Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
1
БЛАГОДАРНОСТЬ
Я бы хотел поблагодарить следующих людей за проверку на практике материала,
Н
аучиться играть какую-нибудь песню на гитаре – это достижение. Без сомнения, когда
это всё собирается воедино, звучит великолепно. Но, вот вопрос Вам: действительно ли
Вы понимаете, что Вы играете? А что будет, если Вы сделаете какую-нибудь ошибку?
По всей вероятности, Вы, как лабораторная крыса, которая ищет правильный путь в
лабиринте: если изменится положение сыра и окружающих стен, Вы потеряетесь. Вы
вернётесь обратно в самое начало.
Что, если бы Вы всегда действительно знали, где Вы были, и куда Вам нужно было
идти? Что, если бы Вы понимали гриф своей гитары? На самом деле понимание грифа – это
как если бы Вы пролетали над определенным ландшафтом, и смотрели бы вниз на
всевозможные пути, по которым могли бы перемещаться ваши пальцы.
Данный сборник упражнений поможет Вам достичь более высокого уровня понимания
грифа. В каждой главе разъясняется основополагающая концепция, и сразу же за ней
следуют упражнения, которые вам нужно будет выполнить. Знания закрепляются способом,
проверенным временем, мы все учим свои основы как дети: путём повторения идей вслух и
их письменного написания.
Нарисуй / Опиши / Сыграй
Я потратил много безнадежных часов, наблюдая за своими студентами, которые
смотрели на какой-нибудь аккорд или аппликатуру гаммы в какой-нибудь книге и пытались
сразу же её играть. Они теряли время, невнятно проговаривая ноты. Они терялись. Затем они
были вынуждены начинать делать это снова и снова и опять смотреть в книгу. Неделями
позже, они снова терялись, так как они не использовали время для формирования чёткого
образа в своей голове. Действие, состоящее из трёх составляющих, решит эту
проблему: нарисуй / опиши / сыграй. Когда Вы сможете самостоятельно нарисовать
аппликатурную сетку какого-нибудь аккорда или гаммы и вербально описать место
расположения нот, только после этого нужно начинать её играть.
Часто мои студенты сами понимают, что письменное написание аппликатуры – это
лучший способ изучения грифа. Они делают это без разговоров, а затем приносят мне
аппликатуры на проверку ошибок и обсуждения пальцовки левой руки. У этих людей самый
быстрый рост в развитии. Таким образом, я должен поблагодарить своих студентов, которые
показывают мне то, как они учатся. Вместе мы создали упражнения, которые НА САМОМ
ДЕЛЕ РАБОТАЮТ для того, чтобы помочь Вам изучить гитару. Письменное написание и
проговаривание данного материала отпечатается в вашей памяти.
При выполнении этих упражнений, Вы сможете уже через несколько месяцев увидеть
реальную разницу в отношении вашего видения гитарного грифа. Наряду с обретением
нового понимания, естественным путём последуют значительные улучшения в Вашей игре на
гитаре в последующие несколько лет. Пробелы, которые есть у Вас сейчас, постепенно
уменьшатся, а затем исчезнут.
Как пользоваться данной книгой
Последующие главы, указанные в данной книге, в значительной степени
взаимосвязаны с главами, указанными в начале этой книги. Имейте в виду, что Вам придётся
возвращаться назад. Если Вы находитесь на стадии первых лет серьезного изучения гитары,
я рекомендую растянуть данную программу на один год. Не менее одного раза в неделю,
уделяйте несколько минут своего времени в день для просмотра каждой главы.
Начинайте каждую главу с осмысления цели, указанной вначале. Если Вы чувствуете, что
Вы уже поняли указанную цель, переходите непосредственно к упражнениям. Если все из
упражнений Вы можете выполнить быстро и без ошибок, вы можете переходить к следующей
главе. Если нет, вернитесь назад и изучите данную главу. Если после изучения текста,
упражнения всё ещё остаются трудными, возможно это означает то, что Вы что-то
пропустили из предыдущей главы. Если для Вас это новый материал, то очень важно, чтобы
Вы не торопились! Перед тем, как двигаться дальше, убедитесь, что Вы поняли каждую главу
и выполнили все упражнения.
4
Если Вы решили, что Вам нужно больше заниматься (большинство людей так делает), я
рекомендую дублировать аппликатуры в отдельном блокноте, который делается в виде
аппликатурных сеток гитарного грифа. Вы можете купить его или просто сделать
самостоятельно с помощью чистой бумаги и линейки.
Лады
Стандартные аппликатурные
сетки гитарного грифа состоят из Верхний порожек
горизонтальных линий, которые
обозначают лады и вертикальных
линий, которые обозначают
струны.
Струны
Лады
Напишите буквами названия струн на следующей пустой аппликатурной сетке. Сделайте это
по памяти, закрыв рукой предыдущий параграф. Название 6-ой струны уже Вам дано.
Упражнение № 2
Упражнение № 3
7
ПЯТЬ ТОНИЧЕСКИХ АППЛИКАТУРНЫХ ФОРМ
Цель: изучить пять тонических аппликатурных форм
К аждая гамма, аккорд или мелодия - это совокупность нот, которая содержит одну
основную ноту, называемую тоникой. Тоника является нотой, которая ведёт нас. Без
тоники мы бы потерялись.
Когда мы знаем, где находится тоника, мы можем найти ещё одну, находящуюся рядом
ноту. Две тоники формируют тоническую аппликатурную форму. Всего существует пять
тонических аппликатурных форм, таким образом, мы будем нумеровать их от 1 до 5. Они
показаны ниже в тональности С. С точки зрения восприятия гитары – это Розеттский камень,
Святой Грааль и Великая Хартия вольностей. Если бы Вы смотрели какой-нибудь фильм,
который был шел в широком прокате, то ПРЯМО СЕЙЧАС зазвучало бы пение целого хора!
Тональность С
Теперь переместите свой указательный палец левой руки прямо в тоже место, которое
ранее занимал безымянный палец на третьем ладу. Затем сместите свой безымянный палец
вниз, поставив его на пятый лад третьей струны, всё время непрестанно повторяя вслух:
Упражнение №4
11
Исполнение на гитаре
«Номер один: Аппликатура 5…, Аппликатура 1…, Аппликатура 2…, Аппликатура 3…,
Аппликатура 4…, Аппликатура 5…
Номер два:…»
В
музыке есть двенадцать нот. Однако, они обозначаются только семью буквами
алфавита: A (ЛЯ), B(СИ), C(ДО), D(РЕ), E(МИ), F(ФА) и G(СОЛЬ). Сбивает ли это с толку?
