Министерство просвещения Российской Федерации

Федеральное государственное автономное образовательное учреждение

высшего образования
«Российский государственный профессионально-педагогический
университет»
Институт гуманитарного и социально-экономического образования
Кафедра стиля и имиджа

Курсовой проект
по дисциплине «Архитектоника текстильных форм»
на тему: «Разработка модели мужской одежды по мотивам русского
исторического мужского костюма 17 века».
Выполнил (а): студент группы Тим-302
Кайгородова Д.В.
Проверил (а): Т.А. Махно

Екатеринбург
2023
СОДЕРЖАНИЕ

2
ВВЕДЕНИЕ..............................................................................................................4
1 Анализ тектонической организации комплекта одежды оболочковой
тектонической системы...........................................................................................7
1.1 Анализ носителя костюма.............................................................................7
1.2 Анализ творческого источника.....................................................................8
1.3 Анализ направления моды 2023 года.........................................................12
1.5Анализ стилевой связи между одеждой действующего периода и
исторической одеждой России 17 века................................................................16
1.6 Вывод по разделу.............................................................................................19
2 Практическая часть курсового проекта: проектная........................................22
разработка модели мужской одежды на основе творческого источника........22
2.1 Художественно-конструкторский анализ творческого источника.............22
2.2 Анализ количественных и качественных связей в форме творческого
источника...............................................................................................................24
2.3 Структурный анализ формы творческого источника..................................26
2.4 Концепция курсового проекта........................................................................27
2.5 Разработка базовой формы модели костюма: создание матрицы..............29
количественных связей.........................................................................................29
2.6 Разработка серии эскизов графической композиции костюма: создание
матрицы качественных связей.............................................................................33
2.7 Детальная проработка композиции костюма................................................36
2.8 Проработка тоновых отношений в костюме.................................................39
2.9 Проработка цвета в костюме..........................................................................42
2.10 Определение материалов и тканей..............................................................44
Таблица 2.1 – Предполагаемые образцы материалов для проектируемого
комплекта демисезонной женской одежды........................................................46
2.11 Выполнение технического рисунка и технического описания внешнего
вида модели костюма............................................................................................46
Заключение.............................................................................................................48
3
Список использованных источников...................................................................50
Приложение............................................................................................................53

4
 ВВЕДЕНИЕ

Одежда в современных реалиях выполняет не только защитные и

физиологические, но и не маловажные эстетические и информационные
функции.
Одежда и аксессуары нередко служат показателем некого статуса, то
есть принадлежности к определённой социальной группе. Человек будучи
существом социальным стремиться ощутить свою принадлежность к
определённой среде. По средствам одежды человек скрывает свои
недостатки, акцентирует внимание на своих выигрышных качествах и
поднимает самооценку. В жизни она играет информационную роль,
поскольку передаёт настроение, вкус и стиль. Через одежду происходит
самовыражение предпочтений, ценностей, позиций в жизни и установок.
Каждый кто следит за модой стремиться выделиться из серой массы и
показать свой внутренний мир, при этом сэкономить и не тратить уйму
времени на составление эффектных образов. Из-за чего разработка модели
одежды на основе творческого источника: является актуальным
направлением в 21-ом веке.
В настоящее время распространены косплеи, но никто не внедряет
стилизованные костюмы в повседневный гардероб, а в нём большое
количество нестандартных конструктивных и декоративных элементов.
Поэтому для разработки костюма был взят творческий источник. В качестве
творческого источника была выбран картина Клавдия Лебедева «Боярская
свадьба».
Объектом проектирования: повседневная мужская одежда.
Предмет проектирования: демисезонный мужской комплект одежды,
для молодой возрастной группы.

5
 Цель курсового проекта: разработка комплекта мужской повседневной
одежды в стиле гранж оболочковой системы посредством использования
тектонических приемов и методов формообразования одежды на основе
творческого источника.
Задачи курсового проекта:
 Выполнить анализ модели мужской одежды по мотивам
исторического костюма дворянина 17 века и творческого источника:
картина «Боярская свадьба»
 Выполнить анализ творческого источника;
 Выполнить анализ стилевой связи и творческим источником;
 Выполнить анализ носителя костюма;
 Выполнить анализ требований к повседневному комплекту женской
одежды;
 Выполнить анализ требований к материалам повседневной одежды;
 Создать концепцию по разработке модели женского проектируемого
комплекта.
1. Выполнить разработку модели
 Выполнить анализ количественных связей формы комплекта мужской
одежды;
 Выполнить структурный анализ формы творческого источника;
 Выполнить разработку базовой модели мужской одежды;
 Выполнить разработку серии эскизов графической композиции модели
мужской одежды;
 Выполнить детальную проработку композиции модели мужской
одежды;
 Выполнить проработку цветового решения модели мужского
комплекта одежды;
 Определить материалы модели мужского комплекта одежды;
6
2. Оформить пояснительную записку курсового проекта;
Методы проектирования:
 эмпирические методы: метод описания, метод синтеза, метод анализа,
метод обобщения;
 творческие методы: метод аналогии, метод трансформации, метод
стилизации, метод комбинаторики.

