Название фигуры Определение Примеры Комментарий

Градация Признаки предмета «Не час, не день, Произносят с

строятся в порядке не год пройдет» нарастающей
последовательного эмфазой
нарастания. (интонационная
выразительность)

Повтор прием, И опять, опять например, двойное

выражающийся в снега/Замели использование
неоднократном следы...» (А. Блок); слова, повторение
употреблении «Любовь, любовь
одних и тех же слов — гласит Отметим
и выражений. преданье...» разновидности
(Тютчев) повтора:
Анафора(единонач
атие)
Эпифора
(единоконечие)
Рефрен( принцип
эпифоры,
спроецированный
на цельный
поэтический текст
Анадиплосис( конт
актный
повтор,связующий
конец речевого
ряда с началом
следующего «О
весна без конца и
без краю—/ Без
конца и без краю
мечта (Блок)
Прозаподозис(дис
танционный
повтор, при
котором
изначальный
элемент
синтаксической
конструкции
воспроизводится в
конце следующей:
Мутно небо, ночь
мутна (Пушкин) +
«Шаганэ ты моя
Шаганэ»
«Ночь. Улица.
Фонарь. Аптека»
Симплок
(сочетание
анафоры и
 эпифоры)

Период Интонационное Как ястребу, Упорядоченные

членение текста, на который просидел межстиховые паузы
письме, как На жёрдочке помогают
правило, суконной зиму в воспринимать
соответствующие клетке, длинную синтаксич.
абзацам Питаяся конструкцию, как
настрелянною совокупность
птицей, коротких
Весной охотник ритмич.отрезков
голубя несёт
С надломленным
крылом — и,
оглядев
Живую пищу,
старый ловчий
щурит
Зрачок прилежный,
поджимает перья
И вдруг нежданно,
быстро, как стрела,
Вонзается в
трепещущую
жертву,
Кривым и острым
клювом ей взрезает
Мгновенно грудь и,
весело раскинув
На воздух перья, с
алчностью забытой
Рвёт и глотает
трепетное мясо, —
Так бросил мне
кавказские ты
песни[1],
В которых бьётся и
кипит та кровь,
Что мы зовём
поэзией. —
Спасибо,
Полакомил ты
старого ловца!

Анафора (греч. — букв. Не спи, не спи, Является типом

вынесение работай, Не (разновидностью)
единоначатия) — прерывай труда, повтора
повторение Не спи, борись с
начального слова в дремотой, Как
нескольких строках, летчик, как звезда.
строфах, фразах; (Б. Пастернак)

Параллелизм одна из Роняет лес Здесь даны

разновидностей багряный свой одинаковые
 повтора в убор, Сребрит конструкции:
синтаксисе мороз увянувшее сказуемое —
(синтаксический поле... (А. Пушкин) подлежащее —
параллелизм). определение —
Повторяются типы дополнение.
предложений или
словосочетаний
(словесное
наполнение их
неодинаково),
совпадает, хотя бы
частично, и
порядок.

Эллипс имитация разрыва «— ...Прежде, Чаще всего исп. в

грамматической говоришь, детей эпических или
связи, учить ходил, а драм.произв. с
заключающаяся в теперь пошто целью придания
пропуске слова или ничего не жизнеподобия
ряда слов в делаешь? сценам общения
предложении, при — Я [кое-что]
котором смысл делаю...—нехотя и
пропущенных сурово проговорил
членов легко вос- Раскольников. —
станавливается из Что [ты] делаешь?
общего речевого — [Яделаю]
контекста. Работу...
— Каку работу [ты
делаешь]?
— [Я] Думаю,—
серьезно отвечал
он помолчав

в повествовании о
сне Татьяны
Лариной: «Татьяна
[ ] ах! а он [ ]
реветь...»,
«Татьяна [ ] в лес,
медведь [ ] за
нею...»

Анаколуф Неверное Чувствуемый Является речевой

использование оттуда запах ошибкой также и в
грамматических махорки и какими- литературе, однако
форм при то прокислыми может быть
согласовании и щами делал почти оправдано, если
управлении невыносимые автор намеренно
жизнь в этом подчеркивает
месте» (А. Ф. экспрессию речи
Писемский, «Стар- персонажа: «Стой,
ческий грех»). братцы, стой! Ведь
вы не так сидите!»
(в басне Крылова
 «Квартет»).

Силлепс (гр. syllepsis — «Половой этот

сопряжение, носил под мышкой
захват), салфетку и
синтаксическое множество угрей на
оформление щеках»
семантически
неоднородных
элементов в виде
ряда однородных
членов
предложения

Алогизм (гр. а — отрица- Автомобиль быстро

тельная частица, ездит, зато кухарка
logismos — разум). лучше готовит» (Э.
Эта фигура Ионеско, «Лысая
представляет певица»), «Как
собой чуден Днепр при
синтаксическое тихой погоде, так
соотнесение ты, Ненцов, здесь
семантически зачем?» (А.
несоотносимых Введенский,
частей фразы с «Минин и
помощью ее Пожарский»).
служебных
элементов,
выражающих
определенный тип
логической связи
(причинно-
следственные,
родо-видовые
отношения и пр.)