Мы используем семь букв, потому, что большинство в музыке строится на гаммах,
состоящих из семи нот. Используя все семь букв, можно быстро назвать какую-нибудь гамму
по нотам. Некоторые из букв могут содержать знаки альтерации ( # [диез], W [бемоль] или \
[бекар]), которые ставятся после букв, чтобы точно показать какая из двенадцати возможных
нот требуется. Знаки альтерации имеют существенное значение, поэтому повторяйте вслух
следующее предложение:
“Диез (#) повышает ноту, бемоль ( W) понижает ноту, а бекар ( ♮) отменяет действия
диеза или бемоля”
Учтите, что некоторые ноты находятся на расстоянии друг от друга через лад, в то
время как другие следуют прямо друг за другом. Расстояние через лад называется целый тон
(известный как “тон”). Расстояние, когда нота идёт на следующем ладу, называется полутон.
13
Нам нужно помнить, что полутон есть между нотами В и С и нотами Е и F. Это те места
на клавиатуре фортепиано, где нет черных клавиш, которые разделяют белые клавиши. На
гитаре эти натуральные ноты находятся как раз на следующем ладу. Любые другие
натуральные ноты находятся друг от друга на расстоянии тона (через один лад). Чтобы Вы
выучили это, мне нужно, чтобы Вы открыли окно и прокричали наружу:
Струны на гитаре аналогичны шести небольшим фортепиано, каждая струна
начинается от другой ноты. Теперь для данного следующего упражнения зарисуем
натуральные ноты на каждой струне для того, чтобы закрепить идею того, что между В(СИ) и
С(ДО) и E(МИ) F(ФА) расстояние составляет полутон. Это всё, о чём Вам нужно думать, при
выполнении этого. Пока ещё не пытайтесь выучить название каждой ноты на грифе.
14
Упражнение № 6
Нарисуйте точками ноты на каждой струне. Подпишите внизу буквами названия. Шестая
струна уже дана Вам.
Упражнение № 7
Когда Вы закончите подписывать буквами натуральные ноты, вернитесь и укажите возле них
символ какой-то из пяти знаков альтерации. Напишите и названия нот, как с диезами (Q), так
и названия нот с бемолями (W). Таким образом, каждый знак альтерации будет обозначен
двумя символами. Вот как будет выглядеть первый пример.
15
Упражнение № 8
Ноты на двенадцатом ладу имеют те же названия, что и названия струн в открытой позиции.
Для каждой струны используйте одну аппликатурную сетку грифа и напишите буквой
название ноты, находящейся на двенадцатом ладу. Затем снова запишите буквами
натуральные ноты на каждой струне, только в этот раз начните указывать буквами ноты,
начиная с двенадцатого лада, и проговаривайте их в обратном порядке вплоть до достижения
струны в открытой позиции. Не забывайте использовать знания о наличии полутона между
нотами В и С и нотами E и F.
Для большей практики, сыграйте натуральные ноты на каждой струне вашей гитары, начиная
от каждой струны в открытой позиции, от струны в открытой позиции и до самого высокого
по высоте звучания лада, на котором Вы можете свободно играть. Называйте вслух каждую
ноту (и номер лада, где она находится) во время игры на гитаре:
«6-ая Струна E(МИ) в отрытой позиции…, 1-ый лад… F (ФА), 3-ий лад…G(СОЛЬ),
5-ый лад …А(ЛЯ), 7-ой лад…В(СИ)…(и т.д.)»
Ч тобы называть любую ноту на грифе, используйте свои знания о наличии полутона между
натуральными нотами («Берни Коен и Эрни Франк – это два моих близких друга.» ), и о
пяти тонических аппликатурных формах. Например, давайте назовём ноту на седьмом ладу
второй струны.
Мы видим, что это нота F#(Фа-диез) или BW(Си-бемоль). Пока мы не знаем, какая
гамма, с какой нотой связана, и не знаем использовать ли в названии «диез» или «бемоль».
Это нормально. Нам нужно знать оба названия, таким образом, в этих упражнениях мы будем
использовать оба названия для всех знаков альтерации.
Двенадцатый лад каждой струны – это та же самая нота, что и название струны в
открытой позиции, таким образом, мы можем также с этого места отсчитать ноты для
получения названия ноты, которая находится на седьмом ладу. Нам нужно знать
музыкальный алфавит, как в обратном, так и в прямом направлении.
Аппликатура 5
17
У Аппликатуры 4 тоники находятся на расстоянии через лад на первой, шестой и
четвертой струне. Следовательно, нота, находящаяся на втором ладу шестой струны имеет
тоже самое название, что и наша нота. Эта нота находится на расстоянии на один лад выше
по грифу от 6-ой струны Е(МИ) в открытой позиции, таким образом эта нота (и наша нота)
называется FQ(Фа-диез) или GW (Соль-бемоль).
Аппликатура 4 Аппликатура 5
Теперь Вы будете быстрее называть ноты на третьей струне в этой центральной части
грифа. И поскольку любая нота на третьей струне – это часть тонических аппликатурных
форм 2 и 3,у Вас будет достоверное знание названий нот, образовывающих данные
аппликатурные формы.
Упражнение № 9
Назовите вслух и запишите буквами названия нот, которые были найдены в данных
позициях на грифе. Для мысленной визуализации нот, если необходимо, в качестве помощи,
используйте аппликатурную сетку грифа, указанную ниже.
Оставайтесь там, где Вы есть до тех пор, пока Вы точно не будете знать, куда Вы
собираетесь двигаться. Не снимайте пальцы своей левой руки со струн или не убирайте
их с грифа гитары. Используйте последнюю сыгранную ноту в качестве отправной точки
для поиска следующей ноты.
Избегайте использования дважды подряд одного пальца. Это ещё одно правило, которое
Вы будете нарушать. Если это станет причиной того, что вам нужно будет выполнить
слайд из позиции, это то, чего нужно избегать при изучении новых аппликатурных форм.
Следите за самыми высокими и самыми низкими по высоте звучания нотами, которые Вы
будете играть, планируйте соответственно так, чтобы Вам не приходилось нарушать это
правило больше чем, это необходимо.
позиция
19
Упражнение № 10
Нарисуйте точками ноты на соответствующей струне на указанном ладу. Используйте свои
знания натуральных нот или пяти тонических аппликатурных форм. Возможно, Вам
потребуется использовать разные методы для определения местоположения нот:
Отсчитывать ноты в восходящем движении по грифу от каждой струны в открытой
позиции.
Отсчитывать ноты в нисходящем движении от 12-го лада каждой струны.
Отсчитывать в восходящем или нисходящем движении от другой известной ноты
(например, ноты D (РЕ) на 7-ом ладу).
