Традиционная

музыкальная
культура Кореи.

Музыкальная
культура
первобытной
Кореи
Парачхум – Танец с ударными тарелками.
Выступление ансамбля традиционного танца.
Этнографическая деревня г. Сувон, 2008
Silnyen (сильен). Rolmo (ролмо). Bup (буп).Силньен, ролмо, буп – цимбалы
Мокугё (деревянная колотушка) округлой формы, которая используется для удержания ритма во время чтения буддийских сутр.
 ЧАНГО
Инструмент предназначенный
для выступление соло и в ансамбле
Традиционная музыкальная культура в эпоху
Самгук
В период Трех Государств: Когурё (37 г. до н.э. – 668 г. н.э.), Пэкче (18 г. до н.э. – 660
г. н.э.) и Силла (57 г. до н.э. – кон. 60-х гг. VII в. н.э.), а затем Объединенного
государства Силла (кон. 60-х гг. VII–IX вв.), были заложены основы традиционной
корейской национальной музыки гугак, установились регулярные связи с Китаем,
Маньчжурией, Японией, государствами Центральной Азии, оказавшие влияние на
религиозные взгляды, социально-экономический и культурный уклад жизни
корейцев и, соответственно, на их музыкальную культуру. В V в. в государстве
Когурё музыкант Ван Сан Ак на основе китайского прототипа изготовил инструмент
комунго, или хёнгым, который представляет собой деревянную деку с настроенными
на ней шестью струнами.
Инструменты (струнные ) эпохы Самгуг
справа налево Комынго, Каягым
Период Когуре

В период государства Когурё на

корейскую землю была ввезена
свирель пхири ( 피리 )
(с кор. «дудка, свирель»).

Под термином «пхири» в

литературных произведениях часто
подразумеваются все духовые
инструменты.
Музыка Объединенного Силла

Объединение Трех Государств под началом

государства Силла создало благоприятную
почву для развития музыкальной культуры
Кореи. Основными памятниками,
донесшими до нас сведения о корейской
музыке этого периода, являются
исторические хроники Кореи («Самгук
саги», «Самгук юса») и Японии («Нихон
сёки», «Нихон коки»), согласно которым в
государстве Объединенного Силла
развивалась «местная музыка» хянъак, т.е.
музыка комунго и инструментально
-ансамблевая музыка самхён самчжук, а
среди иноземной – музыка буддизма
Музыка государства Коре

Музыкальная культура государства

Корё (918–1392) развивалась в двух
направлениях: дворцовая музыка аак (
( 아악 ) и народно-песенная – каё.

аак
Дворцовая музыка аак и народно-песенная – каё
Широко поощрялось развитие музыки аак, возникшей на основе заимствованной из
сунского (960–1270) Китая классической конфуцианской музыки хянъак. Аак
сопровождала государственные и конфуцианские церемонии, пиры и другие мероприятия
развлекательного характера, проводимые в аристократических кругах. Интересен тот
факт, что классическая сунская музыка исчезла в Китае бесследно, в то время как в Корее
аак исполняется и в настоящее время . Каё, будучи памятником средневекового
фольклора, представляет музыкальную традицию простолюдинов, в лирической,
шуточной, сатирической песенных формах повествующих о тяготах и радостях жизни.
Завершающий этап развития ориентированной на аристократию и буддизм культуры Корё
характеризовался процессом ее угасания и упадка в условиях монгольского ига и
хозяйственной разрухи XIV в. Однако получившее продолжение развитие традиционных
корейских взглядов на музыку не было утеряно: в неизменном виде инструменты
государства Корё составляют современный музыкальный инструментарий Кореи.

Развитие музыкальной
культуры в эпоху Чосон
События XV в. корейской истории,
называемого веком расцвета национальной
культуры, имеют непосредственную связь с
формированием доминирующего типа
мышления, особенностей языка и
письменности корейского народа.
Объединение страны выступило стимулом для
преобразования во всех сферах
жизнедеятельности:
В 1432 г. выдающийся ученый-
музыкант Пак Ён (1378–1458) вместе с
монархом Сечжоном (1418–1450 гг.
правления) создал систему нотации
чжонъганбо, благодаря которой
сохранились самые древние на
Дальнем Востоке образцы
музыкального творчества Кореи и
Китая. Главная заслуга Пак Ёна,
относящаяся к музыкальной сфере,
заключается в том, что он научно
классифицировал придворную и
народную музыку, впервые дав им
исчерпывающую характеристику