Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
(Практическое пособие)
с видео и аудио уроками
Павана дас
Посвящается
Шриману Адити-дукхаха прабху. божественному киртатш, моему дорогому
шикша гуру. духовному отцу и старшему другу, с благодарностью - за его всегда
незаслуженно хорошее ко мне отношение. Вы растопили моё сердце своими
киртанами и своей добротой - я Ваш вечный должник.
Благодарность
3
СОДЕРЖАНИЕ
П р е д и с л о в и е ...........................................................................................................................5
1. Т е о р и я
Э тимология с л о в а ........................................................................................................6
П ервый и н стр у м ен т.................................................................................................... 6
О собый и н стр у м ен т.................................................................................................... 6
А вторитетны й инструм ен т - ав то р и тетн ы е эм оц ии ...................................... 7
О важ ности п рави льного отн ош ени я к и нструм ен ту.................................... 8
Пранама м ан тра к ар атал ам ......................................................................................9
Как вы брать к а р а т а л ы .............................................................................................. 9
И зготовление верёвочки для и н с т р у м ен т а ..................................................... 10
2. Т е х н и к а и гр ы
П остановка р у к ........................................................................................................... 11
О бозначение осн овн ы х ударов и их и звлечение из и н стр у м ен та...........12
Тихая те х н и к а ............................................................................................................... 12
Г ромкая т е х н и к а .......................................................................................................... 13
Ф орм а зап иси т а л а .......................................................................................................16
3. Х а с т а с ад х ан а
У праж нения для разработки р у к ..........................................................................18
Т х е к и ................................................................................................................................18
М етодика обуч ен и я - концепция м а н т р ............................................................ 19
4. М а н т р ы д л я у ч а с т и я в к и р т а н е
Дадра тал 3 /3 ................................................................................................................ 20
Г ар б атал 2 /2 /2 .............................................................................................................22
К ах ар ватал 4 /4 ........................................................................................................... 24
Д -кахарва тал 4 /4 ........................................................................................................ 26
Т е х а й ................................................................................................................................28
С оединительны й техай для п ерехода с тала на тал ...................................... 32
А ланкары - украш ен ия при и гр е .......................................................................... 33
5. Д ж а -д ж и ................................ ........................................................................................35
6 .В а ж н о с ть к у л ь т у р ы и с п о л н е н и я ..............................................................................38
З а к л ю ч е н и е ............................................................................................................................ 38
4
Мангалачарана
бхакти-вигьяна-самьюктам радха-мадхава-севинам
хриди бхумау чат тад-дхама-прадаршакам памамй ахам
бхоктарам йагйа-тапасам
сарва-лот-махешварам
сухридам сарва-бхутанам
гйатва м ам шантим риччхати
(Б. Г. 5.29)
Предисловие
Дорогие вайшнавы и вайшнави, примите, пожалуйста, мои смиренные
поклоны. Вся слава Шриле Прабхупаде! Хотелось бы сказать много важных вещей:
к примеру, что Шрила Прабхупада думает о музыке и её преподавании в ИСККОН,
но, похоже, не в этот раз.
Вы держите в руках часть книги, которую я пытаюсь написать на
протяжении последних семи лет. Книга называется «Лагху-сангитамрита». Она
основана на сангита видъя шастрах (преимущественно на 5 волне «Бхакти
Ратнакары» Нарахари Чакраварти тхакура) и описывает ведическое искусство
музыки. Так же я включил в неё свой практический семилетний преподавательский
опыт вайшнавской музыки в российском ИСККОН.
Желая удовлетворить Ш рилу Прабхупаду и всех вайшнавов, мы постарались
выпустить хотя бы какую-то часть книги с видео- и аудио-школой к фестивалю
«Садху-санга» 2011г. В этом скромном труде, вне всякого сомнения, множество
орфографических, стилистических и прочих ошибок (текст книги не был
полностью отредактирован). Из-за нехватки времени и личной неорганизованности
у нас не получилось подготовить книгу должным образом. Прошу вас простить
нас, за все возможные несовершенства, и как истинные сара-грахи вайшнавы
извлечь из этой книги суть. Если на то будет благословение преданных, то в
скором времени мы сможем полностью и качественно закончить всю книгу, и она
увидит свет.
16.09.2011г.
