Перевод: английский - русский - www.onlinedoctranslator.
com
Форма и детали
В основном благодаря диффузному
отражению мы можем различить объем
объекта. Прямое отражение на самом
деле не передает информацию об объеме
(как показано в главе 6), и основная
причина этого — тень формы. Объемы
описываются плоскостями света или
плавно закругленными формами, и
любой объем – каким бы сложным он ни
был – может быть описан этими двумя
основными способами. Все формы можно
уменьшить и упростить, и даже, казалось
бы, сложные формы, такие как деревья,
скалы или волны, можно описать, не
увязая в ненужных деталях.
Основной подход к описанию сложных
и хаотичных форм состоит в том, чтобы
сначала описать большие формы:
например, дерево можно разбить на
базовый цилиндр и сферу. Как только они
установлены, самый быстрый способ
разобраться с деталями — это
НИЖЕ Самый высокий уровень
детализации здесь отведен для лица; фон
прорисован свободно, поэтому взгляд
будет сосредоточен на объекте. Фон
темнеет по мере удаления – простой
способ придать глубину.
76
наблюдайте за природой его общей формы
и текстуры, а затем преобразуйте и
интерпретируйте его во что-то более
простое, но визуально похожее. Пытаться
точно воспроизвести каждую деталь горного
склона бессмысленно, и большинство
художников передают впечатление от него
(в большей или меньшей степени, в
зависимости от требуемого стиля),
интерпретацию, которая оставляет много
места для личного самовыражения.
Другим аспектом этого процесса является
концепция частоты деталей: форма
разбивается поэтапно, от большой к очень
маленькой. Обычно художник начинает с
описания крупных форм, затем деталей
средней частоты и заканчивает мелкими
деталями и текстурой, хотя этот последний
этап часто может применяться только к
определенным частям изображения,
например, к переднему плану или
основному объекту. оставляя другие области
менее детализированными.
НИЖЕ СПРАВА На щеках переход
постепенный, описывающий мягкую,
округлую форму. Линии улыбки имеют
гораздо более острые края, и здесь переход
от светлого к темному происходит
внезапно.
Переходы
Переходы в диффузных поверхностях
дают нам много информации об их
формах. При использовании мягких
краев точная степень мягкости
перехода описывает нам объем
объекта: чем более постепенная и
округлая форма, тем мягче переход в
тени формы. Очень важно иметь ряд
различных ребер для описания форм —
однородный общий мягкий край
приведет к нечеткому, нечеткому
изображению — и каждое ребро должно
использоваться для описания
определенного основного объема. Свет
и тень описывают основные формы, а
тон — это то, что помогает глазу
повернуть углы видимой формы.
Портрет ниже снят при
рассеянном освещении: округлость
лица модели описана мягкостью
переходов между светом и
темнотой.
Качество переходов также может дать
нам важные визуальные подсказки о
материалах, из которых сделаны
объекты: жесткие края подразумевают
твердый материал, а обилие мягких
краев подразумевает более мягкий
материал. Это легко увидеть на людях,
где мягкие ткани имеют мягкие края, а
костные области имеют более резкие
переходы.
ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ
Влажные поверхности

Грубые, рассеянные поверхности имеют

тенденцию темнеть во влажном состоянии,
отчасти потому, что часть света теряется из-
за полного внутреннего отражения, а
отчасти потому, что зеркальные блики,
которые были бы рассеяны по всей
поверхности из-за высокой шероховатости,
теряются из-за сглаживания воды.
поверхность и вместо этого создавая более
яркие и концентрированные блики.
Точно то же самое происходит, когда на
ВЫШЕ Сравните эти два изображения
дерево наносится глянцевый, но прозрачный
сухих (слева) и влажных (справа)
слой лака: лак сглаживает шероховатости камней. Вода делает их темнее и
древесины, поэтому в результате она выглядит более отражающими. Видно сильное
затемнение камня по углам и
темнее, но с более яркими и резкими
отражение неба посередине.
зеркальными бликами. Зеркальные
Повышенная глянцевость создает
поверхности, такие как металлы или зеркала, не большой контраст, которого в

становятся значительно темнее, когда они противном случае не было бы.

мокрые, поскольку с самого начала они имеют

тенденцию быть более гладкими.
– это делают только диффузные поверхности,
такие как дерево или камень.

Текстура

Нечеткие или бархатистые объекты имеют

особый вид на поверхности, который
создается структурами внутри них. Этот
нечеткий, бархатистый вид создается
сетью мелких волокон по всей
поверхности, которые рассеивают свет
даже лучше, чем стандартный диффузный
материал. Эти волокна улавливают свет
более сложным образом, чем гладкая Свет улавливается
поверхность, и это создает характерный некоторыми волокнами,
осветляя края ткани.
блеск этих материалов. Внешний вид
напоминает очень мягкий блеск, но на
самом деле это в основном диффузное
отражение, которое разбивается и
смягчается материалом.

Замшевая куртка имеет характерный

блеск, создаваемый ворсистыми
материалами. Различные направления, в
На лепестке розы крупным планом видна
которых волокна сгруппированы и
аналогичная волокнистая структура.
направлены, также усложняют поверхность,
Небольшое зеркальное отражение
чем простой рассеянный свет. добавляет блеска. Она немного более

блестящая, чем замшевая куртка.

ГЛАВА 7· ДИФФУЗНОЕ ОТРАЖЕНИЕ 77

УПРАЖНЕНИЕ 7Детали и основные моменты

Детали, включенные в это изображение, на первый взгляд могут

показаться устрашающими, и точное воспроизведение их будет
практически невозможным. Здесь описан один из способов решения
подобных вопросов. Этот пример был нарисован с помощью инструментов
«Кисть» в Photoshop, хотя этого можно также добиться с помощью любого
непрозрачного носителя, цифрового или традиционного.

7.1 Сначала нарисуйте основные формы и цвета,
быстро и свободно, но точно. Не будьте рабом
референса, но старайтесь точно наблюдать за
объектом съемки.
7.2 Следующий этап вы можете сделать очень
свободно, очень быстро набрасывая текстуру,
7.4 Используя не более трех-четырех цветов,
добавьте множество мелких хаотичных деталей,
продолжая метод каракулей, но используя небольшие
штрихи и следя за тем, чтобы формы и узоры были
разнообразными.
7,5 Используйте референс, чтобы сохранить ощущение

большая часть которой будет закрашена позже. Это исходного изображения и попытаться имитировать узоры,

поможет создать некоторый визуальный хаос в присутствующие в камне, но очень свободно и выразительно.

качестве основы для остальной части картины.

7.3 Добавьте больше каракулей, на этот раз меньшего 7,6 Наконец, добавьте блики по краям камней. Теперь вы

размера, более четких и более темного цвета, чтобы можете сузить все формы, возникшие в результате этого

придать камню некоторую форму. Стиль живописи по- хаотичного, но эффективного процесса, и создать законченное

прежнему должен быть очень свободным. изделие с высокой степенью визуализации.

78 ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ

7.1 7.2

7.3 7.4

7,5 7,6

ГЛАВА 7· ДИФФУЗНОЕ ОТРАЖЕНИЕ 79

8: ЗЕРКАЛЬНОЕ
ОТРАЖЕНИЕ
Прямое, или зеркальное, отражение — это вид
отражения, связанный с зеркалами: лучи света,
падающие на поверхность, отражаются обратно под тем
же углом относительно поверхности, тем самым создавая
узнаваемое изображение. Прямое отражение гораздо
сильнее в металлах. Все поверхности обладают
некоторым уровнем зеркального отражения, но металлы
имеют гораздо более зеркальное отражение, чем
диэлектрики.
В естественных условиях глянцевые поверхности

встречаются редко, потому что большинство

натуральных поверхностей шероховатые – за большим

исключением, конечно, является вода.

80 ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ

Качество поверхности

Металлы имеют иную атомную структуру,

чем неметаллы: у них есть свободные
электроны, которые могут течь через них,
поэтому они электропроводны. Эти
электроны также отражают свет зеркальным
образом, а это означает, что металлы имеют
гораздо более высокий уровень зеркального
отражения, чем диэлектрики. Например,
нержавеющая сталь будет отражать
примерно 60 процентов света, падающего
на нее напрямую, тогда как стекло и другие
неметаллы обычно отражают только 4
процента света зеркальным образом (любое
другое отражение от диэлектрика будет
диффузным отражением). ).

Степень зеркального отражения для любого

данного вещества определяется его
показателем преломления, но для неметаллов
он обычно составляет от 3 до 8 процентов (при
этом 4 процента являются хорошим
эмпирическим правилом), в то время как
металлы варьируются в пределах от 50
процентов для хрома до 90 процентов для
чистого алюминия или серебра.
Хотя зеркальное отражение отличается от
диффузного отражения, важно понимать,
какую роль в рассеянии зеркального
отражения может играть шероховатость
поверхности. Например, очень шероховатый
металл вообще не будет иметь диффузного
отражения, но очень сильное зеркальное
отражение будет рассеиваться шероховатой
поверхностью. И наоборот, тщательно
отполированный
диэлектрик по-прежнему будет иметь очень
сильную диффузную составляющую своего
отражения. Никакая полировка обеденной тарелки
не заставит ее отражать, как металл, потому что
только 4 процента ее отражений имеют
зеркальный вид, а остальная часть — это
рассеянное отражение, которое остается
рассеянным независимо от того, насколько гладкой
неметаллы будут сочетать диффузное
отражение и небольшое количество
зеркального отражения. При взгляде под
углом зеркальное отражение всегда будет
усиливаться за счет эффекта Френеля,
который будет объяснен более подробно
позже в этой главе. Гладкие поверхности
будут иметь более резкие зеркальные
отражения, чем шероховатые поверхности, а
гладкие поверхности всегда будут отражать
яркие источники света посредством своих
зеркальных отражений. Зеркальное
отражение неметаллов никогда не окрашено,
НАВЕРХ Если присмотреться к среднему,
наиболее отражающему свету шару,
можно ясно увидеть источники света,
освещающие комнату. На менее
отражающем шаре слева видно, что
блики создаются теми же источниками
света. Теперь рассмотрим более сложный
шар справа: он тоже отражает те же огни,
но
поскольку на его поверхности много
канавок, отражения умножаются на
каждый отдельный край поверхности.
ВВЕРХУ: некоторые типичные варианты
светоотражающих материалов: от очень
твердых и ярких до более мягких и

является поверхность. Таким образом, хотя у вас оно всегда нейтрального цвета (отражает размытых.

может быть диффузное зеркальное отражение (это
результат шероховатой поверхности), вы никогда
не сможете получить резкое диффузное отражение.
В то время как металлы способны отражать
только зеркально (у них вообще нет диффузного
отражения), все непрозрачные
цвета сцены); только металлы имеют
цветные зеркальные отражения. Золото и
медь имеют очень яркие оттенки, а такие
металлы, как никель или титан, имеют более
тонкие, но все же заметные оттенки.

