Учебно-педагогический репертуар по предмету «Ансамблевое исполнительство»

Министерство культуры Челябинской области
Государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования
«Южно-Уральский государственный институт искусств
им. П.И. Чайковского»
Шавеко Н.В.
Учебно-педагогический репертуар по предмету

«Ансамблевое исполнительство»
(камерный ансамбль)
на начальном этапе обучения
Хрестоматия
Челябинск
2020
2
УДК 780.7
ББК 85.31
Ш 14
Шавеко, Н.В.
Учебно-педагогический репертуар по предмету «Ансамблевое исполни-
тельство» (камерный ансамбль) на начальном этапе обучения : хрестоматия /
Н.В. Шавеко. – Челябинск : ЮУрГИИ им. П.И. Чайковского, 2020. – 120 с.
Рецензенты:
Яновский О.П., заслуженный артист РФ, профессор; ГБОУ ВО «Южно-

Уральский государственный институт искусств им. П.И. Чайковского», заведу-
ющий кафедрой специального фортепиано и камерно-концертмейстерского ис-
кусства;
Горошко Н.Н., кандидат искусствоведения, профессор; ГБОУ ВО «Маг-

нитогорская государственная консерватория им. М.И. Глинки», заведующий
кафедрой концертмейстерского мастерства и камерного ансамбля.
В хрестоматии предлагается учебно-педагогический репертуар для изуче-

ния предмета «Ансамблевое исполнительство» (камерный ансамбль) на началь-
ном этапе обучения. Издание адресовано студентам и преподавателям музы-
кальных училищ, музыкальных колледжей и колледжей искусств.
Печатается по решению редакционно-издательского совета

ГБОУ ВО «Южно-Уральский государственный институт искусств
им. П.И. Чайковского»
© Шавеко Н.В., 2020

© ГБОУ ВО «ЮУрГИИ им. П.И. Чайковского, 2020
3
СОДЕРЖАНИЕ
И. Гайдн. Соната № 6 для скрипки и фортепиано1 ............................................ 7

И. Гайдн. Соната № 2 для скрипки и фортепиано2 ........................................... 18
В.А. Моцарт. Романтическая соната № 53 для фортепиано
и скрипки KV 59 .................................................................................................... 36
В.А. Моцарт. Соната № 1 для скрипки и фортепиано KV 2964 ....................... 45
К.Ф.Э. Бах. Соната для скрипки и фортепиано WQ 76.
Части II, III: Poco Andante. Allegretto siciliano5 .................................................. 72
К.М. фон Вебер. Соната № 1 для скрипки и фортепиано ор. 10b N 16 ............ 86
К.М. фон Вебер. Соната № 2 для скрипки и фортепиано op. 10b N 27 ............ 95
З. Фибих. Сонатина для скрипки и фортепиано op. 278 .................................. 105
1
Гайдн И. Сонаты для скрипки и фортепиано / редактор Г. Холлендер М. : Музыка, 1972. С. 55–59.
2
Гайдн И. Сонаты для скрипки и фортепиано / редактор Г. Холлендер М. : Музыка, 1972. С. 18 –28.
3
Электронный ресурс: https://classic-online.ru/ru/production/67238 (дата обращения: 15.02.2020).
4
Моцарт В.А. Сонаты для скрипки и фортепиано / редакция В. Паумгартнера и Т. Мюллера. М. : Музыка, 1967.
Т. 1. С. 7–17.
5
Электронный ресурс: https://primanota.ru/carl-philipp-emanuel-bach/sonata-dlya-klavesina-i-skripki-si-min (дата
обращения: 12.02.2020).
6
Электронный ресурс: https://primanota.ru/veber-karl-mariya-fon/sonata-dlya-skripki-i-fortepiano-n-1-fa-mazhor-
sheets.htm (дата обращения: 20.02.2020).
7
Электронный ресурс: https://primanota.ru/veber-karl-mariya-fon/sonata-dlya-skripki-i-fortepiano-n-2-sol-mazhor-
sheets.htm (дата обращения: 20.02.2020).
8
Электронный ресурс: https://primanota.ru/fibix-zdenek/sonatina-dlya-skripki-i-fortepiano-re-minor-sheets.htm (дата
обращения: 10.02.2020).
4
ПРЕДИСЛОВИЕ
Поводом к созданию данной хрестоматии послужила необходимость со-

