Shevchenko A. Samouchitel Igri Na Gitare

УДК 787.61(075.
4)
ББК 85.315.3я7
Ш37
В оформлении книги по лицензии от Shutterstock.com использованы иллюстрации:

2happy, Absent A, Africa Studio, AlexMaster, Alhovik, aperturesound, Bernd Juergens, Charles Knowles, Chromakey, dean bertoncelj,
Dm_Cherry, fantom_rd, GrashAlex, Halfpoint, Hugh Adams, Kenneth William Caleno, Lipskiy, Milagli, OLENA KUZNIETSOVA, Orfeev,
Peter Zijlstra, Petr Malyshev, Pina, restyler, sompop u-kong, Tamara Kulikova, trekandshoot, Vanatchanan, VGstockstudio,
vvoe, zayats-and-zayats, Zheltyshev, Zygotehaasnobrain.
Шевченко, Алексей Евгеньевич.

Ш37 Самоучитель игры на гитаре / Алексей Шевченко. — Москва : Издательство
«Э», 2016. — 96 с. — (Подарочные издания. Самоучители).
ISBN 978-5-699-84114-1
Эта книга адресована тем, кто решился сделать первый шаг в освоении нового музы-
кального инструмента. Вы узнаете, как выбрать гитару и как правильно ее держать. На-
учитесь читать табулатуру и освоите основы музыкальной грамоты. Подробные пошаговые
иллюстрации, разнообразные упражнения и популярные музыкальные произведения – са-
моучитель содержит всю необходимую информацию для овладения азами игры на инстру-
менте. Автор уверен, что научиться играть на гитаре способен любой желающий.
УДК 787.61(075.4)
ББК 85.315.3я7
© Шевченко А.Е., текст, 2016

© ООО «Айдиономикс», 2016
ISBN 978-5-699-84114-1 © Оформление. ООО «Издательство «Э», 2016
3

ВВЕДЕНИЕ.............................................. 5 Флажолеты .............................................26
Способ настройки
ИСТОРИЯ ВОЗНИКНОВЕНИЯ флажолетами ...................................26
ИНСТРУМЕНТА .................................... 6 Строй .......................................................27
Предшественники гитары ....................6
Испанская гитара....................................7 ПОСТАНОВКА РУК ........................... 28
Электрогитара .........................................8 Постановка правой руки ....................28
Постановка левой руки .......................29
ВЫБОР И ПОКУПКА ГИТАРЫ ....... 10 Постановка других пальцев ..........31
Акустическая гитара ...........................10
Классическая гитара .......................10 ЧТЕНИЕ ТАБУЛАТУРЫ ..................... 32
Дредноут............................................11 Запись табулатуры ...............................32
Джамбо ...............................................11 Буквенное обозначение нот ...............33
Электроакустическая гитара .............12
Электрогитара .......................................12 ГРИФ ГИТАРЫ.
Соло-гитара ......................................13 НАХОЖДЕНИЕ ДУБЛЕЙ ................... 34
Бас-гитара ........................................13
Полуакустическая гитара ..................13 ЗВУК ...................................................... 37
Покупка гитары ....................................14 Высота звука ..........................................37
Громкость звука ....................................37
ЗНАКОМСТВО Тембр .......................................................38
С ИНСТРУМЕНТОМ .......................... 16
Корпус .....................................................17 МУЗЫКАЛЬНАЯ ГРАМОТА ............. 39
Гриф..........................................................17 Длительности нот .................................39
Голова ......................................................18 Размер ......................................................40
Струны ....................................................18 Как разобраться
с длительностями записанных
ПОСАДКА ............................................ 19 нот..........................................................41
Выбор стула ...........................................19 Темп .........................................................43
Положение гитары ...............................20 Такт ..........................................................43
Затакт...............................................44
НАСТРОЙКА Увеличение
И СТРОЙ ГИТАРЫ ............................. 21 длительности ноты .......................44
Настройка гитары Сложные группировки
с помощью тюнера ...............................21 длительности нот..................................44
Настройка гитары на слух..................22 Диез, бемоль, бекар ..............................45
Практическое руководство...........24 Название пальцев .................................45
4 С ОДЕРЖА НИЕ
БАЗОВЫЕ УПРАЖНЕНИЯ................ 47 Прием Легато ...................................60

Упражнения на открытых струнах......47 Перебор с участием легато ...........62
Упражнение 1 Упражнение 3
Игра пальцем «Р» по 4, 5 Обратный ход ...................................63
и 6 струнах .......................................47 Упражнение 4
Упражнение 2 Глиссандо. Слайд ...............................63
Игра пальцами: I, M, A ...................48 Упражнение 5
Упражнение 3 Разделяй пальцы ...............................64
Трнировка левой руки ......................48 Аккорд A-minor
Соединение правой и левой рук .......49 («Ля минор», Am) .............................65
Отработка чередования i и m .....49 Мизинец .............................................69
Упражнение 2 Прием Баррэ ......................................70
Объединение работы двух пальцев Игра «боем» .......................................71
правой руки ...............................................50 Аккорды ..............................................72
Координация движений Аккорды с участием
всех пальцев правой руки ...............50 правой руки .......................................75
Перебор + левая рука .......................50 Игра аккордов «боем» ......................78
Упражнения для развития Плектр (медиатор) .........................80
левой руки ..............................................51 Как держать медиатор ..................81
Указательный и средний ................51 Отработка игры медиатором .....81
Прием Вибрато ................................53 Broken (Seether)..................................82
Закрепление Бэнд (подтяжка) ..............................85
«В траве сидел кузнечик» ...............54 Упражнение 9
Упражнение 2 Только левая рука .............................86
Три пальца .........................................54 Прием Стаккато.............................88
Музыкальные интервалы Упражнение 10
и аккорды ...............................................56 Заключительное ...............................88
Интервалы .......................................56
Аккорды и их табулатуры ............57 ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ ........................ 90
«Глушение» открытых струн ......58
Мажорное трезвучие.......................58 ЗАКРЕПЛЕНИЕ ................................... 91
Упражнение 1 Yesterday (The Beatles) ..........................91
Перебор ..............................................59 Shape of My Heart (Sting) .....................93
Упражнение 2 Nothing else matters
Контроль пальцев ............................59 (Metallica)................................................94
5

В
ы сделали правильный выбор, решив и как правильно держать его. Затем научи-
научиться играть на гитаре. Можно тесь читать табулатуру и освоите основы
привести массу аргументов в пользу музыкальной грамоты. Для закрепления
этого инструмента: он популярен и досту- полученных знаний и умений в издании
пен для приобретения, а также достаточно представлены отрывки из популярных му-
прост в овладении — научиться играть на зыкальных произведений. Не сомневаемся,
гитаре способен любой желающий. что в будущем вы сумеете играть эти ком-
Эта книга написана для тех, кто решился позиции целиком.
сделать первый шаг в освоении нового му- Хотим дать вам совет: никогда не переста-
зыкального инструмента. Вы можете стать вайте учиться, не ограничивайтесь только
душой компании или звездой сцены — все этой книгой, ведь в Сети совершенно бес-
в ваших руках, но будьте уверены в одном: платно представлено огромное количество
простое увлечение превратится в стиль ва- обучающих статей и, что очень полезно, ви-
шей жизни на многие годы. деоуроков! Совершенствуйте свои навыки
Самоучитель содержит всю необходимую и повышайте уровень игры, чтобы не пере-
информацию для овладения азами игры на ставать восхищать и удивлять окружающих.
гитаре. Вы узнаете, как выбрать инструмент Желаем успехов!
6

И
стория гитары начинается с глубо- Z Лира — одна
кой древности. Первое изображе- из прародительниц
ние музыкального инструмента, современной
по форме напоминающего гитару, было гитары
обнаружено при археологических рас-
копках храма Бель в Нуффаре (Нипуре),
расположенном на бывшей территории положение, что это киннор — прототип
Шумеро-Вавилонии. гитары, часто упоминаемый в библейских
На глиняном барельефе, относящемся к се- сказаниях. Помимо него прародителями ги-
редине III тысячелетия до н. э., изображен тары считаются египетская кифара, набла,
пастух, который сидит на камне и играет на вина — инструменты с резонаторным кор-
музыкальном инструменте. Про- пусом и шейкой, распространенные в стра-
долговато-округленный кор- нах Ближнего и Среднего Востока несколько
пус инструмента и длинный тысячелетий назад.
гриф позволяют Эти инструменты имели округлый пусто-
сделать пред- телый корпус, который изготавливался из
цельных кусков древесины, высушенной
тыквы либо панцирей черепах.
В первые века после Рождества Христова
обрел популярность такой музыкальный
инструмент, как лютня (от араб. «эль-дау» —
«деревянный», «благозвучный») — ближай-
шая родственница гитары.
До XV века гитара была и четырех-,
и трехструнной. Играли на ней пальцами
либо плектором — костяной пластинкой
наподобие медиатора.
Y Аполлон-Кифаред (Аполлон с кифарой).

II век, Музей Пия-Климента, Ватикан
И С П А Н С К А Я Г И ТА РА 7
!

«
»
:
« », « »,

«
» — «
».

,

«
», «

».

«
»

XIII .