ГЛАВА 8· ЗЕРКАЛЬНОЕ ОТРАЖЕНИЕ 81

ГЛЯНЦЕВЫЕ ПОВЕРХНОСТИ

Глянцевые поверхности являются гладкими,

поскольку гладкость является требованием для
резких зеркальных отражений: шероховатость
поверхности размывает зеркальные отражения
и создает более матовый вид. От неметаллов
будут отражаться только самые яркие объекты,
которыми обычно являются источники света,
поскольку ничто другое не является достаточно
ярким, чтобы быть видимым. Глядя на эти два
шара (справа), становится ясно, что отражения
различаются только по силе и резкости, поэтому
видны только самые яркие объекты, такие как
источники света, и что относительная
шероховатость поверхности приводит к тому,
что отражение становится размытие. Однако не
путайте эту шероховатость с диффузным
отражением — рассеяние от диффузного
отражения происходит на молекулярном уровне
и вызвано не шероховатостью поверхности, а
скорее тем, как атомы материала отражают свет. Важно понимать, что более тусклый
шар слева отражает точно то же
самое, что и полированный, но
отражение значительно слабее.
Контраст также играет важную роль в
нашем восприятии отражений: глянцевые
листья в пасмурный день будут отражать
белое небо, в результате чего на листьях
образуется широкий белый блик. Однако
в солнечный день солнце затмит
отражение неба, оставив на листьях
небольшой яркий и круглый блик, а
широкий блик на голубом небе не будет
виден, так как его заглушит гораздо более
яркое отражение. от солнца. Отражение от
неба по-прежнему физически
присутствует, но диапазон контраста
между двумя отражениями будет
настолько велик, что будет виден только
более яркий из них, поскольку общий
уровень освещенности будет намного
выше по всей сцене, и глаз сможет
воспринимать только ограниченное
количество контраста.
В этом отражении солнце, будучи очень Здесь листья на том же кусте были
Большие источники света будут иметь ярким, просто подавляет более тонкое сфотографированы в тени. Теперь, когда
большие зеркальные отражения, тогда как отражение неба до такой степени, что солнце не в отражении, вы можете
оно становится невидимым – это просто видеть, что голубое небо образует
маленькие источники света будут иметь
проблема контраста. широкое зеркальное отражение на
небольшие отражения. Это хорошо видно большей части поверхности листьев.
на изображениях листьев при разном
освещении на фотографиях справа.

82 ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ

ИСКУССТВЕННЫЕ ПОВЕРХНОСТИ

Многие искусственные поверхности будут

иметь глянцевые зеркальные отражения,
часто достаточные для отражения
источников света. На качество отражения
может влиять тип материала на поверхности:
не все поверхности обеспечивают плавное и
прямолинейное отражение. Иногда
зеркальные отражения будут размытыми,
разбитыми, искаженными или
окрашенными.

НЕРОВНЫЕ ПОВЕРХНОСТИ

Неровные поверхности приводят к размытию

зеркального отражения: это очень часто
встречается в самых разных материалах, от
лакированного дерева до пластика и
металлов. В случаях, когда поверхность
очень шероховатая, отражение будет
разбито на множество отдельных отражений
(например, поверхность моря). Когда это
произойдет, отражение не сможет содержать
никаких деталей, а будет состоять только из
самых ярких объектов, так что будет
выглядеть так, как будто в сломанной
поверхности отражается множество
маленьких солнц или неба.
Поверхность ткани также раздроблена,
отдельные нити создают множество
мелких бликов. Разные ткани будут иметь
разные зеркальные свойства.
– некоторые, например шелк, очень
блестящие; другие, например хлопок,
более матовые. Но в каждом случае
отражение будет размыто и растянуто
структурой поверхности.

ВЕРШИНА Этот чугунный пожарный колпак имеет

шероховатую и неровную поверхность, что

приводит к очень разбросанному отражению,

поскольку каждый небольшой выступ добавляет

бликов к общему отражению.

ВЫШЕ Отражение восходящего солнца

ловится множеством вершин морской
ряби, каждая из которых создает
отдельное отражение.

ВЕРНО Блеск этой ткани распределяется

по отдельным волокнам, каждое из
которых отражается по-своему, создавая
ряд широких бликов.

ГЛАВА 8·ЗЕРКАЛЬНОЕ ОТРАЖЕНИЕ 83

ИСКАЖЕНИЯ
Некоторые поверхности, например металл,
имеют дефекты, которые обрабатываются вдоль
определенной оси и принимают форму очень
тонких канавок на поверхности, которые
растягивают и искажают отражения по своей
длине, как очень маленькие фаски. Отражения
такого типа называются анизотропными
отражениями и связаны с такими объектами,
как шелковые цилиндры, кастрюли и т. д.

Это анизотропное отражение: отражения На этом крупном плане вы можете увидеть

обработанные металлы. представляют собой полосы, идущие канавки и то, как по ним проходят блики.

Напротив, гладкие поверхности будут
иметь четкие и резкие отражения,
подобные зеркалам, хрому, стеклу и воде.
перпендикулярно обработанным канавкам в Обратите также внимание на то, как дефекты
металле. Каждая канавка улавливает свою и износ влияют на отражательную
изюминку, поэтому вместо одного сплошного способность поверхности.
отражения появляется множество мелких.

Однако даже гладкие отражения могут

быть искажены другими способами: в
зависимости от формы объекта отражение
может быть искажено из-за вогнутости или
выпуклости, как в забавных зеркалах или
смесителях для ванной.

ИЗНОС И ПОВРЕЖДЕНИЯ

Износ и повреждение также могут влиять на

зеркальные свойства материала, в
некоторых случаях делая его более
отражающим, в других — менее. Когда
некоторые поверхности со временем
изнашиваются, они становятся более
гладкими: например, каменные ступени, по
которым ходили много лет, отполируются от
износа и в результате становятся более
глянцевыми. Другие поверхности, которые
могут стать более отражающими в
результате износа, — это окрашенные
металлы: когда краска изнашивается или
стирается, под ней обнажается более
отражающий металл. Конечно, для многих
материалов верно обратное: износ или
повреждение делают их менее блестящими: Здесь слой грязи создает области с Повреждения увеличили отражательную
меньшей зеркальностью. Вдоль способность этого уличного столба,
гладкие поверхности могут быть сколоты,
скошенных краев отражение обнажив блестящий металл под сколами
поцарапаны или испорчены и в результате прерывается грязью. краски.

станут тусклыми, а глянцевая краска или лак

могут стереться или повредиться, обнажая
более тусклый материал под ним.

84 ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ

Углы

Углы также играют очень важную роль в Здесь вы можете видеть, что нормаль к

поверхности, выделенная красным,

прямом отражении. Чем больше угол
перпендикулярна поверхности. Прямое отражение
относительно нормали к поверхности, тем будет входить и выходить под одним и тем же

сильнее будет отражение. Вы можете углом относительно нормали к поверхности.

наблюдать это, идя по мелководью или

вблизи него: когда вы находитесь прямо над
поверхностью воды, она будет в основном
прозрачной из-за отсутствия отражения;
однако, если вы посмотрите дальше вперед,
вам будет труднее увидеть, что находится
под поверхностью воды, потому что,
Сравните эти две отражающие поверхности:
поскольку ваш угол зрения становится сферу и плоское зеркало. Сфера может
менее перпендикулярным, вода будет отражать всю комнату вокруг себя, тогда

как плоское зеркало может отражать только

казаться
то, что находится непосредственно перед
более рефлексивный.
ней.
Это часто называют «эффектом Френеля», и
он гораздо более очевиден на неметаллических
поверхностях, поскольку они имеют низкий
уровень зеркального отражения, если смотреть
прямо, который постепенно увеличивается по
мере того, как угол обзора становится менее
перпендикулярным. При максимальном угле
скольжения все гладкие поверхности будут
отражать почти 100 процентов зеркально, даже
если они не металлические. Эффект Френеля
менее очевиден в металлах, поскольку они
изначально имеют более высокий уровень
зеркального отражения, но даже в этом случае
количество зеркального отражения также
увеличится до 100 процентов на гладкой
Отражения от этой стеклянной чаши
металлической поверхности под углом сильнее всего на ее сторонах, где угол
скольжения. более скользящий. В середине, где оно
перпендикулярно поверхности,
отражение слабое, и мы можем
Углы также определяют, что именно
видеть через стекло более четко.
отражается на зеркальной поверхности:
отражение будет под тем же углом
относительно поверхности, что и наблюдатель.
Другим распространенным примером этого
явления является отражение, обнаруживаемое
на скошенных краях, которые, будучи
закругленными, способны улавливать свет под
очень широким диапазоном углов и поэтому
обычно способны отражать какой-либо яркий
источник света, существующий в их среде. Эта металлическая поверхность
одинаково отражает свет повсюду, хотя
плоские части отражают блики только
в узком диапазоне углов, тогда как
скошенные края имеют гораздо
больший диапазон отражения и,
следовательно, улавливают яркие
блики.

ГЛАВА 8· ЗЕРКАЛЬНОЕ ОТРАЖЕНИЕ 85

ПЛОСКИЕ ПОВЕРХНОСТИ

Плоская отражающая поверхность сможет

отражать только узкую часть окружающей
среды, и это свойство часто используется
фотографами и кинематографистами, чтобы
гарантировать, что их камеры не попадут в
отражения плоских зеркал. При
фотографировании отражающей сферы
невозможно пропустить отражение камеры,
поэтому единственным решением является
использование очень длинного объектива,
снятого издалека, чтобы отражение камеры
было очень маленьким, или ретуширование
изображения, чтобы удалить его.

ИЗОГНУТЫЕ ПОВЕРХНОСТИ

Искривленные поверхности также Обратите внимание, как

искажение отражения повторяет
имеют еще одну характеристику:
форму объекта.
искаженные отражения, повторяющие
геометрию поверхности. Отражения на
сфере будут огибать сферу; на конусе
они будут защемлены в острие; на
цилиндре или трубке они будут
растянуты по длине формы.

Цвет и тон
Поверхности, которые также имеют
сильный диффузный компонент, будут
иметь отражения, на которые, по крайней
мере для человеческого глаза, слегка
влияют цвет и тон диффузного элемента на
поверхности. Темные поверхности будут
подчеркивать светлые участки, тогда как
светлые поверхности будут подчеркивать
темные компоненты своих отражений.
Черные поверхности часто определяются их
зеркальным отражением, тогда как плоскости
более светлого объекта определяются их
диффузными отражениями. На черном объекте
это гораздо менее очевидно, поскольку
диффузное отражение обязательно очень
низкое. Это означает, что любой полированный
черный объект может иметь плоскости
поверхности, описываемые зеркальными
отражениями от них.
Хотя каждая сфера имеет одинаковое
количество зеркального отражения, у
черной сферы ее больше.

