Министерство образования и науки Российской Федерации

Волгоградский государственный технический университет

Н. В. Иванова, Н. Н. Антонова

МАТЕРИАЛЫ
В АРХИТЕКТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ
Учебное пособие

Волгоград. ВолгГТУ. 2017

УДК 72.023(075.8)
ББК 85.110.5я73
И209

Р е ц е н з е н т ы:
доктор педагогических наук А. И. Артюхина,
заведующий курсом педагогики и образовательных технологий;
профессор кафедры социальной работы с курсом педагогики
и образовательных технологий ВолгГМУ Э. Ю. Петров,
исполнительный директор НП «Проектный комплекс „Нижняя Волга“»

Иванова, Н. В.
И209 Материалы в архитектурной композиции: учебное пособие / Н. В. Ива-
нова, Н. Н. Антонова; М-во образования и науки Рос. Федерации, Волгогр.
гос. техн. ун-т. — Волгоград: ИУНЛ ВолгГТУ, 2017. — 126, [1] с.

ISBN 978-5-9948-2362-0
Материалы, представленные в пособии, охватывают историю использования отделоч-
ных материалов вообще и на региональном уровне в частности. Авторы последовательно
описывают широкий спектр современных отделочных материалов в экстерьере, интерьере
и ландшафтном дизайне.
Пособие соответствует образовательным программам очного и очно-заочного обуче-
ния архитекторов и дизайнеров уровня «Бакалавриат».
Рекомендуется для преподавателей и студентов архитектурных вузов.

УДК 72.023(075.8)
ББК 85.110.5я73

ISBN 978-5-9948-2362-0
© Федеральное государственное бюджетное
образовательное учреждение
высшего образования
«Волгоградский государственный
технический университет», 2017
© Иванова Н. В., Антонова Н. Н., 2017
 ОГЛАВЛЕНИЕ

Предисловие ...........................................................................................................4
Введение .................................................................................................................5
Глава 1. Взаимосвязь материалов и архитектурной композиции .....................7
1.1. Общие положения ...........................................................................7
1.2. Исторический аспект использования материалов
в архитектурной композиции ................................................................9
1.3. Материалы в региональной архитектуре XIX—XX вв.
(исторический экскурс) ........................................................................16
Контрольные вопросы ..........................................................................22
Глава 2. Материальная палитра в архитектуре зданий и сооружений ...........23
2.1. Общие положения. Классификация. Эстетические свойства
отделочных материалов .......................................................................23
2.2. Перспективные направления использования современных
материалов в архитектурной композиции фасадов ..........................29
Контрольные вопросы ..........................................................................38
Глава 3. Материалы в архитектурной композиции
интерьерных пространств ...................................................................................39
3.1. Общие данные. Функциональные особенности материалов
для интерьера ........................................................................................39
3.2. Цвет в композиции интерьера ......................................................62
3.3. Перспективные направления использования современных
материалов в дизайне интерьеров. Технологии изготовления ........71
Контрольные вопросы ..........................................................................75
Глава 4. Виды и характеристики материалов для ландшафтной
деятельности .........................................................................................................76
4.1. Общие понятия и стилевые направления в применении
материалов .............................................................................................76
4.2. Функциональные особенности материалов для площадок
и дорожных покрытий .........................................................................81
4.3. Материалы для малых архитектурных форм и другого
оборудования ........................................................................................88
Контрольные вопросы ..........................................................................92
Заключение ...........................................................................................................93
Библиографический список ................................................................................95
Приложение 1. Взаимосвязь материалов и творческого
замысла архитектора ............................................................................................96
Приложение 2. Материалы в архитектуре зданий и сооружений .................101
Приложение 3. Материалы в дизайне интерьерных пространств ................107
Приложение 4. Строительные и отделочные материалы для малых
архитектурных форм и ландшафтной деятельности ......................................118
 ПРЕДИСЛОВИЕ

Пособие выполнено в соответствии с планом обучения студентов-

бакалавров направления подготовки «Архитектура» (профилей «Градо-
строительное проектирование», «Архитектурное проектирование зданий и
сооружений», «Архитектурно-конструктивное проектирование» и «Архитек-
турно-ландшафтное проектирование»). Материал пособия более углубленно
раскрывает специфику архитектурного материаловедения с точки зрения
применения новых материалов и современных технологий в строительстве и
дизайне (в том числе и ландшафтном).
В разделах авторы последовательно рассматривают расширенный спектр
современных отделочных и строительных материалов применяемых в орга-
низации композиции городской среды. Авторы обоснованно использовали
систематизацию современных отделочных материалов с точки зрения их
применения в архитектурной композиции и видов. Современное представле-
ние о качестве отделочных материалов с большой точностью отражает экс-
плуатационные требования к ним, такие как архитектурная выразительность,
износостойкость, водостойкость, теплостойкость и др. Авторы в большей
или меньшей степени рассмотрели это в издании.
Изучение такого рода материалов поможет в практической профильной
архитектурной подготовке, обеспечит дополнительными знаниями как архи-
текторов-объемщиков, так и архитекторов ландшафтного профиля.
Пособие состоит из четырех глав. В первой главе раскрываются общие
характеристики материалов участвующих в организации композиции город-
ской среды, относительно предложенной авторами системы. Во второй главе
рассматриваются свойства и номенклатура отделочных материалов в архи-
тектуре зданий и сооружений. В третьей главе — материалы, участвующие в
дизайне интерьеров. Четвертая глава посвящена изучению материалов в
ландшафтной деятельности и благоустройстве.
Над учебным пособием работали: кандидат архитектуры, профессор
Н. В. Иванова (глава 2, заключение), доцент Н. Н. Антонова (введение, гла-
вы 1, 3, 4).
Авторы выражают благодарность рецензентам за ценные советы и заме-
чания.

4
 ВВЕДЕНИЕ

Современный специалист, работающий в архитектурном проек-

тировании, дизайне, ландшафтной организации, предъявляет по-
вышенные требования к материалам для строительства и отделки
фасадов, дизайна интерьеров помещений или оформлению рекреа-
ционных пространств города. От качества и потребительских
свойств материалов в строительстве, ремонте и ландшафтном ди-
зайне зависит многое. Без технических характеристик материалов
невозможно разработать любой проект, составить смету и подгото-
вить техническую документацию, которая должна гарантировать
правильность организации строительных работ.
Строительные и отделочные материалы непосредственно влия-
ют на восприятие архитектурного образа объекта, на его качество и
экономические требования. Архитектор должен понимать, что ма-
териалы выполняют комплекс функций, связанных с технологией
строительных или ландшафтных работ, эксплуатацией и компози-
ционным строем объекта, а также его стоимостью, включая цены и
затраты на применение и эксплуатацию. Работа с материалами
предполагает учет действующих архитектурно-строительных норм
и правил, а также природных и социальных факторов. Материал
играет важную роль в формировании пропорционального, мас-
штабного и ритмического строя сооружения, его тектоники и, в ко-
нечном счете, композиции объекта в целом. Глубокая и разносто-
ронняя взаимосвязь зодчества с материалом основывается на том
факте, что именно он является средством организации средового
пространства жизнедеятельности, а, следовательно, участвует в
создании архитектурной или ландшафтной среды. Современному
архитектору недостаточно знать, из каких материалов можно осу-
ществить его проект. В настоящее время, когда материальная база

5
весьма представительна, объекты архитектуры и ландшафта можно
строить из многих взаимозаменяемых материалов. При этом усло-
вия жизни и работы человека могут быть одинаковыми с эксплуа-
тационно-технической точки зрения. Но в зависимости от вида ма-
териала восприятие среды, эстетики зданий и сооружений будет
заметно иным. В современном зодчестве еще много примеров при-
менения материалов, искажающих первоначальный творческий за-
мысел архитектора и не обеспечивающих планируемый срок экс-
плуатации здания, сооружения. Одна из причин — недостаточно
глубокие знания архитектора в области строительных и отделоч-
ных материалов и, прежде всего, физической сущности их свойств,
основ производства, номенклатуры, примеров использования. Цель
изучения материалов в композиции городской среды — получение
необходимых знаний: о многогранной взаимосвязи архитектурно-
ландшафтного строительства и материалов; о классификации и но-
менклатуре; эстетической и экологической сущности свойств; ос-
новах производства и опыта применения материалов в архитектур-
но-строительной практике.

6
 Глава 1. ВЗАИМОСВЯЗЬ МАТЕРИАЛОВ
И АРХИТЕКТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ

1.1. Общие положения

Зачастую архитектуру сравнивают с застывшей музыкой. Под-
чиняясь своим композиционным законам, она напоминает нотное
письмо, где основными составляющими любого произведения яв-
ляются идея и ее вещественное олицетворение в материале. При
гармоничном слияния этих составляющих, будь то деятельность
архитектора, дизайнера, а в некоторых случаях и специалиста по
ландшафту, результат их участия в творческом деле будет действи-
тельно изящным и восхитительным.
Каждая человеческая цивилизация развивалась с характерным
архитектурным стилем, который символизировал определенный
исторический период, его характер, основные черты и политиче-
скую идеологию. Архитектурные и ландшафтные памятники спо-
собны донести вековую информацию о том, что люди ценили в
момент их создания, что на тот момент являлось эталоном красоты
в архитектурно-ландшафтном искусстве, насколько просвещенным
в плане культурного развития был их образ жизни. Крупнейшие
древние цивилизации до сих пор очень часто ассоциируются у нас
с несравненными архитектурными шедеврами, которые сохрани-
лись после них до наших дней. Это и сказочный Египет со своими
дивными пирамидами, и Великая стена в экзотическом ландшафте
Китая, и величественный Колизей как исторический архитектур-
ный след существования Римской империи. Подобных примеров
бесконечное множество.
Эпоха бурного технического развития в современном мире дает
зодчим бесконечное количество возможностей воплощать в реаль-
ность самые смелые идеи и задумки, благодаря чему сегодня суще-
ствуют такие архитектурные стили, как хай-тек и модерн. Им, в
сравнении, например, с противоречивым барокко или древнейшим

7
романским направлением, свойственна смелость и настойчивость
решений, яркость идей и многообразие строительных и отделоч-
ных материалов. Но, несмотря на стремительное и напористое дви-
жение новых современных течений, старинные особняки, дворцы и
соборы, ландшафтные комплексы и ансамбли, которые играют
важную роль своеобразного символа того города или государства,
где они расположены, никогда не утратят свое очарование и притя-
гательность. Эти значимые для человека объекты, как будто суще-
ствуют вне всякого времени, вызывая трепет и восторг у истинных
ценителей искусства архитектуры.
Каждое отдельное архитектурное сооружение или архитектур-
ные комплексы и ансамбли, парки, проспекты, улицы и площади,
целые города и даже небольшие поселки способны вызывать у нас
конкретные чувства и настроения, заставить нас переживать непе-
редаваемые эмоции. Это происходит посредством воздействия на
них определенной идеи и смысловой информации, которую авторы
вложили в свои произведения. Любая постройка подчиняется кон-
кретному назначению, чему должен соответствовать и ее внешний
вид, настраивающий людей на установленный лад. Основа творче-
ства архитектора — поиск наиболее удачной композиции, которая
будет максимально гармонично сочетать в себе различные части и
детали будущего здания, а также материалы конструкций и отдел-
ку поверхности создаваемого шедевра архитектуры или отдельных
деталей в контексте ландшафтной композиции. Главным художе-
ственным приемом эмоционального влияния на созерцателя явля-
ется форма архитектурного сооружения, которая может быть лег-
кой или тяжелой, спокойной или динамичной, однотонной или
цветной. Однако обязательным условием здесь является согласова-
ние всех отдельных частей между собой и со всем зданием в целом,
создание впечатления полной гармонии. Достигнуть этого в искус-
стве архитектуры, дизайна и ландшафта помогают различные ху-
дожественные приемы: симметричная и ассиметричная компози-
ция; горизонтальный и вертикальный ритм; освещение и цвет.
Немалую помощь архитекторам оказывает, безусловно, совре-
менная техника. Это новейшие разработки конструкций и материа-
лов, благодаря которым изо дня в день рождаются более усовер-
шенствованные типы зданий, благоустроенные городские рекреа-
ции, увеличивается размах и скорость строительства, задумываются
новые города.
8
 1.2. Исторический аспект использования материалов
в архитектурной композиции
Материалы — одно из главных средств в решении творческих
задач любого вида из пространственных искусств. Они определяют
осуществление творческого замысла и реальность новых архитек-
турных форм, но в большей степени обуславливают характер и эс-
тетическую выразительность архитектурной формы или общего
стилевого решения в ансамбле. Виды и свойства материалов связа-
ны с процессами создания, развития и восприятия архитектурной
формы. В настоящее время архитектурную оболочку можно вос-
создать из многих взаимозаменяемых материалов, при этом усло-
вия жизни с эксплуатационно-технической точки зрения будут
одинаковые, а вот восприятие средового пространства, эстетики
зданий и сооружений будет довольно сильно отличаться. Здесь ар-
хитектор должен четко представлять, какие материалы соответст-
вуют определенному творческому замыслу.
Вплоть до XX в. зодчими использовались преимущественно ма-
териалы, которые основном выдерживали большие нагрузки при
сжатии, но значительно меньшие при изгибе и растяжении. Таким
материалом был, например, натуральный камень, свойства которого
позволяли перекрывать лишь небольшие пространства. Тяжелые,
массивные формы из камня придавали сооружению монументаль-
ность, величие (древние гробницы, храмы). Впоследствии архитек-
турные формы из природного камня стали достаточно легкими, а
строительство, преодолевавшее свойства камня, стало чрезвычайно
сложным и длительным (прил. 1, рис. 1). Обработка камня в готиче-
скую эпоху требовала гораздо больше времени и средств, чем в ро-
манском строительстве. Точность и чистота обтески каменного
квадра была залогом будущего художественного эффекта изыскан-
ной четкости архитектурных линий готического сооружения.
Подготовка материала и доставка его к месту строительства
представляли для средневековой эпохи сложную и трудоемкую за-
дачу. Эта часть приготовления к будущей стройке выпадала, как
правило, на долю заказчика или предпринимателя работ, как об
этом свидетельствуют средневековые источники. Многочисленные
документы повествуют о затруднениях и осложнениях, с которыми
нередко сталкивались на этом первом этапе подготовки к строи-
тельству.

9
 Хотя строили главным образом из местного камня, его выра-
ботка в карьерах и, главное, доставка далеко не всегда проходили
гладко. Нехватка рабочей силы была, без сомнения, одной из при-
чин, содействовавших распространению культа храмостроителей,
помогавших доставлять камень и прочий строительный материал к
месту закладки будущего грандиозного сооружения. Недаром с
этой важной проблемой, которую приходилось тем или иным обра-
зом решать, приступая к строительству, и преодолением попутно
возникающих трудностей связано так много средневековых легенд.
Предание о крылатых быках Лана, появившихся откуда ни возь-
мись, чтобы помочь втащить телеги с грузом строительных мате-
риалов на крутой гребень холма, и в память этого легендарного со-
бытия высеченных из камня и помещенных в проемах башен Лан-
ского собора, принадлежит к числу наиболее известных историй
этого рода. В средневековой Бретани существовала легенда о том,
как укрощенный монахами волк таскал камни для постройки мона-
стыря, а на ночь помещался в овечьем хлеве. Обнаружение нового
каменного карьера поблизости от места строительства постройки
базилики Сен-Дени аббат Сугерий рассматривал как Божью по-
мощь и знак благосклонности божества к начатым им благочести-
вым трудам по перестройке старой церкви.
Материал для постройки нередко выбирали сообща, целой ко-
миссией из представителей духовенства и горожан, при обязатель-
ном участии компетентных мастеров. Сложность добычи камня и
потребность в большом количестве материала для строительных
работ породила четкую и слаженную организацию работы на ка-
менных карьерах. За выемкой камня наблюдали специальные мас-
тера. В случае если разработки находились сравнительно недалеко
от места строительства, предпочитали посылать на карьер камен-
щиков, чтобы на строительную площадку доставлять уже готовые
каменные квадры. Обычно размеры этих квадров устанавливались
заранее, и каждый из них должен был отвечать утвержденным
стандартам. Архитектурные детали — колонны, капители, блоки
для фигур — вырубались в карьерах вчерне и лишь в строительной
мастерской обрабатывались окончательно. В карьерах работали
каменщики особой квалификации, проводившие предварительную
обработку камня перед посылкой его к месту строительства. Труд
каменщиков на карьерах был особенно тяжел. Они работали брига-
дами и получали плату за каждый каменный квадр. Руководители
10
каменных работ на карьерах получали более высокую оплату. Ра-
бота на карьерах была организована таким образом, чтобы не за-
держивать доставку материала к месту строительства.
К XIII в. разрабатываются крупные карьеры во многих областях
Франции, экспортировавшие камень и готовые высеченные из камня
детали далеко за пределы окружающих областей. Широкой извест-
ностью пользовались карьеры близ Турнэ, откуда вывозили камень и
готовые каменные изделия в Пикардию, Артуа, Шампань и даже
в Англию. Высоко ценился камень из Кана, экспортировавшийся в
Англию и Германию. В отдаленные карьеры за камнем посылались
обычно опытные мастера, что также сыграло не последнюю роль
в распространении готических приемов строительства и проникно-
вении художественных влияний. Ветер, вода, тягловая сила лошадей
и волов были основными источниками энергии, используемыми в
Европе XII—XV вв. при сооружении готических соборов и церквей.
В течение многих столетий свойства первых строительных ма-
териалов не позволяли зодчим создавать конструкции, восприни-
мающие значительные изгибающие и растягивающие усилия.
В XX в. получило широкое внедрение материалов с высокими
прочностными показателями при изгибе и растяжении. Например,
металлические тросы — основные несущие элементы в вантовых
конструкциях, позволили перекрывать огромные площади про-
странств различной формы.
Создание новых строительных материалов привело к измене-
нию традиционных архитектурных форм. Использование металла и
железобетона для современных каркасных конструкций позволяет
получать практически любые заданные формы сооружений разно-
образных размеров, что было не достижимо раньше. Невозможным
было и создание отдельно стоящих опор: свойства материалов не
позволяли жестко соединить опору с основанием. Но теперь, ме-
талл или железобетон позволяют построить высотные опоры от-
дельно стоящих башенных конструкций, которые не выполнимы
при помощи древесины или камня из-за их свойств, например Эй-
фелева башня (прил. 1, рис. 2 ).
Существенно отличаются архитектурные формы и конструкции
зданий, построенных в древности, от современных. Стеновые и
каркасные конструкции неузнаваемо изменялись под влиянием но-
вых строительных материалов, рациональное применение которых
способствовало созданию новых конструктивных систем.
11
 Сложный процесс восприятия архитектурной среды связан,
прежде всего, с восприятием архитектурной формы. Огромное зна-
чение при этом имеют виды используемых материалов и их свой-
ства. Эмоциональное воздействие архитектурной композиции в
большей мере связано с фактурой, цветом, характером рисунка ли-
цевой поверхности материалов. Именно эти креативные характери-
стики оказывают большое влияние на соответствующий зритель-
ный образ. Зодчий должен четко представить, что эстетические
свойства материалов — мощное, активное и мобильное орудие в
его руках, позволяющее усилить, развить, акцентировать основную
идейно-художественную задачу проекта.
В эпоху античности формируется определенное отношение к
цвету. Отношение к цвету приблизилось к естественнонаучному.
Античные философы создали целые научные теории, которые со-
четают в себе абстрактные символы, научные соображения и эсте-
тические нормы того времени. Архитекторы Древней Греции в ар-
хитектурных сооружениях умело использовали цвет материала.
Например, они окрашивали для выделения на ярком солнце детали
ордера (прил. 1, рис. 3).
Основным строительным материалом в греческой архитектуре
был камень, при этом в ранний период более мягкий, легко под-
дающийся обработке; широко применялся известняк, а в некоторых
случаях и мрамор. При строительстве афинского Акрополя в VI в.
до н. э. использовался известняк. Новый Акрополь, построенный
Периклом, известен уже сооружениями из пентелийского мрамора.
Из камня возводились, прежде всего, общественные здания. Жи-
лые дома строились чаще всего из сырцового кирпича, но применял-
ся также и обожженный, в основном, для украшения зданий. Кирпич
использовался и при кладке стен, которые, например, в культовых
сооружениях затем облицовывались каменными плитами.
Для сооружения галерей и портиков, при строительстве кровлей
и перекрытий широко применяли дерево. В ранний период дере-
вянными были и колонны храмов, о чем свидетельствует храм Ге-
ры в Олимпии, где их со временем заменяли на каменные. В стоеч-
но-балочных конструкциях несущие деревянные балки и бруски
дополнялись изделиями из досок в виде сплошных или решетчатых
настилов, прокладок, облицовочных плит и т. п.
Из камня возводились и стены, и стоечно-балочная конструкция
портиков и галерей. Каменные квадры, балки, плиты, монолитные
12
своды и отдельные барабаны колонн подвергались первоначальной
обработке в карьерах.
Процесс передвигания камней и установки на место был очень
трудоемким. Для этого греки имели в своем распоряжении блоки,
вороты и прочие подъемные приспособления. Для подъема блоков
в них оставлялись выступы или делались гнезда для специальных
якорей и крючьев. Часто в боковых гранях камней вырезались па-
зы, в которые при подъеме и транспортировке вкладывался канат.
Только некоторые из сложных архитектурных элементов, на-
пример капители и плиты со скульптурным рельефом, изготовля-
лись заранее. Остальные части окончательно обрабатывались толь-
ко после их установки. При этом завершающая обработка прово-
дилась в направлении сверху вниз по мере того, как постепенно
снимались строительные подмости.
Каменную кладку стен и стоечно-балочных конструкций из
камня возводили сухим способом без раствора, усиление конст-
рукции осуществлялось с помощью шипов или деревянных шпо-
нок. Каменная постройка должна была быть устойчива при земле-
трясениях, и поэтому каменные блоки сцеплялись в горизонталь-
ной и в вертикальной плоскостях множеством металлических скоб
и штырей, а также пиронами, вставленными в специальные гнезда
и залитыми свинцом. Однако фундаменты строений обычно выво-
дились не сплошными, а только под стенами и отдельными опора-
ми. Цокольную часть снаружи выкладывалась большими камен-
ными плитами, поставленными на ребро. Колонны складывали из
цилиндрических блоков-барабанов, их соприкасающиеся грани
тщательно обрабатывались. Особенно ровными были горизонталь-
ные грани — постели, через которые передавались вертикальные
нагрузки.
Зодчие Древней Руси, работающие в северных городах в усло-
виях пасмурной погоды и рассеянного света, который нивелировал
светотеневые контрасты, использовали материалы в виде крупных
объемных форм с выразительным рельефом.
Основными строительными материалами при возведении мону-
ментальных сооружений (дворцов, церквей, ворот и пр.) были ка-
мень и кирпич. Для Киева и многих других городов древнерусско-
го государства камень был привозным материалом. Его привозили
по воде иногда за сотни километров — из Припяти, Поросья и др.
В древнерусском строительстве X—XI вв. обычно применялся не
13
тесаный, а колотый камень, который добывали в каменоломнях
при помощи клиньев. Употреблялись главным образом мягкие по-
роды камня — песчаник и известняк, но зачастую кладку фунда-
ментов и стен вели из кварцита разных пород. В кладке (особенно
со второй половины XI в.) использовался и булыжник. Из камня
обычно возводили фундаменты.
Кирпич-плинфа был основным материалом, применявшимся
для возведения конструкций зданий, особенно тех, в которых дей-
ствовали изгибающие усилия (столбы, арки, своды, купола, аркбу-
таны, простенки) (прил. 1, рис. 4). Плоский прямоугольной формы
кирпич (средние размеры 22 × 30 × 3 см) изготовлялся из огне-
упорных и каолиновых глин, иногда местных, иногда привозных.
В романской архитектуре используются различные строитель-
ные материалы. В ранний период не только жилые дома, но мона-
стыри и церкви строят из дерева, но основным строительным мате-
риалом в средние века становится все же камень. Сначала он упот-
реблялся лишь при строительстве храмов и крепостей (прил. 1,
рис. 5), а позднее и для построек светского характера. Легко обра-
батываемый известняк, залежи которого находились в областях
вдоль Луары, давал благодаря своей относительной легкости воз-
можность перекрывать сводами небольшие пролеты без устройства
громоздких подмостей. Он использовался также для орнаменталь-
ной кладки наружных стен.
В Италии было много мрамора, который особенно часто ис-
пользовался для облицовки стен. Разноцветный мрамор светлых и
темных тонов, применяемый в различных эффектных комбинаци-
ях, становится характерной чертой итальянской романской архи-
тектуры (церковь Сан Миньято во Флоренции, около 1170 г.
(прил. 1, рис. 6).
В Чехии была популярна опока (песчанистый мергель), в Гер-
мании — песчаник и различные виды туфа, т. е. камень не очень
твердый.
Камень был или отесанный в виде блоков, из которых делалась
так называемая тесовая кладка, или бутовый, пригодный для клад-
ки стен, когда требовалось усилить конструкции, снаружи облицо-
ванные плитами и блоками из тесаного камня. В отличие от антич-
ности, в средние века использовались камни меньшего размера, ко-
торые было проще добыть в каменоломне и доставить на стройку.
Там, где недоставало камня, использовался кирпич, который был
14
несколько толще и короче употребляемого сегодня. Кирпичная
кладка, являвшаяся старой римской строительной традицией (Лом-
бардия), в тот период еще не была распространена в Чехии. Кирпич
того времени был обычно очень твердый, сильно обожженный.
Кирпичные постройки романского периода сохранились прежде
всего в Италии, Франции, Германии и Англии.
Впечатление тяжести или легкости, пластичности или плотно-
сти архитектурной формы связано с характером лицевой поверхно-
сти материала. Например, знаменитые палаццо в эпоху Возрожде-
ния, где нарастание напряжений в нижних частях стены хорошо
выражаются при облицовке цоколя природным камнем с грубой
рельефной фактурой. Логично, если высота рельефа на облицован-
ной фасадной поверхности стены в цокольной части уменьшается,
а для верхних этажей материал с гладкой фактурой увеличивается,
то возникает визуальное впечатление, что нижние плиты природ-
ного камня словно раздавливаются под тяжестью сооружения и
выдерживают значительную нагрузку, которая убывает снизу
вверх (прил. 1, рис. 7).
С психологической точки зрения, вне зависимости от эстетиче-
ской характеристики материала, заметную роль играют сложив-
шиеся впечатления человека о эксплуатационно-технических свой-
ствах материалов — прочности и долговечности. Например, архи-
тектурная форма Останкинской телебашни в Москве, одного из
самых высоких в мире свободно стоящих сооружений (536,3 м),
может показаться недостаточно прочной и хрупкой (прил. 1,
рис. 8). Это впечатление усиливается при более подробном знаком-
стве с конструктивными особенностями сооружения. Глубина за-
ложения, которого находится всего лишь в пределах 3,5…4,6 м,
а при ветровых воздействиях верхняя часть башни испытывает
большие колебания. Но архитектурная форма этого сооружения
воспринимается достаточно прочной, так как при характеристике
этого объекта подчеркивается основной материал — монолитный
железобетон, стянутый 150 мощными семижильными стальными
канатами.
Эстетические характеристики материалов во внутренней отдел-
ке зданий и сооружений, особенно там, где человек проводит более
длительное время, могут быть решающими при восприятии внут-
ренней архитектурной среды. Выбор цвета, фактуры, графики по-
верхности отделочного материала должен быть непосредственно
15
связан с функциональным назначением помещения, его размерами
и композицией. Например, в малых помещениях размер элементов
пластики фактуры должен быть ограничен, иначе видимое пласти-
ческое строение материала и размер интерьера будут немасштаб-
ны, и помещение будет восприниматься еще меньшим, чем на са-
мом деле. Материал с крупными рельефными элементами или ри-
сунком рационально применять для отделки больших помещений.
Гладкая фактура (глянцевая поверхность) отделочного материала,
отличающаяся сильным блеском, может искажать восприятие ин-
терьерного пространства.
Качество архитектурных, дизайнерских проектов, результаты
работы ландшафтных мастеров непосредственно связаны с качест-
вом используемых материалов, которые представляются в сово-
купности эксплуатационно-технических и эстетических характери-
стик. Понятие «комплексное» или «интегральное качество» к ука-
занной совокупности добавляет экономические характеристики.
Экономические показатели в творческой практике специалистов в
большей степени связаны с применяемыми материалами. Более по-
ловины стоимости современного архитектурного сооружения при-
ходится на стоимость материалов, которую следует оценивать с
учетом будущей эксплуатации. При этом ценность материалов, ли-
цевые поверхности которых воспринимаются в процессе эксплуа-
тации, не должна связываться с их стоимостью.