7
 1 Анализ тектонической организации комплекта одежды оболочковой
тектонической системы

1.1 Анализ носителя костюма

Основным потребителем данного комплекта одежды выбраны юноши
возраста от 16 до 20 лет, среднего достатка.
Дизайн создается для носителя, который ведёт активный образ жизни и
интересуется культурным наследием своей страны.
В качестве творческого источника был выбран русский мужской
костюм дворянина 17 века. Комплект подойдет для юношей, желающих
самовыразиться через стиль своей одежды. Примерный психологический
портрет носителя костюма:
 ведущие черты характера: настойчивые, активные, целеустремленные;
 коммуникативные навыки: умеют находить общий язык с разными
людьми.
 способности: лидерские;
Многослойность и закрытость одежды соответствует русскому
народному стилю 17 века, также вызывают психологическую защищённость
носителя в открытой среде города. Дизайн в тоже время показывает
мужественность и утончённость человека.
Носитель костюма творческий человек, строящий своё
профессиональное будущие. Для него важны как эстетическая функция
одежды, так и утилитарная функция, и ее практическая роль в эксплуатации.
Для реализации потребности в само выражении одной из ведущих
особенностей комплекта является эстетические особенности внешнего вида.
Проанализировав требования носителя, сделан вывод, что
проектируемый комплект одежды должен удовлетворяет утилитарную
функцию, защиту от погодных условий, так же благодаря многослойности
можно приспособиться как к прохладной погоде, так и к более тёплой.
8
 Материалы износостойки не требуют постоянной глажки и устойчивы
к образованию пиллингам и ласам.

1.2 Анализ творческого источника

В соответствии с целью курсового проекта тектонические приемы и

методы формообразования комплекта одежды создаются на основе
творческого источника, а именно исторического костюма: русский мужской
костюм дворянина 17 века. В 2023 году вновь появился запрос на
возрождение духовных и культурных ценностей, связь поколений в
обществе, семье через призму моды. Этнические традиции и народные
промыслы, переосмысленные в современном ключе, — это возможность
вернуться к своим корням, сохранить историю и искусство народов
многонациональной страны. В современной России многообразие — это
богатство, которое можно без стеснения выразить в стиле.
С новой волной популярности дизайнеры разных стран и регионов
создают изделия, вдохновленные русским духом прошлого. Но в
повседневной жизни кафтаны и зипуны не уместны.
Одежда с фантазийными мотивами, адаптированная для повседневной
носки на основе творческого источника позволит само выражаться.

9
 Рисунок 1.1 –
В качестве творческого источника была выбрана картина «Боярская
свадьба». При первом же взгляде на картину внимание наблюдателя
привлекает молодой юноша в ярко голубом кафтане. Образ наделён
свежестью и легкостью, но также прослеживается юношеская пылкость в
костюме, выраженная через алый цвет его обуви. Небесно-голубой цвет
кафтана будто кричит: «Герой молод и пылок».

Творческий источник опирается на русское исторические прошлое. 70–

80-е годы XIX столетия проявился серьезный интерес русских живописцев к
отечественной истории XVI–XVII веков и ее осмыслению в художественных
образах. Творческая работа, посвященная историческим мотивам, по словам
Ивана Крамского, «настолько интересна, нужна и должна останавливать
современного художника, поскольку параллельна современности и
поскольку можно предложить зрителю намотать себе что-нибудь на ус».
10
Московский художник Клавдий Лебедев, ученик Василия Перова и
Иллариона Прянишникова, часто изображал сцены из боярской жизни:
«Молодой боярин за столом» (1880), «Выход боярышни из церкви» (1881),
«В Московском приказе XVII в.» (1898). Историческая живопись позволяла
мастеру показать характеры героев, используя красочность костюмов и
особенности обстановки. Создавая разнообразные по замыслу жанровые
сцены, художник смог достичь в них широкого обобщения.
Форма данного костюма - прямоугольник:
Пластика костюма достигается за счёт конструктивных решений;
Костюм состоит из кафтана обшитого золотым галуном ( гулун
представляет собой сильно украшенную тканую или плетеную отделку,
обычно изготовленную из золотой или серебряной нити, которая может
быть соткана или вышита), к праздничным кафтанам сзади пристёгивался
плотный, богато украшенный воротник – козырь.)

11
 Рисунок 1.2 – Фактура и фурнитура творческого источника.

Основная концепция, выбранная из источника аналога это

многотекстурность, многослойность, прямоугольный или приталенный
силуэт, цветовая палитра, конструктивные особенности. Декоративная
отделка в виде складок на рукавах, элементы аксессуаров.

