Институт востоковедения и африканистики

ПОСТМОДЕРНИСТСКИЙ
ВЗГЛЯД НА ИСТОРИЮ В
«AND EUROPE WILL BE
STUNNED» ЙАЭЛЬ
БАРТАНЫ

Верлатый Иван Сергеевич

Санкт-Петербург, 2024
 Институт востоковедения и африканистики

РАЗВИТИЕ ПЕРФОРМАНСА В
ЕВРОПЕ

Перформанс — искусство, в основе произведений которого лежат действия

художника в ограниченном пространстве и времени.
Истоки западного перформанса заложены в движении итальянских
футуристов 1910-х г. (протоперформансы = ранние публичные выступления
на открытом пространстве)
В конце 1960-х г. перформанс в результате развития идей концептуализма
вырастает в самостоятельную художественную практику.
Во второй половине 1970-х годов творчество западных концептуалистов
оказало серьезное влияние на процесс формирования китайского
перформанса.
 Институт востоковедения и африканистики

АКТУАЛЬНОСТЬ ВКР

На фоне расширяющегося экономического и политического влияния Китая на

мировой арене, наблюдается растущий интерес мировых художественных
кругов к различным формам китайского современного искусства (перформансу).
По мнению китайских властей, такая провокационная форма современного
искусства, как перформанс, может создать негативный образ китайского
коммунистического режима.
КПК подвергает многих китайских перформансистов
государственным преследованиям
Ограничение свободы творчества в Китае является на сегодняшний
день предметом широких споров и обсуждений, что и обуславливает
актуальность выпускной квалификационной работы.
 Институт востоковедения и африканистики

ЦЕЛЬ ВКР:
выявить особенности развития искусства перформанса в
художественной культуре Израиля в 1960-х — 1980-х годах.

ЗАДАЧИ ВКР:
изучить особенности формирования перформанса в Израиле в XX веке;
проанализировать работы художников-перформансистов Израиля с
1960-х по 1980-е годы;
на примере творчества ряда перформансистов и представителей
творческих объединений выделить актуальные темы перформанса в
указанный период;
проследить влияние политических, социальных и культурных изменений
в Израиле на развитие перформанса в указанный период.
 Институт востоковедения и африканистики

МЕТОДОЛОГИЯ
A. историко-генетический для последовательного исследования развития
художественного искусства в Израиле, а также определения причин
актуальности перформанса как вида современного искусства в Израиле;
B. сравнительно-исторический метод для анализа влияния социально-
политической обстановки на перформансы рассматриваемого периода;
C. биографический метод для комплексного взгляда на связь жизненного пути
и творчества израильских мастеров;
D. искусствоведческий и семиотический анализы для изучения работ
израильских художников, выявления их художественного замысла и
контекстуальной значимости.
 Институт востоковедения и африканистики

ОБЗОР ЛИТЕРАТУРЫ И ИСТОЧНИКОВ

Работы отечественных и зарубежных исследователей на английском языке и

иврите, посвященные изучению культурно-исторических аспектов его
формирования и влияния социально-политических условий Израиля на
развитие современного израильского искусства.
Интервью, статьи и видеоматериалы, представленные в ресурсах
интернета.
Как-то добавить про израильские источники
 Институт востоковедения и африканистики

НОВИЗНА ВКР
На настоящий момент нет исследования, которое бы уделяло достаточно
внимания работам израильских перформансистов и рассматривало бы
их творчество как пример рефлексии искусства на социально -
политическую среду государства.
В отечественной историографии до сих пор нет научных работ, которые бы
анализировали процесс становления и развития современного
китайского перформанса, а также рассматривала бы проблемы , с
которы ми сталкиваются современны е израильские художники .
 Институт востоковедения и африканистики

СТРУКТУРА ВКР
Введение
Глава I. Формирование перформанса в Эрец Исраэль в 1960-х годах
Глава II. Расцвет перформанса в Израиле в 1970-х годах
Глава III. Развитие израильского перформанса в 1980-х годах
Заключение
Список использованных источников и литературы
Иллюстрированное приложение
Список иллюстраций
Приложение с комментариями
 Институт востоковедения и африканистики

ГЛАВА 1
Общественно-политические акции и
ранние групповые выступления в Китае:
1976–1989 гг.
Китайские общественные движения деятелей искусств
первой половины 1980-х г. («Звёзды» 星星画派 , «Дада
Сямэнь» 厦门达达 ).
Влияние западноевропейских художников на
творчество китайских исполнителей в середине 1980-х г.
(Выставка Раушенберга в Пекине 1985 г., публикации в
журнале «Искусство» 美术 ).
Перформансы выставки современного китайского
искусства «Китай/Авангард» 1989 г.
Группа «Концепция 21». «Искусство
перед вашими глазами»», 23 декабря
1986 г. Перформанс, Центральная
академия изящных искусств, Пекин
 Институт востоковедения и африканистики

