, какую музыку будете не можете проверить и настроить гитару са-
исполнять и какой вид инструмента лучше мостоятельно, попросите об этом продавца.
всего подходит для выбранного стиля, то на-
стало время совершить долгожданную по- 1. Проиграйте по всем ладам на всех стру-
купку. У вас есть два варианта: отправиться нах, прижимая каждую пальцем левой руки
в музыкальный магазин или купить гитару и извлекая ноту любым пальцем правой. Они
с рук (что иногда может быть даже лучше, должны звучать без каких-либо лишних эф-
поскольку инструмент настроен и готов к ра- фектов и равномерно изменять высоту звука.
боте, к тому же чем старше дерево, тем лучше
оно резонирует из-за высыхания). 2. Возьмите флажолет. Приложите палец
Однако при покупке с рук есть и нежела- левой руки над железным порожком пятого,
тельные явления, как, например, неравно- а затем 12-го лада, не прижимая струну. Сорви-
мерность износа ладовых порожков. те любую струну подушечкой пальца правой
Последнее, на что следует обратить внима- руки — должен получиться «хрустальный»
ние, — это цвет и внешний вид гитары: они звук. Если звучание не соответствует описан-
легко могут ввести вас в заблуждение, как ному, проделайте то же самое над порожком
и привлекательно низкая цена. Если вы еще седьмого лада и над последним порожком.
П О К У П К А Г И ТА Р Ы 15

Если струны не отзываются, советуем вам об-


ратить внимание на другие инструменты.

3. Сыграйте аккорд. Зажмите несколько Y Лады


струн, составляя аккорд. Играйте большим на гитаре
пальцем от шестой струны к первой. Соблю-
дайте принцип: прижали — сыграли. Если
пальцам левой руки комфортно (подходящая
ширина грифа), а аккорд звучит громко и сла-
женно, по этому пункту можно ставить плюс.

4. Материал гитары. Узнайте, из какого


материала сделана гитара. Каждая порода 1
древесины формирует свой звук. Постарай-
тесь во время покупки внимательно про-
2
слушать несколько инструментов, изготов-
ленных из разного дерева.
3
5. Покрутите колки (колковые механиз-
4
мы) — на них натянуты струны. Они не
должны быть ни слишком тугими, ни, на- 5
оборот, свободными.
6
6. Проверьте гриф на изгиб. Прижмите лю-
бую струну на одном из высших ладов (напри- 7
мер, на 19 ладу). Убедитесь, что струна ложится 8
над всеми ладовыми порожками с одинаковым
зазором. Различия в зазорах могут быть вы- 9
званы и неравномерным износом порожков. 10
11
7. Звук. Удостоверьтесь, что звук вас устра-
ивает. Для этого сравните его со звуком дру- 12
гих более дорогих моделей. 13
14
8. Цена. Подумайте, подходит ли вам стои- 15
мость выбранного инструмента, а также опреде- 16
литесь с цветом самой красивой гитары на свете. 17
18
19
Если по всем восьми пунктам вы можете
20
поставить уверенные плюсы, берите понра-
вившийся инструмент, не задумываясь.
16

   
 
П
еред началом непосредственного необходимости постоянно перемещаться по
обучения познакомимся со стро- всей длине грифа. Далеко отстоящую ноту
ением гитары и основными поня- можно заменить «дублем», который распо-
тиями. Гитара — струнный музыкальный ложен на струну ниже и оказывается ближе
инструмент, в подавляющем большинстве к текущей позиции пальцев. Подобное рас-
имеющий шесть струн, которые и являют- положение «дублированных нот» позволя-
ся источником звука. Количество струн, их ет использовать, например, созвучия трех
толщина и принцип настройки инструмента и более разноименных нот — аккорды.
позволяют музыканту извлекать звук как В гитаре выделяют три основные части:
очень низких, так и высоких частот. корпус, гриф и голову.
Гитара — достаточно громкий инстру-
мент, к тому же она имеет широкие то-
нальный и динамический диапазоны, что Z Метки
позволяет находить нужные ноты в от- на грифе
носительной близости друг от друга без гитары

$# 


# 

"  !



#  


   ' %&  "  
#

!
 (
) (
U Общий вид гитары
КОР П УС 17


Корпус гитары — полая деревянная кон- крепления струн яв-
струкция, выполняющая роль резонатора. ляется подставка, при-
Его задача — усиливать звуковые колеба- клеенная к  верхней
ния. Верхняя и нижняя стенки корпуса име- деке. Одна из составных
ют свои названия — это, соответственно, частей подставки — ниж-
верхняя и нижняя деки. Боковая стенка, ний порожек, выполня-
имеющая форму с характерным изгибом, ющий функцию первой точки
называется обечайкой. опоры, от которой начинается
По центру верхней деки прорезано ре- рабочий отрезок струны (учас-
зонаторное отверстие — розетка. Местом ток колеблющейся струны).

 
К корпусу гитары крепится гриф — поле дет колебаться — задаете
действия вашей левой руки. Его внеш- новый рабочий отрезок ко-
няя плоская поверхность называется на- лебания струны. Другими
кладкой. По всей длине грифа в накладку словами, высота звучания
вживлены металлические полоски — ла- струны у гитары регулиру-
довые порожки. Два соседних порожка ется в первую очередь за
ограничивают лад. Классическая гитара счет изменения длины ее
имеет 19 ладов. Чтобы было проще ориен- колеблющейся части.
тироваться в череде позиций, на наклад-
ку грифа по центру некоторых из ладов
нане сены метки – обычно в виде окруж- Z Гриф
ностей контрастного цвета на 3, 5, 7, 9, шестиструнной
16, 15 и других ладах. гитары
Незажатая струна называется откры-
той, а границей рабочего отрезка струны
со стороны грифа является верхний по-
рожек. Расстояния между ладовыми по-
рожками соблюдены с тем условием, что
извлекаемый звук будет изменяться на
полтона при смещении на один лад. Из-
менение на тон — это перемещение на
два лада. Когда вы зажимаете струну на
определенном ладу, вы тем самым огра-
ничиваете участок струны, который бу-
18 В Ы Б О Р И   П О К У П К А Г И ТА Р Ы

 
Голова — крайняя расширенная часть
грифа. На ней расположены колковые ме-
ханизмы, позволяющие крепить вторые
концы струн и регулировать их натяже-
ние путем накручивания на миниатюр-
ные валы.

Z Голова гитары с колками



В ассортименте магазинов представ- готовы, что придется сменить не один
лены металлические, нейлоновые и кар- десяток наборов струн в поисках тех,
боновые струны. Они обозначаются но- что подойдут лично вам. Однознач-
мерами в порядке увеличения толщины ного критерия, который помог бы
струны (и, соответственно, понижения сразу найти нужный звук, попросту
тона). Самая тонкая струна — № 1 (она нет. «Тонкий» сбалансированный на-
же обладает самым высоким звучанием), бор струн, имеющий толщину первой
а самая толстая — № 6. Толщину струн струны 0,008–0,009 дюйма, при прочих
для гитар принято указывать в тысячных равных условиях будет звучать не так
долях дюйма. насыщенно и полно, как более толстые
Выбор струн в целом зависит от мно- «собратья». Но для того чтобы играть
гих факторов, и процесс этот крайне на толстых струнах, нужны сильные
субъективен. Новичкам лучше остано- и натренированные пальцы, поскольку
виться на нейлоновых посеребренных усилий при игре придется прикладывать
струнах среднего натяжения. Будьте гораздо больше.

U Набор струн из черного нейлона U Набор струн из металла


для классической гитары для классической гитары
19


П
ри игре на гитаре не последнюю ны иметь опору, но в то же время быть
роль играет правильная посадка. свободны для игры. Кроме того, при игре
Очень важно знать, как держать на гитаре очень важно знать, как рассла-
инструмент и как максимально комфорт- блять кисти, особенно в самом начале,
но расположить его относительно тела когда они кажутся «деревянными» и не
и зафиксировать положение. Руки долж- слушаются.

 
ным вариантом будет, если вы приобрете-
те профессиональную подставку в музы-
кальном магазине. Впрочем, на эту роль
подойдут и предметы обихода, например
ящик или стопка книг. Ориентируйтесь
на то, что колено должно быть чуть выше
бедра.