12
 1.3 Анализ направления моды 2023 года

Отличительная черта тенденций моды нового года: многообразие

форм, силуэтов, стилистических решений. В новом сезоне дизайнеры
вдохновлялись эстетикой 90-х, 60-х, и 30-х, экспериментировали с кроем и
палитрой цветов.
Современная мода сфокусирована на том, чтобы раскрыть
индивидуальность личности. Многообразие силуэтов, текстур, фактур,
стилистическое смешение помогают само выражаться каждому человеку,
соответствуют его характеру, скрывают недостатки фигуры, подчеркивают
достоинства.
Стили в одежде преппи и бохо.
Молодежный стиль «преппи» в одежде считается стилем успеха,
модной тенденцией молодого поколения высшего общества. Название стиля
произошло от английского слова preparatory, которое переводится как
«предварительный» и означает «выпускник частной средней школы».
Сегодня бохо стиль также содержит множество этнических мотивов и
орнаментов, смешение в одном комплекте разных вещей, фактур и
стилистических направлений. В нем остается независимость, самовыражение
и комфорт.
Фуфайки, блузы и топы сменили бюстье и корсеты (Dior, Versace и
Balmain).
Актуальны кожаные косухи как классические модели черного цвета,
так и альтернативные белые и цветные.
Длины юбок варьируются от длинных макси и мини с низкой посадкой,
приталенные, чаще всего с ярким принтом. В образах пёстрый низ
контрастируют с однотонным верхом. Сочетют такие предметы гардероба с
кроп-топами и высокими перчатками, как на показах Fendi, а также с
блестящими топами из пайеток, жакетами и рубашками.
13
 В тренде классические юбка-карандаш (бренды Anteprima, Emilia
Wickstead, Fabiana Filippi).
Некоторые вещи из весенне-летних линеек остаются в новом сезоне.
Например, кожаное платье, которое появилось чуть ли ни в каждой второй
коллекции. Платья представлены разнообразным кроем, отделкой и
силуэтом. Так в разнообразии моделей есть на одно плечо, приталенного
кроя без бретелей, платья-футболки с принтом и двухцветные вариации
(Givenchy, Louis Vuitton, Hermes, Chloe).
Трикотажные или с крупной вязкой платья облегающего или
свободного кроя, сочетаться с кедами или с обувью на платформе (бренды
6397, 16Arlington, Altuzarra, Michael Kors Collection). Приталенный силуэт
достигается за счёт широкого пояса из мягкой кожи или портупеи.
Платье на запах благодаря поясу и особенности кроя подчёркивают
талию и зону декольте. Как правило, дизайнеры выбирают длину макси, что
ещё больше подчеркнёт фигуру (Jil Sander, Michael Kors Collection, Moschino,
Temperley London)
Уже не первый сезон модные дома разрушают стереотип, что длина
мини – это только для весенне-летнего сезона. Платье в холодное время года
сочетают с высокими сапогами, колготами из плотной ткани, леггинсами и
другими предметами гардероба. Получатся строгие монохромные или яркие
акцентные образы (Emporio Armani, Sara Battaglia, Valentino, Roberto Cavalli).
Тренд сезона – платья, покрывающие большую часть тела, в том числе
руки и шею. Такие модели делают фигуру более утончённой. К тому же,
остаётся много пространства для экспериментов с цветами и фактурой ткани
(Saint Laurent, Kenzo, Tory Burch, House of Aama).
Большое количество брендов предлагаю в свои коллекции широкие
женские брюки. Образы с ними классические, минималистичные. Самый
модный цвет широких брюк – черный. Силуэт с черными брюками может
быть мешковатым или классическим.
14
 Актуальны черные широкие брюки с заниженной посадкой в сочетании
с водолазкой. брюки с низкой посадкой широкие, а не облегающие (бренды
6397, Altuzarra, Ami, Casablanca).
Акцентируют внимание на плечи. Дизайнеры представляли пиджаки и
пальто с массивными плечами, рубашки и блузы с подплечниками и
трикотажные кофты.
Проявления авангарда и деконструктивизма выступает в
асимметричном крое. Это может быть платье на одно плечо, как у Ottolinger,
юбка с неоднородным подолом, как у Rokh или что-то очень необычное,
вроде платья от Acne Studios.
Образы составлены как в ярких, насыщенных цветах, так и в чёрных,
белых, бежевых цветах. Присутствует чувственный красный, глубокий
синий, фиолетовы, жёлтый, коричневый. Разбавить это цветовое безумие
поможет насыщенный травяной зеленый – свежий, легкий (Proenza Schouler и
Fendi).
Принты так же разнообразны. Заиграли по-новому разномасштабные
леопардовые принты и клетка (Versace, Kim Shui, Retrofête). Крупные
цветочные и гобеленовые мотивы остаются актуальны долгое время (Richard
Quinn, Dries van Noten, Preen). Дизайнеры Blumarine и Louis Vuitton
используют крупные 3D принты.
Различные материалы начиная от цветного меха до кружева и
блестящих тканей. Из кожи выполнены, как элементы образа, так и весь
образ, вязанный трикотаж крупной и мелкой вязки. Дизайнеры, используя
лёгкие струящиеся ткани как шифон, создали вещи, напоминающие облака,
окрашенные в нежную палитру розы, слоновой кости и яичной скорлупы.
Деним с эффектом потертости и будто вываренный материал – новый
тренд (Blumarine, Givenchy, Miu Miu и другие).

15
 Наличие капюшонов в куртках толстовках, а платьях длины макси.
Этот прием в одежде использовали по меньшей мере десяток брендов, в том
числе Saint Laurent, Alberta Ferretti и Versace.
Декор из пайеток, блёсток, страз и камней используются в
праздничных и повседневных образах.
Обычные вырезы декольте, нестандартны даже ассиметричные в
областе бёдер, рёбер, рук (Ester Manas).
Вносящая в образ жизнерадостность и динамичность, бахрома
подчёркивает свою актуальность как реакцию на суровость последних
нескольких лет.
Сегодняшние версии бахромы произошли от винтажного вестерна и
грува 70-х с различной длиной и настроением.
Одежа в сезоне осень-зима 2022-2023, отличается обновлённым
прагматизмом и изяществом, без логотипов или вычурных силуэтов.
Во многих смыслах мода вернулась к истокам
Стиль одежды наступающего года разнообразна кроем,
конструктивными линиями, декором и материалом. В этом разнообразии,
каждый человек сможет само выразится, отразить чувства, интеллект и свою
красоту.

16
 1. Анализ современного костюма как результата эволюции
исторического костюма на примерах известных дизайнеров.

Современное поколение зачастую стесняется обратиться к

собственным национальным корням и культурным кодам, упуская
возможность интегрировать в коллекции уникальные произведения
искусства русских мастериц. Сегодня культурные коды — это именно то, что
принесёт современной индустрии моды России популярность и
международное признание. В современной России многообразие — это
богатство, которое можно без стеснения выразить в стиле.

Сегодня приходит осознание этой ценности, поэтому популярность

локальных брендов, которые научились внедрять в повседневность
национальный код, безудержно растет. Посредственные многотиражные
синтетические вещи проигрывают качественным нарядам с многовековой
историей.
Национальный код каждый бренд обыгрывает по-своему и в итоге
получает удивительное сочетание истории и современной моды.

Первопроходцами отечественного дизайна, которые получили признание за

рубежом, можно считать Вячеслава Зайцева, Валентина Юдашкина, Алену
Ахмадуллину и Ульяну Сергеенко.