1.3. Материалы в региональной архитектуре XIX—XX вв.

(исторический экскурс)
Быстрый промышленный рост Царицына начался с 60-х гг.
XIX в. благодаря открытию железных дорог — Волго-Донской
(1862 г.), Грязе-Царицынской (1870 г.), Тихорецко-Царицынской
ветки Владикавказской железной дороги (1897 г.). Первое место
среди промышленных производств Царицына во второй половине
XIX в. принадлежало лесопильному. По Каме и Волге в Царицын
лес поступал из Уфимской, Пермской, Вятской, Нижегородской и
Костромской губерний.
В начале 80-х гг. XIX в. распиловка леса в Царицыне осуществ-
лялась вручную. В 1881 г. здесь был построен первый в городе па-
ровой лесопильный завод, принадлежащий братьям Максимовым,
ставший одним из самых мощных лесопильных предприятий Рос-

16
сии по производству строительных материалов. Именно из этого ле-
са строились укрепления и жилые дома на заре истории Царицына.
К 1884 г. в городе насчитывалось уже три лесопильных завода,
в 1890 г. — 9, к 1900 г. их стало 12. В основном это были неболь-
шие предприятия, имевшие 1…3 лесопильных рамы и 2 паровые
машины мощностью от 37 до 100 л. с. Лесозаводы размещались по
берегу Волги ниже устья реки Царицы тремя группами: городская
(Зацарицынская часть), Ельшанская (7 верст от Царицына) и Беке-
товская (24 версты от Царицына). В районе Ельшанки были распо-
ложены заводы, принадлежащие Максимовым. Они относились к
наиболее технически оснащенным лесозаводам России.
Максимов расширял производство географически (тогда как
большинство купцов того времени ориентировались на развитие в
пределах своего региона), приобретая земельные участки в Перм-
ской, Костромской, Нижегородской, Вятской губерниях, организуя
там заготовку и разработку леса. Интересно то, что П. Р. Максимов
содержал своего архитектора, имел постоянные артели строителей,
возводил производственные и жилые здания на лесных дачах в
российских губерниях, при каменноугольных шахтах Донецкого
бассейна, грозненских промыслах, активно застраивал Ростов.
По своей мощности в начале XX в. лесоперерабатывающая
промышленность Царицынского района занимала первое место в
России. Ею производилась распиловка всей основной массы леса,
сплавляемого по Каме и Волге. Из Царицына лес в основном уже в
виде пиломатериалов направлялся в Донскую, Тверскую области,
Ставропольскую, Екатеринославскую, Таврическую, частично Ас-
траханскую, Тамбовскую и Воронежскую губернии, а также чер-
номорские порты (Сухум и др.).
Так в 1888 г. в Царицынском уезде деревянных построек было
почти в 15 раз более чем каменных и земляных. В 1989 г. уже мень-
ше. И поскольку этот материал совершенно беззащитен перед воз-
действием огня, город то и дело горел. Уцелели до сих пор кое-где
островки деревянного Царицына. К примеру, в районе Пугачевской
улицы сохранился целый оазис из старых деревянных домов бывшей
Волго-Донской железной дороги — одной из первых в России.
Стремление сделать постройки более надежными подвигло ца-
рицынцев к освоению кирпича. С течением времени кирпич стал
основным строительным материалом в административном и жи-
лищном строительстве. Благо запасов глины, суглинка и песка, не-
17
обходимых для кирпичного производства, в местных окрестностях
имелось достаточно. Кроме производства строительной древесины
в Царицыне появляются также предприятия по производству дру-
гих строительных материалов — гвоздильные, алебастровые, сте-
кольные, кирпичные.
Так, в 1853 г. управляющий Астраханской палатой государст-
венных имуществ генерал-лейтенант Тагайчинов представил на ут-
верждение министерства смету на постройку в селении Светлом
Яру кирпичного завода с обжигательной печью для выделки кир-
пича. Министерство по этой смете выделило на устройство заводов
880 р. 47 коп., на выделку 380 т. кирпича — 1736 руб. 60 коп., ито-
го — 2617 руб. 7 коп. Состоящая при Департаменте сельского хо-
зяйства комиссия, на рассмотрение которой передавалась смета,
нашла, что устройство двух зданий для выделки кирпича с обжига-
тельной печью, обойдется до 880 руб. 47 коп. По получении раз-
решения на устройство заводов были произведены торги на по-
стройку заводов или возведение иных и выделку кирпича хозяйст-
венным порядком.
Кирпич становится просто интересной находкой в руках строи-
тельных артелей. В конце XX в. в значительной степени архитек-
туру города формировали здания, выполненные в традициях на-
родной кирпичной архитектуры, которая сложилась в городах По-
волжья. Носителями ее были мастера-каменщики, умельцы,
передававшие свое мастерство из поколения в поколение.
В Царицыне получила развитие промышленность строительных
материалов. Царицын уже просто был немыслим без алебастровых
и кирпичных заводов, только местных было около восьми, а потом
и около девятнадцати. При этом на заводе Кольмана осуществля-
лась машинная формовка кирпича.
Дореволюционное жилищное строительство (до 1917 г.) отли-
лось возведением стен с массивными кирпичными стенами толщи-
ной 660…1480 мм. Излишнее утолщение стен вызывалось отсутст-
вием в то время теории расчета каменных конструкций. Толщина
стен по этажам принималась применительно выработанным прак-
тическим правилам, согласно которым толщина стен каждых двух
этажей сверху вниз, начиная с третьего этажа, увеличивалась на
полкирпича. Обрезы стен выполнялись внутрь здания.
Наш кирпич очень хорошо обрабатывался, тесался, иной даже
пилился, причем со временем приобретал все большую прочность.
18
Многие элементы кирпичного узорочья делались мастерами-
каменщиками прямо на месте. Эта узорно-рельефная кладка, рас-
считанная на игру светотени, являлась основным мотивом почти
всех видов кирпичных зданий. Создание разнообразных архитек-
турных форм достигалось путем различных перевязок кирпича с
расшивкой швов, подчеркивающих чередование кладки. Вновь
возводимые здания промышленных объектов в этом царицынском
стиле из кирпича местных заводов.
Несмотря на то что царицынских зданий в стиле народной кир-
пичной архитектуры в Волгограде с каждым годом остается все
меньше, пока еще можно обнаружить среди современной архитек-
туры островки прежнего города.
Уцелели, в основном, те здания, которым до массовой застрой-
ки при восстановлении города было найдено применение. Напри-
мер, дом братьев Рысиных (прил. 1., рис. 9), дома купцов Серебря-
кова, Филиппова (прил. 1, рис. 10). В центре Ворошиловского рай-
она сохранился бывший дом инженера царицынского трамвайного
депо Евлампия Снегирева; на углу Волго-Донской и Пролеткульт-
ской улиц — дом купца Алексеева. Рядом — дома купцов Донцова
и Мишнина.
На примере архитектуры жилого дома братьев Рысиных можно
рассмотреть важный этап архитектурно-строительной деятельно-
сти в дореволюционном Царицыне начала XX в. Наиболее вырази-
телен северо-западный фасад, выходящий ранее на красную линию
Александровской улицы. Фасад раскреплен тремя ризалитами —
угловыми и двумя центральными, возвышающимися над уровнем
карниза аттиками. На окнах первого этажа имеются плоские пере-
мычки, а на втором этаже окна завершаются полуциркульными и
стрельчатыми перемычками. Парадная лестница делит дом на две
части — административную и представительную. Интерьеры бога-
то украшены лепниной потолков и обрамлением дверных проемов.
В этот период (XVIII — начало XX вв.) применялись в основ-
ном три способа кирпичных кладок: польская, или верстовая, тыч-
ковая и цепная (прил. 1, рис. 11, а—в). На примере данного дома в
царицынской архитектуре можно выделить применение несколь-
ких видов кирпичей. Во-первых, использовался рядовой кирпич, из
которого клали стены, при этом у состоятельных людей зачастую
на рядовой поверхности стены встречалась тычковая кладка. На
такие стены уходило больше кирпича, они были значительно мас-
19
сивнее и толще, но при этом такая кладка была прочнее, чем вер-
стовая, готическая и другие виды кладки. Тычковая кладка: версты
выкладываются только тычками, для перевязки их с кладкой при-
меняют половинки. Тычковая кладка требует более ровного кирпи-
ча, в ней можно больше использовать половняка (до 15...20 % объ-
ема кирпича), большее число швов на фасаде обеспечивает лучшее
сцепление штукатурки с кладкой, что было важно для строительст-
ва того периода.
Существовали еще несколько типов кирпичей, которые приво-
дили на местных кирпичных заводах. Например, из полукруглых
кирпичей складывались колонны разного диаметра. Такая массив-
ная колонна расположена на первом этаже дома, более тонкие ко-
лонны расположены на втором этаже. Заводы выпускали еще не-
сколько типов профилированных кирпичей, в частности, валики и
полу валики, из которых каменщиками складывались межэтажные
карнизы, пояски (прил. 1, рис. 12), какие можно увидеть между
первым и вторым этажами и между цокольным и первым этажами
здания.
Несмотря на разнообразие материалов, основное богатство кир-
пичной кладки, которую мы видим на царицынских зданиях, соз-
давалось руками мастеров непосредственно на строительной пло-
щадке. Иногда складывается впечатление, что роль мастера была
более весомой, чем роль проектировщика, создававшего план зда-
ния и задававшего его основные параметры, но документальными
свидетельствами этого предположения специалисты пока не обла-
дают. Над деталями архитектуры работали мастера-артельщики,
при этом мнение заказчика работ не оставалось без внимания. Гля-
дя на сегодняшний Дом архитектора можно увидеть достаточно
редкие детали — например, так называемая розетка над централь-
ным балконом (прил. 1, рис. 13) и достаточно хаотичное располо-
жение элементов, которые в других случаях встречаются пооди-
ночке.
В старорусской кладке широко применялись узорчатые пере-
вязки на лицевой поверхности. В каждом узоре применялось не
менее двух цветов или оттенков кирпича. При этом кирпичи укла-
дываются не только горизонтально, но и наклонно и вертикально,
давая возможность получать узорно-рельефную кладку.
В кладках XVIII—XIX вв. широко применялись русты, которые
наряду с различного типа поясками, карнизами, пилястрами, санд-
20
риками и другими архитектурными деталями придавали декора-
тивную выразительность поверхностям стен. Русты обыкновенно
делали выпуском кладки на 1/4 кирпича; высота рустов применя-
лась от 2..3 до 7 рядов. Между рустами (по высоте) прокладывался
один или два ряда кирпича.
Широко применялась кладка каменных арок, сводов, куполов.
Сводчатые каменные перекрытия использовались не только при
возведении церквей, соборов, но и жилых домов, зданий производ-
ственного назначения.
Перемычки, или, как их называли строители, прямые своды,
применялись в каменном строительстве с незапамятных времен. До
развития производства керамического кирпича их возводили из
природных камней, сначала в виде цельных плит или камней над
проемами, затем в виде арок различного очертания или клинчатых
перемычек. По мере развития производства кирпича стали широко
применяться не только клинчатые и арочные, стрельчатые или луч-
ковые перемычки, а и кирпичные своды (сводчатые перекрытия и
покрытия) (прил. 1, рис. 14), в том числе кирпичные прямые своды.
Особым колоритом местных умельцев была культура художест-
венного металла, не привнесенная из других городов. Из скромно-
го набора исходных материалов мастера создавали великолепные
кружевные решетки (прил. 1, рис. 15). Несмотря на то, что изобра-
женное здание находилось в центре Сталинградской битвы, после
войны сохранилась не только его коробка, но и ряд элементов, в
том числе художественный металл — выдающаяся по красоте бал-
конная решетка на втором этаже и решетки на окнах цокольного
этажа, некоторые из которых были повторены после войны.
Художественные кованые изделия на протяжении второй поло-
вины XIX — начала XX века украшали многие царицынские зда-
ния. Если для литья рисунок и разработку всей декорации давал
архитектор, то ковка всегда рассчитывалась на творческое варьи-
рование и доработку деталей кузнецом. Фантазия и мастерство,
изобретательность, виртуозное владение технологией, прекрасное
знание особенностей и возможностей металла позволяли мастерам
создавать высокохудожественные произведения искусства, безгра-
нично большого и выразительного мира кованого металла.
В XVIII — XIX вв. для кладки применялись известковые рас-
творы. Некоторые сорта извести не имели гидравлических свойств,
поэтому в растворы, чтобы сделать их погодоустойчивыми, добав-
21
ляли цемянки — толченый кирпич, черепицу и т. д. Чтобы уско-
рить процесс твердения, в них нередко добавляли нашатырь. Для
кладок этого времени характерна обработка швов вподрезку в виде
равнобедренного заглубленного треугольника либо односторонней
подрезки. Делалось это для лучшего сцепления штукатурки фасада
с кладкой.

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ
1. В чем заключается основа творчества архитектора?
2. Благодаря чему появляются усовершенствованные типы зданий, бла-
гоустроенные городские рекреации, увеличивается размах и скорость строи-
тельства?
3. Что определяет осуществление творческого замысла, новые архитек-
турные формы, характер и эстетическую выразительность архитектурной
формы или общего стилевого решения в ансамбле?
4. Какой вид материала с высокими прочностными показателями при из-
гибе и растяжении получил широкое внедрение в XX в.?
5. Какие виды конструкций неузнаваемо изменялись под влиянием новых
строительных материалов?
6. Какие основные строительные материалы в Древней Руси применялись
при возведении монументальных сооружений: дворцов, церквей, ворот и пр.?
7. С чем должен быть непосредственно связан выбор цвета, фактуры,
графики поверхности отделочного материала?
8. Что способствовало развитию лесопильной промышленности в Цари-
цыне?
9. Какие строительные материалы традиционно формировали архитекту-
ру старого Царицына периода конца XX века?
10. Приведите примеры архитектурных сооружений, с характерными ви-
дами царицынских кладок сохранившиеся до нашего времени?

22
 Глава 2. МАТЕРИАЛЬНАЯ ПАЛИТРА В АРХИТЕКТУРЕ
ЗДАНИЙ И СООРУЖЕНИЙ

2.1. Общие положения. Классификация.

Эстетические свойства отделочных материалов
Материалы, применяемые в качестве отделки, должны прида-
вать строительным конструкциям и сооружениям определенные
свойства:
защищать от воздействия окружающей среды;
придавать завершающее архитектурное оформление;
создавать особые санитарно-гигиенические условия, уменьшаю-
щие запыление, загрязнение, увлажнение, защиту от шума и др.;
обеспечивать возможность восстанавливать свойства поверхно-
сти отделки, эксплуатирующейся под влиянием коррозионного и
морозного старения, механических и химических дефектов, радиа-
ционного облучения, износа и других воздействий среды, различ-
ными приемами.
Во всем мире резко увеличивается объем производства отде-
лочных материалов, расширяется ассортимент, повышается каче-
ство и декоративность, столь необходимые современному городу,
общественным зданиям и жилищу.
Разнообразные отделочные материалы и изделия, применяемые
в современном строительстве, а их насчитывается свыше 350 на-
именований, классифицируют:
на технологические по основному исходному материалу;
архитектурно-строительные по месту и назначению работы в
конструкции.
Согласно технологической классификации отделочные материа-
лы и изделия подразделяют на следующие группы (прил. 2, рис. 1).
По архитектурно-строительной классификации отделочные ма-
териалы подразделяются:
для наружной отделки;
внутренней отделки;
23
 покрытия полов;
специальных целей.
Ряд материалов и изделий применяют для отделки, как внут-
ренних интерьеров, так и фасадов зданий, предъявляя к ним высо-
кие эксплуатационные и эстетические свойства.
Среди эксплуатационных свойств важнейшими являются сани-
тарно-гигиенические требования, создающие в помещениях здоро-
вые условия для жизни, работы и отдыха, а также огнестойкие,
токсилогические, радиационные характеристики, удовлетворяю-
щие соответствующим нормам. Весьма важно, чтобы материал от-
делки легко промывался, дезинфицировался, очищался, в том чис-
ле под вакуумом и давлением.
Условием создания высокого эстетического качества является
подчинение отделки законам красоты, гармонии, художественного
вкуса, наиболее образно передавая цветовой тон, светлоту, насы-
щенность цвета, цветовой рисунок, структурно-текстурные осо-
бенности материала. Чаще всего таким основанием служит раствор
или бетон, для выравнивания поверхности, которых применяются
специальные композиции.
Каждый архитектор, дизайнер и в целом все, кто имеет какое-
либо отношение к строительству зданий, их внешней и внутренней
отделке и оформлению интерьеров, должны разбираться в класси-
фикации эстетических свойств строительных материалов. К числу
таких свойств относятся форма, рисунок, фактура и цвет. Каждый
из этих параметров очень важен, как и их сочетаемость между со-
бой. Все должно быть продумано и сделано так, чтобы после за-
вершения строительства и отделки здание внутри и снаружи вы-
глядело красиво и эстетично.
Всего выделяют две большие группы архитектурно-
художественных характеристик стройматериалов. В первую входят
свойства, описывающие непосредственно эстетичность изделия и
строительного материала, т.е. его рисунок, форму, фактуру и цвет.
Ко второй группе относятся свойства, характеризующие эстети-
ческую совместимость конкретного материала с другими, исполь-
зуемыми на объекте строительства или отделки. Также во внима-
ние принимается сочетаемость основных качеств материала с ок-
ружающей его обстановкой за границами использования.
Каждое из эстетических свойств материала рассматривается с
физической, психологической и физиологической точки зрения.
24
Физические характеристики можно выразить количественно на
основании простых снятий геометрических мерок либо при по-
мощи специальных приборов типа спектрофотометров, фотомет-
ров и др.
Физиологические свойства тоже можно количественно оценить
с применением методов колориметрии. Что касается психологиче-
ских качеств, то в данном отношении все во многом индивидуаль-
но, количественной оценке такие свойства не поддаются.
Такое свойство, как форма стройматериалов, является не только
одним из главных функциональных показателей, но и важнейшим
критерием эстетической характеристики. Строители и архитекторы
с давних времен заботились, чтобы строительные материалы имели
пропорциональную и осмысленную форму. К примеру, кладка цо-
коля из природного камня выполнялась из больших грубо обрабо-
танных блоков. Верхняя же часть стены выкладывалась из гладких
камней небольшого размера. Благодаря такому приему стена вы-
глядела более легкой и эстетичной.
В понятие эстетичности формы обязательно входит и геомет-
рия материалов. Для объемных изделий она бывает параллеле-
пипедной, кубической, цилиндрической и т. д. Для плоских ма-
териалов это многогранник, квадрат, прямоугольник и пр. Во
внимание также принимаются соотношения первостепенных
размеров.
Формообразующие возможности материала связываются с его
влиянием на контуры планов, разрезов архитектурного объема,
вертикальных сечений, архитектурных деталей и на их пропорции,
на характер и пропорции сечений и профилей конструктивных эле-
ментов.
Материал способен не только выявлять концепцию организа-
ции среды, но и выражать спектр чувственных ассоциаций. На-
пример, материалы из массивной древесины вызывают ощуще-
ние комфорта, теплоты, а их природные составляющие оказы-
вают положительное влияние на физиологию человека.
Восприятие материалов из природного камня с полированной
поверхностью связывают с ощущением торжественности, чисто-
ты, холода. С эстетической точки зрения важны ощущения чис-
тоты глазурованных керамических изделий, теплоты материалов
красных оттенков, штучность, наборность керамического кир-
пича и плиток, накладывающих впечатление ручной работы.
25
Восприятие материалов из металла связывают с ощущение
прочности, чистоты, холода, а изделия из бетона с прочностью и
тяжестью.
Наряду с формой к числу главных эстетических свойств мате-
риала относится его цвет. Данный параметр становится в особен-
ности важным при выборе отделочных материалов для внутренней
и внешней отделки сооружений и конструкций. В процессе проек-
тирования здания и его отделки, на этапе выбора конкретных отде-
лочных материалов, грамотному архитектору нужно учитывать ряд
важных моментов, а именно:
1. Объективные факторы, на основании которых строится вос-
приятие цвета.
2. Взаимосвязь цвета материала с его фактурой и формой.
3. Роль светотени и множество других параметров.
При оформлении дизайнов интерьеров для отделки торцевой
дальней стены нередко используются материалы теплых насыщен-
ных цветов. Это способствует зрительному уменьшению длины
комнаты, заставляя воспринимать ее геометрию как более пра-
вильную. При необходимости же удлинения помещений дальние
торцевые стены отделываются материалами холодных ненасыщен-
ных оттенков (прил. 2, рис. 2).
В дизайне интерьеров широко используются приемы, позво-
ляющие выполнять направленное изменение цветовых характе-
ристик искусственных и — при появлении такой необходимо-
сти — натуральных строительных и отделочных материалов. Для
этого применяются пигменты, представляющие собой тонкоиз-
мельченные цветные вещества органического и неорганического
происхождения. Пигменты вводятся в состав стройматериала на
этапе его производства либо применяются при изготовлении
пропиток и красящих составов, предназначенных для защитно-
декоративной отделки поверхностей.
Строительный материал может существенно изменять свои
цветовые свойства и в процессе естественной эксплуатации,
к примеру, под воздействием кислорода поверхности многих
материалов окисляются и меняют свой изначальный цвет и даже
текстуру. Если материал может в течение продолжительной экс-
плуатации сохранять свой изначальный цвет, его относят к кате-
гории цветоустойчивых. Данное свойство во многом зависит от
стойкости использованных пигментов. Кроме того, некоторые
26
материалы меняют цвет со временем, в особенности это акту-
ально для полимерных окрашенных стройматериалов.
Строительный материал может существенно изменять свои цве-
товые свойства и в процессе естественной эксплуатации, к приме-
ру, под воздействием кислорода поверхности многих материалов
окисляются и меняют свой изначальный цвет и даже текстуру. Ес-
ли материал может в течение продолжительной эксплуатации со-
хранять свой изначальный цвет, его относят к категории цвето-
устойчивых. Данное свойство во многом зависит от стойкости ис-
пользованных пигментов. Кроме того, некоторые материалы
меняют цвет со временем, в особенности это актуально для поли-
мерных окрашенных стройматериалов.
Под фактурой следует понимать видимое строение поверхности
какого-либо изделия или материала. В зависимости от особенно-
стей поверхности фактуры делятся на 2 большие группы: рельеф-
ные и гладкие. Каждая из этих групп делится на множество под-
групп. К примеру, гладкость поверхности может меняться от ше-
роховато-ровной до зеркально-блестящей. Рельефность же
подразделяется на подгруппы в соответствии с характером и высо-
той рельефа.
Строительные и отделочные материалы, для которых характер-
на полностью гладкая поверхность, отражают световые лучи в од-
ном направлении. С этого направления поверхность и видится на-
блюдателем как блестящая. Для шероховатых же материалов ха-
рактерно рассеянное отражение падающего света по разным
направлениям.
Рельефные фактуры бывают двух основных подвидов:
организованные, для которых характерно наличие равномерно-
го и зачастую геометрического рисунка рельефа (прил. 2, рис. 3);
неорганизованные, материалы с такой фактурой имеют хаотич-
ные и неравномерные наружные рисунки (прил. 2, рис. 4).
В качестве примера организованной фактуры можно привести
рифленую фактуру настоящего камня. К неорганизованной факту-
ре относится, к примеру, бетон с видимым заполнителем. Приме-
ром же фактурной обработки поверхностей стройматериалов явля-
ется гладкая и рельефная обработка лицевой части естественного
камня.
Древесина тоже может иметь гладкую и рельефную фактуру.
Разнообразная фактура встречается в случае с лицевым бетоном.
27
Потенциал стеклянных, полимерных, керамических, асбоцемент-
ных и гипсовых материалов до сих пор полностью не раскрыт. Эти
материалы имеют множество возможностей, позволяющих обыг-
рывать обстановку разнообразными способами.
Особое внимание нужно уделять фактуре материалов при обли-
цовке фасадов и стен здания.
Материал может иметь естественный рисунок с характерной
поверхностной структурой, отражающей особенности его строе-
ния. Именно такое определение чаще всего дают слову «текстура»
(прил. 2, рис. 5).
Также на поверхности материалов наносят искусственные ри-
сунки, используя для этого методы печати, покраски и другие спо-
собы (прил. 2, рис. 4). Текстура рисунка бывает черно-белой и
цветной, т. е. ахроматической и хроматической.
Природные и многие искусственные материалы имеют поверх-
ностный рисунок, образованный видимыми отдельными составны-
ми элементами. Данные элементы различаются по цвету, размеру,
особенностям пространственного размещения и форме.
К примеру, для древесины это годичные слои, волокна и сосу-
ды. В случае с естественным камнем рисунок образуют поры, про-
жилки и зерна, а с бетоном — заполнители и цементный камень.
Опытные специалисты способны без особых затруднений раз-
личать десятки каменных материалов и разных пород древесины.
Искусственные рисунки, которые, как правило, наносятся на
поверхность строительных материалов, характеризуются по ряду
признаков, в число которых входят:
повторяемость рисунка;
масштаб и характер нанесения;
количество цветов и их сочетание между собой и т. д.
Нанесение рисунка может выполняться не только непосредст-
венно на поверхность стройматериала. Часто применяется техно-
логия, в соответствии с которой рисунок находится под верхним
прозрачным слоем. Обычно так делается при производстве линоле-
ума и различных многослойных отделочных материалов. Форми-
рование рисунка может осуществляться не при помощи цвета, а
путем сочетания разнообразного рельефа. Часто используются ме-
тоды перфорации и прочие технологии.
Таким образом, эстетические свойства очень важны. Без них вряд
ли можно рассчитывать на получение эстетичной композиции.
28
 2.2. Перспективные направления
использования современных материалов
в архитектурной композиции фасадов

