Ирина Валентиновна Купцова (Москва)

кандидат исторических наук

Выпускница исторического факультета Санкт-

Петербургского государственного университета. Окончила ас­
пирантуру МГУ. Автор монографии "Худож ественная интел­
лигенция России. (Размеж евание и исход) " и нескольких десят­
ков научных статей. Работает старшим преподавателем ка­
федры истории естественных факультетов М осковского госу­
дарственного университета им. М. В. Ломоносова.

“КОГДА ПУШКИ СТРЕЛЯЮТ, МУЗЫ М О Л Ч А Т . .. ” ?

(ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ИНТЕЛЛИГЕНЦИЯ
В ГОДЫ ПЕРВОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ)

ойна и культура с давних пор рассм атри­
вались если не как антонимы, то как понятия
несовместимые: война несет смерть, культура
— жизнь; война — разруш ение, культура — созидание;
война — регресс, культура — прогресс; война — горе,
культура — счастье и т. д. Законом ерны м бы ло и пред­
ставление о творцах культуры: “К огд а пушки стреляю т,
музы молчат”. Вопреки этому устоявш емуся мнению
исторический опы т нередко противоречит ему.
Влияние войн на русскую культуру — тема в исто­
рической науке не новая. О днако она изучалась вы б о­
рочно, для выявления только двух аспектов: м атериаль­
ного ущерба памятникам архитектуры , искусства и
литературы и эволю ции тематики произведений1. В
1990 г. участники сборника “Русская культура в услови­
ях иноземных вторжений и войн X—н ачало X X в в .”
указали, что задача ученых состоит в том, “чтобы ис­
следовать сначала на м атериале наиболее крупных
военных потрясений, а затем и других войн всю гамму
деформаций в развитии русской культуры; выявить, как
культура реагировала на них, и как войны влияли на
темпы и характер развития русской культуры в целом и
отдельных ее сторон и р азделов”2. И зучение различных
профессиональных отрядов интеллигенции в условиях
Первой мировой войны — часть обозначенной проблемы.
В современной отечественной историограф ии пока
нет комплексного исследования м еста и роли интелли­
генции в российском общ естве в 1914— 1918 гг. П ред­
почтения советских историков револю ционны м собы ти­
ям фактически привели к упрощ енном у представлению
об интеллигенции в этот период, к ак о
“контрреволюционной силе, препятствую щ ей р ад и ­
кальным преобразованиям ”3. В 1990-е годы м ож но о т­
метить начавш ийся процесс изучения проблем ы 4. Такое
положение позволяет поставить вопрос о научной акту­
альности темы “И нтеллигенция в годы П ервой мировой
войны”.
Объектом исследования этой статьи стала худож е­
ственная интеллигенция, объединяю щ ая людей, зан и ­
мающихся творческим трудом, направленны м на п роиз­
водство, распространение и сохранение художественных
ценностей. Целью статьи является анализ эволюции взгля­
дов и поведения этой социальной группы.
Х удожественная интеллигенция накануне Первой
мировой войны, по мнению О. Н. Знаменского, насчи­
ты вала около 15 тысяч человек5. С огласно исследова­
нию Г. И. И льиной, группа московских ученых, литера­
торов, художников и актеров насчитывала в 1912 г.
4132 человек6. П о социальному составу художественную
интеллигенцию исследователи чащ е всего относят к
мелкобуржуазной группе7. Э то объясняется тем, что
одной из ее самых массовых профессиональных групп
были актеры, разночинцы по социальному происхож де­
нию. К ак показало выборочное изучение социального
происхождения 100 деятелей литературы и искусства.
33% были выходцами из семей чиновников, 19% — из
купеческо-мещ анской среды, 17% — из художественной,
13% — из интеллигенции, 6% — из дворян, 10% — из
рабочих и крестьян, 2% — из семей свящ еннослужите­
лей8, О материальном положении художественной ин­
теллигенции известно немного. П о мнению О. Н. Зна­
менского, годовы м доходом в 10 тысяч рублей, обеспе­
чиваю щ им высокий уровень жизни, обладали 2% интел­
лигентов. 5% всего состава интеллигенции имели сред­
ние доходы по 6— 9 тысяч рублей в год; 15% — 3—
5 тысяч рублей; а 40% — 1,5 тысяч рублей и меньше, то
есть с трудом сводили концы с концам и.9
К н ачалу П ервой мировой войны художественная
интеллигенция имела опы т профессиональных объеди­
нений, защ ищ авш их корпоративны е права своих членов.
У музыкантов — Русское музыкальное общество (1859 г.); у
литераторов — Литературно-художественный кружок
(1898 г.), К асса взаимопом ощ и (1890 г.), О бщ ество рус­
ских драм атических писателей (1870 г.), С ою з россий­
ских писателей (1905 г.), О бщ ество деятелей периоди­
ческой печати и литературы (1907 г.), П етербургское
литературное общ ество (1907 г.); у актеров — Общ ество
для пособия нуждаю щ имся сценическим деятелям
(1883 г.), Русское театральное общ ество (1894 г.), Сою з
сценических деятелей (1905 г.) и др.
О ценивая восприятие художественной интеллиген­
цией тех или иных исторических событий, важ но о б р а­
тить вним ание на особенности ее психологии. В силу
специфики худож ественного творчества труд художни­
ка индивидуален, поэтому для него характерны обо ст­
ренный индивидуализм, эгоцентризм, дух ко р п о р а­
тивной замкнутости. Д ля художественной интеллиген­
 проезж
ции специальное образование — вовсе не гаран т вы со­ пор неловко за то, что я писатель и наиболее штатский яркими
кохудожественных произведений. Для ее деятельности среди старш их товарищ ей, но я всеми силами поста­ ной им
раю сь их н аверстать"16. Общее настроение призванных ведени
необходим талант, творческий дар. В силу особенностей
физиологии (развитие в большей степени правого по­ в армию вы разил Н. Гумилев: “Есть люди, рожденные
луш ария головного мозга, отвечаю щ его за образное только для войны, и в России таких людей не меньше, но-пол
мы ш ление и восприятие мира) ее отличает эмоциональ­ чем где бы то ни б ы л о ”17. Себя он относил к числу та­ и иску?
ное осознание событий. О тсю да — глубокое внутреннее ких людей. За проявленное мужество впоследствии он ря, !
беспокойство, склонность к радикализм у и идеализации бы л награжден двумя георгиевскими крестами. Сложно “пацш
одновременно, вы сокая возбудимость, впечатлитель­ согласиться с Гумилевым, что эти люди рождены толь­ I
ность. Для деятелей литературы и искусства свой­ ко для войны, скорее, напротив. Н о в военное время они ством;
ственна способность оказы вать социально­ сменили свою профессию и стали воинами. победа
Отдельные представители художественной интел­ ТИВНИ1
психологическое воздействие на сознание людей из
различных социальный групп значительно больш е, чем лигенции принимали участие в военных действиях в те “Ру
качестве корреспондентов: В. Брю сов, С. Городецкий, ПОВОД!
воспринимать сознание и психологию последних. Д ля
художественной интеллигенции характерны безбыт- М. П риш вин, Б. С авинков и др. Э та миссия восприни­ привег
ность, антимещ анство, беспомощ ная неловкость в п рак­ малась к ак почетная, более того, для находившихся за освоб)
тической жизни. Д ля нее такж е свойственно умение границей русских литераторов — это был чуть ли не подай
абстрагироваться от житейской конкретики и охваты ­ единственный источник существования. Б. Савинков в М. Га
письме к 3. Гиппиус в 1914 г. писал: “Я Вам уже писал с С.СК1
вать все философским взглядом, следствием чего явля­
и
лось умение предчувствовать, предвидеть, предсказы ­ просьбой помочь мне устроиться военным корреспон­
вать. Н аконец, черты, присущие всей интеллигенции, дентом при ф ранцузской армии... Я согласен быть кор­ Л. Ан
вероятно, принимаю т в лице художественной ее части респондентом лю бой (кроме “Н ового времени”, конеч­ “Нас;
обостренные формы: нравственная рефлексия, критиче­ но) газеты и за лю бое вознаграждение. Лишь бы Лаза}
ское отнош ение к миру, осмысленное через призму бы ть”18.
