ХАРАКТЕРИСТИКА ТВОРЧЕСТВА С.

РАХМАНИНОВА (1870-1943)
1. Творческий облик Рахманинова. Взаимосвязь видов деятельности
2. Наследие. Жанры творчества
3. Национальная основа творчества
4. Рахманинов и романтизм
5. Особенности стиля: мелодия, гармония, ритм
1. Р-в вошел в историю музыки как выдающийся композитор, дирижер и пианист.
Взаимообогащение этих трех видов деятельности и определяло творческий облик композитор-
ра. Не случайно, в центре рах-го тв-ва – прежде всего, ф-я музыка (прелюдии, этюды-картины,
«Муз. моменты») и,особенно, концерты для фо-но с оркестром – жанр, в котором наиболее тесно
переплелось его композиторское и исполнительское дарование.(4 концерта и «Рапсодия на темы
Паганини» для фо-но с оркестром).
2. Кроме того, комп-р создал 3 оперы, 3 симф-и, симфонические поэмы «Утес» и «Остров
мертвых», «Симфонические танцы» для орк-ра, хоровые произведения (кантата «Весна», вок-
симф. поэма «Колокола»), духовную музыку («Литургия Иоанна Златоуста» и «Всенощное бде-
ние» для хора а*капелла). Сокровищницей рах-го тв-ва стали его романсы.
3. Р-в, как личность и как худ-к, был глубоко укоренен в русской культуре. Национальная
почвенность определила неповторимость, ярчайшую самобытность иск-ва Р-ва. В его тв-ве про-
слеживается связь не только с русской классической музыкой, но и с поэзией, живописью (напр.
с иск-вом И.Левитана). Традиции русской муз-ной классики в творчестве Р-ва – это многие осо-
бенности стиля кучкистов: лирико-эпический тип симфонизма, фольклорные истоки тв-ва, неред-
ко восточный колорит музыки; это и традиции Чайковского – тончайший мелодизм, углубленная,
экспрессив-я лирика, волновой принцип развития мелодики. Истоками тв-ва Р-ва стали и старин-
ная церковная музыка, прежде всего, знаменный распев, с его архаическим звучанием, речитатив-
ным характером интонирования, опорой на терц. и сек-е попевки (3-й концерт, Г.П.1 ч, 3-я сим-
я, лейтмотив), и русская протяжная песня («Симф.танцы» средний раздел 1 ч.). Символом русско-
го начала выступает и колокольность – явление многозначное в тв-ве Р-ва. Это и конкретный
образ, напр-р, в «Колоколах», где различные оттенки колокольных звучаний символизируют
различные этапы чел-кой жизни, и звукообраз (прелюдия cis-moll, вступление ко 2 концерту,
этюд-картина Es-dur), и специфическое средство выраз-ти с секвенцовыми или терцовыми рас-
качиваниями одних и тех же звуков (Г.П. 1-й части 2 конц.).
4.Иск-во Р-ва глубоко связано с романтизмом. Творчество было для него самовыражением.
Основной тон высказывания – лирический. Широко представлена тема любви, тема природы
(особенно в романсах), трагическая тема одиночества. Р-ву свойствен ром-й пафос высказывания
(прелюдия cis-moll) обостренная экспрессия чувств. Пейзажное начало разнообразно – от тон-
чайших, акварельных зарисовок («Островок», «Сирень»), до сочных, ярких картин («Весенние во-
ды»). В музыке Р-ва представлены и традиции европ-го романтизма, особенно Шуберта (Муз-
ные моменты), Шопена (жанр прелюдии, художественного этюда), Листа (виртуозный фортепиан-
ный стиль, концертность, оркестральность звучания). Помимо романтических традиций, есть со-
прикосновения и с веризмом (опера «Алеко»), и символизмом (симф. поэма «Остров мертвых»
по картине Беклина, цикл романсов на стихи поэтов-символистов).
5. Р-в вошел в историю музыки как выдающийся мелодист. Характерными чертами рах-й
мелодики является распевность, широта дыхания. Это темы длительного развертывания, так наз.
«мелодии-дали», с длительным подходом к кульминации и долго выдерживаемой кульминаци-
онной зоной (Г.П.1 ч.2 конц.). Нередко начало тем с вершины-источника образуют так.наз «об-
ращенные волны» («Не пой, красавица»). Среди приемов развития часто исп-ся секвенции (при-
чем не сначала темы, как у Чайк-го, а на более далеком расстоянии), вариантность (от народ-
ной песни). Немало мелодий имеют восточную окраску с характерной ритм-й узорчатостью,
хроматикой («Не пой, красавица», «Она, как полдень, хороша»). В области гармонии Р-в остается
в пределах классической функциональной системы, но часто хроматически заостряет ее, исполь-
зуя альтерацию. Широко применяются ак-ды побочных ступеней, различные септ- и нонак-ды,
терцовые сопоста-вления («Утро»), органный пункт («Не пой…»). Особо велика роль плагально-
сти, развернутые плагальные (Субдоминантовые) обороты («Сон»). Именной аккорд: VII4 3, с квар-
той («О нет, молю, не уходи», «Отрывок из Мюссе», каватина Алеко). Особая роль в музыке Р-
ва принадлежит ритму. Ритм как формообразующее начало в «Симф. танцах», прелюдии соль
минор, 3 ч. 2 концерта, «Полишинель». Нередко – остинатные ритмы, гемиолы – несовпадения
строения мотивов и тактового размера (2-я часть 2-го концерта, вступление), обилие маршевых и
токкатных ритмов.