Вы находитесь на странице: 1из 89

2003

1
БЛАГОДАРНОСТЬ
        Я бы хотел поблагодарить следующих людей за проверку на практике материала,

I  указанного в данной книге: Билла Бурке в «Crossroads Music» в г.Монровия, штат


Калифорния, Стивена Статоса и Бенжамина Зурбругга.
Я также хотел бы поблагодарить Дэну Мьюррэй за её поддержку и ценные советы,
и особая благодарность Джеффу Шрёдлу, Дугу Даунингу, и Корпорации «Hal Leonard»
за их поддержку. 
 

Май 2003г. Баррет Тэглиарино 


2
СОДЕРЖАНИЕ
Введение …………………………………………………………………………………………………………......... 3
1. Аппликатурные сетки, лады и струны…….…….................................................. 5
2. Пять тонических аппликатурных форм……………………..…………………………………………… 7
3. Тона и полутона……..................................................................................... 12
4. Названия нот…………………………………………………………………………………………………………….. 16
5. Определение местоположения нот…………………………………………………………………………. 18
6. Мажорная гамма………………………………………………………………………………………..……………… 21
7. Пять аппликатур мажорной гаммы……………………………………………………………………..….. 24
8. Гамма натурального минора……………………………………………………………………………………. 28
9. Гаммы пентатоники………………………………………………………………………………………………….. 32
10. Большие и чистые интервалы…………………………………………………………………………………. 36
11. Малые, уменьшенные и увеличенные интервалы……………………..…………………………. 40
12. Составные интервалы………………………………………………………………………………………………. 42
13. Арпеджио трезвучий……………………………………..…………………………………………………………. 44
14. Трезвучия…………………………………………………………………………………………………………………… 47
15. Арпеджио септаккордов..…………………………………………………………………………………………. 51
16. Септаккорды………………………………………………………………………………………………………………. 55
17. Аккорды с надстройками………………………………………………………………………………………….. 59
18. Альтерированные аккорды………………………………………………………………………………………. 63
19. Лады………………………………………………………………………………………………………………………….… 64
20. Другие общераспространённые гаммы…………………………………………………………..….….. 68
21. Другие общераспространённые аккорды………………………………………………………………. 70
22. Заключение………………………………………………………………………………………………………………… 72

Ответы на вопросы, указанные в упражнениях............................................... 73


Об авторе ................................................................................................... 85

Пустые аппликатурные сетки грифа для самостоятельной работы…………………….. 86


 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
3
ВВЕДЕНИЕ

Н 
аучиться играть какую-нибудь песню на гитаре – это достижение. Без сомнения, когда
это всё собирается воедино, звучит великолепно. Но, вот вопрос Вам: действительно ли
Вы понимаете, что Вы играете? А что будет, если Вы сделаете какую-нибудь ошибку?
По всей вероятности, Вы, как лабораторная крыса, которая ищет правильный путь в
лабиринте: если изменится положение сыра и окружающих стен, Вы потеряетесь. Вы
вернётесь обратно в самое начало.
Что, если бы Вы всегда действительно знали, где Вы были, и куда Вам нужно было
идти? Что, если бы Вы понимали гриф своей гитары? На самом деле понимание грифа – это
как если бы Вы пролетали над определенным ландшафтом, и смотрели бы вниз на
всевозможные пути, по которым могли бы перемещаться ваши пальцы.
Данный сборник упражнений поможет Вам достичь более высокого уровня понимания
грифа. В каждой главе разъясняется основополагающая концепция, и сразу же за ней
следуют упражнения, которые вам нужно будет выполнить. Знания закрепляются способом,
проверенным временем, мы все учим свои основы как дети: путём повторения идей вслух и
их письменного написания.
Нарисуй / Опиши / Сыграй
Я потратил много безнадежных часов, наблюдая за своими студентами, которые
смотрели на какой-нибудь аккорд или аппликатуру гаммы в какой-нибудь книге и пытались
сразу же её играть. Они теряли время, невнятно проговаривая ноты. Они терялись. Затем они
были вынуждены начинать делать это снова и снова и опять смотреть в книгу. Неделями
позже, они снова терялись, так как они не использовали время для формирования чёткого
образа в своей голове. Действие, состоящее из трёх составляющих, решит эту
проблему: нарисуй / опиши / сыграй. Когда Вы сможете самостоятельно нарисовать
аппликатурную сетку какого-нибудь аккорда или гаммы и вербально описать место
расположения нот, только после этого нужно начинать её играть.
Часто мои студенты сами понимают, что письменное написание аппликатуры – это
лучший способ изучения грифа. Они делают это без разговоров, а затем приносят мне
аппликатуры на проверку ошибок и обсуждения пальцовки левой руки. У этих людей самый
быстрый рост в развитии. Таким образом, я должен поблагодарить своих студентов, которые
показывают мне то, как они учатся. Вместе мы создали упражнения, которые НА САМОМ
ДЕЛЕ РАБОТАЮТ для того, чтобы помочь Вам изучить гитару. Письменное написание и
проговаривание данного материала отпечатается в вашей памяти.
При выполнении этих упражнений, Вы сможете уже через несколько месяцев увидеть
реальную разницу в отношении вашего видения гитарного грифа. Наряду с обретением
нового понимания, естественным путём последуют значительные улучшения в Вашей игре на
гитаре в последующие несколько лет. Пробелы, которые есть у Вас сейчас, постепенно
уменьшатся, а затем исчезнут.
Как пользоваться данной книгой
Последующие главы, указанные в данной книге, в значительной степени
взаимосвязаны с главами, указанными в начале этой книги. Имейте в виду, что Вам придётся
возвращаться назад. Если Вы находитесь на стадии первых лет серьезного изучения гитары,
я рекомендую растянуть данную программу на один год. Не менее одного раза в неделю,
уделяйте несколько минут своего времени в день для просмотра каждой главы.
Начинайте каждую главу с осмысления цели, указанной вначале. Если Вы чувствуете, что
Вы уже поняли указанную цель, переходите непосредственно к упражнениям. Если все из
упражнений Вы можете выполнить быстро и без ошибок, вы можете переходить к следующей
главе. Если нет, вернитесь назад и изучите данную главу. Если после изучения текста,
упражнения всё ещё остаются трудными, возможно это означает то, что Вы что-то
пропустили из предыдущей главы. Если для Вас это новый материал, то очень важно, чтобы
Вы не торопились! Перед тем, как двигаться дальше, убедитесь, что Вы поняли каждую главу
и выполнили все упражнения.
4
Если Вы решили, что Вам нужно больше заниматься (большинство людей так делает), я
рекомендую дублировать аппликатуры в отдельном блокноте, который делается в виде
аппликатурных сеток гитарного грифа. Вы можете купить его или просто сделать
самостоятельно с помощью чистой бумаги и линейки.

Часто задаваемые вопросы


Зачем мне нужно рисовать на бумаге аппликатуры и проговаривать весь материал
вслух? Почему я не могу просто играть на гитаре?
Говорю Вам - рисуйте и описывайте аппликатуры на грифе, так как я хочу, чтобы Вы
БЫСТРО их изучили. Сами по себе гаммы, аккорды и арпеджио – это не что иное, как
упражнения, которые будут Вам надоедать. Чем быстрее Вы выучите эти основы, тем быстрее
Вы начнёте играть настоящую музыку, которая будет вдохновлять Вас. Попытка сыграть
какую-нибудь сложную музыку, без наличия этих фундаментальных знаний, скорее всего,
приведёт к разочарованию.
Что, если я не знаю, сделал ли я это правильно?
Ответы даны в конце книги. Обмануться не возможно, поэтому заглядывайте туда в
любое время.
Эй! А Вы этого здесь не указали…?
Множество возможных вариантов аппликатур не указано в данной книге.
Приветствуется, если Вы будете рисовать больше аппликатур, чем указано здесь. К концу
последних десяти глав, возможное количество аппликатур гамм, аккордов и арпеджио,
станет астрономическим. Цель данной книги состоит в том, чтобы к тому времени, как Вы
выполните всё, что здесь указано, Вы были в состоянии визуализировать правильные
местоположения чего угодно, с чем Вы можете столкнуться, или что может прийти Вам в
голову.
Как я должен заниматься при исполнении этих аппликатурных форм?
Когда Вы выучили наизусть одну из фундаментальных аппликатурных форм на грифе,
играйте её синхронно под метроном в медленном темпе (50-60 ударов в минуту). Если Вы не
играете часто под метроном, то есть вероятность, что Ваше чувство ритма будет плохим.
Давайте я перефразирую: Если Вы человек с плохим чувством ритма, то Вам нужно
заниматься с метрономом.
В отношении гамм и арпеджио, будет понятно, как заниматься с метрономом. Играйте
их вверх и вниз по грифу восьмыми нотами: две ноты на каждый удар метронома. В
отношении интервалов и аккордов, самым продуктивным будет играть некоторые из них в
виде секвенции для того, чтобы ваш мозг и пальцы продолжали работать. Играйте их целыми
нотами (один аккорд длится четыре удара метронома) или половинными нотами (один
аккорд длится два удара метронома).
Вот несколько важных рекомендаций по занятиям:
 Занимайтесь интенсивно, не делая очень коротких по продолжительности пауз, и
так часто, как можете. Хорошо начать с 15-ти минутного занятия два раза в день.
 Разделите материал на минимально возможные части, которые Вы сможете изучить
и изучайте их по очереди. Не пытайтесь изучать за один раз две новых вещи.
 Сначала сделайте так, чтобы в памяти осталось чёткое представление о новой
информации, без использования гитары. Не торопитесь и учите информацию
правильно с самого начала. Избегайте повторных обращений к книге для того,
чтобы посмотреть информацию снова.
 Отрабатывайте этот материал до тех пор, пока он не перейдет в область
долговременной памяти. Обычно это занимает не менее двух недель. Ведите
дневник занятий, таким образом, Вы будете знать, сколько по времени Вы
работали над каждой новой аппликатурой.
 Не занимайтесь с ошибками. Выполняйте (упражнения) в медленном темпе,
достаточным для того, чтобы Вы почти никогда не делали ошибок.
 Будьте терпеливы по отношению к себе. Занимайтесь столько, сколько требуется.
 Всякий раз при достижении небольшого прогресса, поздравляйте себя. Важен
позитивный психический настрой, который поможет Вам двигаться дальше.  
5

АППЛИКАТУРНЫЕ СЕТКИ, ЛАДЫ И СТРУНЫ


Цель: Понимать аппликатурные сетки грифа. Называть струны в открытой позиции.

Лады
Стандартные аппликатурные
сетки гитарного грифа состоят из Верхний порожек
горизонтальных линий, которые
обозначают лады и вертикальных
линий, которые обозначают
струны.
Струны

Лады

Номера ладов в данной книге


указываются римскими цифрами
в порядке возрастания, по мере
их приближения к корпусу
гитары. Они указываются рядом с
тем местом, где должен быть ваш
палец левой руки, который
располагается фактически
немного сзади металлического Аппликатурная сетка грифа может быть своего
порожка в пространстве между рода «фотографией» любой части грифа,
металлическими порожками поэтому Вам необходимо уделять пристальное
ладов. Номер лада обычно внимание номеру указанного лада.
обозначает позицию первого
(указательного) пальца левой
руки УСЛОВНОЕ БУКВЕННОЕ ОБОЗНАЧЕНИЕ НОТ
С - ДО
D - РЕ
E - МИ
F - ФА
G - СОЛЬ
A - ЛЯ
B - СИ

Струны Верхние  нижние


Cтруны нумеруются числами с 6 по 1. 6-ая струна – это самая толстая по струны струны
калибру струна и 1-ая струна – самая тонкая струна. 1-ая струна – струна с (струны с (струны с
самой высокой высотой звучания. более более
Переход «на» следующую струну означает движение «вверх по низкой высокой
высотой высотой
музыкальному строю». Если только Вы не играете на гитаре, стоя на голове
звучания звучания)
(смотри главу 19), кончик пальца Вашей левой руки приближается к полу,
когда Вы перемещаете его на более высокую по высоте звучания струну. В
этом смысле номера струн будут отличаться от тех номеров, которых Вы
возможно ждали. Уже слишком поздно, чтобы сейчас кто-то что-то менял.
Во всех книгах по гитаре струны даются в таком порядке.
Начиная с 6-ой струны, буквы, обозначающие струны, следующие:
E(МИ), A(ЛЯ), D(РЕ), G(СОЛЬ), B(СИ), E(МИ). Перед тем как продолжить
двигаться дальше, давайте выучим их. Когда Вы их выучите, Вы должны
будете уметь чётко определять их все в пределах слышимости, что 4-ая
струна – это D (РЕ), 2-ая струна – это B(СИ), и так далее. Мы будем
У

стараться давать не слишком много информации для запоминания, но с


определенной информацией так сделать не получится.
6
Упражнение №1

Напишите буквами названия струн на следующей пустой аппликатурной сетке. Сделайте это
по памяти, закрыв рукой предыдущий параграф. Название 6-ой струны уже Вам дано.

Упражнение № 2

Когда аппликатурная сетка охватывает много ладов на грифе, она переворачивается на


левую сторону. Давайте использовать эту аппликатурную сетку для повторения отработки
предыдущего упражнения. Напишите буквами названия струн. Вперёд!

Упражнение № 3

Ответьте на эти вопросы вслух и заполните пустые места.

1. Какой буквой обозначается третья струна?


______________
2. Какой номер у струны В (СИ)?
______________
3. Как называется пятая струна?
______________
4. Какой номер у струны G (СОЛЬ)?
______________
5. Как называется шестая струна?
______________
6. Какой номер у струны А (ЛЯ)?
______________
7. Как называется вторая струна?
______________
8. Какой номер у струны Е (МИ)?
______________
9. Как называется первая струна?
______________
10. Какой номер у струны D (РЕ)?
______________

 
7
ПЯТЬ ТОНИЧЕСКИХ АППЛИКАТУРНЫХ ФОРМ
 
Цель: изучить пять тонических аппликатурных форм

К аждая гамма, аккорд или мелодия - это совокупность нот, которая содержит одну
основную ноту, называемую тоникой. Тоника является нотой, которая ведёт нас. Без
тоники мы бы потерялись.
Когда мы знаем, где находится тоника, мы можем найти ещё одну, находящуюся рядом
ноту. Две тоники формируют тоническую аппликатурную форму. Всего существует пять
тонических аппликатурных форм, таким образом, мы будем нумеровать их от 1 до 5. Они
показаны ниже в тональности С. С точки зрения восприятия гитары – это Розеттский камень,
Святой Грааль и Великая Хартия вольностей. Если бы Вы смотрели какой-нибудь фильм,
который был шел в широком прокате, то ПРЯМО СЕЙЧАС зазвучало бы пение целого хора!

Тональность С

По мере нашего продвижения по данной книге, Вы увидите, насколько важны эти


тонические аппликатурные формы; каждая гамма, арпеджио или аккорд, который мы будем
строить, строится на них. Я рассматриваю эти аппликатурные формы как «аппликатуры» -
например, аппликатура 1, аппликатура 2, и так далее, так как, в конечном счете, они
связаны с аппликатурами гамм, которые строятся на тех же самых аппликатурных формах.
Теперь давайте рассмотрим, сыграем и основательно изучим все пять тонических
аппликатурных форм, одну форму за один раз, учитывая то, чем они отличаются друг от
друга. Поставьте свой указательный и безымянный палец левой руки в ноты на грифе,
которые указаны на аппликатурной сетке и повторяйте вслух:

“Аппликатура 1 содержит тоники на второй и пятой струне на расстоянии через лад!”