1.5Анализ стилевой связи между одеждой действующего периода и

одеждой 17 века в России.
XVII век - начало правления династии Романовых - время
переосмысления понятия красоты и признания человеческой
индивидуальности. В этот период в России особенно ценили естественную

17
красоту: ближе к последней четверти века начали отказываться от
многослойных тяжелых исконно русских нарядов. Увлечение европейским
искусством и этикетом, распространение идеи о необходимости "жить
по достоинству", то есть заботиться не только о внутренней, но и о внешней
стороне жизни – все это создало почву для петровских реформ начала XVIII
века.
Старинную одежду именно для знати до 18 века можно рассматривать
как вид народной одежды.
Если сравнивать домонгольский период и XVI – начало XVII века,
можно отметить, что дворянские костюмы стали разнообразнее. Покрой
практически был одинаков. Различие было в тканях, некоторых
дополнительных элементах одежды и украшении одежды. Особенно были
дорогими пуговицы - из золота и серебра.
По количеству предметов одежды, надетых на человека одновременно,
можно было определить принадлежность к тому или иному классу: чем
многослойнее наряд, тем богаче хозяин, причем летняя жара такого правила
не отменяла.
Многослойность костюма сейчас является одним из самых весомых
трендов, как и несколько сезонов назад. Многослойность этого сезона
характеризуется наслоением друг на друга вещей идентичного кроя
и фактуры. Так например в подиумном показе Miu Miu весна-лето 2023.
Красивой у мужчин в 17 веке считалась длинная широкая одежда,
иногда с разрезом посередине – такие костюмы называли "распашными".
Носили также наряды, подчеркивающие талию.
Самый модный силуэт осени 2023 — силуэт с подчеркнутой талией. В
противовес поднадоевшим мешковатости и оверсайзу дизайнеры предлагают
более женственные фасоны. Alexander McQueen в своем последенем показе
активно использует этот тренд.

18
 Обязательный предмет гардероба – рубаха. Дворяне носили ее
в качестве нижней одежды, в то время как люди из народа надевали ее
на улицу без зипуна (верхняя одежда) или кафтана. Обычно у рубахи имелся
разрез – у ворота, спереди или сбоку. На шее прикреплялся
воротник-"ожерелье", а на кисти рук – "запястье". Эти детали обычно были
сделаны из дорогой ткани, расшиты и украшены. Рубаху было принято
носить навыпуск – молодые люди подпоясывали ее на талии.
Пояса, откидные рукава, тюбетейки – все это осталось со времени
татаро-монгольского ига.
Основой мужского костюма были порты, или штаны. В начале 17 века они
были узкие, чаще всего заправлялись в обувь и держались на шнурке.
Покрой одежды был одинаковым, как у самых богатых, так и у самых
бедных. Разница была в качестве ткани и отделке.

Платья прямого и трапециевидного кроя, которые долгое время были

основой русского народного женского костюма, также часто встречаются на
Неделях высокой моды у Altuzarra, Deveaux, Etro, Erdem. Распространена
длина макси у юбок и платьев.
Рукава у такого платья так же, как и у мужчин заканчивались богато
украшенной тесьмой [10]. Сверкающие широкие рукава встречаются у
Alexandre Vauthier и Schiaparelli, в то время, как Рональд ван дер Кемп
сочетает этот тренд с кожей. Длинные, сужающиеся к запястьям рукава
камиз встречаются у платьев (Badgley Mischka, Ulla Johnson, Etro).
Декоративную отделку делали у горловины, низа изделия, низа рукавов
и линии соединения проймы с рукавом вышивкой, мережкой, бейками (из
дорогой отделочной ткани), фестонами, мехом горностая, куницы.

19
 Появились в отделке костюма объемный орнаменты в виде лент,. Такая
отделка популярна для платьев, накидок, юбок нового сезона (Baja East,
Edeline Lee).
Использование в одежде яркие, контрастные сочетания цветов
(зеленых, красных, синих, желтых).
Подчеркивали отделкой значения детали (в общей композиции
костюма), узла.
Наряды для бояр шили из дорогой ткани, которую чаще всего
привозили из Турции, Италии, Англии, Византии, Голландии, Ирана.
Особенно распространены среди знати были парча, бархат, атлас, тафта,
кумач, сатынь, все – ярких цветов. Несмотря на богатство тканей и пестрые
расцветки, их, как правило, украшали вышивкой, каменьями и жемчугом.
В нынешних реалиях брендовые вещи изготавливаются из кожи и
шёлка, льна, меха, но с добавлением синтетических волокон для
износостойкости или эстетического вида. Большой спрос на льняную ткань..

Таким образом конструктивные и декоративные элементы и

материалы, зародившиеся на Руси и активно носившиеся в период 17 века ,
используются в современной одежде.

1.6 Вывод по разделу

Развитие творческого мышления дизайнера заключается в

преобразовании предметных, абстрактных и психологических ассоциаций на
основе источника. Это осуществляется по средствам изобразительного
исполнения, ассоциативного мышления, фантазии и поиска решений моделей