#  
    Z Стул для игры на
гитаре должен быть
без подлокотников
Играть на избранном музыкальном ин-
струменте лучше всего сидя на стуле. Только
так вы будете уверены, что гитара находится
в правильном положении. Даже на электро-
гитаре учиться играть следует сидя, а не
стоя, чтобы полностью сосредоточиться на
процессе и не тратить дополнительные силы
и концентрацию.
Высота стула должна быть такой, чтобы
ноги свободно стояли на полу, а колени рас-
полагались под прямым углом.
Обычно для удобства под левую ногу
ставят небольшое возвышение. Идеаль-
20 ПОСАДКА


 
Положите гитару на левую ногу и уприте • Вторая точка опоры — корпус ин-
во внутреннюю часть бедра правой ноги. струмента упирается в правую ногу.
Гриф приподнимите на уровень глаз. В та- Наибольшая нагрузка при игре при-
ком положении руки могут двигаться доста- ходится на спину и шею. Поэтому
точно свободно. Вы также можете положить всегда сохраняйте комфортное по-
гитару не на левую, а на правую ногу (пози- ложение, не поворачивайте корпус
ция «дворовая»). Это даст левой руке более и не поднимайте плечи.
широкий доступ ко все ладам, но заставит • Третья точка опоры — предпле-
напрячь правую руку и развернуть корпус. чье лежит на корпусе гитары, вы
Таким образом, гитара имеет четыре точ- обхватываете инструмент правой
ки опоры. рукой.
• Первая точка опоры — корпус гитары • Четвертая точка опоры — инстру-
лежит на левой (правой) ноге. Поло- мент касается груди, чтобы мини-
жение должно быть удобным для вас, мизировать движение инструмента
нога расслаблена. в процессе игры.

U Примеры правильной посадки


21


 

К
аждый музыкант должен уметь на- Во втором случае вам понадобится хотя бы
страивать свой инструмент. Делать один опорный звук (он и будет эталоном).
это необходимо в следующих случаях: Обычно это нота «ми» первой октавы для
• при покупке; открытой первой струны. Непременным
• при смене струн; условием такого способа настройки явля-
• перед началом каждого занятия (по не- ется совпадение высоты (унисон) звуча-
обходимости); ния опорного звука и звука, издаваемого
• каждые 2–3 недели (за это время струны открытой первой струной вашей гитары.
дают усадку, и их следует подтягивать).
Гитару следует настраивать, как только
расстроилась хотя бы одна струна. Суще-
!
ствует два способа настройки: с помощью
тюнера (его можно купить либо скачать спе- 
  #   & 
-
циальное приложение на телефон) и на слух. 
 
,  
   
.

!"    #$%& &



Тем, кто не уверен в точности своего му- но понятный для музыканта ориентир
зыкального слуха либо просто любит точ- для настройки. Этот метод значительно
ность во всем, подойдет настройка с по- точнее и быстрее, но в любом случае вы
мощью тюнера, или, как его еще называют, должны уметь настраивать свой инстру-
программного камертона. мент и без использования дополнитель-
Тюнер считается эталоном абсолютной ного оборудования.
высоты. Это программа или функцио-
нально законченное устройство, на вход
которого от встроенного микрофона
или по кабелю поступает звуковой
сигнал, «снятый» с гитары. Он срав-
нивается с эталонным, после чего
определяется отклонение текущего
значения частоты основного тона,
которое переводится в  визуаль-

Z Электронный тюнер со встроенным


микрофоном и входом типа Jack
22 Н А С Т Р О Й К А И   С Т Р О Й Г И ТА Р Ы

 -
  *  
-
 , 
 ) 
   
) 
    
&  
. +   
  &,  ,        
   -

  . /   
    
    
.
+  
  &      
  


   , &  &   # 
  
. !  
     
 
& 
 .
Y Тюнер-прищепка

!"  
 '
Этот тип настройки подходит людям с хо- высоты, например еще один музыкальный
рошим музыкальным слухом. Он требует инструмент, только уже настроенный.
сосредоточенности, умения сравнивать две Порядок настройки гитары можно изо-
слышимые ноты и определять, какая из них бразить с помощью диаграммы, на которой
выше. Процесс настройки следует проводить изображают область грифа до пятого лада.
в тишине. Важно заставить эти ноты звучать Толстая горизонтальная черта — верхний
одинаково. Для точности используется ка- порожек. Цифры в кружочках — номера
мертон или иной источник звука опорной струн.

U Настройка со стандартным камертоном


Н А С Т Р О Й К А Г И ТА Р Ы Н А С Л У Х 23

V Схема настройки гитары на слух

! $ 
   
 

 

;      
  ,  -
    440 (* ( «» 

 ),   
 
 

 

  #    .    

   
    .

  
 

 
-
     ,  #
 -

   .

  
, 
  

& ,    #  
  -
 (Pitch Pipe). /     

 
    #    


 
     
 

  
 
 (1E — 
  
 ).
$      
 —    -

     
  >  
   

,        , -
          
 
  . V Духовой камертон
24 Н А С Т Р О Й К А И   С Т Р О Й Г И ТА Р Ы

Практическое руководство Каждую струну перед настройкой так-


Расслабьте первую струну своей гитары, же следует привести в расслабленное со-
открутив колковый механизм на головке стояние. Зажав пятый лад второй струны,
грифа. Далее, прислушиваясь к звучанию по очереди извлеките звук на открытой
камертона (другого источника опорно- первой струне и зажатой второй — теперь
го звука), подкручивайте коло΄к первой в качестве опорного выступает звук откры-
струны, пока высота издаваемого ею зву- той первой струны. Подкручивайте колок
ка (струна зажата на пятом ладу) не срав- второй струны до совпадения высот изда-
няется со звуком от камертона (аналогич- ваемых звуков. Открытая вторая струна со-
ной струны настроенной гитары или ноты ответствует ноте «си» (H) при условии, что
на фортепиано) — они должны звучать ваша гитара имеет классический строй.
в унисон. Это звук ноты «ля» (А). В силу
того, что натяжение одной струны может /
  
расстроить другие, подтягивайте ее в не-
сколько этапов. С каждым новым кругом
уменьшайте степень расслабления настра-
иваемой струны. +
 


$ 
   

 
    Добейтесь, чтобы третья струна строила
аналогично, но уже на четвертом ладу с откры-
;    
  
  
 - той второй струной, которая теперь выступает

 ,   
  # 
- в качестве эталона. Не глушите пальцем, за-
  
  
 . ?  «» (;)   - жимающим лад, звучание открытой нижеле-

 
. жащей струны. Незажатая настроенная третья
струна соответствует ноте «соль» (G).

     


 
 /
  


$ 
   
 $ 
    

Н А С Т Р О Й К А Г И ТА Р Ы Н А С Л У Х 25

Четвертая струна, зажатая на пятом ладу, ступени (ноте), они должны звучать как
должна строить с открытой третьей. Не- устойчивый интервал (сливаясь вместе,
зажатая четвертая струна соответствует но один звук четко низкий, а второй —
ноте «ре» (D). высокий).

   2. Сыграйте любой ак-


корд — неслаженное зву-
чание сразу выдаст нека-
чественно настроенный
инструмент.
  


3. Возьмите две
ноты с интервалом
в октаву на соседних
струнах (например, от-
$ 
  
 крытая вторая струна
и седьмой лад первой
Пятая струна, зажатая на пятом ладу, струны — нота «си»;
должна строить с четвертой. Незажатая открытая третья стру-
пятая струна соответствует ноте «ля» (A). на и вторая на восьмом
ладу — нота «соль»). Для
   большей точности можно
выбрать определенную
ступень на одной струне,
а затем сравнить ее с та-
кой же ступенью
@  

 на остальных
струнах. В на-
строенной ги-
таре все струны
должны строить
$ 
   
 между собой
(подробнее о том,
Шестая струна, зажатая на пятом ладу, долж- как находить оди-
на строить с пятой. Незажатая шестая струна наковые ступени
соответствует ноте «ми» другой октавы. на различных
Проверить точность настройки можно по струнах, бу-
следующему алгоритму. дет рассказа-
но в разделе
1. Возьмите одновременно первую и ше- «Гриф гитары.
стую струны. В силу того, что издаваемый Нахождение ду-
ими звук соответствует одной и той же блей»).
26 Н А С Т Р О Й К А И   С Т Р О Й Г И ТА Р Ы

(
Убедиться в правильности настройки ги- глушить колебание. Флажолет называется
тары можно с помощью флажолетов — спо- натуральным, если извлекается пальцем,
соба извлечения звука, при котором палец и искусственным, если требуется исполь-
левой руки в момент щипка правой рукой зование медиатора.
не прижимает струну к ладу, а лишь слегка Флажолет лучше всего получается на 5, 7
касается ее прямо над порожком выбран- и 12 ладах. Способ проверки флажолетами,
ного лада. который, впрочем, не отличается от одно-
Особенность извлечения флажолета именого метода настройки гитары, позволяет
в том, что после щипка струны нужно тут услышать едва уловимые расхождения в вы-
же отвести палец левой руки, чтобы не за- соте издаваемых звуков.