Выбрать какую-нибудь близлежащую ноту (например, ноту Е (МИ)) и сначала найти
эту ноту.
20
Практика
1. Уделяйте несколько минут в день для проговаривания вслух названий нот на грифе.
Лучше всего называть ноты из любой песни или фразы, которые Вы изучали, но Вы
также можете использовать любые произвольно выбранные ноты. Таким образом,
вместо того, чтобы думать о том, что «этот палец идёт сюда», проговаривайте вслух, «Я
играю ноту АW(Ля-бемоль) на девятом ладу второй струны». Делайте это по крайне
мере раз в неделю.
«Пятая струна, в открытой позиции. Третья струна, второй лад. Шестая струна, пятый лад.
Первая струна, пятый лад…»
Делайте так до тех пор, пока Вы не охватите все ноты А на грифе. На следующий день,
снова нарисуйте аппликатурную сетку и повторите процесс определения названий нот. В
течение этой недели, каждый раз при игре на гитаре, обращайте внимание на ноту А. На
2-ой неделе перейдите к ноте В и повторите этот процесс. (Не переставайте делать это всё
время, в течение изучения всего оставшегося материала, указанного в данной книге,
просто включите это в программу Ваших ежедневных занятий.)
21
МАЖОРНАЯ ГАММА
Цель: Понимать и строить мажорные гаммы на грифе
W W Н W W W Н
(Тон) (Тон) (Полутон) (Тон) (Тон) (Тон) (Полутон)
В любой мажорной гамме есть полутон между 3 и 4-ой ступенями и между 7 и 8-ой
ступенями. Между остальными ступенями - тон. При написании какой-нибудь гаммы на
бумаге, ставьте знак вставки (^) между нотами, которые находятся на расстоянии друг от
друга в полутон, таким вот образом:1 2 3 ^ 4 5 6 7^ 8.
Чтобы сохранить эту формулу, когда отсчёт нот начинается не от ноты С, а от других
нот, нам нужно будет использовать некоторые знаки альтерации (черные клавиши на
клавиатуре фортепиано). Если Вы помните, что между натуральными нотами В-С и нотами Е-F
расстояние составляет полутон, то Вы сможете определить какие знаки альтерации есть в
любой гамме.
Например, возьмем гамму F-мажор, которая начинается от ноты F на 3-ем ладу 4-ой
струны. Сначала между 1-ой и 2-ой ступенью от F до G расстояние составляет тон. Затем тон
между 2-ой и 3-ей ступенью, которой является нота А. Чтобы следовать этой формуле, нам
необходимо наличие полутона между 3-ей и 4-ой ступенями. Но нота В находится очень
далеко, на расстоянии в тон, поэтому мы вместо этого играем ВW. Таким образом, ВW является
4-ой ступенью гаммы F-мажор.
Ступени гаммы
W W Н
(Тон) (Тон) (Полутон)
От 4 до 5-ой ступени расстояние составляет тон. Это необходимо переделать
поскольку нота С должна быть натуральной, так как при натуральных нотах между нотами В
и С расстояние составляет полутон. Затем следуют еще два тона, которые дают нам ноты D и
E. Последний полутон есть между 7-ой и 8-ой ступенями, что возвращает нас обратно в ноту
F.
Ступени гаммы
W W Н W W W Н
(Тон) (Тон) (Полутон) (Тон) (Тон) (Тон) (Полутон)
22
Знаки альтерации
Если гамма начинается от какой-нибудь ноты, имеющей знак альтерации, в её
названии Вы можете использовать или диез или бемоль. Названия остальных нот даются по
такому же примеру. Не смешивайте в одной отдельно взятой гамме вместе диезы и бемоли.
Обычно в одном варианте будет меньше знаков альтерации, чем в другом, что немного
упрощает его использование. В следующем примере, который я бы назвал гаммой DW-мажор,
так как она содержит только пять бемолей, но и если назвать его гаммой СQ-мажор, у которой
есть семь диезов – это тоже является правильным.
Возможно, Вас удивит как одна нота может называться на одной аппликатурной сетке
как F, а на другой как ЕQ. Это происходит потому, что есть важное правило, касающееся
буквенного обозначения гамм:
«Все семь букв принято использовать ровно один раз в какой-либо гамме.»
Я называю это алфавитным (основным) правилом. Когда я говорю это своим студентам,
я получаю от них «Ага!» с большой буквы. Снова посмотрите на аппликатурную сетку на этой
странице, и Вы увидите, что каждая нота имеет свою собственную букву и все семь букв
используются только один раз.
Гамма D-мажор должна содержать и ноту FQ, и ноту CQ для того, чтобы соблюдались
формула мажорной гаммы и данное алфавитное (основное)правило.
Упражнение № 11
Назовите ноты мажорные гаммы вдоль одной струны, начиная от нот, указанных ниже.
Используйте формулу мажорной гаммы и алфавитное (основное) правило. Когда Вы будете
записывать буквами названия нот, называйте их вслух.
23
Теперь сыграйте полностью вышеуказанные аппликатуры на гитаре. Проговаривайте вслух
название каждой гаммы, а затем говорите название каждой ноты, которую Вы играете:
« D(РЕ)-мажор: D(РЕ)…E(МИ)…F#(ФА-диез)…G(СОЛЬ)…A(ЛЯ)…B(СИ)…C#(ДО-диез)…D(РЕ)…»
24
ПЯТЬ АППЛИКАТУР МАЖОРНОЙ ГАММЫ
Цель: Строить пять аппликатур мажорных гамм.
Т она и полутона можно было легко увидеть при исполнении мажорной гаммы на одной
струне. Однако, обычно мы играем гаммы в первой позиции по всем струнам. Чтобы
сделать это, нам нужно знать тона и полутона при переходе с одной струны на другую.
Тона
W - тон
Обычно тон – это расстояние, при котором ноты находятся друг от друга через два
лада по грифу, при переходе в восходящем движении от одной струны к следующей струне.
Но есть исключение, при переходе с третьей струны на вторую струну. В этом случае, лады
будут находиться друг от друга через лад.
Почему? Потому что мы должны компенсировать изменение строя гитары, которое есть
между третьей и второй струнами. Это справедливо для всего, что мы изучаем на грифе.
Умный совет: изменение строя гитары происходит по понятным причинам. Если Вы
проигнорируете это, чтобы «упростить ситуацию», Вы не сможете играть аккорды и
создадите для себя много других ненужных сложностей. Не делайте этого.
Теперь давайте рассмотрим различные способы того, как могут выглядеть полутона.
Полутона
H - полутон
Обычно полутон – это расстояние, при котором ноты находятся на расстоянии друг от
друга через три лада по грифу, при переходе в восходящем движении от одной струны к
следующей струне. Снова есть исключение, при переходе на вторую струну. В этом случае,
лады будут находиться на расстоянии друг от друга через два лада.