86 ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ

На зеркальные отражения не влияют тени; это
свойство существует только при диффузном
отражении, поэтому, если поверхность получает
отбрасываемую тень, независимо от того,
насколько она тонкая, то в ее составе должен
быть диффузный компонент.
Настоящее зеркало не может
иметь тени.
Отражение — очень важный визуальный
сигнал для мокрых поверхностей. Многие
обычно матовые поверхности становятся
глянцевыми только тогда, когда они мокрые,
поэтому один из самых простых способов
создать впечатление, что объекты мокрые, —
это повысить уровень их блеска. В сочетании
с соответствующим затемнением диффузного
компонента (обсуждается в главе 7, стр. 77) Тень, отбрасываемая на эту сцену, не
влияет на зеркальную сферу, хотя вы
это основная характеристика влажных
можете ясно видеть объект,
поверхностей. отбрасывающий тень.
Глянцевое зеркальное отражение – общая отражение.
черта искусственных материалов. Гораздо
реже встречается в натуральных материалах.
Зеркальное отражение может рассказать нам
о многом: от того, какие материалы содержит
сцена, до окружающей среды и источников
света, влияющих на нее. Крайне важно
обрабатывать поверхности с различными
свойствами и различными типами
зеркального отражения: являются ли
отражения резкими, искаженными,
сильными, слабыми, цветными,
однородными и т. д.? Все эти факторы На зеркальное отражение У неметаллов зеркальные отражения
не влияет тень, имеют нейтральный цвет, но их
зависят от отдельных изображаемых
проходящая через коробку. относительная слабость может
объектов, и вам следует избегать ловушки создавать впечатление, что они
однообразного и скучного подхода к сливаются с цветами лежащих под
ними диффузных отражений.
зеркальным отражениям.

Голубое небо, отражающееся в этой На этом камне можно увидеть

дороге и тротуаре, указывает на то, переход между влажным и сухим.
что они мокрые после проливного Влажная зона очень блестящая, а
дождя. сухая — нет.

ГЛАВА 8· ЗЕРКАЛЬНОЕ ОТРАЖЕНИЕ 87

УПРАЖНЕНИЕ 8
Отражающие поверхности в реальном мире

Работа с отражающими поверхностями будет необходимостью практически в любой

ситуации, поскольку зеркальность является важной характеристикой любого влажного

или воскового природного материала, а также многих искусственных материалов.

Учитывайте следующие факторы:

• Что именно отражается?

• Какова природа отражающей поверхности и почему она
является отражающей?

• Искажены ли отражения, смягчены или каким-либо образом разбиты?

Ответ на первый вопрос очевиден: окружающая среда – это то, из чего состоит
отражение, но отражательная способность материала также является фактором.
Отражается ли вся окружающая среда или только ее самые яркие части? Многие
материалы отражают только источники света. Существует очень много типов
материалов и вариаций способов возникновения отражений. Посмотрите на эту
картину с изображением древесной лягушки:

88 ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ

 Несмотря на различия, все области кажутся влажными. Это цель картины,
поскольку это фундаментальное свойство характеристик поверхности
лягушки. Рендеринг также отражает качества, которые он пытается
описать: ноги очень гладкие и смешанные, тогда как более грубое тело
визуализируется более грубо, чтобы создать необходимую текстуру.

Очень важно спланировать, как каждая поверхность будет отражать

свет. Чтобы создать убедительный реализм, следует тщательно
продумать вариации и соответствующую обработку зеркальных
отражений, поскольку не все материалы реагируют на свет одинаково.
Наблюдая за огромным разнообразием материалов вокруг вас, вы
научитесь привносить часть этого разнообразия в свою работу и лучше
поймете свет и поверхности.

8.1 8.2

8.1 Будучи мокрой, лягушка имеет ряд зеркальных
отражений по всему телу. Однако, поскольку
текстура тела лягушки также различается,
отражения не все одинаковы. На гладких ножках
отражение чистое и непрерывное, четко
отражается градация голубого неба. Это почти
зеркальное отражение создается водой на очень
гладкой поверхности.
8.2 Однако тело не имеет гладкой текстуры; он более
комковатый и более пористый, поэтому отражения
более разбиты и, следовательно, размыты и менее
детальны. Тонкая градация неба полностью потеряна,
и отражение представляет собой просто белое
отражение самой яркой части неба, потому что вместо
одного большого гладкого отражения теперь
появляется множество меньших,
разбитые размышления.

ГЛАВА 8· ЗЕРКАЛЬНОЕ ОТРАЖЕНИЕ 89

9: ПРОЗРАЧНОСТЬ
И ПРОЗРАЧНОСТЬ
Некоторые вещества вместо того, чтобы отражать или
поглощать свет, пропускают его сквозь себя, преломляя
свет на пути в процессе, называемом преломлением. Там,
где свет не рассеивается, поверхность прозрачна, но там,
где происходит диффузия света при его прохождении
через материал, поверхность становится полупрозрачной.
В обоих случаях происходит взаимодействие между
веществом, через которое проходит свет, и самим светом.

Пузырьки воздуха, попавшие в это

прозрачное стекло, преломляют
окружающую среду.

90 ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ

Отражение и преломление

При преломлении свет несколько

замедляется, что и вызывает
результирующее искривление лучей.
При диффузии свет рассеивается,
разрушая любое видимое изображение.
По своему действию эти два процесса
чем-то похожи на прямое и диффузное
отражение.
Там, где отражение самое яркое,
Помимо газов, все прозрачные через стекло увидеть гораздо
материалы (твердые тела и жидкости) также труднее, а там, где стекло
отражая относительно темные
частично отражают. Это означает, что часть
кирпичи камина, прозрачность не
света, попадающего на поверхность, затемняется в такой степени. Этот
отражается, а остальная часть проходит эффект часто можно увидеть в
водоемах или в окнах: там, где
сквозь нее. В случае обычного стекла 4
отражение темнее, поверхность
процента света, падающего на поверхность, кажется более прозрачной.
будет отражаться, а остальная часть
преломляться. Как обсуждалось в главе 8,
стр. 85, эффекты Френеля возникают на
прозрачных материалах, вызывая
увеличение отражения по мере того, как
угол света удаляется от нормали к
поверхности; таким образом, чем больше
вы отклоняетесь от центра прозрачной
поверхности, тем более отражающей
становится эта поверхность.
Прозрачные предметы вообще видимы
именно благодаря отражению и
преломлению, иначе они были бы подобны
воздуху, их невозможно было бы увидеть. Этот очень преувеличенный пример Чем больше контраста в
показывает, что может случиться с плохо окружающей среде, тем
Вам следует использовать эти свойства,
управляемой сценой, содержащей интереснее само стекло: более
чтобы сделать прозрачные объекты более прозрачный объект. Поскольку контраст в темные области наверху
заметными, поскольку без тщательного окружающей среде слишком мал, чтобы преломляются по бокам шара, а
стекло могло отражать или преломлять его, яркий источник света отражается
управления их поверхности может быть
земной шар не выделяется на фоне. спереди. Более яркий фон также
трудно различить в определенных средах. преломляется в нижнем крае. Все
эти детали помогают отделить
стекло от фона.

ГЛАВА 9· ПРОЗРАЧНОСТЬ И ПРОЗРАЧНОСТЬ 91

Существуют разные уровни
прозрачности, и разные материалы
могут проявлять разные качества. В
этом наборе сфер справа две сферы
слева полупрозрачны, а две справа
прозрачны. Прозрачность тех, что
слева, разная: та, что вверху, сделана
из рассеивающего вещества,
рассеивающего свет.

по всему объему (отсюда и более

непрозрачный вид), тогда как нижний
имеет шероховатую или матовую
поверхность, но прозрачную сердцевину,
а из-за фактуры рассеяние происходит
только на поверхности – обратите
внимание, что и отражения, и
преломления одинаково размыты,
поскольку и прозрачность, и отражения
рассеиваются шероховатой поверхностью
земного шара. Красный шар прозрачен и Обратите внимание на разное воздействие

света на эти полупрозрачные (слева) и

цветен, поэтому он поглощает большую
прозрачные (справа) сферы.
часть видимого спектра, пропуская только
волны красного цвета. Наконец, обратите
внимание, как преломленная среда
увеличивает видимость двух прозрачных
сфер.
Прозрачность натуральных материалов встречается

относительно редко, за исключением воды. В

остальном, за исключением льда, кристаллы являются

единственными относительно распространенными в

природе прозрачными твердыми веществами. Стекло в

природе встречается очень редко. Однако

полупрозрачность чрезвычайно распространена во

многих природных материалах: листва, воск, кожа,

камни, такие как мрамор, и жидкости, такие как молоко,

— вот лишь некоторые из многих возможных

примеров.

Здесь вы можете увидеть капли воды,

преломляющие падающий свет. Вид
через матовое окно ясно показывает
белое небо с более темным фоном, но все
капли показывают его инверсию, с
темным верхом и светлым основанием.

92 ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ


Это стекло имеет странное красное
преломление по краю, причиной которого
должен быть красный объект в
окружающей среде за пределами кадра
изображения.
В этом примере схема освещения
изменена на противоположную: стекло
помещено на темный фон, но в нем
преломляется очень яркая среда за
пределами плоскости изображения.
ГЛАВА 9· ПРОЗРАЧНОСТЬ И ПРОЗРАЧНОСТЬ
Оттягивание назад открывает красный
объект, преломляющийся в стекле.
Обратите внимание, что темные края
стекла представляют собой идентичное
явление: темная среда за пределами
виртуальной студии преломляется и
обеспечивает полезный темный
контраст по краям стекла, который
помогает отделить ее от светлого фона.
Без яркой среды, обеспечивающей
преломления и отражения,
изображение на стекле становится
гораздо менее интересным, а также его
гораздо труднее читать.
93
Двумя ключевыми свойствами прозрачных
материалов являются преломление и, в
меньшей степени, отражение. Преломление
вызвано замедлением света при его
взаимодействии с преломляющим материалом.
Видимым результатом этого является
искривление световых лучей. Материалы с
положительным показателем преломления (а
это большинство вещей) будут преломлять свет
к нормали к поверхности, а это означает, что
изогнутые поверхности можно использовать
для концентрации света или для его
Обратите внимание, что края и резкие Вы можете увидеть эффект преломления по
распространения. У этого есть реальные переходы демонстрируют наибольший краям этого стеклянного стола. Зеленый

применения, в том числе линзы, которые
позволяют нам увеличивать объекты на
распространение падающего света, причем
эффект преломления. Куб и цилиндр цвет — это тонкий оттенок стекла, который
имеют по краям несколько виден, если смотреть на гораздо большее
высококонтрастных преломлений. расстояние, вдоль которого расположены
эти края.

большее распространение приводит к

увеличению изображения. В любом более или
менее сферическом прозрачном объекте
изображение будет перевернуто из-за
искривления света при его прохождении через
материал – это можно увидеть, например, в
каплях воды.
Преломление также позволяет некоторым
частям окружающей среды объекта влиять на его
внешний вид. Поскольку любой изогнутый
прозрачный объект действует как своего рода
линза, он преломляет гораздо большую часть
Эти капли дождя преломляют белое
окружающей среды, чем то, что находится пасмурное небо, контрастируя с
непосредственно рядом (поскольку он преломляет зеленым отражением на
поверхности воды.
свет). Как было показано ранее, это можно с
большим успехом использовать для отделения
прозрачного объекта от фона с помощью
контраста.
Преломление наиболее заметно на
краях прозрачной поверхности. Если
поверхность изогнута, то именно здесь
произойдет наибольшее искривление
света, поскольку края поверхности имеют
наибольшую кривизну. На прямых объектах
края обозначают переходы, а в разных
плоскостях эффекты преломления будут
заметно различаться. Это также влияет на
внутренние края, поэтому, если внутри Край этого подсвечника преломляет Пузырьки внутри этой замороженной
витраж напротив. Обратите капли преломляют небо на границе со
жидкости есть пузырьки, вдоль их краев
внимание, как отражение окна льдом вокруг них.
будут наблюдаться эффекты преломления. происходит слева, а преломление
справа: отражение происходит на
прямо противоположной
поверхности, тогда как преломление
проходит через объект.