вчера
своего опыта, вы сокая требовательность к себе и окру­ О собенностью восприятия войны художественной тельн
жающим, умение с уважением относиться к достиж ени­ интеллигенцией бы ло видение ее глазами художника. что ]]
ВОЙН)
ям прош лого. Эти психологические особенности во Война казалась чем-то необычным, загадочным, таин­
многом определили настроения и поведение художе­ ственным, средоточием новых эмоций и впечатлений. смы«
ственной интеллигенции в годы П ервой мировой войны. Интересные свидетельства такого понимания войны счасг
Н есмотря на многочисленные предчувствия и пред­ дали Н. Гумилев и Б. Савинков. Д ля них война — охота. ный
сказания, художественная интеллигенция восприняла “Только на охоте за крупными зверями, леопардами, “М ь,
начало войны как неожиданность, более того, до по­ буйволами я испытывал то же чувство, когда тревога за ли е»
следнего момента не верила в ее реальность. 3. Гиппиус себя вдруг сменяется боязнью упустить великолепную
пися
в письме к Д . Ф илософову в 1913 г. писала: “О внешнем д об ы ч у” — вспоминал Н. Гумилев19. Б. Савинков
ческ<
тебе, кажется, писал Дмитрий. Ч то он о войне писал, как-будто испы тывал те же чувства: “Я жду. Неужели не ем д
какие пустяки. П ричем война? Все это его глупости будут стрелять? М не стыдно: во мне проснулся охотник. ся и
Так в рязанских болотах я со злобой смотрел на уле­
какв
мгновенные. Д а и не будет войны ”10. Л. И ванова в своих
воспоминаниях отмечала: “Объявление войны бы ло как таю щ их дупелей, на разряж енное ружье, на взволнован­
вози
неожиданный грохот грома, когда молния ударяет сов­ ную собаку, на свои бессильные р у к и ”20. Эмоциональ­
кули
сем близко от в а с”11. 3. Гиппиус 1 августа 1914 г. го во ­ ность, романтизм, характерные для художественной
ми
рила то же: “И нтеллигенция только р о т раскры вала — интеллигенции, способствовали зачастую нереалисти­
как:
на нее это как июльский снег на голову” .12 П ервую ческому, неадекватному восприятию мира.
ела«
реакцию художественной интеллигенции на войну м ож ­ То же происходило и в тылу. Художники пытались
ти
но оценить как непонимание и ошеломление. В торая найти символы войны в привычной городской жизни.
нос
реакция — взры в патриотических чувств и эмоций. "В П етрограде на улице почти незаметно, что сейчас дре
Л, И ванова считала, что: “Общ ественным мнением кипит великая народная война. Н адо приглядеться...
тур:
МЫ1
неожиданно овладевает волна патриотизм а” 13. Ф. Ш а ­ П равда, почти каж дый день проходят сборы пожертво­
ваний, на дом ах всю ду пестрят белые флаги с красным
да»
ляпин констатировал: '‘П ервы е дни войны вызвали в
доп
П етербурге очень больш ой патриотический подъем”14. крестом госпиталей и лазаретов, часто встречаются
буд
3. Гиппиус подтверждала: “П оловина физиологически военные с перевязками, да еще пораж ает более простой
он«
заразилась бессмысленным воинственным патриотиз­ их вид: серые блузы, серые погоны, отсутствие блестя­
це!
м ом ”15. Художественная интеллигенция не стала исклю ­ щих пуговиц. Н ет внеш него показного блеска. В те­
пет
чением. атрах исполняю т гимны, не только свои, но и союзни­
вем
Уже в первые месяцы войны некоторы е деятели л и ­ к о в...”21. Г. Блом квист в январе 1915 г. писал в дневнике:
СМ1
тературы и искусства были призваны в действующ ую “В П етрограде война почти незаметна. О т Николаев­
ку7
армию. Д обровольцам и ушли на ф ронт С. Черный, ского вокзала до А дмиралтейства снует толпа. О войне
доз
Н. Гумилев, К. Редько. В. Чекрыгин в 1915 г. записался можно помнить в театре, где преобладаю т женщины, да
са!
вольноопределяю щ имся в армию, участвовал в боях под еще по ф лагам ”22. С. Береж ков отмечал: “Оживление
да
Двинском. В. Ф аворский, м обилизованный в конце велико, но нет прежних дней. Н астроение в общем со­ чи
1915г., сраж ался в Румынии. Е. Н арбут бы л призван как средоточенное и довольно спокойное. Сознание опас­
са
чиновник, раб отал в трофейной комиссии. В. Вересаев ности часто проскальзы ваег в словах, но сейчас же
на
участвовал в военных действиях как военный врач. заглуш ается соображ ениями о мощи русской армии”23,
си
П ризваны были такж е В. Х лебников, П. М итурич, М. П риш вин сравнивал го р о д с военным лагерем, где
пи
Н. Купреянов, К. И стомин, И. Ефимов, С. Есенин, “исчезло разнообразие, цветы жизни, все неожидан­
07
А. Волков и др. П оручик А. Куприн в дни объявления ности, у всех одно лицо, все стали друг на друга похо­
войны даже стыдился своего писательства: “М не до сих жи, и П етербург — прямая улица, как больш ая дорога
 проезжая на войну”24. Эти символы войны являлись
яркими свидетельствами умонастроений художествен­
ной интеллигенции и впоследствии стали темами произ­
ведений.
П ервая м ировая война привела к идей­
но-политическому размежеванию деятелей литературы
и искусства. В 1914 г. уже четко обозначились два лаге­
ря, которые условно назовем “патри оты ” и обходимости войны. Война превратилась в миссию,
“пацифисты”.
Лагерь “патри отов” был представлен больш ин­
ством. Объединяла всех идея справедливой войны до
победного конца, хотя оценка причин, характера, п р о ­
тивника нередко различалась. 28 сентября 1914 г. в газе­
те “Русское слово” бы ло опубликовано воззвание “П о
поводу войны. О т писателей, художников и артистов”,
приветствовавшее войну с Германией как борьбу за
освобождение человечества от тевтонского ига. Среди
подписавших воззвание: И. Бунин, А. Веселовский,
М. Горький, Д. Овеянико-Куликовский, А. Серафимович,
С. Скиталец, Н. Телешов, И. Шмелев и др.
Одним из лидеров “патриотического л агер я” был
Л. Андреев. Ещ е в августе 1914 г. он отмечал:
“Настроение у меня чудесное — истинно воскрес, как
Лазарь, и знаю, что все Л азари воскресли, все ругаю т
вчерашний день и верят в завтраш ний. П одъем действи­
тельно огромный, высокий и небывалый: все горды тем,
что русские... Если бы сейчас вдруг сразу окончилась
война, — бы ла бы печаль и даж е отчаяние. Самы й же
смысл настоящей мировой войны велик необъятно, и я
счастлив, что удалось дож ить”25. В статье “В сей гр о з­
ный час” Л. Андреев вывел свой основной постулат:
“Мы приняли войну как необходимость, — и мы приня­
ли ее без колебаний”26. Н ачало войны бы ло воспринято
писателем как вступление всего м ира в новую истори­
ческую эпоху, которая характеризовалась столкновени­
ем двух культур: славянской и тевтонской. “М ы борем ­
ся не только за те временные и преходящ ие формы, в
каких отлилось настоящ ее нашей родины, но и за все те
возможности, которы е леж ат в основе наш ей м олодой
культуры и пророчески предсказаны наш ими духовны­
ми вождями”27. Германская культура оценивается им
как старая, где “воля к творчеству и жизни оказались
слабее, нежели стихийная воля к разруш ению и смер­
ти”2*. Немецкие войска взяли на себя низкую обязан­
ность напомнить человечеству, что ещ е жив и силен
древний зверь в человеке. Задача России, русской куль­
туры — “лиш ить Германию варварской мощи. В войне
мы являемся стороной обороняю щ ейся, а не н ап а­
дающей”29. Н о при этом Андреев подчеркивал: “Н е
допустим, чтобы война вела нас на поводу, как рабов, а
будем сами вести войну, взнуздаем стихийное зло, раз
оно уже случилось, в беш енство его подчиним разуму и
цели, и тогда завтраш ний день, о котором уже пою т
петухи, будет погож и светел, и солнце крепкого чело­
веческого мира воссияет над страною сильных”30. Н е­
смотря на такую резкую оценку перспектив германской
культуры, Андреев по достоинству оценивал лучшие
достижения герм анского гения. “М не каж ется смешным
сама мысль о том, чтобы когда-нибудь мы отреклись от
даров немецкого гения, разлю били Ш иллера, перестали
читать Канта и Ш опенгауэра, забыли Л ассаля и М ар к ­
са,.. Дары герм анского гения уже давно поглощ ены
нами, вошли в наш у кровь и плоть, организовались,
стали нашей наследственностью ”31. П оэтом у он высту­
пил с резкой критикой травли немецких подданных,
отказа ставить пьесы немецких авторов. Войну, таким
¿к Ж
образом, Л. Андреев оценивал, как необходимость, это
война для души, для духовной свободы.