25
Упражнение № 12
Нарисуйте точками аппликатуры мажорной гаммы на данных тониках, соблюдая формулу
мажорной гаммы. Не опускайтесь ниже маркера лада. Используйте по возможности
наименьшее количество смещений в позиции. Обведите кругом все тоники. Напишите номера
аппликатур.
D-мажор Аппликатура_1__
BW-мажор Аппликатура___
G-мажор Аппликатура___
A-мажор Аппликатура___
GW –мажор Аппликатура___
АW-мажор Аппликатура___
ЕW-мажор Аппликатура___
27
Практика
Вот пять тонических аппликатурных форм, постройте вокруг них пять аппликатур мажорной
гаммы. Проверьте свои ответы, проиграв полученные аппликатуры на гитаре.
В то время, как есть только одна формула для мажорной гаммы, существует много
минорных гамм, каждая из которых имеет свою собственную формулу. Когда люди говорят
слова «минорная гамма», гамма натурального минора – это та гамма, о которой Вам нужно
думать с самого начала. Вот формула (следите за тем, чтобы вы проговаривали её вслух):
Полутона есть между 2-ой и 3-ей ступенями и между 5-ой и 6-ой ступенями. Мы
пишем: 1 2 ^ 3 4 5 ^ 6 7 8
W Н W W Н W W
(Тон) (Полутон) (Тон) (Тон) (Полутон) (Тон) (Тон)
Упражнение № 13
Даны позиция на грифе и тоника гаммы, постройте аппликатуры гаммы натурального
минора на аппликатурных сетках грифа, следуя формуле минорной гаммы. Не опускайтеcь
ниже маркера лада. Обведите кругом тоники. Укажите название гаммы и номер её
аппликатуры.
E-минор Аппликатура _5__
С-минор Аппликатура___
Е-минор Аппликатура___
29
___-минор Аппликатура___
___-минор Аппликатура___
___-минор Аппликатура___
___-минор Аппликатура___
___-минор Аппликатура___
___-минор Аппликатура___
___-минор Аппликатура___
30
Практика
Вот пять тонических аппликатурных форм, постройте вокруг них пять аппликатур гаммы
натурального минора. Проверьте свои ответы, проиграв полученные аппликатуры на
гитаре.
Упражнение № 14
Вернитесь обратно к упражнению № 13. Добавьте название (указав его в круглых
скобках) для каждой аппликатуры, чтобы обозначить параллельный мажор. Тонику
параллельного мажора обведите квадратом. Вот как должен выглядеть первый пример.
Е-минор Аппликатура 5, (G-мажор, Аппликатура 4)
Упражнение № 15
Вернитесь обратно к упражнению № 12 (в Главе 7) добавьте название (указав его в
круглых скобках) для каждой аппликатуры, чтобы показать параллельный минор. Тонику
параллельного минора обведите квадратом.
D-мажор, Аппликатура 1 (В-минор, Аппликатура 2)
ГАММЫ ПЕНТАТОНИКИ
Цель: строить пять аппликатур мажорной пентатоники и пять аппликатур минорной
пентатоники.
Г амма пентатоники содержит только пять нот. Слово «пентатоника» пришло из греческого
языка «пента» (пять) и «тонос» (тон). В каждой аппликатуре пентатоники всегда
используется концепция расположения по две ноты на струну, поэтому гаммы пентатоники
легко и весело играть на гитаре. Они являются основой для большинства соло-партий в роке,
блюзе и кантри музыке.
Мажорная пентатоника
Мажорную пентатонику можно получить, убрав 4-ую и 7-ую ступени из мажорной гаммы,
состоящей из семи нот. Повторите вслух это выражение, чтобы запомнить гамму мажорной
пентатоники:
Упражнение № 16
1) 2) 3) 4) 5)
А-мажорн.пентатоника ______мажор. пент. ______мажор. пент. _____мажор. пент. ______мажор. пент.
Аппликатура 4 Аппликатура__ Аппликатура__ Аппликатура__ Аппликатура__
Упражнение № 17
Параллельные пентатоники
Упражнение № 18 А-мажорная
пентатоника
Вернитесь к упражнению 16 и напишите в каждом примере название и Аппликатура 4
номер аппликатуры параллельной гаммы минорной пентатоники. Обведите
квадратом тонику параллельной минорной пентатоники. Первая
пентатоника выглядит следующим образом:
(FQ-минорная
пентатоника
Аппликатура 5)
Упражнение № 19 D-минорная
пентатоника
Вернитесь к упражнению 17 и напишите в каждом примере название и Аппликатура 2
номер аппликатуры параллельной гаммы мажорной пентатоники. Обведите
квадратом тонику параллельной мажорной пентатоники. Первая
пентатоника выглядит следующим образом:
(F-мажорная
пентатоника
аппликатура 1)
Упражнение № 20
1) 2) 3) 4) 5)
BW-мажорн.пентатоника ____мажор.пенатоника ____мажор.пенатоника ____мажор.пенатоника ____мажор.пенатоника
Аппликатура 4 Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___
35
6) 7) 8) 9) 10)
____мажор.пенатоника ____мажор.пенатоника ____мажор.пенатоника ____мажор.пенатоника ____мажор.пенатоника
Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___
Упражнение № 21
6) 7) 8) 9) 10)
____минор.пенатоника ____минор.пенатоника ____минор.пенатоника ____минор.пенатоника ____минор.пенатоника
Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___
Упражнение № 22
И нтервал – это расстояние в музыке, которое есть между двумя нотами. Интервалы
могут измеряться от более низкой по высоте звучания ноты до более высокой по высоте
звучания ноты (в восходящем движении) или от более высокой по высоте звучания ноты вниз
до более низкой по высоте звучания ноты (в нисходящем движении). В любом случае,
название интервала будет одним и тем же.
Интервалы описываются так, как если бы за тонику мажорной гаммы бралась самая
низкая по высоте звучания нота. Чтобы распознать или определить интервал, используйте
формулу мажорной гамма (Да, снова!), что рассчитать расстояние от одной ноты до другой.
В данном примере, мы определяем интервал квинты в восходящем движении от ноты
BW, отсчитывая пять ступеней вверх по гамме BW-мажор.
W W h W
(Тон) (Тон) (Полутон) (Тон)
1 2 3 ^ 4 5
BW С D EW F
(Си-бемоль) (До) (Ре) (Ми-бемоль) (Фа)
W W H W W
(Тон) (Тон) (Полутон) (Тон) (Тон)
1 2 3 ^ 4 5 6
Eb F G Аb Bb С
(Ми-бемоль) (Фа) (Соль) (Ля-бемоль) (Си-бемоль) (До)
Чистая прима
Прима – это та же самая нота, которая играется
дважды.