В Средние века наибольшее распро-
странение гитара получила в Испании,
куда попала из Древнего Рима (латинская
гитара) и вместе с арабскими завоевателя-
ми (мавританская гитара). В XV веке ста-
ла популярна гитара с пятью сдвоенными
струнами (первая струна могла быть оди-
нарной), названная испанской.
К концу XVIII века испанская гитара
в процессе эволюции приобрела шесть
U Мауро Джулиани — итальянский

классический гитарист
одиночных струн и немалый репертуар

произведений, на формирование которо-
го оказал значительное влияние живший
в конце XVIII — начале XIX века итальян-
ский композитор и гитарист-виртуоз Мауро
Джулиани.
Y Гитаристка, Ян Вермеер. Около 1670

8 И С Т О Р И Я В О З Н И К Н О В Е Н И Я И Н С Т Р У М Е Н ТА

В XX веке в связи с развитием электронно- выпущены первые электрогитары, сделанные
акустической аппаратуры (техники), целью из аллюминия.. В начале 1950-х годов амери-
которой было совершенствование методов канские инженеры Лео Фендер и Лес Пол неза-
усиления звуковых сигналов и обработки висимо друг от друга изобрели электрическую
звука появился новый тип инструмента — гитару со сплошным деревянным корпусом.
электрическая гитара. В 1924 году инженер Ее конструкция без изменений используется
Ллойд Лоэр, работающий на гитарной фа- и сегодня. Самым известным, виртуозным и
брики Gibson, разработал устройство, пре- непревзойденным электрогитаристом своего
образующее энергию колебания струн в элек- времени и стиля считается Джими Хендрикс,
трический сигнал. В 1931 году Полом Бартом, живший в середине XX века.
Джорджем Бьюшамом и Адольфом Рикен- Электрогитары изготавливаются из дере-
бекером (основателелями компании Electro ва (распространены гитары и из карбоново-
String Company) в массовую продажу были го материала). Наиболее распространенные
U Гитара Telecaster компании Fender

Э Л Е К Т Р О Г И ТА РА 9
Y Гитара
Les Paul
компании Z Гитара
Gibson Stratocaster
компании
Fender
U Гитара
компании
Jackson
породы — ольха, ясень, махагони (преиму- производятся другими фирмами. Многие

щественно красное дерево). В качестве на- современные крупные компании по про-
кладок на гриф используют палисандр, чер- изводству музыкальных инструментов
ное дерево и клен. в начале своей деятельности выпускали
Наиболее популярные классические лишь копии популярных моделей Fender
модели электрогитар — Telecaster (1952) и Gibson. Впоследствии такие фирмы, как
и Stratocaster (1954) компании Fender, а так- Rickenbacker, Ibanez, Jackson и другие, вы-
же Les Paul (1952) производства Gibson. Эти пустили собственные модельные ряды ин-
гитары считаются эталонными и имеют струментов, которые обрели широкую по-
множество копий и подражаний, которые пулярность в мире.
10

П
риш ло вр емя опр еделиться дредноут и джамбо, а если планируете
с выбором гитары, а выбор этот играть рок — верным выбором станет
напрям ую зависит от с тиля электрогитара.
музыки, которую вы намереваетесь ис- Существуют следующие виды гитар:
полнять. Если вы поклонник классиче- • акустическая;
ских произведений, то и гитару выби- • полуакустическая;
райте классическую, если джаза — вам • электроакустическая;
подойдут по своим характеристикам • электрогитара.

Акустическая гитара имеет полый резона- Классическая гитара
торный корпус с отверстием — резонатор. Это наиболее консервативный вид ин-
На таких инструментах можно играть без струмента. Именно классическая гитара
использования дополнительной аппарату- является прямым потомком испанской.
ры (например, усилителей). Этот вид гитар Такая гитара, как правило, имеет нейлоно-
подходит как для концертных выступлений, вые струны и широкий гриф, а играют на
так и для посиделок у костра. них обычно без использования медиатора
Существует несколько разновидностей (маленькой округлой пластинки, которой
акустической гитары, которые были пере- бьют по струнам). Звук при этом получа-
числены ранее. Ниже мы подробнее расска- ется мягкий и негромкий. По перечислен-
жем о каждой из них. ным характеристикам такой инструмент
V Классическая гитара
А К У С Т И Ч Е С К А Я Г И ТА РА 11
U Дредноут
наиболее подходит для исполнения клас- поп-, блюз- и кантри-музыки,

сической музыки и потому его чаще всего впрочем, сейчас данный инстру-
используют для обучения в музыкальных мент — редкость. Он также
школах. Важно отметить: если вы купили предназначен для игры меди-
гитару с нейлоновыми струнами, то ни атором — имеет металличе-
в коем случае впоследствии не ставьте на ские струны и предохра-
нее металлические. Это может привести няющую пластиковую
к повреждению инструмента. накладку.
Дредноут
Такой инструмент иначе называют кан-
три- или вестерн-гитарой. Широкую по-
пулярность она обрела у исполнителей
неклассической гитарной музыки благо-
даря громкому звуку и разноплано-
вости звучания. На дредноут ста-
вятся металлические струны,
а играют на нем в основном
медиатором.
Y Джамбо
Джамбо
Эта гитара отличается боль-
шим корпусом и очень гром-
ким (даже по сравнению с дред-
ноутом) звуком. Джамбо лучше
всего подходит для аккомпане-
мента и используется при исполнении
12 В Ы Б О Р И П О К У П К А Г И ТА Р Ы

По виду эта гитара ничем не отличается Нередко эта гитара снабжается встроен-
от акустической, на ней также можно играть ным тюнером и эквалайзером. Также суще-
без использования аппаратуры. Разница за- ствует возможность купить акустическую
ключается в том, что в электроакустический гитару и сделать из нее электроакустиче-
инструмент встроен темброблок, позволя- скую, самостоятельно врезав в корпус тем-
ющий подключать его к усилителю. броблок.
V Электроакустическая
гитара с темброблоком

Рассказ об электрогитаре можно начать фицировать гитару, а в 1927 году в Арген-
с парадоксального заявления: данный ин- тине был выдан патент на первый вполне
струмент не имеет ничего общего с обыч- работоспособный инструмент. Совершен-
ной гитарой (общий у них только принцип ствование электрогитары продолжалось
звукообразования). В тот момент, когда ги- долгие десятилетия, и только к началу 1970-х
тару объединили с электроникой, родился годов появились инструменты, которые
новый инструмент, которому не было на- смогли удовлетворить запросы даже самых
звания. взыскательных музыкантов. Электрогита-
Электрогитара обладает возможностью ру можно считать уникальным инструмен-
широко варьировать тембр — для этого при- том. Практически сразу вслед за гитарой
способлены самые различные электронные конструкторы стали электрифицировать
устройства: от звукоснимателей под стру- и другие струнные инструменты — домру,
нами до динамиков. Возраст инструмента мандолину, скрипку, арфу, но ни один из них
насчитывает уже больше 80 лет. Еще в нача- не обрел такой популярности, как электро-
ле 1920-х годов предпринимались попытки гитара, и сейчас их можно встретить лишь
(впрочем, недостаточно удачные) электри- в оркестрах, специально подобранных
П О Л УА К У С Т И Ч Е С К А Я Г И Т А Р А 13
Y Электрогитара Z Бас-гитара
из электроинструментов. устанавливается несколько

В это время электрогита- различных звукоснимателей,
ра не только получила ши- для того чтобы снимать звук
рочайшее распространение, с разных тембральных участков,
но и стала родоначальницей а также регуляторы громкости
нового жанра эстрадной во- и тембра.
кально-инструментальной
музыки. Бас-гитара
Этот вид отличается длин-
Соло-гитара ным грифом и меньшим, в от-
Современную электрогита- личие от остальных гитар,
ру отличает цельный числом струн (обычно
тонкий корпус, в ко- четыре), а также их
тором практически большей толщиной.
отсутствует пустое Такой инструмент ис-
пространство. Звук пользуется, чтобы при-
снимается датчика- дать музыкальному про-
ми — звукоснимате- изведению бо΄ льшую
лями — и преобразу- глубину и насыщен-
ется в электрический ность звука. Сегодня
сигнал, который уси- представить совре-
ливают для прослу- менную рок-группу
шивания. На электро- без бас-гитары практи-
гитарах, помимо всего, часто чески невозможно.

Полуакустическая, или, как ее еще называ- деке, а пустого пространства внутри слишком
ют, джазовая, гитара сочетает в себе достоин- мало. Гитары этого типа чаще всего использу-
ства акустического и электрического инстру- ются при исполнении джазовой музыки.
ментов. От первого ей достался полый
корпус с резонирующими отверсти-
ями, от второго — звукосниматели
и вся электронная «начинка». Хотя
у такой гитары и есть черты акус-
тики, играть на ней без усилителя U Полуакустическая
нельзя, поскольку отсутствует ре- гитара
зонаторное отверстие на верхней

Когда вы определите, какую музыку будете не можете проверить и настроить гитару са-
исполнять и какой вид инструмента лучше мостоятельно, попросите об этом продавца.
всего подходит для выбранного стиля, то на-
стало время совершить долгожданную по- 1. Проиграйте по всем ладам на всех стру-
купку. У вас есть два варианта: отправиться нах, прижимая каждую пальцем левой руки
в музыкальный магазин или купить гитару и извлекая ноту любым пальцем правой. Они
с рук (что иногда может быть даже лучше, должны звучать без каких-либо лишних эф-
поскольку инструмент настроен и готов к ра- фектов и равномерно изменять высоту звука.
боте, к тому же чем старше дерево, тем лучше
оно резонирует из-за высыхания). 2. Возьмите флажолет. Приложите палец
Однако при покупке с рук есть и нежела- левой руки над железным порожком пятого,
тельные явления, как, например, неравно- а затем 12-го лада, не прижимая струну. Сорви-
мерность износа ладовых порожков. те любую струну подушечкой пальца правой
Последнее, на что следует обратить внима- руки — должен получиться «хрустальный»
ние, — это цвет и внешний вид гитары: они звук. Если звучание не соответствует описан-
легко могут ввести вас в заблуждение, как ному, проделайте то же самое над порожком
и привлекательно низкая цена. Если вы еще седьмого лада и над последним порожком.
П О К У П К А Г И ТА Р Ы 15
Если струны не отзываются, советуем вам об-

ратить внимание на другие инструменты.
3. Сыграйте аккорд. Зажмите несколько Y Лады

струн, составляя аккорд. Играйте большим на гитаре
пальцем от шестой струны к первой. Соблю-
дайте принцип: прижали — сыграли. Если
пальцам левой руки комфортно (подходящая
ширина грифа), а аккорд звучит громко и сла-
женно, по этому пункту можно ставить плюс.
4. Материал гитары. Узнайте, из какого