В. Брю сов такж е рассм атривал войну через столк­
новение славянской и германской культур. Возмущение
вызывали зверства, жестокость германцев. “М ы вправе
презирать пруссаков за все соверш енное ими”32. К о вар ­
ство и жестокость врага породили убежденность в не­
которую Б ог возлож ил на Россию. Брю сов отмечал, что
славянство призвано ныне отстаивать гуманные начала,
культуру, право, свободу народов33.
Ту же идею отстаивал Ф. Сологуб: “М ы обязаны
одолеть врага, это наш долг перед человечеством, так
к ак мы боремся за его свободу”34. Результатом войны
долж но стать новое слово России человечеству. Это
слово — синтез технически сильного Запада и религи­
озно-мечтательного Востока. М ы не Запад и Западом
никогда не будем. М ы — Восток, религиозный и мисти­
ческий, Восток Х риста, а не К серкса”35.
Гарантом мира видел Россию А. Куприн:
“Н ынеш ню ю войну я считаю войной, которая освобо­
дит все народы как от взаимной вражды, так и слава
Б огу о т политики”36. Он считал, что “Наступит время,
к огд а России предстоит быть беспощ адно жестокой, но
жестокой не в избиении стариков, женщин и младенцев,
а в неумолимости своих требований ради того, чтобы
на несколько сот лет, если не навсегда, обеспечить себе
мир, одной из хранительниц к о торого будет возвели­
ченная Россия”37.
В. И ванов в статье “Родное и вселенское” оценивал
происходящ ее как вселенское дело, то есть действие
духа, дело духовное. “С нами крест Х ристов, и тяжело
тяготеет он на плечах наших. Н а кресте начертаны:
“Сим победиш ь”38. Он утверждал, что победа обеспече­
на лишь при верности вселенскому началу и призывал
не соблазняться в мысли о святости своего дела. Война
начата не своевольно Россией, а творит она лишь
Божью волю , так как Россия предстала по вызову. В
этой войне Россия явила не самонадеянный почин, но
повиновение. В силу вещей он а создала себе гегемонию
в славянстве. Э та война, по мнению В. И ванова, по
своему существу являлась священной, освободительной,
великим благом.
П редставление о Божьей помощи, провидении,
миссии, возлож енной на Россию, разделяли: Ф. Сологуб
( “Н а начинаю щ его Б ог!”39), С. Городецкий ( “О на идет
за правду бож ью / Н еодолима и строга/ Чтоб, победив, к
Его поднож ью / Сложить оружие в р а га ”40), С. Кочетов
( “Рукой Всевыш него храним а,/ Н австречу грянувшей
грозе,/ И деш ь ты, Русь, неколебима/ П о мировой твоей
стезе”41) и др.
В лагере “п атриотов” были и более сдержанные
оценки войны. Б. Савинков в письмах к 3. Гиппиус
отмечал: “О войне не думаю. Я чувствую ее ежесекунд­
но. В победе сою зников не сомневаюсь ни на мгновенье.
Н о разве только в победе дело? Д ело еще в том, какая
после войны произойдет в нас всех душ евная перемена и
произойдет л и ”42. Художник С. Бережков в своем днев­
нике писал: “Я смотрю на выступление России в защ иту
Сербии к ак на необходимый ш аг, я считаю, что честь
н арода бы ла затронута и что эта война — не авантю ра,
а долг... М не не нравится, что проповедуется в некото­
рой части печати какой-то крестовый поход против
Германии... У каж дой войны может быть своя Отече­
ственная во й н а”43.
Таким образом , лагерь “патриотов” не имел еди­
ной философии обоснования своего принятия войны.
 Э то делало его непрочным. В результате военных не­
удач с 1915 г. его ряды начали редеть.
Второй лагерь — “пациф истов” — был не таким
многочисленным. П о мнению М. Волошина, война,
убийство, террор не м огут быть оправданы никакой
целью. Следуя христианским принципам общежития, он
отказался от военной службы. В письме к военному
министру В. Сухомлинову он откры то заявил: “Я о тка­
зываюсь быть солдатом, как европеец, как художник,
как поэт... К ак поэт, я не имею права поднимать меч,
раз мне дано Слово, и принимать участие в раздоре, раз
мой долг — понимание”44. Свою позицию поэт часто
сравнивал с толстовским непротивлением злу. Саму
войну он оценивал негативно: “П оскорей бы кончилась
эта мировая нелепица. Странно: в Базеле я восприни­
маю войну апокалиптически, в П ариж е как великую
трагедию, в России же не могу к ней относиться иначе,
как к чудовищной нелепости. Так все нелепо кругом,
такие грандиозно-нелепые формы принимает ее о тр а­
жение в окружаю щей жизни”45. И так, М. Волошин объ­
яснял свою позицию через христианские нормы.
С философской точки зрения объясняли свои пози­
ции идейные вожди “пациф изма” 3. Гиппиус и
Д. М ережковский. В своем дневнике 3. Гиппиус отм еча­
ла: “Войну, по существу, как таковую , отрицаю , что
всякая война, кончаю щ аяся полной победой одного
государства над другим, над другой страной, носит в
себе зародыш новой войны, ибо рож дает национально­
государственное озлобление, а каж дая война отдаляет
нас от того, к чему мы идем от “вселенскости” ... Война
— снижение, это для меня теперь ясно. Я ее отрицаю не
только метафизически, но и исторически...”46.
Д. М ережковский отмечал: “М ы давно всякой войне
сказали принципиально нет. А эта столь бессмысленная
и страш ная для России при ее разлагаю щ ем ся прави­
тельстве”47. Война способствует понижению культуры,
самоопустошению, саморазруш ению духа. Самое
страш ное, по мнению Д. М ереж ковского, что современ­
ники не способны оценить разруш ительного влияния
войны на культуру, так к ак “Убыль культуры — ещ е не
конец, а начало к о н ц а”48. Он предостерегал, что куль­
тура невозвратна, неповторима. Сущность ее — в не­
прерывности, неугасимости. П оэтом у основной призыв
Д. М ереж ковского — “Д уха не угаш айте” . В отличие от
Л. Андреева и В. Брю сова, Д. М ереж ковский не проти­
вопоставляет славянскую и немецкую культуру, для
него важ на культура в целом, как величайш ая ценность
и достижение человеческой цивилизации.
П ораж ения русской армии в 1915 г., последовавш ие
за ними отступления, новые неудачи изменили отнош е­
ние художественной интеллигенции к войне, надежды на
победу угасали, все сильнее проявлялись антивоенные
настроения. С декабря 1915 г. под руководством
М. Горького выходил журнал “Л етопись”, объединив­
ший на своих страницах противников войны. Все чаще
появлялись статьи, осуждавшие правительственный
курс. М ногие деятели литературы и искусства понимали
возможный исход войны в революции. “О дно было
ясно: война для России, при ее современном полити­
ческом положении, не может кончиться естественно;
раньш е конца ее будет револю ция”49. В своем л оги ­
ческом развитии эта война, по мнению Л. Андреева,
долж на привести к свержению Романовых и закончить­
ся не обычным ранее путем всех ранее бывших войн, а
европейской революцией. “Э то только пишется война, а
называется револю ция”50. С 1916 г. все чащ е встречаю т­
ся рассуждения о приближаю щ ейся революции. Ее жда­
ли как возможного выхода из войны. Неслучайно
больш ая часть художественной интеллигенции востор­
женно приветствовала Ф евральскую революцию 1917 г.,
с которой начался новый этап ее идейно-политического
размежевания.