Большая секунда
Интервал большая секунда равен одному тону.
Большая терция
Интервал большая терция равен двум
тонам. Это важный интервал для
построения аккордов и определения
качества аккордов.
Чистая кварта
Строй гитары имеет интервалы чистой
кварты. Каждая струна на кварту выше
струны, находящейся ниже её струны,
исключение составляет 2-ая струна,
В(СИ), строй которой на большую
терцию выше, чем 3-я струна G(СОЛЬ).
38
Чистая квинта
Для интервала чистая квинта
и любым другим интервалам,
которые по размеру больше
её, нам нужно знать, как или или
выполнять межструнные или
переходы. При выполнении
межструнных переходов, мы
чаще перемещаемся через
2-ую струну, таким образом,
здесь есть больше
аппликатур для изучения.
Большая секста.
или
или
Большая септима
Проще всего определить большую септиму, так она на один лад меньше, чем октава.
или или
Чистая октава
Октавы это - то же самое, что и пять тонических аппликатурных форм, которые Вы
уже изучили! Если Вы их не знаете, вернитесь назад и повторите пройденный материал.
Упражнение № 23
Опишите восемь больших и чистых интервалов в том порядке, как они появляются на
грифе гитары. Вот описание чистой примы:
Прима находится на соседних струнах на расстоянии через четыре лада вниз по грифу.
Прима от третьей до второй струны находится на расстоянии через три лада вниз по грифу
гитары.
39
Упражнение № 24
Определите следующие интервалы, используя метод отсчета по мажорной гамме.
Сокращенным названием большого (интервала) будет МА, а чистого (интервала) Р.
1) МА6 2) 3) 4) 5)
Упражнение № 25
Нарисуйте все возможные способы, которыми можно сыграть указанные интервалы от
начальной ноты. (Учтите, что если есть больше одного способа для исполнения какого-либо
интервала на гитаре, другие способы образуют аппликатурные формы примы!)
1) Восходящая Нисходящая Восходящая Нисходящая Восходящая
P5 МА2 Р8 МА3 МА6
Увеличенный (интервал)
Увеличение
Большой (интервал)
Чистый (интервал) 2, 3, 6, 7
1, 4, 5, 8
Малый (интервал)
Уменьшение
Уменьшенный (интервал)
11) Восходящая 12) Нисходящая 13) Восходящая 14) Нисходящая 15) Восходящая
dim7 aug5 P8 dim4 mi3
Упражнение № 27
Каждый интервал может иметь несколько вариантов названий. Однако, название
интервала будет правильным только тогда, когда известны названия нот. Определите
правильное название следующих восходящих интервалов. Первые два интервала уже даны.
(Совет: сначала называйте ступени мажорной гаммы).
1. от F до CW = W5 (F-мажор = F G A BW C…) 9. от А до G =
2. от F до B = #4 (F-мажор = F G A BW …) 10. от ЕW до В =
3. от Е до А = (E-мажор = E F# G# A..) 11. от F# до D =
4. от G до BW = 12. от АW до С =
5. от BW до DW = 13. от В до F =
6. от С# до Е = 14. от GW до А =
7. от С до BWW = 15. от D до BW =
8. от D до С =
42
СОСТАВНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ
Цель: Распознавать и строить составные интервалы.
С оставные интервалы – это интервалы, которые по размеру больше, чем октава. Эти
интервалы совместно используют качество с эквивалентными им простыми интервалами,
находящимися в нижней октаве, которые могут называться простыми интервалами.
Большие Чистые
9 (нона) 2 (секунда) плюс октава
10 (децима) 3 (терция) плюс октава 11 (ундецима) 4 (кварта) плюс октава
Как было указано в главе 11, при написании данных интервалов, мы часто используем
символы диеза и бемоли вместо сокращений «aug», «mi» и «dim». Сокращения “Ma” и “P”
используются потому, что их замены нет какого-нибудь символа.
Чтобы построить составные интервалы, к простому интервалу добавляют октаву, как
показано в таблице выше. Например, на нону выше от ноты F – это тоже самое, что на
секунду выше от ноты F плюс октава.
Упражнение № 28
Постройте составные интервалы от указанных выше данных нот. Сначала нарисуйте
точками простой интервал (в скобках), а затем нарисуйте октаву.
43
Упражнение № 29
Дайте название следующим составным интервалам.
АРПЕДЖИО ТРЕЗВУЧИЙ
Цель: Цель строить арпеджио трезвучий на грифе.
А ккорд – это две или более нот, звучащих одновременно. Арпеджио – это ноты
аккорда, которые проигрываются друг за другом, а не одновременно. Арпеджио проще
строить на грифе гитары, чем аккорды, и так для начала определим их по ступеням. В
следующей главе мы будем строить аппликатурные формы аккордов, в которых
используются те же самые ноты.
Большинство базовых арпеджио (и аккордов) являются трезвучиями. Трезвучие
состоит из трёх нот: тоники, терции и квинты. Эти ноты могут повторяться в разных октавах,
придавая аппликатурным формам арпеджио завершенный вид аппликатурным формам с 1 по
5.
Не пытайтесь выучить наизусть все аппликатурные формы за один день! Начните
запоминать их названия, как показано по ступеням жирным шрифтом, проговаривая их вслух.
Затем нарисуйте аппликатурные формы на аппликатурной сетке грифа, используя интервалы,
указанные по ступеням.
Мажорное (большое) трезвучие
Мажорное (большое) трезвучие имеет тонику и интервалы большой терции и чистой
квинты: 1, 3, 5. Они такие же, что и ступени 1, 3 и 5 мажорной гаммы. Мы повторяем эти
три ноты (в разных октавах) для получения в завершенном виде аппликатуры 2 арпеджио
С-мажорного трезвучия.
С-мажорное арпеджио С-мажорное арпеджио, аппликатура 2
- тоника
Упражнение № 30
Нарисуйте точками пять аппликатур арпеджио D-мажорного трезвучия, используя
только ноты из пяти аппликатур мажорной гаммы. Не опускайтесь ниже маркера лада на
грифе, но нарисуйте точками все ноты, которые можно достать пальцами левой руки, без
смещения левой руки более чем на 1 лад.
1) Арпеджио D-мажорного трезвучия 2) Арпеджио D-мажорного трезвучия 3) Арпеджио D-мажорного трезвучия
Аппликатура 1 Аппликатура 2 Аппликатура 3
Увеличенное трезвучие
Увеличенное трезвучие содержит большую терцию и увеличенную квинту: 1, 3, Q5.