20
одежды. Что подтверждает важность анализа творческих источников для
дальнейшего развития проекта.
Целью анализа предпроектного этапа формообразования костюма,
является формирование целостного представления об объекте
проектирования. В ходе этого этапа были проанализированы: носитель
костюма, творческий источник, направления моды 2023 года, русский
исторический костюм 17 века в моде 2023 года, стилевая связь между
одеждой действующего периода и одеждой средневековой Англии.
Результат анализ носителя костюма даёт возможность спрогнозировать
востребованность проектируемого изделия. Задаёт акцентирования особого
внимания на эстетических и эксплуатационных требованиях к одежде. Для
удовлетворения эксплуатационных требований необходимо использовать
износостойкие, не мнущиеся ткани.
На основе анализ творческого источника были выбраны
конструктивные, силуэтные и декоративные особенности проектируемого
комплекта одежды. Для удовлетворения утилитарных функций одежды
используется многослойность комплекта. В качестве силуэтных форм
используется приталенный или прямой силуэт. Конструктивные
особенности: сложная форма рукава «овечья ножка» с декоративными
горизонтальными складками, откидной манжетой и длинной до колена,
простой прямой крой кафтана с клиньями, расширяющими нижнюю его
часть Цветовое исполнение в виде использования гладкокрашеных тканей.
Анализ направления моды 2023 года дал ключевое понимание
ключевую роль занимает самовыражение с использованием всего
многообразия материалов и отделки.
Из анализа русского исторического стиля 17 века в моде 2023 года в
качестве концепции были взяты следующие критерии: цветовая гама, форма
рукава, силуэтная форма – прямоугольник, стоячий воротник имитирующий
воротник – козырь.
21
 Анализ стилевой связи между одеждой действующего периода и
одеждой Руси 17 века показал актуальность и востребованность элементов из
прошлых эпох в современном дизайне одежды.
Это будет является основными критерии концепции для представления
проектного предложения.

22
 2 Практическая часть курсового проекта: проектная
разработка модели женской одежды в стиле гранж на основе
творческого источника

2.1 Художественно-конструкторский анализ творческого источника

В качестве творческого источника служит костюм героя картины на

основе исторического костюма Руси в 17 веке. Костюм состоит из кафтана
обшитого золотым галуном, к праздничному кафтану сзади пристёгнут
плотный, богато украшенный воротник – козырь. На ногах носились
кожаные сапоги.
Комплект костюма выполнен из следующих материалов: из шелка,
топкого сукна, бархата и кожи. В качестве отделки выступает тесьма шитая
золотом на рукавах и по низу изделия, и в верхней части кафтана – петлицы.
Объемно-сюжетное и композиционное решение построено по
принципу
нюанса: 1) кафтан повторяет форму прямоугольника 2) кафтан за счёт
точек опоры на плечи и длиной, закрывая мешковатые брюки и массивные
сапоги также создаёт форму прямоугольника.
Общий вид модели по величине пропорционален прямоугольнику и
монолитен.
У всех изделий костюма центральная застёжка. Конструктивные
элементы членения присутствуют на рукавах кафтана. Присутствует
вертикальное членение в виде застежки и клиньев в нижней части изделия.
Детали костюма симметричны.

23
Рисунок 2.1 – Творческий источник: а) фото творческого источника, б) эскиз
костюма творческого источника

24
2.2 Анализ количественных и качественных связей в форме творческого
источника.

Выполнен эскиз и проведен художественно конструкторский анализ

творческого источника, в качестве которого выступает герой картины «
Боярская свадьба» (Рисунок 2.2). Из-за того, что на нём несколько элементов
одежды создаётся прямой силуэт напоминающий прямоугольник. Даже
объёмные сапоги почти сливаются с плащом. Пояс горизонтально делит
силуэт на два прямоугольника. Рукава и брюки тоже прямоугольники.
Так как фигура мужская широкие плечи создают чёткие углы всего
прямоугольного силуэта.
За счёт наличия застёжек и многослойности одежды преобладают
вертикальные членения поверхности.
К конструктивным элементам относится.

25
 Рисунок 2.2 – Анализ творческого источника: а) эскиз исторического
костюма, б) силуэт исторического костюма, в) геометрический анализ формы
костюма (метод аппроксимации)

26
 2.3 Структурный анализ формы творческого источника
Структурный метод анализа костюмных форм предполагает
вычленение простых геометрических фигур в сложных моделях одежды.
Структурный анализ формы творческого костюма показал преобладание
фигуры прямоугольник.
При выполнении данного этапа использован метод аппроксимации.
Форма костюма, творческого источника состоит из нескольких
прямоугольников равных по объёму верхних и нижних частей (Рисунок 2.3).
Так как проектируемый комплект одежды предназначен для мужчин
прямоугольник был расширен к верху для получения трапециевидного
силуэта. силуэтная форма (Рисунок 2.5). Это придаст костюму ощущение
движения, динамики и маскулинности, что соответствует потребителю,
который ведёт активный образ жизни.

Рисунок 2.3 – Структурный анализ формы творческого источника

27
 2.4 Концепция курсового проекта

Благодаря творческой концепции определяется авторская идея,

ценностное и смысловое содержание проекта.
Стиль комплекта содержит ауру уверенности и таинственности. Общий
вид комплекта создаёт образ утончённого, творческого и
высокоинтеллектуального человека.
Сочетание различных фактур кожи, льна, джинсы и конструктивно-
декоративных элементов придают образу элегантность и актуальность с
точки зрения моды на 2023 год.
Для иллюстрации творческой концепции был выполнен коллаж, на
котором продемонстрированы модели аналоги элементов одежды (Рисунок
2.4).
На основе творческого источника и коллажа выполнен фор эскиз
проектируемой модели одежды, отражающий выбранную концепцию

28
Рисунок 2.5 – Эскиз на основе анализа творческого источника: а) творческий
источник; б) фор эскиз мужской верхней одежды

29
 2.5 Разработка базовой формы модели костюма: создание матрицы
количественных связей

Для поиска форм костюма была разработана матрица качественных

связей с использованием геометрических фигур. Использовались овал,
трапеция, квадрат соединенные между собой по трем принципам:
пересечение, соединение и примыкание.
Выполнены по три варианта сочетаний символов с учетом концепции и
фор эскиза (Рисунок 2.6). На каждую ячейку матрицы создаются фор эскизы
костюма с расшифровкой полученного силуэта (Рисунок 2.7-2.9).
Из разработанных фор эскизов выбран один, наиболее гармоничный
вариант. Проведен структурный анализ выбранной модели, определено
процентное соотношение базовых фигур (Рисунок 2.10).