94 ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ

Дисперсия

Поскольку свет преломляется через

прозрачные вещества, волны разных длин
замедляются с разной скоростью: синий
конец спектра замедляется сильнее, и
поэтому синий свет будет изгибаться под
большим углом, чем красный свет. Именно
это привело к тому, что цвета,
присутствующие в белом свете,
разделились на спектр в знаменитом
эксперименте Ньютона с призмой. Если
поискать, этот эффект обычно можно
увидеть в повседневных стеклянных
предметах в виде разноцветных ореолов на
ярких участках стекла.

ВВЕРХУ СЛЕВА Если вы внимательно

посмотрите на пузырьки в этом стакане
воды, вы увидите, как свет разделяется
на составляющие цвета в процессе
дифракции.

ВЫШЕ Неровности, образовавшиеся в этой

стеклянной панели, вызывают такое большое

количество преломлений, что стекло уже не

достаточно прозрачное, чтобы видеть сквозь него.

Матовое стекло использует преломление, чтобы

скрыть вид через него.

КРАЙНИЙ СЛЕВА Капли внутри этого

стеклянного шара преломляют все
окружающую среду вокруг них. Обратите внимание, что

пузырьки представляют собой воздух, поэтому на самом

деле стекло вокруг них является воздухом.

создание преломленного изображения.

ВВЕРХУ СПРАВА Распространенная иллюзия,

вызванная преломлением: жидкость кажется

доходящей до самого края стакана, поэтому

создается впечатление, будто стекло не имеет

толщины.

ВЕРНО Вы можете увидеть красочные

эффекты дифракции в этом толстом
стекле, а также в проецируемой из
него преломленной каустике с
цветной бахромой.

ДАЛЕКО СПРАВА Еще один

распространенный эффект преломления:
отражения говорят нам, что самый
сильный свет исходит с правой стороны,
но стеклянное основание ярче всего слева,
потому что свет преломляется через
стекло.

ГЛАВА 9· ПРОЗРАЧНОСТЬ И ПРОЗРАЧНОСТЬ 95

Каустика

С рефракцией тесно связано явление

каустики: изогнутая или каким-либо образом
искаженная поверхность будет преломлять
свет и либо концентрировать, либо
рассеивать луч, создавая области
модулирующей интенсивности с горячими
точками. Линзы могут рассеивать свет,
увеличивая изображение, а также
концентрировать свет, создавая яркое пятно
(представьте себе увеличительные стекла,
используемые для разжигания пожара). Эти
колебания интенсивности света могут
привести к проецированию неравномерных
теней или горячих точек на другие
близлежащие поверхности. Типичным
примером являются узоры, которые вы
видите на мелководье на пляже. На неровной
поверхности, создаваемой волнами в
водоеме, свет концентрируется и
рассеивается в зависимости от вогнутости
поверхности в каждой точке входа – это
создает характерные узоры, которые
отбрасывает вода в море или в бассейнах.
Каустики отбрасываются
остатками воды на дне стакана в
На движущихся поверхностях, таких как виде теней.

рябь на воде, результирующие каустические

узоры также будут двигаться по мере
изменения вогнутости поверхности и
отклонения света в разных направлениях.
Едкие эффекты, вызванные рябью воды,
кажутся рябями сами по себе.
Каустики также могут создаваться
посредством зеркального отражения, во
многом так же, как они возникают из-за
прозрачности: если отражающая
поверхность изогнута или неровная,
отражение может концентрироваться,
вызывая горячие точки, которые могут
проецируется на другие поверхности.
ВВЕРХУ СЛЕВА Яркое полукруглое
пятно красного света
проецируется жидкостью и
стеклом на стол.

ВЫШЕ Яркие едкие отражения на

этом дереве проецируются
зеркальными отражениями солнца
на рябь воды под ним.

ЛЕВЫЙ Даже рябь на воде в ванне

может создавать отчетливый
едкий рисунок.

96 ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ

Тени
Как обсуждалось в предыдущих главах, тени
влияют только на диффузное отражение. На
зеркальных поверхностях, таких как зеркала,
не будет отбрасываться теней, и то же самое
относится к высокопрозрачным
поверхностям: на них не будет
образовываться тень, и тень от формы не
будет видна.
Обратите внимание, что на
фотографии ниже прозрачная сфера
справа не имеет сильной тени, в
отличие от рассеянной сферы. Нет и
тени формы, определяющей ее объем, о
чем приходится догадываться скорее по
отражениям и преломлениям, чем по
теням над ней.
Полупрозрачные объекты, конечно,
бывают разные. Они, вероятно, будут иметь
сильную диффузную составляющую, и тени
могут фактически отбрасываться через
полупрозрачность. Опять же, существует
сильное сходство в том, как зеркальные

Тени отбрасываются не только на этот

полупрозрачный лист, но и сквозь него.

ВЫШЕ Небольшое количество света

проходит через эту
полупрозрачную сферу и освещает
отбрасываемую тень.

ЛЕВЫЙ Посмотрите, как на тень,

отбрасываемую сферой справа,
влияет ее прозрачность — она
намного слабее, чем другие тени.

ГЛАВА 9· ПРОЗРАЧНОСТЬ И ПРОЗРАЧНОСТЬ 97

отражение и прозрачность, по-видимому,
связаны между собой, а диффузное
отражение и полупрозрачность также ведут
себя одинаково. Там, где происходит
диффузия, вы получите тени; где его нет, там
его не будет.
Полупрозрачные объекты могут
отбрасывать цветные тени; поскольку они
пропускают через себя часть спектра,
пропускаемый ими свет фильтруется
цветом объекта, а затем отбрасывает
цветную тень. Точно так же на тени их
форм также влияет свет, который они
пропускают, и тени этих форм не только
ярко окрашены, но также менее плотны и
Обратите внимание на смягчение
темны, чем тени на непрозрачных тени формы на вишнях и на то, как

поверхностях. Это придает кажется, что свет проникает сквозь

многие края. Листья настолько
полупрозрачным объектам определенное
прозрачны, что на их нижней стороне
свечение, поскольку они редко становятся не остается тени.
слишком темными, даже в тени, а также
кажутся более красочными, чем
непрозрачные объекты, поскольку их
цвета усиливаются за счет
полупрозрачности. В некоторых
В ситуациях, когда контраст высок,
полупрозрачные объекты могут выглядеть
очень сильно светящимися.
Прозрачность по своему характеру
сильно отличается от прозрачности.
Полупрозрачные материалы не имеют
явных преломлений и не имеют
каустики – это происходит потому, что ВЫШЕ В этих более толстых полупрозрачных

проходящий через них свет объектах форма сглаживается из-за

рассеивается, и эти эффекты отсутствия тени формы.

Даже ягоды в тени

разрушаются за счет диффузии. светятся.

ВВЕРХУ СПРАВА Прозрачность

придает этим листьям сияние.
Область тени действительно
подчеркивает свечение жилок листа
на переднем плане.

ВЕРНО Чтобы увидеть очевидную

полупрозрачность этой мраморной статуи,

посмотрите на воротник пальто: по мере

того, как камень становится тоньше, тень

становится светлее и намного насыщеннее.

Даже более толстые части камня имеют

некоторую прозрачность, и ни одна тень не

становится слишком темной по сравнению с

более непрозрачным камнем в других

частях изображения. В затененных участках

мрамора больше насыщенности.

98 ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ

УПРАЖНЕНИЕ 9
Прозрачность

При рисовании или рендеринге прозрачных

объектов следует обратить внимание на
несколько вещей.

Фотография, показанная здесь, имеет некоторые

типичные характеристики, которые можно ожидать
от любой прозрачной поверхности, но они
усложняются тем фактом, что внутри стекла
находится вода, поэтому свет взаимодействует с
двумя прозрачными материалами.

9.1 Преломление — наиболее очевидное 9,5 Столик за вазой в миниатюре

свойство прозрачных объектов, таких как
стекло. Здесь играет роль вся окружающая
среда, но, очевидно, самые яркие части —
это те, которые с наибольшей вероятностью
преломятся. В данном случае основным
источником света является окно слева,
которое преломляется по всей правой
стороне вазы.
преломляется в более толстой части
вазы. То же самое происходит и с
водой наверху, но не с тонкой полой
частью стекла наверху. Толщина
промежуточного материала
оказывает глубокое влияние на то,
как
появляется рефракция.

9.2 Из-за преломления кажется,
что жидкость доходит прямо до
края вазы.
9.3 Окно, преломляющееся справа,
отражается слева.
9.4 Стебель розы кажется
отделившимся от самого себя,
поскольку он преломляется в воде.
9,6 Края стекла твердые и очень четкие:
большая часть эффектов преломления
возникает на краях при повороте, а
отражения также увеличиваются на
краях из-за эффекта Френеля. Стекло
станет более твердым и непрозрачным
по краям и более прозрачным
посередине.

ГЛАВА 9· ПРОЗРАЧНОСТЬ И ПРОЗРАЧНОСТЬ 99

10: ЦВЕТ
При обычном солнечном свете белый свет, излучаемый
Солнцем, на самом деле представляет собой смесь световых
волн различной длины, которые, если смотреть вместе,
воспринимаются как белые. Важно понимать, что не
существует какого-то одного цвета или света, который
можно было бы определить как белый: белый свет всегда
представляет собой смесь других длин волн (или цветов,
поскольку именно длина волны определяет цвет света).
В этом компьютерном рендере используется

цветное освещение для создания мрачной и

зловещей атмосферы.

100 ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ

Цветовая гамма

То, что происходит, когда мы видим

объекты, отражающие определенные
цвета, — это своего рода процесс
фильтрации, при котором поверхность
поглощает одни длины волн и отражает
другие. Таким образом, красный объект
фактически поглощает все длины волн
света за пределами относительно узкой
полосы в красной части спектра.
Спектр белого света, излучаемого Солнцем,
представляет собой непрерывную полосу, которая в
видимой части простирается от фиолетового до
красного через все остальные видимые цвета.
Акцент здесь делается на непрерывном характере
цветового спектра: цвета представляют собой не
дискретные ступени, где красный цвет следует за
оранжевым, а постепенное увеличение длины
волны, которое медленно преобразует один цвет в
другой.
Посмотрите на диаграммы справа: они
показывают цветовой спектр сначала в виде
полосы от фиолетового до красного, а затем
объединены в непрерывное цветовое колесо.
Однако реальность цветного света такова, что Более бледный объект будет отражать более TOP Эту непрерывную ленту можно
обернуть вокруг себя, образуя колесо, в
спектр на самом деле простирается в обоих широкую полосу частот, поскольку его цвет
котором два противоположных конца
направлениях далеко за пределы видимого ближе к белому, тогда как объект с плавно переходят друг в друга.