г. Волжский
5
1. ТЕОРИЯ
П ервы й инструмент
Свои первые киртаны в Америке Щрила Прабхупада пел, подыгрывая себе только
на караталах, и иногда на небольшом барабане. Караталы были одним из первых
инструментов, на котором Шрила Прабхупада начал харинама-санкиртаиу в
странах запада. ..
О собый инструмент
1) Н а мридаиге - Вишакха
2) 11а караталах - Судеви
(Давайте вознесём Ей молитвы, чтоб Она помогла нам при обучении)
3) На гонге - Читра
4) На колокольчиках - Рангадеви (также она играет на горшках по-разному
наполненными водой)
6
5) На саптасаре - Тунгавидья
6) На тамбуре - Чампакалата
7) На вине - Лалита
8) На эсрадже - Индулекха
41 Т
В своих исследованиях я не встречал упоминаний, чтобы Господь Чайтанья
использовал ешё какие-jo, инструменты в своих т р а х , помимо нескольких из этих
восьми. Более того, я . нашёл лишь описание использования в Его киртанах:
мриданг, каратап и джа-джей (больших каратал).
Например:
« татхай татхай баджало кхол гхана гхана тахе джаджера рол ...
В киртане этой харинамы мрыданги играют татхай - татхай, и в такт им
звенят большие тарелки »
Главный принцип - уважение. Для чего это нужно? Караталы - это часть
принадлежностей для проведения саикиртана-ягьи. поэтому относиться к ним
следует соответствующим образом. Это поможет нам научиться играть лучше и
разовьёт в нас настроение слуги. Не так, что я просто взял, поэксплуатировал
инструмент и всё. Нет. Это сам Господь Баларама. Он создаёт из Себя все атрибуты
для поклонения Господу. В Бенгалии карат аш м и мридангам традиционно
проводят пуджу. Таково правильное отношение к каратачам, или любому другому
божественному инструменту. Уважение это важная часть процесса обучения, ибо
то что мы уважаем - то к нам и приходит. Итак, несколько простых рекомендаций:
К ак в ы б р ать к а р а т а л ы
9
7) Обратите внимание на качество звука. Разные караталы тембрально
звучат по-разному, низко или высоко. Мне нравятся низкие. Выбирайте на
свой вкус.
10
2. ТЕХНИКА ИГРЫ
П о стан о вка р ук
О ч е н ь в а ж н о е у п р аж н ен и е!
Т ихая техника
т а - открытый удар
Техника извлечения:
Пальцы правой руки: средний, безымянный и мизинец, убираются при ударе.
Этот же принцип необходимо использовать при всех открытых ударах в тихой и
громкой технике. Верхнее ребро правого каратала бьет по верхнему ребру левого
и убирается (на отрыв). То есть, не остается вибрировать на караталах. Бьём
иголочка в иголочку (то есть в одну точку). Чёткий, чистый звук. Никакого
дребезга. При этом правый каратап, заваливается не вовнутрь, а наоборот
убирается наружу, чтобы было видно его внутреннюю часть.
те - закрытый удар
Техника извлечения:
Верхнее ребро правого каратала бьет по верхнему ребру левого и остается
на нём. Бьётся на прижим, иголочка в иголочку. Не отрывайте правый каратал\
При этом нужно добиться такого звучания, чтобы караталы не звенели. Чем
глуше, тем лучше. Для этого можно приглушать большим пальцем левой руки верх
левого каратала. Только не сильно, чтобы палец не вылезал за край левого
каратала.
тх а - открытый удар
Техника извлечения:
Верхнее ребро правого каратап а бьёт по верхнему ребру левого и остаётся
звенеть на караталах. То есть должен быть дребезг, вибрация. Бейте только одним
ребром, чтобы был чистый без скрежета звук. Как говорил Аиндра прабху, каждый
извлекает тот звук, который у него внутри. Если караталы маленькие, то на левой
руке убирается безымянный и средний палец. Если большие, то только
безымянный.
Для удобства в обозначении мантр, звук тха пишется как - тх
Техника извлечения:
Звуки та + к а бьются одновременно. Бьём одновременно двумя рёбрами
правого каратала о два ребра левого каратала и отрываем.-
12
тен - закрытый удар
Техника извлечения:
Бьём одновременно двумя рёбрами правого каратала о два ребра левого
каратала и оставляем на нём. Закрытый звук бьётся на прижим. Звуки те и ке
бьются одновременно.
