Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
ПЕВЦЫ-КАСТРАТЫ
Подготовила
студентка 4 курса
кафедры пения
Гладикова Мария
Минск 2020
ОГЛАВЛЕНИЕ
История явления......................................................................................................2
Физиологические особенности и голос кастрата.................................................2
Консерватория и больница.....................................................................................4
Оценка и общественное мнение.............................................................................6
Партии для певцов-кастратов...............................................................................10
Список использованных источников:.................................................................12
1
История явления
Несмотря на то, что сама кастрация была запрещена при папе римском
Клименте XIV[3][2], консерватории находили способы обойти этот запрет, и
певцы-кастраты были довольно многочисленны.
Консерватория и больница
4
Певцов готовили в консерваториях, которые имелись во многих
городах Италии. Любопытно, что многие из этих учебных заведений
первоначально учили пению детей из неимущих семей исключительно с
благотворительными целями. Однако уже к середине XVII века
консерватории становятся центрами подготовки профессиональных певцов, а
кастрация — составной частью учебного процесса. Проверив музыкальные
способности ребенка, преподаватели консерватории передавали его тем, кто
непосредственно организовывал операцию. Поскольку кастрация была делом
противозаконным, ни одна из областей Италии не признавалась в том, что на
ее территории проводились такие операции. В Милане кивали на Болонью, в
Болонье — на Флоренцию, во Флоренции — на Рим. Однако все знали, что
лучшие хирурги практикуют в Болонье, признанном центре медицинской
науки того времени.
5
травы, завидев доярку; точно так же поднимается с замшелой скамьи
божественный Фаринелли" (рис.1).
Рис.1 Фаринелли
Охотники за гонорарами
7
Когда записывалась фонограмма для фильма "Фаринелли", голос
одного кастрата изображали трое: два певца и компьютер
Чистое искусство
8
В итальянском театре XVIII века кастраты составляли подавляющее
большинство — более 70% актеров! При этом певцы-кастраты ценились
намного выше, чем певицы, которые вынуждены были воспроизводить
певческую манеру кастратов. Еще меньше, чем женские, ценились
нормальные мужские голоса. Шанс получить работу в оперном театре имели
только теноры, а басы использовались лишь в качестве спецэффектов,
например для того, чтобы пропеть пророчества или изобразить раскаты
грома.
Тихий уход
10
Партии для певцов-кастратов
11
Список использованных источников:
1. Патрик Барбье. Кастраты-певцы // История кастратов. — СПб. : Изд-во
Ивана Лимбаха, 2006. — С. 9—37, 146—155.
2. Naomi Adele André. Voicing gender: Castrati, Travesti, and the second
woman in early-nineteenth-century Italian opera. — Indiana University Press,
2006. — 230 с. — ISBN 0253346444.
3. Angus Heriot. The castrati in opera. — Secker & Warburg, 1956. — 243 с.
4. Кастраты-певцы // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская
энциклопедия, 1974. — Т. 2. — С. 741—742. — 960 с.
12