B *    Способ настройки флажолетами


• Флажолет 1-й струны на седьмом
ладу должен звучать в унисон с фла-
жолетом 2-й струны на пятом ладу.
• Флажолет 3-й струны на двенадцатом
ладу должен звучать в унисон с 1-й
струной, зажатой на третьем ладу.
• Открытую 3-ю струну настраивай-
те по 2-й струне, зажатой на вось-
мом ладу.
• Флажолет 3-й струны на седьмом ладу
должен звучать в унисон с флажоле-
том 4-й струны на пятом ладу.
• Флажолет 4-й струны на седьмом ладу
должен звучать в унисон с флажоле-

 

том 5-й струны на пятом ладу.
• Флажолет 5-й струны на седьмом ладу
должен звучать в унисон с флажоле-
том 6-й струны на пятом ладу.
Гитара имеет привычку расстраиваться.
Вдобавок когда вы ставите новые струны,
в силу того что они «тянутся», вам придет-
ся систематически следить за строем и при
необходимости подстраивать их отдельно.
Хорошо настроенная гитара — необходи-
мое условие для развития технического
мастерства, поэтому этой процедуре сле-
A #      дует уделять достаточно времени.
СТРОЙ 27

"
Строй — понятие, которое раскрывает, слаблением только шестой струны на один тон
какой звук закреплен за каждой струной. относительно стандартного строя.
Также под строем может подразумевать- Пониженный строй придает звучанию ги-
ся интервальная система, которая лежит тары «тяжеловесность», поэтому широко
в основе настройки гитары. Стандартный используется музыкантами экстремально
гитарный строй (начиная с первой стру- тяжелых стилей.
ны) записывается следующим образом: Для повышения строя гитары принято
e, H (B), G, D, A, E. использовать каподастр — механический
В таком случае говорят, что гитара «на- зажим, выполняющий роль искусственного
строена в “ми” (E)». Все остальные строи по- верхнего порожка, ограничивающего рабо-
лучаются общим повышением/понижением чий отрезок всех или нескольких струн вы-
высоты настройки струн либо изменением бранным ладом (на который поставлен).
музыкальных интервалов между звуками Важно помнить, что повышение строя отно-
нот, соответствующих открытым струнам. сительно стандартного способом дальнейшего
Обычно строй изменяют для удобства игры натягивания струн может привести к физиче-
в определенной тональности или конкретном скому повреждению инструмента: деформи-
музыкальном жанре. Например, пониженный ровать гриф под действием силы натяжения.
строй D (начиная с первой струны) имеет вид Кроме того, при чрезмерном натяжении струна
d, A, F, C, G, D и достигается понижением каж- может порваться и нанести физический урон,
дой струны (натяжение струн ослабляют) на не говоря уже об уроне финансовом.
один тон (или два лада). Строй drop D выгля-
дит как e, H (В), G, D, A, D и получается рас-
 
   
!  
    
   :

)       
 , #  #   
$ «» $ « » 
    
,   & 
   — 
&  

#, 
   — 
;
   
&)  

      
« .III»  & 
  ,    #-
    
  
--
;
$ «» $ « »
&    )         &

, #   
   
  
 &   (&    
)
 
 
     " 
.
$ «
» $ «»
  

    Y Стандартный строй гитары
(открытые струны)
28

   
В
 самом начале музыкального пути правой и левой рук на инструменте. Рас-
очень важно контролировать не- смотрим, что включает это понятие и как
изменно правильную постановку добиться верной постановки.


   " 


 #

 #  



2. Рука должна быть расслабленной и прямой.

$
 #

 
 
 
. ' # * & «x»

1. Предплечье и кисть правой руки долж- 3. Положите большой палец на четвер-


ны образовывать прямую линию. Сожмите тую струну. Вместе с указательным паль-
кулак и расположите его над струнами. Разо- цем правой руки они образовывают «пере-
жмите пальцы настолько, чтобы указатель- крестие». В такой позиции пальцы смогут
ный, средний и безымянный расположились извлекать звуки, не мешая друг другу. Ла-
на три верхние струны. Мизинец «прикре- донь же сохраняет положение, параллель-
пите» к безымянному. Ладонь свободно на- ное плоскости струн. Это основная игровая
висает над розеткой (отверстие в корпусе). позиция.
П О С ТА Н О В К А Л Е В О Й Р У К И 29


   " 
Правильное положение левой руки вы-
зывает сложности у многих начинающих,
но есть простой способ, который позволит
быстро его освоить.


  #
      -
 


#
 
 
) 3. Запомните ощущение расслабленности
и впоследствии старайтесь сохранять его
1. Опустите левую руку либо положите ее постоянно. Важно, чтобы гриф не опирался
на бедро и полностью расслабьте пальцы. на ладонь, поскольку это затруднит переме-
Обратите внимание: рука в данной позиции щение левой руки. Сама левая рука в удер-
должна быть прямой, как и линия между жании равновесия гитары практически не
локтем и запястьем. участвует.

#
 
 
)

2. Поднимите руку, по-прежнему не напря-


гая ее, и поднесите к грифу гитары. Косни- * 
. D *
тесь большим пальцем задней стенки грифа.
      
Поставьте оставшиеся пальцы в виде арок на
третью струну рядом с порожками: первый D * 
 # # 
палец на четвертый лад, второй — на пятый,  # 
 
) ,

  

третий — на шестой, четвертый — на седьмой.  
.
30 П О С ТА Н О В К А Р У К

Постановка большого пальца Ошибки постановки большого пальца:


Ниже приведены неверные позиции боль- • не вытягивайте большой палец вдоль
шого пальца, которые ведут к зажатию руки грифа, перенося опору с подушечки
и препятствуют развитию беглости. на кончик, поскольку так рука сильно
устает. Вместо этого, при необходимо-
сти сменить положение, перемещайте
всю кисть;
• упираете большой палец ребром, а не
подушечкой.

    & * 
 

)

      & *



!

   
 
 # -
    ,    # ,
Для использования верхних струн мож-     * . &  *  )   ,
но использовать позицию большого пальца,   &    « »,
&#  -
представленную ниже.      # &#  
) & 
    ##  
.

    & *     


-  
#     #
 
  

П О С ТА Н О В К А Л Е В О Й Р У К И 31

Таким образом, если мелодия требует параллельно струнам (вытягивать вдоль


от вас быстрых и размашистых движений грифа). Поначалу данная техника помо-
(длинный отрезок использующихся ладов), жет увеличить расстояние, покрываемое
большой палец может перемещаться вдоль пальцами, однако в итоге пальцы зажмут-
и поперек грифа. При игре в одной пози- ся, а гибкость ладони не будет развиваться.
ции на всех струнах большой палец левой Руку лучше ставить прямо, обеспечивая
руки используется в качестве шарнира, по- одинаковое расстояние до струн для всех
зволяющего достигать нужных ладов. пальцев.
В целом вы должны доверять своим лич-
Постановка других пальцев ным ощущениям. Если ощущаете некоторый
Лады прижимаются подушечками пальцев. дискомфорт или понимаете, что положение,
При этом струну следует зажимать макси- например, правой руки откровенно стесня-
мально близко к порожку, а не посреди лада. ет ее движения, — не бойтесь изменить его.
Некоторые гитаристы предпочитают Если вы будете слушать себя и эксперимен-
поворачивать кисть левой руки таким тировать, то очень быстро научитесь при-
образом, чтобы пальцы располагались нимать верное положение автоматически.

$
  #   


 & *     


  #   
32


 
Д ля записи гитарных партий и аппли-
катур существует несколько подхо-
дов. Чтобы освоить базовые техники
игры на гитаре, необходимо в самом про-
Дабы осваивать материал самосто-
ятельно, нужно уметь читать нотную за-
пись. Известно несколько способов запи-
си музыкальной нотации. Для струнных
стом и рациональном случае многократно ладовых инструментов, которым присущ
повторять упражнения. Сюда добавляется шаг изменения высоты звучания нот, су-
отработка эластичности движений пальцев, ществует форма записи музыкальной та-
их скорость, точность и сила. Существуют булатурой. У нее масса плюсов, особенно
техники игры, где требуется извлекать звук, для начинающего музыканта. Эта форма
ставя палец левой руки на определенный записи «привязана» к грифу, что делает ее
лад нужной струны ударом без участия пра- наглядной. Плюс ко всему, она однознач-
вой руки. Сила и четкость движений паль- на, что значительно упрощает вам задачу
цев — это ваш ориентир развития навыков и ускоряет процесс усвоения материала
музыкального исполнителя. в целом.