В годы П ервой мировой войны художественная ин­
теллигенция заняла гражданскую позицию, что вырази­
лось в ее активном участии в различных акциях. В пер­
вый день войны М осковская городская дума обратилась
к граж данам с призывом: “Все те, кому суждено остать­
ся вдали от поля брани, сплотимся дружною семьей и
приложим все силы к тому, чтобы облегчить подвиг
наших братьев и утереть слезы оставленным ими се­
мьям. П ридите же, граждане, и принесите свой посиль­
ный труд, свою посильную жертву на святой алтарь
О течества”51. Деятели литературы и искусства с первых
дней войны принимали самое активное участие во всех
мероприятиях и сами выступали зачинателями многих
из них. Среди профессиональных групп художественной
интеллигенции следует отметить высокую активность
актеров, музыкантов, художников, писателей. Деятели
культуры осознавали, что продолжение творческой
деятельности в условиях войны может противоречить
общ епринятым нормам морали, может вызвать неадек­
ватную реакцию в обществе. К ак отмечала газета
“Русские ведом ости”, и художники, и зрители чувство­
вали, что “искусство как-то совсем не у места, что, по­
жалуй, лучш е бы повременить и не отвлекать ничьего
внимания художественными вопросами. Н о жизнь про­
долж ает течь наперекор всему: словно сами собой скла­
ды ваю тся выставки, пишутся произведения, организо­
вываю тся концерты , репетирую тся новые спектакли,
проводятся художественные исследования”52. Художе­
ственная интеллигенция пыталась приспособиться к
условиям военного времени и по возможности внести
посильный вклад в дело победы. Основными ее задача­
ми на тот период стали: способствование собиранию
средств на военные нужды; поддерж ка сложившихся
культурных традиций; забо та и укрепление духовных
сил народа.
Н аибольш ую активность в реализации этих задач
п р о ж и л и актеры. П ричины того можно усмотреть в
особой психологии работников сцены: “Всегда откры­
ты е для всякого доброго порыва, непрестанно будимые
и бередимые переживанием чужих чувств, чужих скор­
бей и радостей, самой профессией приученные жить
жизнью других, как своей собственной и растворяться в
ней”53. К ром е того, актеры были наиболее массовой и
сплоченной группой художественной интеллигенции,
имеющей сильные профессиональные организации
(Русское театральное общ ество, Сою з сценических
деятелей и др.). Существующие организации взяли на
себя в годы войны дополнительные функции по приспо­
соблению в новым условиям актерского труда. Формы
участия актеров в общественной жизни были разнооб­
разны: проведение сборов, раб о та в лазаретах в ка­
честве сестер и братьев милосердия, в мастерских и
питательных пунктах, проведение многочисленных
благотворительны х спектаклей и концертов с отчисле­
нием средств на нужды войны и др. В первые месяцы
войны каждый театр попытался вы работать свою про­
грамму действий в новых условиях. П од влиянием
ура-патриотической кампании, развернувшейся в прес­
се, в ряде театров бы ла предпринята попытка пересмо­
тр а репертуара путем изъятия из него пьес немецких
 драматургов, а на оперной сцене — вагнеровского цик­ 20 тысяч рублей натурой. Всего собрали 104 тысячи
дни. Ее жда- рублей62. В феврале 1915 г. актеры взяли на себя задачу
ла54. Руководство консерватории приняло решение о
Неслучайно замене всех иностранных солистов в симфонических продажи газеты “День печати”. В мае Красным
Ции востор- Крестом бы ла организована акция “Н а табак — солда­
концертах русскими55. Собрание Художественного
цию 1917 г., т у ”, которая прош ла по сценарию январского сбора.
театра решило пересмотреть репертуар и очистить его
готического от всего малозначительного как по форме, так и по Артисты приняли в нем самое активное участие и со­
содержанию56. брали 32 442 рубля 71 коп.63
твенная ин- И тоги первого театрального сезона в условиях во­
Кроме профессиональных задач повсеместно о б ­
гго вырази- енного времени подвело собрание в бю ро театрального
суждались вопросы путей помощи фронту. Уже 1 авгус­
[иях. В пер- общ ества под председательством Г. Бурдж алова, состо­
та Общество помощ и сценическим деятелям реш ило
обратилась ассигновать на нужды войны 1/3 своего капитала — явшееся 20 сентября 1915 г. Были отмечены успехи про­
ено остать- веденных акций. П рисутствовавш ие единодушно отме­
3,5 тысяч рублей. К ром е того, постановили открыть
0 семьей и тили необходимость продолж ать работу и распростра­
сбор пожертвований и организовать мастерскую для
!ТЬ ПОДВИГ нить благотворительность и на жертвы войны, и на
шитья белья57. Собранием М алого театра бы ло реш ено
1М ими се- беженцев. В связи с этим изменили название комитета
устроить лазарет для больных и раненых воинов в по­
эй посиль- “Русской армии и жертвам войны — артисты
мещении им ператорского театрального училищ а и о т­
ой алтарь числять ежемесячно 2% с получаемого жалования на М осквы ”.64 П ервой акцией нового театрального сезона
1 с первых содержание лазарета58. Художественный театр поддер­ стал “День пленных”. Н а приобретение книг для рус­
ие во всех жал эту инициативу и объявил об устройстве собствен­ ских пленных бы ло ассигновано 3 тысячи рублей.65 С
ш многих ного лазарета на 12 кроватей с полным материальным помощ ью К расного К реста книги вплоть до начала
ественной обеспечением, мастерской белья и медицинским и слу­ 1917 г. переправлялись в лагеря военнопленных в стра­
ктивность жебным персоналом59. Оперный театр С. Зимина о р га­ ны противника. 30 октября начался сбор средств в их
. Деятели низовал кружок для помощи прибываю щ им раненым пользу. С участием лучших сил актеров прош ли благо­
юрческой при 3 военном госпитале60. М аленький частный госпи­ творительные концерты в цирке Н икитина и цирке
шоречигь таль организовал в своем доме в Гатчине А. Куприн. Саламонского. Н есмотря н а высокие цены на билеты,
ъ неадек- Театры К. Н езлобина и В. Суходольского постановили все места оказались заняты. Успех бы л таким большим,
[а газета сбор с первых спектаклей передать на нужды войны 61. что в январе 1916 г. прош ел повторный концерт. Сле­
чувство- 2 сентября 1914 г. состоялось собрание представи­ дующей акцией комитета “Русской армии и жертвам
что, по- телей московских театров. П рисутствовали войны — артисты М осквы ” стало празднование М асле­
ничьего А. Сумбатов, Л . Собинов, Н. Румянцев, О. К орш , ницы, которое приурочили к очередному масш табному
ИНЬ п р о -
Н. Балиев и др. Участники отметили, что устройство сбору средств на помощь русским воинам. Н аряду со
юй скла- театрами отдельных благотворительны х представлений старыми форм ам и проведения сбора появились и новые.
рганизо- разобщает артистические силы, ослабляет приток пу­ Так, в драматическом театре в вестибюле устроили
ектакли, блики и материальный успех. Б ы ло реш ено объединить деревенскую лавку, в которой одетые в русские костю ­
Художе- деятельность по устройству благотворительных вечеров мы артисты и артистки вели удачный торг вещ ами для
иться к и спектаклей в пользу общ еземской организации для подарков солдатам. П араллельно проходили концерты
[ внести помощи раненым воинам и семьям запасных. Д ля этой в ресторанах. И тогом проведенной акции стал сбор в
задача- цели избиралась специальная комиссия, куда вош ли 51 972 рубля. 10% пош ло в фонд общ ества помощ и сце­
иранию представители всех московских театров. В сентябре при ническим деятелям для жертв войны, 40 тысяч — на
шшихся Московском комитете всероссийского земского сою за пасхальные подарки солдатам, 2 тысячи — на 8 пере­
товных была организована специальная театральная комиссия носных бань, 1 ты сяча — семьям русских воинов. С
I под председательством Л. Собинова, ставивш ая цель 4 ноября 1915 г. по 3 м арта 1916 г. комитет сделал и
X задач устраивать концерты и спектакли в пользу раненых. отправил в армию свыше 15 тысяч подарков, 5 тысяч
креть в Образование органов, координировавш их деятельность рублей ассигновал на убежище увечных воинов-
|откры- актеров, способствовало проведению ш ироком асш таб­ артистов, передал военнопленным и на фронт 42 161
^димые ных акций. книгу66.