Теперь переместите свой указательный палец левой руки прямо в тоже место, которое
ранее занимал безымянный палец на третьем ладу. Затем сместите свой безымянный палец
вниз, поставив его на пятый лад третьей струны, всё время непрестанно повторяя вслух:

“Аппликатура 2 содержит тоники на пятой и третьей струне на расстоянии через лад!”

Учтите, что в аппликатуре 2 та же тоника на пятой струне, что и тоника, указанная в


вышеперечисленной аппликатуре 1. Каждая аппликатура перекрывает последующую
аппликатуру. Этот процесс перекрывания будет применяться ко всем аккордам, гаммам и
арпеджио, которые мы будем изучать.
8
Когда Вы будете играть тоники, указанные в аппликатуре 3, Вам не нужно растягивать
пальцы Вашей левой руки и играть все три ноты сразу. Идея состоит в изучении взаимного
расположения в пространстве. Просто возьмите своим указательным пальцем левой руки ноту
С на третьей струне на пятом ладу, а оставшиеся две ноты играйте друг за другом, используя
мизинец своей левой руки. Закрепляйте данную новую аппликатуру, повторяя вслух:

“Аппликатура 3 содержит тоники на третьей, первой и шестой струне на расстоянии черезт


два лада!”

В Аппликатуре 4 используются те же две ноты, что в аппликатуре 3. Поставьте


указательный палец своей левой руки на восьмой лад или первой или шестой струны, а
безымянный палец своей левой руки поставьте на десятый лад четвертой струны.
Расположите правильно свои пальцы, после чего повторяйте вслух:

“Аппликатура 4 содержит тоники на первой, шестой и четвертой струне на расстоянии


через лад!”

Для получения аппликатуры 5, поставьте указательный палец своей левой руки на


десятый лад четвертой струны. Мизинец своей левой руки поставьте на тринадцатый лад
второй струны. И снова:

“Аппликатура 5 содержит тоники на четвертой и второй струне, на расстоянии через два


лада!”

Теперь мы сыграли все пять тонических


форм. Теме не менее мы ещё не закончили.
Цикл исполнения повторяется до тех пор,
пока лады на гитаре не закончатся. Теперь
мы играем снова аппликатуру 1, начиная с
самой высокой ноты на тринадцатом ладу,
по сравнению с нотами, которые мы играли
ранее.
Продолжайте играть Аппликатуру 2 на пятнадцатом ладу столько раз, сколько сможете,
пока не сможете играть её свободно.
Пять тонических аппликатурных форм могут начинаться от любой ноты, в любом месте
на грифе, но аппликатурные формы всегда одни и те же, и всегда идут в том же самом
порядке – хотя секвенции могут начинаться в разных местах. Например, вот пять тонических
аппликатурных форм в том виде, как они появляются на грифе в тональности G:
9
Тональность G

Упражнение №4

Каждая нота, указанная ниже, относится к двум тоническим аппликатурным формам.


Напишите обе тонические аппликатурные формы и обозначьте их номерами аппликатур.
Тонические аппликатурные формы, указанные в первом примере, уже даны Вам и
обозначены номером аппликатуры.
10
Упражнение №5

На основании следующих нот, нарисуйте пять тонических аппликатурных форм. Укажите


номер аппликатуры. Тонические аппликатурные формы, указанные в первом примере, уже
даны Вам и обозначены номером аппликатуры.

 
 
11

 
Исполнение на гитаре

Когда Вы выполнили вышеуказанное упражнение, сыграйте аппликатуры на своей гитаре.


Начинайте с нижней части грифа, и проиграйте упражнения по всему грифу. Называйте
тонические аппликатурные формы вслух, в момент их проигрывания, таким образом:

«Номер один: Аппликатура 5…, Аппликатура 1…, Аппликатура 2…, Аппликатура 3…,
Аппликатура 4…, Аппликатура 5…
Номер два:…»

Не беспокойтесь о названиях нот, просто сосредоточьте своё внимание на проговаривании


названий и номеров (и исполнении на гитаре) тонических аппликатурных форм.
12
ТОНА И ПОЛУТОНА

Цель: Изучить музыкальный алфавит. Распознавать тона и полутона. Выучить натуральные


полутона, которые есть между нотами В и С, и нотами Е и F.

В
музыке есть двенадцать нот. Однако, они обозначаются только семью буквами
алфавита: A (ЛЯ), B(СИ), C(ДО), D(РЕ), E(МИ), F(ФА) и G(СОЛЬ). Сбивает ли это с толку?
Мы используем семь букв, потому, что большинство в музыке строится на гаммах,
состоящих из семи нот. Используя все семь букв, можно быстро назвать какую-нибудь гамму
по нотам. Некоторые из букв могут содержать знаки альтерации ( # [диез], W [бемоль] или \
[бекар]), которые ставятся после букв, чтобы точно показать какая из двенадцати возможных
нот требуется. Знаки альтерации имеют существенное значение, поэтому повторяйте вслух
следующее предложение:

“Диез (#) повышает ноту, бемоль ( W) понижает ноту, а бекар ( ♮) отменяет действия
диеза или бемоля”

Другим музыкальным термином для обозначения какой-нибудь «ноты гаммы» является


прилагательное «диатоническая». Диатоническая означает «из гаммы» Не диатоническая
нота – это одна нота из пяти нот, которые не входят в какую-то определенную гамму. (Гаммы
состоят из семи нот, и конечно, двенадцать минус семь равно пять).
В конце концов, сочиняемая музыка достигла своего современного состояния развития,
были усовершенствованы клавишные инструменты. Гитара является более cтаршим по
возрасту инструментом, но она следует правилам, которые проще всего показать на
фортепианной клавиатуре. Клавиатура расположена так, что семь белых клавиш
образовывают гамму С-мажор. Между белыми клавишами есть пять черных клавиш. Вся
фигура, состоящая из двенадцати нот, повторяется, таким образом, мы можем играть музыку
в высоких и низких регистрах.

Белые клавиши называются натуральными нотами и имеют полное


название «натуральная нота С», «натуральная нота D» и так далее. Черные
клавиши называются в зависимости от понижения или повышения ноты
(физически это расположение справа или слева). Например, черная клавиша,
которая находится между С и D может называться или До-диез (СQ) или может
называться Ре-бемоль (DW).
Чтобы увидеть, как данная система применяется для гитары, давайте
посмотрим на натуральные ноты, таким способом, как они располагаются на
фортепиано: а именно на (движение) (нот) вверх и вниз по грифу вдоль
какой-нибудь одной струны. Давайте возьмем пятую струну.

Учтите, что некоторые ноты находятся на расстоянии друг от друга через лад, в то
время как другие следуют прямо друг за другом. Расстояние через лад называется целый тон
(известный как “тон”). Расстояние, когда нота идёт на следующем ладу, называется полутон.
13
Нам нужно помнить, что полутон есть между нотами В и С и нотами Е и F. Это те места
на клавиатуре фортепиано, где нет черных клавиш, которые разделяют белые клавиши. На
гитаре эти натуральные ноты находятся как раз на следующем ладу. Любые другие
натуральные ноты находятся друг от друга на расстоянии тона (через один лад). Чтобы Вы
выучили это, мне нужно, чтобы Вы открыли окно и прокричали наружу:

“Между B(СИ) и C(ДО) полутон и между E(МИ) и F(ФА) полутон!”

Затем скажите это:

  “ Берни Коен и Эрни Франк - это два моих близких друга. ”

 
 
Струны на гитаре аналогичны шести небольшим фортепиано, каждая струна
начинается от другой ноты. Теперь для данного следующего упражнения зарисуем
натуральные ноты на каждой струне для того, чтобы закрепить идею того, что между В(СИ) и
С(ДО) и E(МИ) F(ФА) расстояние составляет полутон. Это всё, о чём Вам нужно думать, при
выполнении этого. Пока ещё не пытайтесь выучить название каждой ноты на грифе.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
14
Упражнение № 6

Нарисуйте точками ноты на каждой струне. Подпишите внизу буквами названия. Шестая
струна уже дана Вам.

Упражнение № 7

Когда Вы закончите подписывать буквами натуральные ноты, вернитесь и укажите возле них
символ какой-то из пяти знаков альтерации. Напишите и названия нот, как с диезами (Q), так
и названия нот с бемолями (W). Таким образом, каждый знак альтерации будет обозначен
двумя символами. Вот как будет выглядеть первый пример.
15
Упражнение № 8
Ноты на двенадцатом ладу имеют те же названия, что и названия струн в открытой позиции.
Для каждой струны используйте одну аппликатурную сетку грифа и напишите буквой
название ноты, находящейся на двенадцатом ладу. Затем снова запишите буквами
натуральные ноты на каждой струне, только в этот раз начните указывать буквами ноты,
начиная с двенадцатого лада, и проговаривайте их в обратном порядке вплоть до достижения
струны в открытой позиции. Не забывайте использовать знания о наличии полутона между
нотами В и С и нотами E и F.

Для большей практики, сыграйте натуральные ноты на каждой струне вашей гитары, начиная
от каждой струны в открытой позиции, от струны в открытой позиции и до самого высокого
по высоте звучания лада, на котором Вы можете свободно играть. Называйте вслух каждую
ноту (и номер лада, где она находится) во время игры на гитаре:

«6-ая Струна E(МИ) в отрытой позиции…, 1-ый лад… F (ФА), 3-ий лад…G(СОЛЬ),
5-ый лад …А(ЛЯ), 7-ой лад…В(СИ)…(и т.д.)»

Называя номера ладов, Вы закрепляете свои знания о тонах и полутонах. И снова, не


беспокойтесь о заучивании названий нот. Для начала выучите музыкальный алфавит и не
забывайте наличии полутона между нотами В-С и нотами E-F.
16
НАЗВАНИЯ НОТ

Цель: научиться называть любую ноту на грифе.

Ч тобы называть любую ноту на грифе, используйте свои знания о наличии полутона между
натуральными нотами («Берни Коен и Эрни Франк – это два моих близких друга.» ), и о
пяти тонических аппликатурных формах. Например, давайте назовём ноту на седьмом ладу
второй струны.

МЕТОД № 1: Натуральные ноты


Не забывая о правильном расположении тонов и полутонов натуральных нот, мы
можем посчитать вверх по грифу, начиная со 2-ой струны (В) в открытой позиции.

Мы видим, что это нота F#(Фа-диез) или BW(Си-бемоль). Пока мы не знаем, какая
гамма, с какой нотой связана, и не знаем использовать ли в названии «диез» или «бемоль».
Это нормально. Нам нужно знать оба названия, таким образом, в этих упражнениях мы будем
использовать оба названия для всех знаков альтерации.
Двенадцатый лад каждой струны – это та же самая нота, что и название струны в
открытой позиции, таким образом, мы можем также с этого места отсчитать ноты для
получения названия ноты, которая находится на седьмом ладу. Нам нужно знать
музыкальный алфавит, как в обратном, так и в прямом направлении.

МЕТОД № 2: Тонические аппликатурные формы


Для того, чтобы определить название ноты, мы можем также использовать пять
тонических аппликатурных форм. Поскольку наша нота находится на второй струне, ей
соответствует Аппликатура 5, у которой тоники находятся друг от друга на расстоянии через
два лада, на второй и четвертой струне. Таким образом, нота, находящаяся на четвертом
ладу четвертой струны, имеет то же самое название, что и наша нота.

Аппликатура 5
17
У Аппликатуры 4 тоники находятся на расстоянии через лад на первой, шестой и
четвертой струне. Следовательно, нота, находящаяся на втором ладу шестой струны имеет
тоже самое название, что и наша нота. Эта нота находится на расстоянии на один лад выше
по грифу от 6-ой струны Е(МИ) в открытой позиции, таким образом эта нота (и наша нота)
называется FQ(Фа-диез) или GW (Соль-бемоль).

Аппликатура 4 Аппликатура 5

Новая нота: D (РЕ) на 7-ом ладу

Использование тонических аппликатурных форм для определения названия нот


хорошо работает, если Вы выучите больше нот, помимо названий струн в открытой позиции.
Например, внесите в свою память ноту D (РЕ), которая находится на седьмом ладу третьей
струны.

Теперь Вы будете быстрее называть ноты на третьей струне в этой центральной части
грифа. И поскольку любая нота на третьей струне – это часть тонических аппликатурных
форм 2 и 3,у Вас будет достоверное знание названий нот, образовывающих данные
аппликатурные формы.

Упражнение № 9

Назовите вслух и запишите буквами названия нот, которые были найдены в данных
позициях на грифе. Для мысленной визуализации нот, если необходимо, в качестве помощи,
используйте аппликатурную сетку грифа, указанную ниже.

1. 3-я струна, 2-ой лад 9. 6-ая струна, 8-ой лад


2. 5-ая струна, 3-ий лад 10. 5-ая струна, 7-ой лад
3. 2-ая струна, 4-ый лад 11. 2-ая струна, 7-ой лад
4. 4-ая струна, 6-ой лад 12. 2-ая струна, 11-ый лад
5. 6-ая струна, 7-ой лад 13. 4-ая струна, 8-ой лад
6. 6-ая струна, 9-ый лад 14. 3-ая струна, 10-ый лад
7. 3-ья струна, 11-ый лад 15. 1-ая струна, 13-ый лад
8. 4-ая струна, 4-ый лад
18
ОПРЕДЕЛЕНИЕ МЕСТОПОЛОЖЕНИЯ НОТ
Цель: Попрактиковаться в определении местоположения нот на грифе в различных
позициях.
О пределение местоположения нот на грифе может быть сложным, так как те же самые
ноты могут играться в нескольких разных местах на грифе. Какое место самое лучшее?
Обычно самым лучшим выбором будет рассмотрение вариантов с точки зрения техники. Эта
книга на самом деле не о технике игры на гитаре, она о знании того, где что находится. Но
хорошая техника игры на гитаре и твердые знания грифа идут вместе. Когда движения рук
плавные и экономичные, запутаться будет сложнее. Вот почему люди играют на гитаре, не
глядя на свои руки.

 Используйте минимальное смещение в позиции. Будет много моментов, когда Вы будете


нарушать данное правило для поиска самого легкого способа того, как сыграть какую-
нибудь фразу или как получить от гитары наилучшее звучание. Но, особенно при чтении
нот с листа или изучении какого-нибудь музыкального произведения на слух в первое
время, используйте минимальное движение левой рукой. Находите ноты, расположенные
как можно ближе к текущей позиции Вашей руки и играйте их самым ближайшим пальцем
левой руки.

 Оставайтесь там, где Вы есть до тех пор, пока Вы точно не будете знать, куда Вы
собираетесь двигаться. Не снимайте пальцы своей левой руки со струн или не убирайте
их с грифа гитары. Используйте последнюю сыгранную ноту в качестве отправной точки
для поиска следующей ноты.

 Избегайте использования дважды подряд одного пальца. Это ещё одно правило, которое
Вы будете нарушать. Если это станет причиной того, что вам нужно будет выполнить
слайд из позиции, это то, чего нужно избегать при изучении новых аппликатурных форм.
Следите за самыми высокими и самыми низкими по высоте звучания нотами, которые Вы
будете играть, планируйте соответственно так, чтобы Вам не приходилось нарушать это
правило больше чем, это необходимо.