Учтите, что увеличенное трезвучие содержит подряд две больших терции. Также учтите, что
интервал между #5 и следующей тоникой составляет уменьшенную кварту, равную большой
терции. Это сделано для симметричного построения, получающегося в результате повторения
аппликатур на грифе гитары, таким образом, за тонику может браться любая нота.
Упражнение № 33
Нарисуйте точками пять аппликатур арпеджио D-увеличенного трезвучия для каждой
из пяти тонических аппликатурных форм. (Не обводите кругом каждую ноту, умный парень!)
При построении арпеджио увеличенного трезвучия, возможно, Вы обнаружите наличие двух
вариантов мест, которые есть на аппликатуре, где играются одни и те же ноты. Оба места
буду правильными.
ТРЕЗВУЧИЯ
Цель: строить на грифе трезвучия с тесным расположением голосов. Играть все обращения
трезвучий с тесным расположением голосов.
П оскольку при исполнении арпеджио, за один раз играется одна нота, аккорды
играются ударом правой руки или медиатора сразу по нескольким струнам. Арпеджио может
содержать две ноты на одной струне, а аккорд не может, так как струна может давать
звучание только одной ноты за один раз. Во почему мы проработали сначала арпеджио, а
сейчас рассматриваем аккорды. Просто аккорды немного сложнее.
Определив ноты какого-нибудь арпеджио, находящиеся на разных струнах, мы сможем
сыграть их правой рукой или медиатором, ударив сразу по нескольким струнам. Такое
действие создаст аккорд. Определенное расположение нот в аккорде называется его формой.
Для построения формы какого-нибудь трезвучия нужны только три ноты, однако гитаристы
часто играют формы трезвучий, используя те же самые ноты, которые удваиваются в разных
октавах, таким образом, они могут с безрассудной лёгкостью играть ударами правой руки по
пяти или шести струнам гитары. Самые простые аккорды, которые строятся по голосам на
гитаре подобным образом – это: базовые аккорды с баррэ и так называемые «блатные»
аккорды в открытой позиции. В случае, если Вы не знали, то эти знакомые аккорды являются
трезвучиями.
Аппликатурные формы аккордов с баррэ на основе мажорного трезвучия
Упражнение № 34
Закончите построение мажорных трезвучий с тесным расположением голосов,
указанных ниже. Обведите кругом тонику и укажите номер каждой аппликатуры. Когда одна
из этих форм трезвучий, расположенных на шести струнах гитары, будет пересекаться между
двумя аппликатурами, указывайте оба номера аппликатуры.
Аппликатура Аппликатура
3 ______
Упражнение № 35
Закончите построение С-минорных трезвучий с тесным расположением голосов,
указанных ниже. Все тоники обведены кругом. Укажите номер аппликатуры.
Аппликатура
______
Аппликатура
2 Аппликатура
Аппликатура ______
______
Аппликатура
3
49
Уменьшенное трезвучие
Упражнение № 36
Закончите построение С-уменьшенных трезвучий с тесным расположением голосов,
указанные ниже. Все тоники обведены кругом. Укажите номер аппликатуры.
Аппликатура Аппликатура
2
______
Аппликатура
______
Аппликатура
3 Аппликатура
______
Увеличенное трезвучие
Увеличенное трезвучие состоит из тоники, большой терции и увеличенной квинты:
1, 3, #5. Увеличенное трезвучие имеет те же симметричные свойства, что и его арпеджио. В
буквенном названии увеличенного трезвучия используется слово «aug» или знак плюса:
AWaug, AW+.
Упражнение № 37
Нарисуйте точками С-увеличенные трезвучия с тесным расположением голосов по
тоникам, указанные ниже. Фактически они – это все возможные тоники, и они все – это
аппликатуры 1, 3 или 5, пересекающиеся с аппликатурами 2 или 4.
Аппликатура Аппликатура
2
______
Аппликатура Аппликатура
3 ______
Аппликатура
______
50
Обращения
Когда терцовый тон является сыгранной нотой, которая Первое обращение D-мажорного
трезвучия
является самой низкой по высоте своего звучания, то
говорят, что аккорд находится в первом обращении.
Когда квинтовый тон является сыгранной нотой, которая Второе обращение D-мажорного
трезвучия
является самой низкой по высоте своего звучания, то
говорят, что аккорд находится во втором обращении.
Практика
Вернитесь обратно к упражнениям, указанным в данной главе и сыграйте их на гитаре в
обращениях, состоящих из трёх нот, аналогично показанным выше обращениям. Для каждой
аппликатурной формы Вы будете играть четыре аккордовых формы, начиная с шестой
струны, затем с пятой струны, четвертой струны и третьей струны, соответственно. Во время
игры на гитаре, называйте вслух каждый аккорд, номер аппликатуры, называйте самую
низкую по высоте звучания ноту (которая находится в басу).
«С(До)-мажор, аппликатура 3, тоническая позиция, тоника в басу…
С(До)-мажор, аппликатура 3, первое обращение, терцовый тон в басу…
С(До)-мажор, аппликатуры 3 и 2, второе обращение, квинтовый тон в басу…
С(До)-мажор, аппликатура 2, тоническая позиция, тоника в басу!»
51
АРПЕДЖИО СЕПТАККОРДОВ
Цель: Строить арпеджио септаккордов на грифе.
Упражнение № 38
Нарисуйте точками пять законченных аппликатурных форм арпеджио большого
F-мажорного септаккорда, расположенных на шести струнах гитары, добавив к арпеджио
большого F-мажорного септаккорда большую септиму. Обведите кругом тоники.
Упражнение № 39
Закончите, нарисовав точками, аппликатуры арпеджио малого F-минорного
септаккорда, расположенных на шести струнах гитары, добавив к арпеджио малого
F-минорного септаккорда малую септиму. Обведите кругом тоники.
1) Арпеджио малого F-минорного септаккорда 2) Арпеджио малого 3) Арпеджио малого
F-минорного септаккорда F-минорного септаккорда
Аппликатура 4 Аппликатура 5 Аппликатура 1
Доминантсептаккорд
Когда к мажорному трезвучию добавляется малая септима, то полученный результат
называется доминантсептаккордом. Нотами доминантсептаккорда будут следующие ступени:
1, 3, 5, W7. Правильным символом для этого очень важного созвучия просто будет
использоваться буквенное обозначение аккорда, после которого следует цифра 7.
Доминантовое качество аккорда в виду полнейшего отсутствия для обозначения каких-либо
других символов, обозначается так: С7, С7.
Упражнение №40
Закончите, нарисовав точками, аппликатуры арпеджио доминантсептаккорда F7,
расположенных на шести струнах гитары, добавив малую септиму к арпеджио F-мажорного
трезвучия. Обведите кругом тоники.