Техника извлечения:
Бьём одновременно двумя рёбрами правого каратала о два ребра левого
каратача и оставляем звенеть.
ка - открытый удар
Техника извлечения:
Нижним ребром правого каратача бьём по нижнему ребру левого и
отрываем. Даём звучать. Скользим вверх.
ке - закрытый удар
Техника извлечения:
Нижнее ребро правого каратача бьет по нижнему ребру левого, звук такой
же глухой, как и при ударе те. Не скользит. Бьётся на прижим, иголочка в
иголочку.
Техника извлечения:
Как тха только о нижнее ребро. Встречается очень редко.
Г ром к ая т е х н и к а
У дары п лаш м я
Т а к - открытый удар
Техника извлечения:
Бьём верхней половиной правого каратача по нижней половине левого каратала и
отрываем.
13
Тхек - закрытый удар
Техника извлечения:
Бьём верхней половиной правого каратала по нижней половине левого каратача и
оставляем на нём. Закрытый звук, бьётся на прижим.
Т х ак - открытый удар
Техника извлечения:
Бьём верхней половиной правого каратача по нижней половине левого каратача и
оставляем звенеть. Для удобства в обозначении мантр звук Т х а к пишется,
как Т хк.
Ри - закрытый звук
Техника извлечения:
Бьём плашмя верхним краем правого каратала по нижнему краю левого
каратача и скользим вниз. Закрытый звук.
Ти - закрытый звук
и ..
Техника извлечения:
Бьём верхним ребром правого каратача по верхнему краю левого каратача,
накладывая верхнее ребро левого каратача на верхнее ребро правого, и скользим
правым каратачом вверх.
Ди - закрытый звук
Техника извлечения:
Бьём плашмя нижним ребром правого каратала по верхнему ребру левого
каратача и скользим вниз.
Н и - закрытый звук
Техника извлечения:
Бьём плашмя нижним ребром левого каратача по верхнему ребру правого
каратача и скользим вниз.
Д а - открытый удар
Техника извлечения:
На правой тарелочке убираем пальцы средний, безымянный и мизинец. Бьём
плашмя нижним ребром правого каратача по верхнему ребру левого каратача и
скользим вниз.
На - открытый удар '
Техника извлечения:
На правой тарелочке убираем пальцы средний, безымянный и мизинец. Бьём
плашмя нижним ребром левого каратала по верхнему ребру правого каратала и
скользим вниз.
Та Тха Те
Тан
Тхан
Тен
15
Открытые удары Закрытые удары
Парные звуки
Те - Ке Ри - Ти. Ди - Ни
Та - Ка Д а-Н а
Ф о р м а зап и с и т а л а
1) Д адра тал
2) Гарбат ал
3) Кахарва тал и Д-кахарва тал (тот же Кахарва тал, только в два раза быстрее)
А вар тан
|| Авартан ||
А нга
|| анга | анга ||
16
Г арба тал 2/2/2
М атра
Гарбатал 2/2/2
У чебны е схемы на 3 та л а
1) Дадра тал || 3 | 3 ||
2) Гарбатал || 2 | 2 | 2 ||
3) Кахарва тал || 4 || 4 ||
Д-кахарва тал || 4 || 4 ||
О ч ен ь важ н ая деталь!
17
3. ХАСТА САДХАНА
У праж нения дл я р азр аб о тки рук
1) || те ке те ке | те ке те ке ||
2) || Ри Ти Ри Ти | Ри Ти Ри Ти ||
3) || Ди Ни Ди Ни | Ди Ни Ди Ни ||
Тхеки
1) Кахарва man:
2) Д адра man:
3) Гарда тал:
|| те ке | тха ке | Да На ||
18
М етод ика обучения - к о н ц еп ц и я м ан тр
Итак, получилась учебная методика, следуя которой даже те. про кого в
народе говорят, что медведь на ухо наступил, могут очень быстро и прилично
научится играть на караташ х. Конечно, «скорость и приличие» всё же будет
завесить от силы вашего желания и старания.
И всё же. Почему так важно произносить все эти мантры? Потому что, делая
это. мы откладываем в своём сознании след, как правильно и в ритме играть ту
или иную мантру. Это очень сильно поможет нам при дальнейшей игре.