Определение местоположения нот – это визуальный процесс и я не хочу сбивать Вас с


толку чрезмерными объяснениями этого процесса. Если Вы знаете несколько нот в разных
местах на грифе гитары, для определения остальных нот Вы можете использовать Ваши
знания о полутонах между натуральными нотами и/или о тонических аппликатурных формах.
Следующее упражнение позволит Вам попрактиковаться в определении местоположения
нот в разных позициях на грифе. Возможно, вам необходимо будет использовать любой из
четырех пальцев левой руки или даже смещать руку вверх или вниз по грифу на один лад
для определения нужной Вам ноты. Это важно: если на аппликатурной сетке в данной книге
показана позиция лада, не давайте Вашему указательному пальцу опускаться, ниже этого
лада.
Например, скажем, Вы находитесь в четвертой позиции, и Вам нужно сыграть ноту С.
Найдите ноту С, следуя правилу тонических аппликатурных форм, от известной Вам ноты (в
данном примере, это будет 2-ая струна (В - СИ) в открытой позиции. Для исполнения ноты С,
используйте средний палец левой руки, таким образом, не нужно будет выполнять смещение
в позиции.
Средний палец левой руки

позиция
 
19
Упражнение № 10
Нарисуйте точками ноты на соответствующей струне на указанном ладу. Используйте свои
знания натуральных нот или пяти тонических аппликатурных форм. Возможно, Вам
потребуется использовать разные методы для определения местоположения нот:
 Отсчитывать ноты в восходящем движении по грифу от каждой струны в открытой
позиции.
 Отсчитывать ноты в нисходящем движении от 12-го лада каждой струны.
 Отсчитывать в восходящем или нисходящем движении от другой известной ноты
(например, ноты D (РЕ) на 7-ом ладу).
 Выбрать какую-нибудь близлежащую ноту (например, ноту Е (МИ)) и сначала найти
эту ноту.
20

Практика

1. Уделяйте несколько минут в день для проговаривания вслух названий нот на грифе.
Лучше всего называть ноты из любой песни или фразы, которые Вы изучали, но Вы
также можете использовать любые произвольно выбранные ноты. Таким образом,
вместо того, чтобы думать о том, что «этот палец идёт сюда», проговаривайте вслух, «Я
играю ноту АW(Ля-бемоль) на девятом ладу второй струны». Делайте это по крайне
мере раз в неделю.

2. Каждую неделю в течение следующих семи недель сконцентрируйтесь на какой-нибудь


одной натуральной ноте. Начните с ноты А. Уделяйте ей минимум пять минут в день.
Чтобы нарисовать все ноты А на всём грифе, используйте пять тонических форм. Во
время просмотра аппликатурной сетки и проигрывания каждой ноты А(Ля) на своей
гитаре, называйте в слух её местоположение таким вот образом:

«Пятая струна, в открытой позиции. Третья струна, второй лад. Шестая струна, пятый лад.
Первая струна, пятый лад…»

Делайте так до тех пор, пока Вы не охватите все ноты А на грифе. На следующий день,
снова нарисуйте аппликатурную сетку и повторите процесс определения названий нот. В
течение этой недели, каждый раз при игре на гитаре, обращайте внимание на ноту А. На
2-ой неделе перейдите к ноте В и повторите этот процесс. (Не переставайте делать это всё
время, в течение изучения всего оставшегося материала, указанного в данной книге,
просто включите это в программу Ваших ежедневных занятий.)
21
МАЖОРНАЯ ГАММА
Цель: Понимать и строить мажорные гаммы на грифе

В данной главе, Вы будете изучать построение мажорных гамм от любой ноты. В


следующей главе Вы будете отрабатывать их аппликатурные формы. Со временем Вы
запомните гаммы и их аппликатурные формы – но, лучше всего, чтоб Вы для начала
понимали, что это за гаммы.
ФОРМУЛА МАЖОРНОЙ ГАММЫ
Ноты какой-нибудь гаммы называются ступенями гаммы или просто «ступенями».
Чтобы определить, где находятся ступени, Вам нужно только выучить формулу мажорной
гаммы. Повторите это вслух несколько раз:

“Тон, Тон, Полутон, Тон, Тон, Тон, Полутон”

W W Н W W W Н
(Тон) (Тон) (Полутон) (Тон) (Тон) (Тон) (Полутон)

В любой мажорной гамме есть полутон между 3 и 4-ой ступенями и между 7 и 8-ой
ступенями. Между остальными ступенями - тон. При написании какой-нибудь гаммы на
бумаге, ставьте знак вставки (^) между нотами, которые находятся на расстоянии друг от
друга в полутон, таким вот образом:1 2 3 ^ 4 5 6 7^ 8.
Чтобы сохранить эту формулу, когда отсчёт нот начинается не от ноты С, а от других
нот, нам нужно будет использовать некоторые знаки альтерации (черные клавиши на
клавиатуре фортепиано). Если Вы помните, что между натуральными нотами В-С и нотами Е-F
расстояние составляет полутон, то Вы сможете определить какие знаки альтерации есть в
любой гамме.
Например, возьмем гамму F-мажор, которая начинается от ноты F на 3-ем ладу 4-ой
струны. Сначала между 1-ой и 2-ой ступенью от F до G расстояние составляет тон. Затем тон
между 2-ой и 3-ей ступенью, которой является нота А. Чтобы следовать этой формуле, нам
необходимо наличие полутона между 3-ей и 4-ой ступенями. Но нота В находится очень
далеко, на расстоянии в тон, поэтому мы вместо этого играем ВW. Таким образом, ВW является
4-ой ступенью гаммы F-мажор.
Ступени гаммы

W W Н
(Тон) (Тон) (Полутон)
От 4 до 5-ой ступени расстояние составляет тон. Это необходимо переделать
поскольку нота С должна быть натуральной, так как при натуральных нотах между нотами В
и С расстояние составляет полутон. Затем следуют еще два тона, которые дают нам ноты D и
E. Последний полутон есть между 7-ой и 8-ой ступенями, что возвращает нас обратно в ноту
F.
Ступени гаммы

W W Н W W W Н
(Тон) (Тон) (Полутон) (Тон) (Тон) (Тон) (Полутон)
22
Знаки альтерации
Если гамма начинается от какой-нибудь ноты, имеющей знак альтерации, в её
названии Вы можете использовать или диез или бемоль. Названия остальных нот даются по
такому же примеру. Не смешивайте в одной отдельно взятой гамме вместе диезы и бемоли.
Обычно в одном варианте будет меньше знаков альтерации, чем в другом, что немного
упрощает его использование. В следующем примере, который я бы назвал гаммой DW-мажор,
так как она содержит только пять бемолей, но и если назвать его гаммой СQ-мажор, у которой
есть семь диезов – это тоже является правильным.

Возможно, Вас удивит как одна нота может называться на одной аппликатурной сетке
как F, а на другой как ЕQ. Это происходит потому, что есть важное правило, касающееся
буквенного обозначения гамм:

«Все семь букв принято использовать ровно один раз в какой-либо гамме.»

Я называю это алфавитным (основным) правилом. Когда я говорю это своим студентам,
я получаю от них «Ага!» с большой буквы. Снова посмотрите на аппликатурную сетку на этой
странице, и Вы увидите, что каждая нота имеет свою собственную букву и все семь букв
используются только один раз.
Гамма D-мажор должна содержать и ноту FQ, и ноту CQ для того, чтобы соблюдались
формула мажорной гаммы и данное алфавитное (основное)правило.

 
Упражнение № 11
Назовите ноты мажорные гаммы вдоль одной струны, начиная от нот, указанных ниже.
Используйте формулу мажорной гаммы и алфавитное (основное) правило. Когда Вы будете
записывать буквами названия нот, называйте их вслух.

 
 
 
23

 
 
Теперь сыграйте полностью вышеуказанные аппликатуры на гитаре. Проговаривайте вслух
название каждой гаммы, а затем говорите название каждой ноты, которую Вы играете:

« D(РЕ)-мажор: D(РЕ)…E(МИ)…F#(ФА-диез)…G(СОЛЬ)…A(ЛЯ)…B(СИ)…C#(ДО-диез)…D(РЕ)…»
24
ПЯТЬ АППЛИКАТУР МАЖОРНОЙ ГАММЫ
Цель: Строить пять аппликатур мажорных гамм.

Т она и полутона можно было легко увидеть при исполнении мажорной гаммы на одной
струне. Однако, обычно мы играем гаммы в первой позиции по всем струнам. Чтобы
сделать это, нам нужно знать тона и полутона при переходе с одной струны на другую.
Тона

W - тон

Обычно тон – это расстояние, при котором ноты находятся друг от друга через два
лада по грифу, при переходе в восходящем движении от одной струны к следующей струне.
Но есть исключение, при переходе с третьей струны на вторую струну. В этом случае, лады
будут находиться друг от друга через лад.
Почему? Потому что мы должны компенсировать изменение строя гитары, которое есть
между третьей и второй струнами. Это справедливо для всего, что мы изучаем на грифе.
Умный совет: изменение строя гитары происходит по понятным причинам. Если Вы
проигнорируете это, чтобы «упростить ситуацию», Вы не сможете играть аккорды и
создадите для себя много других ненужных сложностей. Не делайте этого.
Теперь давайте рассмотрим различные способы того, как могут выглядеть полутона.

Полутона

H - полутон

Обычно полутон – это расстояние, при котором ноты находятся на расстоянии друг от
друга через три лада по грифу, при переходе в восходящем движении от одной струны к
следующей струне. Снова есть исключение, при переходе на вторую струну. В этом случае,
лады будут находиться на расстоянии друг от друга через два лада.
25

Построение аппликатур мажорной гаммы


Мы можем построить мажорные гаммы со всеми нотами на одной струне, как мы
делали это в Главе 6 или с любым количеством нот на одной струне, до того, как выполнять в
восходящем движении переход на следующую струну, однако, наша цель состоит в создании
аппликатурных моделей для минимизации смещений в позиции, таким образом, мы сможем
лучше следить за всем тем, что находится под пальцами нашей левой руки. Это поможет нам
играть соло на смену аккордов и смену тональностей, и плавно играть ритм-партии.
Пять аппликатур мажорной гаммы, которые мы будем строить, точно соответствуют
пяти тоническим аппликатурным формам. Каждая аппликатура гаммы содержит по три ноты
на струну, за исключением одного места в каждой аппликатуре, где на струне играются
только две ноты. Тоники обведены кругом так, что Вы сможете сразу же увидеть, какую из
аппликатур от 1 до 5 Вы играете. При отработке данных аппликатур, начинайте и
заканчивайте в тонике, но все ноты, которые Вы сможете достать пальцами левой руки,
играйте без смещения в какую-либо другую позицию.

Упражнение № 12
Нарисуйте точками аппликатуры мажорной гаммы на данных тониках, соблюдая формулу
мажорной гаммы. Не опускайтесь ниже маркера лада. Используйте по возможности
наименьшее количество смещений в позиции. Обведите кругом все тоники. Напишите номера
аппликатур.

D-мажор Аппликатура_1__

G-мажор Аппликатура ___

С-мажор Аппликатура ___

Е-мажор Аппликатура ___


26

BW-мажор Аппликатура___

G-мажор Аппликатура___

A-мажор Аппликатура___

GW –мажор Аппликатура___

АW-мажор Аппликатура___

ЕW-мажор Аппликатура___
27

Теперь сыграйте каждую аппликатуру на гитаре. Сначала называйте вслух название


гаммы и номер её аппликатуры. Вы можете также назвать каждую ступень гаммы (1-7) в
тот момент, когда Вы её играете на гитаре. Начинайте с самой низкой по высоте звучания
тоники аппликатуры, затем играйте вверх по грифу до самой высокой по высоте звучания
ноты, затем вернитесь назад к самой низкой по высоте звучания ноте перед тем, как
вернуться обратно в тонику.

Практика
Вот пять тонических аппликатурных форм, постройте вокруг них пять аппликатур мажорной
гаммы. Проверьте свои ответы, проиграв полученные аппликатуры на гитаре.

Аппликатура 1 Аппликатура 2 Аппликатура 3 Аппликатура 4 Аппликатура 5

Попробуйте выделять тонику ударом медиатора по струне и проиграйте все пять


аппликатур, как они появляются при движении вверх и вниз по грифу. Затем попытайтесь
сыграть другую тонику и делайте то же самое. Продолжайте двигаться вперёд и исследуйте
гитару, пользуясь этими пятью аппликатурными формами.
28
 
ГАММА НАТУРАЛЬНОГО МИНОРА
Цель: Строить пять аппликатур гаммы натурального минора. Понимать параллельный минор и
параллельный мажор.

В то время, как есть только одна формула для мажорной гаммы, существует много
минорных гамм, каждая из которых имеет свою собственную формулу. Когда люди говорят
слова «минорная гамма», гамма натурального минора – это та гамма, о которой Вам нужно
думать с самого начала. Вот формула (следите за тем, чтобы вы проговаривали её вслух):

“Тон, Полутон, Тон, Тон, Полутон, Тон, Тон”

Полутона есть между 2-ой и 3-ей ступенями и между 5-ой и 6-ой ступенями. Мы
пишем: 1 2 ^ 3 4 5 ^ 6 7 8
 

 
W Н W W Н W W
(Тон) (Полутон) (Тон) (Тон) (Полутон) (Тон) (Тон)

Упражнение № 13
Даны позиция на грифе и тоника гаммы, постройте аппликатуры гаммы натурального
минора на аппликатурных сетках грифа, следуя формуле минорной гаммы. Не опускайтеcь
ниже маркера лада. Обведите кругом тоники. Укажите название гаммы и номер её
аппликатуры.
E-минор Аппликатура _5__

С-минор Аппликатура___

Е-минор Аппликатура___
29

___-минор Аппликатура___

___-минор Аппликатура___

___-минор Аппликатура___

___-минор Аппликатура___

___-минор Аппликатура___

___-минор Аппликатура___

___-минор Аппликатура___
30

Теперь сыграйте на гитаре каждую из вышеперечисленных аппликатур минорной гаммы.


Сначала проговаривайте вслух название гаммы и номер её аппликатуры. И снова Вы
можете играть от самой низкой по высоте звучания тоники вверх до самой высокой по
высоте звучания ноты, вниз до самой низкой по высоте звучания ноты, а затем обратно
вверх до тоники. Если хотите, Вы можете называть каждую ступень гаммы (1-7) в тот
момент, когда Вы её играете.

Практика
Вот пять тонических аппликатурных форм, постройте вокруг них пять аппликатур гаммы
натурального минора. Проверьте свои ответы, проиграв полученные аппликатуры на
гитаре.