Архитектура современных зданий и сооружений влечет за со-

бой множество проблем, которым можно и нужно найти решений.
Раньше форма здания, отделочные работы по фасадам и выбор ма-
териалов были очевидными и зависели от традиций, стиля или со-
седствующих сооружений. Но современные архитекторы получили
большую свободу творчества, и в этих условиях отделка фасадов и
применяемые материалы стали одним из важнейших критериев в
создании архитектурной композиции. Хорошая архитектура зави-
сит от правильного выбора и грамотного сочетания материалов, из
которых формируется новая оболочка пространства, в котором
проходит жизнедеятельность человека. Перед архитектором возни-
кает множество креативных идей и вариантов как придать зданию
особую индивидуальность и сделать его красивым, привлекатель-
ным и стильным.
В наши дни отделка фасадов зданий штукатуркой или сайдинг-
панелями уходит в прошлое. На замену им приходят современные
технологии и материалы, которые обеспечивают реализацию лю-
бой фантазии архитектора. Выбор материала для наружной отдел-
ки зависит от того, из какого материала построено то или иное зда-
ние. К современным материалам можно отнести различные виды
композиционных материалов и композитных панелей.
К композиционным современным материалам можно отнести:
полиуретан, стеклопластик, оргстекло, искусственный камень,
стеклофибробетон и др.
Попробуем рассмотреть некоторые их виды:
Полиуретан — новый, долговечный, почти универсальный ма-
териал, позволяющий создавать элементы декора различной формы
и сложности, представляет собой современный аналог гипса (прил.
2, рис. 6). С помощью полиуретановой лепнины можно целиком
создавать фасад, облицовывать большие участки стены в классиче-
ском стиле или добавлять характерные стилю архитектурные дета-
ли (прил. 2, рис. 7).
Стеклопластик (стеклокомпозит) как облицовочный материал
для фасада дома стали применять совсем недавно, но за это время
успел завоевать популярность у любителей красоты и роскоши.
29
Для частичной реконструкции или реставрации это идеальный ма-
териал. Из стеклопластика можно выполнять изделия любой фор-
мы (прил. 2, рис. 8), в том числе по индивидуальным заказам, с вы-
сокой точностью выполнения деталей.
Основные его свойства:
долговечность;
прочность;
морозоустойчивость;
влагостойкость;
стойкость от действия слабых растворов щелочей и кислот;
для окраски можно использовать любую фасадную краску.
Стеклопластик допускает выполнять изделия любой формы по
индивидуальным заказам, при этом сохраняется высокая точность
выполнения деталей.
Искусственный камень формуется в виде плитки под натураль-
ный камень. Фиксируется на экраны. Цвет плитки, фактура, разме-
ры разные. Подходит для крепких строений, так как увеличивает
нагрузку на фасад. Камни могут выполняться различной формы и
конфигурации (прил. 2, рис. 9).
Стеклофибробетон — композиция на основе обычного бетона,
наполненного порезанной стеклянной фиброй — то есть стеклян-
ной мононитью (прил. 2, рис. 10). Обычный бетон, наполненный
песком и гравием, отличается малой прочностью на растяжение и
сжатие, это обусловлено как раз компактностью зерен наполните-
ля: бетон лопается по границам зерен. Длинные, хаотично распо-
ложенные в массе блока и гомогенно перемешанные стеклянные
волокна — с малым сечением, но относительно большой длины —
в десятки раз повышают этот показатель.
Все это позволяет получить объективно более легкий и ком-
пактный стеклофибробетонный блок (а значит и менее дорогой) с
теми же прочностными характеристиками, чем железобетонный.
Полировка поверхности (в зависимости от толщины слоя бетона,
характера расположения волокон и свойств самой фибры) создает
оригинальные эффекты поверхности, вплоть до полупрозрачно-
сти материала. Он прекрасно окрашивается и в массе (за счет
введения красителя в бетонную смесь или цветной фибры), и с
поверхности.
Материал плотный, быстротвердеющий и механически прочный
даже в относительно небольшом слое (из него можно изготовить
30
пластины толщиной менее 1 см). Это позволяет формовать тонко-
стенные и очень прочные изделия с гладкой поверхностью.
Пластичность материала на основе мелкозернистого бетона-
матрицы (иногда вообще не содержащего песок) позволяет доби-
ваться текстур с любыми заданными свойствами и параметрами,
имитировать разные материалы, получать сложные формы. Фасад-
ный декор из стеклофибробетона — это прекрасная альтернатива
гипсовой и бетонной лепнине и штукатуркам (прил. 2, рис. 11).
Стеклофибробетон пластичен и обладает огромным потенциа-
лом для самого разного формообразования, что связано с отсутст-
вием жесткого арматурного каркаса.
Плиты разной толщины используются как навесные и вентили-
руемые фасады, стеновой и облицовочный материал, заменяют че-
репицу (прил. 2, рис. 12), а также применяются как более перспек-
тивный, чем обычный железобетон, материал перекрытий.
Отделочные панели из стеклофибробетона также применяют
при оформлении оконных проемов и карнизов.
Не менее активно стеклофибробетон используют мастера, испо-
ведующие лаконичный минимализм, современной стилистики.
Здесь особенно ценятся пластические возможности, позволяющие
реализовать самые современные тенденции в работе с камнем и
имитирующими его материалами. Нередко архитекторы обраща-
ются к растительным или геометрическим орнаментам и рисункам
по камню, где стеклофибробетон открывает просто колоссальные
возможности.
Такая широкая сфера применения данного материала связана с
его уникальными свойствами. К свойствам материала относятся:
повышенная огнеупорность;
устойчивость к морозам и влаге;
срок службы, соответствует сроку эксплуатации здания;
стеклофибробетон легче бетона, но тяжелее полиуретана, что на
фасад здания не оказывает большого влияния;
армирование стекловолокном делает стеклофибробетон намно-
го прочнее бетона;
материал не подвержен гниению и образованию ржавчины, об-
ладает повышенной стойкостью к действию вредных химических
сред и возникновению трещин;
недостатком является то, что через максимум 10 сезонов, он
станет крошиться.
31
 Все это позволяет использовать этот материал при строительст-
ве школ и детских садов, где стеклопластик, полимербетон или пе-
нополистирол строго запрещены.
Характеристики материала позволили архитектору воплотить
все архитектурно-художественные приемы, не опасаясь излишней
нагрузки на конструктивный каркас здания. Небольшой вес мате-
риала, который намного меньше веса изделий из традиционного
железобетона, существенно облегчает процесс транспортировки и
монтажа конструкций, а в целом снижает стоимость изготовления
и расходы на строительство.
Важно отметить, что проектирование СФБ-изделий и их изго-
товление регламентируется международными стандартами. По-
скольку стеклофибробетон — сложный многокомпонентный ком-
позит, в котором от состава каждого слагаемого существенно зави-
сят свойства готового продукта, только на серьезном производстве
можно проконтролировать количество и качество исходных мате-
риалов: песка мелких фракций, цемента, полимера (как правило,
акрилового), воды, специальных добавок и нарезанного в опреде-
ленный размер стекловолокна.
Формовка изделий и конструкций из стеклофибробетона может
выполняться разными способами. Один из наиболее универсаль-
ных — заливка композита в формы из резины, фанеры или стекло-
пластика (прил. 2, рис. 13). Метод называется «Премикс стекло-
фибробетона». Выбор напрямую зависит от степени сложности го-
тового изделия. Резиновые формы используют для моделирования
более сложных элементов декора — например, в стиле барокко.
Формы из пластика или влагостойкой фанеры используют для из-
готовления простых, крупногабаритных элементов — например,
карнизы домов. Формы предварительно готовят — смазывают ми-
неральным маслом, или выстилают полиэтиленом для получения
гладкой глянцевой поверхности. Благодаря равномерному распре-
делению волокон стекла по всей массе смеси достигается дисперс-
ное объемное армирование материала, что, в свою очередь, позво-
ляет получать детали с хорошо развитым рельефом (прил. 2,
рис. 14).
Облицовочные панели из СФБ часто изготавливают и ручным
пневмонабрызгом (пневмонанесением). Как следует из названия
этого технологического приема, смесь наносится на форму с по-
мощью специального распылителя. Этот метод позволяет получать
32
материал с высокими эксплуатационными характеристиками, из
которого в свою очередь изготавливаются изделия исключительно
малого сечения и массы.
На сегодняшний день стеклофибробетон уверено занимает по-
зиции одного из перспективнейших строительных материалов во
всем мире. Уже трудно даже сказать какое количество строитель-
ных объектов в странах Европы и Азии, в США построено с ис-
пользованием СФБ, по последней статистике он распространен бо-
лее чем в 120 странах.
Если в Англии, США, Германии, Франции его используют уже
свыше 40 лет, то в арабских странах, в Ю-В Азии, Новой Зеландии
и Австралии, он стал популярен не так давно. Но это не помешало
фибробетону быстро достичь востребованности и в этих странах.
Широко материал стали применять в Лондоне, в начале 90-х
прошлого века, в США он также пришел приблизительно в эти же
годы. В 1990 г. была создана Ассоциация производителей стекло-
фибробетона в Англии, которая стала не только международной
организацией, но и законодателем регулирующих документов,
нормативов и справочных инструкций, предназначенных для
строителей, производителей и архитекторов.
Расцвет использования СФБ-изделий начался в 20-м веке, в
конце 70-х гг. активно стало развиваться производство данного
материала в Западной Европе, а немного позже в Японии. В 1988 г.
в Берлине (тогда ФРГ) стеклофибробетон использовали при слож-
ной реконструкции 2-пролетного моста, в 1992 г. его применили в
качестве облицовочного материала при возведении вантового мос-
та на территории гольф-клуба в Японии.
В 1974 г. Япония активно начала производство и использование
стеклофибробетонных конструкций. Интересным для специалистов
всего мира стали материалы, которые применяют японцы при изго-
товлении СФБ для армирования — стойкие к щелочам стеклово-
локна Cem-FIL®, а также запатентованные составы волокон, собст-
венной разработки. В Японии в процессе производства конструкций
используют различные технологии — напыление, вакуумирование
(для обезвоживания смеси), инъекции под давлением, экструзию,
прессование. Ежегодное использование конструкций из стеклофиб-
робетона в Японии возрастает приблизительно на 10…12 %.
Япония, пожалуй, одна из всех стран, использующих СФБ, мак-
симально расширила ассортимент производства этого материала.
33
При строительстве применяют разноцветные плитки из фибробе-
тона при малоэтажном строительстве, крупногабаритные панели
для отделки высотных зданий, как жилых, так и административ-
ных. Оригинальным было решение при возведении комплекса из
5-ти 31-этажных жилых высоток на набережной p. Okawabata в То-
кио (1991 г.). Отделка фасадов была выполнена из стеновых
СФБ-панелей, облицованных керамической плиткой. Такие же па-
нели из фибробетона, но облицованные снаружи плитками из гра-
нита, были использованы при возведении ин-та Onward Soken. Ог-
раждающие стеновые конструкции представляют собой раму из
металлических профилей, на которую закрепили СФБ-панели, по-
верх которых — гранитные плитки.
В наши дни стали увеличиваться объемы строительства с при-
менением фибробетона в Юго-Восточной Азии, в Китае — в Гон-
конге, Макао и Шанхае стали появляться строительные объекты со
стеклофибробетонными элементами. Так, например, в 2008 г в
г. Макао были построены отель и казино «Венеция», причем были
использованы крупные объемы этого материала (более 50 тыс. м2).
Эти объекты стали копиями знаменитого комплекса в Лас-Вегасе с
одноименным названием.
Стеклофибробетон сегодня в странах Европы, в США и других
странах используют не только в качестве отделочного защитного
материала (при строительстве инженерно-технических сооруже-
ний), декора на фасадах (жилые здания), но и конструкционного —
ограждающие несущие конструкции с внутренним утеплением
(высотные здания).
По данным последних (за десятилетие) экономических обзоров
строительной отрасли масштабы прироста производства стекло-
фибробетона в США и Европе увеличиваются год из года на 14 %
и более. Значительная часть зданий, архитектурный декор в «сто-
лице безумных игр США» Лас-Вегасе создана из стеклофибробе-
тона. Чуть позже были: станция метро «Тютюсен» — японца Тадао
Андо, мост «Зрагоза» Захи Хадид.
За всем этим начался бум использования бетона, армированного
фиброй (the roving — англ.). И вот уже сэр Норман Фостер (Lord
Norman Foster), Сантьяго Калатрава (Santiago Calatrava), Оскар
Нимейер (Oscar Niemeyer) и большое количество мэтров от архи-
тектуры — обратили свой взор и стали использовать фибробетон в
своих проектах
34
 И вот, наконец, и у нас, в России британский архитектор Заха
Хадид (Zaha Hadid) создала нечто интересное. В отделке торгового
комплекса «Пересвет-Плаза» изначально был запроектирован отде-
лочный стеклофибробетон, который российская компания «Архи-
тектура благополучия» произвела и успешно смонтировала в 2014 г.
в интерьере и на фасаде (прил. 2, рис. 15). Научные разработки и ис-
следования свойств стеклофибробетона, его применение в России
основываются на советских (60-х гг.) научных работах, фундамен-
тальных трудах К. Л. Бирюковича, П. П. Будникова, М. Т. Дулебы,
М. А. Краснова, Т. Г. Маркаряна, Р. М. Мхикяна и других новато-
ров. В период «застоя», «перестройки» этот материал был незаслу-
женно забыт, но сегодня большинство серьезных архитектурных и
строительных компаний России знакомы с СФБ и используют этот
благодарный материал в проектировании и отделке.
С самого момента своего образования и постоянно, мы изучаем
опыт современного, технологичного и экономного производства
стеклофибробетона. Ранее, опираясь на небольшой рыночный опыт
российских коллег, «Архитектура благополучия» в основном вы-
полняла отделку фасадов и интерьеров, используя в архитектурных
элементах: гипс, мдф, стеклокомпозит, архитектурный бетон, нату-
ральный камень, шамот. Но в стеклофибробетон мы, похоже, влю-
бились всерьез и надолго. Теперь это — основной фасадный кон-
курентный материал. Изучение его главных возможностей в облас-
ти фактур, цвета, способов применения — основная рыночная
стратегия и задача.
Нужно сказать, российским производителям удалось сделать
большой скачек в качестве и количестве производства архитектур-
ного декора из стеклофибробетона. За десяток лет большим кол-
лективом специалистов: архитекторов, конструкторов, технологов,
и специалистов из других смежных сфер деятельности — на нашей
базе осваивалась новая для России технология — производство де-
кора для фасадов из стеклофибробетона.
С 2007 по 2011 гг. «Архитектурой благополучия» разрабаты-
вались способы и методы проектирования СФБ для «мокрых»,
композитных и вентилируемых фасадов. В процессе конструиро-
вания элементов фасада, подготовки ППР, тестировались, отби-
рались лучшие материалы крепления и оптимальные комплек-
тующие для производства. На производстве стеклофибробетона
делались опытные образцы и, наконец, в настоящее время разра-
35
ботаны, проверены и утверждены лучшие технологические ре-
шения декора фасадов.
С 2010 г. производственной базой, лабораторией и проектным
бюро «АБ» при реставрации, проектировании в строительстве в го-
родской и загородной фасадной отделке стали выполняться ограж-
дения различного типа для балконов и парапетов (прил. 2, рис. 16).
Учитывая большой фонд реконструкции жилья — это направление
еще долго будет актуальным. На практике ограждения балконов
имеют различную форму — плоскую, округлую, многогранную.
Встречаются ограждения балконов с резным растительным орна-
ментом, геометрическим и произвольным рисунком. К 2012 г. был
существенно обобщен зарубежный и отечественный опыт и разра-
ботаны новые технические решения для рельефной отделки, как
для крупнопанельных зданий, так и для отделки сравнительно не-
больших (до 1000 м²) фасадов частного загородного строительства.
В практике нашли применение простые и стилизованные архитек-
турные элементы и детали, которые соответствуют современным
индустриальным и технологическим методам строительства: пане-
ли, колонны, карнизы, элементы декоративной отделки.
Одно из лучших качеств стеклофибробетона — убедительное
повторение фактур: песчаника, сланца, дерева, шамота или др. на-
турального камня (прил. 2, рис. 17) сделали индивидуальные фаса-
ды разнообразными и запоминающимися, позволили существенно
расширить зоны применения этого материала.
К примеру, дерево — очень популярный в нашей стране мате-
риал, активно используется как для строительства жилья, так и в
общественных зданиях. Обладая уникальными природными свой-
ствами, дерево не всегда может соответствовать жестким требова-
ниям по огнестойкости. Здесь на помощь приходит стеклофибро-
бетон. Он в точности повторяет мягкую текстуру и теплые цвета
нужной породы дерева, является абсолютно негорючим материа-
лом, а к тому же выигрывает по цене. Хороший пример примене-
ния стеклофибробетона, имитирующего натуральное дерево, —
офисный центр на улице Довженко, где из СФБ под кровлей здания
был выполнен кессоный потолок. В здании на Трубецкой были
применены стеновые панели из стеклофибробетона «под дерево»
(прил. 2, рис. 18). Кажется, будто стены этого дома зашиты доб-
ротными деревянными брусками и только дотронувшись рукой до
стен, можно понять, что они выполнены из бетона.
36
 Благородный травертин и другие породы натурального камня
также с легкостью могут быть повторены в исполнении из стекло-
фибробетона. Стоимость таких элементов ниже в разы. Их вес зна-
чительно меньше точно таких же деталей из камня. Сокращаются
сроки реализации, упрощается монтаж. К примеру, шестиметровая
колонна из травертина — это очень красиво, дорого, долго и слож-
но. Ее тяжело изготавливать, транспортировать, устанавли-
вать. Далеко не каждый инвестор может позволить себе такой шик.
При этом, заботясь о качестве строительства, он может смело сде-
лать выбор в пользу колонн из стеклофибробетона. Такие колонны
состоят из двух частей, наподобие скорлупы. Внутри они пустоте-
лы, а потому имеют достаточно легкий вес. Части изготавливаются
на заводе, а на стройке просто скрепляются на железной подконст-
рукции. По тому же принципу могут быть созданы колонны, ими-
тирующие мрамор. Подобные объекты уже с успехом реализуются
компанией «ОртОст-Фасад».
Не менее эффектно стеклофибробетон повторяет фактуру кир-
пичной кладки. Панели, которые используются для отделки фаса-
дов, отливаются в специальных формах. И здесь есть масса вариа-
ций — любые цвета кирпича, его разнообразная форма и различная
глубина поверхности. Возможно даже придать «кирпичу» вид ис-
торической кладки. Сама панель также может быть любого, удоб-
ного для монтажа размера. Высокая прочность материала позволя-
ет получать тонкостенные облицовочные элементы малой массы —
толщина стенки порой достигает 25 мм — и высокой стойкости к
трещинообразованию. Подобные панели «под кирпич», изготов-
ленные компанией «ОртоОст-Фасад», применялись для отделки
дома на улице Милионщикова (прил. 2, рис. 19). Большая часть фа-
сада там выложена из настоящего кирпича, но перемычки закрыты
стеклофибробетонными панелями, которые монтируются на под-
систему по технологии обычного вентфасада.
Возможен вариант, когда кирпич не имитируется, а интегриру-
ется в панель. Собственно интегрировать в стеклофибробетон
можно что угодно: и бетонную плитку, и мрамор, и клинкерную
плитку, и керамику, и мозаику. Объект в Курсовом переулке решен
с помощью панелей из СФБ с интеграцией пиленого мрамора двух
оттенков, который создает особый меланж. Технологически многие
элементы на фасаде очень сложно выполнить непосредственно из
мрамора, поэтому застройщики часто прибегают к помощи таких
37
податливых материалов как стеклофибробетон. Бетонная плитка,
интегрированная в панель, может быть окрашена в самые разные
цвета, создавая необычный и яркий архитектурный образ. Точно
так же в панели встраивается любая выбранная архитектором
клинкерная плитка. Панели просты в изготовлении и транспорти-
ровке, они существенно облегчают фасад и значительно снижают
его стоимость, что, однако, никак не отражается на качестве ис-
полнения.
В новых экономических условиях наибольшего экономического
эффекта возможно достичь, производя архитектурные детали для
крупномасштабных проектов. Пилоны, колонны, тумбы, пилястры,
крупногабаритные и декоративные карнизы с большим тиражом
производства, тонкостенные заметно выгоднее по цене по сравне-
нию с другим фасадным архитектурным декором из других мате-
риалов.

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ
1. Какими свойствами должны обладать материалы, применяемые в каче-
стве отделки?
2. На какие виды подразделяются отделочные материалы относительно
архитектурно-строительной классификации?
3. Какие свойства применяются к основному ряду отделочных материалов?
4. На какие группы в зависимости от особенностей поверхности фактуры
делятся отделочные материалы?
5. Что такое текстура материала?
6. Что такое фактура материала?
7. Перечислите основные виды современных отделочных материалов в
экстерьерных решениях фасадов.
8. Что собой представляет стеклофибробетон?
9. Какие изделия выполняют по технологии СФБ?
10. Кто из зарубежных архитекторов впервые в России применил в от-
делке панели из СФБ?