В принципе все эти мантры учебные, и потом их можно забыть. Это просто
методика обучения. Профессионалы играют ощущениями. Но, чтобы их выразить
(ощущения) нужен набор техники, который необходимо наработать. Поэтому
учиться по системе, пока вы ещё не достигли определённого уровня
профессионализма в своей игре, очень важно. Спонтанность проявится потом, сама
собой. Это станет плодом наших аскез. Более подробно мы разберём этот момент в
«Сангита - видья аштаке» («% сфер развития музыканта»). Мы знаем людей,
которые были очень туги на ухо, но, благодаря этой методике очень быстро
овладевали и ф ой на караталах. Поэтому, пожалуйста, произносите мантры вслух
и в ритме. Повторяйте их при игре на караталах. Следуйте методике. Я убеждён,
что так вы научитесь и ф ать гораздо быстрее.
19
4. МАНТРЫ ДЛЯ УЧАСТИЯ В КИРТАНЕ
Д а д р а т а л 3/3
Тихая техника:
(тен)
|| та - те | та - те || вариант || тха - тен || тха - тен ||
Громкая техника:
Тихая техника:
(тен)
|| та - те | та теке теке ||
Громкая техника:
Тихая техника'.
|| та те ке | та теке теке ||
20
Громкая техника.
Тихая техника:
Громкая т ехника:
21
Г а р б а т а л (six ta l)
2/2/2
Тихая т ехника:
|| тен - | - те | ка - 1|
|| Тек - | - Д а | На - 1|
Тихая т ехника:
|| тен - 1те ке | та - 1|
|| Т ек - | Ди Ни | Так - 1|
вариант || Ни - 1Ди Ни | Д а - 1|
М а н т р а 3 (быстрый темп)
Тихая т ехника:
|| та те | ке та | те ке ||
22
Г ро м кая т ехника:
|| Т ак Д и | Ни Т ак | Ди Ни||
С м еш анная т ехника:
|| Т ек те | ке Тек | те ке ||
|| Т ек те | ке Тек | те ке || Тек те | ке Ди | Н а - 1|
23
К а х а р в а т а л 4/4
Тихая т ехника:
|j т а - те те | т а - те те |j
В ариант
|| тх - те те | тх - те те ||
В ариант
М а н т р а 2 (средний темп)
Тихая т ехника:
|| Т ак - Т ек Д иН и | Так - Тек Д иН и ||
24
' I :'>■(
Тихая т ехника:
М а н т р а 4 ( медленный темп )
Тихая т ехника:
(тен)
|| та - те те | та теке теке теке ||
С м еш анная т ехника:
вариант :
М а н т р а 5 (медленный темп)
Тихая т ехника
25
Д убль К ах ар ва тал (Д -к ах ар в а тал)
4/4
,■ • ............ й *1
Можно убирать пальцы с правого каратача, и играть эту мантру одной постановкой
как на левой руке. Тогда получится более мягкий зву’к.
Во втором и третьем варианте этой мантры, можно играть более громко, убирая
пальцы правой руки с каратача (то есть, левый и правый каратал держим одинаковой
постановкой)
смешанная техника
Можно убирать пачьцы с правого каратача, и играть эту мантру одной постановкой -
как на левой руке. Тогда получится более мягкий звук.
26
М а н т р а 3 (медленный и с р ед н и й темп)
тихая техника:
смешанная техника:
громкая техника:
|| Д иН и ДаН и Д иН и Д аН и | Д иН и ДаН и Д иН и Д аН и ||
Это любимая мантра Адити - дукхаха прабху. В видео варианте она играется
в медленном темпе - это просто кахарва тал. Но она может играться намного
быстрее чем в примере на видео тогда это будет Д-Кахарва тал.
тихая техника:
громкая техника:
|| Ди Ни Ди Ни | Ди Н и Ди Ни ||
27
Техай
Т ехай на Д ад ра та л
|| теке теке теке j теке теке теке || та ... (первый удар следующей мантры)
пример:
Мантра 2
Техай
|| теке теке теке | теке теке теке || т а ...
т ихая т ехника:
28
примеры:
Техай
|| те ка | - те | ка - 1| тен теке | теке те | ка - ||
II Н и - 1Д и Ни | Д а - 1| Ни - 1Д и Ни | Д а - 1|
Техай
(На) (На)
|| Д и Ни | - Ди | Ни - 1| Тек теке | теке Д и | Н а - 1|
Т ехай 1
тихая техника:
смешанная техника:
Так Так
|| тек е теке Тек теке | теке Тек теке теке || Тек ...