) % 
Рабочее поле табулатуры — шесть гори- стая струна. Цифра, проставленная на ли-
зонтальных линий, которые соответствуют нии, указывает номер лада, который нужно
струнам гитары. Табулатуру можно создать зажать на этой струне. Он отсчитывается от
самостоятельно с помощью любого тексто- верхнего порожка (у головы грифа).
вого редактора. «Точки» на третьем, пятом, седьмом
Верхняя условная линия, обозначенная и т. д. ладах помогут вам быстрее ориен-
буквой e («ми»), — первая струна. Нижняя тироваться на грифе при поиске позиций
линия, помеченная буквой E («ми») — ше- для пальцев.

e
B
G
D
A
E

U Рабочее поле табулатуры

e
B 3
G 0
D
A
E

U Запись целых нот


Б У К В Е Н Н О Е О Б О З Н АЧ Е Н И Е Н О Т 33

e 3 5 6 5 6 3 5 3 5
B
G
D
A
E

U Последовательность нот записывается и читается слева направо

Число линеек не всегда совпадает с фак- Вертикальная линия, разделяющая рабо-


тическим количеством струн. Например, чее поле, — тактовая черта. Длительность
при табуляции соло можно встретить со- нот при таком способе записи указывается
кращенную запись табулатуры, где указа- лишь условно — относительным расстояни-
ны только те струны, которые участвуют ем между цифрами — и осознается гитари-
в партии. стом интуитивно.

* 

 +



Как вы знаете, в основе современной му-
зыкальной практики лежит дискретный ряд
!
звуков, называемых нотами. Полный зву-
коряд музыкальной системы насчитывает   

 &  
88 различных звуков. Основными ступенями  " " & B,  & - B (+   -
звукоряда являются 7 нот:    &)
1 — C («до»);
2 — D («ре»); M    &    H,  & - B
3 — E («ми»);
4 — F («фа»);
5 — G («соль»);
6 — A («ля»);
7 — H («си»).
Дальше идет снова C («до») следующей
октавы.

  

+
 « »  
&   & -
      
 
  
)   ,  
. !
—  
   -
   ,   — ,    
)
 *        .
34


! 
.
"
 
О
сновной звукоряд соответствует С учетом производных ступеней октава
нотам, извлекаемым на фортепиано состоит из 12 полутонов. Ступени основ-
на белых клавишах, а производные ного звукоряда периодически повторяют-
ступени (альтерированные, или измененные ся (период составляют семь основных сту-
на полтона) — на черных. пеней), охватывая весь диапазон полного
Для всех звуков, охватывающих полный звукоряда. В зависимости от высоты одна
звукоряд, используются следующие обозначе- и та же нота может принадлежать разным
ния: «до», «ре», «ми», «фа», «соль», «ля», «си». октавам.

Y Основной звукоряд

 D E F G A $ V Гриф гитары
с нанесенными
B ' O A  "  основными
ступенями звукоряда
Г Р И Ф Г И ТА Р Ы . Н А Х ОЖ Д Е Н И Е Д У Б Л Е Й 35

Октава — расстояние между ступенями с одинаковыми &


- "
названиями (например, «до1» — «до2»). Значения частоты   
для одинаковых ступеней двух соседних октав отличаются B
'
друг от друга в два раза. На слух эти ступени воспринима-
O
ются как очень похожие, но при этом разные по высоте. !
- A
Полный звукоряд включает девять октав.   
Звукоряд гитары, имеющей 19 ладов, состоит из 44 сту- "

пеней — совокупности разных по высоте звуков, которые B
способен издавать инструмент. Общее же количество до- '
ступных на грифе гитары ступеней (с учетом открытых O
D  A
струн) равняется 120. Связано это с тем, что оставшиеся
  
76 звуков дублируют главный звукоряд (44 ступени) ги- "
тары, поскольку один и тот же звук может быть извлечен 
несколькими способами. B
'
O
O   A
Z Наиболее наглядно полный звукоряд представлен   
на фортепианной клавиатуре "

B
'
O
   
  A
  
"
/&

,  
    
    - 
  &
 (& 
), #   &
 B
       . ? #    '

 O

   
* 
) 
   
A
  

   
 (),
#
   

 *,  
       . $

, "

 
 
 #

,  #  
 
 
B
    (  

—  «»). '
O
+ 
* 
 
     #  - +
 A
  

          & ,
"
     #  
 
 ,   & 

  & &    #. B
'
  
  # # &
 # 
- O
/
  A
   &. /     
, 
    
  
). B   
 &  &

.  & "
 
    &  
 (
#   
*), 
 &   . B
 
36 Г Р И Ф Г И ТА Р Ы . Н А Х ОЖ Д Е Н И Е Д У Б Л Е Й

 
 " "   
     

$ « » &     & * .

/
  

+




 


1. %
    
 2. #  
      

B  
/
 *   

/
 

  



3. "   
      4.  
     


!
    ,   
  &   « » —  -
#    
   * 
 .

$ &
     #,  &

 
  &  
-
  .
37

 

В
се, что мы слышим, — это коле- ности воздуха) и границ раздела сред
бания воздуха, возникающие под (материала и фактуры стен студии). Ви-
действием упругих тел. Звуковые брации струн возбуждают воздушные
колебания от разных источников (на- колебания, которые распространяются
правленные, отраженные) смешивают- по всем направлениям. Звуковые волны
ся на пути к  вашему уху, и  слуховой внутри корпуса гитары начинают много-
анализатор регистрирует смесь звуков, кратно отражаться от стенок, передавая
разделяя их по высоте, громкости и тем- некоторую звуковую энергию резонато-
бру. Все эти характеристики зависят от ру. Материал корпуса влияет на отражен-
свойств источника звука (в нашем слу- ный звук, именно поэтому качество де-
чае музыкального инструмента), окружа- рева, из которого сделана гитара, играет
ющего воздушного пространства (влаж- такую важную роль.

 +  
Высота звука зависит от частоты коле- например стук или шорох, не имеют точ-
баний струны, то есть числа колебаний но выраженной высоты. Частота колеба-
за 1 секунду. Чем больше частота коле- ний обратно пропорциональна периоду,
бания (например, 500, 600, 700 Гц), тем единицей измерения которого является
выше звук, и наоборот. Шумовые звуки, секунда.

# % +  
Громкость звука зависит от интенсивно- R 
сти и размаха колебаний струны. Отрезок 

пространства, в пределах которого проис-
ходит колебание, называется амплитудой
колебания. Чем она шире, тем, соответ-
ственно, громче звук.

Z Наглядное изображение
амплитуды колебания
38 ЗВУК

,#
Колебание струны не является постоян- колебаний разной частоты, возбуждаемых
ной величиной. Значение частоты, с кото- струной. Под тембром часто подразумевают
рой колеблется струна, постоянно изменя- насыщенность звука обертонами.
ется — «плавает». Вдобавок струна, помимо Обертоны (гармоники) — сложная фор-
колебания всей длиной (рабочим отрезком), ма звуковой волны. Они концентрируют-
дополнительно совершает колебания мень- ся в окрестности значений частоты fоб =
шей амплитуды — половиной длины, еще = Nfосн. тон, где N = 2, 3, 4... С удаленностью
меньшей амплитуды — четвертью и т. д. гармоник (определенного значения частоты
Эти вибрации создают различные частоты, в спектре) от частоты основного тона ам-
совокупность которых воспринимается плитуда этих составляющих, как правило,
как тембр, то есть соотношение амплитуд постепенно убывает.
39

#$  
О
сновы музыкальной грамоты музыки и нотную грамоту обязан ос-
крайне важны, если ваше ув- воить любой исполнитель, композитор
лечение серьезно. Азы теории и аранжировщик.

- %


Длительность звука характеризует то, S 
насколько долго должна звучать опреде-
ленная нота. Это одно из наиболее важных
в музыке понятий. 