38
Глава 3. МАТЕРИАЛЫ В АРХИТЕКТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ
ИНТЕРЬЕРНЫХ ПРОСТРАНСТВ

3.1. Общие данные. Функциональные особенности

материалов для интерьера
Интерьер — архитектурно и художественно оформленное
внутреннее пространство здания, обеспечивающее человеку эсте-
тическое восприятие и благоприятные условия жизнедеятельности;
внутреннее пространство здания или отдельного помещения, архи-
тектурное решение которого определяется его функциональным
назначением.
В основе дизайна интерьера лежит синтез прагматических и ху-
дожественных идей и решений, направленных на улучшение усло-
вий существования человека в целостной эстетически совершенной
форме. Материалы, предназначенные для украшения различных
поверхностей в помещении, называются отделочными материа-
лами. Также они предназначаются для создания интерьера и ди-
зайна. С точки зрения оформления существует довольно большой
выбор материалов для интерьера и отделки помещений. Подбор
материала зависит от дизайнерской идеи его оформления, от типа и
размера помещения.
Благодаря новым технологиям на рынке появляются удивитель-
ные, а порой и забавные, комбинации материалов. В продаже мож-
но найти неожиданные формы давно знакомого нам стекла, камня
или дерева, удивительные краски, обои и послушный, готовый к
употреблению пластик. Для них находятся и новые сферы приме-
нения: так, недавно начался выпуск напольных обоев; кожа, ранее
использовавшаяся в мебельном производстве, сейчас применяется
и для отделки стен.
Цифровые технологии оказывают непосредственное влияние на
дизайн отделочных материалов, и даже самые простые из них, та-
кие как, обои и плитка, с помощью новейших разработок приобре-
тают причудливое звучание. Они могут быть выполнены специ-
39
ально по вашему заказу, и вам не придется разыскивать нужные
цвета или рисунки.
То, что раньше считалось недоступной роскошью, сейчас всегда
найдется в широкой продаже. Когда-то камень обрабатывали вруч-
ную, сейчас его режут на специальных станках и продают в виде
удобных, готовых к использованию элементов. Новые технологии
позволяют создавать разнообразные имитации дорогих отделочных
материалов. Разница между настоящими изделиями и их имитаци-
ей становится все более размытой. Некоторые имитации, которые
раньше считались второсортными и дешевыми, стали цениться
значительно выше и приобрели прочную репутацию на рынках.
В наши дни искусственные материалы сочетают в себе лучшие
качества натуральных и повышенную износостойкость, а также
большое разнообразие цветов и рисунков, свойственных синтетике.
Вопрос о том, что лучше — изобилующие деталями сложные ин-
терьеры или ненавязчивые минималистские образы — был и оста-
ется открытым. При выборе отделочных материалов необходимо
руководствоваться не только их визуальными и тактильными свой-
ствами, но и контекстом, в котором они будут использоваться. До-
минирование одного элемента может привести к тому, что целост-
ность декора помещения будет нарушена.
Из-за небывалого разнообразия материалов, имеющихся на
рынке в настоящее время, невозможно подробно описать их все,
хотя бы потому, что чуть ли не каждый день появляются новые ма-
териалы, методы их обработки, и собственно применения. Не стан-
дартное применение отделочных материалов в интерьере, могут
порождать новый виток, например в обработке, и этот процесс не
заканчивается ни когда.
В этой работе рассмотрим основных видов отделочных мате-
риалов, как классических и испытанных временем, так и новейших,
разработанных с учетом научного прогресса, позволяющих как ни-
когда расширить диапазон для творческой работы дизайнеров и
мастеров по интерьерам (прил. 3, рис. 1).
Отделочный материал дерево — материал по характеру доволь-
но архаичный, но по сути абсолютно современный. На сегодняш-
ний день деревянный дизайн в интерьере считается одним из са-
мых востребованных. Этот материал прекрасно подходит для про-
изводства потолочных и стеновых панелей, арок, лестниц, дверей,
карнизов, багетов, разных декоративных аксессуаров и элементов
40
(прил. 3, рис. 2). При правильном использовании дерево придает
интерьеру благородства, роскоши и изысканности.
Декорируя комнату, не следует забывать об особенностях и
свойствах материала:
древесина реагирует на колебания температур и влажности: оно
может расширяться от избытка влаги, что приведет к нарушению
целостности покрытия. В этом плане лучше, конечно, отдавать
предпочтение экзотическим видам древесины. Благодаря высокому
содержанию дубильных веществ и эфирных масел они настолько
водоустойчивые, что их можно применять для отделки даже ван-
ных комнат;
прочность: все сорта дерева, при надлежащем уходе, достаточно
устойчивы к износу, однако одни из них более прочные, чем дру-
гие. Например, клен прочнее дуба, при этом его древесина светлее,
поэтому на ней более заметны повреждения;
долговечность: в отличие от многих других материалов, с воз-
растом дерево становится лишь лучше. Краска или ковер посте-
пенно истираются, в то время как на дереве появляется удивитель-
ный налет времени — патина, с индивидуальными неповторимыми
свойствами;
экологичность.
Этот многофункциональный и относительно легкий в обработке
материал можно условно разделить на две группы: дерево твердых
и мягких пород. Быстрорастущие деревья (сосна, ель) отличаются
мягкой, не слишком прочной древесиной, основное ее преимуще-
ство — дешевизна.
Деревья твердых пород обладают самыми разными текстурами
и цветами. К этой группе относится большинство вечнозеленых
деревьев, растущих преимущественно в теплых регионах и в тро-
пиках. Твердые породы дерева славятся свой прочностью, их от-
личает также широкий спектр цветов и рисунков, которые стано-
вятся особенно заметны после циклевки:
дуб используют для производства паркета, лестниц, дверей, по-
скольку его очень твердая древесина удивительно прочна и долго-
вечна. Дубовые элементы выглядят классически и подходят люби-
телям традиционных интерьеров. Отличается высокой прочностью,
стойкостью к гниению, легкостью в склейке и приспособленностью
к художественной резьбе. При изготовлении мебели и отделке ин-
терьера часто применяют мореный дуб (очень темный, иногда почти
41
черный) (прил. 3, рис. 3, а). Его цветовая палитра — от бурого до
желтовато-коричневого, с сероватым или зеленоватым оттенком;
орех также относится к твердым, благородным породам — со
временем его древесина становится темнее, красивее и качествен-
нее. Темно-коричневый, иногда с рыжеватым оттенком, орех все-
гда придает интерьеру благородство (прил. 3, рис. 3, б). Он облада-
ет очень широким диапазоном цветов — может быть как желтым,
так и темно-коричневым, почти черным;
бук способен оживлять темные помещения. В распаренном виде
он легко гнется, а, высохнув, сохраняет приданную форму. Из бука
делают знаменитую гнутую венскую мебель. Его цвет варьирует от
розовато-желтого до красновато-бурого (прил. 3, рис. 3, в). Древе-
сина очень прочная и твердая, хорошо шлифуется, а при обработке
лаком практически не теряет цвета;
древесина благородного палисандра неповторима по красоте,
имеет необычную, едва уловимую фиолетовую окраску разных от-
тенков. Древесина его очень темная, с более светлыми продольны-
ми прожилками (прил. 3, рис. 3, г). Палисандр отличается высокой
твердостью и прочностью, но при этом хорошо поддается механи-
ческой обработке, шлифовке и полировке.
К мягким породам дерева относится сосна, лиственница, кедр,
красное дерево, ель и тис. В основном, это хвойные деревья, про-
израстающие в холодных регионах, таких как Северная Америка,
Канада, Россия, Скандинавия. Древесина мягких пород широко ис-
пользуется в качестве строительного материала, она не такая проч-
ная, как древесина твердых пород:
древесина ясеня легко поддается обработке, она мягкая и пла-
стичная. Она легко тонируется во многие цвета, делая возможным
разнообразие цветовых решений (прил. 3, рис. 4, а);
деревянные покрытия из сосны прекрасно противостоит пере-
падам температур;
лиственница принадлежит к разряду самых лучших деревьев,
как в строительном, так и в столярном деле. Древесина ее красно-
ватого цвета (прил. 3, рис. 4, б) и, несмотря на легкость, отличается
замечательной прочностью. Она гораздо стойче дуба и одинаково
вынослива как в воде, так и на воздухе. Обрабатывается листвен-
ница очень гладко и хорошо; почти не коробится и не подвергается
червоточине. В интерьере лиственница смотрится красивее, чем
сосна, ель или кедр;
42
 ель достаточно ломкая и имеет розоватый оттенок древесины
(прил. 3, рис. 4, в);
древесина сосны может быть янтарно-желтой или золотистой
(прил. 3, рис. 4, г).
Во все времена именно красное дерево считалось наиболее до-
рогим, и только самые респектабельные хозяева могли себе позво-
лить использовать его в интерьере (прил. 3, рис. 5, а). Махагон,
кемпас, тик — это все деревья, относящиеся к красным породам.
Древесина красного дерева не поддается порче вредителями, очень
прочная, поддается обработке.
Напольное покрытие из бамбука продается в виде плиток из
распиленных стволов, прошедших предварительную обработку,
благодаря дополнительной обработке, такой отделочный материал
становится более прочным и подходит для «зон интенсивного дви-
жения». Иногда бамбуковые полоски склеивают, получая коврики.
Доски из бамбука, прошедшего обработку, не деформируются и не
усыхают, они устойчивы к влаге. Именно поэтому этот материал
часто используют как альтернативу покрытиям из твердых пород
дерева.
Обычно бамбук продается в виде досок, которые легко монти-
ровать. Волокна бамбука создают прихотливый узор и поэтому его
часто используют в декоративных целях. Бамбуковый массив и
паркетная доска имеют необычный вид, приятный цвет и выпол-
няются в основном в двух цветах — белый (натур) и кофе (корич-
невый) (прил. 3, рис. 5, б). Коричневатый оттенок достигается в
процессе пропаривания материала. В камеру, где пропаривается
бамбук, ставят емкость с аммиаком. Аммиак, реагируя с бамбуком,
придает ему коричневатый оттенок.
Тростник — еще одно растение с прочными стеблями, из кото-
рого вырабатывают легкие и износостойкие напольные покрытия;
из него плетут предметы мебели и аксессуары. Из тростника обыч-
но изготавливают мебель, однако из него можно создавать и другие
предметы интерьера, например коврики и занавески. Цвет такого
отделочного материала может быть любым, так как он легко под-
вергается окраске и тонированию, но чаще всего это натуральные
оттенки коричневого (прил. 3, рис. 5, в).
Практически всегда дереву придается какой-то оттенок. Даже
натуральный лак немного усиливает натуральный оттенок дерева.
Его применяют, чтобы немного подчеркнуть тон дерева, его красо-
43
ту. Но кроме натурального лака используется тонированный лак,
метод патинирования. Двери красят «под эмаль» — при таком ме-
тоде не видно текстуры дерева. Также есть метод покраски кроко-
лет — такая покраска выглядит изысканно, но и требует соответст-
вующего стиля остальных предметов интерьера.
В классическом или контрастном интерьере можно использо-
вать золочение, а в некоторых случаях, чтобы придать интерьеру
особенные элементы декора, на деревянную поверхность наносят
всевозможные рисунки. Для этой цели отлично подходят акрило-
вые декоративные краски с эффектом металлик.
Маркетри, или инкрустация по дереву — орнаментальная или
фигуративная мозаика из тонких пластинок ценных пород дерева,
например, из сандала или эбенового дерева (толщиной от 1 до
3 мм), различных по цвету и текстуре, наклеивающихся на основу
из простых пород дерева (дуб, береза, ель) (прил. 3, рис. 6). Древе-
сину для этого режут вручную или с помощью лазера. Маркетри
может занимать как небольшой участок, так и целую стену. Окра-
шивающие составы можно наносить на любые породы дерева.
У инкрустации поверхность обычно гладкая. Другие отделки соз-
дают самые разные текстуры. Инкрустация обычно покрывается
лаком и полируется.
В современном интерьере применение технологии весьма раз-
нообразно, это и подвесные потолки, освещающие своим мягким
светом пространство комнат, всевозможные ниши, перегородки
комнат, дверные полотна.
Деревянная обивка — как теплый домашний халат. Главная ее
функция — сохранение тепла зимой и прохлады летом. Не обяза-
тельно оставлять натуральный цвет древесины. Можно задать та-
кой тон, который наилучшим образом будет отвечать общему ха-
рактеру интерьера и вкусам хозяина. Небольшие перемены цвета
деревянной обивки дают очень сильный эффект. Контраст бывает
настолько разителен, что даже родные деревянные стены после ок-
раски восковыми или масляными красками узнаются не сразу. Но
есть гурманы, учитывающие другие средства создания интерьера.
Им свойственно оставлять уютный древесный цвет, поверхность
которого, покрытая лаком, долговечна и не требует особого ухода
и частой реставрации.
Дерево в отделке стен и потолка применяют, если надо создать
особый стиль помещения: от кантри до имитации рубки пиратско-
44
го корабля. Не обязательно облицовывать все поверхности. Для
достижения эффекта может быть достаточно одной стены, е части
или отделки ниш.
Отделочных материалов для таких работ масса, но в совокупно-
сти они будут стоить дороже, чем обои, штукатурка или краска.
Для внутреннего строительства и отделки производители предла-
гают клееный брус, оцилиндрованное бревно, вагонку, древесно-
волокнистые и древесно-стружечные плиты, деревянные панели,
половые доски, пробку, готовые декоративные панели и экзотику
вроде бамбука, ротанга и др.
Использование вагонки в интерьере значительно удешевляет
проект. Именно этот вариант отделки помещения деревом, благо-
даря доступности вагонки во многих регионах страны, чаще всего
используют на практике. Здесь вполне можно обойтись без специа-
листов и самостоятельно выполнить все работы.
Не утратила своего функционального и декоративного назначе-
ния при отделке дома фанера — материал, состоящий из склеен-
ных между собой двух или более листов лущеного древесного
шпона. Современные виды фанеры позволяют избегать искривле-
ния в помещениях с повышенной влажностью. Также у нее есть
еще два преимущества: можно варьировать ее толщину, а ее размер
больше, чем у панели из цельной древесины. Благодаря тому что
листы фанеры производятся в больших панелях, ее можно исполь-
зовать в организации больших поверхностей с минимальным коли-
чеством стыков. Хотя можно обойтись и без стыков — видимые
внутренние слои фанеры в срезе образуют интересные узоры, их
можно очень красиво обыграть.
Так называемую лущеную древесину можно использовать для
реализации всевозможных проектов по индивидуальным заказам.
Такой новый метод позволяет легко моделировать целые древес-
ные мозаичные панно, задавая направление рисунку слоев древе-
сины. Невероятное преимущество лущеной древесины перед дру-
гими материалами в том, что пластичность и податливость ее мож-
но использовать, отделывая арочные поверхности стен, углы ниш и
округлые цоколи. Интересна и возможна лущеная древесина будет
также в облицовке фасадной части мебели.
Различные плиты из дерева и стружки представляют собой
неплохую альтернативу деревянному массиву: они используются
как основа для ламинатной доски или самостоятельно. Они прак-
45
тичны и меньше реагируют на изменения температуры и влажно-
сти. Среди них можно перечислить: столярные плиты разной тол-
щины с верхним слоем из шпона, ДВП и ДСП.
ДВП менее прочная, чем фанера или столярные плиты, и в по-
следнее время используется все реже. Плитка после специальной
обработки приобретает влагоотталкивающие и жароустойчивые
свойства. Ее легче распиливать, она бывает как толстой, так и тон-
кой. Кроме того, многие фирмы предлагают услуги по фигурной
резке таких плит. У готовой продукции поверхность может быть
тонированной, лакированной, пропитанная олифой, воском, окра-
шенная (окраска кистью или аэрозолем).
В последнее время для отделки стен, потолков в жилых помеще-
ниях стали применять различные модификации древесно-
волокнистых плит повышенной плотности с пластиковым покрыти-
ем, имитирующим различные породы дерева. Рисунок такой «древе-
сины» выглядит настолько натурально, что его практически невоз-
можно отличить от оригинала, созданного самой природой. Плиты
изготовлены методом экструдирования смеси ПВХ-смолы отечест-
венного производства и импортных аддитивов. Их отличает долго-
вечность, влагостойкость, они выдерживают механические нагрузки,
обладают высокой термостойкостью и хорошей звукоизоляцией.
Ламинат изготавливается на основе натурального дерева, он
выпускается в досках или плитах. Иногда верхний деревянный
шпон заменяют на тонкую бумагу с нанесенным на нее рисунком,
которую покрывают специальным составом, а затем все слои соеди-
няются путем высокотемпературной обработки. Ламинат подходит
для зон интенсивного движения, в частности, прихожих; его можно
устанавливать в ванных, где использование дерева проблематично.
Износостойкость варьируется в зависимости от материала, способа
обработки и производителя. Бесклеевая технология настила позво-
ляет быстро смонтировать такое покрытие (прил. 7, рис. 7).
Качество ламината зависит от качество показателей, характери-
зующих его основные свойства, к которым относятся: абразивная
устойчивость (сопротивление истиранию); сопротивление длитель-
ным нагрузкам (давлению, смятию); ударопрочность; устойчивость
к царапинам и трещинам; невосприимчивость к пятнам; устойчи-
вость к ультрафиолету, выгоранию (светостойкость); термостой-
кость, экологическая безопасность, гигиеничность и теплопровод-
ность (возможность укладки на обогреваемый пол).
46
 Пробка долговечна, отличается нескользкой поверхностью, а
из-за своей пластичности пробка удобна в эксплуатации. Пробку
можно циклевать, следовательно, она прослужит вам не одно деся-
тилетие. Теплая и слегка пружинящая под ногами, пробка обеспе-
чивает отличную звуко- и теплоизоляцию. Кроме того, она относи-
тельно недорогая. По цвету, пробка может быть с прожилками са-
мых различных цветов, на рынке преобладают натуральные
оттенки. Необработанную пробку можно тонировать с помощью
краски на водной основе. Поверхность пробки обрабатывается вос-
ком или лаком с разной степенью блеска (матовый, атласный, бле-
стящий). Раньше для напольных покрытий использовали однород-
ные пробковые плиты, теперь же преимущественно применяют
пробковый агломерат, который значительно меньше деформирует-
ся и не изменяет своих линейных размеров под воздействием
влажности и изменений температуры. Благодаря своей структуре
(прил. 3, рис. 8) пробковые полы долговечны и устойчивы к де-
формации, обеспечивают высокую теплоизоляцию и имеют хоро-
шие звукоизоляционные свойств.
Камень. Дизайнерское решение современного жилья уже до-
вольно трудно представить себе вовсе без использования камня.
Его различные породы не только способны удовлетворить самые
разные эстетические и технологические требования, предъявляе-
мые к жилому помещению, но и с древних времен являются ярким
подтверждением высокого социального статуса владельца. Краси-
вый, прочный, долговечный и относительно простой в обработке
натуральный камень давно заслужил хорошую репутацию. В соз-
нании человека камень традиционно ассоциируется с незыблемо-
стью, монументальностью, парадностью. Несмотря на стремитель-
ное развитие рынка строительных материалов, он остается мате-
риалом, до сих пор непревзойденным в своей способности служить
человеку.
Использовать натуральный камень в интерьере можно практи-
чески без ограничений. Это и напольные покрытия как по всему
полу, так в определенных зонах (прил. 3, рис. 9). Ступени, перила и
пороги из натурального камня также придадут интерьеру шарм.
Зачастую его можно встретить и в отделке стен. Колонны, портики
и арки заметно выигрывают, если они из этого природного мате-
риала. Камины и подоконники, столешницы и рабочие поверхно-
сти в кухне также отделывают им. Вазы, картины, светильники,
47
плинтусы, многочисленные аксессуары — область применения на-
турального камня в интерьере неограниченна. К примеру, сочета-
ние «теплого» известняка с деревом создает ощущение уютного
и комфортного жилища, в котором бережно хранятся семейные
традиции и ценности, а серебристый гранит в ансамбле со сталью и
пластиком успешно подчеркнет современность и сдержанность ку-
хонного интерьера. Можно подобрать полы и столешницы мебели
из одной породы камня, либо решать части интерьера в контрасте,
расставив акценты необходимым образом.
Преимущество камня не только в его стильности и элегантно-
сти, но и в износостойкости, прочности, невосприимчивости к аг-
рессивным средам:
долговечность: благодаря высокой твердости и низкой дефор-
мации на сжатие камень устойчив к царапинам, трещинам и дру-
гим повреждениям. Качественно выполненные и соответственно
защищенные декоративные элементы из этого материала практиче-
ски не разрушаются;
устойчивость к перепадам температуры: под воздействием высо-
кой температуры камень не изменяет свои вид и свойства. Это по-
зволяет применять его в местах, подверженных воздействию огня:
для отделки каминов, облицовки кухонных столешниц и стен.
экологичность и натуральность: камня не вызывает аллергии, не
выделяет токсичных субстанций, не создает вредное излучение, не
загрязняет среду; он является одним из немногочисленных декора-
тивных материалов, которые можно многократно обрабатывать и
использовать, изменив их вид и назначение.
Способ обработки поверхности камня влияет на внешний вид
камня, поэтому при выборе материала для дизайна интерьеров не-
обходимо помнить не только об эстетике, но и о его прочности.
Обработка камня выбирается в зависимости от свойств минерала.
Способов обработки великое множество: поверхность камня может
быть полированной, матовой, сколотой, пиленой или ровной. Ка-
мень можно «состарить» с помощью специальной технологии, бла-
годаря которой проявляется вся красота камня и создается впечат-
ление, что он используется уже много лет.
Камень можно распилить на плитки одинакового размера, как
обычно, но можно использовать и неровные булыжники. При ис-
пользовании булыжников в интерьерах, их сначала сортируют
вручную, по цветам и размеру, а потом приклеивают на сетку-
48
основу. У таких камней не будет строгих геометрических границ,
как у каменной плитки, и такая кладка всегда будет уникальной.
Небольшие камни и готовые изделия из камня (камни, обработан-
ные и прикрепленные на сетку) используются для укладки пола и
на стены. В интерьерах обычно используются изделия с неболь-
шими камнями не превышающие в диаметре 10 см.
Пол из камня красиво смотрится практически всегда: в помеще-
нии любого стиля и размера. В зависимости от того, с какими эле-
ментами композиции интерьера сочетается камень, он может прив-
нести в дом дух как старины, так и современности. Если интерьер
выполнен в каком-либо историческом стиле, пол из камня, выло-
женного в виде классического узора, может стать основным эле-
ментом дизайнерского решения. Покрытие из прямоугольных плит
идеально впишется в современную обстановку.
Поскольку камень является природным материалом, его приме-
няют на террасах, во входных зонах, в зимних садах, прихожих и
холлах. Облицовка им покрытия на стыке дома и участка дает воз-
можность создать впечатление взаимного перетекания интерьера в
сад и более тесного контакта дома с природой. Но камень в этих
местах используют, прежде всего, из-за его эксплуатационных
преимуществ. Каменный пол долговечен и прост в уходе.
Каминная зона — одно из наиболее популярных мест примене-
ния натурального камня в интерьере. Это традиция: камни, обрам-
ляющие очаг, защищали жилище древнего человека от распростра-
нения огня. Так же, как и в случае с другими элементами отделки
помещений, для портала камина можно использовать один вид
камня или сочетать нескольких видов, цветов и фактур. Важно,
чтобы материал каминного портала соответствовал выбранному
стилю интерьера и его колористике. Для облицовки каминов ка-
мень применяется в основном из соображений безопасности: этот
материал не горит, не способствует распространению огня и к тому
же под его действием не изменяет свои свойства и цвет.
Каменная плитка для пола обычно изготавливается из плотного
известняка (в обиходе часто называемого мрамором), мрамора,
гранита, сиенита, базальта и из твердых пород песчаника. Цвет и
узор каменного пола зависят от вида камня и размеров плит. Также
достаточно большое значение имеет и способ обработки камня,
напр., шлифовка или пескоструйная обработка. Пол можно сделать
из каменных осколков (отдельных элементов неправильной фор-
49
мы) или из форматной плитки (бывает разных размеров, например
10 × 10 см и толщиной 5 мм).
Искусственный (декоративный) камень устойчив к любым
средам, прост в уходе и обращении, легок в первоначальной обра-
ботке. Он может быть представлен в любой расцветки, близкой с
натуральными камнями, как на вид, так и на ощупь. Технология из-
готовления декоративных камней используется давно, но постоян-
но совершенствуется, поэтому вы всегда выберете что-то из каче-
ственного сертифицированного материала, который по своим
свойствам ничуть не уступает натуральным.
Композит состоит на 80 % из наполнителя, минерального ве-
щества, связанного акрилом, полимером, абсолютно безвредным
для человека. Такая структура позволяет сочетать в себе все досто-
инства натурального камня и избежать его недостатков. Акрило-
вый камень прочен, долговечен, устойчив к химическим и физиче-
ским повреждениям и в то же время легок по весу и прост в уходе
за ним, потому что не имеет пор и трещин.
Акриловый камень будет предметом выбора при оформлении
и отделке помещений с большой посещаемостью. Он износостоек
и не впитывает грязь и запахи, также как и не выделяет никаких
веществ. Благодаря этому в нем не размножаются бактерии и гриб-
ки и он полностью гигиеничен.
Гранит устойчив к огню и перепадам температуры, влажности.
Это довольно прочный материал для каменного пола (прил. 3,
рис. 10). Благодаря большой твердости и низкой эластичности его
трудно поцарапать или запачкать. Гранит требует минимального
ухода — его не нужно покрывать защитными средствами, устойчив
даже к воздействию агрессивных моющих и чистящих средств.
Гранит является материалом, не впитывающим влагу, из-за чего
его можно использовать для облицовки стен и полов даже в поме-
щениях, подверженных воздействию воды и влажности. Поверхно-
сти из гранита легко содержать в чистоте: он устойчив к влиянию
даже агрессивных чистящих средств. Благодаря простоте обработ-
ки доступны как плиты больших размеров, так и маленькие —
толщиной всего 7…10 мм. Твердость и стойкость к возникновению
пятен позволяют применять гранит в качестве покрытия для пола в
помещениях с интенсивной нагрузкой: в прихожих, холлах, кух-
нях. Гранит так популярен благодаря его богатой цветовой палит-
ре: от глубокого черного, через все оттенки серого, вплоть до пер-
50
ламутровой белизны, а также лососевого розового, выцветшего
бежевого, насыщенного коричневого, разных тонов красного, зеле-
ни, бежевого, желтого и фиолетового цветов. Изделия из гранита
лучше всего смотрится отполированными до блеска, но бывают и
обожженными.
Экстрагранит. Технологию производства этого уникального от-
делочного материала моделируют условия получения природного
гранита на основе окиси кремния. По фактуре, цвету, физико-
химическим и эксплуатационным свойствам он не только не уступа-
ет натуральному граниту, но и превосходит его по ряду параметров:
химическая стойкость в 30 раз выше;
фон радиоактивности в 5 раз меньше;
высокая износостойкость — потеря массы на истирание
0,06 г/см2;
исключительная водостойкость (его водопоглощение равно
0,55 %, керамики — от 2 до 16 %).
высокая морозостойкость — более 200 циклов (у керамики —
40 циклов).
Материал имеет широкую цветовую гамму — более 400 оттен-
ков и разнообразную фактуру поверхности — от зеркально гладкой
до шероховатой. Его цена меньше цены природного гранита в
2…10 раз. Благодаря такому набору уникальных качеств экстра-
гранит — один из немногих отделочных материалов, которые
можно использовать в зимнее время. Он перспективен также для
создания произведений монументального искусства, архитектуры и
дизайна.
Мрамор — внешне холодный, полупрозрачный камень — все-
гда был символом роскоши. Этот материал охотно применяют в
дизайне интерьеров (прил. 3, рис. 11), прежде всего благодаря его
эстетическим преимуществам и богатой цветовой палитре: всевоз-
можные оттенки белого, желтого, серого, розового, красного, ко-
ричневого, зеленого, а также черного.
Полированный мрамор не такой скользкий, как гранит, а значит,
им можно облицовывать даже полы. Мрамор легко пачкается, по-
этому после его укладки поверхность следует покрыть защитным
средством. Однако мрамор нежелательно использовать в помеще-
ниях с интенсивной эксплуатацией, поскольку он стирается и туск-
неет, покрываясь мелкой сеткой царапин. То, насколько скользки-
ми являются плиты из мрамора, зависит от способа его обработки:
51
для покрытия пола лучше всего использовать плиты с матовой по-
верхностью, так как они характеризуются лучшим сцеплением по
сравнению с полированными.
Текстура готовых изделий из мрамора, гладкая, отполированная
до блеска или матовая. По цвету, изделия из чистого мрамора поч-
ти белые, с прожилками, областями других цветов.
Известняк применяется для облицовки стен, укладки на пол, ка-
минов, изготовления различных декоративных элементов, плитки и
мозаики (прил. 3, рис. 12). Плотные известняки часто применяются
для облицовки полов благодаря их свойству создавать равномерные
большие поверхности, лишенные выразительных цветовых акцентов.
Такая поверхность — идеальный фон для получения контрастов цве-
тов и фактур в интерьере. Очень хорошо плотные известняки смот-
рятся в помещениях, выполненных в современном и рустикальном
стилях, главным образом из-за возможности обрабатывать поверхно-
сти плит из этих материалов различными способами.
Существует несколько разновидностей известняка — от порис-
тых до очень плотных. Его можно раскалывать, пилить или резать,
получая различные поверхности. Натуральная поверхность, слегка
шероховатая, характерна для современных минималистских ин-
терьеров. Искусственно состаренная — вызывает иллюзию много-
летней эксплуатации. Хотя традиционно популярностью пользует-
ся известняк нежных и светлых тонов, в продаже можно найти и
более яркие его вариации, так что известняк подойдет как для
классических, так и для современных интерьеров.
По текстуре известняк имеет мелкое и среднее зерно, часто с
блестящими частицами, разбросанными в случайном порядке. Цве-
та изделий из известняка — от темного до белого, от голубого до
серого. Самый дорогой вид изделий — из белого известняка.
Травертин — разновидность очень твердого известняка. Этот
камень имеет пористую структуру (прил. 3, рис. 13). В ванной его
можно использовать только после заполнения пор материала спе-
циальной шпаклевкой и защитной обработки поверхности.
Песчаник — более твердый материал, чем известняк, но он бо-
лее пористый и легко пачкается. Этот камень часто применяется
для облицовки каминов, реже — для стен и полов, и то лишь в том
случае, если был задуман эффект создания серой, матовой патины.
Шершавая поверхность делает песчаник идеальным напольным
покрытием (прил. 3, рис. 14). Его можно обработать герметизи-
52
рующим составом, который защитит камень от появления пятен,
но оставит видимым его цвет и рисунок. Цвета песчаника широко
варьируются: зеленый, серо-синий, серый, коричневый, темно-
красный, оранжевый, охра, желтый.
Кварцит — материал прочный, устойчивый к изменениям
влажности и температуры, но его достаточно трудно обрабатывать
(прил. 3, рис. 15). Бывает белым, серым, красноватым.
Сланец — дорогой камень, который используется для облицов-
ки пола, главным образом потому, что он не впитывает влагу, не-
скользкий и удобен в эксплуатации (прил. 3, рис. 16). Неровная ше-
роховатая поверхность обеспечивает ему хорошую сцепляемость,
благодаря чему он идеален для укладки в местах с интенсивными
нагрузками. Сланец применяется в репрезентативных помещениях,
в основном благодаря создаваемому им эффекту мерцающей по-
верхности (за счет большого количества кристаллов слюды и крем-
незема). Он может быть шлифованным и полированным.
Сланец менее прочен, чем гранит. Его можно раскалывать и
монтировать так, чтобы сколотая поверхность смотрела наружу и в
этом уникальный декоративный потенциал камня. Как и все камни,
он прохладный на ощупь, окраска сланцев может варьироваться от
однотонной до крапчатой. Цвет и текстура отличаются неоднород-
ностью, это делает сланец очень привлекательным, основные цве-
та — серый, зеленый, синий и черный.
Сланец обрабатывают различными методами, его поверхность
может быть полированной, пиленой, обожженной, для того чтобы
проявился рисунок камня, сколотой, чтобы выявить зерно, обрабо-
танной с помощью воды — такая поверхность становится матовой
и не скользит, а также текстурной — наносится рисунок, обычно из
углублений или бороздок.
Ракушечник. Это пористый естественный камень, состоящий
почти, что на сто процентов из целых или искрошенных раковин
морских организмов (прил. 3, рис. 17). Как правило, ракушечник
формируется в мелководной зоне морей и океанов. Ракушечники
обширно используются в строительной индустрии.
Базальт — наиболее распространенная на нашей планете вы-
лившаяся магматическая каменная порода (прил. 3, рис. 18). Тек-
стура базальта — обычно плотная, пористая, кристаллы не заметны
безоружным глазом, расцветки темные, вплоть до черного. Базальт
имеет столбчатую структуру из многосторонних столбов, близко
53
примыкающих друг к другу; залегает в виде потоков или покровов;
формирует пространные базальтовые плато; складывает колос-
сальные площади дна океанов.
Туф — это сочетание многообразных горных пород, сформиро-
вавшееся из рыхлых продуктов вулканических извержений, из се-
левых потоков, спаянных с песком, золой, камнями, стеклом, ба-
зальтом. Совершенно иного происхождения — известковый туф.
Известковый туф — это ноздреватое отложение углекислой извес-
ти в источниках. Туф встречается серого, оранжеватого и красного
расцветок. Туф применяется как строительный материал в строи-
тельстве орнаментов зданий, садов, аквариумов и так далее
(прил. 3, рис. 19).
Яшма — природный камень (прил. 3, рис. 20), который состоит
из плотных кристаллических деталей кварца, раскрашенных окис-
лами железа в различные цвета. Оптимальной разновидностью
яшмы считается египетская шаровидная яшма красноватой рас-
цветки и ленточная сибирская яшма с сероватыми, красными и зе-
леными штрихами.
Прочная и водонепроницаемая плитка является практичным,
износостойким материалом и отлично подходит для стен и полов.
На рынке постоянно появляются новые разновидности плитки, по-
этому у вас не возникнет проблем с выбором; кроме того, она дос-
таточно недорогая, и благодаря разнообразию, вы сможете выбрать
материал с учетом любого бюджета. Изделия из глины, плитка (ке-
рамическая, фарфоровая и терракотовая) и кирпич производятся
как фабричным способом, так и вручную. Кирпич более известен
как традиционный строительный материал, однако в последнее
время выпускается большое количество разновидностей кирпича
разных стилей и цветов, и он постепенно отвоевывает себе место в
дизайне интерьеров. Как и многие другие материалы, плитка пере-
живает новый расцвет благодаря техническому прогрессу: цифро-
вая печать позволяет наносить на нее самые разнообразные рисун-
ки. Хотя ручная роспись и сетчатые трафареты применяются по-
прежнему, цифровая печать представляет бесконечный простор
для воображения дизайнера. В продаже имеется также плитка со
специальными покрытиями, например глазурью «металлик». Вы-
бор затирки для швов также значительно расширился: если раньше
она была только грязно-серого цвета, то сейчас вы найдете затирки
любых оттенков, вплоть до черных.
54
 При расширении ассортимента плитки, говорить о стандартных
размерах и формах уже не приходится, на рынке представлена
плитка разных форм и размеров. Текстура так же разнообразна, —
это и керамика и фарфор, стекло, камень, терракота, металл или
плитка с вкраплениями дерева и перламутра сделанная по спецза-
казу. О цвете и говорить не стоит, весь спектр цветов представлен
в полном объеме. Поверхность плитки может быть покрыта глазу-
рью или неглазурованная, матовая, «сколотая», металлик, полиро-
ванная или с атласным блеском и пр.
Фарфоровая и керамическая — две наиболее популярные разно-
видности плитки, используемые для отделки стен и полов. Они
достаточно недорогие, бывают разных цветов, текстур и форм.
Керамическая плитка — самая распространенная. Несмотря на
то, что уже давно выпускается разноцветная, блестящая глазурован-
ная плитка, до недавнего времени предпочтение отдавалось консер-
вативной белой плитке. Однако в последние годы даже белая плитка
претерпевает изменения: ее выпускают различных размеров и при-
дают ей разнообразные текстуры (прил. 3, рис. 21). Керамическая
плитка не такая износостойкая, как фарфоровая, однако обладает
той же водонепроницаемостью и устойчивостью к образованию пя-
тен, подходит для напольных покрытий и облицовки стен. Попу-
лярность плитки обусловлена ее разнообразием: она изготавливает-
ся из разных составов, покрывается разными глазурями.
К керамической плитке прилагаются бордюры и декоративные
детали, однако, ее края не такие ровные, как у фарфоровой. За ней
легко ухаживать, но на ощупь она холодная, а при использовании
ее на полу надо помнить о том, что эта плитка скользкая. Цвет од-
ной и той же плитки из разных партий может слегка различаться.
Современные производители выпускают такое разнообразие форм
и размеров плиток, что даже монохромные интерьеры выглядят
необычайно стильно. Сочетание маленьких и больших плиток од-
ного дизайна, прямоугольных и квадратных изделий дает возмож-
ность создавать замысловатую мозаичную композицию на стенах.
При использовании керамогранита потрясающее по красоте на-
польное покрытие можно создать, используя сочетание полирован-
ных и матовых плиток.
Многие производители предлагают керамическую плитку, дос-
товерно имитирующую дерево, кожу и даже текстиль (прил. 3,
рис. 22). Популярностью у потребителей всего мира пользуется
55
плитка рустик с имитацией состаренной поверхности. Подобную
плитку с удовольствием используют поклонники традиционных
интерьеров и любители экостиля. Но и любители авангардных ин-
терьеров с легкостью найдут оригинальные фактурные плитки,
включая имитацию металлических поверхностей. Из положитель-
ных свойств имитаций керамической плитки под дерево, можно
отметить, то, что керамика характеризуется наиболее продолжи-
тельным сроком службы — счет идет на десятилетия, а потому
покрытие обновляется по причине морального, а не физического
устаревания. Декоративные свойства на высоте, современные
имитации выполненные в керамике очень легко спутать с ориги-
налом, особенно, если толщина шва сведена к минимуму и затир-
ка выбрана в цвет. А отрицательным момент — керамика холод-
ная и твердая.
Популярность мозаики привела к появлению соответствующего
направления в дизайне керамики. Плитка с рисунком визуально
разделена на небольшие квадратики, что придает ей сходство с мо-
заичной фактурой.
Фарфоровая плитка отличается прочностью. Обычно это
плитка нейтральных тонов, с легкой текстурой на поверхности,
она может имитировать камень, при этом оставаясь, простой в
уходе. Фарфоровые плитки можно разрезать, создавая из них
любопытные геометрические элементы для мозаики, иногда
встречается плитка с необычными вкраплениями, например из
дерева или перламутра. Фарфоровая плитка бывает глазурован-
ной и неглазурованной, полностью глазурованная плитка отли-
чается износостойкостью, прочностью, устойчива к воздействию
химических веществ и погодным условиям, подходит для ис-
пользования на полах в «зонах интенсивного движения», а также
для отделки стен.
Большую популярность приобрела мозаика из различных мате-
риалов. Разноцветная искусственная галька и натуральный камень
(прил. 3, рис. 23) также продаются уже закрепленными на плитках
или резиновых листах.
Кроме керамической и фарфоровой плитки следует упомя-
нуть плитку из терракоты с ее теплыми тонами и естественной не-
однородностью. Огромное разнообразие такой плитки позволяет
подобрать ее к любому интерьерному решению. Она отличается
износостойкостью и простотой в уходе. Терракотовая плитка изго-
56
товляется вручную из глины или фабричным способом, такая
плитка чаще всего бывает специально состаренной. Изделия терра-
котовой плитки, изготовленные вручную, отличаются приятной
неоднородной текстурой и цветом.
Терракота осуществляет своеобразный контроль за климатом
помещения, где она используется: поглощает влажность при ее из-
лишке, и возвращает обратно при недостатке — и поэтому плитка
часто используется в отделке саун и бань. После обжига при ее из-
готовлении, терракотовой плитке уже ни страшны, ни жар, ни хо-
лод, ни перепады температур. Она надежно защищает поверхности
от возгорания. Коэффициент теплового расширения такой же, как у
печного кирпича. Если облицевать терракотой печь, то она будет
гораздо дольше сохранять и отдавать тепло.
У терракотовой плитки, обожженной в дровяной печи, перехо-
ды цвета и неровности текстуры более заметны, чем у плиток,
обожженной в угольных и газовых печах. Терракотовая плитка бы-
вает разных оттенков, оттенки, прежде всего, зависят от цвета гли-
ны. Для усиления декоративного эффекта используют терракото-
вую плитку из разных сортов глины, такая плитка образует на полу
интересную игру цвета.
Терракотовая плитка обладает выразительным цветом, который
хранит в себе энергию огня, что позволяет привносить особое теп-
лое настроение в атмосферу дома. Каждая плитка обладает своим
собственным неповторимым полутоном и отлично сочетается с
другими отделочными материалами: деревом, оштукатуренной по-
верхностью и т. д. Терракот отлично сочетается с такими архитек-
турными элементами, как кованные перила, фонари, колонны, че-
репичные скаты крыш, чугунное литье, лепнина и др.
Размеры и формы плитки, разрезанные на машине, традиционно
квадратные, прямоугольных нет. Плитки ручного изготовления от-
личаются неоднородностью текстуры, цвета и толщины; изготов-
ленные фабричным способом, — более однородны, но их можно
«состарить» и сэкономить на этом. Поверхность терракотовой
плитки может быть как глазурованная, так и без глазури, глазуро-
ванная терракота бывает блестящей, атласной и матовой. Традици-
онно, терракотовую плитку используют для напольных покрытий,
но ее легко можно использовать и для стен.
Сегодня «живые» стены с вертикальным озеленением стали,
пожалуй, одним из самых любимых способов дизайнеров украсить
57
экстерьер или интерьер дома (прил. 3, рис. 24). Итальянская студия
дизайна Benetti Stone Philosophy развила идею озеленения жилища
и совместила ее с традиционными плиточными материалами, раз-
работав серию «живых» плиток MOSStile из неприхотливых сортов
мха (лишайника). Стена, выложенная из таких плиток, почти не
нуждается в каком-то особом уходе после установки. Растения не
нужно поливать, удобрять или стричь, для их пышного роста дос-
таточно поддерживать влажность воздуха в помещении не менее
50 %. Покрытые зелеными растениями стены не только выглядят
оригинально и эффектно, но и создают в помещении благоприят-
ный микроклимат вне зависимости от того, в каком типе помеще-
ние установлены. Жарким летом живые стены способствуют есте-
ственному охлаждению воздуха, а зимой сохранению тепла. Кроме
того, растительные стены обладают превосходными звукоизоляци-
онными характеристиками. Основа плитки Mosstile изготовлена из
смолы-живицы без использования химических удобрений или ток-
сических материалов, что делает такое покрытие стены действи-
тельно экологически чистым и безопасным. Выбрать живые плитки
можно из 12 различных цветов.
Штукатурка. Штукатурные работы — это покрытие конструк-
ций зданий и сооружений из различных материалов слоем строи-
тельного раствора. Готовый затвердевший слой такого покрытия
называют штукатуркой.
В зависимости от функционального назначения штукатурки
классифицируют на обычные, декоративные и специальные, каж-
дая из которых имеет свои особенности по составу, способу приго-
товления растворов и по методам производства работ. Штукатурка
водонепроницаема, ее можно мыть любыми моющими средствами.
И не смотря на все воздействия, она надолго сохраняет прежний
вид. Абсолютная безвредность данного отделочного материала для
здоровья обеспечивается тем, что штукатурка изготавливается из
экологически чистого гипоаллергенного материала — акрила, по-
этому с ними можно безбоязненно создавать интерьеры спален,
кухонь и детских комнат.
Выбирая подходящий тип, можно столкнуться с множеством
названий: рельефная штукатурка, мозаичная, под камень и другие.
Еще большую неразбериху вызывает множество производителей.
Современный спектр декоративных штукатурок очень широк, а
разнообразные способы их нанесения делают его еще шире. Одним
58
и тем же материалом можно добиться разных эффектов, не говоря
уже о разных цветовых решениях. Поверхности могут быть глад-
кими и глянцевыми, рельефными и фактурными.
Обычная штукатурка представляет собой пасту, которую на-
носят на стены (прил. 3, рис. 25). Она используется как основа для
других материалов. Но со структурной штукатуркой все намного
сложнее. Она являет собой зернистую массу с гранулами (древес-
ные волокна, небольшие камушки). Структурная штукатурка мо-
жет производиться на минеральной основе (известь и цемент), на
основе из акрила, латекса или силиката калия. В качестве разбави-
теля при производстве штукатурки используется вода или химиче-
ский растворитель. Особенностью структурной декоративной шту-
катурки является ее пластичность, способность хорошо выравни-
вать стены. Существует множество разновидностей структурной
штукатурки, которые имитируют скальные породы, кору дерева,
мрамор, состаренный камень и др.
Структурная штукатурка (прил. 3, рис. 26) наносится на лю-
бые минеральные основания — цемент, бетон, пенобетон, гипсо-
картон. Очень легко наносится, довольно быстро сохнет и может
быть покрашена и перекрашена в любой оттенок.
Венецианская штукатурка — отделочный материал, откры-
тый мастерами средневековой Италии (прил. 3, рис. 27). В эпоху
Возрождения и позднейшие века европейцы высших сословий
предпочитали этот отделочный материал и знали цену венеци-
анской штукатурки. Венецианская штукатурка поразительным
образом воспроизводит поверхность мрамора с его неповтори-
мыми природными узорами, структурными переходами и про-
жилками.
Секрет венецианской штукатурки кроется в особом составе ма-
териала, в который добавляли мраморную и известковую муку.
Традиционная венецианская штукатурка — это сложная техника
исполнения и определенный состав компонентов: гранитная, мра-
морная, малахитовая, кварцевая и другая пыль ценных сортов кам-
ня, а также известковое или акриловое связующее и пигменты.
В состав отделки так же входят гашеная известь и красители. Но
классический вариант этого вида поддерживает отсутствие акрила
для полной передачи глубины рисунка, особого блеска и игры све-
тотени. Технология нанесения такого вида отделки осталась неиз-
менной и в наше время.
59
 Венецианская штукатурка предлагает богатый выбор цветов и
фактур, что позволяет мастерам создавать поверхности, очень по-
хожие на полированный мрамор. Для создания эффекта старых
стен используется специальная декоративная штукатурка, наноси-
мая в несколько слоев на специально подготовленную поверх-
ность. Простейший вариант предполагает нанесение краски на ос-
нову кистью с длинным ворсом. Если надавить чуть сильнее, про-
является материал основы и создается эффект «потертости»,
характерный для старых стен. Эффект усиливается при последую-
щей затирке поверхности.
Декоративная штукатурка под шелк, парчу или бархат об-
ладает исключительными преимуществами. По внешнему виду ее
поверхность неотличима от фактуры натуральной ткани, а разно-
образие цветовой палитры позволяет подобрать оптимальные ва-
рианты для любой обстановки. Классика или ампир, ар деко или
кантри — в любом случае расцветка и рисунок будут гармониро-
вать с размерами и освещенностью комнаты, формой мебели и
стилем ее исполнения, а также дизайнерскими элементами поме-
щения. Технология декоративной штукатурки с перламутровым и
металлическим эффектом способна формировать всевозможные
цветовые покрытия, отлично гармонирующие с современным ин-
терьером в стилях модерн, этно или хай-тек. Весьма актуальна она
и для изготовления орнаментов, фигурных панно, живописных
вставок. Например, металлик создаст полную иллюзию чеканки.
Подобную штукатурку можно наносить как на большие плоскости,
так и на отдельные части помещения — колонны, ниши, карнизы.
Очень яркого и необычного эффекта в декоре интерьера позволяет
добиться многоцветная (цветная) декоративная штукатурка. Она
представляет собой несколько цветных слоев, каждый из которых
обязательно тщательно выравнивают. Технология нанесения дан-
ной отделки подразумевает несколько шагов:
1) подготовка стен;
2) нанесение первого слоя;
3) на невысохший слой накладывается специальный трафарет,
заполняя его мелом или сухой краской;
4) после удаления трафарета, контур выскабливают до нижеле-
жащего слоя штукатурки.
Можно использовать до 10 слоев и несколько разных трафаре-
тов. Натуральный внешний вид, уникальный многоцветный рису-
60
нок и богатство фактуры при высокой прочности и пластичности
покрытия — вот награда за выбор многоцветной декоративной
штукатурки.
Еще необходимо упомянуть декоративную штукатурку сграф-
фито — этот вид отделки граничит уже с лепными работами (прил. 3,
рис. 28). Разноцветную штукатурку при оформлении поверхности на-
кладывают в два или более слоев, например, нижний коричнево-
красный, потом зеленый и белый сверху. Полностью просохшую
штукатурку царапают металлическими скребками и из-под белого
фона проступают силуэтные коричневые и зеленые изображения.
Краска. Малярные работы — это нанесение на поверхность
частей здания и сооружения лакокрасочного слоя, образующего
при высыхании пленку. Лакокрасочные покрытия предохраняют
металлические поверхности от коррозии, а оштукатуренные по-
верхности и древесину — от разрушения.
В настоящее время в продаже имеется огромный выбор красок,
от легких водоэмульсионных до радужных лаков, с помощью кото-
рых вы сможете быстро и без особых затрат изменить и оживить
свой интерьер, придав ему новый, неожиданный вид.
В отличие от других отделочных материалов, краска позволяет
изменить дизайн любого помещения без привлечения специали-
стов. Это универсальное средство, не требующее использования
сложного оборудования, популярный и экономичный способ быст-
ро трансформировать любое пространство.
Краски нового поколения — моющиеся, устойчивые к влаге,
жиру, механическим повреждениям — можно применять при
оформлении стен в кухнях и прихожих, а также в тех частях ван-
ных комнат, где раньше применялась только керамическая плитка.
Следует помнить и о текстурном эффекте красок: водоэмульси-
онные отличаются шероховатой текстурой, напоминающей побел-
ку; матовые краски создают гладкую поверхность почти без бле-
ска; эмали — блестящую. Интересных эффектов можно достичь,
покрыв стену полосами разных видов краски в одной и той же цве-
товой гамме. Более неожиданные и смелые декоративные решения
можно воплотить в жизнь с помощью флуоресцентных красок или
красок металлик. Отражающие свойства металликов порождают
необыкновенную игру света. Такие краски продаются в банках, ту-
бах и аэрозолях и позволяют создавать неповторимые декоратив-
ные эффекты.
61
 3.2. Цвет в композиции интерьера