вершенствования методики преподавания по предмету «Ансамблевое исполни-
тельство (камерный ансамбль)» для учащихся, обучающихся по «Образова-
тельной программе среднего профессионального образования в области искус-
ств, интегрированной с образовательными программами основного общего и
среднего общего образования по специальностям 53.02.03 Инструментальное
исполнительство (по видам инструментов – фортепиано, струнные инструмен-
ты)». Утверждена приказом Министерства образования и науки РФ от
23.12.2014 г. № 1608.
В соответствии с программой, данный предмет изучается на фортепиан-
ном и струнном отделениях с 8 класса. И если на фортепианном отделении он
органично «вытекает» из предмета «Фортепианный дуэт», осваиваемого обу-
чающимися на протяжении нескольких лет (начиная с 5 класса), то на струнном
отделении до 8 класса предмета, конкретно формирующего специфические ан-
самблевые навыки молодых музыкантов, кроме оркестра, нет. Однако игру в
оркестровом коллективе, подчиняемом единой воле дирижёра, довольно трудно
сопоставить с игрой дуэтом, где важен органический синтез двух творческих
индивидуальностей. Поэтому зачастую камерный ансамбль с пианистом уча-
щийся-струнник воспринимает как некое привычное продолжение занятий в
специальном классе, где, в отличие от ансамблевого музицирования, определя-
ющим стержнем музыкального взаимодействия являются взаимоотношения со-
листа и концертмейстера.
Правильно подобранный учебно-педагогический репертуар, соответству-
ющий исполнительским возможностям молодых исполнителей, обладающий
внятной архитектоникой ансамблевых взаимоотношений, ясным и выразитель-
ным тематизмом, яркой образностью и интересным содержанием, несомненно
будет способствовать качественному освоению предмета.
Последовательность произведений в хрестоматии выстроена по мере их
усложнения. Целесообразно начинать освоение ансамблевых навыков с произ-
ведений классической эпохи, поскольку музыкальный язык, фактурные особен-
ности венского классицизма уже хорошо знакомы молодым исполнителям. Хо-
тя в каждом отдельном случае педагогу необходимо ориентироваться не только
на уровень умений исполнителей, но и принимать во внимание состав ансамбля
– участвуют ли в нём только учащиеся либо привлекаются и иллюстраторы-
профессионалы.
Открывают хрестоматию две сонаты И. Гайдна для скрипки и фортепиа-
но, которые, как и все остальные сонаты композитора для скрипки и фортепиа-
но, выпущенные издательством «Музыка» в 1972 году, не являются оригиналь-
ными произведениями этого жанра. Это авторские переложения фортепианных
сонат, струнных квартетов и трио. Представленные в данном сборнике сонаты
№ 2 и № 6 – переложения фортепианных сонат HOB ХVI:24 и HOB ХVI:15.
Гайдн практически не меняет в них фортепианную партию, скрипка же носит
подчиненный характер, лишь изредка получая более «насыщенный» мелодиче-
5
ский материал. Она тембрально и гармонически дополняет звучание фортепиа-
но, обычно тесситурно находясь в среднем регистре между правой и левой ру-
ками пианиста.
Следует отметить, что подобное необычное для теперешнего восприятия
соотношение скрипки и клавира абсолютно укладывалось в существовавший в
XVIII – первой трети XIX века жанр «аккомпанированной сонаты», или «сона-
ты с сопровождением». Именно так можно назвать рассмотренные выше сона-
ты Гайдна, так же назывались и ранние сонаты Моцарта и его современников.
Главной особенностью этого жанра является то, что не скрипка излагает основ-
ной мелодико-тематический материал, а клавир ей аккомпанирует. Напротив –
весь тематический материал содержится в партии клавира, скрипка же осу-
ществляет аккомпанирующие функции. В этой связи не лишне упомянуть, что
детские сонаты Моцарта KV 6-9 имели заголовок: «Сонаты для клавесина, ко-
торые можно играть с сопровождением скрипки». «Аккомпанированная соната
обозначила одну из важнейших тенденций в трактовке партии фортепиано в ан-
самблевой сонате – её ведущую, организующую роль», – считает О.Н. Гудож-
никова9. Заметим, что учащийся-струнник на данном музыкальном материале
учится искусству аккомпанемента, часто являющимся слабой стороной в его
подготовке.
«Аккомпанированная соната для клавира и мелодического инструмента
сыграла в истории инструментальной музыки XVIII столетия переходную роль:
от широко распространенных в эпоху барокко трио-сонаты и сольной клавир-
ной музыки – к сонате для скрипки и фортепиано»10.
Далее предлагается одна из шести так называемых «Романтических со-
нат» Моцарта. Герман Аберт оценивал их невероятно высоко. В настоящее
время высказывается предположение, что они ошибочно приписаны перу Мо-
царта, хотя точно установить их авторство пока не удалось. На наш взгляд,
данная соната прекрасно отвечает учебно-инструктивным задачам, предостав-
ляя достойный материал для освоения и развития первоначальных ансамблевых
навыков камерного музицирования.
Соната Моцарта КV296 – одна из первых зрелых скрипичных сонат ком-
позитора. При её создании Моцарт постепенно всё активней использует скрип-
ку для проведения тематического материала, придавая более равноправное зна-
чение двум инструментам, в полной мере раскрываемое в его поздних сонатах,
где скрипка приобретает свои, уже привычные для нас концертные, виртуозные
качества. Забегая вперёд, хочется отметить, что именно в творчестве Моцарта,
на протяжении 25 лет создававшего сонаты для скрипки и клавира, произошло
становление камерной сонаты. «Можно с уверенностью утверждать, что за этот
короткий промежуток времени родилась камерная музыка в современном её
представлении»11.
9
Гудожникова О.Н. Автореферат дисс. на соискание учёной степени канд. искусств. «Соната для виолончели и
фортепиано в отечественной музыке XIX–XX веков: эволюция и особенности стиля» (стр. 11).
10
Есаков В.В. Дисс. на соискание учёной степени канд. искусств. «Сонаты для клавира и скрипки В.А. Моцарта:
особенности жанра и исполнительской интерпретации» (стр. 13).
11
Есаков В.В. Дисс. на соискание учёной степени канд. искусств. «Сонаты для клавира и скрипки В.А. Моцар-
та: особенности жанра и исполнительской интерпретации» (стр.102).
6
Соната К.Ф.Э. Баха относится к сонатам для облигатного клавесина и
скрипки. Она написана в традициях получившего широкое распространение в
эпоху барокко жанра трио – сонаты, где два верхних голоса (в данном случае
скрипки и правой руки пианиста), полифонически взаимодействуя друг с дру-
гом, противопоставляются басовому голосу. В представленных в хрестоматии
2-й и 3-й частях композитор, помимо полифонических приёмов развития, ис-
пользует также возможности гомофонно-гармонического стиля, когда созвучия
на клавишном инструменте создают гармоническую основу для мелодии в
скрипичной партии.
Две сонаты К.М. фон Вебера представляют собой ранне-романтический
стиль с присущим для него равноправием инструментов. Несмотря на неболь-
шой объём произведений, скрипка и фортепиано представлены композитором в
достаточно виртуозном, концертном варианте. Благодаря близкому (с самого
детства) знакомству К.М. фон Вебера с театром и театральной жизнью, музыка
сонат отличается яркой образностью и живописностью, эмоциональной при-
поднятостью, эффектным сопоставлением тем. Диалог скрипки и фортепиано
становится более интенсивным, оба инструмента участвуют в изложении тема-
тического материала, сменяя друг друга в ведущей функции.
Завершает наш список сонатина З. Фибиха, чешского композитора-
романтика, создавшего её в возрасте 19 лет. Музыка сонатины полна драматиз-
ма, лирической взволнованности, выделяется богатством гармонического языка
и национальным своеобразием. Эта сонатина является прекрасным примером
романтического дуэта скрипки и фортепиано, взаимодействующих в едином
творческом порыве.
7
Соната 6
И. Гайдн
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Учебно-нотное издание
Шавеко Наталья Владимировна
Учебно-педагогический репертуар по предмету