Z Схема длительностей
/

нот

 

@  * 

S    /


     @  *   +
*  @  

 

U Обозначения длительностей
на нотном стане

U Счет для нот разной длительности


40 М У З Ы К А Л Ь Н А Я Г РА М О ТА

Длительность наряду с  другими ха- произведения. Пауза — это временное


рактеристиками звука имеет первосте- молчание. Паузы пишутся на нотном
пенное значение в музыке. Это условная стане наравне с нотами и также быва-
продолжительность звуков, измеряемая ют различной длительности: целые, по-
долями и не зависящая в общем случае ловинные и т. п. Они высчитываются
от времени, поскольку зависит от темпа аналогично нотам.

S   /


   @  * 

U Написание пауз на нотном стане

.+#
Все произведения имеют свой размер. Он в такте, нижняя — их длительность. Сильная
определяет количество долей в одном такте. доля (чаще всего первая) является опорной
Самым простым является двудольный раз- в такте, на нее делается акцент.
мер — 2/4. Каждый такт произведения в раз-
мере 2/4 будет состоять из двух долей, первая Z Размер 2/4 =2·1/4
из которых — сильная, а вторая — слабая. (две доли длительностью
Верхняя цифра обозначает количество долей четверть)

 
  

T , 
 
 ,   -

  . %
   
 
       ,    U Ключевые бемоли (слева)
    . и диезы (справа)

!      

+ 
! ' 

U Пример нотного стана со знаками альтерации


К А К РА З О Б РАТ Ь С Я С   Д Л И Т Е Л Ь Н О С Т Я М И З А П И С А Н Н Ы Х Н О Т 41

Все размеры подразделяются на  про- ние, что в сложных размерах, кроме сильной
стые и сложные. основной доли, образуется еще одна в ме-
Простые размеры могут быть только двух- сте соединения размеров — относительно
дольными (2/4) или трехдольными (3/4). сильная.
В них только одна сильная доля. Размер 2/4 Размер произведения всегда пишется ря-
типичен для марша, а 3/4 — для вальса. дом с ключом, а если есть ключевые знаки,
Сложные размеры  образуются путем то за ними.
склеивания двух, трех или более простых. Внутри такта действие ключевых знаков
Например: (5/8 = 2/8 + 3/8). Обратите внима- может изменяться с помощью случайных.

 +%   %
# + 

'

Теперь пришло время разобраться, ключа. В нашем случае это 4/4, значит
как же соблюдать длительности нот. в такте содержится четыре четверти (или
Сначала вы смотрите, какой музыкаль- эквивалентные им длительности, которые
ный размер стоит возле скрипичного в сумме дают длительность целой ноты).

а)

б)

в)

U Счет в размере 4/4


42 М У З Ы К А Л Ь Н А Я Г РА М О ТА

Считайте вслух или про себя и при этом Если встречаются шестнадцатые, считайте:
пристукивайте ногой на каждый счет: раз-та-и-та, два-та-и-та, три-та-и-та,
раз, два, три, четыре. четыре-та-и-та.
Каждый удар ногой соответствует чет- Теперь осталось наловчиться играть ноты
верти. Каждый второй удар (1, 3 или 2, 4) в  нужный момент. Опирайтесь на счет
отмеряет длительность половинной ноты. и описанную методику.

а)

б)

U Счет в размере 2/4

а)

б)

U Счет в размере 2/8


ТЕМП 43

,#
Темп музыкального произведения — это • Адажио (adagio) — медленно, спокойно.
скорость, с которой его следует исполнять. • Анданте (andante) — в темпе спокой-
Значение темпа — число ударов в минуту ного шага.
(bpm, от англ. beats per minute — «удары • Аллегро (allegro) — быстро.
в минуту»). Счет ведется четвертными дли- • Престо (presto) — очень быстро.
тельностями. • Модерато (moderato) — умеренно,
Ниже представлен список наиболее по- сдержанно.
пулярных музыкальных темпов. • Аллегретто (allegretto) — довольно
• Ларго (largo) — очень медленно оживленно.
и широко. • Виво (vivo) — живо.

, 
Музыка складывается из маленьких ку- сильной доли до другой. Отделяются такты
сочков. Такт — это расстояние от одной с помощью тактовых черт.

+   


B     

&   *

U Восемь тактов музыкального произведения
44 М У З Ы К А Л Ь Н А Я Г РА М О ТА

Затакт такта. Затакт может образоваться и в сере-


Если произведение начинается со слабой дине музыкального сочинения перед любой
доли, то в начале образуется неполный такт, его частью. По традиции произведения, на-
который называется затактом. В большин- чинающиеся с затакта, заканчиваются не-
стве случаев затакт не превышает половины полным тактом, который дополняет затакт.

U Затакт отмечен красным цветом

Увеличение длительности ноты


Если после ноты стоит точка, то длитель- Y Нота с точкой
ность этой ноты увеличивается на полови-
ну текущей (например, четверть с точкой =
четверть + восьмая). Также длительность
ноты может быть увеличена с помощью
лиги. Лига показывает на удлинение звука
или связное исполнение двух нот.
Y Лига


    %


Если необходимо разделить длитель- личество частей, используются триоли,
ность на три, пять и другое нечетное ко- квинтоли и иные аналогичные формы.

U Длительности на три, пять и семь частей


ДИЕЗ, БЕМОЛЬ, БЕКАР 45

- +, #%,  
Знаки альтерации (хроматические зна-
ки) — это специальные символы, которые
указывают на повышение или понижение
звука на полтона. Диез — знак повышения
ноты, бемоль — понижения. Бекар означает
отмену всех повышений и понижений ноты
в пределах одного такта.
Каждая черная клавиша на фортепиан-
ной клавиатуре обозначает две ноты. Они
одинаковы по высоте, но по-разному вы-
глядят на письме. Такие звуки называются
энгармоническими (например, «до-диез» U На фортепианной клавиатуре
и «ре-бемоль»). диезы и бемоли обозначаются черными
клавишами

U «До-диез» на нотном стане U «Ре-бемоль» на нотном стане

U Обозначение диезов, бемолей


и бекаров на нотном стане

!+ 
 %0
Не существует четкого закрепления большим пальцем правой руки, четвертая
пальцев правой руки за определенными и третья струны — указательным, вто-
струнами, однако чаще всего басовые зву- рая и первая — указательным, средним
ки (пятая и шестая струны) извлекаются и безымянным.
46 М У З Ы К А Л Ь Н А Я Г РА М О ТА

Лучше, если вы определите для себя, ка- Неторопливое и правильное выполнение


ким пальцем брать определенную струну, упражнений поспособствует лучшему усво-
и будете придерживаться этого правила. ению всех навыков. Не спешите переходить
При игре нескольких нот на одной струне к новом заданию, пока не почувствуете уве-
чередуйте соседние пальцы. ренность в освоении текущего.

 * 
  *



1 —   ; I (index) —   ;

2 —
; M (medium) —
;

3 — &; A (anular) — &;

4 — *; E (extreme) — *;

& *. P (pulgar) — & *.

V Обозначения пальцев левой и правой рук

2 M
3 1 I A

4 E

P
47

%   

Т
ак же, как день начинается с зарядки, за каждый палец, чтобы немного разогнать
к игре на инструменте нужно присту- кровь. Покрутите кистями, несколько раз
пать, немного размяв кисти и паль- сожмите и разожмите кулаки. Теперь можно
цы. Помассажируйте руки, потяните себя приступить к занятиям.

1


  ' 
'
  1
   «»  4, 5  6  
# & *  & 
 
   . 
  ,  
—  ,

 —  . $   ,
   
.

M 
$   (P)  

48 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я

  2
   : I, M, A
!   
,    
#
*    , 
 . ? #
   
  #. ' & 
 *,        #.

  & *)
 1  2   -
     &  ,   

#  
  *.    -

 
# * 1. T  


,      1, 
   2.

& 
 : I M — M A    - >  
  *
  
 , 
 
  *.

  3

 
 
>  #:   

 
 , *   
 )     -
    
   
 
.
$   
 * ,  #     
,
     # *    # -
 
. ! #    . %
&  . % # &  5   
) .
>>> >>> >>>
С О Е Д И Н Е Н И Е П РА В О Й И   Л Е В О Й Р У К 49

>>> >>> >>>


T 
       ,    *  
.  *
 # 
   
    
 * # &
#   
). 
 

#   #   .



  "  " 
  1
  
 I  M
B 
   

 
 
 #   

#. '   * 
   
 
  &  
, 
  

 .    & * (3) 
    
 * — 
    


 ( &            & 
  
    


). 
 * — 
  
 (   & 
). /
   *,
 

  
    (i) 
 (m) * 

.  * I 
 


, M — 
  . 
#  
, 
 
  
   .