ВЫВОДЫ

Общественно-политические акции и
ранние групповые выступления в Китае:
1976–1989 гг.
В конце 1970-х – начале 1980-х г. китайские художники
устраивали общественные движения, которые вовлекали
публику в презентацию или уничтожение ранее сделанных
предметов искусства.
Со второй половины 1980-х г. вдохновленные
художественными моделями Запада китайские исполнители
приняли новое представление о перформансе, как о более Сяо Лу, Тан Сун. «Диалог», 5 февраля
личной художественной практике, которая могла быть 1989 г. Перформанс, Национальный
художественный музей, Пекин
поставлена перед небольшой группой зрителей на сцене.
К концу 1980-х г. перформанс закрепил за собой статус
провокационного искусства.
 Институт востоковедения и африканистики

ГЛАВА 2

Перформанс в период расцвета

коммерческого искусства: 1990-е г.
Творчество китайских художников-перформансистов из
Ист-Виллидж (Ма Люмин 马六明 , Чжу Мин 朱冥 ,
Чжан Хуаня 张洹 ) .
Влияние западного искусства на работы китайских
перформансистов 1990-х г. (Йозеф Бойс, Дэмьен Хёрст,
Марк Куинн)
Использование животных в творчестве китайских
перформансистов 1990-х г. (Ван Чуюй 王楚禹 ) Чжан Хуань.
«12 квадратных метров»,
Использование частей человеческого тела в в 14 июня 1994 г. Перформанс,
творчестве китайских перформансистов 1990-х г. (Чжу Юй Ист-Виллидж
朱昱 )
 Институт востоковедения и африканистики

ВЫВОДЫ

Перформанс в период расцвета

коммерческого искусства: 1990-е г.
Китайские исполнители из Ист-Виллидж изучали опыт
повседневной жизни, раскрывали в своих работах
страшные условия, в которых жили простые люди.
В творчестве китайских исполнителей 1990-х годов тело, как
художественный объект, стало средством выражения
«Художественная армия Ланьчжоу».
личных чувств исполнителя перед аудиторией. «Похороны», 12 декабря 1992 г. – 17
Перформансисты подвергались арестам и обвинениям в января 1993 г. Перформанс, Ланьчжоу
кровавой жестокости и распространении порнографии.
В конце 1990-х г. тело животного и части человеческого тела
превратились из объектов изображения в предметы
 Институт востоковедения и африканистики

ГЛАВА 3

Современные перформансы в Китае: 2000–

2010-е г.
Выставки исполнительского искусства «Одержимость
болью» (апрель 2000), «FUCK OFF» (ноябрь 2000) и
«Люди и животные: культурные животные» (апрель
– май 2000).
Критика искусства перформанса китайскими
властями («Уведомление Министерства культуры о
решительном прекращении выступлений или демонстраций
кровавой жестокости или непристойных сцен во имя
искусства», апрель 2001 год).
Работы китайских перформансистов в странах Запада Сунь Юань, Пэн Юй.
(Чжан Хуань, Ай Вэйвэй 艾未未 ). «Соединенные младенцы»,
2000. Перформанс,
Сравнительный анализ фестивалей перформанса в Центральная академия
Китае (2009, 2015, 2016 г.) изящных искусств, Пекин
 Институт востоковедения и африканистики

ВЫВОДЫ

Современные перформансы в Китае:

2000–2010-е г. Юй Чжи. «Поцелуй
Современные китайские перформансисты в 2000-2010-е г. ошеломления», 30 апреля 2000
г. Перформанс, Чэнду
использовали экстремальные материалы (трупы людей и
животных) с целью раскрытия своих переживаний по
 Институт востоковедения и африканистики

ВЫВОДЫ
В 1960-х годах перформанс начал приобретать свою популярность в Израиле и
стал формой экспериментального искусства, призванной удивить зрителя
новизной, а также п бросить вызов традиционным художественным условностям.
В 1970-х годах перформанс-художники стали обращать большое внимание на
социальный и политический контекст страны. Многие перформансы были
реакцией на неспокойную политическую обстановку в Израиле, другие стали
отражать более широкие социальные и культурные тенденции.
В 1980-х годах перформанс стал полноценной частью израильского искусства.
Работы художников стали менее ориентированы на политический и социальный
контекст, однако техническая и организационная составляющая перформансов
стала более продвинутой.
Пройдя путь от «формы протеста» до общепризнанного и популярного способа
самовыражения, перформанс существенно обогатил израильское искусство.
 Институт востоковедения и африканистики

Часть 1

Ссылки на
видеоматериал
Часть 2

Часть 3
Спасибо за внимание!