30
Рисунок 2.6 – Матрица качественных связей модели мужского комплекта

Рисунок 2.7 – Серия поисковых эскизов композиции костюма:

квадрат и трапеция

31
Рисунок 2.8 – Серия поисковых эскизов композиции костюма:
прямоугольник и трапеция

Рисунок 2.9 – Серия поисковых эскизов композиции костюма:

овал и прямоугольник

32
 Рисунок 2.10 – Разработка базовой формы модели женской одежды

В ходе поисковых эскизов был выбран силуэт трапеция, так как

подходит большинству типам фигур и не стесняет движения. Этот силуэт
умеренного расширения, расширяется к низу от линии плеча, можно
выделить талию за счёт ремня.
Силуэт привлекает внимание к верхней части фигуры, визуально
удлиняет её.

33
 2.6 Разработка серии эскизов графической композиции костюма:
создание матрицы качественных связей

После проработки силуэтных форм были проработаны конструктивные

и декоративные линии. Для проработки эскизов использована матрица
качественных связей (Рисунок 2.11).

Для каждой ячейки выполнена проработка силуэта в трех видах,

сохраняя исходный силуэт, но изменяя внутренние членения формы.
При работе использованы виды членения:
34
 -вертикальные (Рисунок 2.11 а),
- диагональные (Рисунок 2.11 б),
- горизонтальные (Рисунок 2.11 в),
- комбинированный (Рисунок 2.11 г).
Из разработанных эскизов был выбран один, наиболее отражающий
форму творческого источника (а именно многослойность и конструктивные
линии), концепцию и модные тенденции, который сохраняет элементы
творческого источника, но проработан под мужскую фигуру.
Определен лучший вариант для дальнейшей доработки мужского
комплекта повседневной одежды, состоящего из бомбера и брюк (Рисунок
2.12).

Рисунок 2.11 – Серия эскизов графической композиции костюма: эскизы

расшифровки качественных связей

35
 Рисунок 2.12 – Эскизы мужской одежды: а) из таблицы «Матрица
качественных связей»; б) эскиз модели одежды –расшифровка эскиза;
в) эскиз модели в верхней одежде

36
 2.7 Детальная проработка композиции костюма
В большинстве композиционных решений одновременно применяются
конструктивные и декоративные линии, которые взаимно увязываются и
соподчиняются. При этом декоративные линии, выполняющие роль основы
композиционного замысла, являются ведущими, часто маскируют и
подчиняют себе конструктивные линии.
В основу композиции костюма входят главные и второстепенные
линии: Главные линии композиции организуют силуэт и форму, выражают
назначение, стиль, характер, замысел этой композиции. К ним относятся:
контурные линии силуэта, определяющие конструкцию модели; линия плеча
и рукава, если на них сосредоточен акцент моды.
Второстепенные (дополнительные) линии, которые должны быть
согласованны и увязаны с главными. Чаще всего это линии, находящиеся
внутри силуэта композиции костюма.
На этапе детальной проработки модели одежды разработаны все
внутренние линии и главные линии (Рисунок 2.13-2.15).
Разработано восемь разнообразных вариантов, главным условием
являлось наличие сложных рукавов и многослойность, все эти критерии
отвечают концепции проекта и модным тенденциям.
Из серии эскизов выбран один (вариант 8), наиболее отражающий
замысел проекта, гармоничный с точки зрения объема и количества линий.

37
 Рисунок 2.13 – Варианты эскизов детальной проработки композиции
костюма: 1) вертикальная и горизонтальное членение формы, 2)
вертикальное членение формы, 3) вертикальное и горизонтальное членение
формы

38
 Рисунок 2.14 – Варианты эскизов детальной проработки композиции
костюма: 4) проработка декоративных линий и их пропорциональное
расположение в зависимости от фигуры человека, 5) проработка
декоративных линий, диагональное членение, 6) проработка конструктивных
и декоративных линий

39
 Рисунок 2.15 – Варианты эскизов детальной проработки композиции
костюма: 7-8 проработка горизонтальных и вертикальных линий, их
пропорциональное расположение в зависимости от фигуры человека

2.8 Проработка тоновых отношений в костюме

Основной задачей проработки тоновых отношений в костюме является

заметность пятен по отношению друг к другу. Влияние на нее оказывает
относительная светлота пятен. Светлотная контрастность является главным
средством построения композиции.

40
 Рисунок 2.16 – Эскиз композиции костюма:
1) комбинированный 2) Эскиз композиции костюма 3) смысловой 4)
ритмический,
5) иерархический

Лучшее взаимодействие площадей трех тонов наступает тогда, когда

они связаны математическими пропорциями. Математические пропорции
тонов (Рисунок 2.16-2.18):
 Отсутствие акцентов, в эскизе преобладает белый цвет и присутствует
контур.

41
  Площади светлых, средних и темных тонов равны (примерно по 33%).
Возникает композиция спокойная, статичная;
 Большая площадь светлого (50%), средний тон приближен по светлоте
к светлому (31%), мало черного (19%). Композиция светлая, тонально
динамичная;
 Много темного (50%) и сближенного с ним по светлоте среднего (31%),
мало светлого (19%). Композиция темная, тонально динамичная,
ритмическая;
 Много среднего (60%), мало светлого и темного тона (по 20%).
Композиция графична.
Для проработки цвета было выбрано ритмическое тоновое отношение в
модели костюма (50% темного, 31% среднего, 19% светлого) (Рисунок 2,18
4).