Цветовое решение интерьера оказывается необходимым всегда,

вне зависимости — проводится ли минимальный декоративный
ремонт или масштабная реконструкция, оформляется ли новое зда-
ние, или на уровне бытовых проблем идет подбор текстиля. Любой
элемент или отделочный материал интерьера имеет свой цвет и
вносит вклад в производимое им впечатление.
Цвет интерьера оказывает самое ощутимое психологическое и
физиологическое действие на человека, на условия жизни людей,
облегчая или усложняя их. В зависимости от той или иной окру-
жающей цветовой гаммы, человек может длительно сохранять ак-
тивный позитивный настрой, либо быстро прийти к нервному рас-
стройству. Кроме того, он может по-разному воспринимать окру-
жающие звуки и температуру. Цветность весьма ощутимо и
многогранно воздействуют на людей, их физическое и психическое
состояние. Бесцветность и цветовая монотонность вызывают ощу-
щение безразличия и вялости. В светлом, цветном и ярком окруже-
нии особенно нуждаются дети. Другой крайностью была бы цвето-
вая перегрузка интерьера — хаотичное, беспорядочное, утоми-
тельное и неорганизованное многоцветие.
Неисчерпаемость возможностей цвета, с таким успехом исполь-
зуемая во всех видах искусств, порой наталкивает на мысль, что в
архитектуре цвет используется еще недостаточно, несмотря на то,
что применение цвета в архитектуре имеет давние традиции. Исто-
рия знает множество ярких примеров прямой и наглядной связи
цвета с архитектурными решениями, глубокого понимания его ху-
дожественной роли, удивительной гармонии цветовых сочетаний
при создании архитектурных образов. Одним примеров высоко-
профессионального, но в тоже время — общедоступного и при-
вычного интерьера являются станции метро. Их создатели сумели
превратить узкое, подземное сооружение в светлое, иллюзорно от-
крытое и просторное помещение, где посетители чувствуют себя
очень комфортно.
Интерьер, замкнутое пространство — специфическая светоцве-
товая среда, не похожая па пленер. В интерьере мы имеем дело с
искусственной, специально созданной средой со своими особыми
законами гармонизации. А цветной фон природы всегда гармони-
чен, здесь возможна чистота тонов, немыслимая в интерьере. Ин-
62
терьер отличается от экстерьера многообразной предметной сре-
дой, обилием отделочных природных и искусственных материалов.
Дисциплинировать такое многоцветие не всегда просто, это требу-
ет усилий и специальных знаний.
Интерьер не просто окрашивают или оформляют, а задумывают
в цвете. Цвет через материал-цветоноситель органически связан с
архитектурно-пространственной формой и непосредственно участ-
вует в ее создании.
Цвет, в том числе и в интерьере, обладает множеством характе-
ристик, которые по общим признакам можно объединить в две
группы. К первой группе относятся основные свойства цвета, вто-
рая включает свойства, обусловливающие его психофизиологиче-
ское воздействие.
Цветовой тон — первичная характеристика цветового ощуще-
ния, порождаемого определенной длиной волны света. Именно его
называют — красный, оранжевый, желтый, зеленый цвет. Создавая
нужное впечатление, тона преобразуют, меняя яркость, чистоту,
фактуру, насыщенность краски, добавляя иные пигменты и тона.
Яркость. В шкале яркостей лежат чистые серые тона, в интер-
вале — от черного до белого. Белый цвет почти обязательно при-
сутствует в интерьере, как цвет потолка, переплетов, откосов. Ос-
ветление интерьера повышает освещенность, выявляет тонкие от-
тенки. Черный цвет применяется относительно редко — для
расстановки акцентов. Серые цвета очень популярны как спокой-
ный, нейтральный фон стен.
Чистота и насыщенность цвета — близость цвета к чистому
спектральному, без примесей белого или черного. В красках —
процентное содержание чистого хроматического пигмента.
Свойства цветов. Цвет иллюзорен при его зрительном воспри-
ятии, безгранично изменчив в зависимости от окружающей обста-
новки, от освещения, соседства других цветов, местоположения,
фактуры, величины окрашенной площади, расстояния до наблюда-
теля, времени воздействия на него. Изменяясь сам, цвет меняет и
восприятие среды — зрительно сокращает или удлиняет помеще-
ние, подчеркивает или скрадывает объемность форм, выделяет или
скрадывает, вызывает ощущение теплоты, сухости, холода или
влаги. Многочисленные исследования психологов показали, что
одни и те же цвета и их сочетания вызывают у людей близкие, объ-
ективно действующие эмоциональные реакции. Восприятие цвета
63
определяется его непосредственным физиологическим воздействи-
ем, возбуждающим или угнетающим характером, вызываемыми
ассоциациями и общепринятой символикой.
Главная характеристика цветов — их активность. Активные
цвета действуют возбуждающе, ускоряют процессы жизнедеятель-
ности, часто улучшают самочувствие. Это в первую очередь —
красные и оранжевые цвета. Пассивные цвета, синие и фиолетовые,
оказывают противоположное воздействие. Описание психологиче-
ского действия цветов, их символики приведено в отдельной статье.
При этом нужно учитывать, что воздействие цвета отчасти субъек-
тивно и зависит от окружения (черный цвет стен ассоциируется с
трауром, черный цвет автомашины — с благородством). Кратко ос-
новные психологические свойства цветов сведены в табл. 1.
Таблица 1
Психологические свойства спектральных и ахроматических цветов