Аппликатура 1 Аппликатура 2 Аппликатура 3 Аппликатура 4 Аппликатура 5

Попробуйте выделять тонику ударом медиатора по струне и проиграйте все пять


аппликатур так, как они появляются при движении вверх и вниз по грифу. Затем
попытайтесь сыграть другую тонику и делайте то же самое.
31
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МАЖОР И МИНОР
При исполнении предыдущего упражнения, возможно, что Вы заметили, что
аппликатуры аналогичны тем, которые Вы рисовали для мажорной гаммы. Разница была лишь
только в том, что за тонику бралась разная нота! Например, при обозначении на
аппликатурной сетке грифа гаммы Е-минор, Вы использовали ноты гаммы G-мажор. Это
потому, что Е-минор параллелен G-мажору.
Это открытие является настолько важным, что я бы хотел, чтобы Вы повторили это вслух!:

“Шестая ступень мажорной гаммы является тоникой параллельного ей минора ”

Противоположное утверждение также справедливо. G-мажор параллелен Е-минору. Давайте


также повторим это вслух:

“Третья ступень минорной гаммы является тоникой параллельного ей мажора”

Упражнение № 14
Вернитесь обратно к упражнению № 13. Добавьте название (указав его в круглых
скобках) для каждой аппликатуры, чтобы обозначить параллельный мажор. Тонику
параллельного мажора обведите квадратом. Вот как должен выглядеть первый пример.
Е-минор Аппликатура 5, (G-мажор, Аппликатура 4)

Снова сыграйте на грифе каждую из аппликатур, указанных в упражнении № 13. Сначала


сыграйте натуральный минор от его тоники, затем параллельный мажор от его тоники.
Называйте вслух каждую аппликатуру и её номер, до того, как играть её на гитаре.

Упражнение № 15
Вернитесь обратно к упражнению № 12 (в Главе 7) добавьте название (указав его в
круглых скобках) для каждой аппликатуры, чтобы показать параллельный минор. Тонику
параллельного минора обведите квадратом.
D-мажор, Аппликатура 1 (В-минор, Аппликатура 2)

Снова сыграйте на грифе аппликатуры, указанные в упражнении № 12. Сначала сыграйте


мажор от его тоники, затем параллельный минор от его тоники. Называйте вслух каждую
аппликатуру и её номер, до того, как играть её на гитаре.
32

ГАММЫ ПЕНТАТОНИКИ
Цель: строить пять аппликатур мажорной пентатоники и пять аппликатур минорной
пентатоники.

Г амма пентатоники содержит только пять нот. Слово «пентатоника» пришло из греческого
языка «пента» (пять) и «тонос» (тон). В каждой аппликатуре пентатоники всегда
используется концепция расположения по две ноты на струну, поэтому гаммы пентатоники
легко и весело играть на гитаре. Они являются основой для большинства соло-партий в роке,
блюзе и кантри музыке.

Мажорная пентатоника
Мажорную пентатонику можно получить, убрав 4-ую и 7-ую ступени из мажорной гаммы,
состоящей из семи нот. Повторите вслух это выражение, чтобы запомнить гамму мажорной
пентатоники:

“В мажорной пентатонике нет четвертой и седьмой ступеней”

Упражнение № 16

Нарисуйте точками мажорные гаммы по тоникам, указанным ниже. Используйте формулу


мажорной гаммы, которая уже известна: тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон
(1 2 3 ^ 4 5 6 7 ^ 8). Включите 4-ую и 7-ую ступени, но затем, зачеркните их, чтобы
показать, какими нотами нужно пренебречь, чтобы построить мажорную пентатонику.
Обведите кругом тоники. Напишите название и номер каждой аппликатуры. Пример № 1 уже
дан Вам, таким образом, Вы можете увидеть, как гаммы пентатоники должны выглядеть.

1) 2) 3) 4) 5)
А-мажорн.пентатоника ______мажор. пент. ______мажор. пент. _____мажор. пент. ______мажор. пент.
Аппликатура 4 Аппликатура__ Аппликатура__ Аппликатура__ Аппликатура__

Сыграйте каждую из вышеуказанных аппликатур. Сначала играйте аппликатуру мажорной


гаммы, затем аппликатуру гаммы мажорной пентатоники. Называйте вслух каждое название
гаммы и номер её аппликатуры.
33
Минорная пентатоника
Чтобы построить гамму минорной пентатоники, уберите 2-ую и 6-ую ступени из гаммы
натурального минора. Повторите вслух это выражение, чтобы запомнить гамму минорной
пентатоники:

“В минорной пентатонике нет второй и шестой ступеней”

Упражнение № 17

Нарисуйте точками гаммы натурального минора по тоникам, указанным ниже. Используйте


формулу минорной гаммы, которая уже известна: тон, полутон, тон, тон, полутон, тон, тон
(1 2 ^ 3 4 5 ^ 6 7 8). Чтобы построить гамму минорной пентатоники, зачеркните 2-ую и 6-ую
ступени. Напишите название и номер каждой аппликатуры.
1) 2) 3) 4) 5)
D-минор.пентатоника ______минор. пент. ______минор. пент. ______минор. пент. ______минор. пент.
Аппликатура 2 Аппликатура__ Аппликатура__ Аппликатура__ Аппликатура__

Сыграйте каждую из вышеуказанных аппликатур. Сначала играйте аппликатуру гаммы


натурального минора, затем аппликатуру гаммы минорной пентатоники. Безусловно,
называйте каждую гамму и указывайте номер её аппликатуры, проговаривайте вслух обе
данные характеристики до того, как играть их на гитаре.

Параллельные пентатоники

Принцип параллельности также применяется и к гаммам пентатоники. Мы можем найти


параллельную минорную пентатонику, используя следующее выражение:

“ Шестая ступень мажорной гаммы – это тоника параллельной ей минорной


пентатоники ”

Также применимо правило параллельного мажора:

“ Третья ступень минорной гаммы– это тоника параллельной ей мажорной


пентатоники ”
34

Упражнение № 18 А-мажорная
пентатоника
Вернитесь к упражнению 16 и напишите в каждом примере название и Аппликатура 4
номер аппликатуры параллельной гаммы минорной пентатоники. Обведите
квадратом тонику параллельной минорной пентатоники. Первая
пентатоника выглядит следующим образом:

(FQ-минорная
пентатоника
Аппликатура 5)

Упражнение № 19 D-минорная
пентатоника
Вернитесь к упражнению 17 и напишите в каждом примере название и Аппликатура 2
номер аппликатуры параллельной гаммы мажорной пентатоники. Обведите
квадратом тонику параллельной мажорной пентатоники. Первая
пентатоника выглядит следующим образом:

(F-мажорная
пентатоника
аппликатура 1)

Упражнение № 20

Чтобы нарисовать гаммы мажорной пентатоники на основе указанных ниже тоник,


используйте формулу мажорной гаммы. Исключите 4-ую и 7-ые ступени. Для каждой гаммы
укажите буквами название тональности и номер аппликатуры.

1) 2) 3) 4) 5)
BW-мажорн.пентатоника ____мажор.пенатоника ____мажор.пенатоника ____мажор.пенатоника ____мажор.пенатоника
Аппликатура 4 Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___
35

6) 7) 8) 9) 10)
____мажор.пенатоника ____мажор.пенатоника ____мажор.пенатоника ____мажор.пенатоника ____мажор.пенатоника
Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___

Упражнение № 21

Чтобы нарисовать аппликатуры гамм минорной пентатоники на основе указанных ниже


тоник, используйте формулу минорной гаммы. Исключите 2-ую и 6-ые ступени. Укажите
буквами название тональности и номер аппликатуры.
1) 2) 3) 4) 5)
D-минор.пенатоника ____минор.пенатоника ____минор.пенатоника ____минор.пенатоника ____минор.пенатоника
Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___

6) 7) 8) 9) 10)
____минор.пенатоника ____минор.пенатоника ____минор.пенатоника ____минор.пенатоника ____минор.пенатоника
Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___ Аппликатура___

Упражнение № 22

Вернитесь обратно к предыдущим двум упражнениям (№20 и №21) и обозначьте каждую


аппликатуру, указав параллельный ей мажор или параллельный ей минор. Обведите
квадратом параллельные тоники.

Сыграйте на гитаре аппликатуры, указанные в предыдущих упражнениях. В упражнении 20,


сыграйте сначала гамму мажорной пентатоники, а затем параллельную ей гамму минорной
пентатоники. В упражнении 21, сыграйте сначала гамму минорной пентатоники, а затем
параллельную гамму мажорной пентатоники. Называйте вслух название каждой гаммы и
номер её аппликатуры.
36

БОЛЬШИЕ И ЧИСТЫЕ ИНТЕРВАЛЫ

Цель: Распознавать большие и чистые интервалы в пределах октавы.

И нтервал – это расстояние в музыке, которое есть между двумя нотами. Интервалы
могут измеряться от более низкой по высоте звучания ноты до более высокой по высоте
звучания ноты (в восходящем движении) или от более высокой по высоте звучания ноты вниз
до более низкой по высоте звучания ноты (в нисходящем движении). В любом случае,
название интервала будет одним и тем же.
Интервалы описываются так, как если бы за тонику мажорной гаммы бралась самая
низкая по высоте звучания нота. Чтобы распознать или определить интервал, используйте
формулу мажорной гамма (Да, снова!), что рассчитать расстояние от одной ноты до другой.
В данном примере, мы определяем интервал квинты в восходящем движении от ноты
BW, отсчитывая пять ступеней вверх по гамме BW-мажор.

W W h W
(Тон) (Тон) (Полутон) (Тон)

1 2 3 ^ 4 5
BW С D EW F
(Си-бемоль) (До) (Ре) (Ми-бемоль) (Фа)

Здесь мы определяем интервал сексты в нисходящем движении от ноты С, отсчитывая


ступени в обратном порядке, снова пользуясь формулой мажорной гаммой. Примите ноту С
(До) как 6-ой ступени гаммы и начните отсчитывать ступени в обратном порядке. Не
забывайте, что нужно делать интервал в полтона между четвертой и третьей ступенями.

W W H W W
(Тон) (Тон) (Полутон) (Тон) (Тон)

1 2 3 ^ 4 5 6
Eb F G Аb Bb С
(Ми-бемоль) (Фа) (Соль) (Ля-бемоль) (Си-бемоль) (До)

Название интервалов состоит из двух частей: количества и качества. Количество – это


число ступеней гаммы в интервале (1,2,3,4,5 и т.д.). Качество определяет точный размер
интервала, который отображается в его названии: большой, малый, чистый, увеличенный или
уменьшенный.

Интервалы, построенные на 2-ой, 3-ей, 6-ой и 7-ой ступенях мажорной гаммы


называются большими по качеству:

Большая секунда, Большая терция, Большая секста, Большая септима

Интервалы, построенные на 1-ой, 4-ой, 5-ой и 8-ой ступенях называются чистыми по


качеству:

Чистая прима, Чистая кварта, Чистая квинта, Чистая октава


37
Для начала, чтобы определять интервалы, Вы должны полагаться на метод отсчета по
мажорной гамме. Со временем Вы сможете мгновенно определять любой интервал по
аппликатуре на грифе гитары.

Чистая прима
Прима – это та же самая нота, которая играется
дважды.

Большая секунда
Интервал большая секунда равен одному тону.

Большая терция
Интервал большая терция равен двум
тонам. Это важный интервал для
построения аккордов и определения
качества аккордов.

Чистая кварта
Строй гитары имеет интервалы чистой
кварты. Каждая струна на кварту выше
струны, находящейся ниже её струны,
исключение составляет 2-ая струна,
В(СИ), строй которой на большую
терцию выше, чем 3-я струна G(СОЛЬ).
38
Чистая квинта
Для интервала чистая квинта
и любым другим интервалам,
которые по размеру больше
её, нам нужно знать, как или или
выполнять межструнные или
переходы. При выполнении
межструнных переходов, мы
чаще перемещаемся через
2-ую струну, таким образом,
здесь есть больше
аппликатур для изучения.

Большая секста.

или
или

Большая септима

Проще всего определить большую септиму, так она на один лад меньше, чем октава.

или или

Чистая октава
Октавы это - то же самое, что и пять тонических аппликатурных форм, которые Вы
уже изучили! Если Вы их не знаете, вернитесь назад и повторите пройденный материал.

Упражнение № 23
Опишите восемь больших и чистых интервалов в том порядке, как они появляются на
грифе гитары. Вот описание чистой примы:

Прима находится на соседних струнах на расстоянии через четыре лада вниз по грифу.
Прима от третьей до второй струны находится на расстоянии через три лада вниз по грифу
гитары.
39
Упражнение № 24
Определите следующие интервалы, используя метод отсчета по мажорной гамме.
Сокращенным названием большого (интервала) будет МА, а чистого (интервала) Р.
1) МА6 2) 3) 4) 5)

Упражнение № 25
Нарисуйте все возможные способы, которыми можно сыграть указанные интервалы от
начальной ноты. (Учтите, что если есть больше одного способа для исполнения какого-либо
интервала на гитаре, другие способы образуют аппликатурные формы примы!)
1) Восходящая Нисходящая Восходящая Нисходящая Восходящая
P5 МА2 Р8 МА3 МА6

1) Нисходящая Восходящая Нисходящая Восходящая Нисходящая


P4 МА7 Р5 МА2 МА3

Сыграйте интервалы на гитаре, указанные в вышеперечисленном упражнении. Называйте


вслух название интервала в тот момент, когда Вы играете его на гитаре и описывайте то, как
он появляется на грифе гитары.
40

МАЛЫЕ, УМЕНЬШЕННЫЕ И УВЕЛИЧЕННЫЕ ИНТЕРВАЛЫ


Цель: применять уменьшение и увеличение к интервалам. Распознавать малые, уменьшенные
и увеличенные интервалы.

У величение – это увеличение по размеру какого-нибудь интервала. И наоборот,


уменьшение – это уменьшение по размеру интервала. Так как интервалы изменяются по
размеру, то дадим им название по качеству:
Таблица качества интервалов

Увеличенный (интервал)

Увеличение
Большой (интервал)
Чистый (интервал) 2, 3, 6, 7
1, 4, 5, 8

Малый (интервал)
Уменьшение

Уменьшенный (интервал)

Как показано выше, чистые интервалы (1, 4, 5, 8) становятся или «увеличенными»


или «уменьшенными» по качеству, когда происходит увеличение или уменьшение на
полтона. Большие интервалы (2, 3, 6, 7) аналогичным образом становятся «увеличенными»,
когда увеличиваются по размеру или «малыми», когда уменьшаются (а затем становятся
«уменьшёнными», если уменьшение происходит снова).
Уменьшённый интервал, который увеличивается на полтона, становится или малым
или чистым, в зависимости от качества интервала: (2, 3, 6, 7) или чистым (1, 4, 5, 8).
Интервал также может уменьшаться или увеличиваться на тон или больше, путём
смещения его на соответствующее количество, указанное в таблице, или даже идти дальше в
зону «двойного увеличения» или «двойного уменьшения». Если Вы будете продолжать делать
так, то попадете в Китай.
Сокращения, обозначающие качество интервалов
Увеличенный aug + A Q
Чистый P ♮ (нет символа)
Большой MA ♮ (нет символа)
Малый mi - W
Уменьшенный dim O D W WW

Интервалы используются при описании аккордов и гамм настолько часто, что


практически имеют свой собственный язык. При описании какого-нибудь интервала, вместо
сокращения «aug», используется знак диеза «Q», а знак бемоля «W» часто используется
вместо сокращений «mi» или «dim». Чистым и увеличенным интервалам совсем не нужно
упоминание их качества. Вы увидите это по названиям ступеней аккордов или гамм.
Например, вот быстрый способ обозначения гаммы натурального минора по ступеням:
1-2-W3-4-5-W6-W7. При описании интервалов, символ ставьте перед цифрой, а не после неё.
Если какой-то чистый (1, 4, 5 или 8) интервал становится уменьшенным, его часто
пишут с одним бемолем (W). Если какой-нибудь большой (2, 3, 6, 7) интервал уменьшается на
два полутона, его часто пишут с двумя бемолями (WW) вместо сокращений «dim» или «°».
Интервалы увеличенной кварты/уменьшенной квинты также называются тритонами,
которые обозначаются сокращенно ТТ. Тритон равен трём тонам.
41
Упражнение № 26
Нарисуйте над нотами указанные интервалы. Начните с определения большого или
чистого интервала, а затем выполните требуемое увеличение или уменьшение. Где можно
сыграть больше, чем одним способом, нарисуйте оба способа. Первые два интервала уже
даны Вам.
1) Восходящая 2) Нисходящая 3) Восходящая 4) Нисходящая 5) Восходящая
mi3 dim5 mi6 mi2 aug2

6) Нисходящая 7) Восходящая 8) Нисходящая 9) Восходящая 10) Нисходящая


mi7 mi7 mi3 P5 MA6

11) Восходящая 12) Нисходящая 13) Восходящая 14) Нисходящая 15) Восходящая
dim7 aug5 P8 dim4 mi3

Сыграйте вышеуказанные аппликатуры на гитаре. Проговаривайте вслух название каждого


интервала в тот момент, когда Вы его играете на гитаре.