материала сделана гитара. Каждая порода 1
древесины формирует свой звук. Постарай-
тесь во время покупки внимательно про-
2
слушать несколько инструментов, изготов-
ленных из разного дерева.
3
5. Покрутите колки (колковые механиз-
4
мы) — на них натянуты струны. Они не
должны быть ни слишком тугими, ни, на- 5
оборот, свободными.
6
6. Проверьте гриф на изгиб. Прижмите лю-
бую струну на одном из высших ладов (напри- 7
мер, на 19 ладу). Убедитесь, что струна ложится 8
над всеми ладовыми порожками с одинаковым
зазором. Различия в зазорах могут быть вы- 9
званы и неравномерным износом порожков. 10
11
7. Звук. Удостоверьтесь, что звук вас устра-
ивает. Для этого сравните его со звуком дру- 12
гих более дорогих моделей. 13
14
8. Цена. Подумайте, подходит ли вам стои- 15
мость выбранного инструмента, а также опреде- 16
литесь с цветом самой красивой гитары на свете. 17
18
19
Если по всем восьми пунктам вы можете
20
поставить уверенные плюсы, берите понра-
вившийся инструмент, не задумываясь.
16

П
еред началом непосредственного необходимости постоянно перемещаться по
обучения познакомимся со стро- всей длине грифа. Далеко отстоящую ноту
ением гитары и основными поня- можно заменить «дублем», который распо-
тиями. Гитара — струнный музыкальный ложен на струну ниже и оказывается ближе
инструмент, в подавляющем большинстве к текущей позиции пальцев. Подобное рас-
имеющий шесть струн, которые и являют- положение «дублированных нот» позволя-
ся источником звука. Количество струн, их ет использовать, например, созвучия трех
толщина и принцип настройки инструмента и более разноименных нот — аккорды.
позволяют музыканту извлекать звук как В гитаре выделяют три основные части:
очень низких, так и высоких частот. корпус, гриф и голову.
Гитара — достаточно громкий инстру-
мент, к тому же она имеет широкие то-
нальный и динамический диапазоны, что Z Метки
позволяет находить нужные ноты в от- на грифе
носительной близости друг от друга без гитары
$#

#
" !

#

' %& "
#
!
(
) (
U Общий вид гитары
КОР П УС 17

Корпус гитары — полая деревянная кон- крепления струн яв-
струкция, выполняющая роль резонатора. ляется подставка, при-
Его задача — усиливать звуковые колеба- клеенная к верхней
ния. Верхняя и нижняя стенки корпуса име- деке. Одна из составных
ют свои названия — это, соответственно, частей подставки — ниж-
верхняя и нижняя деки. Боковая стенка, ний порожек, выполня-
имеющая форму с характерным изгибом, ющий функцию первой точки
называется обечайкой. опоры, от которой начинается
По центру верхней деки прорезано ре- рабочий отрезок струны (учас-
зонаторное отверстие — розетка. Местом ток колеблющейся струны).

К корпусу гитары крепится гриф — поле дет колебаться — задаете
действия вашей левой руки. Его внеш- новый рабочий отрезок ко-
няя плоская поверхность называется на- лебания струны. Другими
кладкой. По всей длине грифа в накладку словами, высота звучания
вживлены металлические полоски — ла- струны у гитары регулиру-
довые порожки. Два соседних порожка ется в первую очередь за
ограничивают лад. Классическая гитара счет изменения длины ее
имеет 19 ладов. Чтобы было проще ориен- колеблющейся части.
тироваться в череде позиций, на наклад-
ку грифа по центру некоторых из ладов
нане сены метки – обычно в виде окруж- Z Гриф
ностей контрастного цвета на 3, 5, 7, 9, шестиструнной
16, 15 и других ладах. гитары
Незажатая струна называется откры-
той, а границей рабочего отрезка струны
со стороны грифа является верхний по-
рожек. Расстояния между ладовыми по-
рожками соблюдены с тем условием, что
извлекаемый звук будет изменяться на
полтона при смещении на один лад. Из-
менение на тон — это перемещение на
два лада. Когда вы зажимаете струну на
определенном ладу, вы тем самым огра-
ничиваете участок струны, который бу-

Голова — крайняя расширенная часть
грифа. На ней расположены колковые ме-
ханизмы, позволяющие крепить вторые
концы струн и регулировать их натяже-
ние путем накручивания на миниатюр-
ные валы.
Z Голова гитары с колками

В ассортименте магазинов представ- готовы, что придется сменить не один
лены металлические, нейлоновые и кар- десяток наборов струн в поисках тех,
боновые струны. Они обозначаются но- что подойдут лично вам. Однознач-
мерами в порядке увеличения толщины ного критерия, который помог бы
струны (и, соответственно, понижения сразу найти нужный звук, попросту
тона). Самая тонкая струна — № 1 (она нет. «Тонкий» сбалансированный на-
же обладает самым высоким звучанием), бор струн, имеющий толщину первой
а самая толстая — № 6. Толщину струн струны 0,008–0,009 дюйма, при прочих
для гитар принято указывать в тысячных равных условиях будет звучать не так
долях дюйма. насыщенно и полно, как более толстые
Выбор струн в целом зависит от мно- «собратья». Но для того чтобы играть
гих факторов, и процесс этот крайне на толстых струнах, нужны сильные
субъективен. Новичкам лучше остано- и натренированные пальцы, поскольку
виться на нейлоновых посеребренных усилий при игре придется прикладывать
струнах среднего натяжения. Будьте гораздо больше.
U Набор струн из черного нейлона U Набор струн из металла

для классической гитары для классической гитары
19

П
ри игре на гитаре не последнюю ны иметь опору, но в то же время быть
роль играет правильная посадка. свободны для игры. Кроме того, при игре
Очень важно знать, как держать на гитаре очень важно знать, как рассла-
инструмент и как максимально комфорт- блять кисти, особенно в самом начале,
но расположить его относительно тела когда они кажутся «деревянными» и не
и зафиксировать положение. Руки долж- слушаются.

ным вариантом будет, если вы приобрете-
те профессиональную подставку в музы-
кальном магазине. Впрочем, на эту роль
подойдут и предметы обихода, например
ящик или стопка книг. Ориентируйтесь
на то, что колено должно быть чуть выше
бедра.
#
Z Стул для игры на
гитаре должен быть
без подлокотников
Играть на избранном музыкальном ин-
струменте лучше всего сидя на стуле. Только
так вы будете уверены, что гитара находится
в правильном положении. Даже на электро-
гитаре учиться играть следует сидя, а не
стоя, чтобы полностью сосредоточиться на
процессе и не тратить дополнительные силы
и концентрацию.
Высота стула должна быть такой, чтобы
ноги свободно стояли на полу, а колени рас-
полагались под прямым углом.
Обычно для удобства под левую ногу
ставят небольшое возвышение. Идеаль-
20 ПОСАДКА

Положите гитару на левую ногу и уприте • Вторая точка опоры — корпус ин-
во внутреннюю часть бедра правой ноги. струмента упирается в правую ногу.
Гриф приподнимите на уровень глаз. В та- Наибольшая нагрузка при игре при-
ком положении руки могут двигаться доста- ходится на спину и шею. Поэтому
точно свободно. Вы также можете положить всегда сохраняйте комфортное по-
гитару не на левую, а на правую ногу (пози- ложение, не поворачивайте корпус
ция «дворовая»). Это даст левой руке более и не поднимайте плечи.
широкий доступ ко все ладам, но заставит • Третья точка опоры — предпле-
напрячь правую руку и развернуть корпус. чье лежит на корпусе гитары, вы
Таким образом, гитара имеет четыре точ- обхватываете инструмент правой
ки опоры. рукой.
• Первая точка опоры — корпус гитары • Четвертая точка опоры — инстру-
лежит на левой (правой) ноге. Поло- мент касается груди, чтобы мини-
жение должно быть удобным для вас, мизировать движение инструмента
нога расслаблена. в процессе игры.
U Примеры правильной посадки

21

К
аждый музыкант должен уметь на- Во втором случае вам понадобится хотя бы
страивать свой инструмент. Делать один опорный звук (он и будет эталоном).
это необходимо в следующих случаях: Обычно это нота «ми» первой октавы для
• при покупке; открытой первой струны. Непременным
• при смене струн; условием такого способа настройки явля-
• перед началом каждого занятия (по не- ется совпадение высоты (унисон) звуча-
обходимости); ния опорного звука и звука, издаваемого
• каждые 2–3 недели (за это время струны открытой первой струной вашей гитары.
дают усадку, и их следует подтягивать).
Гитару следует настраивать, как только
расстроилась хотя бы одна струна. Суще-
!
ствует два способа настройки: с помощью
тюнера (его можно купить либо скачать спе-
# &
-
циальное приложение на телефон) и на слух.

,

.
!" #$%& &

Тем, кто не уверен в точности своего му- но понятный для музыканта ориентир
зыкального слуха либо просто любит точ- для настройки. Этот метод значительно
ность во всем, подойдет настройка с по- точнее и быстрее, но в любом случае вы
мощью тюнера, или, как его еще называют, должны уметь настраивать свой инстру-
программного камертона. мент и без использования дополнитель-
Тюнер считается эталоном абсолютной ного оборудования.
высоты. Это программа или функцио-
нально законченное устройство, на вход
которого от встроенного микрофона
или по кабелю поступает звуковой
сигнал, «снятый» с гитары. Он срав-
нивается с эталонным, после чего
определяется отклонение текущего
значения частоты основного тона,
которое переводится в визуаль-
Z Электронный тюнер со встроенным

микрофоном и входом типа Jack
22 Н А С Т Р О Й К А И С Т Р О Й Г И ТА Р Ы
-
*
-
,
)

)

&
. +
&, ,
-

. /

.
+
&

, & & #

. !