Успокаивающие
Возбуждающие
Выступающие
Отступающие

Угнетающие
Холодные

Тяжелые

Характеристика
Теплые

Легкие

цветов по ассо-
циации / Цвета

Спектральные
Красный + + + +
Оранжевый + + +
Желтый + + + +
Желто-зеленый + + +
Зеленый + + +
Зелено-голубой + + + +
Голубой + + + +
Синий + + +
Фиолетовый + + + +
Пурпурный + + + +
Ахроматические
Белый +
Светло-серый +
Темно-серый + +
Черный + +

Среди ахроматических выступают как более броские белый и

черный. Отступают серые. Иллюзорное расположение цветных по-
верхностей, связанное с их пространственными свойствами, может
быть изменено заменой фактур. Всегда, когда в композиции ис-
64
пользуются пространственные свойства цветов, необходимо учи-
тывать взаимозависимость всех характеристик — броскости, фак-
турности, весомости, взаимного местоположения в пространстве.
Цветовые закономерности композиции. Придать стройность
и порядок хаосу цветов и предметов, соответственно задаче управ-
лять ими можно, лишь опираясь на цветовые закономерности ком-
позиции. При этом отбор используемых средств сугубо индиви-
дуален. В интерьере цвета воспринимаются не сами по себе, а как
свойства реальных предметов. Однако существуют и природные
закономерности абстрактных цветосочетаний. Реализуя проект, их
нужно рассматривать, в первую очередь, переходя от цвета и цве-
тосочетания, цвета и света, цвета и объемных форм к цвету и мате-
риалу, цвету и функции. В целом цветовая композиция занимает
свое место, как часть архитектурной композиции с ее закономерно-
стями — отношениями и пропорциями, ритмом, контрастом, нюан-
сом, масштабностью, соразмерностью и соподчиненностью.
Главное условие гармонии — упорядоченный, целостный ха-
рактер сочетания цветов, определяемый их структурными законо-
мерностями.
Как правило, в интерьере главное соотношение цветов — цвета
ограждающих поверхностей, иные — дополнительные и соподчи-
ненные. Возможны простые и сложные соотношения, где мера
сложности зависит от количества сочетаемых цветов, их характе-
ристик, управляющих ими закономерностей. Важна также форма
сопоставления цветных поверхностей:
1. Непосредственное касание локальных цветов на четко разли-
чимой границе.
2. Сопряжение с размытой границей как радуга, многоцветность
неба и моря, градации цвета, обусловленные рассеянным освещением.
3. Соприкасание с разделяющим контуром, как в цветных вит-
ражах.
4. Сопоставление фигуры и фона с четкой или размытой грани-
цей (самый распространенный случай). В интерьере такие сопос-
тавления наиболее важны практически.
5. Загораживание друг друга цветными плоскостями, не имею-
щими общей границы (анфилада помещений, видимая сквозь двер-
ные проемы).
6. Сопоставление цветов, не имеющих общей границы, но вос-
принимаемых одновременно.
65
 7. Сопоставление цветов, воспринимаемых последовательно, не
попадающих одновременно в поле зрения.
8. Особые случаи — смешение цветовых точек, полос, перепле-
тение сеток.
Поиск системы гармоничных соотношений цвета опирается на
свойства композиции и закономерности цветосочетаний — кон-
траст цветов; гармонию рядов; условия объединения и расчленения
цветов; цветовую гамму и тональность; особенности восприятия
цветосочетаний.
В достижении целостного и гармоничного соотношения цветов
по их основным свойствам большую роль играют общие законо-
мерности архитектурной композиции: тождество, подобие, метр,
ритм, симметрия, асимметрическое равновесие, контраст, нюанс.
Они управляют соотношениями цветовых тонов, светлоты, чисто-
ты, насыщенности, фактурности, пространственными, весовыми и
температурными свойствами, а также взаимным местоположением
цветных элементов.
Участок сетчатки быстро привыкает к интенсивному цвету, так
что цвет этот как бы сереет. Поэтому интерьеры оформляют в
средне и малонасыщенных цветах; при использовании для основ-
ных поверхностей насыщенных цветов их сочетают с дополни-
тельными цветами, восстанавливающими чувствительность сет-
чатки. Самым утомительным является фиолетовый цвет, за ним —
синий и красный, самый благоприятный — зеленый. Явление при-
выкания зрения к интенсивному цвету создает эффект последова-
тельного контраста (в отличие от одновременного при непосредст-
венном взаимодействии цветов). Контрасты — очень эффективный
инструмент, позволяющий обогащать композицию, используя цвет
в разном соседстве. Последовательным контрастом можно повы-
сить активность малонасыщенных цветов в помещениях, воспри-
нимаемых последовательно. Для этого достаточно соседствующие
интерьеры решить в дополнительных или близких к ним цветовых
тонах. Решая два или несколько соседствующих помещений в оди-
наковых или близких цветовых тонях, можно понизить активность
насыщенных цветов.
Равноступенный ряд по цветовому тону, яркости, чистоте и на-
сыщенности — это простейшая закономерность, основанная изме-
нении одной из характеристик цвета. Ряд из цветовых тонов, плав-
но переходящих друг в друга, расположенных строго последова-
66
тельно в порядке спектра и замкнутый в виде круга — называют
цветовым кругом. Он признается всеми исследователями как пер-
вооснова и даже символ цветовой гармонии, служит для построе-
ния многих цветовых сочетаний, помогает изучению цветовых яв-
лений, определению величины контрастов, нюансных и контраст-
ных гармоний, делению цветов по «температурному» и «весовому»
признаку.
При смешении двух дополнительных тонов (т. е. расположен-
ных противоположно в круге и при смешении создающих серый
цвет) образовываются два ряда: однотональный по чистоте и на-
сыщенности с переходом от цветового тона к серому; двухтональ-
ный с переходом от одного дополнительного цветового тона до
другого, через серый промежуточный. Ряд между двумя недопол-
нительными тонами будет, соответственно, трехтональным. Ряд,
образованный цветовыми тонами разной яркости, лежит перпенди-
кулярно цветовому кругу.
Объединение цветов — первый шаг к поиску гармонии. Цвета
могут объединяться по общим признакам: размещению, близостью
характеристик, подобию тонов, чистоты, насыщенности, фактуры,
ассоциаций и воздействия. При сочетании одни будут восприни-
маться как фигура, другие — как фон. Иногда цвета объединяются
по одному свойству и одновременно расчленяются по другому.
Эстетика цвета требует прежде всего выразительности цветовых
контрастов, их значимости в композиции. Контраст может созда-
ваться:
по яркости тона — между светлым и темным;
по цветовому тону — между цветом и его дополнительным;
по насыщенности — насыщенный хроматический и ахромати-
ческий цвет;
по чистоте — от чистого цветового тона к темно-серому;
по фактурности — между матовым и блестящим; по ассоциациям:
пространственным — выступающие / отступающие цвета;
температурным — теплые / холодные цвета;
весовым — легкие / тяжелые цвета;
по активности воздействия — активные / пассивные, возбуж-
дающие / угнетающие.
Контрасты по цветовому тону не исключают контрастов по
другим характеристикам, причем общая степень контрастности
соотношения цветов определяется суммарным значением всех ви-
67
дов контрастов. В зависимости от различия характеристик воз-
можны большой, средний и малый контрасты. Величина цветово-
го контраста исчисляется расстоянием между тонами по цветово-
му кругу, так большой контраст соответствует углам 110 до
180 градусов круга.
Цветовая гамма и тональность. Цветовая гамма — это сово-
купность цветов, выбранных для решения определенной компо-
зиционной задачи. В любом интерьере, прежде всего, важна цве-
товая гамма основных поверхностей. В целом цветовая тональ-
ность композиции — это суммарный цветовой облик, общий
цветовой характер, некое суммарное ощущение от цветовой
множественности. Тональное объединение цветов создает цело-
стность сочетания, исключает хаотичность и пестроту. На фоне
общей тональности, не нарушая ее, могут существовать вспышки
очень ярких цветов.
Общая тональность гаммы достигается:
составлением гаммы оттенков одного цветового тона разной яр-
кости и насыщенности;
близостью по цветовому тону всех цветов гаммы;
решающим преобладанием в цветовой гамме одного цветового
тона, доминирующего по площади, количеству цвета, насыщенно-
сти и чистоте;
количественным преобладанием в цветовой гамме группы близ-
ких цветовых тонов
красных, оранжевых и желтых, голубых и зеленых, голубых и
синих и т. д.;
оптическим смешением различных цветовых тонов, в том числе
и полярных;
созданием гармоничной системы цветовых рядов на основе од-
ного, двух и более основных цветов.
Цвет и линия. Интерьер полон длинномерных линейных эле-
ментов: это плинтусы, поручни, наличники, стыки облицовок, бор-
дюры, переплеты и т. п., некоторые, как филенки и рамки создают-
ся одним только цветом. Многие из них обладают большой эстети-
ческой ценностью как самостоятельный элемент и как
специфическое средство выражения различных свойств других
форм. Таковы элементы светильников (люстр, бра, торшеров), ри-
сунок барьерных и лестничных поручней, усиленный чистым, на-
сыщенным, сильно контрастным к окружению цветом, с неожи-
68
данными сочетаниями прямых и изогнутых, горизонтальных и на-
клонных линий, образующих энергичные изгибы и пересечения, —
воплощение пространственной пластики, выраженной языком ли-
ний и обогащенной языком цвета. В этом смысле чрезвычайно ха-
рактерны винтовые лестницы с их объемно-пространственным
ритмическим характером, зубчатой или уступчатой линией торцов
марша, веерообразным разворотом ступеней и спиралью поручней.
Этот рисунок динамичен, и постоянно изменяется по мере движе-
ния человека.
В силу малой площади линейных элементов их цвет может быть
очень активным, акцентным, большой насыщенности, контраст-
ным по световому и цветовому тону. В композиционном отноше-
нии линейная форма, усиленная цветом во взаимодействии с туск-
лым фоном, может активно выявлять структуру пространства, фик-
сировать внимание на структурных элементах, формирующих
интерьер, для направления зрительного движения членить поверх-
ности подчеркивать ритм и масштаб. Выбор ее цвета определяется
самим характером линейной формы, тем, что она выражает, ее зна-
чением в композиции.
Узкие, но ярко окрашенные выступы дверных коробок, обрам-
ляющие полотна многочисленных дверей в коридорах, создают
эффект цветовой новизны и подчеркивают ритм их размещения.
Весьма впечатляющи тонкие оконные переплеты из анодиро-
ванного черного и золотистого металла в сочетании с большими
нерасчлененными плоскостями полированного стекла.
Тонкая цветовая или черная линия может использоваться для
членения цвета. Черный контур хорошо подчеркивает очертание
цветовых пятен, повышает их яркость и чистоту, отделяет один
цвет от другого при их со прикасании и одновременно облегчает
их гармонизацию; препятствует взаимному контрастному окра-
шиванию; в роли контурной сетки придает композиции плоско-
стной характер; допускает любые сочетания цветов подобно вит-
ражу. Выбирая цвет в соответствии с особенностями геометриче-
ского вида формы, в каждом конкретном случае нужно
учитывать свойства материала, функцию и общее композицион-
ное решение, отдавая предпочтение главному в данном случае
фактору.
Так, поручень лестницы должен выглядеть теплым и гладким.
Если он выполнен из дерева, его нельзя окрашивать в слишком на-
69
сыщенные или несвойственные дереву цвета, скажем, в зеленый
или синий.
Цвет в интерьере часто играет и серьезную функциональную
роль. Например, ступени и особенно их кромки необходимо окра-
шивать в хорошо различимые цвета, чтобы пользующиеся лестни-
цей люди не спотыкались. Цвет плинтусов и цоколей должен быть
обязательно увязан с цветом пола и т п.
Цвет затененной части поверхности материала отличен от цвета
ее освещенной части; в каких-то точках поверхности наблюдаются
блики, яркость которых зависит от яркости света и характера рель-
ефа поверхности. Поэтому при рассеянном освещении поверхности
со всех сторон и при интенсивном лобовом освещении неровности
не дают теней, и фактура проявляется значительно хуже, а иногда и
совсем не различается. Плохо различается фактура материала на
большом расстоянии.
К примеру, при желании с помощью цвета можно визуально ис-
казить объем, зрительно разрушить стену, заставить наблюдателя по-
другому воспринимать пропорции какого-то объекта. С помощью
цветовых же рефлексов можно вносить изменения в оттенки поверх-
ностей. Например, если для отделки пола будет выбрано красное
ковровое покрытие, то белые стены помещения будут зрительно вос-
приниматься большинством наблюдателей как бледно-розовые.
При оформлении дизайна интерьеров для отделки торцевой
дальней стены нередко используются материалы теплых насыщен-
ных цветов. Это способствует зрительному уменьшению длины
комнаты, заставляя воспринимать ее геометрию как более пра-
вильную. При необходимости же удлинения помещений дальние
торцевые стены отделываются материалами холодных ненасыщен-
ных оттенков.
В дизайне интерьеров широко используются приемы, позво-
ляющие выполнять направленное изменение цветовых характери-
стик искусственных и — при появлении такой необходимости —
натуральных строительных и отделочных материалов. Для этого
применяются пигменты, представляющие собой тонкоизмельчен-
ные цветные вещества органического и неорганического происхо-
ждения. Пигменты вводятся в состав стройматериала на этапе его
производства либо применяются при изготовлении пропиток и
красящих составов, предназначенных для защитно-декоративной
отделки поверхностей.
70
 3.3. Перспективные направления
использования современных материалов
в дизайне интерьеров.
Технологии изготовления

Именно после отделки квартира приобретает жилой вид, а фа-

сад здания становится ярким и привлекательным, обращая на себя
внимание прохожих. Среди отделочных материалов можно выде-
лить те, что имеют природное происхождение (мрамор, песчаник,
известняк) и те, что были созданы искусственным путем. Важно то,
что слово «искусственные» давно перестало быть синонимом более
низкого качества, чем натуральные. Благодаря современным тех-
нологиям производства удалось получить строительные и отделоч-
ные материалы, которые не только не уступают натуральным. Они
по ряду параметром превосходят их.
Например, долгое время для отделки фасадов здания использо-
вался только натуральный камень. Сегодня на смену ему пришли
более долговечные и практичные материалы — керамогранит или
композитные панели. Они более устойчивы к агрессивному воз-
действию окружающей среды и выпускаются в большом ассорти-
менте цветовых решений.
Разнообразнее стали и виды отделочных материалов. Если ка-
ких-то несколько десятилетий назад универсальным решением для
отделки потолка квартиры считали побелку, а для отделки фаса-
дов — покраску или облицовку натуральным камнем, то сегодня
существует множество альтернатив. В обиход вошли такие понятия,
как вентилируемый фасад, навесные и натяжные потолки и т. д.
Большинство современных отделочных материалов обладают
следующими качествами:
Долговечность. В условиях жесткой конкуренции на рынке
строительных и отделочных материалов производители создают
такие товары, которые могли бы служить десятилетиями.
Экологичность. Экологическая нейтральность — это одно из
главных требований, которые предъявляют покупатели к отделоч-
ным материалам. Большинство продукции, особенно если речь
идет ценовых категориях «средняя» и «выше средней», обязатель-
но соответствуют этому параметру.
Огнестойкость. Современные отделочные материалы имеют
высокий порог воспламеняемости. Практичность. Отделочные ма-
71
териалы, представленные сегодня в магазинах, обладают отличны-
ми эксплуатационными качествами, позволяющими сохранять свой
первоначальный вид, несмотря на влияние погодных условий, а
также особенности использования их внутри помещения.
Удобство укладки или монтажа. Даже самый качественный от-
делочный материал не имел бы популярности, если его укладка
или монтаж требовали больших затрат сил и времени. Это отлично
понимают производители, поэтому уделяют повышенное внимание
удобству укладки и эксплуатации выпускаемой продукции.
Привлекательный внешний вид и большое разнообразие фактур и
цветовых решений для каждого вида отделочных материалов откры-
вают практически неограниченные возможности для дизайнеров.
Десятилетие — полтора назад, понятие «дизайн интерьера»
только входило в обиход, а диапазон выразительных средств, кото-
рыми оперировали первопроходцы, был весьма ограниченным. За
это время технологии шагнули далеко вперед, в палитре интерьер-
ных отделок каждый год появляются новые краски — коллекции и
материалы — и вместе с ними расширяется спектр возможностей
для создания гармоничных и индивидуальных интерьерных реше-
ний. Мы попробовали представить самые яркие открытия в отде-
лочных материалах, сделанные за последние несколько лет.
Полный 3D-эффект. Сегодня эффект 3D обещают абсолютно
все: от создателей блокбастеров и компьютерных игр до салонов
красоты. Не удивительно, что производители отделочных материа-
лов тоже отдали дань глобальному 3D-буму. Превращение при-
вычных двухмерных стен и пола в объемные картины — не вол-
шебство и не фантастика, а реальность, причем вполне доступная
по стоимости (прил. 3, рис. 29).
Декоративный эффект: иллюзия глубокого рельефного рисунка
с бликами и тенями. Изображение кажется объемным, а простран-
ство под ногами — трехмерным. Число предлагаемых дизайнов
пока ограничено природной тематикой. Хозяевам и гостям комнат
с 3D-полами обещают эффекты хождения по водной глади, где в
глубине плавают рыбки, морские звезды и моллюски, или по кро-
нам деревьев.
3D-линолеум. Качество: за счет двойной основы покрытие об-
ладает улучшенными тепло- и шумоизоляционными свойствами.
3D-линолеумустойчив к механическим воздействиям. Он может
быть использован вместе с системой «теплый пол».
72
 3D-обои. Декоративный эффект: создают на поверхности стен
объемные панорамы, фантастические (космические дизайны) или
реалистические (лесные пейзажи, подводное царство, городские
виды). В коллекциях есть абстрактные композиции и даже пасто-
рали в духе галантного века. Чтобы погрузиться в изображение,
необходимо стоять напротив картинки, в нескольких шагах от
стены.
Качество: для производства 3D-обоев используется материал с
основой из полиэстера, поэтому они устойчивы к выгоранию, де-
формациям, воздействию влаги. Соединяются со стеной при по-
мощи клея для виниловых обоев.
Усовершенствованная природа. Авторитетные интерьерные вы-
ставки из года в год подтверждают тренд на натуральные материа-
лы: они восполняют жителю мегаполиса дефицит общения с при-
родой, олицетворяют экобезопасность и в то же время дарят беско-
нечное разнообразие красивейших текстур. Чтобы превратить их в
роскошные отделки, прочные и долговечные, производители со-
вершенствуют природу при помощи новейших технологий.
Кожаный паркет. Технология: долгое время мягкость (и, как
следствие, высокая изнашиваемость) кожи препятствовала
ее применению в качестве напольного покрытия. Сегодня, чтобы
откорректировать этот недостаток, материал прессуют до макси-
мально возможной плотности и дубят (обрабатывают раститель-
ными веществами). Из усовершенствованной кожи изготавливают
паркет (прил. 3, рис. 30). Это многослойный сэндвич, который со-
стоит из кожи толщиной 2,5 мм, влагостойкой плиты HDF толщи-
ной 6 мм и пробковой подложки толщиной 2,5 мм.
Для повышения прочности и устойчивости к воздействию сол-
нечных лучей кожаный паркет покрывают специальным лаком с
добавлением керамических гранул и оксида алюминия. На пол ко-
жаный паркет укладывается плавающим способом на подложку,
а на стены клеится.
Декоративный эффект: дизайны имитируют в различных цвето-
вых вариациях текстуры кожи различных животных (слона, бизо-
на), пресмыкающихся (крокодила) и рептилий (змей). Со временем
материал приобретет красивый антикварный вид. Кожаный паркет
выглядит роскошно, стильно и дорого.
Качество: теплый, приятный при прикосновении, кожаный пар-
кет обладает хорошими звукопоглощающими свойствами.
73
 Принимая решение об отделке помещения кожаным паркетом,
необходимо помнить:
Его не рекомендуют применять там, куда проходят в уличной
обуви, во избежание попадания песка на поверхность. Лучше всего
отделать кожаным паркетом кабинет, спальню, детскую, библиоте-
ку, гостиную.
Чтобы сохранить хороший вид поверхности, необходимо как
можно быстрее убирать с пола песок, грязь и другие плотные час-
тицы, наклеить на ножки стульев войлочные накладки и регулярно
стричь когти домашним питомцам.
Кожаный паркет можно укладывать на пол с водяным обогре-
вом, равномерным по всей поверхности. Температура не должна
превышать 26. Температура в помещении должна составлять от
+18 до +27, влажность воздуха — 35...65 %.
Мозаика из кокосового ореха. Технология: скорлупу кокоса ре-
жут промышленным лазером на небольшие элементы квадратной
формы, затем, используя природную смолу, пазлы соединяют
в плиты размером 42 × 42 и 84 × 42 см, толщиной 3…5 мм. После
чего поверхность полируют или частично шлифуют (сохраняя при-
родную фактуру).
Декоративный эффект: матовая поверхность природных цве-
тов (земли, песка, охры, поджаренного кофе), напоминающая
кожу или пробку (прил. 3, рис. 31). Мозаики составляют
из плоских и вогнутых элементов, образующих интересные тек-
стуры. Одно из основных достоинств кокосовой мозаики — воз-
можность получения бесшовных покрытий. Материал легко кле-
ится, и при наличии определенных навыков его можно уложить
самостоятельно.
Качество: Кокосовая скорлупа — один из самых прочных при-
родных материалов, этим качеством обладают и мозаики из нее.
Материал не чувствителен к влажности, высоким температурам
(ведь кокос произрастает в жарком тропическом климате), устой-
чив к появлению грибка и плесени, что позволяет применять коко-
совую мозаику в отделке бассейнов и ванных комнат.
Бесконечный декор. Стыковочные швы на поверхности стен —
один из досадных недостатков традиционных рулонных и плитных
материалов. Современные технологии отделки помогают избавить-
ся от них, а также от необходимости подгонять рисунок (что обо-
рачивается отправкой в мусорную корзину до 20 % обоев).
74
 Керлит. Технология: керлит называют самым революционным
открытием в отделке за последнее десятилетие. Ближайший «род-
ственник» керамогранита, он представляет собой керамическую
плиту размером 3 × 1 м и толщиной 3 мм.
В интерьере керлит может применяться не только для облицов-
ки стен, потолков, пола, но и мебели. Например, фасадов и рабочих
поверхностей кухни: из трехметровой плиты можно сделать прак-
тически бесшовную столешницу, которой не страшны ни механи-
ческие воздействия, ни высокие температуры. Керлит значительно
дешевле натурального камня и агломератов, по цене он сопоставим
с итальянским керамогранитом.
Этот материал очень прост в обработке: раскрой керлита произ-
водится на объекте ручным инструментом типа стеклореза и обыч-
ной болгарки. Бригада из трех человек за смену укладывает при-
мерно 70 м2 керлита. При укладке плитки размером 60 × 60 см мак-
симальная площадь составит 45 м2.