Упражнение № 27
Каждый интервал может иметь несколько вариантов названий. Однако, название
интервала будет правильным только тогда, когда известны названия нот. Определите
правильное название следующих восходящих интервалов. Первые два интервала уже даны.
(Совет: сначала называйте ступени мажорной гаммы).

1. от F до CW = W5 (F-мажор = F G A BW C…) 9. от А до G =
2. от F до B = #4 (F-мажор = F G A BW …) 10. от ЕW до В =
3. от Е до А = (E-мажор = E F# G# A..) 11. от F# до D =
4. от G до BW = 12. от АW до С =
5. от BW до DW = 13. от В до F =
6. от С# до Е = 14. от GW до А =
7. от С до BWW = 15. от D до BW =
8. от D до С =
42

СОСТАВНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ
Цель: Распознавать и строить составные интервалы.

С оставные интервалы – это интервалы, которые по размеру больше, чем октава. Эти
интервалы совместно используют качество с эквивалентными им простыми интервалами,
находящимися в нижней октаве, которые могут называться простыми интервалами.

Составные интервалы и эквивалентные им простые интервалы

Большие Чистые
9 (нона) 2 (секунда) плюс октава
10 (децима) 3 (терция) плюс октава 11 (ундецима) 4 (кварта) плюс октава

13 (терцдецима) 6 (секста) плюс октава 12 (дуодецима) 5 (квинта) плюс октава


14 (квартдецима) 7 (септима) плюс октава
15 (квинтдецима) две октавы

Как было указано в главе 11, при написании данных интервалов, мы часто используем
символы диеза и бемоли вместо сокращений «aug», «mi» и «dim». Сокращения “Ma” и “P”
используются потому, что их замены нет какого-нибудь символа.
Чтобы построить составные интервалы, к простому интервалу добавляют октаву, как
показано в таблице выше. Например, на нону выше от ноты F – это тоже самое, что на
секунду выше от ноты F плюс октава.

9=2+октава W10= W3+октава #11=#4+октава W13= W6+октава #9=#2+октава

Упражнение № 28
Постройте составные интервалы от указанных выше данных нот. Сначала нарисуйте
точками простой интервал (в скобках), а затем нарисуйте октаву.
43

Упражнение № 29
Дайте название следующим составным интервалам.

Сыграйте на гитаре составные интервалы, указанные в данной главе. Проговаривайте вслух


название каждого интервала, перед тем как его играть на гитаре. Описывайте, как интервал
появляется на грифе гитары или определяйте его взаимосвязь с простым интервалом,
который Вы уже знаете.
44

АРПЕДЖИО ТРЕЗВУЧИЙ
Цель: Цель строить арпеджио трезвучий на грифе.

А ккорд – это две или более нот, звучащих одновременно. Арпеджио – это ноты
аккорда, которые проигрываются друг за другом, а не одновременно. Арпеджио проще
строить на грифе гитары, чем аккорды, и так для начала определим их по ступеням. В
следующей главе мы будем строить аппликатурные формы аккордов, в которых
используются те же самые ноты.
Большинство базовых арпеджио (и аккордов) являются трезвучиями. Трезвучие
состоит из трёх нот: тоники, терции и квинты. Эти ноты могут повторяться в разных октавах,
придавая аппликатурным формам арпеджио завершенный вид аппликатурным формам с 1 по
5.
Не пытайтесь выучить наизусть все аппликатурные формы за один день! Начните
запоминать их названия, как показано по ступеням жирным шрифтом, проговаривая их вслух.
Затем нарисуйте аппликатурные формы на аппликатурной сетке грифа, используя интервалы,
указанные по ступеням.
Мажорное (большое) трезвучие
Мажорное (большое) трезвучие имеет тонику и интервалы большой терции и чистой
квинты: 1, 3, 5. Они такие же, что и ступени 1, 3 и 5 мажорной гаммы. Мы повторяем эти
три ноты (в разных октавах) для получения в завершенном виде аппликатуры 2 арпеджио
С-мажорного трезвучия.
С-мажорное арпеджио С-мажорное арпеджио, аппликатура 2

- тоника
Упражнение № 30
Нарисуйте точками пять аппликатур арпеджио D-мажорного трезвучия, используя
только ноты из пяти аппликатур мажорной гаммы. Не опускайтесь ниже маркера лада на
грифе, но нарисуйте точками все ноты, которые можно достать пальцами левой руки, без
смещения левой руки более чем на 1 лад.
1) Арпеджио D-мажорного трезвучия 2) Арпеджио D-мажорного трезвучия 3) Арпеджио D-мажорного трезвучия
Аппликатура 1 Аппликатура 2 Аппликатура 3

4) Арпеджио D-мажорного трезвучия 5) Арпеджио D-мажорного трезвучия


Аппликатура 4 Аппликатура 5

Теперь сыграйте на гитаре вышеуказанные аппликатуры арпеджио D-мажорного трезвучия.


Называйте вслух номер каждой аппликатуры до того, как играть её на гитаре. Как и в
случае с аппликатурами гамм, начинайте играть каждую аппликатуру арпеджио от самой
низкой по высоте звучания тоники вверх до самой высокой по высоте звучания ноты, а
затем вниз до самой низкой по высоте звучания ноты и обратно до тоники. Следите за тем,
45
чтобы Вы отчетливо слышали мажорный характер звучания данного арпеджио.
Минорное (малое) трезвучие
Минорное трезвучие имеет, поверх тоники, малую терцию и чистую квинту: 1, W3, 5.
Упражнение № 31
Нарисуйте точками пять аппликатур арпеджио D-минорного трезвучия. Не опускайтесь
ниже маркера лада на грифе, но нарисуйте точками все ноты, которые можно достать
пальцами левой руки, без смещения левой руки более чем на 1 лад.
1) Арпеджио D-минорного трезвучия 2) Арпеджио D-минорного трезвучия 3) Арпеджио D-минорного трезвучия
Аппликатура 1 Аппликатура 2 Аппликатура 3

4) Арпеджио D-минорного трезвучия 5) Арпеджио D-минорного трезвучия


Аппликатура 4 Аппликатура 5

Теперь сыграйте на гитаре каждую из вышеуказанных аппликатур арпеджио D-минорного


трезвучия. Называйте вслух номер каждой аппликатуры до того, как играть её на гитаре и
слушайте характерное минорное звучание.
Уменьшенное трезвучие
Уменьшенное трезвучие содержит малую терцию и уменьшенную квинту: 1, W3, W5.
Учтите, что уменьшенное трезвучие содержит подряд две малых терции.
Упражнение № 32
Нарисуйте точками пять аппликатур арпеджио D-уменьшенного трезвучия для каждой
из пяти тонических аппликатурных форм. Не опускайтесь ниже маркера лада на грифе, но
нарисуйте точками все ноты, которые можно достать пальцами левой руки, без смещения
левой руки более чем на 1 лад. Возможно, что в некоторых аппликатурных формах будет
межструнный скачок. Это нормально.

1) Арпеджио D-уменьшенного трезвучия 2) Арпеджио D-уменьшенного трезвучия 3) Арпеджио D-уменьшенного трезвучия


Аппликатура 1 Аппликатура 2 Аппликатура 3

4) Арпеджио D-уменьшенного трезвучия 5) Арпеджио D-уменьшенного трезвучия


Аппликатура 4 Аппликатура 5

Теперь сыграйте на гитаре каждую из вышеуказанных аппликатур арпеджио


D-уменьшенного трезвучия. Называйте вслух номер каждой аппликатуры до того, как играть
её на гитаре, и слушайте характерное звучание уменьшенного трезвучия.
46

Увеличенное трезвучие
Увеличенное трезвучие содержит большую терцию и увеличенную квинту: 1, 3, Q5.
Учтите, что увеличенное трезвучие содержит подряд две больших терции. Также учтите, что
интервал между #5 и следующей тоникой составляет уменьшенную кварту, равную большой
терции. Это сделано для симметричного построения, получающегося в результате повторения
аппликатур на грифе гитары, таким образом, за тонику может браться любая нота.

Упражнение № 33
Нарисуйте точками пять аппликатур арпеджио D-увеличенного трезвучия для каждой
из пяти тонических аппликатурных форм. (Не обводите кругом каждую ноту, умный парень!)
При построении арпеджио увеличенного трезвучия, возможно, Вы обнаружите наличие двух
вариантов мест, которые есть на аппликатуре, где играются одни и те же ноты. Оба места
буду правильными.

1)Арпеджио D-увеличенного трезвучия 2)Арпеджио D-увеличенного трезвучия 3)Арпеджио D-увеличенного трезвучия


Аппликатура 1 Аппликатура 2 Аппликатура 3

4)Арпеджио D-увеличенного трезвучия 5)Арпеджио D-увеличенного трезвучия


Аппликатура 4 Аппликатура 5

Теперь сыграйте каждую из вышеуказанных аппликатур арпеджио D-увеличенного


трезвучия. Называйте вслух номер каждой аппликатуры до того, как играть её на гитаре, и
слушайте характерное звучание увеличенного трезвучия.
47

ТРЕЗВУЧИЯ

Цель: строить на грифе трезвучия с тесным расположением голосов. Играть все обращения
трезвучий с тесным расположением голосов.

П оскольку при исполнении арпеджио, за один раз играется одна нота, аккорды
играются ударом правой руки или медиатора сразу по нескольким струнам. Арпеджио может
содержать две ноты на одной струне, а аккорд не может, так как струна может давать
звучание только одной ноты за один раз. Во почему мы проработали сначала арпеджио, а
сейчас рассматриваем аккорды. Просто аккорды немного сложнее.
Определив ноты какого-нибудь арпеджио, находящиеся на разных струнах, мы сможем
сыграть их правой рукой или медиатором, ударив сразу по нескольким струнам. Такое
действие создаст аккорд. Определенное расположение нот в аккорде называется его формой.
Для построения формы какого-нибудь трезвучия нужны только три ноты, однако гитаристы
часто играют формы трезвучий, используя те же самые ноты, которые удваиваются в разных
октавах, таким образом, они могут с безрассудной лёгкостью играть ударами правой руки по
пяти или шести струнам гитары. Самые простые аккорды, которые строятся по голосам на
гитаре подобным образом – это: базовые аккорды с баррэ и так называемые «блатные»
аккорды в открытой позиции. В случае, если Вы не знали, то эти знакомые аккорды являются
трезвучиями.
Аппликатурные формы аккордов с баррэ на основе мажорного трезвучия

Аппликатурная форма 1 Аппликатурная форма 2

Аппликатурные формы аккордов в открытой позиции на основе мажорного трезвучия


(«Блатные аккорды»)

Теперь мы будем строить на шести струнах гитары аппликатурные формы следующих


друг за другом трезвучий с тесным расположением голосов, и которые отчасти аналогичны
аппликатурным формам арпеджио, которое мы изучали, но которые соответствуют правилу,
по которому на одной струне располагается одна нота. В каком-нибудь трезвучии с тесным
расположением голосов, за тоникой может следовать только терцовый тон, за которым может
следовать только квинтовый тон, затем другая тоника будет уже в другой октаве, затем снова
терцовый тон и так далее.
1 3 5 1 3 5 1…
Когда мы построим эти аппликатурные формы, мы увидим три основных формы,
которые повторяются, охватывая весь гриф: одна основывается на каждой ноте трезвучия,
если начинать от шестой струны. Не ждите, что сможете сразу сыграть на гитаре эти
аппликатурные формы на всех шести струнах. Когда мы будем играть их, каждую
аппликатурную форму мы разделим на четыре небольших аппликатуры, расположенных на
трёх струнах.
48

Мажорное (большое) трезвучие

Мажорное (большое) трезвучие состоит из тоники, большой терции и чистой квинты:


1, 3, 5. Буквенные обозначения мажорного трезвучия могут выглядеть как любые из данных
сокращений: AWmaj, AWma, AWMa, AW.

Упражнение № 34
Закончите построение мажорных трезвучий с тесным расположением голосов,
указанных ниже. Обведите кругом тонику и укажите номер каждой аппликатуры. Когда одна
из этих форм трезвучий, расположенных на шести струнах гитары, будет пересекаться между
двумя аппликатурами, указывайте оба номера аппликатуры.

1) С-мажорное трезвучие 2) С-мажорное трезвучие 3) С-мажорное трезвучие

Аппликатура Аппликатура Аппликатура


2 ______ ______

Аппликатура Аппликатура
3 ______

Минорное (малое) трезвучие

Минорное (малое) трезвучие состоит из тоники, малой терции и чистой квинты:


1, W3, 5. Буквенные обозначения мажорного трезвучия могут выглядеть как любые из данных
сокращений: AWmin, AWmi, AWMi, AW-, AWm.

Упражнение № 35
Закончите построение С-минорных трезвучий с тесным расположением голосов,
указанных ниже. Все тоники обведены кругом. Укажите номер аппликатуры.

1)С-минорное трезвучие 2) С-минорное трезвучие 3) С-минорное трезвучие

Аппликатура
______
Аппликатура
2 Аппликатура
Аппликатура ______

______
Аппликатура
3
49

Уменьшенное трезвучие

Уменьшенное трезвучие состоит из тоники, малой терции и уменьшенной квинты:


1, W3, W5. Уменьшенные трезвучия записываются со словом «dim» или с небольшим кружком:
AWdim, AW°.

Упражнение № 36
Закончите построение С-уменьшенных трезвучий с тесным расположением голосов,
указанные ниже. Все тоники обведены кругом. Укажите номер аппликатуры.

1) С-уменьшенное трезвучие 2) С-уменьшенное трезвучие 3) С-уменьшенное трезвучие

Аппликатура Аппликатура
2
______
Аппликатура
______
Аппликатура
3 Аппликатура
______

Увеличенное трезвучие
Увеличенное трезвучие состоит из тоники, большой терции и увеличенной квинты:
1, 3, #5. Увеличенное трезвучие имеет те же симметричные свойства, что и его арпеджио. В
буквенном названии увеличенного трезвучия используется слово «aug» или знак плюса:
AWaug, AW+.

Упражнение № 37
Нарисуйте точками С-увеличенные трезвучия с тесным расположением голосов по
тоникам, указанные ниже. Фактически они – это все возможные тоники, и они все – это
аппликатуры 1, 3 или 5, пересекающиеся с аппликатурами 2 или 4.

1) С-увеличенное трезвучие 2) С-увеличенное трезвучие 3) С-увеличенное трезвучие

Аппликатура Аппликатура
2
______
Аппликатура Аппликатура
3 ______
Аппликатура
______
50

Обращения

Когда за тонику принимается сыгранная нота, которая Тоническая позиция D-мажорного


трезвучия
является самой низкой по высоте своего звучания, то
говорят, что аккорд находится в тонической позиции.