к скор- П ервой из них стал “сбор на т а б а к ”, прош едш ий в Н аряду с такими ш ирокомасш табными акциями в
р жить январе 1915 г. Д ля его проведения был создан комитет театрах постоянно проводились благотворительные
Ьться в акции “М осковские артисты — воин ам ” (впоследствии концерты в пользу раненых, пленных, семей запасных,
рвой и ставший постояннодействующ им), в которы й вош ли лиц, пострадавш их от военных действий, лазаретов,
йнции, представители всех московских театров. В подготовке детей воинов и т. д. Ежегодно актеры московских теат­
рации участвовали три комиссии: фургонная, отвечавш ая за р ов проводили Рождественские елки, дававш ие сборы
реских распределение фуры, сборщ иков по районам М осквы; более 20 тысяч рублей еж егодно67. Театры финансиро­
(ли на концертная, организовы вавш ая летучие концерты на вали убежище для престарелых артистов и их семейств,
ииспо- улицах города и в учреждениях; редакционная, обеспе­ питательный пункт императорских театров для бежен­
>ормы чивавшая связь с прессой. С бор начался 19 января. К цев разоренного польского края, столовую нуж­
нооб- 11 часам утра все сборщ ики собрались у храм а Х риста даю щ имся артистам, общ ежитие для юных доброволь­
в ка- Спасителя, после торж ественного богослужения они цев — участников войны.
сих и разместились по фурам и отправились в указанные За годы войны актеры выполнили колоссальную
иных районы, где они обходили квартиры и собирали пожер­ работу на помощ ь войне и ее жертвам. “Больш ие и
исле- твования табаком , спичками, деньгами, папиросной маленькие, носители и всероссийских, и скромных теат­
сяцы бумагой. Все собранное свозилось на 2 склада (в гости­ ральных имен, они безж алостно истощали себя во всех
про- нице “М етрополь” и бывшей гостинице “Д резден”), где благотворительны х начинаниях. Затевали их без конца
Нием было организовано круглосуточное дежурство. С сами, являя громадную инициативу и энергию, участво­
ррес- 25 января появилась новая ф орм а сбора — летучие вали во всем, что затевали другие организации. За каж ­
¡смо- концерты. И тоги акции превзош ли все ожидания: день­ дым почти актером — многие десятки и сотни концер­
цких гами пожертвовали 83 тысячи рублей и более чем на тов со всякими благотворительными целями”68. А.
 Ю жин, оценивая роль актеров в войне, называл их
"будильником общественной отзывчивости и щедрости”.69
М узы кальная интеллигенция такж е вносила п о ­
сильный вклад. В отличие от актеров здесь не сложи­
лось единого координационного центра, поэтому музы­
канты не проводили самостоятельных акций, а либо
участвовали в акциях “Русской армии и жертвам войны
— артисты М осквы ”, либо организовы вали благотво­
рительные концерты. Больш ую работу проделали ди­
рекции Больш ого театра и консерватории, на сценах
которы х с благотворительными концертам и в пользу
призванных на военную службу и их семейств, раненых,
лазаретов, всероссийского сою за городов, комитета
помощи жертвам войны, русских, сербских, черногор­
ских воинов выступали лучшие музыкальные силы:
С. Кусевицкий, Е. Збруева, Н. О рлов, А. Нежданова,
Л .Л ю б ом и ч , В. Ружицкий, К. Игумнов, Л. Собинов,
Ф. Ш аляпин и др. П реподаватели М осковской консер­
ватории решением собрания перечисляли 2% от ж ало­
вания на содерж ание лазарета для беженцев70.
Следует отметить отдельных представителей музы­
кальной интеллигенции. Ф. Ш аляпин откры л и содер­
жал 2 госпиталя в М оскве и П етрограде71. М. Якунчикова, Г. Ф ерран, С. Опочинин, Н. Карыш ев и
А. Вертинский раб отал в московском госпитале и в
санитарном поезде. За полтора года войны им было
сделано 35 тысяч перевязок72.
М узыканты больш ое внимание уделяли пропаганде
отечественного искусства. Частыми были тематические
концерты: “Песни войны ”, вечер произведений
К. Скрябина, А. Гречанинова, церковной музыки. Такие
концерты пользовались больш ой популярностью и
способствовали сохранению традиций отечественной
музыки.
В сложных условиях оказались художники и
скульпторы. Н а первый взгляд, могло показаться, что
война не внесла никаких изменений в их творчество. “В
М оскве такое изобилие выставок, точно русских ху­
дож ников вместо воинской повинности обязали писать
картины: “С ою з” , “П ередвиж ная” , гравю р О строумо-
вой-Лебедевой, “М ира искусства”, ученическая ш кола
живописи, “С вободное творчество”, “Украинские ху­
дож ники”, “Современная живопись”, “И скусство в
прошлом и настоящ ем ” , скульптуры К оненкова и вдо­
бавок декоративно-индустриальная. Всего 11. Д ля года
переживаемых событий как будто м н оговато”73. Ху­
дожники преследовали троякую цель: показ последних
работ, продажа картин, сбор средств на нужды войны.
К ак показал обзор прессы, в 1914— 1915 гг. первосте­
пенной задачей бы л сбор средств, в 1916— 1917 — отчет
художественных объединений и продаж а картин. Р ас­
смотрим наиболее яркие события художественной жизни.
1 октября 1914 г. в салоне на Больш ой Д м итровке тур84. 20 февраля в залах училищ а живописи, ваяния и
прош ла вы ставка цикла картин академика В. П оленова
“Ж изнь И исуса Х риста”, доход о т которой поступил в
пользу раненых74. В ноябре состоялась вы ставка
“Художники — жертвам войны ” — в пользу губернско­
го земского комитета и центрального бю ро при го р о д­
ской управе. Более 50 художников откликнулись на
обращ ение подготовительного комитета пожертвовать
свои произведения. Н а выставке бы ло продано 60 к ар ­
тин на сумму 11 тысяч рублей, оставш иеся — вы ставле­
ны на аукцион. К ак отмечала пресса, публика отнеслась
весьма сочувственно к этой акции, охотно набавляла
цены на картины, некоторые, купив на аукционе карти ­
ну, вновь отдавали ее для продажи. К ром е того, подго­
товительным комитетом бы ло организовано посещение
частных коллекций Щ укина, Гирш мана, Матвеева,
Л онгового, Трояновского, Лезина. В декабре открылась
выставка А. Голубкиной, чистый доход от работы ко­
торой составил 5 081 рубль, из которы х 4 тысячи были
переданы на дело помощи раненым воинам в москов­
ский биржевой комитет и 1 081 рубль — в лазарет музея
изящных искусств императора А тександра 11175. В кон­
це января 1915 г. начала работу выставка с участием
К. Сомова, М. Д обужинского, А. Головина, А. Бенуа,
С. Судейкина, Н. Кры мова, И. Репина, В. П оленова и
др. в пользу пострадавш ей Бельгии, давш ая сбор
10 577 рублей76. В м арте 1915 г. М осковское товарищ е­
ство художников провело выставку в пользу всероссий­
ского сою за городов77, общ ество “Свободное творче­
ство” откры ло выставку русских и польских художни­
ков в пользу П олы ни78. 10 апреля Ком итет Ее импера­
торского величества Великой княгини Елисаветы Федо­
ровны организовал выставку старой и новой ш кол жи­
вописи в пользу семей ушедших на войну79. 5 апреля
открылась вы ставка старых западных мастеров, в кото­
рой приняли участие все московские коллекционеры
Н. Тютчев, гр. П. У варова, кн. В. Голицын,
др. 5 тысяч рублей, вырученные с выставки, пошли в
пользу пострадавш их от войны сербов и черногорцев80.
В декабре 1915 г. прош ла вы ставка современного деко­
ративного искусства. П одводя итог деятельности за
1914— 1915 гг., Сою з русских художников объявил об­
щую сумму отчислений на помощь жертвам войны — 6
037 руб. 93 коп.; в комиссию “Художники — товарищам
воинам ” при московском общ естве любителей худо­
жеств — 1 770 рублей 50 копеек; в капитал, образован­
ный при Сою зе для помощ и художникам, пострадав­
шим о т войны — 913 рублей 75 копеек.81
В 1916 г. число проводимых вы ставок и отчислений
на нужды войны уменьшилось. К ак правило, на пожер­
твования шел сбор от входной платы. Один из авторов
журнала “А поллон” А. Ростиславов замечал:
“П осещ аемость выставок, если исключить
“излю бленные” публикой, очень слаба, что едва ли
объясниш ь несколько возросш ей входной платой... У
нас, по-видимому, началось перепроизводство выставок
и худож ников”82. Н аряду с такой тенденцией в 1916—
1917 гг. четко наметилась другая — увеличение раску-
паемости картин на аукционах. Современники называли
это явление пиром во время чумы. 7 ноября 1915 г. в
зале дом а М осковского архитектурного общ ества про­
шел аукцион, где было представлено 150 картин, в том
числе раб оты Васнецова, Серова, Н естерова, П олено­
ва83. 2 февраля 1916 г. организация жен врачей при
центральном бю ро устроила аукцион картин и скульп­
зодчества состоялся аукцион М осковского общества
любителей художеств85.