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ
1. Какие материалы называются отделочными?
2. Какие основные виды отделочных материалов для интерьера сущест-
вуют?
3. Какие виды натуральных отделочных материалов используют в совре-
менном дизайне отделки помещений?
4. Что такое «живые» стены в интерьере?
5. Что такое декоративная штукатурка сграффито?
6. Какими свойствами обладает цвет в интерьере?
7. Что такое пигмент и как правильно его применяют при отделке поме-
щений?
8. Какими качествами обладают современные отделочные материалы?
9. Что такое 3D-обои или линолеум?
10. Что такое кожаный паркет?

75
 Глава 4. ВИДЫ И ХАРАКТЕРИСТИКИ
МАТЕРИАЛОВ ДЛЯ ЛАНДШАФТНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ

4.1. Общие понятия и стилевые направления

в применении материалов
От эстетического совершенства окружающей среды зависит
гармоничное развитие личности. Художественное начало одухо-
творяет труд, украшает быт, облагораживает человека. Немалую
роль в этом играют рекреационные пространства, неотъемлемыми
компонентами которых являются ландшафтные элементы.
Воспринимая природный или городской рекреационный пей-
заж, человек ищет в нем особенности, гармонирующие с его дея-
тельностью, индивидуальной жизнью, настроениями или пережи-
ваниями. Следовательно, для удовлетворения этих человеческих
духовных потребностей каждое произведение ландшафтного ис-
кусства должно быть в первую очередь обращено к человеку и рас-
считано на положительное воздействие. Поэтому в основе форми-
рования архитектурно-ландшафтного ансамбля находятся законо-
мерности прекрасного, взятые у природы, с учетом эстетических и
психологических потребностей человека.
Сегодняшний ландшафтный дизайн, как и каждый вид искусст-
ва, естественным образом отражает философские и мировоззренче-
ские идеи своего времени. Что касается исторически сложившихся
и общепринятых направлений, то они вовсе не сдерживают появ-
ление новых форм и экспериментов в области ландшафтного ди-
зайна.
Испокон века человечеству было свойственно украшать свой
быт, дом, территорию перед домом — сад. Поэтому установить,
когда же возникло искусство декоративного садоводства, невоз-
можно. Известно лишь, что очень давно. Изначально существовал
так называемый огород, имеющий сугубо практическое значе-
ние, — он обеспечивал семью растительной пищей. Немногим
позже человечество стало выращивать лекарственные растения. Со

76
временем научились ценить и иные свойства растений: зелень за-
щищала от солнца, дождя, ветра, создавая человеку дополнитель-
ные удобства. Вероятно, с этого момента можно говорить о воз-
никновении декоративного садоводства. И в наши дни растения
создают комфортную жизненную среду. Разве что многократно
возросли требования к организации пространства, возникла необ-
ходимость учитывать общее композиционное решение сада и дома,
в практике возделывания сада появились стили и направления, оп-
ределяющие условности и сложившиеся приемы, прослеживаемые
тенденции и модные новинки. Впору говорить о возрождении це-
лого направления в искусстве — ландшафтной архитектуры.
Изменение образа жизни в последние десятилетия наглядно по-
казало, что для большинства из нас садоводство перестало быть
способом восполнения витаминного дефицита. Возделывание сада
сегодня — занятие, приносящее эстетическое удовольствие и ощу-
тимый психотерапевтический эффект. Это настоящее искусство,
помогающее скрыть недостатки и подчеркнуть достоинства мест-
ности, или превратить даже очень маленький приусадебный уча-
сток в уютный уголок природы или сделать его чудесным садом в
голландском, итальянском, византийском, японском или ином сти-
ле или, напротив, придать шарм пейзажному парку, раскинувше-
муся на огромных площадях.
Современные веяния в ландшафтном дизайне далеко не каприз-
ны и демократичны. Здесь по-прежнему царит эклектика, смеше-
ние стилей и жанров. Популярна тема восточных мотивов, но и не-
изменно растет интерес к оформлению участков в духе русских
дворянских усадеб — с лирическими белоствольными березками,
романтическим прудом с рыбками, луговыми цветочкам. Все
больше внимания уделяется эстетике декоративных деталей, как
прикладным, так и нефункциональным, но просто радующим чело-
веческий глаз.
Натуральный камень в ландшафтном дизайне. Природный
камень является важным элементом композиции сада и неотъем-
лемым компонентом ландшафтного дизайна. Взаимодействуя с ок-
ружающей его зеленью, он способен превратить сад в волшебную
таинственную поляну, где можно бесконечно любоваться фактурой
и цветом камня, а также бликами света. Натуральные камни в саду
вносят смысловую нагрузку, расставляют в нужных местах акцен-
ты, делят и структурно организовывают пространство, придают
77
очарование и индивидуальность (прил. 4, рис. 1). Это главное свя-
зывающее звено между архитектурой и ландшафтом. Красивые то-
на, разнообразие структуры камня играют немаловажную роль в
художественно-эстетическом решении сада, предлагая бесконеч-
ные возможности для творчества, составляя при этом законченную
композицию. Натуральный камень может играть в саду главную
роль или стать вспомогательным средством его художественного
решения. Соединение двух стихий, воды и камня, оживляют сад и
придают ему целостность. Обязательным элементов оформления
искусственного водоема являются природные камни различных
размеров. Покрытые водой полностью или частично они создают
неповторимый декоративный эффект. Крупные камни обычно ис-
пользуют для оформления краев пруда, а поменьше, например
гальку, укладывают на дно водоема. Камни средней величины
можно на половину погрузить в воду, но тогда нужно будет допол-
нительно постелить кусок пленки, чтобы предотвратить поврежде-
ние покрытия пруда, поэтому не рекомендуют использовать камни
с острыми краями.
При оформлении водоема широко используются разнообразные
мхи, оттеняющие чистоту природных камней. Наиболее часто для
оформления водоема используют гальку, валуны, голыши и другие
камни, явно обработанные водой. Для укрепления берегов пруда
можно использовать сильно обожженный кирпич, клинкерный ка-
мень или гранит. Камни и валуны могут состоять из различных ма-
териалов: гнейса, доломита, мрамора, базальта, гранита, осадочных
пород. Песчаник и известняк быстро разрушаются при контакте с
водой, а значит, не годятся для отделки дна водоема, зато прекрас-
но смотрятся на берегу. Искусственный водоем также можно укра-
сить небольшим количеством ярких декоративных растений с чет-
ко выраженными формами, например ирисами и нимфеями. От
этого дизайн ландшафта только выиграет.
Ландшафтный дизайн не может обойтись без отделочных мате-
риалов, садовых декоративных элементов. Эти элементы специа-
листы часто называют твердой структурной основой. Основа иг-
рает одну из главных ролей в создании любого проекта благоуст-
ройства и озеленения приусадебного участка. В основе
объединяются основные атрибуты, которыми являются цвет, фор-
ма и текстура. Ландшафтный дизайн участка не может обойтись
без использования дорожного покрытия, которое должно гармо-
78
нировать по цвету и текстуре с материалами, которые использова-
лись при строительстве загородного дома. Такие строительные ма-
териалы как бетон, кирпич или камень с успехом используются для
мощения пешеходных и автомобильных дорожек. Но не всегда
можно использовать данные материалы, так как в некоторых слу-
чаях необходим высокий уровень надежности и прочности исполь-
зуемых материалов. Например, практически не найдешь пешеход-
ных дорожек, выполненных из дерева. Но если дом построен на
берегу или владелец хочет придать своему дому некоторый отте-
нок старины, то древесина отлично подходит для оформления ди-
зайна, потому что имеет естественную привлекательную текстуру.
В этом же случае можно использовать дерево и для оформления
автомобильной дорожки, только того же вида, который использо-
вался и для оформления пешеходной дорожки. Такой подход по-
зволяет обеспечить приусадебному участку гармоничный вид.
Существуют несколько видов кирпичей, отличающихся по
структуре и цвету. Эти кирпичи используются в ландшафтном ди-
зайне для оформления дорожек, для создания различных элементов
сада, для внутреннего дома или террасы. Кроме этого, кирпичи мо-
гут быть использованы в качестве основы под небольшие ступень-
ки. Кирпичи, имеющие грубую текстуру, в основном используются
для обустройства пешеходных дорожек. Если по дорожке не пла-
нируется движение автомобильного транспорта, то использовать
раствор для закрепления кирпичей не обязательно. Кирпич можно
укладывать в подготовленный заранее слой песка. После того, как
кирпичи уложены, поверхность затирают песком.
Самым недорогим облицовочным материалом, который помога-
ет создавать ландшафтный дизайн частного дома, является бетон.
Одним из недостатков бетона, при его низкой цене, является непри-
влекательный внешний вид. Нельзя забывать и о том, что гладкое
бетонное покрытие становится очень скользким, если на него попа-
дает вода. Тем не менее, если поверхность бетона сделать текстури-
рованной, то она станет менее скользкой. Улучшить внешний вид
бетонной поверхности можно с использованием краски, декоратив-
ного штампования или вдавливания камней различной формы.
Сборные облицовочные панели, изготовленные из бетона, обладают
высоким уровнем прочности, не вызывают трудностей при строи-
тельстве. Бетонных панелей существует великое множество, все они
отличаются по цвету, форме и текстуре. Данные материалы немного
79
дороже бетона, но намного экономичнее кирпича или сланца. При
создании ландшафтного дизайна приусадебного участка часто ис-
пользуются так называемые карьерные материалы, такие как мра-
мор, гранит, сланец или голубой песчаник. С обработанными карь-
ерными материалами работать очень легко, так как в большинстве
случаев камень режется по заданным размерам и имеет плоскую по-
верхность. Используя камень при благоустройстве приусадебного
участка, необходимо укладывать его на ровную поверхность, так,
чтобы впоследствии по дорожкам было удобно ходить.
Древесина. Используя в ландшафтном дизайне дерево (прил. 4,
рис. 2), необходимо учитывать, что обработанная под высоким
давлением древесина обладает большим сроком эксплуатации и
имеет высокий уровень стойкости к внешним явлениям, нежели
древесина, пропитанная специальными составами. Древесина,
прошедшая обработку давлением, не оказывает негативного воз-
действия на растительность, не выделяет вредные вещества в
грунт. Единственный недостаток использования древесины, про-
шедшей обработку давлением — при ее распиливании необходимо
быть крайне аккуратным. Специалисты, работающие с деревом,
должны использовать специальные средства, предотвращающие
попадания стружек в дыхательные пути.
Итак, задумывая создать на своем участке ландшафтный ди-
зайн, каждый владелец должен знать, что ландшафтный дизайн
включает следующие элементы, такие как:
малые архитектурные формы, к которым относятся также моще-
ние, заборы и мебель для сада и прочие декоративные постройки;
огороды, теплицы, плодово-ягодные или декоративные деревья
и иные постройки и посадки утилитарного назначения;
цветники, газоны, альпинарии, водные сооружения, миксборде-
ры, посадки древесно-кустарниковых пород.
Пластик. Первые попытки использования пластика в ландшафт-
ном дизайне проявлялись в создании искусственных растений. Они
долговечны, не требуют ухода, полива, обрезки, не сбрасывают ли-
стьев, имеют привлекательный внешний вид. Единственный — но
самый главный их недостаток — они не живые. А человеку так хо-
чется окружить себя натуральными растениями, которыми можно
не только любоваться, но к которым есть возможность прикоснуть-
ся, ощутить их свежесть, получить заряд положительной энергии.
Однако ухаживать за ними порой непросто, даже, казалось бы, про-
80
стой травяной газон обустроить довольно сложно. Английский спо-
соб регулярно постригать газон в течение трехсот лет, мало кому
подходит — жизнь так коротка, а добиться результата хочется сра-
зу. Однако если отделить слой земли, в котором находятся семена
нежеланных растений от культурного слоя с газонной травой, эта
проблема будет решена. Если между базовой почвой и слоем земли,
в которую высевают газонную траву постелить геотекстиль — до-
ронит, то вопрос будет решен сразу и надолго — лет на 50…100 —
именно такой срок жизни этого синтетического материала.
Замечательным свойством геотекстиля — полотна, изготовлен-
ного из тканых (а чаще нетканых) синтетических волокон является
способность предотвратить прорастание всходов и корней расте-
ний, не нарушая при этом структуру почвы и ее способность впи-
тывать влагу. Такие материалы отлично пропускают воду, в то же
время, оставаясь нейтральными по отношению к ней. Они не под-
вергаются гниению, устойчивы к воздействию щелочей и кислот,
не поедаются грызунами, в них не развивается плесень и грибки.
Помимо этих достоинств геоткани способствуют укреплению поч-
вы, обладая «армирующим» эффектом и предотвращают ее воз-
душную и водную эрозию. Этот материал будет полезным не толь-
ко при обустройстве зеленой части приусадебного участка, но и в
других видах покрытий (прил. 4, рис. 3).
Такие капитальные сооружения, как садовые дорожки и пло-
щадки прослужат в разы дольше, если при их строительстве под
ними проложен высокопрочный геотекстиль. Он разделит слои
грунта, гравия и песка, предотвратив просадку одних материалов в
другие. Это обеспечит надежность конструкции, ее эстетичный
внешний вид и упростит укладку плитки. В дополнение к этому,
геотекстиль увеличивает несущую способность грунта и повышает
прочность конструкции в целом. Эту технологию уже более чет-
верти века используют в профессиональном дорожном строитель-
стве, и она себя полностью оправдала.

4.2. Функциональные особенности

материалов для площадок и дорожных покрытий
Площадки и дорожно-тропиночная сеть являются обязательным
элементом объекта ландшафтной архитектуры. Пешеходные до-
рожки представляют собой линейные элементы сооружения, вы-

81
полняемые из различных строительных материалов, способные
выдерживать расчетные нагрузки при различных климатических и
гидрологических условиях. Дорожки, площадки, аллеи в специали-
зированных садах и парках, как правило, подразделяются на клас-
сы в зависимости от функций, а также классифицируются по типам
покрытий (материалам) (табл. 2).
Таблица 2
Типы покрытий
Тип аллей Ширина, Основные требования
Назначение
и дорог м. и материалы
Пешеходное движе-
Имеют продольный уклон
ние (интенсивность
40 %, поперечный —
Основные 600 чел./ч на расчет-
15…20 %. Материалы по-
пешеходные ную полосу 0,75 м),
6...50 крытия — бетонные и желе-
аллеи и доро- проезд внутри пар-
зобетонные плиты, монолит-
ги кового транспорта,
ный бетон, плиты из естест-
соединение отдель-
венного камня
ных зон
Имеют продольный уклон
60 %, при больших уклонах
Пешеходное движе- рекомендовано устройство
ние (интенсивность лестниц. Материалы покры-
Второстепен-
300 чел./ч), проезд тия — бетонные плиты; ес-
ные пеше-
3...12 эксплуатационного тественный камень; щебень,
ходные аллеи
транспорта, соеди- гравий. Возможно, примене-
и дороги
нение второстепен- ние грунтового покрытия,
ных зон улучшенное минеральными
материалами и различные
смеси
Пешеходное движе- Наибольшие продольные ук-
Дополни-
ние малой интен- лоны 80 %. Материалы по-
тельные пе-
0,75…3,0 сивности. Подводят крытия — бетонные плиты,
шеходные ал-
к отдельным парко- грунт улучшенный, грунт ес-
леи и дороги
вым устройствам тественный
Продольные уклоны не более
50 %, поперечные —
15…25 %. Материалы по-
Велосипед- Велосипедное дви- крытия — бетон, асфальто-
1,5…2,5
ные дорожки жение бетон, щебень, гравий, обра-
ботанные вяжущими; грун-
товое покрытие, улучшенное
минеральными материалами
82
 Окончание табл. 2
Тип аллей Ширина, Основные требования
Назначение
и дорог м. и материалы
Прогулки верхом, в
экипажах и санях. Продольные уклоны до 60 %.
Дороги для
2,5…6,5 Проезд эксплуата- Материал покрытия — грунт
конной езды
ционного транспор- улучшенный
та
Наибольшие продольные ук-
Автомобильные
лоны 70 %. Материал покры-
Автомобиль- прогулки и проезд
4,5…7,0 тия — бетон, асфальтобетон,
ные дороги внутри паркового
щебень, гравий, обработан-
транспорта
ные вяжущими материалами
Эксплуатационно- Наибольшие продольные ук-
Хозяйствен-
3,5…5,5 хозяйственные пе- лоны 40 %. Материал покры-
ные проезды
ревозки. тия — улучшенный грунт.

Площади и площадки на территории специализированных объ-

ектов имеют различное назначение, вследствие чего имеют раз-
личные типы конструкций и материалов покрытий в зависимости
от нагрузок на поверхности, посещаемости, интенсивности движе-
ния, частоты проводимых мероприятий (прил. 4, рис. 4).
Покрытие дорожек и площадок из бетонных плит — одно из
самых распространенных в садово-парковом строительстве покры-
тий. Бетонные плиты изготовляют индустриальным способом в
заводских условиях, поэтому они являются наиболее дешевым ма-
териалом для покрытий дорожек и площадок. Бетонные плитки из-
готавливаются методом прессования, вибропрессования, вибро-
проката и вибрирования. Возможно изготовление плит ручным пу-
тем в специальных формах методом утрамбовывания бетонной
массы, однако это приводит к удорожанию на 60 % стоимости. Их
делают квадратными, круглыми, шестигранными, трапецевидны-
ми, треугольными, неправильными многогранниками.
Раскладка плит, рисунок или схема покрытия определяются
ландшафтным проектировщиком и изображаются на рабочих чер-
тежах проекта. Приемы раскладки штучных элементов могут быть
весьма разнообразными, это зависит композиции и ландшафтного
образ в решении территории. Строгое однообразие квадратной
плитки складывающейся в геометрические фигуры можно художе-
ственно нарушить вставками растительности, установкой модуль-
ных вазонов или контейнеров с декоративными растениями; плит-
83
ка может укладываться с расшивкой швов, которые заполняются
мелкими бетонными вкраплениями — блоками, в ряде случаев
швы заполняются растительным грунтом, а впоследствии засева-
ются газонной травой (прил. 4, рис. 5). В результате чего получаем
газонно-плиточное покрытие участка, автостоянки или площадки.
Различны варианты покрытий площадок и дорожек из естест-
венных материалов. Это плитки неправильной формы из грани-
та, ракушечника, песчаника, плитки образующие живописный
рисунок и графику покрытия. Швы в таких композициях покрытия
могут заполняться галькой или гравием, засеваться газонной тра-
вой или засаживаться декоративными растениями (прил. 4, рис. 6).
Площадки или отдельные участки с чашами фонтанов могут быть
замощены мелким булыжником, уложенным на цементную стяжку.
Между крупными плоскостями каменных плит можно поместить
вставки из мелких цветных плиток в композиционном сочетании со
вставками из булыжника или крупной гальки (рис. 7, прил. 4).
Размер плит колеблется от 25 × 25 до 90 × 90 см и более. Рос-
сийским стандартом установлены следующие размеры плит:
25 × 25; 37,5 × 37,5; 50 × 50; 37,5 × 25; 50 × 25; 50 × 37,5; 70 × 37,5;
75 × 50 и др. Толщина плит колеблется от 4 до 6 см; допускается
изготовление плиток 20 × 20 см толщиной 3,5 см. Помимо разно-
образия форм и размеров, плитки изготавливают разных цветов и
оттенков, что достигается добавкой в бетон красителей в виде
цветных цементов или цветного песка. Цветные цементы получают
искусственно, в цементные порошки вводят пигменты по установ-
ленным нормам, цветной песок получают путем размельчения все-
возможных пород гранита. Поверхность плиток может быть обра-
ботана специальными матрицами, с помощью которых наносится
декоративный рельеф; фактура плиток становится чрезвычайно
разнообразной.
Большим разнообразием отличаются плитки с обнаженным за-
полнителем, в качестве которого применяются галька, гравий раз-
личных фракций (прил. 4, рис. 8). Конструкции дорожек и площа-
док с покрытием из плит могут усовершенствованными и упро-
щенными.
К усовершенствованным конструкциям относятся прочные кон-
струкции, включающие в себя следующие послойные элементы —
выровненное и утрамбованное основание, слой щебня толщиной
5 см (фракция 2…3 см), выравнивающий слой из каменных высе-
84
вок (фракции 0,5…1 см), сухая смесь из песка и цемента, гранит-
ных высевок (фракции до 0,5 см) толщиной до 2 см или жидкий
цементный раствор (цементная стяжка), распределяемый по по-
верхности, по которому выкладывается плитка.
К упрощенным конструкциям относят покрытия из плит, ук-
ладываемых на слой песка или песчаную подушку, толщиной
14…16 см плитки. Плитки втапливаются в песок на две трети
своей толщины. Раскладка плит по рисунку покрытия определя-
ются проектировщиком и изображаются на рабочих чертежах
проекта.
Покрытия из монолитного бетона применяются в меньшей
степени, чем плиточные покрытия. Однако в ряде случаев на не-
больших участках, в скверах и мини садиках с криволинейной пла-
нировкой дорожек и площадок может применяться покрытие из
монолитного бетона. Бетону можно легко придать любую форму и
очертание, цвет и фактуру. Благодаря этим характеристикам моно-
литный бетон широко применяется в комбинированных покрытиях
дорожек и площадок (прил. 4, рис. 9). Покрытия из монолита яв-
ляются связующим элементом между поверхностями с покрытия-
ми из других материалов.
Покрытия из монолитного бетона, подвергаясь разрушению, с
трудом ремонтируются, в то время как элементы штучных покры-
тий легко заменяются и восстанавливаются.
Покрытия из естественного камня наиболее декоративны и
привлекательны. Широко используются в населенных пунктах,
местах, где ведутся разработки каменной породы. Покрытия из
камня могут быть чрезвычайно разнообразны по фактуре поверх-
ности, рисунку, цвету, форме. Они выполняются в виде блоков-
брусков типа «брусчатка». Брусчатка укладывается разным спосо-
бами: «веером», «сеткой», «вперевязку» (прил. 4, рис. 10).
Покрытия из кирпича — один из старейших типов покрытий,
применяемых в странах Европы в качестве мощения тротуаров,
дворов, небольших участков в частных домовладений, а также уча-
стков в парках перед сооружениями, малыми архитектурными
формами, в розариях и т. п. (прил. 4, рис. 11). Кирпичные покрытия
более изнашиваемые, чем камень и особенно бетон, да и трудоемки
по своему исполнению.
Покрытия данного типа устраиваются из клинкерного кирпи-
ча размерами (220 × 110 × 65(75)) мм. Клинкерные дорожки и
85
площадки делают в основном на песчаных основаниях с уклад-
кой способом «на ребро», поперечными рядами в «елку» по диа-
гонали.
Можно добиться довольно большого разнообразия в рисунках
укладки: «сетка», «плетенка», а также в комбинированных вариан-
тах рисунка, например, концентрические круги с чередующимися
полосами растительности. В частности, кирпич применяют в ком-
бинированных покрытиях плитами или камнем.
В прогулочных парках применяются покрытия из специаль-
ных смесей. Эти покрытия включают в себя гравийно-цементные,
песчанно-гравийные материалы. Применимы высевки различных
видов каменных пород: гранита, известняков, доломитов. В качест-
ве основания при устройстве прогулочных дорожек и площадок
используют сыпучие материалы, такие как песок, гравий, домен-
ный шлак, кирпичный, гранитный, известняковый, щебни мелких
фракций (прил. 4, рис. 12).
Толщина основания, на котором укладывается слой покрытия,
обычно составляет 10…12 см в плотном теле. На глинистых мало
дренирующих грунтах предварительно насыпается слой песка
толщиной не менее 10 см. основание обычно включает в себя два
слоя щебня; слой из щебенки крупных фракций (не более
3,5…5 см) и поверх него слой более мелких фракций (1,5…0,5 см),
так называемый расклинивающий слой. Толщина верхнего покры-
тия составляет до 4…5 см.
В качестве материалов для верхнего покрытия могут быть ис-
пользованы известь-пушонка, гарь шлаковая (фракции до 6 мм).
Наилучший результат при устройстве дорожек с покрытием из сы-
пучих материалов получается при использовании гранитных высе-
вок (гранитной крошки), при составлении смеси с гранитной
крошкой и равномерном распределении и укатке поверхности по-
лучается покрытие приятного оттенка.
При устройстве дорожек и троп в прогулочных парках приме-
няют покрытия для дорожек из песка, грунта и гравия с добавлени-
ем цемента или глины-пушонки. Специальные смеси включают в
себя: гравий горный (фракции до 2 см) — 25 %, глину — 15…20 %,
песок среднезернистый — до 60 %. В ряде случаев устраивают до-
рожки и тропы из грунта с добавлением песка и цемента в соотно-
шении: грунт — 60…70 %, песок — 25…30 %, цемент (поро-
шок) — до 5 % (табл. 3).
86
 Таблица 3
Виды покрытий для дорожек
Покрытие Блоки Требования к условиям Использование
Как правило, кладется на пе-
Твердый извест- Бутовая кладка для
сок или бетонную основу.
ковый камень, площадок, аллей и
Может потрескаться на мо-
баварский камень прочего
розе. Часто светлой окраски
Кладка со спрям-
Кладется на песок или бе-
ленными кромками
Серый и синий тонную основу. Большой
в современном сти-
мрамор выбор оттенков. В дождь
ле для маленьких
скользкий
площадок, лестниц
Брусчатка для де-
Кладется на песок или бе-
ревенского или
Натуральные Бретонский гра- тонную основу. Неровная
стилизованного де-
камни нит и порфир поверхность. Прочный плохо
кора: подъездная
обрабатывается
дорога, автостоянка
Кладется в основном на пе- Бутовая кладка за-
Розовый песча- сок. Толщина различная, из- городного стиля
ник за чего кладка затруднена. используется для
Прочный аллей
Кладка со спрям-
Кладется на бетонную осно-
Бритонский или ленными кромками
ву. Прост в обращении. В
прилуарский сла- в противополож-
дождь скользкий. Темного
нец ность светлым по-
цвета
крытиям
Кладется на песок. Высокая Небольшие секции,
устойчивость к непогоде. разделенные на
Плитка из трауля
Шероховатая поверхность не участки, для пло-
бывает скользкой щадок, аллей
В городе — про-
Кладется на песок или бе- странство для пе-
Автоблокирую- тонную основу. Различные шеходов, пешеход-
Сборная плит- щая брусчатка оттенки и формы. Много- ные дорожки, пар-
ка, бетон, численные способы кладки ковые места,
обожженная площадки
глина Кладется на песок или бе- Применяются во
Кирпич из обож- тонную основу. Широкий всех стилях: пеше-
женной глины выбор размеров, форм и рас- ходные проходы,
цветок площадки
Кладутся на песчаную осно- Колеи. Подъездная
Бетонные соты ву. Смыкаются с лужайкой и дорога, покрытое
(газонная плитка) подъездной дорогой. Требу- газоном, место для
ют хорошего ухода парковки
Паркет, деревян-
Кладутся на песчаную или Для площадок,
ная брусчатка,
бетонную основу. Эти деко- балконов, висячих
кругляки, решет-
Деревянное ративные элементы прекрас- садов, дна бассей-
чатый настил,
но сочетаются с раститель- нов, бордюров,
железнодорож-
ностью. В дождь скользкое. мостков.
ные шпалы