Когда терцовый тон является сыгранной нотой, которая Первое обращение D-мажорного
трезвучия
является самой низкой по высоте своего звучания, то
говорят, что аккорд находится в первом обращении.

Когда квинтовый тон является сыгранной нотой, которая Второе обращение D-мажорного
трезвучия
является самой низкой по высоте своего звучания, то
говорят, что аккорд находится во втором обращении.

Практика
Вернитесь обратно к упражнениям, указанным в данной главе и сыграйте их на гитаре в
обращениях, состоящих из трёх нот, аналогично показанным выше обращениям. Для каждой
аппликатурной формы Вы будете играть четыре аккордовых формы, начиная с шестой
струны, затем с пятой струны, четвертой струны и третьей струны, соответственно. Во время
игры на гитаре, называйте вслух каждый аккорд, номер аппликатуры, называйте самую
низкую по высоте звучания ноту (которая находится в басу).
«С(До)-мажор, аппликатура 3, тоническая позиция, тоника в басу…
С(До)-мажор, аппликатура 3, первое обращение, терцовый тон в басу…
С(До)-мажор, аппликатуры 3 и 2, второе обращение, квинтовый тон в басу…
С(До)-мажор, аппликатура 2, тоническая позиция, тоника в басу!»
51

АРПЕДЖИО СЕПТАККОРДОВ
Цель: Строить арпеджио септаккордов на грифе.

С ептаккорды являются следующим шагом вверх от трезвучий. Они состоят из четырёх


нот. И снова мы будем работать с арпеджио до того, как мы будем рассматривать сами
септаккорды. Базовое интервальное строение то же самое.

Большой мажорный септаккорд


Мажорное трезвучие с добавленной большой септимой, называется большим
мажорным септаккордом. Нотами являются следующие ступени: 1, 3, 5, 7. Вот несколько
приемлемых символов, которые используются для обозначения больших мажорных
септаккордов: Cmaj7, Cma7, C∆7.

Упражнение № 38
Нарисуйте точками пять законченных аппликатурных форм арпеджио большого
F-мажорного септаккорда, расположенных на шести струнах гитары, добавив к арпеджио
большого F-мажорного септаккорда большую септиму. Обведите кругом тоники.

1) Арпеджио большого F-мажорного септаккорда 2) Арпеджио большого 3) Арпеджио большого


F-мажорного септаккорда F-мажорного септаккорда
Аппликатура 5 Аппликатура 1 Аппликатура 2

4) Арпеджио большого 3) Арпеджио большого


F-мажорного септаккорда F-мажорного септаккорда
Аппликатура 3 Аппликатура 4

Сыграйте на гитаре каждую из вышеуказанных аппликатурных форм арпеджио большого


F-мажорного септаккорда. Перед тем как играть их на гитаре, называйте вслух номер
каждой аппликатуры. Слушайте характерное звучание большого мажорного септаккорда.

Малый минорный септаккорд


Когда к минорному трезвучию добавляется малая септима, оно называется малым
минорным септаккордом. Нотами являются следующие ступени: 1, W3, 5, W7. Вот правильные
символы, которые используются для обозначения малых минорных септаккордов: Сmin7,
Cmi7,C-7.
52

Упражнение № 39
Закончите, нарисовав точками, аппликатуры арпеджио малого F-минорного
септаккорда, расположенных на шести струнах гитары, добавив к арпеджио малого
F-минорного септаккорда малую септиму. Обведите кругом тоники.
1) Арпеджио малого F-минорного септаккорда 2) Арпеджио малого 3) Арпеджио малого
F-минорного септаккорда F-минорного септаккорда
Аппликатура 4 Аппликатура 5 Аппликатура 1

4) Арпеджио малого 3) Арпеджио малого


F-минорного септаккорда F-минорного септаккорда
Аппликатура 2 Аппликатура 3

Сыграйте на гитаре каждую из вышеуказанных аппликатур арпеджио малого F-минорного


септаккорда. Перед тем как играть их на гитаре, называйте вслух номер каждой
аппликатуры. Слушайте характерное звучание малого минорного септаккорда.

Доминантсептаккорд
Когда к мажорному трезвучию добавляется малая септима, то полученный результат
называется доминантсептаккордом. Нотами доминантсептаккорда будут следующие ступени:
1, 3, 5, W7. Правильным символом для этого очень важного созвучия просто будет
использоваться буквенное обозначение аккорда, после которого следует цифра 7.
Доминантовое качество аккорда в виду полнейшего отсутствия для обозначения каких-либо
других символов, обозначается так: С7, С7.
Упражнение №40
Закончите, нарисовав точками, аппликатуры арпеджио доминантсептаккорда F7,
расположенных на шести струнах гитары, добавив малую септиму к арпеджио F-мажорного
трезвучия. Обведите кругом тоники.
1) Арпеджио доминантсептаккорда F7 2) Арпеджио доминантсептаккорда F7 3) Арпеджио доминантсептаккорда F7
Аппликатура 5 Аппликатура 1 Аппликатура 2

4) Арпеджио доминантсептаккорда F7 5) Арпеджио доминантсептаккорда F7


Аппликатура 3 Аппликатура 4

Сыграйте на гитаре каждую из вышеуказанных аппликатур арпеджио доминантсептаккорда


F7. Перед тем как играть их на гитаре, называйте вслух номер каждой аппликатуры.
Слушайте характерное звучание доминантсептаккорда.
53

Малый минорный септаккорд с пониженной квинтой


Когда к уменьшенному трезвучию добавляется малая септима, то получившийся
результат называется малым минорным септаккордом с пониженной квинтой. Другим
популярным названием данного аккорда является полууменьшенный септаккорд. Нотами
будут следующие ступени:1, W3, W5, W7. Для обозначения малого минорного септаккорда с
пониженной квинтой, могут использоваться следующие символы: BWmi7(W5), BWm7W5, BW-7W5,
BW°7.
Упражнение № 41
Закончите, нарисовав точками, аппликатуры арпеджио малого F-минорного
септаккорда с пониженной квинтой (F-полуменьшенного септаккорда), расположенных на
шести струнах гитары, добавив к F-уменьшенному арпеджио малую септиму. Обведите кругом
тоники. Укажите полное название и номер аппликатуры.

1) Арпеджио полууменьш. септаккорда Fmi7(W5) 2) Арпеджио полууменьш. септаккорда Fmi7(W5) 3) Арпеджио полууменьш. септаккорда Fmi7(W5)
Аппликатура 4 Аппликатура 5 Аппликатура 1

4) Арпеджио полууменьш. септаккорда Fmi7(W5) 5) Арпеджио полууменьш. септаккорда Fmi7(W5)


Аппликатура 2 Аппликатура 3

Сыграйте на гитаре каждую из вышеуказанных аппликатур арпеджио F-полууменьшенного


септаккорда. Перед тем как играть их на гитаре, называйте вслух номер каждой
аппликатуры. Слушайте характерное звучание полууменьшенного септаккорда.
Уменьшенный септаккорд
Когда к уменьшенному трезвучию добавляется уменьшенная септима, то результат
называется уменьшенным септаккордом. Нотами будут следующие ступени: 1, W3, W5, WW7.
Арпеджио уменьшенного септаккорда - это симметричная конструкция, повторяющая
аппликатурные формы на грифе со всеми нотами, разделенными по малым терциям.
Общеупотребительные сокращенные обозначение следующие: Cdim7, C°7.
Упражнение №42
Закончите, нарисовав точками, аппликатуры арпеджио F-уменьшенного септаккорда,
расположенных на шести струнах гитары, добавив к F-уменьшенному арпеджио уменьшенную
септиму. Обведите кругом тоники. Укажите полное название и номер аппликатуры.

1) Арпеджио уменьш. септаккорда Fdim7 2) Арпеджио уменьш. септаккорда Fdim7 3) Арпеджио уменьш. септаккорда Fdim7
Аппликатура 5 Аппликатура 1 Аппликатура 2

4) Арпеджио уменьш. септаккорда Fdim7 5) Арпеджио уменьш. септаккорда Fdim7


Аппликатура 3 Аппликатура 4
54

Сыграйте на гитаре каждую из вышеуказанных аппликатур арпеджио F-уменьшенного


септаккорда. Перед тем как играть их на гитаре, называйте вслух номер каждой
аппликатуры. Слушайте характерное звучание уменьшенного септаккорда.
55

СЕПТАККОРДЫ
Цель: Строить формы септаккордов в смешанном расположении голосов.

Д о сих пор мы изучали септаккорды в узком расположении голосов. Однако,


трезвучия и септаккорды зачастую звучат лучше, и их проще играть в широком
расположении голосов.
На самом деле, септаккорды в широком расположении голосов
иногда физически невозможно сыграть на гитаре. Наши пальцы левой
руки не всегда смогут взять все ноты на грифе. Например, посмотрите
на этот септаккорд Amaj7 в узком расположении голосов.
Данный мажорный септаккорд простирается на слишком много
ладов на грифе и может быть сыгран на практике всеми теми
гитаристами, которые имеют продвинутый уровень игры на гитаре.
Также в нём слишком много низких по высоте звучания нот, которые
расположены близко друг к другу, что делает его звучание мрачным
или смазанным.
Чтобы найти более полезные аппликатурные формы какого-
нибудь аккорда, повышайте или понижайте одну или несколько нот на
октаву. Если делать так, то получается широкое расположение голосов.
Давайте попробуем сделать это. Ступени А-мажорного септаккорда в
узком расположении голосов следующие 1-3-5-7. Если мы повысим его
терцовый тон на октаву, мы получим дециму:1-5-7-10. Теперь этот
аккорд находится в широком расположении голосов, так как ноты
больше не находятся слишком близко друг к другу по высоте своего
звучания. На грифе, мы можем сыграть мажорный септаккорд Amaj7 с
квинтовым интервалом, что сместит нас вверх по грифу в аппликатуру
№ 4.
Так как децима и терция дают тоже самое качество аккорда, для
упрощенного распознавания ступеней аккорда, мы будем называть
данную форму аккорда 1-5-7-3. Мы будем рассматривать все ноты по их
исходному количеству даже, если мы будем смещать их на октаву.
Квинтовый интервал на нижних двух струнах всё ещё придаёт
данному аккорду несколько мрачное звучание. Если мы повысим на
октаву пятую ступень, мы получим 1-7-10-12. Мы назовём это 1-7-3-5.
При исполнении данной формы аккорда, ударами правой руки по
струнам, потребуется, чтобы указательный палец левой руки выполнял
два действия: 1) удерживал тонику прижатой на шестой струне и
2) глушил пятую струну. Если, вместо выполнения ударов по струнам
правой рукой, Вы будете играть данный аккорд защипывая струны
пальцами левой руки, не защипывайте пальцами пятую струну.
1-7-3-5 является формами септаккордов в смешанном расположении голосов для аппликатуры
№ 4 аккордов ma7, mi7, dom7, mi7(W5) и dim7. Для этих аккордов существует много возможных
аккордовых форм, но аккордовые формы в смешанном расположении голосов пригодятся тогда,
когда Вам нужно будет быстро взять аккорды на грифе. Когда Вы будете заниматься, сначала
акцентируйте свое внимание на аккордовых формах в смешанном расположении голосов в
аппликатурах № 2 и № 4, так как их проще всего сыграть, начиная от тоник на 6-ой 5-ой струне,
таким образом, Вы сможете сыграть целую аккордовую последовательность какой-нибудь песни.
Затем, если сможете, изучите другие аккордовые формы, потому, что они дают определенно
красивое звучание и более плавное смещение левой руки при игре аккордов. Цель - иметь в своём
арсенале готовые формы аккордов в смешанном расположении голосов, для исполнения каждого
типа аккордов во всех пяти аппликатурах.
56
Таблица форм септаккордов в смешанном расположении голосов

Аппликатура Форма септаккорда в смешанном расположении голосов Тоника на:


4 1-7-3-5 6-ой струне
2 1-5-7-3 5-ой струне
5 1-5-7-3 4-ой струне
3 5-1-3-7 3-ей струне
1 3-7-1-5 2-ой струне

Упражнение № 43
Используя аппликатуру № 4, нарисуйте точками на аппликатурной сетке грифа формы
септаккордов в смешанном расположении голосов 1-7-3-5.

Упражнение № 44
Используя аппликатуры №2 и №5, нарисуйте точками на аппликатурной сетке грифа
формы септаккордов в смешанном расположении голосов 1-5-7-3.
57
Упражнение № 45
Нарисуйте точками на аппликатурной сетке грифа формы септаккордов в смешанном
расположении голосов 5-1-3-7 в аппликатуре № 3.

Упражнение № 46
Нарисуйте точками на аппликатурной сетке грифа формы септаккордов в смешанном
расположении голосов 3-7-1-5 в аппликатуре № 1.

Несколько форм септаккордов в смешанном расположении голосов в аппликатуре № 1


не содержат квинту, а имеют в своём составе октаву. Это также хорошо работает для базовых
типов септаккордов, за исключением септаккордов mi7(W5) или dim7, где W5 (пониженная
квинта) необходима для создания качества аккорда. Одним из примеров является форма
септаккорда 1-3-7-1.

Упражнение № 47
Нарисуйте точками на аппликатурной сетке грифа формы септаккордов в смешанном
расположении голосов 1-3-7-1 в аппликатуре 1. Обведите кругом тоники.
58
Практика

Следите за тем, чтобы Вы играли все формы септаккордов в смешанном расположении


голосов, которые были указаны в данной главе. И снова, сначала концентрируйте своё
внимание на формах септаккордов в аппликатурах №2 и №4.
Затем попробуйте следующее: Возьмите какой-нибудь тип септаккорда (например,
ma7) и ноту тоники (например, С), сыграйте на гитаре все формы данного септаккорда в
смешанном расположении голосов в каждой аппликатуре от верхних струн к нижним струнам
на грифе. Во время исполнения, называйте вслух название аккорда, номер аппликатуры, и
форму септаккорда в смешанном расположении голосов, таким образом:
«С(До)-мажорный септаккорд, аппликатура 1, 1-3-7-1…
С(До)- мажорный септаккорд, аппликатура 1, 3-7-1-5…
С(До)- мажорный септаккорд, аппликатура 2, 1-5-7-3…
С(До)- мажорный септаккорд, аппликатура 3, 5-1-3-7…
С(До)- мажорный септаккорд, аппликатура 4, 1-7-3-5…
С(До)- мажорный септаккорд, аппликатура 5, 1-5-7-3…»

Возьмите другой тип аккорда (или другую тонику аккорда) и повторите выполнение данного
упражнения.
59
АККОРДЫ С НАДСТРОЙКАМИ
 
Цель: изучить правила построения аккордов с надстройками и построение арпеджио,
применять их на грифе гитары.

А ккорды с надстройками – это септаккорды, к которым добавляются интервалы – ноны,


ундецимы или терцдецимы. Они являются «надстройками» В определенных частях мира -
эти добавочные ноты называются «нотами тяготения». Аккорды с надстройками могут
оговариваться в какой-нибудь пьесе или они могут служить замещениями для септаккордов,
если гитарист посчитает уместным так сделать.