   
#. T  &     *,  
   
 *
(2) 
, — 
   
 
. + 
, 
 
   


&
 *  I M, *

    
.
%&
  ,  
 
#     -
   
  ,
 #  # . B-
& 

 
 (    -
 )  
   .
50 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я

  2
   
  

 
? 
#     
 
#  -

. /
 
   
 #   -
 (I) 
 (M) * 


 (0 — 
  
 ).
?  
   , 
 
 #  
&
* (')

   
#  
.

  3
  
 
  

 

#  #       
,   & *

 (')  

 ( &  
  
    
). "     
    ,  &   
#      
  .
&  
  *


. $   


 * ',  
 — I,
 
 — M,  
 — R .

  4
 + 
 
B  
# &   
&
    
. T #    
 
 (    
   —  «»),  # 
  
 
( .  & 
 Ÿ).
     #   
 
    
 
#    
-
&
. #


  

     ( .  & 
  ).
>>> >>> >>>
У П РА Ж Н Е Н И Я Д Л Я РА З В И Т И Я Л Е В О Й Р У К И 51

>>> >>> >>>

а)

б)

1

  +    " 
Следующие упражнения направлены торого будете начинать каждое занятие.
на раздельное управление пальцами ле- Чередуйте срывание между указательным
вой руки. Они представляют собой свое- (I) и средним (M) пальцами правой руки.
образную «разминку». И в зависимости от Обратите внимание, что все длительности
степени освоения выберите себе то, с ко- одинаковые — восьмые доли.

  1
    
M
#    , &   
 *,
#  
,  
&
  , 
     * ( 
)   *, 

*. 
   * 
) ( )  1  12  &
.  #  
, & 
 ,   &     &
, &
#    
# . $
#  
 
.
>>> >>> >>>
52 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я

>>> >>> >>>


   
   +
  

1 1 1

2 2 2

3 3 3
B# 
   - B# 
   - B# 
   -
 *  *  *

   
#    
 .
У П РА Ж Н Е Н И Я Д Л Я РА З В И Т И Я Л Е В О Й Р У К И 53


 
%$ —
,
 
 
 ,  #    
  ,    (  -
)  
      #   & 
 . R   
# &  — *   & &

. &

     #    .
T     &
   -              . ; 
&

   
       ,       &  .
>  &
,  &  
 , &      
 
  -
   &

 *   
,  
  .    & 
  *    «&
 »  &   
)    
 
 (  ) * .
&
 
 
  #     
   #  
 
 

 
#      . $        — 



  # 
  
.

T   &
     B# *
 &


&
  O   &
 
 


>>> >>> >>>


54 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я


   
«

  »
        . T  ,       

&
    
. 

  
# 
 *  
,        & 
. 
&


    
 * 

.

  2
  
;   #  
 
#, 
          

 
  #  . %  * 
& 
 *  —   ,

  &.

   * 
)  1  12  &
. 
 
#   # 
.

>>> >>> >>>


У П РА Ж Н Е Н И Я Д Л Я РА З В И Т И Я Л Е В О Й Р У К И 55

>>> >>> >>>

U Чередуйте пальцы правой руки: I — M — I — M — I — M

1 2 3

>

 * 
    

4 5

>>> >>> >>>


56 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я

>>> >>> >>>

1 2 3

>

 *  
   

4 5

1 2 3

>

 *    -
  

4 5

2+ %

   
Интервалы
Интервал в музыке — это сочетание
двух звуков. По способу воспроизведе-
ния составляющих их звуков интервалы
бывают мелодическими, звуки которого
берутся порознь, то есть последовательно
друг за другом, и гармоническими, когда U Мелодический (слева)
две ноты звучат одновременно. и гармонический (справа) интервалы
М УЗ Ы К А Л Ь Н Ы Е И Н Т Е Р ВА Л Ы И   А К КО РД Ы 57

 
1
1    '>OR
2   
;!M$BR
2 & 
3   
+;'S>V
3 & 
4
4    !R'+R
5
5    !>$+R
6   
;!+R
6 & 
7   
;+>OR
7 & 
8
8    %!+RR
 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
U Таблица интервалов

Наименьшей единицей измерения музы- аккорды. Аккорды можно играть перебо-


кального интервала является полутон. После- рами и боем, пока музыка не потребует из-
довательно сыгранные по восходящему или менить тональность. Вспомните буквенные
нисходящему порядку ступени звукового ряда обозначения нот (C, D, E, F, G, A, H).
в пределах октавы (12 полутонов) называются Аккорд на гитаре — это структура
хроматической гаммой. В зависимости от ко- 3–6-ступенчатого созвучия, в которой от-
личества полутонов между ступенями гаммы носительно тоники (например, «ре») по-
существуют следующие интервалы. строена система интервалов, учитывающая
Если сыграть только те ступени из хрома- разложение на звуки разной высоты (по
тической гаммы, что обозначены верхней октавам). В совокупности такое созвучие
цифрой из пары, нанесенных на цветную звучит стройно, усиленно и гармонично
полосу интервала, то получится минорная по сравнению с отдельным звуком и, в силу
(фригийская) гамма. Если сыграть нижние своей относительной простоты и эффектив-
ступени — мажорная (натуральная) гамма. ности, используется для аккомпанемента.
Если несколько цифр записаны на одной
Аккорды и их табулатуры вертикальной линии, эти звуки нужно из-
Вы уже научились извлекать звуки по влекать одновременно. Например, аккорд
порядку. Теперь можно начинать брать «ре-минор» (Dm) записывается так.
58 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я

Y Аккорд и его встречаются требования заглушить тот или


табулатура иной звук.

Мажорное трезвучие
Мажорное трезвучие в любой тонально-
сти (от разных тоник) строится по одной
схеме интервалов: основной тон, большая
терция к основному тону и чистая квин-
та к основному тону (или малая терция от
второй ступени). Например, аккорд «ми-
мажор» (E) будет включать три ступени:
«ми» (E), «соль-диез» (G#) и «си» (Н), рас-
положенные по терциям.
«Глушение» открытых струн Ниже представлена аппликатура и запись
Обратите внимание на знак X, располо- в табулатуре аккорда D-Major («ре-мажор»).
женный на шестой струне. Он указывает на
то, что струна звучать не должна. В данном
случае это достигается тем, что звукоизвле-
чение начинается с пятой струны. Если один
или несколько знаков Х стоят посреди гри-
фа (на 2–5 струнах) — звучание таких струн
глушится. В этом случае эффект достигается
касанием (но не прижатием к грифу) обозна-
ченных струн боковой поверхностью или кон-
чиком ближайшего к данной струне пальца.
Подобный навык вам пригодится для после-
дующей игры по табулатурам. В них нередко

В табулатуре цифрами в кружочках ука-


заны пальцы левой руки, которыми зажи-
маются лады.
Слово «мажор» часто опускают (так, ак-
корд D-Major записывается просто D), в то
время как «минор» всегда отражается в обо-
&  1, 2, 3, 4  6    
. значении аккорда (аккорд A-minor записы-
 *  #   
    - вается как Am).
  . !    
 & - Каждый аккорд берет свое название от то-
   ,    
   нической ступени (тоники) — чаще всего
 *    . 
 1–4 звука басового регистра. Аккорд D — это
     * мажорное трезвучие от ноты «ре».
М УЗ Ы К А Л Ь Н Ы Е И Н Т Е Р ВА Л Ы И   А К КО РД Ы 59

В трезвучие входят три разных звука (сту- • вторая ступень — «фа-диез» (F#) — большая
пени), хотя количество извлекаемых звуков терция (по отношению к основному тону);
может доходить до шести: • третья ступень — «ля» (A) — малая тер-
• первая ступень — «ре» (D) — основной ция ко второй ступени (или чистая квин-
тон аккорда; та от основного тона).

  1


 
,
 # 
 D, 
      
#. %&-

  : 
  
   
      —  
# 



&
 
 *  
.
    
&  & * ('),        ,   ##   

 #    .

  2
  

B  
# 
    * & * 
. > 
    
  
.

>>> >>> >>>


60 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я

>>> >>> >>>

   
 

  
B   
  #       # *

.

 ,
 
 
     

  «  » 
«
 » * 
,      ' . "  &    («  » — hammer
on)    («
 » — pull off).

"  


>>> >>> >>>


М УЗ Ы К А Л Ь Н Ы Е И Н Т Е Р ВА Л Ы И   А К КО РД Ы 61

>>> >>> >>>

"  

$     &    ,    ,  #  


  .    
  