87
 4.3. Материалы для малых архитектурных форм
и другого оборудования

Малые архитектурные формы (МАФ) — небольшие соору-

жения, используемые для организации открытых пространств и
дополняющие архитектурно-градостроительную или садово-
парковую композицию. Имеют функционально-декоративное
(фонтаны, лестницы, ограды) или мемориальное (надгробия, сте-
лы) значение, служат элементами городского благоустройства (фо-
нари, киоски), носителями информации (реклама и пр.).
К числу МАФ традиционно относятся ограды, балюстрады, под-
порные стенки и лестницы, фонтаны, бассейны, фонари, скамьи, ур-
ны, цветочные вазы, навесы, перголы, киоски, беседки и другие эле-
менты среды, которые обычно составляют часть любого архитектур-
ного ансамбля и проектируются с учетом его архитектурной
структуры и стилистики (прил. 4, рис. 13). В наше время этот термин
близко примыкает к понятию «средовой дизайн», так как в число
МАФ вошло множество собственно дизайнерских объектов: инфор-
мационные устройства и установки, телефонные будки, выносные
витрины магазинов, стационарные навесы и оборудование летних
кафе, комплексы торговых автоматов, остановки и навесы городско-
го транспорта и др. элементы среды, участвующие в ее пространст-
венной организации. Помимо внедрения в структуру МАФ разного
рода технических устройств, следует отметить также их тесную связь
с ландшафтными (природными) формами среды — издавна сущест-
вовавшие тесные связи МАФ и ландшафтной архитектуры резко воз-
росли с появлением новых технических возможностей ландшафтно-
го дизайна, которые активно участвуют в формообразовании совре-
менных МАФ — придают совершенно необычное звучание даже
самым привычным оградам, скамьям и парапетам. Кроме того, на-
блюдается процесс превращения элементов бытового и технического
дизайна в МАФ — в интерьерах появляется гигантская посуда, деко-
ративные печи, расчленяющие пространство; мебель из мобильного
оборудования преобразуется в стационарные ступени амфитеатра,
убранные цветами; трубы вентиляции и отопления образуют пласти-
ческие композиции — нечто среднее между абстрактной скульпту-
рой и беседкой, интерьером в интерьере.
Эта свобода формотворчества, подкрепленная нетрадиционными
материалами и конструкциями (трубчатые каркасы, ткани, пласти-
88
ки, надувные и тентовые структуры), делает сегодня МАФ чрезвы-
чайно мощным средством создания любого образного содержания в
средовых объектах и системах самого разного характера.
Материал для изготовления малых архитектурных форм может
быть самым разнообразным: дерево, бетон, металл, камень, кир-
пич, пластик и другие строительные материалы (прил. 4, рис. 14).
Большинство садовых сооружений строят главным образом из
дерева (прил. 4, рис. 15). Во-первых, деревянные конструкции как
нельзя лучше вписываются в любой архитектурный ансамбль. Их
экологичность, пластичность, интересная структура, возможность
декоративной резьбы, а также технологичность и малый вес конст-
рукций — вот неоспоримые достоинства дерева, оно легко вписыва-
ется в любой стиль — от кантри до классики. Естественный светлый
цвет дерева зрительно расширяет пространство. Деревянные по-
стройки прекрасно вписываются в природный ландшафт, не вызывая
дискомфорта для взгляда, органично дополняя природные формы.
Используя дерево для конструкций малых архитектурных форм,
стоит позаботиться о долговечности этого материала. Известно,
что деревянный столб с торца должен быть не спиленным, а об-
рубленным. В этом случае «топорная работа» имеет самый поло-
жительный смысл, так как микропоры дерева заминаются, а не рас-
щепляются, как на спиле. Таким образом, структура дерева оказы-
вается защищенной от глубокого проникновения влаги.
Предварительная обработка антисептиком, грамотное использова-
ние лакокрасочных материалов и огнеупорных пропиток, подарят
вашим деревянным конструкциям долгую и красивую жизнь.
Но встречаются поклонники более капитальных сооружений,
которые применяют при возведении бетон, кирпич, камень, гра-
нит, современные искусственные материалы Популярен металл,
пластик, цветной кирпич и декоративный камень.
При оформлении приусадебных, дворовых территорий, парко-
вых зон, зон отдыха, детских площадок, автопарковок, все более
популярными становятся элементы садовой архитектуры. Именно
малые архитектурные формы: уличные вазоны, цветочницы,
скульптуры садовые фигуры из бетона, садовые дорожки, садовые
скамейки, лавочки, урны, вазы из бетона, способны преобразить
любую территорию, подчеркнуть ее индивидуальность, превратить
в уютную зону отдыха. Скульптуры «смешарики» пользуются
большой популярностью на детских площадках.
89
 Бетонные вазоны, скульптуры садовые фигуры, являются деко-
ративным элементом, который применяется для украшения терри-
тории, а так же в качестве ограждения пешеходных дорожек от
транспорта (прил. 4, рис. 16). Цветочницы являются такой же не-
отъемлемой частью городского архитектурного ансамбля, как и
уличные скамейки, урны. У зданий на улицах хочется высадить
цветы, кустарники или деревья, но задача осложняется тем, что по-
всюду асфальт или плитка. Именно в такой ситуации приходят на
помощь бетонные вазоны. Их преимущества — простота установ-
ки, длительный срок эксплуатации — позволяют разбивать клумбы
и украшать город прекрасными зелеными насаждениями.
Цветочницы из бетона различаются формами и габаритами, ко-
торые подбираются в зависимости от размеров тротуара. Основыва-
ясь на архитектурном ансамбле, можно подобрать особенно удач-
ную форму уличных вазонов, клумб и цветочниц, дополнив ее затем
многолетними цветами различных оттенков. Это позволяет создать
яркий и насыщенный образ прилегающей территории. Бетонная
цветочница отличным образом облагораживает пространство.
С помощью бетонных вазонов оформление улиц, площадей и
стоянок выходит на новый уровень. Уличные цветочницы могут
иметь различную форму: круглую, квадратную, прямоугольную и
шестигранную. Различается их высота и вес (65…150 кг), что по-
зволяет выбрать объект наиболее подходящих для поставленных
целей и назначения. Изделия из бетона обладают отличной проч-
ностью конструкции и морозостойкостью, а так же устойчивостью
к разнообразным климатическим условиям.
Данная продукция сейчас пользуется большой популярностью,
ведь люди всегда стремятся украшать свою территорию, делать ее
более изысканной, а цветы как нельзя лучше подходят для решения
этой задачи. Живые растения помогают отвлечься от грустных
мыслей, депрессии и зарядится позитивным настроением, не гово-
ря уже об их способности делать воздух, насыщенный выхлопны-
ми газами, чище и свежее.
Бетонные изделия, благодаря своей надежности и долговечно-
сти занимают особое место среди других стройматериалов.
Малые архитектурные формы из металла (прил. 4, рис. 17) за-
нимают среднюю позицию по популярности между бетоном и де-
ревом. Преимущество металла, так же довольно таки усредненное:
цена приемлема, вес конструкций тоже, внешний вид довольно

90
привлекательный (особенно если используется кованый металл),
долговечность материала превышает планку в 20 лет (если за изде-
лием следить: обрабатывать антикоррозийными средствами и кра-
сить его). Поэтому выбор малых архитектурных форм для сада,
сделанных из металла является довольно обоснованным и непло-
хим вариантом.
Наиболее популярными малыми архитектурными формами из
металла являются:
сооружения для зоны отдыха (беседка, навес, скамьи, качели,
кресло-качалка);
садовая скульптура (многие дачники обустраивают дачу кова-
ными фигурами);
урны, перголы, арки, мостики и т. д.
Создание малых архитектурных форм из металла является не
сложным процессом, главное: иметь сварочный аппарат, а далее
все зависит от вашей фантазии.
Малые архитектурных формы из других строительных материа-
лов, таких как пластик, стекло и камень, не являются слишком по-
пулярными из-за своих отдельных недостатков, хотя ими все же
можно неплохо украсить садовый участок.
Камни — дорогостоящий материал. Кроме того, они выглядят
тяжеловесно. Использовать их нужно осторожно. На небольшом
пространстве лучше не громоздить сложных строений из камня.
Если он необходим по стилю, то лучше включить его лишь в от-
делку фундамента или углов.
Каменные МАФ тоже часто используются для декора сада, а
японский сад и альпийская горка в большей мере состоят из обыч-
ных камней, различной формы и размера, что делает сад уникаль-
ным и неповторимым.
Симпатия современных архитекторов к малым формам из пла-
стика понятна. Примеры современных ярких стильных остановоч-
ных павильонов, навесов, павильонов, спортивных и игровых ком-
плексов украшают городские пространства.
Пластик позволяет не только создавать нужные для организа-
ции городского пространства конструкции, но и воплощать в
жизнь интересные дизайнерские решения. Это материал легкий и
прочный, устойчивый к воздействию внешней среды, перепадам
температур, экологически безопасный и «мягкий» в работе, то есть
он дает возможность «играть» с формой и цветом.
91
 К слову, малые архитектурные формы из пластика от не огра-
ничиваются вышеперечисленными. Пластик — прекрасный мате-
риал для создания легких, прочных и ярких детских игровых и
спортивных площадок (прил. 4, рис. 18). А они тоже важная со-
ставляющая городского пространства. И нередко именно такие иг-
ровые площадки становятся закономерными акцентами в архитек-
туре жилых кварталов. Это не говоря о том, что они безопасны во
всех смыслах, ведь детские игровые и спортивные площадки из
пластика делаются, как правило, для малышей.
К примеру, пластиковые садовые фигурки иногда украшают и
дачный участок намного ярче, нежели деревянные и бетонные.
Из пластика часто строят разборные конструкции. На зиму их мож-
но убирать в хранилище. Такие элементы очень мобильны. Перено-
ся их из одного места в другое, легко можно изменять облик сада.
Часто в садовом стиле хай-тек можно увидеть аккуратные стек-
лянные фигурки, которые необычно дополняют дизайн участка.
Недостаток стеклянных изделий заключается в хрупкости и доро-
говизне материала.
О создании малых архитектурных форм из стекла можно вооб-
ще и не думать, т.к. это представляет собой сложную технологию.
Сейчас растет спрос на керамические элементы ландшафтной
архитектуры. Керамика — это обычно скульптуры или вазоны
(прил. 4, рис. 19). Очень популярны имитации разбитой амфоры,
поилки для птиц, керамические корытца для мини-альпинариев.

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ
1. Какие элементы благоустройства традиционно относят к МАФ?
2. Какие функции выполняют малые архитектурные формы?
3. Какие материалы используются в МАФ?
4. Какие преимущества имеют МАФ, выполненные из пластика?
5. В чем недостаток применения стекла в МАФ?
6. Какой обычно применяли материал при изготовлении парковых
скульптур и вазон?
7. Для гармоничного размещения МАФ в архитектурном ансамбле, что
проектировщик должен учитывать?
8. Какие МАФ выполняю, используя металл?
9. Какие бетонные МАФ вы встречали в садах и парках?
10. В качестве ограждения пешеходных дорожек от транспорта, какой
материал можно рекомендовать для проектирования?

92
 ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В пособии рассматриваются вопросы из истории использова-

ния отделочных материалов в мировом сообществе и на регио-
нальном уровне, захватив конец XIX в. и начало XX в. Царицына.
Авторы последовательно раскрывают широкий спектр современ-
ных отделочных материалов в архитектурной композиции, начи-
ная с отделки фасадов, интерьерных пространств и методически
правильно преподносят в последней главе виды, характеристики,
функциональные особенности материалов для ландшафтной дея-
тельности.
Представленные в пособии материалы соответствуют дополне-
нием к раскрытию тематического наполнения лекционного курса
программы учебной дисциплины «Материалы в архитектурной
композиции», что является хорошим подспорьем в формировании
у студентов различных архитектурных профилей представлений,
знаний и умений по подбору строительных, декоративно-
отделочных материалов. Что способствует профессиональной ори-
ентации архитекторов и удовлетворению растущих запросов заказ-
чиков в организации эстетически, конструктивно и экологически
совершенных фасадов зданий, интерьеров и ландшафтных объек-
тов строительства. Актуальными являются исторические сведения
о развитии строительно-отделочной отрасли на примере Царицын-
ского уезда.
Ведущая роль материалов в архитектурной композиции раскры-
вается на основе их информационно-познавательного содержания,
что обуславливает специфику функциональной организации экс-
терьеров и внутренних пространств с учетом экологического ас-
пекта строительства и реконструкции. Программно-целевой под-
ход в подборе материалов применяется на всех уровнях строитель-
ной деятельности и обеспечивает:
93
 рационально-функциональное планирование объектов;
согласованное визуальное, конструктивное и экологическое
развитие элементов объекта строительства;
взаимоувязанное пространственное решение объектов в город-
ской среде.
Раскрытые в учебном пособии основные критерии по подбору
материалов в архитектуре, интерьере, ландшафтном объекте, реко-
мендации по использованию перспективных материалов и предло-
жения по развитию и внедрению перспективных материалов на ре-
гиональном уровне становятся указаниями в решении задач фор-
мирования комфортной городской среды.

94
 БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

1. Байер, В. Е. Материаловедение для архитекторов, реставраторов, ди-

зайнеров : учебное пособие / В. Е. Байер. — М. : Астрель: АСТ. Транзиткни-
га, 2005. — 250 с.
2. Искусство архитектурно-ландшафтного дизайна / под общ. ред.
Г. А. Потаева. — Ростов н/Д : Феникс, 2008. — 218 с.
3. Калмыкова, А. Л. Садово-парковое строительство и хозяйство [Элек-
тронный ресурс] : учеб. пособие для ссузов / А. Л. Калмыкова, А. В. Тереш-
кин. — М. : Альфа-М : Инфра-М, 2012. — 240 с.
4. Казаков, Л. К. Ландшафтоведение : учеб. для вузов по направлению
«Ландшафтная архитектура» / Л. К. Казаков. — М. : Академия, 2011. — 334 с.
5. Афонина, М. И. Основы городского озеленения [Электронный ресурс] :
учеб. пособие для вузов / М. И. Афонина ; Моск. гос. строит. ун-т. — М. :
Изд-во МГСУ, 2010. — 208 c.
6. Архитектурно-ландшафтное проектирование. Водные сооружения :
пер. с кит. / отв. ред. Ванпин Удавэй. — Москва : АСВ, 2012. — 197 с.
7. Теодоронский, В. С. Ландшафтная архитектура [Электронный ресурс] :
учеб. пособие для вузов / В. С. Теодоронский, И. О. Боговая. — Москва :
Форум, 2010. — 304 с.

95
 Приложение 1

ВЗАИМОСВЯЗЬ МАТЕРИАЛОВ
И ТВОРЧЕСКОГО ЗАМЫСЛА АРХИТЕКТОРА

Рис. 1. Камень в готической архитектуре

Рис. 2. Металлические конструкции Эйфелевой башни

а б
Рис. 3. Применение цвета при окрашивании строительных материалов Древней Греции:
а — фронтон древнегреческого храма; б — деталь архитектурного ордера в цвете

96
 Продолжение прил. 1

а б
Рис. 4. Применение плинфы в древнерусской архитектуре:
а — внешний облик храма; б — плинфа в арочной конструкции

Рис. 5. Камень в архитектуре романского стиля

Рис. 6. Прием использования сочетания темного и светлого мрамора

в архитектуре Италии

97
 Продолжение прил. 1

Рис. 7. Характерные приемы лицевой кладки стен в итальянских палаццо

Рис. 8. Останскинская телебашня, г. Москва

а б
Рис. 9. Дом братьев Рысиных на пр. Ленина, ныне Дом архитектора, г. Волгоград:
а — внешний вид; б — вход

98
 Продолжение прил. 1

а б
Рис. 10. а — дом купца Серебрякова на пересечении ул. Комсомольской и ул. Советской,
ныне многофункциональный офисный центр; б — дом купца Филиппова на ул. Пугачев-
ской, ныне Детский епархиальный центр дополнительного образования

а б в
Рис. 11. Три способа царицынских кирпичных кладок:
а — польская, или верстовая; б — тычковая; в — цепная

а б
Рис. 12. Кирпичная кладка: а — карниза; б — пояска с применением кирпичей в форме полуваликов

99
 Окончание прил. 1

а б
Рис. 13. Западный фасад дома братьев Рысиных, розетка над центральным балконом:
а — здание до реставрации; б — современный вид

Рис. 14. Пример кирпичного сводчатого перекрытия в музейно-выставочном центре ин-

ститута архитектуры и строительства ВолгГТУ, подвальные помещения бывшего дома
купца Шлыкова

Рис. 15. Пример сохранившихся кованых решеток Царицына

100
 Приложение 2
МАТЕРИАЛЫ В АРХИТЕКТУРЕ ЗДАНИЙ И СООРУЖЕНИЙ

отделочные
материалы и изделия

красочные природные и керамика и металл лесные

составы искусственны стекло материалы
е камни

обои полимеры

Рис. 1. Классификация отделочных материалов и изделий

Рис. 2. Схема сочетания теплых и холодных цветов

101
 Продолжение прил. 2

Рис. 3. Организованные рельефные фактуры

Рис. 4. Неорганизованные рельефные фактуры

Рис. 5. Естественная текстура натурального материала

Рис. 6. Примерный ассортимент изделий из полиуретана

102
 Продолжение прил. 2

Рис. 7. Применение полиуретановых изделий в облицовке фасадов для создания

определенного стиля

а б
Рис. 8. Стеклопластик (стеклокомпозит): а — возможные варианты изделий из стеклопластика; б —
деталь из стеклопластика в отделке фасада

а б
Рис. 10. Стеклянные волокна: а — стеклянная мононить; б — хаотично расположенные в массе блока
и гомогенно перемешанные стеклянные волокна

103
 Продолжение прил. 2

Рис. 11. Фасадный декор из стеклофибробетона

Рис. 12. Плиты разной толщины используются как навесные и вентилируемые фасады

Рис. 13. Формы из резины для заливки композита

104
 Продолжение прил. 2

Рис. 14. Равномерное распределение волокон стекла

создает дисперсное армирование материала

Рис. 15. Применение отделочного стеклофибробетона в торговом комплексе «Пересвет-

Плаза» (арх. Заха Хадит)

Рис. 16. Ограждение парапетов и балконов из стеклофибробетона

105
 Окончание прил. 2

а б
Рис. 17. Имитация фактур различных видов фактур: а — натурального камня; б — дерева

Рис. 18. Применение стеновых панелей из стеклофибробетона «под дерево»

Рис. 19. Применение стеновых панелей из стеклофибробетона «под кирпич»

106
 Приложение 3
МАТЕРИАЛЫ В ДИЗАЙНЕ ИНТЕРЬЕРНЫХ ПРОСТРАНСТВ
Отделочные материалы
в интерьере

Дерево и его Натуральный и Фарфоровая и Живые Штукатурные Краски

производные искусственный керамическая растительные смеси
камень плитка покрытия

Рис. 1. Схема группировки отделочных материалов

Рис. 2. Дерево в отделке интерьера

а б в г
Рис. 3. Твердые породы дерева для отделки интерьера:
а — дуб мореный; б — орех; в — бук; г — палисандр

а б в г
Рис. 4. Мягкие породы дерева для отделки интерьера:
а — ясень; б — лиственница; в — ель; г — сосна

107
 Продолжение прил. 3

а б в
Рис. 5. Дорогостоящие породы для отделки: а — красное дерево; б — бамбук; в — тростник

Рис. 6. Маркетри или инкрустация по дереву

108
 Продолжение прил. 3

Рис. 7. Покрытие из ламината в интерьере квартиры

Рис. 8. Пробковые покрытия в интерьере квартиры

109
 Продолжение прил. 3

Рис. 9. Напольные покрытия из натурального камня

Рис. 10 Внешний вид гранита. Напольное покрытие из гранитной плитки

Рис. 11. Внешний вид мрамора. Мрамор в дизайне интерьера

110
 Продолжение прил. 3

Рис. 12. Внешний вид известняка. Известняк в дизайне интерьера

Рис. 13. Внешний вид травертина. Травертин в дизайне интерьера

Рис. 14. Внешний вид песчаника. Отделка наружных стен из песчаника

111
 Продолжение прил. 3

Рис. 15. Внешний вид кварцита. Применение

Рис. 16. Внешний вид сланца. Применение в интерьере

Рис. 17. Внешний вид ракушечника. Применение в интерьере

112
 Продолжение прил. 3

Рис. 18. Внешний вид базальта. Применение в интерьере

Рис. 19. Внешний вид туфа. Применение в интерьере

Рис. 20. Внешний вид яшмы. Применение в интерьере

113
 Продолжение прил. 3

Рис. 21. Разнообразные текстуры керамической плитки

Рис. 22. Имитация дерева, кожи, текстиля в керамической плитке

Рис. 23. Мозаики из натурального камня и гальки

114
 Продолжение прил. 3

Рис. 24. Живые стены в интерьере

Рис. 25. Обычная штукатурка

Рис. 26. Структурная штукатурка

115
 Продолжение прил. 3

Рис. 27. Венецианская штукатурка Рис. 28. Штукатурка сграффито

б
Рис. 29. 3D-технологии: а — 3D-полы; б — 3D-обои

116
 Окончание прил. 3

Рис. 30. Кожаный паркет в интерьере

Рис. 31. Мозаика из кокосового ореха

117
 Приложение 4
СТРОИТЕЛЬНЫЕ И ОТДЕЛОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ МАЛЫХ
АРХИТЕКТУРНЫХ ФОРМ И ЛАНДШАФТНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ

Рис. 1. Камень в ландшафтном дизайне

118
 Продолжение прил. 4

Рис. 2. Дерево в ландшафтном дизайне

119
 Продолжение прил. 4

Рис. 3. Пластик в дизайне ландшафта

120
 Продолжение прил. 4

Рис. 4. Различные категории площадей и площадок в зависимости от назначения

121
 Продолжение прил. 4

Рис. 5. Внесение художественного разнообразия при покрытии тротуарной плиткой

Рис. 6. Швы в композициях покрытия могут заполняться посевом травы или гравием и
галькой

Рис. 7. Сочетание различных видов камней

122
 Продолжение прил. 4

Рис. 8. Покрытие с обнаженным заполнителем

Рис. 9. Покрытие из монолитного бетона

Рис. 10. Типы раскладки брусчатки

Рис. 11. Кирпичные покрытия

123
 Продолжение прил. 4

Рис. 12. Покрытия из сыпучих материалов

Рис. 13. Малые архитектурные формы

124
 Продолжение прил. 4

Рис. 14. Разнообразие материалов в изготовлении МАФ

125
 Окончание прил. 4

Рис. 15. Малые формы из дерева

Рис. 16. Бетонные вазоны и скульптуры

Рис. 17. Малые архитектурные формы из металла

126
 Учебное издание

МАТЕРИАЛЫ В АРХИТЕКТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ

Иванова Нина Васильевна

Антонова Наталья Николаевна

Учебное пособие

Заместитель заведующего РИО М. Л. Песчаная

Технический редактор И. Б. Чижикова
Компьютерная правка и верстка А. Г. Сиволобова

Подписано в печать 06.02.2017. Формат 60×84/16.

Бумага офсетная. Печать трафаретная. Гарнитура «Таймс».
Усл.-печ. л. 7,4. Уч.-изд. л. 5,5. Тираж 70 экз. Заказ № 35

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования

«Волгоградский государственный технический университет»
400005, г. Волгоград, просп. им. В. И. Ленина, 28, корп. 1
Типография ИАиС ВолгГТУ
400074, г. Волгоград, ул. Академическая, 1