громкая техника:
Тек Тек
|| Д и Н и ДиН и Т ак Д иН и | Д и Н и Так Д иН и Д иН и || Так
пример:
мантра I
|| та - те тс | та - т е те || та - те те | та - те те ||
тихая техника:
громкая техника:
|| Т ек Д и Н и Т ек Д иН и | Д иН и Д аН а Д и Н и Д аН а |[ Т хак ...
пример:
Мантра I
|| т а - те те | та - те те || та - т е те | т а - те те ||
Техай
Т ех ай н а Д -К а х а р в а т а л
Т ехай 1
тихая техника:
|| т ек е теке теке теке | теке теке теке теке || та ...
пример:
мантра 1
|| т а тек е та теке | та теке та теке ||
Техай
|| тек е теке теке теке | теке теке теке теке || та ...
Т ехай 2
тихая техника:
|| т ек е та геке та | теке теке теке теке || та ...
30
• • - ' " • ‘Y / • )
пример:
мантра 1 (вариант 1)
Техай j:
11 теке та теке та | теке теке теке тек е 11 тек ...
громкая техника:
мантра 1 вариант 1
Техай
|| РиТи Т ек РиТи Тек | Д иН и Д иН и Д и Н и ДиНи || Так ...
31
С о е д и н и т е л ь н ы й т ех а й д л я п е р е х о д а с т а л а н а т а л
32
А лан кары - украш ения при игре
А ланкар 1: (ке)те
(кс)
Кахарва тал мантра 4 || та - те те | та теке теке теке || та ...
А ланкар 2: (текетеке)
А ла нка р 3: (теке) те
(теке)
Дадра тал мантра 2 || та - тен | та теке теке || та ...
33
Аланкар 4: тр........ (тремоло, трель)
1) Закрытые (текетекетекетеке)
!#*31\ \ ■
2) Открытые (такатакатакатака)
Примеры:
..TP-;........ i(!i
Кахарва тач техай 1 1| тек е тек е та теке | теке та - - ||
тр...........
Кахарва та7 мантра 4 }| та - те т е [ та теке теке теке JJ т а - те те | та - - - 1| т а ...
34
5. Д Ж А -Д Ж И
(большие караталы)
На таких больших караталах любит играть Е.С. Джаяпатака Свами. Д ж а
джи бывают разных размеров. От маленьких, до очень больших. Как правило, они
используются в больших киртанах и харипамах. Бхактивинода Тхакур, в своём
бхаджане «Арунодая-киртан» упоминает, что Господь Чайтанья использовал их в
своих уличных харинамах. Игра на них отличается от игры на караталах, ибо на
них достаточно сложно сыграть мелкую технику.
Существует разная величина и форма джа-джей. Я замечал, что инструмент
с маленькими краями звучит лучше, чем с широкими. Мы разберём несколько
стандартных мантр для игры на джа-джах в киртапе.
В ыбор инструм ен та
П остановка
Нет строгих правил. Играйте как вам удобно. Один из вариантов показан на
диске.
Т ехни ка звукоизвлеченин
О сновны е звуки
3) Закрытые звуки - Ди Ни
4) Закрытые звуки - Ри Ти
35
У п раж н ен ия
Д ад ра тал
К ах а р ва тал
Д -К ах ар в а тал
Мантар 2_Вариант !
36
<- -|)
Техаи
А л ан к ар ы
На мой взгляд, это не очень уместно при игре на джа-дж ах. Ещё раз:
дж а-дж и это поддерживающий ритм инструмент. Кто-то же должен проявить
смирение в киртане.
О ч е н ь в а ж н ы й м о м ен т!
37
6. ВАЖНОСТЬ КУЛЬТУРЫ ИСПОЛНЕНИЯ
О ч е н ь в а ж н ы й м о м ен т !
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Игра на караталах сама по себе не даст нам духовного совершенства, но
наш правильный мотив при игре может перевести эту деятельность в категорию
чистой бхакти. Это самое главное. Всё остальное внешнее. Пожалуйста, будьте
Бхактами, а не Ш актами (музыкантами). Музыка это всего лишь одна из
многочисленных энергий Кришны. Это не Кришна. У Раваны - всегда одна
судьба...
38