&
.
Y Тюнер-прищепка
!"
'
Этот тип настройки подходит людям с хо- высоты, например еще один музыкальный
рошим музыкальным слухом. Он требует инструмент, только уже настроенный.
сосредоточенности, умения сравнивать две Порядок настройки гитары можно изо-
слышимые ноты и определять, какая из них бразить с помощью диаграммы, на которой
выше. Процесс настройки следует проводить изображают область грифа до пятого лада.
в тишине. Важно заставить эти ноты звучать Толстая горизонтальная черта — верхний
одинаково. Для точности используется ка- порожек. Цифры в кружочках — номера
мертон или иной источник звука опорной струн.
U Настройка со стандартным камертоном

Н А С Т Р О Й К А Г И ТА Р Ы Н А С Л У Х 23
V Схема настройки гитары на слух
! $

;
, -
440 (* ( «»

),

# .

.

-
, #
-

.

,

& , #
-
(Pitch Pipe). /

#

(1E —

).
$
— -

>

, , -

. V Духовой камертон
Практическое руководство Каждую струну перед настройкой так-

Расслабьте первую струну своей гитары, же следует привести в расслабленное со-
открутив колковый механизм на головке стояние. Зажав пятый лад второй струны,
грифа. Далее, прислушиваясь к звучанию по очереди извлеките звук на открытой
камертона (другого источника опорно- первой струне и зажатой второй — теперь
го звука), подкручивайте коло΄к первой в качестве опорного выступает звук откры-
струны, пока высота издаваемого ею зву- той первой струны. Подкручивайте колок
ка (струна зажата на пятом ладу) не срав- второй струны до совпадения высот изда-
няется со звуком от камертона (аналогич- ваемых звуков. Открытая вторая струна со-
ной струны настроенной гитары или ноты ответствует ноте «си» (H) при условии, что
на фортепиано) — они должны звучать ваша гитара имеет классический строй.
в унисон. Это звук ноты «ля» (А). В силу
того, что натяжение одной струны может /

расстроить другие, подтягивайте ее в не-
сколько этапов. С каждым новым кругом
уменьшайте степень расслабления настра-
иваемой струны. +

$

Добейтесь, чтобы третья струна строила
аналогично, но уже на четвертом ладу с откры-
;

- той второй струной, которая теперь выступает

,
#
- в качестве эталона. Не глушите пальцем, за-

. ? «» (;) - жимающим лад, звучание открытой нижеле-

. жащей струны. Незажатая настроенная третья
струна соответствует ноте «соль» (G).

/

$

$

Н А С Т Р О Й К А Г И ТА Р Ы Н А С Л У Х 25
Четвертая струна, зажатая на пятом ладу, ступени (ноте), они должны звучать как
должна строить с открытой третьей. Не- устойчивый интервал (сливаясь вместе,
зажатая четвертая струна соответствует но один звук четко низкий, а второй —
ноте «ре» (D). высокий).
2. Сыграйте любой ак-

корд — неслаженное зву-
чание сразу выдаст нека-
чественно настроенный
инструмент.

3. Возьмите две
ноты с интервалом
в октаву на соседних
струнах (например, от-
$

крытая вторая струна
и седьмой лад первой
Пятая струна, зажатая на пятом ладу, струны — нота «си»;
должна строить с четвертой. Незажатая открытая третья стру-
пятая струна соответствует ноте «ля» (A). на и вторая на восьмом
ладу — нота «соль»). Для
большей точности можно
выбрать определенную
ступень на одной струне,
а затем сравнить ее с та-
кой же ступенью
@

на остальных
струнах. В на-
строенной ги-
таре все струны
должны строить
$

между собой
(подробнее о том,
Шестая струна, зажатая на пятом ладу, долж- как находить оди-
на строить с пятой. Незажатая шестая струна наковые ступени
соответствует ноте «ми» другой октавы. на различных
Проверить точность настройки можно по струнах, бу-
следующему алгоритму. дет рассказа-
но в разделе
1. Возьмите одновременно первую и ше- «Гриф гитары.
стую струны. В силу того, что издаваемый Нахождение ду-
ими звук соответствует одной и той же блей»).
(
Убедиться в правильности настройки ги- глушить колебание. Флажолет называется
тары можно с помощью флажолетов — спо- натуральным, если извлекается пальцем,
соба извлечения звука, при котором палец и искусственным, если требуется исполь-
левой руки в момент щипка правой рукой зование медиатора.
не прижимает струну к ладу, а лишь слегка Флажолет лучше всего получается на 5, 7
касается ее прямо над порожком выбран- и 12 ладах. Способ проверки флажолетами,
ного лада. который, впрочем, не отличается от одно-
Особенность извлечения флажолета именого метода настройки гитары, позволяет
в том, что после щипка струны нужно тут услышать едва уловимые расхождения в вы-
же отвести палец левой руки, чтобы не за- соте издаваемых звуков.
B * Способ настройки флажолетами

• Флажолет 1-й струны на седьмом
ладу должен звучать в унисон с фла-
жолетом 2-й струны на пятом ладу.
• Флажолет 3-й струны на двенадцатом
ладу должен звучать в унисон с 1-й
струной, зажатой на третьем ладу.
• Открытую 3-ю струну настраивай-
те по 2-й струне, зажатой на вось-
мом ладу.
• Флажолет 3-й струны на седьмом ладу
должен звучать в унисон с флажоле-
том 4-й струны на пятом ладу.

Гитара имеет привычку расстраиваться.
Вдобавок когда вы ставите новые струны,
в силу того что они «тянутся», вам придет-
ся систематически следить за строем и при
необходимости подстраивать их отдельно.
Хорошо настроенная гитара — необходи-
мое условие для развития технического
мастерства, поэтому этой процедуре сле-
A # дует уделять достаточно времени.
СТРОЙ 27
"
Строй — понятие, которое раскрывает, слаблением только шестой струны на один тон
какой звук закреплен за каждой струной. относительно стандартного строя.
Также под строем может подразумевать- Пониженный строй придает звучанию ги-
ся интервальная система, которая лежит тары «тяжеловесность», поэтому широко
в основе настройки гитары. Стандартный используется музыкантами экстремально
гитарный строй (начиная с первой стру- тяжелых стилей.
ны) записывается следующим образом: Для повышения строя гитары принято
e, H (B), G, D, A, E. использовать каподастр — механический
В таком случае говорят, что гитара «на- зажим, выполняющий роль искусственного
строена в “ми” (E)». Все остальные строи по- верхнего порожка, ограничивающего рабо-
лучаются общим повышением/понижением чий отрезок всех или нескольких струн вы-
высоты настройки струн либо изменением бранным ладом (на который поставлен).
музыкальных интервалов между звуками Важно помнить, что повышение строя отно-
нот, соответствующих открытым струнам. сительно стандартного способом дальнейшего
Обычно строй изменяют для удобства игры натягивания струн может привести к физиче-
в определенной тональности или конкретном скому повреждению инструмента: деформи-
музыкальном жанре. Например, пониженный ровать гриф под действием силы натяжения.
строй D (начиная с первой струны) имеет вид Кроме того, при чрезмерном натяжении струна
d, A, F, C, G, D и достигается понижением каж- может порваться и нанести физический урон,
дой струны (натяжение струн ослабляют) на не говоря уже об уроне финансовом.
один тон (или два лада). Строй drop D выгля-
дит как e, H (В), G, D, A, D и получается рас-

!

:
)
, # #
$ «» $ «»

, &
—
&

#,
—
;

&)

« .III» &
, #-

--
;
$ «» $ «»
& ) &
, #

& (&
)

"
.
$ «
» $ «»

Y Стандартный строй гитары
(открытые струны)
28

В
самом начале музыкального пути правой и левой рук на инструменте. Рас-
очень важно контролировать не- смотрим, что включает это понятие и как
изменно правильную постановку добиться верной постановки.

"

#

#

2. Рука должна быть расслабленной и прямой.
$
#

. ' # * & «x»
1. Предплечье и кисть правой руки долж- 3. Положите большой палец на четвер-

ны образовывать прямую линию. Сожмите тую струну. Вместе с указательным паль-
кулак и расположите его над струнами. Разо- цем правой руки они образовывают «пере-
жмите пальцы настолько, чтобы указатель- крестие». В такой позиции пальцы смогут
ный, средний и безымянный расположились извлекать звуки, не мешая друг другу. Ла-
на три верхние струны. Мизинец «прикре- донь же сохраняет положение, параллель-
пите» к безымянному. Ладонь свободно на- ное плоскости струн. Это основная игровая
висает над розеткой (отверстие в корпусе). позиция.
П О С ТА Н О В К А Л Е В О Й Р У К И 29

"
Правильное положение левой руки вы-
зывает сложности у многих начинающих,
но есть простой способ, который позволит
быстро его освоить.

#
-

#

) 3. Запомните ощущение расслабленности
и впоследствии старайтесь сохранять его
1. Опустите левую руку либо положите ее постоянно. Важно, чтобы гриф не опирался
на бедро и полностью расслабьте пальцы. на ладонь, поскольку это затруднит переме-
Обратите внимание: рука в данной позиции щение левой руки. Сама левая рука в удер-
должна быть прямой, как и линия между жании равновесия гитары практически не
локтем и запястьем. участвует.
#

)
2. Поднимите руку, по-прежнему не напря-

гая ее, и поднесите к грифу гитары. Косни- *
. D *
тесь большим пальцем задней стенки грифа.

Поставьте оставшиеся пальцы в виде арок на
третью струну рядом с порожками: первый D *
# #
палец на четвертый лад, второй — на пятый, #

) ,

третий — на шестой, четвертый — на седьмой.
.
30 П О С ТА Н О В К А Р У К
Постановка большого пальца Ошибки постановки большого пальца:

Ниже приведены неверные позиции боль- • не вытягивайте большой палец вдоль
шого пальца, которые ведут к зажатию руки грифа, перенося опору с подушечки
и препятствуют развитию беглости. на кончик, поскольку так рука сильно
устает. Вместо этого, при необходимо-
сти сменить положение, перемещайте
всю кисть;
• упираете большой палец ребром, а не
подушечкой.
& *

)
& *

!