42
 2.9 Проработка цвета в костюме

Эскизы проработки цвета в костюме. Цветовая гармония есть

согласованность цветов между собой, цветовое равновесие, цветовая
уравновешенность. Под цветовой уравновешенностью понимается такое
соотношение и такие цветовые качества, при которых они не кажутся
чуждыми один другому и ни один из них не преобладает излишне.

Уравновешенность цветов можно достичь тремя способами: 1)

равными количествами основных цветов, 2) равной светлотой, 3) равной
насыщенностью.

Для дальнейшей работы был выбран один вариант цветового решения с

использованием 2-х цветов (Рисунок 2.20). Он наиболее соответствует
творческому источнику и стилевому решению, так же использование
приглушённых оттенков чёрного позволит сочетать элементы комплекта с
вещами уже имеющимся в гардеробе, а зелёный плаща будет являться
акцентом.

43
Рисунок 2.19 – Эскизы композиции костюма с проработкой цвета: один цвет,
два цвета, три цвета,более трех цветов

44
 2.10 Определение материалов и тканей

Для разработанного комплекта одежды ткань должна обладать

следующими свойствами:
 износостойкостью,
 различные фактуры, которые и отвечают модным тенденциям,
 низкой сминаемостью.
Исходя из этих требований были выбраны:
1. Смесовые костюмные ткани: экокожу и полувискозу. Положительные
свойства ткани: высокая воздухопроницаемость и гигроскопичность –
материал пропускает воздух, не позволяется влаге скапливаться на коже;
гигиеничность и безопасность – ткань проста в уходе, легко отстирывается,
не вызывает аллергических реакций; износостойкость и эластичность –
материал сопротивляется разрывам, растягивается и возвращается к
исходным пропорциям; формоустойчивость – не вытягивается на локтях или
коленях, хорошо драпируется и образует мягкие складки
Поливискоза – очень ноский материал, долгое время сохраняет новый,
эстетичный внешний вид.
2. Для сетчатого платья выбраны вязаное заводское полотно, эластичная
сетка, вязанрое крючком полотно. Платье используется в качестве
декоративного элемента и минимально соприкасается с кожей и надевается
поверх каких-то элементов одежды.
3. Для блузки предполагаются смесовые плательные ткани: плательно-
костюмный лён с вискозой (55% лён 45% вискоза), вискоза Добби Слаб (80%
вискоза, 20% нейлон). Такие ткани просты в уходе, формоустойчивы,
износостойки, гидроскопичны.

45
 У 100% вискозы "Меланж" высокая сминаемость и фибрилляция
(появление мелких ворсинок в ходе эксплуатации), но обладает эстетическим
видом (альтернатива шёлка), экологична.
4. В качестве материала для плаща были выбраны курточные ткани:
плащевая, мембрана курточная, курточная двухсторонняя ткань.
Все ткани обладают прочностью, износостойкостью, устойчивостью к
механическим повреждениям, формоустойчивостью, несминаемостью,
отсутствие усадки, водоотталкивание. Так же просты в уходе и обладают
эргономичностью.
5. Подкладочная ткань необходима для оформления вещей с изнаночной
стороны, для придания износостойкости. Обладают антистатическими и
гипоаллергенными свойствами.
Декоративными материалами служат люверсы для платья со съёмными
рукавами и пряжки для плаща.
Разнообразие материалов соответствует модным тенденциям,
стилистике гранжа и творческому источнику.
Все материалы средне ценовой категории, обладают износостойкостью и
легки в уходе, что соответствует потребностям предполагаемого носителя.

46
 Рисунок2.1
Предполагаемые образцы материалов для проектируемого комплекта
демисезонной мужской одежды

2.11 Выполнение технического рисунка и технического описания

внешнего вида модели костюма

Техническое описание внешнего вида комплекта демисезонной

женской одежды:
Комплект предназначен для юношей возраста от 16 до 18лет, среднего
достатка. Состоит из ветровки, брюк.
Демисезонная ветровка с воротником из гладкокрашеной ткани
свободного прямоугольного силуэта на отлетной подкладке, с застёжкой
молнией от горловины до середины изделия и с тремя симметричными
застёжками пряжками. Спинка с кокеткой. Сложный рукав , содержит два
декоративных шва. Воротник объемный, со швом по середине.

47
 Ветровка, прямого силуэта. На деталях полочки и спинки расположены
отрезные кокетки, нижний край которых заложен складкой. По верхнему
краю центральной части полочки и спинки выполнена сборка, выходящая из-
под кокетки. Рукав втачной, длинный, одношовный. По окату рукава
выполнена сборка. По низу рукава притачные манжеты. Застежка манжет на
навесные петли и пуговицы.

Рисунок 2.23 – Технический рисунок комплекта демисезонной женской

одежды

48
 Заключение

Проектирование одежды, это направление дизайнерской деятельности,

главная цель которого заключается в том, чтобы проектировать одежду как
элемента предметной среды, который должен удовлетворять
соответствующие материальные и духовные потребности человека. Тема
курсового проекта: «Разработка модели одежды по мотивам русского
исторического костюма на основе творческого источника: картина Клавдия
Лебедева «Боярская свадьба». Объектом проектирования: повседневная
мужская одежда.
Предмет проектирования: демисезонный мужской комплект одежды,
для молодой возрастной группы.
Цель курсового проекта: разработка комплекта мужской повседневной
одежды оболочковой системы посредством использования тектонических
приемов и методов формообразования одежды на основе творческого
источника.
Для достижения поставленной цели проанализирован материал, и
отталкиваясь от сделанных выводов, создана концепция проекта и комплект
мужской одежды по русскому историческому костюму 17 века с
использованием приемов и методов формообразования одежды.
Так благодаря анализу носителя костюма разрабатываемый комплект
мужской одежды удовлетворяет эстетические и утилитарные функции.
Из анализа стиля гранж в моде 2023 года в качестве концепции были
взяты следующие критерии: многослойность, цветовая гама, материалы,
массивная обувь.
Анализ стилевой связи между одеждой действующего периода и
одеждой России 17 века показал актуальность и востребованность элементов
из прошлых эпох в современном дизайне одежды.