диапазона: за красным лежат инфракрасные, насыщенным цветом будет отражать

микроволны и радиоволны (с уменьшающейся
энергией); тогда как за фиолетовым находятся
ультрафиолет, рентгеновские лучи и гамма-
гораздо более узкую полосу частот, близкую
к цвету его компонента. Точно так же
прозрачность не является фиксированным
ВВЕРХУ Стрелка отмечает место, где
два конца спектра дневного света,
красный и фиолетовый, встречаются и
сливаются в цветовом круге.

лучи (с возрастающей энергией). свойством: стекло, прозрачное в видимом

Диапазон длин волн, отражаемых той спектре, непрозрачно в ультрафиолете, а
или иной поверхностью, не фиксирован многие вещи, непрозрачные в видимом
и зависит от характеристик поглощения свете, полностью прозрачны для
или отражения поверхности. рентгеновских лучей.

ГЛАВА 10· ЦВЕТ 101

Свойства
цветной свет
Для описания цвета используются три
свойства: оттенок, насыщенность и
интенсивность или яркость — эти понятия
знакомы каждому, кто использовал палитру
цветов в программе компьютерной графики.
Оттенок описывает то, что мы обычно
называем цветом, который является
фактическим значением цветового круга;
насыщенность описывает интенсивность
цвета или его чистоту; а яркость описывает
значение или то, насколько оно светлое или
темное. На диаграмме ниже, если Y —
заданный цвет, его можно определить по
трем критериям: A — его оттенок,
определяемый его положением в спектре, B
— его насыщенность, определяемая
интенсивностью или чистотой оттенка —
чем он чище, тем меньше в нем белого
(белый — это смесь других цветов, как
объяснялось ранее) — и C — это
интенсивность или ценность цвета с точки
зрения света, черный — это отсутствие света.
Если поместить весь диапазон значений
какого-либо конкретного оттенка на одну шкалу,
то сразу становится ясно одно: наибольшую
интенсивность цвет имеет в середине шкалы, а
по мере того, как он становится темнее или
светлее, цвет постепенно смешивается с черным
или белый и теряет свой
Да
А
Б
Здесь демонстрируются свойства цвета Y:
A означает его оттенок, B — его
насыщенность, а C — его интенсивность.
102
чистота. Следствием этого является то, что
цвет всегда кажется более насыщенным,
когда он находится в среднем тоне – тени и
светлые участки кажутся менее
насыщенными, чем средние тона (даже если
присутствует локальный цвет, он не виден,
поскольку восприятие цвета слабее в
полутонах). тени и блики).
Эта теоретическая модель цвета,
создаваемого светом, применима к видимому
свету, видимому нашими глазами. Любые
физические средства изображения цвета, такие
как, например, экран компьютера, будут
ограничены физическими и техническими
ограничениями и поэтому смогут отображать
только ограниченный диапазон цветов,
известный как его гамма.
Даже человеческое зрение в некоторой
степени ограничено, а многие птицы и
насекомые способны видеть гораздо дальше в
ультрафиолете, чем мы. Когда дело доходит до
реальных устройств, ограничения намного
хуже, чем наше собственное зрение:
светоизлучающие устройства, такие как
компьютерные экраны или мониторы, имеют
ограниченный цветовой охват, а носители,
использующие отраженный свет (например,
все, что напечатано), еще более ограничены. с
весьма значительным отрывом.
А Б
На этой диаграмме показаны все значения
одного оттенка (красного) по скользящей шкале.
Восприятие цвета
Обычно считается, что восприятие
цвета человеком основано на трех
основных цветах: в случае света
(известном как аддитивная цветовая
модель) это красный, зеленый и синий.
Эти три цвета комбинируются глазом и
мозгом, чтобы создать все цвета,
которые мы воспринимаем, и этот
метод достаточно чувствителен, чтобы
мы могли различать все цвета
видимого спектра.
Еще один очень важный момент, который
следует понимать, заключается в том, что
спектр является результатом белого света,
излучаемого Солнцем, и все видимые в нем
цвета должны содержаться в свете, который
мы воспринимаем как белый. Цвета спектра,
смешавшись вместе, образуют белый свет.
Когда этот свет фильтруется отражающими
поверхностями того или иного цвета, они
могут отражать только то, что уже есть — вы
можете воспринимать поверхность как
синюю только потому, что в белом свете
существуют волны синего цвета; в противном
случае синие объекты казались бы черными,
поскольку от них не отражался бы свет.
Свет солнца — не единственный свет, который мы
видим; мы также используем много искусственных
Желтый
Красный Зеленый
С
Пурпурный Голубой
Синий
Это аддитивная цветовая модель,
показывающая, как основные цвета
света объединяются, образуя другие
цвета и белый цвет.
ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ
источники света, и все они состоят из
разных спектров, которые могут сильно
отличаться от дневного света. Это
означает, что цвета, видимые при разных
видах освещения, могут значительно
различаться в зависимости от источника
света. Однако зрительная система
человека очень легко адаптируется, и
наше восприятие цвета удивительно
стабильно, независимо от природы
источника света, воздействию которого
мы подвергаемся.

ОПТИЧЕСКИЕ ИЛЛЮЗИИ

Как обсуждалось в главе 1, восприятие цвета

относительно, и при различных условиях
освещения мы все равно можем
воспринимать цвета так, как они выглядят
при дневном свете, поэтому при очень
оранжевом освещении вольфрамовой
лампой камера может передать очень
сильный цветовой оттенок, тогда как
человеческое зрение приспосабливается
воспринимать свет как белый. Это
подчеркивает чрезвычайно важный факт:
восприятие цвета весьма субъективно. Мы
не люксметры, и наше восприятие цвета
всегда относительно: цвета оцениваются не
изолированно, а по отношению к цветам
вокруг них.
Чтобы продемонстрировать это,
посмотрите на оптические иллюзии
здесь. В первом, иллюзии, созданной
Эдвардом Х. Адельсоном, квадраты A и B
имеют одинаковый оттенок серого появляются в тенях, отбрасываемых НАВЕРХ Наши глаза воспринимают квадрат A

как находящийся на свету, а квадрат B как в

(закройте остальную часть изображения, очень яркими огнями. Такая
тени – наши глаза усиливают резкий контраст
чтобы убедиться в этом), но на первый фильтрация восприятия цвета не между различными квадратами и

взгляд они кажутся радикально разными. является недостатком: она помогает игнорируют мягкий контраст, создаваемый

Во второй иллюзии, хотя оба серых
прямоугольника абсолютно идентичны,
левый кажется слегка синим, а правый —
слегка оранжевым. Это происходит
потому, что окружающий цвет побуждает
нам сосредоточиться на важной
информации для различения форм,
а не отвлекаться на анализ
отдельных цветов.
Цвет никогда не бывает абсолютным.
реальной тенью.
ВЫШЕ Обратите внимание, что серые
прямоугольники в обоих случаях
приобретают дополнительный оттенок
цвета их окружения.

глаз воспринимать некоторые Восприятие субъективно и поэтому дает художнику

дополнительные цвета этого цвета вокруг большую свободу использовать цвет для

себя. эмоциональных или эмоциональных целей.

Это явление похоже на то, которое психологические цели.

уже обсуждалось в главе 7, стр. 62,
где дополнительные оттенки

ГЛАВА 10· ЦВЕТ 103

Управление оттенком

С точки зрения восприятия оттенок, вероятно,

является наименее важным атрибутом цвета.
Ценность — главный и наиболее влиятельный
фактор в определении форм; далее идет
насыщенность, которая говорит нам о
пространстве и расстоянии; затем оттенок, что
очень субъективно. Это означает, что можно
позволить себе огромную свободу с оттенками и
при этом добиться совершенно
правдоподобного изображения.
На наше восприятие оттенка будут
влиять два фактора: во-первых,
собственный оттенок объекта, известный
как локальный цвет, и, во-вторых, оттенок
источника или источников света. Ярко
окрашенный свет оказывает существенное белый свет

влияние на восприятие цвета объектов,

которые он освещает.
Под белым светом мы видим три шарика,
окрашенных в три основных цвета света:
красный, зеленый и синий. Цвета, которые мы
видим на объекте, отражаются обратно от
источника света, поэтому для того, чтобы
каждый отдельный цвет был видимым, он
должен существовать в пределах спектра,
излучаемого светом.
При зеленом свете красные и синие
длины волн больше не являются
частью спектра, поэтому красным и
зеленым шарам нечего отражать, и они
кажутся черными. В этих условиях и
белая земля, и зеленый шар отражают
сплошной зеленый цвет, но мозг не Зеленый свет

уверен, интерпретировать ли их как

зеленый или белый.
Если затем мы осветим сцену желтым
светом, то в ней будет достаточно зеленого
и красного света, чтобы шарики этих
цветов появились на своих местах.

Желтый свет

104 ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ

местный колорит. Земля теперь
отличается от объектов, поскольку она
отражает комбинированные цвета света,
тогда как шары отражают только свои
собственные цвета. Синий шар, однако,
по-прежнему черный, потому что в этом
свете нет синего цвета.
Справа мы имеем менее экстремальную и
более реалистичную ситуацию: очень теплый
вольфрамовый свет. Обратите внимание, что
синий виден, но он очень ненасыщен по
сравнению с двумя другими цветами. Хотя синие
длины волн в некоторой степени присутствуют в
спектральном составе этого света, они не
присутствуют в том же количестве, что зеленые
или красные. Некоторые распространенные в Теплый вольфрамовый свет

реальном мире фонари могут быть очень

похожими на этот, а некоторые уличные фонари
могут иметь еще более узкие спектральные
диапазоны, вообще не показывая синего цвета.

Внизу справа второй синий свет теперь

действует как заливка слева в дополнение к
основному оранжевому свету. Обратите
внимание, как смесь двух дополнительных
цветов в освещении возвращает землю к белому
цвету. Также теперь в сцене достаточно синего
света, чтобы вернуть синему шару полную
насыщенность. Тени от основного источника
света теперь заполнены синим цветом, и виден
синий шар (оранжевый свет почти не
моделирует форму, которая в основном
освещена синим светом). Наконец, второй набор Вольфрам с синим заполняющим светом

теней отбрасывается вторым источником света

— они заполнены оранжевым цветом, за
исключением тех случаев, когда два набора
теней перекрываются и становятся черными.