.    *, &
 
  , # *
  
 

#  
   *. 
  #
  & 
  &
     -
  .

Y Пример
восходящих
и нисходящих
легато

!   #  , & I 


       *,   
  
    .
;  # & 
 
  hammer  pull  &
 *,    .

Y Обозначение
трели на нотном
стане

>>> >>> >>>


62 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я

>>> >>> >>>


    
 
      ,  V Обозначение репризы
   
  
  «
 »   -
  .

   
# 
    
,    -
   
 (    )  
  
( & ), 

  
 .
%&
  :  
   
  *
  )
   
  

 ( ),

     ,  &   # 
  

. !  
    # (4x — 4
 ).
;  &  
   )
 ,  
    # 
    
 

 ( 

         *
)
)    #. %   #     
 )
.

    


$  &      , & 
 
 
#:    &
   
  .
    

       '  . + ,    
  , 

    , — « » 
 
 
,      * ,

  , #       — 4/4.   #   
 
-

  .   ,   
 
 ,     
#.
+  &
 # 
   
#  
  
 , 

  
,  
  . / &  ,   # 
-
     # .

      
   (       

 )   &
   —   &
 #   

#      ,      & 
.
М УЗ Ы К А Л Ь Н Ы Е И Н Т Е Р ВА Л Ы И   А К КО РД Ы 63

  3
  
% &   
#  ,   *  
 # & (3). %
&-
       # 
.

  4
 .  
& —
 , 
 
  #. ; #     


 
 * ,  #  
,      
.   &
  #      
. 

    ,
  

      & 
     
    .
    ,       ,     
    

,  ,        
 *  
&    

  
. %  &  & 
    #     # *

   &
.
>>> >>> >>>
64 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я

>>> >>> >>>

   '  (  )  $  '  (


 ) & 




     :  
  ,  -
,    *, 
 #
 
 
  .
(  &       \  / #  *
(*)
  & 
),         
   .
+ #      — '  
  -
, — 
    
  ,    -
#  
    #   ,   &   (   ).
 
 
   
 &       ,   
 
#   —
   .

  5
   
B  
# 
   

& * 
. ;,   
-
, &  
&    # 
.

>>> >>> >>>


М УЗ Ы К А Л Ь Н Ы Е И Н Т Е Р ВА Л Ы И   А К КО РД Ы 65

>>> >>> >>>

 A-MINOR (« », AM)


$#
    
      & 
 
 A-minor («-
», Am).
R
 Am —  
 
.  
    :
• 
    «» (A) —    -

 ( );
• 
   «» (C) —    
* ( 
    );
• 
   «» (E) — &  
*
 
   (       -
  ).

>>> >>> >>>


66 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я

>>> >>> >>>


'  
      
 ,    #     
   
   

   . %    , 

    
, —  «» 
 
 

 «»  
 
 — 
 #  ,  &     
  
  .

    
&
       * The unforgiven 
  Metallica.  
     
   
,  #   & 
 , 
    -
   &
      &
   . >
  
  "

, 
  
   

  
 
 Am,  # 
  .
'  
 
 
,  #
  ,   #      
 

 * 
.

>>> >>> >>>


М УЗ Ы К А Л Ь Н Ы Е И Н Т Е Р ВА Л Ы И   А К КО РД Ы 67

>>> >>> >>>

>>> >>> >>>


68 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я

>>> >>> >>>

 

  
  &  -
  , 
       

      *  ,    
& 
 
(  ).

Z Обозначение быстрого хаммера


М УЗ Ы К А Л Ь Н Ы Е И Н Т Е Р ВА Л Ы И   А К КО РД Ы 69

  5


 
   
  , 
, * 
 — *.
70 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я

  
?,     ), —     
 . B      
  *    
, 
      
.

>  & &

 $
  & &

M   * 


  
    #    
   
 

). $  & 
 &

 &       *)


,       

 
 — 
  .
D

 &  &   . D &

       *      



  , 
 . O  &

 #   & *,   #      


.
!        , 
 &
 &

  
 # 
      
# .

>    &

 $
    &


  & 
 )
    # * 
         ,    
#  
 
  .  #      
 
&

, &
&
 ,    *  .
М УЗ Ы К А Л Ь Н Ы Е И Н Т Е Р ВА Л Ы И   А К КО РД Ы 71

 «»
 

 

 
 
1

   -& — '
«$ ». M   
  #   ,    -

 —
     )) .
D & 
  
    
 

     - B#
  
 
 
 - 
   .
% 
&      - 2
 
 ,    ,  
   
 , #  & 
  *
 # *,   &
 

  
 . B#
+ 

   &
- 

 ,  ,  
,  
&  -
#. ;
 —   # ))
       
,  # - 3

#  

 

 .  # 
    -
 * (I) &     
& * (').     
    ,  

.
(
%  # — 
 , 
  #     ,  -
$  &
# 
 «&»
#,  
  
    

 
; &
 
, 
 

   #;
 ,    

 (
 )  &
 (


) # 
#     
 ,  

    . ! 
,  
 &
 #    
   &  
 ( 
    
).
B   
 
 
     
    #
 , 
  
 
, 

   &* ( . 72). ' &

 # *  

 
 
  & *.

   
  , 
      
,   ,      #  &

.

  
    
   * 
 $, ,     
   -
, .  : $ —   « »,  — « -&». /&    , &


         


  . ;  # &,    .
! 
   
* ? $     
 F# & F#m,    
  
 F  Fm.
72 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я


М УЗ Ы К А Л Ь Н Ы Е И Н Т Е Р ВА Л Ы И   А К КО РД Ы 73
74 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я
М УЗ Ы К А Л Ь Н Ы Е И Н Т Е Р ВА Л Ы И   А К КО РД Ы 75

  6
   
 
         
 ,
 
 

. 
 
#-
  
,   

 #  «  » 


   #.


  
   # , & * 

    
 
  
 . $    
  
  
 (  &-
 ,  
   *
#   
#,          

#     
# )    (  ) .

>>> >>> >>>


76 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я

>>> >>> >>>

> 
  &* 
 #

.

>>> >>> >>>


М УЗ Ы К А Л Ь Н Ы Е И Н Т Е Р ВА Л Ы И   А К КО РД Ы 77

>>> >>> >>>


78 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я

  7
 
«»
   

  
#         Yellow Submarine 
 
The Beatles. M    
 
 
 
 &    
.

 

 #
      
 
, 
  —
&
 # .

  

 ( 
     &    & 
)
 
  .    Yellow Submarine    
  &.    
 -

     « 
  — 
   »,   
     ,
      
.

B     ,   



  ,       
   
  (
    )    . ?   &
 

(  
     ,  
   ).

; 
        
   «
-»,   
    # 
#    ,  # 
  .
+  &
,   
    
    , 

 
   
* .      & 
 #   ,   &   
,  
   
     .

$#  ,   



 &

 
 
     -
 (       -
    
 ).

>>> >>> >>>


М УЗ Ы К А Л Ь Н Ы Е И Н Т Е Р ВА Л Ы И   А К КО РД Ы 79

>>> >>> >>>

>>> >>> >>>


80 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я

>>> >>> >>>

Плектр (медиатор) ходит для аккомпанемента, наполняя му-


При игре медиатором (плектором) звук зыку обилием высокочастотных обертонов
окрашивается высокими частотами. Нель- и добавляя своеобразный ритмичный «щел-
зя сказать, что такой вид исполнения имеет чок», когда вы проводите по струнам. Твер-
какие-то очевидные преимущества, — это дый медиатор создает собранное, плотное
дело вкуса. Мягкий медиатор отлично под- звучание.
М УЗ Ы К А Л Ь Н Ы Е И Н Т Е Р ВА Л Ы И   А К КО РД Ы 81

     


#  
 &  .      &   ,  
#
  ,   
     

  *  
   
& #      
.
$  &
 
     (I)  & (P) * —
    -
 

 

     #, &    «  »
 


. ?   
 #.

1 2 3

' 
   & M#  
# 
# * 


  
 )       
,   
   * &  *

  8
    
  
#

   
.
`

& 
 
 #    &
,    

 
 . $ &  &       
 —     
  ,    &  #   
 &,   
   
  

  . B#

    & 
#  ( 
  3–4 

  6).
$  
 , &  let ring, 

    
  
)    . T    &      ,  #
 
  
 ,   #    .