Важной акцией художников стало активное уча­
стие в “Займе свободы ” 1917 г. Этому мероприятию
предш ествовали конкурсы плакатов, агитирующих
подписаться на этот заем. В П етрограде первую премию
получил художник П. Бучкин, особо отмечен бы л пла­
кат Б. Кустодиева. В М оскве первые премии получили
П. Кузнецов и А. К равченко. Участвовали художники и
в разработке знаков почтовой оплаты, связанных с
темой войны. Н а специально проведенном конкурсе
фигурировали эскизы С. Чехонина “Ангел, вдох­
новляющий воинов на ратны й подвиг’’ и И. Билибина
“Витязь со щ итом ” и “Витязь с мечом ”. К ром е соб­
 ственных акции художники и скульпторы принимали Земском союзе). Таким образом , инициатива художе­
участие в других акциях интеллигенции. Так, в сборни­ ственной интеллигенции залож ила основы нового об­
срылась ке “К лич” (1915) приняли участие Васнецов, Репин, щ ественного движения.
эты ко- Поленов, Н естеров, а в сборнике “В помощь пленным Д ругой акцией литераторов, имеющей националь­
1и были русским воинам ” (1916) — Васнецов, Виноградов, Н е­ ное значение, стало проведение 9 февраля 1915 г. “Дня
иосков- стеров, П оленов, Суриков. Скульптура JI. Андреева печати”. В этот день не выш ло ни одного печатного
гг музея “Лев в оковах” стала не только символом этой акции, издания за исключением трех выпусков (утреннего,
, В кон- но и образом пленных соотечественников. дневного, вечернего) однодневной газеты “День печа­
1астием Больш ую активность в годы П ервой мировой вой­ ти ”. В газете бы ло опубликовано более 25 тысяч объяв­
Бенуа, ны проявила литературная интеллигенция. Ее деятель­ лений. Б лагодаря ш ирокой рекламной компании, а
нова и ность, в первую очередь, бы ла нацелена на создание такж е активному участию в акции актеров, музыкантов
I сбор литературных произведений. Н о помимо этого, ими и художников, спрос на издание превысил предложение.
арище- были проведены важные акции. В январе 1915 г. Чистый сбор о т проведения “Д ня печати” составил
юссий- “Общество русских писателей для помощи жертвам 85 тысяч рублей. С обрание организационного комитета
рорче- войны” заявило об издании двух сборников: одного в постановило направить 10 тысяч — общ еству помощи
10ЖНИ- форме иллю стрированного альманаха, содержащ его жертвам войны, 10 тысяч — пироговскому обществу, по
цшера- небольшие рассказы, статьи, другого — содержащ его 3 тысячи — 8 общ ествам, оказывавш им помощь разным
Федо- более крупные произведения. В состав редакционной национальностям, 10 тысяч — Всероссийскому земско­
с>л жи- комиссии вошли: Ф. Батю ш ков, С. Венгеров, А. Гон- му союзу, 30 тысяч — в распоряж ение Особой комиссии
|1преля фельд, Л. Гуревич, Р. И ванов-Разумник, Н. К отляров- на устройство постоянного фонда помощи тем лицам,
; КОТО' ский, Д. О всянико-Куликовский, Л. Пантелеев, принадлежащим к деятелям печати, пострадавш им от
рнеры Ф. Сологуб, С. Султанова-Л еткова. Редакционный войны90.
рицын. комитет обратился с просьбой участвовать своими про­ Среди других форм помощ и пострадавш им от вой­
шев и изведениями к современным писателям, художникам, ны литераторы активно использовали следующие.
или в композиторам, а такж е к представителям издательских, 1) Перечисление гонораров и прибылей за издания сво­
цев80. книжных, бумажных типограф ий с просьбой о м атери­ их произведений. Ф. Сологуб передал прибыль о т изда­
деко- альном содействии. Предложения редакции как со сто­ ния сборника своих произведений петроградскому об­
ги за роны артистического мира, так и коммерческого не щ еству писателей “на пользу жертвам войны ”91. 50%
л об- остались без сочувственного ответа: 62 писателя, чистого дохода от сборника “В ты лу”(с участием
- 6 15 художников, 7 композиторов стали авторам и сбор­ Л. Андреева, А. А хматовой, В. Брю сова, 3. Гиппиус, Н.
1щам ника, а фирмы обеспечили расходы по его изданию: по Гумилева, Д. М ереж ковского и др.) бы ло передано в
«удо- счету товарищ ества И. С ы тина — 4 692 рубля 43 копеек; фонд помощ и жертвам войны92. 25% прибыли от про­
зван- товарищества А. Л евенсона — 4 659 рублей 77 копеек; дажи сборника “В эти дн и ” (с участием Л. Андреева,
адав- товарищества И. К уш нарева — 278 рублей 38 копеек; М . А рцыбаш ева, А. Куприна, А. Толстого, В. Брю сова,
торгового Д ом а П. Ю ргенсона — 605 рублей С. Городецкого, И. Северянина и др.) отчислялось в
ений 50 копеек.86 Редакции газет и журналов без о тказа по­ пользу населения П ольш и93. Таких примеров было
жер- мещали объявления, сведения, сообщения. Успех сбор­ множество. 2) П роведение благотворительных литера­
эров ника “К ли ч” превзош ел все ожидания. К нига в 10 тысяч турных вечеров. 16 октября 1915 г. состоялась лекция
¡чал: экземпляров бы ла распродана со склада в 3 дня, причем К. Б альм онта “О кеания”; 6 ноября — лекция
чить торговцы довольствовались весьма скромной уступкой, Ф. С ологуба “Россия в мечтах и ожиданиях”; 8 декабря
ли всего 10%, и брали книгу не на комиссию, а за наличный — вечер И. Бунина; 21 января 1916 г. — вечер
У расчет. П ервы й экземпляр “Клича" купил А. Карзин- И. Северянина; 29 января — вечер В. Брю сова и др.
Ц ок кин, прислав за книгу 500 руб.87 П одобны е мероприятия кроме материальной пользы
|6 Второй сборник “В помощь пленным русским вои­ имели важ ное просветительское значение — знакомство
рку- нам” вышел в 1916 г. Его участниками стали зрительской аудитории с новейш ими достижениями
|али Н. Телешов, Л. Андреев, М . Горький, И. Ш мелев, отечественной литературы.
¡г. в Ю. Балтруш айтис, К. Бальм онт, И. Бунин, В. Б рю сов и Больш ую роль в проведении этих акций сы грал л и ­
|ро- др. Все полученные средства (7 600 рублей 77 копеек)88 тературно-художественный кружок. Уже в августе
|гом были переданы в М осковский городской комитет по­ 1914 г. члены круж ка предоставили свои помещения под
ено- мощи русским военнопленным. Значение этих ли тера­ лазарет, а такж е устроили госпиталь. В здании кружка
рри турных сборников не ограничивалось материальной бы л организован постоянно действующий сбор пож ер­
[ьп- помощью. Н е менее значимой в тот момент бы ла м о ­ твований. Е го силами провели сбор книг для раненых и
я и ральная поддержка пленных. С борник “В помощ ь плен­ пленных. Важную роль играла такж е касса взаимопо­
Гва ным русских воинам ” стал точкой отсчета движения мощ и литераторов и ученых, где был выделен специ­
I крестных матерей в России. С татья Н. Телеш ова расска­ альный фонд на пожертвования. Таким образом , лите­
И- зывала об истории этого движения во Ф ранции и ратурная интеллигенция приняла активное участие в
ню Швейцарии, чем вы звала больш ой интерес и сочувствие общ ественных акциях в годы П ервой м ировой войны.
|их в российском обществе. С разу после выхода в свет М еньш ую активность проявили архитекторы и
|ао сборника в прессе стали появляться сообщ ения об деятели кинем атографа. Во многом это объясняется
Га­ инициативе организации такого движения в России. малочисленностью этих профессиональных отрядов по
ли 10 мая 1916 г. “Русское слово” объявило о том, что сравнению с выш еуказанными, а такж е отсутствием
и комитет “А ртисты М осквы — русской армии и жертвам значительных средств на реализацию их дорогостоящ их
с войны” взяли на себя инициативу создания О бщ ества проектов. И з акций архитекторов можно отметить про­
се крестных матерей. Д ля опеки над 50 военнопленными тест М осковского общ ества архитекторов под предсе­
X- было ассигновано 700 руб.89 К движению постепенно дательством Ф. Ш ехтеля против разруш ения немцами
И примкнули другие влиятельные организации (городской Лувена и Реймского собора. В протесте выдвигалось
б- комитет, особый отдел при С ою зе городов и отдел при
 требование восстановить разруш енные памятники на
средства “побежденных вандалов”94.