49
 На основе анализа модных тенденций, стиля гранж, творческого
источника была разработана концепция для представления проектного
предложения.
В дальнейшем по результате курсового проекта комплект планируется
отшивать в качестве личного пользования и возможно на заказ. Так же
использование материала для профессионального портфолио.

50
 Список использованных источников

1. Бодяло Н.Н. [и др.]. Технология швейных изделий. Учебник. Витебск:

УО «ВГТУ», 2012. – 307 с
2. Женский журнал Ladyneeds.ru. Независимое онлайн-издание о
современном человеке и том, что его окружает: от трендов в моде,
красоте и культуре до бизнеса и общественных явлений. Главные
тенденции Недель моды весна-лето 2023. Ladyneeds.ru. [Электронный
ресурс] - Режим доступа: https://www.buro247.ru (дата обращения:
05.10.22). Текст: электронный.
3. Женский журнал MarieClaire.ru простой и удобный сайт о моде,
красоте, путешествиях, любви и вдохновении. MarieClaire сайт. 20
главных трендов осени и зимы 2022/23: самый полный гид.
MarieClaire.ru. [Электронный ресурс] - Режим доступа:
https://www.marieclaire.ru/. Текст: электронный.
4. Женский журнал о моде и красоте Mylitta.ru: сайт. Тренды осень-зима
2022-2023. Женский журнал Mylitta.ru. [Электронный ресурс] - Режим
доступа: https://mylitta.ru/. Текст: электронный
5. Женский журнал о моде и красоте Umagazine сайт. «Гранж, бахрома и
прозрачное все: тренды Недели моды в Милане сезона весна-лето
2023». Женскийжурнал Umagazine.ru. [Электронный ресурс] - Режим
доступа: https://umagazine.ru (дата обращения:26.10.2022). Текст:
электронный https://umagazine.ru/moda/reviews/trendy-nedeli-mody-v-
milane-sezona-vesna-leto-2023/
6. Женский журнал о моде и красоте Vivatopday сайт. Стиль гранж —
вызывающая одежда для молодых людей. Характеристики. Образы.
Женский журнал Vivatopday.ru. [Электронный ресурс] - Режим

51
 доступа: https://vivatopday.com/granzh-stil/ (дата обращения:2022).
Текст: электронный/
7. Женский журнал о моде и красоте. Mylitta – Новости индустрии моды
и модные тенденции сезона, стиль знаменитостей и множество
публикаций с практическими советами по стилю. Мода 2023: тренды
сезона и фото новинок / Модные тенденции. Женский журнал
Mylitta.ru [Электронный ресурс] - Режим доступа:
https://mylitta.ru/5142-modnie-trendy-2023.html (дата
обращения:22.09.2022). Текст: электронный
8. Нанн Дж. История костюма. 1200-2000 / Дж. Нанн. Пер. с англ. М.:
ООО «Издательство Астрель»: ООО «Издательство ACT», 2003. 343 с.
9. Савостицкий Н. А., Амирова Э.К. С 12 Материаловедение швейного
производства: Учеб, пособие для студ. учреждений сред. проф.
образования. - М.: Изд. центр «Академия»: Мастерство: Высшая школа,
2001. - 240 с.
10. Савчинский В.Э., Возникновение и развитие повседневной Английской
одежды в эпоху средних веков (VII – XV) Савчинский В.Э.1 Ильичев
А.В.2 Ситало М.С.3 (Российская Федерация), кафедра истории,
Институт общественных наук и международных отношений,
Севастопольский государственный университет, г. Севастополь
11.Сайт готовых выкроек, материалов для шитья и курсов Vikisews.com:
сайт. Материалы для пошива. Vikisews.com. [Электронный ресурс] -
Режим доступа: https://vikisews.com/. Текст: электронный
12.Сайт имиджмейкера Екатерины Маляровой Glamurnenko.ru. Наша
миссия: «Миллион красиво одетых женщин». Обучаем имиджу с 2005.
«Модные тренды осень-зима 2022-2023». Женский журнал
Glamurnenko.ru. [Электронный ресурс] - Режим доступа:
https://www.glamurnenko.ru (дата обращения 14 января 2022г.)
https://www.glamurnenko.ru/blog/modnye-trendy-sezona/
52
13. Фрэнсис Келли, Швабе Рэндольф. История костюма и доспехов. От
крестоносцев до придворных щеголей / Пер. с англ. Т.Е. Любовской.
М.: ЗАО Центрполиграф, 2007. 216 с.
14.Ютуб канал о дизайне CG Speak. «Как создавали костюмы Властелин
Колец // Арт, искусство и кино. (дата обращения 15 янв. 2021 г.)
[Электронный ресурс] - Режим доступа https://www.youtube.com/watch?
v=ZBXxVdDQkQM&t=784s

53
 Приложение

Комплект мужской демисезонной одежды

Рисунок 1 – Форэскиз мужской одежды

54
 Приложение

Комплект мужской демисезонной одежды

Рисунок 2 – Разработка базовой формы модели мужской одежды

55
 Приложение

Комплект мужской демисезонной одежды

Рисунок 3 – Эскиз комплекта мужской демисезонной одежды

56
 Приложение
Комплект мужской демисезонной одежды

Рисунок 4 – Технический рисунок комплекта демисезонной мужской одежды

57
 Приложение
Комплект женской демисезонной одежды

Рисунок 5 – Варианты комбинирования элементов комплекта демисезонной

мужской одежды

58