1) Арпеджио доминантсептаккорда F7 2) Арпеджио доминантсептаккорда F7 3) Арпеджио доминантсептаккорда F7
Аппликатура 5 Аппликатура 1 Аппликатура 2
1) Арпеджио полууменьш. септаккорда Fmi7(W5) 2) Арпеджио полууменьш. септаккорда Fmi7(W5) 3) Арпеджио полууменьш. септаккорда Fmi7(W5)
Аппликатура 4 Аппликатура 5 Аппликатура 1
1) Арпеджио уменьш. септаккорда Fdim7 2) Арпеджио уменьш. септаккорда Fdim7 3) Арпеджио уменьш. септаккорда Fdim7
Аппликатура 5 Аппликатура 1 Аппликатура 2
СЕПТАККОРДЫ
Цель: Строить формы септаккордов в смешанном расположении голосов.
Упражнение № 43
Используя аппликатуру № 4, нарисуйте точками на аппликатурной сетке грифа формы
септаккордов в смешанном расположении голосов 1-7-3-5.
Упражнение № 44
Используя аппликатуры №2 и №5, нарисуйте точками на аппликатурной сетке грифа
формы септаккордов в смешанном расположении голосов 1-5-7-3.
57
Упражнение № 45
Нарисуйте точками на аппликатурной сетке грифа формы септаккордов в смешанном
расположении голосов 5-1-3-7 в аппликатуре № 3.
Упражнение № 46
Нарисуйте точками на аппликатурной сетке грифа формы септаккордов в смешанном
расположении голосов 3-7-1-5 в аппликатуре № 1.
Упражнение № 47
Нарисуйте точками на аппликатурной сетке грифа формы септаккордов в смешанном
расположении голосов 1-3-7-1 в аппликатуре 1. Обведите кругом тоники.
58
Практика
Возьмите другой тип аккорда (или другую тонику аккорда) и повторите выполнение данного
упражнения.
59
АККОРДЫ С НАДСТРОЙКАМИ
Цель: изучить правила построения аккордов с надстройками и построение арпеджио,
применять их на грифе гитары.
Таблица надстроек
Упражнение № 48
Постройте арпеджио септаккордов с надстройками. За один раз указывайте только
одну ноту. Укажите номера аппликатур.
61
Как мы говорили ранее, это вполне нормально или даже предпочтительней пропускать
какие-то ноты при построении на грифе гитары какого-нибудь аккорда с надстройкой. Выбор
будет зависеть от стиля музыки, и какие ноты играются на бас-гитаре или другом
музыкальном инструменте. Старайтесь пропускать квинтовый тон и/или тонику в указанном
порядке. Смотрите на то, как это звучит.
Упражнение № 49
Нарисуйте точками на аппликатурной сетке грифа арпеджио аккордов с надстройками,
используя указанные аккордовые формы.
62
Сыграйте на гитаре каждый аккорд с надстройкой, указанный на предыдущей странице,
проговаривая вслух название аккорда, номер аппликатуры и называя ступени аккорда.
Упражнение № 50
Запишите правильное название аккорда, номер аппликатуры и ступени аккорда для
этих аккордов с надстройками.
АЛЬТЕРИРВОВАННЫЕ АККОРДЫ
Цель: строить альтерированные аккорды на грифе гитары.
А льтерация – это когда ступень аккорда или его надстройка увеличивается или
уменьшается. Альтерации чаще всего происходят в доминантсептаккордах и в некоторых
мажорных аккордах. Правила альтерирования аккордов применяются также и для
альтерирования арпеджио.
Возможные варианты альтераций следующие W5, #5, W9, #9, #11 и W13. В основном данные
альтерации указываются в круглых скобках, чтобы их не путали с тоникой аккорда.
Например:
B(W5) = В-мажорное трезвучие с W5 = 1 – 3 – W5 – (ноты B – D# – F)
BW5 = пауэр-аккорд ВW (есть только тоника аккорда и его квинтовый тон) =1–5 (ноты BW – F)
П ри изучении гаммы натурального минора, Вы обнаружили, что она была параллельна той
мажорной гамме, которую Вы уже изучали. Для повторения, взаимосвязь заключается в
следующем: «Шестая ступень мажорной гаммы является тоникой параллельной ей минорной
гаммы».
Возможно, Вы заметили при изучении на практике мажорной гаммы или гаммы
натурального минора, трудно услышать какая нота является тоникой, до того момента, пока
Вы каким-нибудь образом не сделаете акцент на ноте, которую Вы захотите сделать тоникой,
как всегда начиная и заканчивая свою игру в ней. Но, если Вы сыграете под какую-нибудь
аккордовую последовательность в минорной или мажорной тональности, то можно будет
легко, какая нота является тоникой.
Теперь сыграйте гамму EW-мажор. Это те же самые ноты, которые Гамма EW-мажора
есть в гамме натурального С-минора. Аппликатура 1
Практика
Когда Вы выучите наизусть названия и порядковые номера ладов, закройте рукой страницу
в том месте, где указан перечень ладов и ответьте на эти вопросы:
1. как называется пятый лад? 9. какой номер у локрийского лада?
2. какой номер у эолийского лада? 10. как называется шестой лад?
3. каким является третий лад? 11. какой номер у дорийского лада?
4. как называется второй лад? 12. как называется четвертый лад?
5. какой номер у ионийского лада? 13. какой номер у фригийского лада?
6. как называется седьмой лад? 14. и снова как называется пятый лад?
7. какой номер у миксолидийского лада? 15. какой номер у лидийского лада?
8. как называется первый лад?
Как найти ионийский лад
Самыми важными ладами являются ионийский и эолийский, которые вы уже знаете.
Первый лад мажорной гаммы - ионийский – это мажорная гамма. Шестой лад мажорной
гаммы, эолийский – это гамма натурального минора.
В Вашем следующем задании Вы будете играть на гитаре какой-нибудь лад, определяя
его параллельный минор. Для того чтобы сделать это, Вам нужно будет находить ионийский
лад. Используйте следующие шаги и не торопитесь. Все будут делать ошибки, если будут
делать это слишком быстро и пропускать эти шаги. Пожалуйста, сначала просто делайте это в
медленном темпе и следуйте этим шагам.
Скажем, Вам нужно сыграть F-миксолидийский лад, чтобы получить указанный лад:
1. Определите номер лада. Миксолидийский – это пятый лад, таким образом, F теперь «5».
5
тон 4
полутон
3
тон
2
тон
1
Заполните пропуски, используя метод трёх шагов, указанный выше «для нахождения
ионийского лада».