ГЛАВА 10· ЦВЕТ 105

Насыщенность
Большая часть света, попадающего в наши глаза,
представляет собой отраженный свет, который
отразился один или несколько раз между
поверхности. Отраженный свет будет менее
интенсивным и чистым, чем свет,
излучаемый напрямую: отражающая
поверхность будет действовать как фильтр,
удаление цвета и интенсивности света, когда он
его отражает. Это означает, что в реальных
ситуациях интенсивная насыщенность цвета
встречается довольно редко, поскольку
сильный чистый цвет не часто встречается в
природе - на самом деле растения или
животные с высокой насыщенностью цвета
обычно бывают такими с конкретной целью
привлечения внимания, поскольку они будут
ярко выделяться на фоне менее насыщенного
окружения. Это относится к цветам, которым
необходимо привлекать насекомых, или к
животным, таким как лягушки-стрелы, которые
должны сообщить хищникам, что они опасны.
Излучаемый свет может быть насыщенным,
поэтому небо может быть очень темно-синим или
оранжевым, в зависимости от времени суток, поскольку
оно является источником света; Лампы накаливания
также могут быть очень насыщенными, поскольку они
также напрямую излучают свет.
В этой типичной сцене на открытом воздухе
небо имеет наиболее насыщенный цвет. Весь
отраженный свет от деревьев и камней имеет
гораздо более низкий уровень насыщенности.
106
На изображении ниже небо и море
имеют наиболее насыщенный цвет: вода,
конечно, отражает небо, если угол
падения достаточно велик, но отражение
темнее, чем реальное небо, и это также
менее насыщенный. Цвет скал также
значительно менее насыщен, чем цвет
неба или отраженного неба. Однако
листва очень интересна: она
полупрозрачна, поэтому, когда через нее
проходит дневной свет, зеленый цвет Хотя на первый взгляд эта сцена может
показаться сильно насыщенной, только
получается очень насыщенным,
некоторые цвета, присутствующие в
поскольку листья действуют как источнике света, достигают высокого уровня
излучатель света. Обратите внимание на насыщенности, в то время как другие цвета на
самом деле приглушаются этими же
огромную разницу в насыщенности между
факторами.
листвой на свету и листвой в тени.
В той же сцене, но снятой в
значительно более цветном свете
рассвета (вверху справа), небо теряет
насыщенность, потому что в атмосфере
очень мало синего света, который может
рассеиваться, тогда как красный цвет скал
сильно усиливается цветом свет. Зеленый
едва заметен, потому что его так мало,
что он отражается в ярко окрашенном
солнечном свете.
Небесно-темное: оттенок 213;
насыщенность 63; значение 65
Небесный свет: оттенок 210;
насыщенность 58; значение 70
Вода темная: оттенок 211;
насыщенность 49; значение 65
Водяной свет: оттенок 212;
насыщенность 42; значение 65
Rocks Light: оттенок 36;
насыщенность 36; значение 71
Рок темный: оттенок 41;
насыщенность 28; значение 26
Свет листвы: оттенок 68;
насыщенность 65; стоимость 50
Листва темная: оттенок 57;
насыщенность 31; значение 23
На этой диаграмме представлена
разбивка некоторых ярких цветов
сцены.
ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ
На открытом воздухе тень формы на этом
красном шаре менее насыщена, чем
светлые области, поскольку синий
заполняющий свет действует против
красного локального цвета. Синяя заливка
также делает тень темнее, сдвигая
В нейтральной среде тени имеют
такую же насыщенность, как и свет,
поскольку заполняющий свет не
окрашен.
В красной среде тени немного более
насыщены, чем свет, потому что
красный заполняющий свет чище, чем
смешанный белый свет, сияющий с
правой стороны.

отраженный цвет в сторону черного.

ТЕНЬ
Факторы, определяющие
насыщенность теней, зависят просто от
источника света. Иллюстрации сфер на
этой странице демонстрируют тень в
различных условиях: в каждом из этих
примеров отбрасываемая тень на
земле раскрывает цвет заполняющего
света.
В солнечных условиях на открытом воздухе

любой объект, который не является
преимущественно синим, будет иметь сравнительно
ненасыщенные тени, поскольку синий заполняющий
свет не будет содержать много красного или зеленого
света, который могли бы отражать теневые области.
Тень кажется отчетливо синей/
фиолетовой, но на самом деле она
совершенно серая. Поскольку вокруг тени
слишком много желтого, глаз ошибочно
воспринимает нейтральную область как
дополнительный цвет.
Это изображение похоже на предыдущее, за
исключением того, что весь желтый цвет был
удален в цифровом виде — других основных
цветов не было. Теперь вы можете видеть,
что тень серая.

При нейтральном освещении, например,

в фотостудии, тени будут иметь такую же
насыщенность, как и освещенные области,
поскольку белый свет просто будет отражать
местный цвет, хотя и с пониженной
интенсивностью (или значением).
Насыщенность теней явно сильно зависит от
цвета заполняющего света. Однако следует
иметь в виду еще несколько факторов: во-
первых, человеческое зрительное
восприятие слабее определяет цвет при
меньшем количестве света, поэтому тени
вполне могут показаться невооруженным
глазом менее насыщенными, чем свет, и, во-
вторых, , на цвет и насыщенность теней
могут влиять и другие факторы — например,
полупрозрачность кожи может добавить к
изображению много красного.
тени на людях. Однако главное, что следует
помнить, — избегать создания теней, просто
добавляя больше черного к локальному цвету.
Это может привести к мертвым и неинтересным
теням. Всегда рассмотрите возможность
использования заполняющего света, возможной
полупрозрачности и отраженного света для
создания теней, полных жизни и интереса.
На цвет тени также влияет иллюзия
цветового контраста. Это физический фактор,
лежащий в основе часто цитируемого
художественного правила теплого света/
холодных теней или наоборот. Многие
художники на самом деле усиливают эту
иллюзию, преувеличивая цветовую
составляющую любых теневых областей.

ГЛАВА 10· ЦВЕТ 107

Тональные значения

Ценность — последний компонент цвета,

а с точки зрения форм чтения он
наиболее важен. Мы можем легко понять
изображения, в которых удалена вся
цветовая информация, но при этом
тоновые значения все еще присутствуют –
черно-белая фотография является тому
подтверждением. Однако нам
значительно труднее разобраться в
изображениях, в которых есть цвет, но
нет тона.
Эти изображения одного и того же поезда
Этот ярко-красный поезд выделяется Когда с фотографии убирают цвет,
(справа) демонстрируют, как можно читать из окружения. Без яркого цвета она становится менее интересной, но
формы транспортного средства независимо от фотография, вероятно, не будет все равно читается.
интересной. идеально.
его насыщенности или оттенка, если
присутствуют тональные значения.
Ниже приведен более крайний
пример: в этом случае освещение сцены
окрашивает телесные тона в синий цвет,
но у нас нет проблем с читаемостью
изображения, и это не кажется особенно
странным. В другом контексте это
прошло бы без комментариев, несмотря
на то, что цвета далеки от тех, которые
считаются нормальными.

Если удалить тональную информацию, Локальный цвет можно менять

оставив только оттенок и насыщенность, совершенно свободно, не влияя при этом
изображение становится на читаемость изображения.
бессмысленным — очень трудно читать
формы, и почти все пространственные
подсказки теряются.

Мы можем понять смысл этого изображения,

несмотря на мрачные, чуждые цвета, потому что

наш глаз способен читать и интерпретировать

тональные значения.

108 ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ

Цветовая температура
Здесь вы можете увидеть принцип
физической цветовой температуры в
действии: самая горячая часть пламени —
синяя часть у основания. Поднимаясь, он
остывает и желтеет.
Одна из концепций, которую предпочитают
художники, — это концепция цветовой
температуры, идея, изначально пришедшая из
науки. Говоря научным языком, цветовая
температура описывает излучение, испускаемое
черным объектом (известным как излучатель
черного тела) при его нагревании:
первоначально объект будет излучать только
инфракрасное излучение, но когда он станет
достаточно горячим, он начнет светиться. в
видимом спектре и испускают красный свет,
который постепенно становится белым по мере
того, как объект нагревается, и в конечном
итоге становится синим, когда
ГЛАВА 10· ЦВЕТ
Вот типичный пример сочетания теплого
и прохладного: контрастные температуры
добавляют изображению визуальный
интерес, а также вызывают
эмоциональный отклик.
объект нагревается до температуры более 7000
градусов по Цельсию.
С научной точки зрения цветовая температура
работает противоположным художественным или
культурным представлениям о цвете и температуре: в
электромагнитных терминах красный представляет
собой форму излучения с более низкой энергией, чем
синий, поэтому красный находится на более холодном
конце шкалы, а синий означает накал в гораздо
большей степени. более высокие температуры. Синее
пламя горит горячее, чем оранжевое или красное.
Практическое повседневное применение
цветовой температуры заключается в описании
цвет источников света. Белые лампы
накаливания светятся при температуре около
3200 К, дневной свет — 5600 К. С практической
художественной точки зрения это также очень
полезная концепция при изображении лампы
накаливания: свечение должно отражать законы
физики, чтобы быть убедительным, и должно
начинаться с цветов с более низкой энергией
снаружи (например, красного), с цветами с более
высокой энергией внутри. средний (например,
белый). Что касается источников света, эта
шкала может описывать только лампы
накаливания – флуоресцентные лампы не
излучают
излучение от нагревания и поэтому может
излучать цвета, выходящие за пределы
диапазона этой шкалы (например, зеленый или
фиолетовый).
109
 Говоря более традиционным
художественным языком, цветовая температура
совершенно другая; При обсуждении цвета и
температуры используются эмоциональные или
культурные отсылки, поэтому в этом контексте
красный и оранжевый считаются теплыми, а
синий и зеленый — холодными. Хотя это не
научно правильный способ описания цвета, он,
конечно, очень полезен для управления
эмоциональной реакцией, которую вы,
возможно, захотите передать с помощью
изображения, поскольку мы склонны
ассоциировать красный цвет с теплом, а синий —
с холодом.
Чтобы передать общее настроение, можно
использовать теплую или прохладную тему по всему
изображению, создавая тем самым сильное
ощущение температуры. Это часто можно увидеть в
фильмах, где целые эпизоды могут быть сняты с
участием всего актерского состава, чтобы передать
необходимое настроение. Эта концепция известна
как работа с ограниченной палитрой, когда одному
семейству цветов разрешено доминировать в
изображении, чтобы передать эмоциональное
послание. Самый простой способ создать цветовую
гармонию или ограниченную палитру —
использовать ярко окрашенный источник света,
который перебивает локальные цвета объектов.

Альтернативно, бывают ситуации, когда

местный цвет сам по себе может быть
гармоничен или находиться в ограниченной
палитре: например, зелень, естественно
встречающаяся в ландшафте, или хорошо
подобранная одежда, или тщательно
продуманный интерьер.

ВЕРШИНА Общая цветовая гамма этого

изображения — прохладный синий цвет, в

совершенстве рассказывающий историю

холодного и влажного вечера. Сравните это с

изображением под ним.

ВЕРНО Здесь полное преобладание теплых

тонов помогает передать идею огня и тепла,

исходящего от вулкана Стромболи. Обратите

внимание, что центр лавы физически горячее

(более желтый, следовательно, более высокая

энергия), чем сравнительно более холодная

красная внешняя часть.