>>> >>> >>>


82 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я

>>> >>> >>> Broken (Seether)

>>> >>> >>>


М УЗ Ы К А Л Ь Н Ы Е И Н Т Е Р ВА Л Ы И   А К КО РД Ы 83

>>> >>> >>>

>>> >>> >>>


84 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я

>>> >>> >>>

>>> >>> >>>


М УЗ Ы К А Л Ь Н Ы Е И Н Т Е Р ВА Л Ы И   А К КО РД Ы 85

>>> >>> >>>

 (  )
D &      ^ #      
,
  
       . 
     
# 
 
  
  &      
 ( 
).
Full        (   ) —   #  
  ,      
 
. #
  &    
& 1/2   
.
B  &  & 
     
, -
  &    * .

 '  
  # %   #
86 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я

  9
 
 

   
# 
   *. + 
   # &   
 
         (hammer on) 
  
 (pull off).


!

? 
#  # #
 &

  
 * . -
,  
  
, * 
  
#        
).
$# 


 # # &  # . #       ,  
-
  
 
  ,    # & 
. +

 ,     .

>>> >>> >>>


М УЗ Ы К А Л Ь Н Ы Е И Н Т Е Р ВА Л Ы И   А К КО РД Ы 87

>>> >>> >>>

!  ,
&

     
   

  
 . ? 
#-
        
  * 
.
88 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я

   

(

 —  
 
     -
. %&        ( ) .
;   &    ,    

   . ? #    -
& .
•  * ( *,
  
) 

 -
   
  
#  
   .
•     
 *

, 
  -
 ,     
,   &
    .  # #   
  
 & 
  ,      
       
    
 .

  10
  
$   — 
#  , 
 * 
   *  
. ! 
 

 
#,         (hammer on) 
-
  (pull off). >
  
#     .

>>> >>> >>>


М УЗ Ы К А Л Ь Н Ы Е И Н Т Е Р ВА Л Ы И   А К КО РД Ы 89

>>> >>> >>>


90

   
• Храните гитару в помещении без пере- • На левой руке постепенно будут по-
падов температур, желательно в чехле. являться загрубевшие мозоли. Не
• Занимайтесь с подставкой напротив зер- стоит их отпаривать или состригать.
кала. Для большей устойчивости на ноги • Чтобы быстрее овладеть игрой на
под гитару можно положить поролон. инструменте, постоянно разучи-
• Проверяйте и регулируйте строй гита- вайте что-нибудь новое. Исполь-
ры каждый раз в начале занятия. зуйте партитуры и  видеоуроки,
• Используйте кусочек фланели, чтобы найденные на специализированных
протирать им струны в начале и конце сайтах. 
занятия. Желаем успехов!
91



В
 данном разделе приведены отрывки чем отрабатывать технические упражне-
некоторых известных композиций. ния. Кроме того, это поможет вам обрести
Исполнять произведения, которые навык интуитивно разбираться в длитель-
вы не раз слышали, приятнее и интереснее, ностях нот.

Yesterday (The Beatles)


Для закрепления материала все позиции и названия аккордов вынесены в виде аппли-
катуры.
92 ЗАКРЕПЛЕНИЕ
SHAPE OF MY HEART STING 93

Shape of My Heart (Sting)


Ноты в скобках подразумевают менее ин- Если расположить каподастр на втором ладу,
тенсивное извлечение (они звучат очень тихо, сыграть эту мелодию будет гораздо легче, од-
скорее создавая намек на ноту). нако такое условие не является обязательным.
94 ЗАКРЕПЛЕНИЕ

Nothing else matters (Metallica)

8
N O T H I N G E L S E M AT T E R S  M E TA L L I C A  95
Èçäàíèå äëÿ äîïîëíèòåëüíîãî îáðàçîâàíèÿ

ÏÎÄÀÐÎ×ÍÛÅ ÈÇÄÀÍÈß. ÑÀÌÎÓ×ÈÒÅËÈ

Øåâ÷åíêî Àëåêñåé Åâãåíüåâè÷


ÑÀÌÎÓ×ÈÒÅËÜ ÈÃÐÛ ÍÀ ÃÈÒÀÐÅ

Äèðåêòîð ðåäàêöèè Å. Êàïü¸â


Îòâåòñòâåííûé ðåäàêòîð Þ. Îðëîâà
Íàó÷íûé ðåäàêòîð Í. Ñèìîíîâà
Õóäîæåñòâåííûé ðåäàêòîð Â. Áðàãèíà
Ìëàäøèé ðåäàêòîð Ì. Áðîéäî

 îôîðìëåíèè îáëîæêè èñïîëüçîâàíà èëëþñòðàöèÿ:


Mascha Tace / Shutterstock.com
Èñïîëüçóåòñÿ ïî ëèöåíçèè îò Shutterstock.com

ООО «Издательство «Э»


123308, Москва, ул. Зорге, д. 1. Тел. 8 (495) 411-68-86.
ндіруші: «Э» АБ Баспасы, 123308, Мскеу, Ресей, Зорге к#шесі, 1 $й.
Тел. 8 (495) 411-68-86.
Тауар белгісі: «Э»
аза&стан Республикасында дистрибьютор жне #нім бойынша арыз-талаптарды &абылдаушыны7
#кілі «РДЦ-Алматы» ЖШС, Алматы &., Домбровский к#ш., 3«а», литер Б, офис 1.
Тел.: 8 (727) 251-59-89/90/91/92, факс: 8 (727) 251-58-12 вн. 107.
німні7 жарамдылы& мерзімі шектелмеген.
Сертификация туралы а&парат сайтта ндіруші «Э»
Оптовая торговля книгами Издательства «Э»:
142700, Московская обл., Ленинский р-н, г. Видное,
Белокаменное ш., д. 1, многоканальный тел.: 411-50-74.
По вопросам приобретения книг Издательства «Э» зарубежными оптовыми
покупателями обращаться в отдел зарубежных продаж
International Sales: International wholesale customers should contact
Foreign Sales Department for their orders.
По вопросам заказа книг корпоративным клиентам, в том числе в специальном
оформлении, обращаться по тел.: +7 (495) 411-68-59, доб. 2115/2117/2118; 411-68-99, доб. 2762/1234.
Оптовая торговля бумажно-беловыми
и канцелярскими товарами для школы и офиса:
142702, Московская обл., Ленинский р-н, г. Видное-2,
Белокаменное ш., д. 1, а/я 5. Тел./факс: +7 (495) 745-28-87 (многоканальный).
Полный ассортимент книг издательства для оптовых покупателей:
В Санкт-Петербурге: ООО СЗКО, пр-т Обуховской Обороны, д. 84Е. Тел.: (812) 365-46-03/04.
В Нижнем Новгороде: 603094, г. Нижний Новгород, ул. Карпинского, д. 29,
бизнес-парк «Грин Плаза». Тел.: (831) 216-15-91 (92/93/94).
В Ростове-на-Дону: ООО «РДЦ-Ростов», пр. Стачки, 243А. Тел.: (863) 220-19-34.
В Самаре: ООО «РДЦ-Самара», пр-т Кирова, д. 75/1, литера «Е». Тел.: (846) 269-66-70.
В Екатеринбурге: ООО«РДЦ-Екатеринбург», ул. Прибалтийская, д. 24а.
Тел.: +7 (343) 272-72-01/02/03/04/05/06/07/08.
В Новосибирске: ООО «РДЦ-Новосибирск», Комбинатский пер., д. 3. Тел.: +7 (383) 289-91-42.
В Киеве: ООО «Форс Украина», г. Киев,пр. Московский, 9 БЦ «Форум». Тел.: +38-044-2909944.
Полный ассортимент продукции Издательства «Э»
можно приобрести в магазинах «Новый книжный» и «Читай-город».
Телефон единой справочной: 8 (800) 444-8-444. Звонок по России бесплатный.
В Санкт-Петербурге: в магазине «Парк Культуры и Чтения БУКВОЕД», Невский пр-т, д.46.
Тел.: +7(812)601-0-601, www.bookvoed.ru/
Розничная продажа книг с доставкой по всему миру. Тел.: +7 (495) 745-89-14.
Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ
о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Э»
ндірген мемлекет: Ресей
Сертификация &арастырылмаRан

Ïîäïèñàíî â ïå÷àòü 15.12.2015.


Ôîðìàò 60x841/8. Ïå÷àòü îôñåòíàÿ. Óñë. ïå÷. ë. 11,2.
Òèðàæ ýêç. Çàêàç

И Н Т Е Р Н Е Т - М А ГА З И Н
М А ГА З И Н

И Н Т Е Р Н Е Т
-

-
И Н Т Е Р Н Е Т

М А ГА З И Н

И Н Т Е Р Н Е Т - М А ГА З И Н