Мы просто будем использовать здесь слово «аккорд», но следующие правила


применяются как к аккордам, так и арпеджио:

 При добавлении надстройки к какому-нибудь септаккорду, основное качество аккорда не


меняется.
 Добавляйте надстройки к любым аккордам ma7, dom7, mi7, или mi7(W5), путём
прибавления 9 (ноны), 11 (ундецимы) или 13 (терцдецимы) к их названиям. Уменьшенные
септаккорды обычно не содержат надстроек.
 Надстройки всегда будут большими или чистыми, если в названии аккорда не указано
иное.
 В состав аккорда входят все надстройки, указные в верхней части аккорда, и включая те
надстройки, которые указаны в названии аккорда, хотя иногда это не будет возможным,
поскольку она превысит шестинотный предел гитары, или её невозможно будет сыграть
четырьмя пальцами левой руки, включая большой палец левой руки. На практике
надстройка, указанная в названии аккорда должна добавляться к определенному
септаккорду. Исполнение более низких по высоте звучания надстроек является
необязательным. (Например, в терцдецимаккорде ma13, не нужно играть нону (9) и
ундециму (11).

Эта таблица показывает теоретические надстройки, используемые для септаккордов.


Учтите, что я сказал теоретические. Не останавливайтесь здесь, так как это просто шаг на
пути к тому, что нужно…

Таблица надстроек

НАЗВАНИЕ АККОРДА С НАДСТРОЙКИ, КОТОРЫЕ


ТОНЫ (ГОЛОСА) АККОРДА
НАДСТРОЙКОЙ ПОЛУЧИЛИСЬ В РЕЗУЛЬТАТЕ
Большой мажорный септаккорд ma9 9
1 3 5 7 ma11 9,11
ma13 9,11,13
Малый минорный септаккорд mi9 9
1 W3 5 W7 mi11 9,11
mi13 9,11,13
Доминантсептаккорд 9 9
1 3 5 W7 11 9,11
13 9,11,13
Малый минорный септаккорд с mi9(W5) 9
пониженной квинтой 7(W5) mi11(W5) 9,11
1 W3 W5 b7 mi13(W5) 9,11,13
60
Эти противные ундецимы

Интервал в ундециму равен чистой кварте. Когда исполняется какой-нибудь аккорд,


который содержит большую терцию, кварта и терция могут дисгармонировать. Это означает,
что мажорные септаккорда и доминансептаккорды требуют особого внимания при добавлении
надстроек до или после ундецимы. Дисгармонирование не проблема при исполнении какого-
нибудь арпеджио, потому что ноты не играются одновременно, но это реально проблема при
исполнении какого-нибудь аккорда. Есть несколько общеизвестных приёмов,
предназначенных для того, чтобы обойти данную проблему.

Зачастую ундецима увеличивается, если надстройка добавляется к какому-нибудь


мажорному септаккорду или доминантсептаккорду. Это предотвращает появление
дисгармонии между ундецимой и большой терцией. В названии каждого аккорда, где
используется данная нота, должно быть указано (Q11):

Еще одни варианты предотвращения дисгармонирования «между большой терцией и


ундецимой (3-11)».

1) При построении мажорного терцедимаккорда или доминантерцимаккорда,


пропускайте ундециму.

2) Пропускайте терцию, особенно у доминантсептаккордов с надстройками.

Упражнение № 48
Постройте арпеджио септаккордов с надстройками. За один раз указывайте только
одну ноту. Укажите номера аппликатур.
61

Сыграйте на гитаре каждое из вышеуказанных арпеджио, проговаривая вслух название


аккорда, номер аппликатуры и называя ступени аккорда.

«G-мажорный нонаккорд, аппликатура № 5… ступени 1-3-5-7-9


D-минорный нонаккорд, аппликатура…(и так далее)»

При построении аккордов с надстройками мы используем ту же самую технику


адаптации септаккордов к гитарному грифу: повышайте или понижайте ноты на октаву для
построения аккордовых форм, у которых на одной струне располагается одна нота. Обычно
лучше всего, чтобы надстройки находились в вершине аккорда.

Как мы говорили ранее, это вполне нормально или даже предпочтительней пропускать
какие-то ноты при построении на грифе гитары какого-нибудь аккорда с надстройкой. Выбор
будет зависеть от стиля музыки, и какие ноты играются на бас-гитаре или другом
музыкальном инструменте. Старайтесь пропускать квинтовый тон и/или тонику в указанном
порядке. Смотрите на то, как это звучит.
Упражнение № 49
Нарисуйте точками на аппликатурной сетке грифа арпеджио аккордов с надстройками,
используя указанные аккордовые формы.
62
Сыграйте на гитаре каждый аккорд с надстройкой, указанный на предыдущей странице,
проговаривая вслух название аккорда, номер аппликатуры и называя ступени аккорда.

«С-мажорный нонаккорд, аппликатура № 1, ступени 1-3-W7-9…


G-мажорный терцдецимаккорд, аппликатура № 4, ступени 1-7-3-13 (и так далее)»

Упражнение № 50
Запишите правильное название аккорда, номер аппликатуры и ступени аккорда для
этих аккордов с надстройками.

1) Аккорд Cma9 2) Аккорд_____ 3) Аккорд_____ 4) Аккорд_____ 5) Аккорд_____


Аппликатура_____ Аппликатура_____ Аппликатура_____ Аппликатура_____ Аппликатура_____

6) Аккорд_____ 7) Аккорд_____ 8) Аккорд_____ 9) Аккорд_____ 10) Аккорд_____


Аппликатура_____ Аппликатура_____ Аппликатура_____ Аппликатура_____ Аппликатура_____

Сыграйте на гитаре ступени каждой аккордовой формы с надстройкой, указанной выше,


проговаривая вслух название аккорда, номер аппликатуры, ступени аккорда, и называя ноты
аккорда.

«С-мажорный нонаккорд, аппликатура 2, ступени 1-5-7-9, ноты До-Соль-Си-Ре (и так далее)…»


63

АЛЬТЕРИРВОВАННЫЕ АККОРДЫ
 
Цель: строить альтерированные аккорды на грифе гитары.

А льтерация – это когда ступень аккорда или его надстройка увеличивается или
уменьшается. Альтерации чаще всего происходят в доминантсептаккордах и в некоторых
мажорных аккордах. Правила альтерирования аккордов применяются также и для
альтерирования арпеджио.
Возможные варианты альтераций следующие W5, #5, W9, #9, #11 и W13. В основном данные
альтерации указываются в круглых скобках, чтобы их не путали с тоникой аккорда.
Например:
B(W5) = В-мажорное трезвучие с W5 = 1 – 3 – W5 – (ноты B – D# – F)
BW5 = пауэр-аккорд ВW (есть только тоника аккорда и его квинтовый тон) =1–5 (ноты BW – F)

Правила построения альтерированных аккордов


 Наличие в каком-нибудь аккорде W5 или #5 означает то, что натуральная квинта
отсутствует.
 Наличие в каком-нибудь аккорде W9 или #9 означает то, что натуральная нона
отсутствует.
 Наличие #11 или W13 в каком-нибудь аккорде подразумевает, что любые квинты или
ноты являются натуральными, если не указано иное.
 Когда в названии какого-нибудь аккорда содержится сокращение «alt.», аккорд всегда
будет доминантовым c альтерированными квинтами и/или нонами.
Какие альтерированные ступени использовать квинты или ноны – гитарист решает сам,
но не разрешается, чтобы в каком-нибудь аккорде с сокращением «alt.» были
натуральные пятые или девятые ступени.

может содержать не может содержать


Упражнение № 51 Сalt W5, #5, W9, #9 \5, \9
Постройте альтерированные аккорды, используя указанные ступени аккордов. Назовите
эти аккорды.

Сыграйте на гитаре вышеуказанные альтерированные аккорды, проговаривая вслух


название аккорда, номер аппликатуры, называя ступени аккорда и указывая названия нот.
«Аккорд AW7(W9), аппликатура № 4, 1-W7-3-5-W9,
ноты Ля-бемоль-Соль-бемоль-До-Ми-бемоль-Си-дубльбемоль (и так далее)…»
64
ЛАДЫ
 
Цель: выучить порядок ладов. Научиться находить ионийский лад.

П ри изучении гаммы натурального минора, Вы обнаружили, что она была параллельна той
мажорной гамме, которую Вы уже изучали. Для повторения, взаимосвязь заключается в
следующем: «Шестая ступень мажорной гаммы является тоникой параллельной ей минорной
гаммы».
Возможно, Вы заметили при изучении на практике мажорной гаммы или гаммы
натурального минора, трудно услышать какая нота является тоникой, до того момента, пока
Вы каким-нибудь образом не сделаете акцент на ноте, которую Вы захотите сделать тоникой,
как всегда начиная и заканчивая свою игру в ней. Но, если Вы сыграете под какую-нибудь
аккордовую последовательность в минорной или мажорной тональности, то можно будет
легко, какая нота является тоникой.

Например, сыграйте несколько раз


эти два аккорда для того, чтобы
образовалась тональность С-минор:

В тот момент, когда эти аккорды продолжают звучать у Гамма натурального


Вас в ушах, сыграйте на гитаре любую аппликатуру гаммы С-минора
натурального С-минора. Вот аппликатура № 2. Аппликатура № 2

Обратите внимание на то, что в то время как С-минор


является параллельным минором ЕW-мажора и в нём
содержатся те же самые ноты, музыка, которую Вы создаете
совсем не звучит, как ЕW-мажор.

Для сравнения теперь сыграйте на гитаре несколько


раз эти аккорды, для того, чтобы образовалось звучание
мажорной тональности:

Теперь сыграйте гамму EW-мажор. Это те же самые ноты, которые Гамма EW-мажора
есть в гамме натурального С-минора. Аппликатура 1

Воспринимаемая на слух нота должна быть тоника гаммы и она в


основном будет зависеть от контекста: на какой(ие) аккорд(ы)
играется гамма. Любая нота может давать звучание, похожее на
тонику гамму, при её исполнении под правильные аккорды, которые
будут звучать на фоне аккомпанемента.
Этот принцип применяется ко всем нотам мажорной гаммы, но
только не к её шестой ступени. Каждая ступень мажорной гаммы
является тоникой лада. Лады делят между собой пять аппликатур
мажорной гаммы. В них содержатся те же самые ноты, не смотря на
это, их звучание отличается от звучания мажорной гаммы, равно как
и минорной гаммы.
65
Выучите наизусть порядок ладов, с указанием их порядковых номеров и названий на
греческом языке. Традиционно используются римские цифры при изложении музыкальной
теории. Итак, наденьте свои сандалии и тогу, и выучите наизусть данный список:
I. Ионийский (также известный как под названием мажор)
II. Дорийский
III. Фригийский
IV. Лидийский
V. Миксолидийский
VI. Эолийский (также известный под названием натуральный минор)
VII. Локрийский

Практика

Когда Вы выучите наизусть названия и порядковые номера ладов, закройте рукой страницу
в том месте, где указан перечень ладов и ответьте на эти вопросы:
1. как называется пятый лад? 9. какой номер у локрийского лада?
2. какой номер у эолийского лада? 10. как называется шестой лад?
3. каким является третий лад? 11. какой номер у дорийского лада?
4. как называется второй лад? 12. как называется четвертый лад?
5. какой номер у ионийского лада? 13. какой номер у фригийского лада?
6. как называется седьмой лад? 14. и снова как называется пятый лад?
7. какой номер у миксолидийского лада? 15. какой номер у лидийского лада?
8. как называется первый лад?
Как найти ионийский лад
Самыми важными ладами являются ионийский и эолийский, которые вы уже знаете.
Первый лад мажорной гаммы - ионийский – это мажорная гамма. Шестой лад мажорной
гаммы, эолийский – это гамма натурального минора.
В Вашем следующем задании Вы будете играть на гитаре какой-нибудь лад, определяя
его параллельный минор. Для того чтобы сделать это, Вам нужно будет находить ионийский
лад. Используйте следующие шаги и не торопитесь. Все будут делать ошибки, если будут
делать это слишком быстро и пропускать эти шаги. Пожалуйста, сначала просто делайте это в
медленном темпе и следуйте этим шагам.

Скажем, Вам нужно сыграть F-миксолидийский лад, чтобы получить указанный лад:

1. Определите номер лада. Миксолидийский – это пятый лад, таким образом, F теперь «5».

2. Отсчитайте ступени в обратном порядке до ионийского лада. Используя формулу


мажорной гаммы, мы можем отсчитать в обратном порядке ступени для определения
ионийского лада, т.е. параллельного мажора. Например, нота F – 5-ая ступень, то мы
считаем ступени 5 4 ^3 2 1. Тоникой должна быть нота BW.

5
тон 4
полутон
3
тон
2
тон
1

3. Сыграйте на гитаре мажорную гамму, но начиная и останавливаясь в указанной


тонике. Сыграйте BW-ионийский лад от ноты F до ноты F. Вуаля! Вы играете
F-миксолидийский лад.
66
Упражнение № 52

Заполните пропуски, используя метод трёх шагов, указанный выше «для нахождения
ионийского лада».

1. В-миксолидийский =____ионийский от В до В 6. G-локрийский =___ионийский от G до G

2. С-лидийский =____ионийский от С до С 7. А-фригийский =___ионийский от A до A

3. Е-дорийский =____ионийский от Е до Е 8. F-дорийский =___ионийский от F до F

4. А-ионийский =____ионийский от А до А 9. Е-лидийский =___ионийский от E до E

5. D-эолийский =____ионийский от D до D 10. А-миксолидийский =___ионийский от A до A

Упражнение № 53
Нарисуйте точками на аппликатурных сетка грифа аппликатуры следующих ладов, на
основании указанной тоники. Тоники уже обведены кругом. Квадратом обведите тонику
мажорной гаммы, которой равен данный лад. Укажите названия с указанием номера
аппликатуры конкретного лада и номера аппликатуры параллельного ионийского лада.
1) G – миксолидийский аппликатура 4 (С-ионийский аппликатура 2)

2) _ – лидийский аппликатура (__-ионийский аппликатура __)

3) _ – дорийский аппликатура (__-ионийский аппликатура __)

4) _ – фригийский аппликатура (__-ионийский аппликатура __)

5) _ – эолийский аппликатура (__-ионийский аппликатура __)

6) _ – лидийский аппликатура (__-ионийский аппликатура __)


67
7) _ – локрийский аппликатура (__-ионийский аппликатура __)

8) _ – миксолидийский аппликатура (__-ионийский аппликатура __)

9) _ – дорийский аппликатура (__-ионийский аппликатура __)

10) _ – эолийский аппликатура (__-ионийский аппликатура __)

Упражнение № 54

Определите ступени для каждого лада. Уже даны ионийский лад (мажор) и эолийский
лад (минор). Используйте аппликатуры на грифе, указанные в предыдущем упражнении или
полагайтесь на свои знания тонов и полутонов в тональности С-мажор (ионийский).

Ионийский: 123^4567^8 Миксолидийский:


Дорийский: Эолийский: 1 2 ^ W3 4 5 ^ W6 W7 8
Фригийский: Локрийский:
Лидийский:

Практика
Сделайте звукозапись исполнения на гитаре каждой из этих типовых последовательностей
модальных аккордов в течение полных трёх минут. При игре на гитаре совсем не
используйте какого-либо стиля ритмического аккомпанемента. Играйте на чистом звуке и
давайте аккордам звучать, каждый аккорд должен длиться четыре доли, повторяйте это в
течение трёх минут. Затем сделайте звукозапись, сыграв следующую последовательность
аккордов. Затем выполните перемотку назад, найдите указанные лады и сыграйте их под
запись:
С G F G  - С-ионийский Cma7  D  - С-лидийский
Cmi7 F9 Cmi7 Dmi7  - C-дорийский С7 BWma7  - C-миксолидийский
Cmi DW - C-фригийский Сmi BW AW BW  - C-эолийский

Проверьте, есть ли у вас в карманах мелочь и медиаторы.