110 ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ

Цветовая вариация

Цвет в реальном мире подвержен двум

основным формам модуляции: изменению
оттенка и изменению яркости. Изменение
оттенка — это естественное изменение
локального цвета объектов, вызванное
рядом факторов: от естественного
изменения оттенка до износа или
воздействия элементов. Изменение яркости
вызвано неравномерным освещением и
проявляется в виде градаций на разных
поверхностях. Например, безоблачное небо
всегда будет иметь некоторую градацию,
поскольку свет становится слабее по мере
удаления от Солнца.
Локальные цветовые вариации широко
распространены в любом природном материале,
будь то листва, кожа или дерево. Его также
можно найти в искусственных материалах, хотя
многие из них имеют одинаковый цвет по
дизайну, но возраст или износ могут привести к
изменению местного цвета объекта. Существует
множество причин локальных изменений цвета,
наиболее очевидной из которых является
естественная вариация, хотя износ, текстура,
дефекты и блики также могут играть свою роль.

Изменение локального цвета более

заметно при рассеянном освещении и
обычном дневном свете. Как только в свет
попадает какой-либо цвет, это приводит к
окрашиванию всех поверхностей
собственным цветом света, тем самым
ослабляя эффект местного цвета. Ярко
окрашенный свет, такой как свет заката,
объединит всю сцену своим ярким цветовым
оттенком, и различия в цвете (даже между Изменение освещенности часто ВЕРШИНА Здесь вы можете увидеть

очень разными цветами) будет труднее рассматривается как градация и естественные вариации оттенков, обычно

присущие листве.
увидеть. Если вы представите себе типичную вызвано любым изменением силы
сцену заката, то все, что находится на свету, света: это может быть затухание вокруг ВЫШЕ Эта стена имеет множество как тонких, так и

будет окрашено в красный цвет, а все, что окна или на пространстве неба, очевидных вариаций местного цвета кирпичей.

находится в тени, будет окрашено в синий медленно вращающиеся формы, Некоторые из них являются результатом возраста;

другие представляют собой просто естественные

оттенок. изменение количества света. различия между отдельными кирпичиками.
световой люк – местный цвет отраженного света, падающего на
заглушается цветом источников света. поверхность, или от легкой тени.

ГЛАВА 10· ЦВЕТ 111

ВЕРШИНА Единственное место, где вы
всегда увидите градацию, — это
чистый участок неба. Ближе к солнцу
небо всегда ярче, а по мере удаления
от него атмосферой рассеивается
меньше света.
112
ВЫШЕ В верхней части этой структуры Ослабление отраженного
имеется градация, вызванная солнечного света вызывает очень
поворотом формы и некоторой сильную градацию этого покрытия.
модуляцией отраженного неба. На
автостоянке есть несколько градаций,
вызванных затуханием света.
ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ
 Здесь меняется толщина облака и, как
следствие, меняется количество света,
проникающего сквозь полупрозрачный
пар. Облака демонстрируют сложную
комбинацию отражения и прозрачности,
а при правильном освещении имеют
градации по всей поверхности.

Все градации этого лебединого Здесь есть градации отражений; На противоположном конце шкалы, при
крыла — результат тонких форм, небо отражается в металле и рассеянном и равномерном освещении,
переходящих в тень. стекле, градации неба тоже градаций очень мало, потому что свет очень

однороден.
присутствует в размышлениях.

ГЛАВА 10· ЦВЕТ 113

УПРАЖНЕНИЕ 10
Сломанный цвет

Один из лучших способов вызвать волнение в картине — использовать

разнообразную смесь цветов, сопоставляя разные цвета для создания
разнообразия и избегая больших участков одного цвета.

Природа полна разнообразия, и, чтобы передать это, многие художники

преувеличивают разнообразие цветов, которые они видят, чтобы создать
обостренное ощущение реальности. Это приводит к более интересным
изображениям, которые переливаются жизнью.

Следующий эскиз был создан в Photoshop, чтобы показать, как можно использовать
ломаный цвет, чтобы передать разнообразие, встречающееся в природе.
Если мы рассмотрим некоторые области более подробно, мы сможем увидеть,
как именно цвета накладываются друг на друга, создавая текстуру и жизнь.

В природе вещи редко имеют однородный

цвет и текстуру, а то, как свет отражается на
неровных поверхностях, еще больше создает
впечатление нарушенного цвета.

114 ЧАСТЬ 1· ОСНОВЫ ОСВЕЩЕНИЯ

10.1
10.1 На этом портрете была применена
очень свободная кисть и мазки цвета
для создания разных слоев. Цвета
можно смешивать оптически таким
образом: мазки более светлого цвета
помещаются рядом с мазками более
темного цвета и разных оттенков,
которые затем смешиваются в глазах
зрителя, создавая более сложное целое.
ГЛАВА 10· ЦВЕТ
10.2
10.2 Эта техника создает рыхлый и живой
текстурный эффект и может придать картине
много жизни и энергии. Результаты выглядят
очень разрозненными при близком
рассмотрении, но сливаются воедино, если
смотреть на них на расстоянии.
10.3
10.3 Чтобы техника свободной кисти была
успешной, важно также применить
некоторые тщательно прорисованные
детали в соответствующих областях,
например, на глазах. Если глаза и рот четкие
и детализированные, остальную часть лица
можно прорисовать свободно.
115
11: Свет и люди.................................................. ........118

12: Свет в окружающей среде........................................126

ЧАСТЬ 2

ЛЮДИ И
ОКРУЖАЮЩАЯ СРЕДА
Опираясь на знания, полученные в предыдущих
главах, в этом разделе показано, как свет влияет на
две наиболее распространенные темы любого
художника-визуала — людей и окружающую среду. От
того, как свет может изменить кожу и волосы до того,
как он меняет листву и воду, любой портрет или
пейзаж глубоко зависит от света и искусства
освещения.
11: СВЕТ
И ЛЮДИ
Люди обычно являются основным объектом
репрезентативного искусства, поэтому знание того, как
свет взаимодействует с плотью, чрезвычайно важно для
художников. Создание правдоподобных оттенков кожи
является основной задачей для многих, а свет является
ключом к пониманию внешнего вида кожи. В этой главе
исследуется взаимосвязь света с кожей и способы Свет взаимодействует с людьми по-

разному. Редко вы увидите лицо, которое

убедительного изображения кожи. не частично освещено или находится в

тени, с бликами, отражающимися от

волос и глаз.

118 ЧАСТЬ 2· ЛЮДИ И ОКРУЖАЮЩАЯ СРЕДА

Кожа
Кожа человека обладает множеством свойств,
которые определяют ее внешний вид при
взаимодействии со светом: очевидно, она
обладает диффузным отражением, но также
является полупрозрачной и прямо отражающей,
и эти качества оказывают большое влияние на
ее характер.

ПРОЗРАЧНОСТЬ
Прозрачность – это особенность, которая
наиболее явно влияет на внешний вид
кожи. Кожа состоит из нескольких слоев, и
свет способен проникать на некоторую
глубину, поэтому в конечном итоге вы
видите смесь света, отраженного от
поверхности и из-под поверхности. Это
имеет два основных эффекта: во-первых,
на цвет кожи очень сильно влияет
рассеяние света под поверхностью кожи,
особенно у людей европеоидной расы, у
которых красноватый цветовой компонент
возникает из крови под поверхностью
Обратите внимание на прямое отражение от
кожи; во-вторых, тени и переходы масла на коже. Крупный план показывает,
несколько смягчаются этим рассеянным как диффузный цвет становится более

светом, вновь появляющимся снизу. У синим там, где присутствуют вены, и

краснее там, где капиллярные сосуды

темнокожих людей кожа более матовая, в
находятся чуть ниже кожи.
ней больше меланина, поэтому
полупрозрачность играет меньшую роль в
общем внешнем виде их кожи. Чем
больше пигмента в коже, тем меньше
света рассеивается под поверхностью.

РАЗНООБРАЗИЕ ПОВЕРХНОСТИ
Внешний вид кожи также вариативен
и зависит от ее функции и
расположения на теле: кожа лица
сравнительно гладкая и ровная, тогда
как кожа на стопах жесткая и имеет
совершенно иную текстуру. Кожа
также подвержена износу и
атмосферным воздействиям, о чем
очевидно свидетельствует наличие
морщин. Различные типы кожи у
разных рас, а также у людей разного
возраста также оказывают большое
влияние на общий вид кожи
человека.
Рука имеет очень интересное сочетание
типов кожи и дает хорошие результаты.
введение в предмет. При жестком освещении,
как это происходит при солнечном свете и на
фотографии выше (сделанной со вспышкой),
первое, на что следует обратить внимание, это
то, что видно много зеркальных отражений.
Обычно мы не думаем о коже как о
поверхности с высокой отражающей
способностью, но на ней часто присутствует
слой масла, ответственный за это отражение.
Крупный план руки показывает, что те
части кожи, которые обращены к
жесткому свету, действительно очень
блестящие, хотя отражение разбивается
сложной текстурой поверхности.
Крупный план также показывает, что
диффузный элемент кожи сильно зависит от
того, что находится непосредственно под ним:
там, где присутствуют вены, диффузный
цвет становится намного более синим, тогда
как наличие капиллярных сосудов, например,
на костяшках пальцев, создает гораздо более
красный цвет. Это показывает, что свет
отражается снизу от поверхности
полупрозрачных верхних слоев.
Когда крови нет, например, когда сжат
кулак и сгибаются костяшки пальцев, кожа
становится очень желтой. Мы можем
предположить, что это реальный цвет
кожи и что наличие крови под
поверхностью добавляет красный
компонент, который делает общий цвет
розоватым. Подповерхностный элемент
играет важную роль в общем внешнем
виде кожи; без этого полупрозрачного
эффекта кожа выглядела бы совсем по-
другому.

ГЛАВА 11· СВЕТ И ЛЮДИ 119

ЖЕСТКОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

Когда рука снята в более резком свете, мы

видим еще один эффект, создаваемый
полупрозрачностью. Если вы посмотрите
на терминатор, край, где свет встречается
с тенью, вы увидите много красного цвета
— на самом деле это самая насыщенная
область изображения. Это происходит
потому, что свет просачивается через
кожу. Это менее очевидное проявление
того, что вы видите, когда светите
фонариком сквозь пальцы, когда свет
проникает в виде ярко-красного цвета,
рассеиваясь кровеносными сосудами под
кожей. Эффект особенно заметен на
приподнятом сухожилии посередине руки.
Теневые области, через которые может
рассеиваться прямой свет, нагреваются
красным светом, идущим из-под кожи и
видимым вокруг теневых областей, На снимке при ярком освещении на руку

падает темная тень, а на терминаторе можно

близких к источнику света.
увидеть довольно много красного.

Если присмотреться к тени на руке,

можно обнаружить более тонкое
явление. Даже там, где свет мягче и
нежнее, кожа все равно может быть
очень светоотражающей, поскольку
части кожи, обращенные к вторичному
источнику света (пасмурное небо за
окном), отражают его.
На руке много индивидуальных
цветов: от красного свечения
рассеянного света по краям теней и под
мизинцем до более голубого света, Кожа европеоидной расы от природы ВВЕРХУ СЛЕВА Если фотография

исходящего из окна, который
становится белее там, где само окно
отражается непосредственно. Потолок
имеет теплый оттенок, и даже в тени
подавляющее влияние света, рассеянного
кровью под кожей, добавит красный
переэкспонирована, вы ясно увидите,
что эффект полупрозрачности
преувеличен. Красный компонент
берет верх, и синюю заливку

также отражает свет на верхнюю часть компонент к холодным теням. Синий различить гораздо труднее.