# -
, # ,
Для использования верхних струн мож- * . & * ) ,
но использовать позицию большого пальца, & «»,
&# -
представленную ниже. # &#
) &
##
.
& *

-
# #

П О С ТА Н О В К А Л Е В О Й Р У К И 31
Таким образом, если мелодия требует параллельно струнам (вытягивать вдоль

от вас быстрых и размашистых движений грифа). Поначалу данная техника помо-
(длинный отрезок использующихся ладов), жет увеличить расстояние, покрываемое
большой палец может перемещаться вдоль пальцами, однако в итоге пальцы зажмут-
и поперек грифа. При игре в одной пози- ся, а гибкость ладони не будет развиваться.
ции на всех струнах большой палец левой Руку лучше ставить прямо, обеспечивая
руки используется в качестве шарнира, по- одинаковое расстояние до струн для всех
зволяющего достигать нужных ладов. пальцев.
В целом вы должны доверять своим лич-
Постановка других пальцев ным ощущениям. Если ощущаете некоторый
Лады прижимаются подушечками пальцев. дискомфорт или понимаете, что положение,
При этом струну следует зажимать макси- например, правой руки откровенно стесня-
мально близко к порожку, а не посреди лада. ет ее движения, — не бойтесь изменить его.
Некоторые гитаристы предпочитают Если вы будете слушать себя и эксперимен-
поворачивать кисть левой руки таким тировать, то очень быстро научитесь при-
образом, чтобы пальцы располагались нимать верное положение автоматически.
$
#

& *

#
32

Д ля записи гитарных партий и аппли-
катур существует несколько подхо-
дов. Чтобы освоить базовые техники
игры на гитаре, необходимо в самом про-
Дабы осваивать материал самосто-
ятельно, нужно уметь читать нотную за-
пись. Известно несколько способов запи-
си музыкальной нотации. Для струнных
стом и рациональном случае многократно ладовых инструментов, которым присущ
повторять упражнения. Сюда добавляется шаг изменения высоты звучания нот, су-
отработка эластичности движений пальцев, ществует форма записи музыкальной та-
их скорость, точность и сила. Существуют булатурой. У нее масса плюсов, особенно
техники игры, где требуется извлекать звук, для начинающего музыканта. Эта форма
ставя палец левой руки на определенный записи «привязана» к грифу, что делает ее
лад нужной струны ударом без участия пра- наглядной. Плюс ко всему, она однознач-
вой руки. Сила и четкость движений паль- на, что значительно упрощает вам задачу
цев — это ваш ориентир развития навыков и ускоряет процесс усвоения материала
музыкального исполнителя. в целом.
)%
Рабочее поле табулатуры — шесть гори- стая струна. Цифра, проставленная на ли-
зонтальных линий, которые соответствуют нии, указывает номер лада, который нужно
струнам гитары. Табулатуру можно создать зажать на этой струне. Он отсчитывается от
самостоятельно с помощью любого тексто- верхнего порожка (у головы грифа).
вого редактора. «Точки» на третьем, пятом, седьмом
Верхняя условная линия, обозначенная и т. д. ладах помогут вам быстрее ориен-
буквой e («ми»), — первая струна. Нижняя тироваться на грифе при поиске позиций
линия, помеченная буквой E («ми») — ше- для пальцев.
e
B
G
D
A
E
U Рабочее поле табулатуры
e
B 3
G 0
D
A
E
U Запись целых нот

Б У К В Е Н Н О Е О Б О З Н АЧ Е Н И Е Н О Т 33
e 3 5 6 5 6 3 5 3 5
B
G
D
A
E
U Последовательность нот записывается и читается слева направо
Число линеек не всегда совпадает с фак- Вертикальная линия, разделяющая рабо-

тическим количеством струн. Например, чее поле, — тактовая черта. Длительность
при табуляции соло можно встретить со- нот при таком способе записи указывается
кращенную запись табулатуры, где указа- лишь условно — относительным расстояни-
ны только те струны, которые участвуют ем между цифрами — и осознается гитари-
в партии. стом интуитивно.
*
+

Как вы знаете, в основе современной му-
зыкальной практики лежит дискретный ряд
!
звуков, называемых нотами. Полный зву-
коряд музыкальной системы насчитывает

&
88 различных звуков. Основными ступенями "" & B, & - B (+ -
звукоряда являются 7 нот: &)
1 — C («до»);
2 — D («ре»); M & H, & - B
3 — E («ми»);
4 — F («фа»);
5 — G («соль»);
6 — A («ля»);
7 — H («си»).
Дальше идет снова C («до») следующей
октавы.

+
« »
& & -

) ,
. !
—
-
, — ,
)
* .
34

!
.
"

О
сновной звукоряд соответствует С учетом производных ступеней октава
нотам, извлекаемым на фортепиано состоит из 12 полутонов. Ступени основ-
на белых клавишах, а производные ного звукоряда периодически повторяют-
ступени (альтерированные, или измененные ся (период составляют семь основных сту-
на полтона) — на черных. пеней), охватывая весь диапазон полного
Для всех звуков, охватывающих полный звукоряда. В зависимости от высоты одна
звукоряд, используются следующие обозначе- и та же нота может принадлежать разным
ния: «до», «ре», «ми», «фа», «соль», «ля», «си». октавам.
Y Основной звукоряд
D E F G A $ V Гриф гитары
с нанесенными
B ' O A " основными
ступенями звукоряда
Г Р И Ф Г И ТА Р Ы . Н А Х ОЖ Д Е Н И Е Д У Б Л Е Й 35
Октава — расстояние между ступенями с одинаковыми &

- "
названиями (например, «до1» — «до2»). Значения частоты
для одинаковых ступеней двух соседних октав отличаются B
'
друг от друга в два раза. На слух эти ступени воспринима-
O
ются как очень похожие, но при этом разные по высоте. !
- A
Полный звукоряд включает девять октав.
Звукоряд гитары, имеющей 19 ладов, состоит из 44 сту- "

пеней — совокупности разных по высоте звуков, которые B
способен издавать инструмент. Общее же количество до- '
ступных на грифе гитары ступеней (с учетом открытых O
D A
струн) равняется 120. Связано это с тем, что оставшиеся

76 звуков дублируют главный звукоряд (44 ступени) ги- "
тары, поскольку один и тот же звук может быть извлечен
несколькими способами. B
'
O
O A
Z Наиболее наглядно полный звукоряд представлен
на фортепианной клавиатуре "

B
'
O

A

"
/&

,

-
&
(&
), # &
B
. ? # '

O

*
)

A

(),
#

*,
. $

, "

#

, #

B
(

— «»). '
O
+
*

# - +
A

& ,
"
#

, &

& & #. B
'

# # &
#
- O
/
A
&. /
,

). B
& &
. & "

&
(
#
*),
& . B

36 Г Р И Ф Г И ТА Р Ы . Н А Х ОЖ Д Е Н И Е Д У Б Л Е Й

" "

$ «» & & * .
/

+

1. %

2. #

B
/
*
/

3. "
4.

!
,
& «» — -
#
*
.
$ &
#, &

&
-
.
37

В
се, что мы слышим, — это коле- ности воздуха) и границ раздела сред
бания воздуха, возникающие под (материала и фактуры стен студии). Ви-
действием упругих тел. Звуковые брации струн возбуждают воздушные
колебания от разных источников (на- колебания, которые распространяются
правленные, отраженные) смешивают- по всем направлениям. Звуковые волны
ся на пути к вашему уху, и слуховой внутри корпуса гитары начинают много-
анализатор регистрирует смесь звуков, кратно отражаться от стенок, передавая
разделяя их по высоте, громкости и тем- некоторую звуковую энергию резонато-
бру. Все эти характеристики зависят от ру. Материал корпуса влияет на отражен-
свойств источника звука (в нашем слу- ный звук, именно поэтому качество де-
чае музыкального инструмента), окружа- рева, из которого сделана гитара, играет
ющего воздушного пространства (влаж- такую важную роль.
+
Высота звука зависит от частоты коле- например стук или шорох, не имеют точ-
баний струны, то есть числа колебаний но выраженной высоты. Частота колеба-
за 1 секунду. Чем больше частота коле- ний обратно пропорциональна периоду,
бания (например, 500, 600, 700 Гц), тем единицей измерения которого является
выше звук, и наоборот. Шумовые звуки, секунда.
#% +
Громкость звука зависит от интенсивно- R
сти и размаха колебаний струны. Отрезок

пространства, в пределах которого проис-
ходит колебание, называется амплитудой
колебания. Чем она шире, тем, соответ-
ственно, громче звук.
Z Наглядное изображение
амплитуды колебания
38 ЗВУК
,#
Колебание струны не является постоян- колебаний разной частоты, возбуждаемых
ной величиной. Значение частоты, с кото- струной. Под тембром часто подразумевают
рой колеблется струна, постоянно изменя- насыщенность звука обертонами.
ется — «плавает». Вдобавок струна, помимо Обертоны (гармоники) — сложная фор-
колебания всей длиной (рабочим отрезком), ма звуковой волны. Они концентрируют-
дополнительно совершает колебания мень- ся в окрестности значений частоты fоб =
шей амплитуды — половиной длины, еще = Nfосн. тон, где N = 2, 3, 4... С удаленностью
меньшей амплитуды — четвертью и т. д. гармоник (определенного значения частоты
Эти вибрации создают различные частоты, в спектре) от частоты основного тона ам-
совокупность которых воспринимается плитуда этих составляющих, как правило,
как тембр, то есть соотношение амплитуд постепенно убывает.
39
#$
О
сновы музыкальной грамоты музыки и нотную грамоту обязан ос-
крайне важны, если ваше ув- воить любой исполнитель, композитор
лечение серьезно. Азы теории и аранжировщик.
-%

Длительность звука характеризует то, S
насколько долго должна звучать опреде-
ленная нота. Это одно из наиболее важных
в музыке понятий.
Z Схема длительностей
/