Упражнение № 53
Нарисуйте точками на аппликатурных сетка грифа аппликатуры следующих ладов, на
основании указанной тоники. Тоники уже обведены кругом. Квадратом обведите тонику
мажорной гаммы, которой равен данный лад. Укажите названия с указанием номера
аппликатуры конкретного лада и номера аппликатуры параллельного ионийского лада.
1) G – миксолидийский аппликатура 4 (С-ионийский аппликатура 2)
Упражнение № 54
Определите ступени для каждого лада. Уже даны ионийский лад (мажор) и эолийский
лад (минор). Используйте аппликатуры на грифе, указанные в предыдущем упражнении или
полагайтесь на свои знания тонов и полутонов в тональности С-мажор (ионийский).
Практика
Сделайте звукозапись исполнения на гитаре каждой из этих типовых последовательностей
модальных аккордов в течение полных трёх минут. При игре на гитаре совсем не
используйте какого-либо стиля ритмического аккомпанемента. Играйте на чистом звуке и
давайте аккордам звучать, каждый аккорд должен длиться четыре доли, повторяйте это в
течение трёх минут. Затем сделайте звукозапись, сыграв следующую последовательность
аккордов. Затем выполните перемотку назад, найдите указанные лады и сыграйте их под
запись:
С G F G - С-ионийский Cma7 D - С-лидийский
Cmi7 F9 Cmi7 Dmi7 - C-дорийский С7 BWma7 - C-миксолидийский
Cmi DW - C-фригийский Сmi BW AW BW - C-эолийский
Г аммы могут определяться по интервалам, которые они содержат. По большому счёту это
означает то, что каждую новую гамму, которую Вы изучаете, необходимо сравнивать со
старым хорошо известным мажором: 1 2 3^4 5 6 7^8. И ещё раз символ вставки (^)
обозначает полутон. В некоторых гаммах есть интервал в 1,5 тона между нотами. Для
отображения этого используется символ длинной линии ().
Данная глава здесь даётся справочно и для отработки процесса определения
аппликатур левой руки. Я не жду, что Вы выучите пять аппликатур шести различных гамм и
сможете молниеносно играть их все за какую-нибудь неделю! Изучение гамм и их
применение могут растянуться на месяцы или даже годы.
Пять аппликатур левой руки можно применять к любой гамме, строящейся на основе
пяти тонических аппликатурных форм. Старайтесь строить аппликатуры, чтобы
минимизировать смещение левой руки в позиции.
Упражнение № 55
1) D-блюзовая гамма 2) D-блюзовая гамма 3) D-блюзовая гамма 4)D-блюзовая гамма 5)D-блюзовая гамма
Аппликатура 1 Аппликатура 2 Аппликатура 3 Аппликатура 4 Аппликатура 5
Сыграйте на гитаре каждую из вышеуказанных аппликатур блюзовой гаммы. Перед тем как,
как играть аппликатуру на гитаре, называйте вслух её номер, пытайтесь называть каждую
ступень гаммы во время её исполнения на гитаре.
69
Упражнение № 56
Упражнение № 57
Упражнение № 59
Нарисуйте точками на аппликатурных сетках грифа следующие дробные аккорды.
Сыграйте на гитаре все аккорды, указанные в данной главе, проговаривая вслух название
аккорда и называя номер каждой ступени аккорда.
72
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Цель: сделать блокнот с нарисованными аппликатурными сетками грифа.
Применяйте всё то, что Вы изучили в данной книге к тому, что Вы играли в прошлом,
играете сейчас или будете играть в будущем. Например, попробуйте сыграть какую-нибудь
песню, которую Вы знаете в новой позиции на грифе гитары. К данному моменту, Вы,
возможно, уже знаете каждую ноту, которая находится под пальцами вашей левой руки при
игре на грифе, Вам не нужно смещать руку дальше одного лада на грифе в любом
направлении.
Финальный проект
Упражнение № 3 Упражнение № 4
Упражнение № 5
74
Упражнение № 6 Упражнение № 7
Упражнение № 8 Упражнение № 9
75
Упражнение № 10 Упражнение № 11
Упражнение № 12
76
Упражнение № 13 Упражнение № 14
Упражнение № 15
77
Упражнение № 16 Упражнение № 17
Упражнение № 18 Упражнение № 19
Упражнение № 20
Упражнение № 21
Упражнение № 22
78
Упражнение № 23
1. Прима находится на соседних струнах на расстоянии через четыре лада вниз по грифу.
Прима от третьей до второй струны находится на расстоянии через три лада вниз по
грифу гитары.
3. Большая терция находится на расстоянии через три лада на одной струне. Большая
терция находится на расстоянии один лад вниз от одной струны до следующей струны.
Большая терция от 3-ей до 2-ой струны будет находиться на одном и том же ладу.
Упражнение № 25
Упражнение № 26
Упражнение № 27
Упражнение № 28
80
Упражнение № 29
Упражнение № 30 Упражнение № 31 Упражнение № 32 Упражнение № 33
Упражнение № 34 Упражнение № 35
Упражнение № 36 Упражнение № 37
81
Упражнение № 38 Упражнение № 39 Упражнение № 40 Упражнение № 41 Упражнение № 42
Упражнение № 43
Упражнение № 44
Упражнение № 45 Упражнение № 46
82
Упражнение № 47 Упражнение № 48
Упражнение № 49
Упражнение № 50
Упражнение № 51
83
Упражнение № 52
Упражнение № 53
Упражнение № 54
84
Упражнение № 55 Упражнение № 56
Упражнение № 57
Упражнение № 58
Упражнение № 59
85
Об авторе
Б аррэт Тэглиарино был инструктором Института музыкантов (MI) с 1987 года и был
руководителем Департамента рока в музыкальной школе «Хонер» в Вене, Австрия в
1994г. Он ездил в турах, путешествуя на кораблях, поездах, автобусах, самолетах, фургонах
и автомобилях, дал бесчисленное количество концертов, выступлений на сейшнах, проводил
обучающие семинары, мастер-классы и давал частные уроки игры на гитаре.
Баррет принимал участие в качестве сессионного музыканта при записи компакт-
дисков, участвовал в шоу-программах на телевидении, коммерческих передачах на радио и
при выпуске саунд-треков для караоке. Его преподавательское мастерство было показано в
учебной видеошколе «Построение соло на гитаре в классическом роке» компании Star Licks.
Он также публиковался в журналах «Guitar Player» и «Guitar One».
Чтобы послушать самые последние записи, сделанные Барретом и другими
исполнителями, посетите его страницу в сети Интернет www.monsterguitars.com
86
ПУСТЫЕ АППЛИКАТУРНЫЕ СЕТКИ ГРИФА ДЛЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ РАБОТЫ
87
88