Кинематографисты использовали опыт актеров.
Уже в августе 1914 г. собрание владельцев кинем ато­
граф ов реш ило отчислять валовый сбор за один день в
распоряжение губернского комитета Всероссийского
земского сою за на нужды больных и раненых воинов и
их семей. С бор дал 1200 рублей95 В декабре 1915 г. была
проведена кинематографическая неделя, целью которой
стал сбор пожертвований на рождественские подарки
союза деятелей кинематографии солдатам фронта. Д ру­
гая акция — создание и содержание лазарета н а 50—
75 коек на частных квартирах96.
Рассмотрев акции художественной интеллигенции
в годы П ервой мировой войны, можно отметить вы со­
кую активность деятелей литературы и искусства, их
граж данскую позицию, понимание сложности и ответ­
ственности переживаемого страной времени. К ак п о ка­
зала практика, больш ую роль в консолидации сил и
организации акций сыграли ранее сущ ествовавш ие
профессиональные объединения. Велико значение п р о ­
водимых акций для самой интеллигенции. Все они спо­
собствовали оформлению этой группы в подлинную
корпорацию , одинаково сознающ ую и свое единство, и
свою связь с целями страны.
Важной проблемой влияния войны на художе­
ственную интеллигенцию является ее отражение в тво р ­
честве. Война не м огла не налож ить отпечаток на его
язык, проблематику. Л итература и искусство, являю ­
щиеся отражением жизни и воспринимаю щ ие все изме­
нения, происходящие в ней, не могли обойти тему во й ­
ны. К жизни были вызваны многочисленные литератур­
ные и художественные произведения. Н а сегодняшний
день нет единого мнения по поводу их эстетической
ценности. Больш ая часть критиков еще во время войны
отмечала низкий уровень произведений на военную
тему. Со свойственной ей беспощ адностью и к атего ­
ричностью 3. Гиппиус записала в своем дневнике 28 мая
1915 г.: “К ак противна наш а присяжная литература.
Завопила, как зарезанная, о войне, с первого момента.
И так бездарно, один стыд сплошной... Все по нисходя­
щей линии. Н е хватило их на молчание, и наказаны
печатью бездарности”97. В июне 1915 г. в сборнике “Г од
войны (артист — солдату)” она картинно и жестоко
изобразила собратьев по перу. “Х отелось нам тогда,
чтоб помолчали /П оэты о войне/ И пережить хоть пер­
вые печали/ М огли мы в тиш ине./ К уда тебе! Н аброси ­
лись зверями/ Война! Войне! Войны!/ И крик, и клич, и
хлопанье дверями/ Н е стало тиш ины ...” П ресса оцени­
вала литературу первого года войны примерно также:
“П оэты навстречу больш им событиям, глубоким пере­
живаниям, навстречу важному и великому несли нечто
недозрелое, недоношенное, холодное, отраж ение своих
тепловатых чувств. П оэзия первых месяцев войны —
печальное явление и не только потому, что стихотворе­
ния лишены художественности, но, главным образом ,
потому, что они неискренны, не пережиты. Больш ая
часть рассказов на военные темы, пишущихся вдали о т
войны или при поверхностном соприкосновении с ней,
будет тускла, бесцветна, неинтересна”98. Та же оценка
встречается и в отношении произведений живописи. В
больш инстве своем даж е те художники, которы е рисо­
вали с натуры в воинских частях, все-таки показы вали
войну облегченно. “Я видел всевозмож ные картины,
иллю стрировавш ие войну, — писал с ф ронта художник
Н. Зайцев, — они у нас здесь имеются, но какая горечь в
душе. Пусть художники, если они желают добра ближ­
нему — бросят заниматься этими гнусными делами,
Войну надо иллю стрировать, как чуму, язву, как народ­
ное горе и раскры вать эту язву без содрагания с твер­
достью анатом а и преподносить людям весь этот
ужас”99. П ризнание тусклости литературы и искусства
периода П ервой мировой войны характерно и для более
поздних исследований100.
П ротивополож ная точка зрения, оправдывавшая
художественные произведения военного времени, также
сложилась в годы войны. Я рким ее выразителем был
Л . Андреев. В статье “Пусть не молчат поэты!” он
утверждал, что война долж на стать главным объектом
художественного творчества, что необходимо сосредо­
точить все внимание на ней, что нужно заставить услы­
ш ать войну101. И з современных исследований можно
отметить статью Г. Белой, в которой отмечается, что
“вопреки ш ироко распространенному мнению, будто
период П ервой мировой войны оставил пробел в ис­
тории русской культуры, 1914— 1917 годы были време­
нем сублимации трагических противоречий русской
истории, коренных изменений в общественном и худо­
жественном сознании русского общ ества”102. Развивая
идею Г. Белой, можно констатировать: нельзя к военной
культуре, как культуре кризисного времени, подходить
мерками мирной культуры. Художественные произведе­
ния военного времени — свидетельство своей эпохи,
свидетельство внутреннего брожения на пути “смены
вех”. П родолж ая рассуждения Л. Андреева, нужно за­
ставить себя услыш ать не только войну, но и необходи­
мость пересмотра системы ценностей, строя мысли и
жизни. Великие потрясения подавляю т своей громад­
ностью: не только в сравнении с ними все кажется мел­
ко, но их величина гнетет воображ ение, принижает дух,
делает сам ого художника мелким и неспособным. П ро­
цесс творчества предполагает прежде всего самоуглуб­
ление, вторжение внеш него м ира наруш ает спокой­
ствие, и чем сильнее бью т события, тем меньше на­
дежды н а творческую работу, достойную того, кто ее
предпринимает. Возможно, правомернее рассматривать
художественные произведения П ервой мировой войны
как аккумуляцию опы та духовного и художественного
познания переходной, кризисной эпохи.
Рассмотрев место и роль художественной интелли­
генции в российском общ естве в период П ервой миро­
вой войны, м ожно опровергнуть известный афоризм.
К о гд а пуш ки стреляют, музы не м олчат и не могут мол­
чать. Я вляясь частью духовной элиты общ ества, деятели
литературы и искусства своей граж данской позицией
должны показы вать пример достойного поведения в
критические моменты истории. Именно художественная
интеллигенция долж на нести в общ ество идеи гуман­
ности, справедливости, взаимопонимания и сочувствия.
А своими произведениями оставлять потомкам свиде­
тельства жизни российского общ ества. О на также
долж на способствовать сохранению традиций отече­
ственной культуры.
Война оказала огромное влияние на художествен­
ную интеллигенцию, которая, как это ни парадоксаль­
но, при усилении идейно-политического размежевания,
вы званного различным отнош ением к войне, консоли­
дировалась, становилась активней, занимая свою инди­
видуальную, но искреннюю гражданскую позицию.
 кая горечь в
робра близк­
им делами. 1Русская культура в условиях иноземных наш ествий и войн X— начало X X вв. М ., 1990. С. 4.
[, как народ- 2Тамже. С. 5.
рния с твер- !Интеллигенция и российское общ ество в начале 20 в. СП б., 1996. С. 3.