нот

@ *
S /

@ * +
* @

U Обозначения длительностей
на нотном стане
U Счет для нот разной длительности

40 М У З Ы К А Л Ь Н А Я Г РА М О ТА
Длительность наряду с другими ха- произведения. Пауза — это временное

рактеристиками звука имеет первосте- молчание. Паузы пишутся на нотном
пенное значение в музыке. Это условная стане наравне с нотами и также быва-
продолжительность звуков, измеряемая ют различной длительности: целые, по-
долями и не зависящая в общем случае ловинные и т. п. Они высчитываются
от времени, поскольку зависит от темпа аналогично нотам.
S /

@ *
U Написание пауз на нотном стане
.+#
Все произведения имеют свой размер. Он в такте, нижняя — их длительность. Сильная
определяет количество долей в одном такте. доля (чаще всего первая) является опорной
Самым простым является двудольный раз- в такте, на нее делается акцент.
мер — 2/4. Каждый такт произведения в раз-
мере 2/4 будет состоять из двух долей, первая Z Размер 2/4 =2·1/4
из которых — сильная, а вторая — слабая. (две доли длительностью
Верхняя цифра обозначает количество долей четверть)

T ,

, -

. %

, U Ключевые бемоли (слева)
. и диезы (справа)
!
+
! '
U Пример нотного стана со знаками альтерации

К А К РА З О Б РАТ Ь С Я С Д Л И Т Е Л Ь Н О С Т Я М И З А П И С А Н Н Ы Х Н О Т 41
Все размеры подразделяются на про- ние, что в сложных размерах, кроме сильной
стые и сложные. основной доли, образуется еще одна в ме-
Простые размеры могут быть только двух- сте соединения размеров — относительно
дольными (2/4) или трехдольными (3/4). сильная.
В них только одна сильная доля. Размер 2/4 Размер произведения всегда пишется ря-
типичен для марша, а 3/4 — для вальса. дом с ключом, а если есть ключевые знаки,
Сложные размеры образуются путем то за ними.
склеивания двух, трех или более простых. Внутри такта действие ключевых знаков
Например: (5/8 = 2/8 + 3/8). Обратите внима- может изменяться с помощью случайных.
+% %
# +
'

Теперь пришло время разобраться, ключа. В нашем случае это 4/4, значит
как же соблюдать длительности нот. в такте содержится четыре четверти (или
Сначала вы смотрите, какой музыкаль- эквивалентные им длительности, которые
ный размер стоит возле скрипичного в сумме дают длительность целой ноты).
а)
б)
в)
U Счет в размере 4/4

Считайте вслух или про себя и при этом Если встречаются шестнадцатые, считайте:
пристукивайте ногой на каждый счет: раз-та-и-та, два-та-и-та, три-та-и-та,
раз, два, три, четыре. четыре-та-и-та.
Каждый удар ногой соответствует чет- Теперь осталось наловчиться играть ноты
верти. Каждый второй удар (1, 3 или 2, 4) в нужный момент. Опирайтесь на счет
отмеряет длительность половинной ноты. и описанную методику.
а)
б)
а)
б)

ТЕМП 43
,#
Темп музыкального произведения — это • Адажио (adagio) — медленно, спокойно.
скорость, с которой его следует исполнять. • Анданте (andante) — в темпе спокой-
Значение темпа — число ударов в минуту ного шага.
(bpm, от англ. beats per minute — «удары • Аллегро (allegro) — быстро.
в минуту»). Счет ведется четвертными дли- • Престо (presto) — очень быстро.
тельностями. • Модерато (moderato) — умеренно,
Ниже представлен список наиболее по- сдержанно.
пулярных музыкальных темпов. • Аллегретто (allegretto) — довольно
• Ларго (largo) — очень медленно оживленно.
и широко. • Виво (vivo) — живо.
,
Музыка складывается из маленьких ку- сильной доли до другой. Отделяются такты
сочков. Такт — это расстояние от одной с помощью тактовых черт.
+

B

& *

U Восемь тактов музыкального произведения
Затакт такта. Затакт может образоваться и в сере-

Если произведение начинается со слабой дине музыкального сочинения перед любой
доли, то в начале образуется неполный такт, его частью. По традиции произведения, на-
который называется затактом. В большин- чинающиеся с затакта, заканчиваются не-
стве случаев затакт не превышает половины полным тактом, который дополняет затакт.
U Затакт отмечен красным цветом
Увеличение длительности ноты

Если после ноты стоит точка, то длитель- Y Нота с точкой
ность этой ноты увеличивается на полови-
ну текущей (например, четверть с точкой =
четверть + восьмая). Также длительность
ноты может быть увеличена с помощью
лиги. Лига показывает на удлинение звука
или связное исполнение двух нот.
Y Лига

%

Если необходимо разделить длитель- личество частей, используются триоли,
ность на три, пять и другое нечетное ко- квинтоли и иные аналогичные формы.
U Длительности на три, пять и семь частей

ДИЕЗ, БЕМОЛЬ, БЕКАР 45
-+, #%,
Знаки альтерации (хроматические зна-
ки) — это специальные символы, которые
указывают на повышение или понижение
звука на полтона. Диез — знак повышения
ноты, бемоль — понижения. Бекар означает
отмену всех повышений и понижений ноты
в пределах одного такта.
Каждая черная клавиша на фортепиан-
ной клавиатуре обозначает две ноты. Они
одинаковы по высоте, но по-разному вы-
глядят на письме. Такие звуки называются
энгармоническими (например, «до-диез» U На фортепианной клавиатуре
и «ре-бемоль»). диезы и бемоли обозначаются черными
клавишами
U «До-диез» на нотном стане U «Ре-бемоль» на нотном стане
U Обозначение диезов, бемолей

и бекаров на нотном стане
!+
%0
Не существует четкого закрепления большим пальцем правой руки, четвертая
пальцев правой руки за определенными и третья струны — указательным, вто-
струнами, однако чаще всего басовые зву- рая и первая — указательным, средним
ки (пятая и шестая струны) извлекаются и безымянным.
Лучше, если вы определите для себя, ка- Неторопливое и правильное выполнение

ким пальцем брать определенную струну, упражнений поспособствует лучшему усво-
и будете придерживаться этого правила. ению всех навыков. Не спешите переходить
При игре нескольких нот на одной струне к новом заданию, пока не почувствуете уве-
чередуйте соседние пальцы. ренность в освоении текущего.
*
*

1 — ; I (index) — ;
2 —
; M (medium) —
;
3 — &; A (anular) — &;
4 — *; E (extreme) — *;
& *. P (pulgar) — & *.
V Обозначения пальцев левой и правой рук
2 M
3 1 I A
4 E
P
47
%

Т
ак же, как день начинается с зарядки, за каждый палец, чтобы немного разогнать
к игре на инструменте нужно присту- кровь. Покрутите кистями, несколько раз
пать, немного размяв кисти и паль- сожмите и разожмите кулаки. Теперь можно
цы. Помассажируйте руки, потяните себя приступить к занятиям.
1

'
'
1
«» 4, 5 6
# & * &

.
,
— ,

— . $ ,

.
M
$ (P)

48 Б А З О В Ы Е У П РА Ж Н Е Н И Я
2
: I, M, A
!
,
#
* ,
. ? #

#. ' &
*, #.

& *)
1 2 -
& ,

#
*. -

# * 1. T

, 1,
2.

&
: I M — M A - >
*

,

*.
3

> #:

, *
) -

.
$
* , #
,
# * # -

. ! # . %
& . % # & 5
) .
>>> >>> >>>
С О Е Д И Н Е Н И Е П РА В О Й И Л Е В О Й Р У К 49
>>> >>> >>>

T
, *
. *
#

* # &
#
).

# # .

" "
1

I M
B

#

#. ' *

&
,

. & * (3)

* —

( & &

).
* —

( &
). /
*,

(i)
(m) *

. * I

, M —
.
#
,

.

#. T & *,

*
(2)
, —

. +
,

&
* I M, *

.
%&
,

# -

,
# #. B-
&

( -
)
.
2

?
#

# -

. /

# -
(I)
(M) *

(0 —

).
?
,

#
&
* (')

#
.
3

# #
, & *

(')

( &

). "
, &
#
.
&
*

. $

* ',
— I,

— M,
— R .
4
+

B
# &
&

. T #

(
— «»), #

(. &
).
#

#
-
&
. #

(. &
).
>>> >>> >>>
У П РА Ж Н Е Н И Я Д Л Я РА З В И Т И Я Л Е В О Й Р У К И 51
>>> >>> >>>
а)
б)
1

+ "
Следующие упражнения направлены торого будете начинать каждое занятие.
на раздельное управление пальцами ле- Чередуйте срывание между указательным
вой руки. Они представляют собой свое- (I) и средним (M) пальцами правой руки.
образную «разминку». И в зависимости от Обратите внимание, что все длительности
степени освоения выберите себе то, с ко- одинаковые — восьмые доли.
1

M
# , &
*,
#
,
&
,
* (
) *,

*.
*
) ( ) 1 12 &
. #
, &
, & &
, &
#
# . $
#

.
>>> >>> >>>
>>> >>> >>>

+

1 1 1
2 2 2
3 3 3
B#
- B#
- B#
-
* * *

#
.

%$ —
,

, #
, ( -
)
# &
. R
# & — * & &

. &

# .
T &
- . ;
&

, & .
> &
, &
, &

-
&

*
,
. &
* «&
» &
)

( ) * .
&

#
#

# . $ —

#

.
T &
B# *
&

&
O &

>>> >>> >>>


«

»
. T ,

&

.

#
*
, &
.
&

*

.
2

; #

#,

# . % *
&
* — ,

&.

*
) 1 12 &
.