руки, создавая более нейтральный переходит в фиолетовый, а при прямом

заполняющий свет, который виден на
запястье и предплечье. Наконец,
прямой свет вдоль дальнего края белый
и очень светло-розовый и
обрисовывает форму и структуру руки.
Там, где свет самый яркий, форма очень
четко выявляется.
Однако кожа в тени также имеет различия
в цвете: некоторые участки приобретают
оттенки, отличающиеся от окружающих
участков.
ВЫШЕ Если одна и та же картинка
освещении цвет здоровой кожи становится размыта, легче увидеть, как цвет
по-настоящему теплым. В размытой версии распределяется по руке, не
отвлекаясь на текстуру.
изображения также можно увидеть свечение
полупрозрачности вокруг нескольких
участков кожи.
– это то, что дает жизнь изображениям людей.
Будьте осторожны, избегайте серых теней и
краев теней при изображении людей — это одна
из тех тонких вещей, которые выглядят по своей
сути неправильно, но на самом деле не
очевидны.

120 ЧАСТЬ 2· ЛЮДИ И ОКРУЖАЮЩАЯ СРЕДА

МЯГКОЕ ОСВЕЩЕНИЕ
Когда рука фотографируется при мягком
свете, полупрозрачность влияет на общий
СПРАВА И НИЖЕ При мягком свете можно
увидеть покраснение по всей поверхности
руки из-за раздражения кожи.
полупрозрачность.

рассеянный цвет кожи. Покраснение

теперь видно по всей поверхности руки и ВНИЗУ СПРАВА. Поверхность ладони обычно содержит

меньше масла и имеет меньшую отражающую способность.

влияет на цвет повсюду. Даже тени Также обратите внимание, насколько краснее стали

(которые гораздо более нейтральны, чем подушечки пальцев.

в предыдущих примерах) имеют очень

большую красную составляющую в
цветовом сочетании.
Там, где начинается запястье и рука, кожа
становится толще, поэтому кровь находится
глубже под поверхностью и меньше влияет
на цвет кожи, который теперь становится
более желтым и более близким к своему
реальному оттенку. (Загар может вызвать
аналогичную разницу между цветом руки и
запястья.) Даже при мягком свете, по
крайней мере, когда он направлен,
зеркальное отражение очень заметно, и это
помогает выявить текстуру на тыльной
стороне руки.
Если фотография размыта,
гораздо легче увидеть рассеянный
цвет кожи, который варьируется от
очень красного и розового до более
желтого. Ногти почти не влияют на
цвет руки — они более гладкие и
более равномерно отражают свет,
чем кожа, но, похоже, имеют
характерную полупрозрачность и не
меняют основные цвета.
Кожа на ладонях очень разная. Он не
только имеет совершенно другую текстуру
– более тонкую и нежную – но он также
гораздо менее отражающий,
предположительно потому, что на
поверхности меньше масла. Отражение
сглаживается, поскольку текстура не
разбивает его в такой степени.
Чувствительные области, такие как
подушечки кончиков пальцев, также
намного краснее, потому что в них
Наконец, при очень мягком
фронтальном свете вы можете увидеть,
что кожа снова выглядит несколько иначе.
Зеркального отражения нет, поэтому
текстуру кожи различить гораздо сложнее.
В этом более мягком свете
подповерхностное рассеяние меньше,
поэтому кожа выглядит более желтой,
особенно над приподнятыми
сухожилиями, где кровь выталкивается
наружу. Тени между пальцами красные. Не
рекомендуется наносить на кожу серые
или черные тени, так как в тенях
человеческой плоти обычно присутствует
сильная цветовая составляющая.
Стоит внимательно изучить эти
изображения, чтобы увидеть, где можно
найти различия в цвете, блеске и текстуре.
Попытка понять причины этих изменений
даст прочную основу для убедительного
воссоздания этой поверхности. При таком очень мягком освещении кожа

выглядит слегка желтой.

больше крови, чем больше нервных
окончаний. Кончики пальцев также имеют
гораздо более мягкие прямые отражения,
чем где-либо еще на руке, возможно,
потому, что масло удаляется при контакте
с другими поверхностями.

ГЛАВА 11· СВЕТ И ЛЮДИ 121

Черты лица
Лица — наиболее часто изображаемая черта
человека. Лица людей и их кожа различаются
по цвету и текстуре в зависимости от
возраста, расы и пола. Кожа может быть
бледной, темной, пятнистой, морщинистой,
небритой, пористой, пятнистой, веснушчатой
и так далее. Некоторые части лица более
светоотражающие, чем другие, из-за
присутствия масла, некоторые части
костистые, а другие мясистые, а на некоторых
частях кожа тоньше или больше подвержена
воздействию света (например, уши, которые
довольно прозрачны).

Интересные текстуры и цветовые

вариации оживляют портрет справа.
Важно обрабатывать разные области в
соответствии с их качествами, поэтому
костная спинка носа имеет острые края,
тогда как щеки имеют более округлые и
пологие края. Теневая область
освещена прохладным светом, и это
позволило создать интересные цвета на
затененной стороне лица.

Используя различные цвета телесных

тонов, даже преувеличивая или стилизуя
цветовые вариации, вы можете
создавать более интересные
изображения. Существуют различия в
цвете различных черт лица – например,
носы и щеки часто более красные, чем
остальная часть лица – но на более
детальном уровне существуют также
различия внутри человека.
черты лица: глазница часто темнее и
более красная или фиолетовая, чем
костлявая надбровная дуга над ней.
ВЕРШИНА Здесь оттенки кожи варьируются
Важно учитывать такие различия в от темно-красного до бледно-желтого, с
цвете, иначе телесные тона часто добавлением розового и пурпурного в блики

могут выглядеть мертвыми и отраженного заполняющего света.

неинтересными.
ВЫШЕ В этом эскизе глаза много
цветовых вариаций. Его оттенок
далеко не однороден: розовые под
глазом и темно-красные в
глазнице. Даже белок глаз не На этом эскизе уха также видно множество
белый, а мясисто-розовый. цветовых вариаций самого уха: от желтого до

розового. Обратите также внимание на то,

что участки хряща более блестящие, чем

мясистые части, такие как мочка.

122 ЧАСТЬ 2· ЛЮДИ И ОКРУЖАЮЩАЯ СРЕДА

Раса и пол
Разные цвета кожи по-разному реагируют на свет.
Кожа европеоидной расы имеет наибольшее
цветовое разнообразие, поскольку она
содержит меньше пигмента, чем более темная
кожа, поэтому кровь под поверхностью
оказывает гораздо большее влияние на цвет
кожи. Кожа европеоидной расы более
прозрачна, тогда как более темная кожа более
непрозрачна, поэтому ее цвет более однороден,
поскольку подлежащие ткани оказывают на нее
меньшее влияние.
Однако с более темными оттенками
телесного зеркальность становится более
выраженной, потому что более темная кожа
создает больший контраст для отражения (и
именно по этой причине более темные
поверхности всегда выглядят более
блестящими, чем более светлые).
Кожа оливкового оттенка также
имеет меньше вариаций цвета, чем
бледная кожа, с более заметными
бликами. Цветовые вариации менее
очевидны: например, у европеоидов
вокруг носа больше красного, а у
темнокожих людей этого обычно нет;
цвет их кожи более однородный.
На этом лице все еще есть некоторые
цветовые вариации, но они имеют иную
природу, чем кожа европеоидной расы.
ГЛАВА 11· СВЕТ И ЛЮДИ
ПОЛ
Традиционно женские головы
изображаются в мягком свете, а мужские
– в более жестком, прямом – это делается
для того, чтобы дополнить качества,
которые художник или фотограф хочет
подчеркнуть в объекте. Прямой свет
подходит мужским лицам, поскольку он
подчеркивает сильные стороны челюсти
и скул, тогда как рассеянный свет лучше
раскрывает более мягкие линии
женского лица.
Рассеянный свет также выявляет
меньшую текстуру, что опять-таки
желательно при освещении женщин в
выгодном свете. Мужским лицам подойдет,
если их грубая текстура будет видна при
более ярком освещении. Конечно, здесь нет
никаких правил; это всего лишь условности,
и вы найдете множество примеров,
выходящих за их рамки.
Мягкий свет традиционно используется при
съемке женских портретов, поскольку он
подчеркивает и смягчает черты лица, а также
придает сияние коже.
123
Волосы

Светоотражающие свойства волос

самобытны и уникальны. Каждая прядь
волос очень блестящая и имеет очень
широкую блику по всей длине. Характерно,
что пряди волос собираются в группы,
поэтому блики также собираются вместе,
образуя большие области единых бликов,
проходящих по волосам. Чем опрятнее
волосы, тем более гладкими будут блики —
неряшливые и многослойные волосы будут
иметь неровные блики, в результате чего
они будут выглядеть тусклее.

Лучший способ справиться с волосами

Здесь группы бликов собираются Если изображение размыто, легче
— изначально подойти к ним как к вместе в прядях волос и увидеть, как сгруппированы светлые

единому целому, рассматривая основные обеспечивают весь контраст и участки, не отвлекаясь на более мелкие
изменение цвета. детали.
массы и комки, сгруппированные вместе,
и наблюдая, как по ним перетекают блики.
Мелирование доминирует над окраской
волос и создает наибольший контраст и
изменение цвета. Даже если в диффузном
компоненте волос есть вариации цвета,
они, как правило, второстепенны по
сравнению с мелированием.

Здесь вы можете увидеть широкие Когда изображение размыто, еще

блики на волосах, повторяющие круглую
форму головы.
легче увидеть, как светлые участки
объединены и работают как группа. В
этих волосах гораздо больше
вариаций цвета, чем в предыдущем
примере, а также больший диапазон
бликов по длине волос.

124 ЧАСТЬ 2· ЛЮДИ И ОКРУЖАЮЩАЯ СРЕДА

УПРАЖНЕНИЕ 11
Освещение основной головы

11.1 Самый простой подход к освещению человеческой головы — разбить ее на

основные плоскости. Вы можете добавить больше сложности позже, но в
большинстве случаев лучше начинать решение любой проблемы с ее
простейших компонентов, чтобы определить отправную точку.

11.1 Фактическая форма головы очень

проста. Здесь опущены все мелкие детали,
что позволяет вам решить проблему
освещения с очень простой отправной
точки.

11.2 Когда вы определились с направлением и

качеством света, в соответствии с

11.2
потребностями вашего изображения, вы

можете опираться на основную форму и

добавить такие детали, как щеки, впадины на

щеках и морщины.

11.3 Начинайте добавлять более

11.3
сложную и реалистичную структуру
костей только после того, как
определитесь с освещением на базовом
шаблоне. Без должного фундамента
более тонкая работа, которая предстоит
позже, не будет успешной.

ГЛАВА 11· СВЕТ И ЛЮДИ 125