68
ДРУГИЕ ОБЩЕРАСПРОСТРАНЁННЫЕ ГАММЫ
 
Цель: рассмотреть интервальную структуру различных гамм. Строить аппликатуры.

Г аммы могут определяться по интервалам, которые они содержат. По большому счёту это
означает то, что каждую новую гамму, которую Вы изучаете, необходимо сравнивать со
старым хорошо известным мажором: 1 2 3^4 5 6 7^8. И ещё раз символ вставки (^)
обозначает полутон. В некоторых гаммах есть интервал в 1,5 тона между нотами. Для
отображения этого используется символ длинной линии ().
Данная глава здесь даётся справочно и для отработки процесса определения
аппликатур левой руки. Я не жду, что Вы выучите пять аппликатур шести различных гамм и
сможете молниеносно играть их все за какую-нибудь неделю! Изучение гамм и их
применение могут растянуться на месяцы или даже годы.
Пять аппликатур левой руки можно применять к любой гамме, строящейся на основе
пяти тонических аппликатурных форм. Старайтесь строить аппликатуры, чтобы
минимизировать смещение левой руки в позиции.

Блюзовая гамма 1  W3^4 W5^5  W7 8

Кантри-блюзовая гамма 1 2^ W3^3  5 68


(«параллельная блюзовая гамма»)

Гармонический минор 1 2 ^ W3 4 5^ W6 7^8

Мелодический минор 1 2 ^ W3 4 5 6 7^8

Уменьшенная гамма 1 2^ W3 4^ W5 W6^ WW7 7^8


(тон-полутоновая)

Доминантовая уменьшенная гамма 1^ W2 W3^3 W5^5 6^ W7 8


(полутон-тоновая)

Упражнение № 55

Нарисуйте точками на аппликатурной сетке грифа пять аппликатур блюзовой гаммы в


тональности D.

1) D-блюзовая гамма 2) D-блюзовая гамма 3) D-блюзовая гамма 4)D-блюзовая гамма 5)D-блюзовая гамма
Аппликатура 1 Аппликатура 2 Аппликатура 3 Аппликатура 4 Аппликатура 5

Сыграйте на гитаре каждую из вышеуказанных аппликатур блюзовой гаммы. Перед тем как,
как играть аппликатуру на гитаре, называйте вслух её номер, пытайтесь называть каждую
ступень гаммы во время её исполнения на гитаре.
69
Упражнение № 56

Нарисуйте точками на аппликатурной сетке грифа пять аппликатур гаммы


гармонического минора в тональности Е.

1) гармонический 2) гармонический 3) гармонический 4) гармонический 5) гармонический


Е-минор Е-минор Е-минор Е-минор Е-минор
Аппликатура 1 Аппликатура 2 Аппликатура 3 Аппликатура 4 Аппликатура 5

Сыграйте на гитаре каждую из вышеуказанных аппликатур гаммы гармонического минора.


Называйте вслух её номер и определяйте каждую ступень гаммы во время её исполнения на
гитаре.

Упражнение № 57

Нарисуйте точками на аппликатурной сетке грифа пять аппликатур гаммы


мелодического минора в тональности AW.

1) мелодический 2) мелодический 3) мелодический 4) мелодический 5) мелодический


AW-минор AW-минор AW-минор AW-минор AW-минор
Аппликатура 1 Аппликатура 2 Аппликатура 3 Аппликатура 4 Аппликатура 5

Сыграйте на гитаре каждую из вышеуказанных аппликатур гаммы мелодического минора.


Называйте вслух её номер и определяйте каждую ступень гаммы во время её исполнения на
гитаре.
70
ДРУГИЕ ОБЩЕРАСПРОСТРАНЁННЫЕ АККОРДЫ
 
Цель: отработать на практике интервальную структуру разных аккордов.

П омимо септаккордов и их вариантов с надстройками и альтерациями, существуют


несколько других аккордов, которые Вы должны знать. Обычно Вы можете правильно
определить правильное произнесение аккорда (по ступеням), исходя из его названия.
 В аккордах с повышенным или пониженным терцовым sus4  1-4-5
тоном (sus), терцовый тон заменяется на четвертую sus2  1-2-5
ступень гаммы, образуя аккорд sus4. В последнее
время также используется аккорд с названием sus2.
Хотя технически это - не совсем трезвучия, аккорды
sus4 и sus2, в которых содержится по три ноты,
включены в изучение Вами трезвучий. Они также
широко распространены и полезны.
 Cекстаккорды – это трезвучия с добавлением большой 6  1-3-5-6
сексты. Тип трезвучия, мажорный или минорный, mi6  1-W3-5-6
остаётся тем же самым, а добавляемая секста всегда
будет большой. (Это означает, что в каком-нибудь
минорном секстаккорде есть интервал в большую
сексту!).
 Cекстаккорды / нонаккорды – такие же, как и 6/9  1-3-5-6-9
секстаккорды, но с добавлением большой ноны. Тип mi6/9  1-W3-5-6-9
трезвучия остаётся тем же самым. Эти аккорды
обычно считаются мажорными или минорными, но не
доминантовые. У них нет септимы.
 Аккорды с добавлением 9-ой ступени (Add9) являются add9  1-3-5-9
трезвучиями, к которым добавляется только большие mi(add9)  1-W3-5-9
ноны, септимы отсутствуют. Будьте осторожны, не
путайте аккорд add9 с доминантнонаккордом
(С9:1-3-5-W7-9) или мажорным нонаккордом
(Cma9:1-3-5-7-9).
Упражнение № 58
На данных аппликатурных сетках грифа, Я дам вам название и определенные ступени
аккордов. Всё, что Вам нужно сделать – нарисовать точками аккорд. После чего,
поэкспериментируйте в нахождении практичной аппликатуры левой руки. Для каждого
аккорда будет как минимум одна аппликатура, которую можно сыграть пальцами левой руки.
Также нормальным является использование большого пальца левой руки.
71
Дробные аккорды

В каком-нибудь дробном аккорде, трезвучие или септаккорд накладываются на ноты в


басу, которая не является тоникой данного аккорда. Способ проговаривания вслух таких
аккордов следующий «это на то », например «C(До) на D(Ре)». Если нота в басу является
тоникой какого-нибудь аккорда, то такой дробный аккорд служит способом определения
какого-нибудь обращения. В противном случае, дробный аккорд – это способ определения
ступеней для какого-нибудь аккорда с надстройками или альтерированного аккорда.

Упражнение № 59
Нарисуйте точками на аппликатурных сетках грифа следующие дробные аккорды.

Сыграйте на гитаре все аккорды, указанные в данной главе, проговаривая вслух название
аккорда и называя номер каждой ступени аккорда.
72

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
 
Цель: сделать блокнот с нарисованными аппликатурными сетками грифа.

Е сли Вы выполнили все упражнения, указанные в данной книге, Вы можете гордиться


собой. Теперь у Вас должно быть представление о том, как самостоятельно определять
какие-то вещи. Возможно, пока Вы не сможете делать это быстро, но это абсолютно
нормально! Вещи теперь будут проще, поскольку Вы знакомы с системой, характерной для
гитары и (очень) немного изучили теории.

Применяйте всё то, что Вы изучили в данной книге к тому, что Вы играли в прошлом,
играете сейчас или будете играть в будущем. Например, попробуйте сыграть какую-нибудь
песню, которую Вы знаете в новой позиции на грифе гитары. К данному моменту, Вы,
возможно, уже знаете каждую ноту, которая находится под пальцами вашей левой руки при
игре на грифе, Вам не нужно смещать руку дальше одного лада на грифе в любом
направлении.

Финальный проект

Купите или сделайте блокнот с нарисованными пустыми аппликатурными сетками


грифа. В нём систематически рисуйте каждую аппликатуру этих базовых аппликатур и
продолжайте так заниматься:

 5 тонических аппликатурных форм;


 5 мажорных гамм;
 5 минорных гамм;
 5 гамм мажорной пентатоники;
 5 гамм минорной пентатоники;
 30 арпеджио трезвучий (5 мажорных, 5 минорных, 5 увеличенных, 5 уменьшенных,
5 sus4, 5 sus2);
 20 арпеджио септаккордов (5 мажорных, 5 минорных, 5 доминантовых, 5 Mi7(W5));
 72 трезвучия (12 мажорных, 12 минорных, 12 увеличенных, 12 уменьшенных,
12 sus4, 12 sus2);
 20 форм септаккордов в широком расположении голосов (5 мажорных, 5 минорных,
5 доминантовых, 5 Mi7(W5)).

Если расположить на одном листе по пятнадцать штук аппликатурных сеток грифа, то


у Вас получится около двенадцати листов. Уделяйте около пятнадцати минут в день в течение
следующих трёх месяцев, играя на гитаре аппликатуры, указанные в Вашей тетради. После
овладения базовыми аппликатурами, добавляйте новый материал в Ваш блокнот: гаммы,
лады, аккордовые формы, арпеджио и т.д. Получайте удовольствие от данного процесса.
Говоря о получении удовольствия от данного процесса, для меня было удовольствием
работать над данной книгой и я искренне надеюсь, что она поможет Вам достичь Ваших
целей в музыке. Удачи.
73
ОТВЕТЫ К УПРАЖНЕНИЯМ
 
Упражнение № 1                            Упражнение № 2 

 
Упражнение № 3                                                       Упражнение № 4 

 
 
        Упражнение № 5 

 
 
 
 
 
 
 
 
74
 
      Упражнение № 6                                                                   Упражнение № 7 

 
     Упражнение № 8                                                                  Упражнение № 9 

 
 
 
 
 
 
 
 
75
    Упражнение № 10                                                  Упражнение № 11 

 
 
  Упражнение № 12                                                                 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
76
Упражнение № 13                   Упражнение № 14       

   
Упражнение № 15 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
77
Упражнение № 16           Упражнение № 17      

 
 
Упражнение № 18                        Упражнение № 19 

 
 
Упражнение № 20 

 
Упражнение № 21 

 
Упражнение № 22  

 
 
78
Упражнение № 23 
 
1. Прима находится на соседних струнах на расстоянии через четыре лада вниз по грифу.
Прима от третьей до второй струны находится на расстоянии через три лада вниз по
грифу гитары.

2. Большая секунда находится на расстоянии через лад на одной струне. Большая


секунда находится на расстоянии через два лада вниз от одной струны до следующей
струны. Большая секунда от третьей до второй струны находится на расстоянии через
лад вниз по грифу.

3. Большая терция находится на расстоянии через три лада на одной струне. Большая
терция находится на расстоянии один лад вниз от одной струны до следующей струны.
Большая терция от 3-ей до 2-ой струны будет находиться на одном и том же ладу.

4. Чистая кварта находится на том же ладу, только на более высокой по звучанию


струне. Если начинать от 3-ей струны и идти в восходящем движении на кварту вверх,
следующая нота будет находиться на один лад дальше вверх по грифу на 2-ой струне.
Если играть на одной струне, кварта находится через четыре лада.

5. Чистые квинты находятся на расстоянии через лад в восходящем движении по грифу


между двумя соседними струнами, за исключением расстояния от 3-ей до 2-ой струны.
Здесь расстояние будет составлять через два лада. При выполнении межструнного
скачка, квинты имеют аппликатуру через два лада по грифу. Я могу построить
интервал квинты, используя метод построения через лад, в котором делается
межструнный скачок с 4-ой на 2-ую струну. У меня также может получиться
аппликатурная форма интервала квинты с построением через лад, если выполнять
межструнный скачок с 3-ей на 1-ую струну. И снова, я перескакиваю через 2-ую
струну, таким образом, получается ещё один метод построения этого интервала через
лад. 
 
6. Большие сексты, которые располагаются на соседних струнах, находятся друг от друга
на расстоянии через четыре лада или находятся на следующем ладу при выполнении
межструнного скачка. И снова для компенсирования разницы по строю гитары,
которая есть у 2-ой струны, при построении большой сексты, используется метод
построения этого интервала через три лада при переходе с 3-ей на 2-ую струну. При
выполнении межструнных скачков от 4-ой или 3-ей струны, большая секста будет
находиться на том же самом ладу.  
 
7. Большие септимы находятся на один лад вверх по грифу при выполнении
межструнных скачков. Для компенсирования разницы по строю гитары, которая есть у
второй струны, при построении большой септимы, используется метод построения
интервала через лад вверх по грифу при выполнении межструнных скачков от 4-ой
или 3-ей струны. Существуют аппликатуры большой септимы, расположенные на 5-ой
и 4-ой струне, в которых могут выполняться межструнные скачки через две струны.
Они будут находиться на расстоянии через два лада до какой-нибудь ноты, через две
струны. 
 
8. Октавы - это то же самое, что и тонические аппликатурные формы! 
 
 
 
 
 
 
79
Упражнение № 24 

 
 
 
Упражнение № 25 

 
Упражнение № 26 

 
Упражнение № 27 

 
 
 
Упражнение № 28 

 
 
 
 
80
Упражнение № 29 

 
 
 
 
 
 
 
Упражнение № 30      Упражнение № 31     Упражнение № 32    Упражнение № 33 

 
Упражнение № 34                                         Упражнение № 35 

 
Упражнение № 36            Упражнение № 37 

 
 
 
 
 
 
81
Упражнение № 38 Упражнение № 39 Упражнение № 40 Упражнение № 41 Упражнение № 42 

 
Упражнение № 43                 

 
Упражнение № 44 

 
Упражнение № 45                                        Упражнение № 46 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
82
Упражнение № 47                                    Упражнение № 48 

 
Упражнение № 49 

 
Упражнение № 50 

 
Упражнение № 51 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
83
Упражнение № 52 

 
Упражнение № 53 

 
Упражнение № 54 

 
 
 
 
 
 
 
 
84
Упражнение № 55                    Упражнение № 56 

 
   Упражнение № 57 

 
Упражнение № 58 

 
Упражнение № 59 

 
 
 
 
 
 
85
Об авторе

Б аррэт Тэглиарино был инструктором Института музыкантов (MI) с 1987 года и был
руководителем Департамента рока в музыкальной школе «Хонер» в Вене, Австрия в
1994г. Он ездил в турах, путешествуя на кораблях, поездах, автобусах, самолетах, фургонах
и автомобилях, дал бесчисленное количество концертов, выступлений на сейшнах, проводил
обучающие семинары, мастер-классы и давал частные уроки игры на гитаре.
Баррет принимал участие в качестве сессионного музыканта при записи компакт-
дисков, участвовал в шоу-программах на телевидении, коммерческих передачах на радио и
при выпуске саунд-треков для караоке. Его преподавательское мастерство было показано в
учебной видеошколе «Построение соло на гитаре в классическом роке» компании Star Licks.
Он также публиковался в журналах «Guitar Player» и «Guitar One».
Чтобы послушать самые последние записи, сделанные Барретом и другими
исполнителями, посетите его страницу в сети Интернет www.monsterguitars.com
86
ПУСТЫЕ АППЛИКАТУРНЫЕ СЕТКИ ГРИФА ДЛЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ РАБОТЫ
87
88

Оценить