# #
.
>>> >>> >>>

>>> >>> >>>
U Чередуйте пальцы правой руки: I — M — I — M — I — M
1 2 3
>

*

4 5
>>> >>> >>>

>>> >>> >>>
1 2 3
>

*

4 5
1 2 3
>

* -

4 5
2+%

Интервалы
Интервал в музыке — это сочетание
двух звуков. По способу воспроизведе-
ния составляющих их звуков интервалы
бывают мелодическими, звуки которого
берутся порознь, то есть последовательно
друг за другом, и гармоническими, когда U Мелодический (слева)
две ноты звучат одновременно. и гармонический (справа) интервалы
М УЗ Ы К А Л Ь Н Ы Е И Н Т Е Р ВА Л Ы И А К КО РД Ы 57

1
1 '>OR
2
;!M$BR
2 &
3
+;'S>V
3 &
4
4 !R'+R
5
5 !>$+R
6
;!+R
6 &
7
;+>OR
7 &
8
8 %!+RR
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
U Таблица интервалов
Наименьшей единицей измерения музы- аккорды. Аккорды можно играть перебо-

кального интервала является полутон. После- рами и боем, пока музыка не потребует из-
довательно сыгранные по восходящему или менить тональность. Вспомните буквенные
нисходящему порядку ступени звукового ряда обозначения нот (C, D, E, F, G, A, H).
в пределах октавы (12 полутонов) называются Аккорд на гитаре — это структура
хроматической гаммой. В зависимости от ко- 3–6-ступенчатого созвучия, в которой от-
личества полутонов между ступенями гаммы носительно тоники (например, «ре») по-
существуют следующие интервалы. строена система интервалов, учитывающая
Если сыграть только те ступени из хрома- разложение на звуки разной высоты (по
тической гаммы, что обозначены верхней октавам). В совокупности такое созвучие
цифрой из пары, нанесенных на цветную звучит стройно, усиленно и гармонично
полосу интервала, то получится минорная по сравнению с отдельным звуком и, в силу
(фригийская) гамма. Если сыграть нижние своей относительной простоты и эффектив-
ступени — мажорная (натуральная) гамма. ности, используется для аккомпанемента.
Если несколько цифр записаны на одной
Аккорды и их табулатуры вертикальной линии, эти звуки нужно из-
Вы уже научились извлекать звуки по влекать одновременно. Например, аккорд
порядку. Теперь можно начинать брать «ре-минор» (Dm) записывается так.
Y Аккорд и его встречаются требования заглушить тот или

табулатура иной звук.
Мажорное трезвучие
Мажорное трезвучие в любой тонально-
сти (от разных тоник) строится по одной
схеме интервалов: основной тон, большая
терция к основному тону и чистая квин-
та к основному тону (или малая терция от
второй ступени). Например, аккорд «ми-
мажор» (E) будет включать три ступени:
«ми» (E), «соль-диез» (G#) и «си» (Н), рас-
положенные по терциям.
«Глушение» открытых струн Ниже представлена аппликатура и запись
Обратите внимание на знак X, располо- в табулатуре аккорда D-Major («ре-мажор»).
женный на шестой струне. Он указывает на
то, что струна звучать не должна. В данном
случае это достигается тем, что звукоизвле-
чение начинается с пятой струны. Если один
или несколько знаков Х стоят посреди гри-
фа (на 2–5 струнах) — звучание таких струн
глушится. В этом случае эффект достигается
касанием (но не прижатием к грифу) обозна-
ченных струн боковой поверхностью или кон-
чиком ближайшего к данной струне пальца.
Подобный навык вам пригодится для после-
дующей игры по табулатурам. В них нередко
В табулатуре цифрами в кружочках ука-

заны пальцы левой руки, которыми зажи-
маются лады.
Слово «мажор» часто опускают (так, ак-
корд D-Major записывается просто D), в то
время как «минор» всегда отражается в обо-
& 1, 2, 3, 4 6
. значении аккорда (аккорд A-minor записы-
* #
- вается как Am).
. !
& - Каждый аккорд берет свое название от то-
,
нической ступени (тоники) — чаще всего
* .
1–4 звука басового регистра. Аккорд D — это
* мажорное трезвучие от ноты «ре».
В трезвучие входят три разных звука (сту- • вторая ступень — «фа-диез» (F#) — большая
пени), хотя количество извлекаемых звуков терция (по отношению к основному тону);
может доходить до шести: • третья ступень — «ля» (A) — малая тер-
• первая ступень — «ре» (D) — основной ция ко второй ступени (или чистая квин-
тон аккорда; та от основного тона).
1

,
#
D,

#. %&-

:

—
#

&

*
.

& & * ('), , ##

# .
2

B
#
* & *
. >

.
>>> >>> >>>

>>> >>> >>>

B
# # *

.

,

« »
«
» *
, ' . " & (« » — hammer
on) («
» — pull off).
"

>>> >>> >>>

>>> >>> >>>
"
$ & , , #

.

. *, &

, # *

#
*.
#
&
&
-
.
Y Пример
восходящих
и нисходящих
легато
! # , & I

*,

.
; # &

hammer pull &
*, .
Y Обозначение
трели на нотном
стане
>>> >>> >>>

>>> >>> >>>

, V Обозначение репризы

«
» -
.

#

, -

( )

( & ),

.
%&
:

*
)

( ),

, & #

. !
# (4x — 4
).
; &
)
,
#

(

*
)
) #. % #
)
.

$ & , &

#: &

.

' . + ,
,

, — «»

, * ,

, # — 4/4. #

-

. ,

,
#.
+ &
#

#

,

,
. / & , #
-
# .

(

) &
— &
#

# , &
.
3

%&
# , *
# & (3). %
&-
#
.
4
.
& —
,

#. ; #

* , #
,
. &
#
.

,

&

.
, ,

, ,
*
&

. % & &
# # *

&
.
>>> >>> >>>
>>> >>> >>>
' ( ) $ ' (

) &

:
, -
, *,
#

.
( & \ / # *
(*)
&
),
.
+ # — '
-
, —

, -
#
# , & ( ).

& ,

# —
.
5

B
#

& *
. ;,
-
, &
& #
.
>>> >>> >>>

>>> >>> >>>
A-MINOR (« », AM)

$#

&

A-minor («-
», Am).
R
Am —

.
:
•
«» (A) — -

( );
•
«» (C) —
* (
);
•
«» (E) — &
*

( -
).
>>> >>> >>>

>>> >>> >>>

'

, #

. % ,

, — «»

«»

—
# , &

.

&
* The unforgiven
Metallica.

, # &
,
-
&
&
. >

"

,

Am, #
.
'

, #
, #

*
.
>>> >>> >>>

>>> >>> >>>
>>> >>> >>>

>>> >>> >>>

& -
,

* ,
&

( ).
Z Обозначение быстрого хаммера

5

,
, *
— *.

?, ), —
. B
*
,

.
> & &
$
& &
M *

#

). $ &
&
& *)

,

—
.
D
& & . D &
*

,
. O &
# & *, #

.
! ,
&
&

#

# .
> &
$
&

&
)
# *
,
#

. #

&

, &
&
, * .
«»

1

-& — '
«$ ». M
# , -
—
)).
D &

- B#

-
.
%
& - 2

, ,

, # &
*
# *, &

. B#
+

&
-

, ,
,
& -
#. ;
— # ))

, # - 3

#

. #
-
* (I) &
& * (').
,

.
(
% # —
,
# , -
$ &
#
«&»
#,

; &

,

#;
,

(
) &
(

) #
#
,

. !
,
&
#
&
(

).
B

#
,

,

&* (. 72). ' &

# *

& *.

,

, , # &
.

*
$, ,
-
, . : $ — «», — «-&». /& , &

. ; # &, .
!

*? $
F# & F#m,

F Fm.

6

,

.

#-

,

# « »

#.

# , & *

. $

( &-
,
*
#
#,

#
# ) ( ) .
>>> >>> >>>

>>> >>> >>>
>
&*
#

.
>>> >>> >>>

>>> >>> >>>

7

«»

# Yellow Submarine

The Beatles. M

&
.

—
#

,
—
&
# .

(
& &
)

. Yellow Submarine
&.
-

«
—
»,
,

.
B ,

,

(
) . ? &

(
,
).
;

«
-»,
#
# , #
.
+ &
,

,

* . &
# , &
,

.
$# ,

&

-
( -

).
>>> >>> >>>

>>> >>> >>>
>>> >>> >>>

>>> >>> >>>
Плектр (медиатор) ходит для аккомпанемента, наполняя му-

При игре медиатором (плектором) звук зыку обилием высокочастотных обертонов
окрашивается высокими частотами. Нель- и добавляя своеобразный ритмичный «щел-
зя сказать, что такой вид исполнения имеет чок», когда вы проводите по струнам. Твер-
какие-то очевидные преимущества, — это дый медиатор создает собранное, плотное
дело вкуса. Мягкий медиатор отлично под- звучание.

#
& . & ,
#
,

*

& #
.
$ &

(I) & (P) * —
-

#, & «»

. ?
#.
1 2 3
'
& M#
#
# *

)
,
* & *
8

#

.
`

&

# &
,

. $ & &
—
, & #
&,

. B#

&
# (
3–4

6).
$
, & let ring,

) . T & , #

, # .
>>> >>> >>>

>>> >>> >>> Broken (Seether)
>>> >>> >>>

>>> >>> >>>
>>> >>> >>>

>>> >>> >>>
>>> >>> >>>

>>> >>> >>>
()
D & ^ #
,

.

#

&
(
).
Full ( ) — #
,

. #
&
& 1/2
.
B & &

, -
& * .
'
# % #
9

#
*. +
# &

(hammer on)

(pull off).

!
?
# # #
&

* . -
,

, *

#
).
$#

# # & # . # ,
-

, # &
. +

, .
>>> >>> >>>

>>> >>> >>>
! ,
&

. ?
#-

*
.

(
—

-
. %& () .
; & ,

. ? # -
& .
• * ( *,

)

-

#
.
•
*

,
-
,
, &
. # #

&
,

.
10

$ —
# ,
*
*
. !