Амфиболия синтаксическая Слух чуткий парус Если анаколуф

неразличимость напрягает...» в чаще видится
подлежащего и одноименном ошибкой, чем
прямого стихотворении О. художественным
дополнения, Э. Мандельштама приемом, а
выраженных силлепс и алогизм
именами — чаще приемом,
существительными чем ошибкой, то
в сходных амфиболия (гр.
грамматических amphibolia —
формах. двусмысленность,
неясность) всегда
воспринимается
двояко.
Амфиболия
оправданна только
тогда, когда
оказыва ется
 композиционно
значимой. Так, в
миниатюре Д.
Хармса «Сундук»
герой проверяет
возможность
существования
жизни после
смерти
самоудушением в
запертом сундуке.
Финал для
читателя, как и пла
нировал автор,
неясен: либо герой
не задохнулся,
либо задохнулся и
воскрес,— так как
герой
двусмысленно
резюмирует:
«Значит, жизнь
победила смерть
неизвестным для
меня способом»

Гендиадис (от гр. hen dia dyoin «тоска дорожная, Здесь

— одно через два), железная» (А. расщеплению
Разделение Блок) подверглось слово
сложных «же
прилагательных на лезнодорожная», в
исходные результате чего три
составляющие слова вступили во
части взаимо действие —
и стих приобрел
дополнительный
смысл

Эналлага перенос «Сквозь мяса Так, в строке

определения на жирные «Сквозь мяса
слово, смежное с траншеи…» Н. А. жирные траншеи...»
определяемым. Заболоцкий из стихо творения
«Знакомый труп Н. А. Заболоцкого
лежал в долине «Свадьба»
той» М. Ю. определение
Лермонтов «жирные» стало
ярким эпитетом
после перенесения
с «мяса» на
«траншеи». Энал-
лага — примета
многословной
поэтической речи.
Применение этой
 фигуры в
эллиптической
конструкции
приводит к
плачевному ре
зультату: стих
«Знакомый труп
лежал в долине
той...» в балладе
М. Ю. Лермонтова
«Сон» — пример
логической ошибки.
Сочетание
«знакомый труп»
должно было
означать «труп
знакомого [челове
ка]», но для
читателя
фактически
означает: «Этот
человек давно
знаком героине
именно как труп».

Параллелизм Параллелизм (от а)(«Спит животное а) прямой

гр. parallelos — Соба- ка,/Дремлет параллелизм
идущий рядом) птица Воробей» в б) обращённый
предполагает ком- стихотворении (хиазм
позиционную Заболоцкого —«крестообразнос
соотнесенность «Мерк нут знаки ть»)
смежных Зодиака...») в)полный
синтаксических б) («Играют волны, параллелизм
отрезков текста ветер свищет» в (изоколон—
(строк в «Парусе» равночленность)
стихотворном Лермонтова) г)неполный(неравн
произведении, в)«Опорожнены ословный)
предложений в амфоры,/Опрокину
тексте, частей ты корзины»
в предложении) (стихотворение
«Кончен пир,
умолкли хоры...»
Тютчев)
г)Помедли, по
медли, вечерний
день,/Продлись,
продлись,
очарованье»
(Тютчев
«Последняя
любовь»)

Инверсия (от лат— («Как трагик в В русском языке

 перестановка). Она провинции драму естественным
проявляется в Шекспирову...» в является, к
расположении слов «Марбурге» Б. Л. примеру, порядок
в словосочетании Пастернака) «подлежащее +
или предложении в сказуемое»,
по рядке, отличном «опреде ление +
от естественного. определяемое
слово» или
«предлог + имя
существительное
в падежной
форме», а
неестественным —
обратный порядок

Плеоназм Плеоназм (греч. Я топор велю В литературе

— излишество) — наточить- подобные
употребление в навострить,/Палача выражения
речи близких по велю одеть- используются при
смыслу и потому нарядить» стилизации под
логически (М.Лермонтов). фольклор
излишних слов
(поступательное «Затихло вкруг В поэзии плеоназм
движение вперед тебя молчанье» (Ф. может выступить в
— «поступательное Тютчев). роли
движение» и есть эмоционально-
движение вперед; экспрессивного
свободная средства
вакансия —
«вакансия» Плеоназм может
означает быть средством
«свободное речевой
место») характеристики
персонажа и
средством
создания
комического. В
чеховском рассказе
унтер Пришибеев
говорит: «стоит на
берегу куча разного
народа людей»,
«на берегу на
песочке утоплый
труп мертвого
человека».

Тавтология тавтология (греч. Тень нахмурилась Как и плеоназм,

tauto — то же темней» тавтология может
самое, logos — (Ф.Тютчев); быть средством
слово) — «Крести крещеньем фольклорной
повторение огневым» (А. Блок). стилизации. «Я
однокоренных убил его вольной
слов. волею» (М.
 Лермонтов); «Ой,
полным-полна
коробушка» (Н.
Некрасов).

Полисиндетон Полисиндетон— П.: «О подвигах, о Обе фигуры

Асиндетон многосоюзие доблести, о славе» предполагают
Асиндетон— (Блок) эмфатическое
бессоюзие А: «Шёпот,робкое выделение, как и
дыханье, трели градация
соловья…»