«Ансамблевое исполнительство» (камерный ансамбль)
на начальном этапе обучения
Хрестоматия
Редактор: Л. А. Сундарева
Вёрстка: Т.М. Крахмалова
Подписано в печать 10.04.2020 г.

Гарнитура Times New Roman. Формат 84х108/8.Бумага офисная 80 г/м2
Заказ № 15. Печать цифровая. Тираж 20 экз.
Уч.-изд. л 11,0. Усл.- п.л. 15,0.
Цена свободная
Отпечатано в РИО ГБОУ ВО «ЮУрГИИ им. П.И. Чайковского»

454084, г. Челябинск, пр. Победы, 167

Учебно-педагогический репертуар по предмету «Ансамблевое исполнительство»

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Министерство культуры Челябинской области

Государственное бюджетное образовательное учреждение

Учебно-педагогический репертуар по предмету

Яновский О.П., заслуженный артист РФ, профессор; ГБОУ ВО «Южно-

Горошко Н.Н., кандидат искусствоведения, профессор; ГБОУ ВО «Маг-

В хрестоматии предлагается учебно-педагогический репертуар для изуче-

Печатается по решению редакционно-издательского совета

© Шавеко Н.В., 2020

И. Гайдн. Соната № 6 для скрипки и фортепиано1 ............................................ 7

Поводом к созданию данной хрестоматии послужила необходимость со-

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