#, (hammer on)
-
(pull off). >

# .
>>> >>> >>>

>>> >>> >>>

90

• Храните гитару в помещении без пере- • На левой руке постепенно будут по-
падов температур, желательно в чехле. являться загрубевшие мозоли. Не
• Занимайтесь с подставкой напротив зер- стоит их отпаривать или состригать.
кала. Для большей устойчивости на ноги • Чтобы быстрее овладеть игрой на
под гитару можно положить поролон. инструменте, постоянно разучи-
• Проверяйте и регулируйте строй гита- вайте что-нибудь новое. Исполь-
ры каждый раз в начале занятия. зуйте партитуры и видеоуроки,
• Используйте кусочек фланели, чтобы найденные на специализированных
протирать им струны в начале и конце сайтах.
занятия. Желаем успехов!
91

В
данном разделе приведены отрывки чем отрабатывать технические упражне-
некоторых известных композиций. ния. Кроме того, это поможет вам обрести
Исполнять произведения, которые навык интуитивно разбираться в длитель-
вы не раз слышали, приятнее и интереснее, ностях нот.
Yesterday (The Beatles)

Для закрепления материала все позиции и названия аккордов вынесены в виде аппли-
катуры.
92 ЗАКРЕПЛЕНИЕ
SHAPE OF MY HEART STING 93
Shape of My Heart (Sting)

Ноты в скобках подразумевают менее ин- Если расположить каподастр на втором ладу,
тенсивное извлечение (они звучат очень тихо, сыграть эту мелодию будет гораздо легче, од-
скорее создавая намек на ноту). нако такое условие не является обязательным.
94 ЗАКРЕПЛЕНИЕ
Nothing else matters (Metallica)
8
N O T H I N G E L S E M AT T E R S  M E TA L L I C A  95
Èçäàíèå äëÿ äîïîëíèòåëüíîãî îáðàçîâàíèÿ
ÏÎÄÀÐÎ×ÍÛÅ ÈÇÄÀÍÈß. ÑÀÌÎÓ×ÈÒÅËÈ
Øåâ÷åíêî Àëåêñåé Åâãåíüåâè÷

ÑÀÌÎÓ×ÈÒÅËÜ ÈÃÐÛ ÍÀ ÃÈÒÀÐÅ
Äèðåêòîð ðåäàêöèè Å. Êàïü¸â

Îòâåòñòâåííûé ðåäàêòîð Þ. Îðëîâà
Íàó÷íûé ðåäàêòîð Í. Ñèìîíîâà
Õóäîæåñòâåííûé ðåäàêòîð Â. Áðàãèíà
Ìëàäøèé ðåäàêòîð Ì. Áðîéäî
Â îôîðìëåíèè îáëîæêè èñïîëüçîâàíà èëëþñòðàöèÿ:

Mascha Tace / Shutterstock.com
Èñïîëüçóåòñÿ ïî ëèöåíçèè îò Shutterstock.com
ООО «Издательство «Э»

123308, Москва, ул. Зорге, д. 1. Тел. 8 (495) 411-68-86.
ндіруші: «Э» АБ Баспасы, 123308, Мскеу, Ресей, Зорге к#шесі, 1 $й.
Тел. 8 (495) 411-68-86.
Тауар белгісі: «Э»
аза&стан Республикасында дистрибьютор жне #нім бойынша арыз-талаптарды &абылдаушыны7
#кілі «РДЦ-Алматы» ЖШС, Алматы &., Домбровский к#ш., 3«а», литер Б, офис 1.
Тел.: 8 (727) 251-59-89/90/91/92, факс: 8 (727) 251-58-12 вн. 107.
німні7 жарамдылы& мерзімі шектелмеген.
Сертификация туралы а&парат сайтта ндіруші «Э»
Оптовая торговля книгами Издательства «Э»:
142700, Московская обл., Ленинский р-н, г. Видное,
Белокаменное ш., д. 1, многоканальный тел.: 411-50-74.
По вопросам приобретения книг Издательства «Э» зарубежными оптовыми
покупателями обращаться в отдел зарубежных продаж
International Sales: International wholesale customers should contact
Foreign Sales Department for their orders.
По вопросам заказа книг корпоративным клиентам, в том числе в специальном
оформлении, обращаться по тел.: +7 (495) 411-68-59, доб. 2115/2117/2118; 411-68-99, доб. 2762/1234.
Оптовая торговля бумажно-беловыми
и канцелярскими товарами для школы и офиса:
142702, Московская обл., Ленинский р-н, г. Видное-2,
Белокаменное ш., д. 1, а/я 5. Тел./факс: +7 (495) 745-28-87 (многоканальный).
Полный ассортимент книг издательства для оптовых покупателей:
В Санкт-Петербурге: ООО СЗКО, пр-т Обуховской Обороны, д. 84Е. Тел.: (812) 365-46-03/04.
В Нижнем Новгороде: 603094, г. Нижний Новгород, ул. Карпинского, д. 29,
бизнес-парк «Грин Плаза». Тел.: (831) 216-15-91 (92/93/94).
В Ростове-на-Дону: ООО «РДЦ-Ростов», пр. Стачки, 243А. Тел.: (863) 220-19-34.
В Самаре: ООО «РДЦ-Самара», пр-т Кирова, д. 75/1, литера «Е». Тел.: (846) 269-66-70.
В Екатеринбурге: ООО«РДЦ-Екатеринбург», ул. Прибалтийская, д. 24а.
Тел.: +7 (343) 272-72-01/02/03/04/05/06/07/08.
В Новосибирске: ООО «РДЦ-Новосибирск», Комбинатский пер., д. 3. Тел.: +7 (383) 289-91-42.
В Киеве: ООО «Форс Украина», г. Киев,пр. Московский, 9 БЦ «Форум». Тел.: +38-044-2909944.
Полный ассортимент продукции Издательства «Э»
можно приобрести в магазинах «Новый книжный» и «Читай-город».
Телефон единой справочной: 8 (800) 444-8-444. Звонок по России бесплатный.
В Санкт-Петербурге: в магазине «Парк Культуры и Чтения БУКВОЕД», Невский пр-т, д.46.
Тел.: +7(812)601-0-601, www.bookvoed.ru/
Розничная продажа книг с доставкой по всему миру. Тел.: +7 (495) 745-89-14.
Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ
о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Э»
ндірген мемлекет: Ресей
Сертификация &арастырылмаRан
Ïîäïèñàíî â ïå÷àòü 15.12.2015.

Ôîðìàò 60x841/8. Ïå÷àòü îôñåòíàÿ. Óñë. ïå÷. ë. 11,2.
Òèðàæ ýêç. Çàêàç
И Н Т Е Р Н Е Т - М А ГА З И Н
М А ГА З И Н
И Н Т Е Р Н Е Т
-
-
И Н Т Е Р Н Е Т
М А ГА З И Н
И Н Т Е Р Н Е Т - М А ГА З И Н

Shevchenko A. Samouchitel Igri Na Gitare

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Shevchenko A. Samouchitel Igri Na Gitare

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

УДК 787.61(075.

В оформлении книги по лицензии от Shutterstock.com использованы иллюстрации:

Шевченко, Алексей Евгеньевич.

© Шевченко А.Е., текст, 2016

БАЗОВЫЕ УПРАЖНЕНИЯ................ 47 Прием Легато ...................................60

Y Аполлон-Кифаред (Аполлон с кифарой).

 !

U Мауро Джулиани — итальянский

одиночных струн и немалый репертуар

Y Гитаристка, Ян Вермеер. Около 1670

  

U Гитара Telecaster компании Fender

породы — ольха, ясень, махагони (преиму- производятся другими фирмами. Многие

    

наиболее подходит для исполнения клас- поп-, блюз- и кантри-музыки,

     

  

из электроинструментов. устанавливается несколько

    

Если струны не отзываются, советуем вам об-

3. Сыграйте аккорд. Зажмите несколько Y Лады

4. Материал гитары. Узнайте, из какого

"  !

Z Голова гитары с колками

U Набор струн из черного нейлона U Набор струн из металла

U Примеры правильной посадки

!"    #$%& &

Z Электронный тюнер со встроенным

U Настройка со стандартным камертоном

V Схема настройки гитары на слух

Практическое руководство Каждую струну перед настройкой так-

  2. Сыграйте любой ак-

B *   Способ настройки флажолетами

2. Рука должна быть расслабленной и прямой.

1. Предплечье и кисть правой руки долж- 3. Положите большой палец на четвер-

2. Поднимите руку, по-прежнему не напря-

Постановка большого пальца Ошибки постановки большого пальца:

      & *

    & *     

Таким образом, если мелодия требует параллельно струнам (вытягивать вдоль

U Рабочее поле табулатуры

U Запись целых нот

U Последовательность нот записывается и читается слева направо

Число линеек не всегда совпадает с фак- Вертикальная линия, разделяющая рабо-

Октава — расстояние между ступенями с одинаковыми &

$ « » &     & * .

S    /

U Счет для нот разной длительности

Длительность наряду с другими ха- произведения. Пауза — это временное

S   /

U Написание пауз на нотном стане

!      

U Пример нотного стана со знаками альтерации

U Счет в размере 4/4

U Счет в размере 2/4

U Счет в размере 2/8

Затакт такта. Затакт может образоваться и в сере-

U Затакт отмечен красным цветом

Увеличение длительности ноты

U Длительности на три, пять и семь частей

U «До-диез» на нотном стане U «Ре-бемоль» на нотном стане

U Обозначение диезов, бемолей

Лучше, если вы определите для себя, ка- Неторопливое и правильное выполнение

!

" !

!" #$%& &

2. Сыграйте любой ак-

B * Способ настройки флажолетами

& *

& *

Октава — расстояние между ступенями с одинаковыми &

$ «» & & * .

S /

S /

!

1 — ; I (index) — ;

3 — &; A (anular) — &;

4 — ; E (extreme) — ;

& . P (pulgar) — & .

$ & , , #

! # , & I

' ( ) $ ' (

A-MINOR (« », AM)

> & &

M *

& *)

& & . D &

*

# & *, #

> &

B ,

$# ,