, весь этот ♦Смирнов Н. Н. Российская интеллигенция в годы первой мировой войны и револю ции 1917 г.: Н екоторы е вопро­
!и искусства сы историографии проблемы) // И нтеллигенция и российское общ ество в начале 20 в.; Ф едотов А. С. П ервая
и для более мировая война в русских литературно-художественных альманахах и сборниках (1914— 1916) // Русская культура
в условиях иноземных нашествий и войн X—начало X X вв. и др.
квдывавшая 5Знаменский О. Н. И нтеллигенция накануне Великого Октября. Л., 1988. С. 9.
пени, также ‘ Ильина Г. И. Художественная интеллигенция в социальной структуре револю ционной России // П етроградская
ителем был интеллигенция в 1917 г. Л., 1990. С. 35.
поэты!” он ’Там же. С. 37.
и объектом 8Купцова И. В. И дейно-политическое размежевание художественной интеллигенции (октябрь 1917— 1927 гг.). Дис.
ю сосредо- ... канд. ист. наук. М., 1994. С. 31.
«вить услы- ’Знаменский О, Н. Указ. соч. С. 26.
1ИЙ можно «ЮР РНБ. Ф. 481. Оп. 1.Е. х. 159. Л. 4.
чается, что “ Иванова Л. Воспоминания. К нига об отце. М., 1992. С. 57.
шю, будто 12Гиппиус 3. П етербургские дневники. М ., 1990. С. 22.
обел в ис- 13Иванова Л. Указ. соч. С. 57.
•1ЛИ време- ‘Ш аляпин Ф. М аска и душа. М., 1989. С. 193,
й русской 15Гиппиус 3. Указ. соч. С. 24.
эм и худо- 16Цит. по: Ц ехновицер О. Л итература и мировая война (1914— 1918). М., 1938. С. 102.
. Развивая 17Там же.
к военной 180Р РНБ. Ф. 481. Оп. 1. Е. х. 81. Л. 1— 1 об.
подходить 19Биржевые ведомости. Утр. вып. № 15310. 8 января. 1916.
произведе- 20Савинков Б. Во Ф ранции во время войны. М., 1916. С. 86.
>ей эпохи, 21Русские ведомости. № 1 . 1 января. 1915.
ги “смены 22ЦГАЛИ. Ф. 103. Оп. 1. Е. х. 27. Л. 25.
нужно за- 23Там же. Ф. 416. Оп. 1. Е. х. 17. Л. 37 об.
необходи- 24Пришвин М. Дневники. М., 1990. С .65.
: мысли и 25Цит. по: Ц ехновицер О. Указ. соч. С. 103.
» громад- «Андреев Л. В сей грозны й час. П г., 1915. С 5.
кется мел­ 27Там же. С. 6.
ькает дух, 28Андреев Л. Делай, что делаешь. // В тылу. Пг., 1915. С. 79
кым. Про- 29Андреев Л. В сей грозный час. П г., 1915. С. 105.
шоуглуб- 30Андреев Л. Делай, что делаеш ь // В тылу. Пг., 1915. С. 79.
• спокой- 31 Там же. С. 97.
иьше на- 32Русские ведомости. № 238. 12 октября 1914.
'О, кто ее 33Цит. по : Ц ехновицер О. Указ. соч. С. 119.
штривать 34Русские ведомости. № 255. 6 ноября. 1915,
ЭЙ ВОЙНЫ 35Там же.
ггвенного 36Цит. по: Ц ехновицер О. Указ. соч. С, 129.
37 Цит. по: И стория русской литературы. X X век. Серебряный век. М., 1995. С. 604.
интелли- 38 русская мысль. Кн. 12. 1914. С. 107,
ой миро- 35Война в произведениях прозаиков и поэтов. М ., 1915. С. 43.
афоризм. « Там же. С. 48.
>гут мол- 41 Там же. С, 51.
, деятели 42 ОР РН Б. Ф. 481. Оп. 1. Е. х. 84. Л. 8.
позицией « Ц Г А Л И . Ф. 416. Оп. 1. Е. х. 17. Т. 5. Л. 37 об, 38 об.
едения в 44 Воспоминания о М аксимилиане Волошине. М ., 1990. С. 12.
ственная 45 Там же.
к гуман- 46 Гиппиус 3. П етербургские дневники. М ., 1990. С. 24.
|увствия. 47 Гиппиус 3. Дмитрий М ережковский. М., 1991. С. 293.
И свиде- 48 ИРЛ (Пушкинский Дом). Ф. 24. Оп. 1. Е. х. 229. Л. 2.
1 также 45 Гиппиус 3. П етербургские дневники. М ., 1990. С .232.
^ отече- 50 Андреев Л. В сей грозны й час. П г., 1915. С. 228.
[ 51 Русские ведомости. № 176. 1 августа. 1914.
Кествен- 52 Там же. № 7. 10 января. 1915.
1оксаль- 53 Там же, № 14. 16 января, 1915.
(севания, 54 Там же. № 184. 12 августа. 1914.
онсоли- 55 Там же. N8 189. 17 августа. 1914.
о инди- 56 Там же. № 215. 14 сентября. 1914.
>зицию. 57 Там же. № 176. 1 августа. 1914.
58 Там же. № 188. 16 августа. 1914.
59 Там же.
60 Русские ведомости. № 189. 17 августа. 1914.
 61 Там же. № 190. 18 августа. 1914; № 197. 26 августа. 1914.
62 Там же. № 30. 2 февраля. 1915.
63 Там же. № 115. 25 мая. 1915.
64 Там же. № 215. 20 сентября. 1915.
65 Там же. № 230. 8 октября. 1915.
66 Там же. № 85. 14 апреля. 1916.
67 Там же. № 7. 10 января. 1914; № 53. 5 марта. 1916.
68 Там же. № 269. 22 ноября. 1916.
69 Там же. № 57. 10 марта. 1916.
70 Там же. № 19, 25 января. 1916.
71 Ш аляпин Ф. М аска и душ а. М., 1989. С. 194.
tí Русское Зарубежье. Золотая книга эмиграции. Энциклопедический биографический словарь. М ., 1997. С, 145.
73 Цит. по: Чегодаева М. России черный год. М., 1991. С. 4.
74 Русские ведомости. № 206. 1 октября, 1914.
75 Там же. № 171. 6 апреля. 1915.
76 Там же. № 83. 12 апреля. 1915.
77 Там же. № 54. 24 февраля. 1915.
78 Там же. № 68. 10 марта. 1915.
79 Там же. № 89. 19 апреля. 1915.
80 Гам же. № 113. 19 мая. 1915.
81 Там же. № 259. 11 ноября. 1915.
82 Цит. по: Чегодаева М. Указ. соч. С.6.
83 Русские ведомости. № 256. 7 ноября. 1915.
I
84 Там же. № 26. 2 февраля. 1916.
злеме
СКОГС
85 Там же. № 41. 20 февраля. 1916.
« О Р РГБ. Ф.82. К. V III. Е. х. 3. Л. 1. миро>
87 Там же. Е. х. 3. Л. 9. развк
88 Там же. Е. х. 2. Л. 46. обще
89 Русское слово. № 107. 10 мая. 1916. XVIII
90 Русские ведомости. № 131. 9 июля. 1915. гочисі
91 Там же. № 1 . 1 января. 1915. “вели
92 В тылу, П г., 1915. ранні
93 В эти дни. П г., 1915. ко в
94 Русские ведомости. № 210. 27 сентября. 1914.
добр)
95 Гам же. № 194. 22 августа. 1914.
Среді
96 Там же. № 199, 28 августа. 1914.
научі
97 Гиппиус 3. П етербургские дневники. М., 1990. С. 8. номк
98 Русские ведомости, № 140. 19 июня 1915.
ских:
Л єсні
99 Цит. по: Чегодаева М. Указ. соч. С. 6.
юо Ц ехновицер О. Л итература и м ировая война (1914— 1918). М., 1938; Вильчинский В. Л итература 1914— 1917 гг. // рало]
Судьбы русского реализма начала X X в. Л., 1972; Геллер М. Л итература периода первой м ировой войны // Ис­ Ревні
тория русской литературы. XX век. Серебряный век. М., 1995. мол«
ТОЛЬ
101 Биржевые ведомости. 18 октября. 1915.
>°2 Там же. С. 105. ЛИ ¡і
всеп

боли
чаші
тури
возк*
уже
разл
пала
нео((
обш
дан<-
чесн
добі
гра.
тши

СОВі
как:
нос:
ПОЛІ