Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Оркестровая педаль - выдержанные звуки или аккорды, звучащие как бы на заднем плане
оркестровой фактуры. Педаль имеет несколько функций, которые можно условно разделить на
колористические и динамические.
К колористическим можно отнести:
объединение гармонической основы музыки, способствующее монолитности
оркестровой ткани;
создание особых эффектов, например:
o тембровая перекраска выдержанного аккорда, незаметная передающегося
разным группам инструментов);
o «парадоксальное» использование тембров, для создания особого колорита
(изложение аккордов в необычных регистрах инструментов, использование
сурдин и особых приёмов звукоизвлечения).
К динамическим отнесём:
создание особой насыщенности звучности оркестра (необходимо в
кульминационных зонах);
изменение динамики (путём подключения/отключения голосов).
Один из видов оркестровой педали — органный пункт (выдержанный голос в басу).
Название «педаль» вначале пришло из органной техники, где выдержанные звуки часто
поручались ножной (педальной) клавиатуре. С изобретением правой педали фортепиано
название стало ассоциироваться с техникой фортепианной педализации.
Рассмотрим два примера оркестровой педали из 1 части Пятой симфонии Бетховена.
1а
1
Здесь разные фразы одной мелодии даны разным группам струнных инструментов, при
этом последний звук каждой фразы задерживается, вливаясь в гармоническую педаль. Бпсовая
линия усилена фаготами.
Для большей ясности приведём пример клавира этого места:
1б
2
Мелодия проходит у 1 и 2 скрипок. У альтов, виолончелей, контрабасов и литавр гармония
представлена в виде аккордовой пульсации в низком регистре. Духовые инструменты с помощью
выдержанного аккорда, заполняющего средний и верхний регистры (собственно педаль) создают
эффект оркестровой мощи.
Вот схема:
2б
На фортепиано всё это выиграть невозможно. Один из вариантов клавира выглядит вот
так:
2в
Здесь оставлено фактически то, что играют струнные. Это адаптация, «показ музыки».
А вот клавир Листа, созданный для концертного исполнения:
2г
3
3а
4
Мелодия поручена 2 трубам в октаву, верхняя октава дублируется 2 гобоями, нижняя — 2
фаготами (наиболее острые тембры деревянных духовых). В конце фрагмента, в низком регистре,
вторую трубу перехватывает первый тромбон, в двух последних четвертях к нему присоединяется
и второй, а обе трубы играют октавой выше в унисон (уходя в нижний регистр, мелодия не
«растворяется», а прибавляет мощности).
Басовая линия поручена третьему тромбону, тубе, контрабасам (туба и контрабасы играют
октавой ниже тромбона) и тремоло литавр (в хроматическом ходе баса литавры, не имея
возможности исполнить его, переходят на другой аккордовый тон).
Гармоническая педаль поручена валторнам, тромбонам и тремоло альтов и виолончелей.
Обратите внимание: альты играют двойные ноты non divisi, а в divisi виолончелей одна из партий
также играет двойными нотами. Таким образом, как бы «виртуально» увеличивается количество
струнных (все приёмы брошены на усиление звучности).
И, наконец, гпрмоническая фигурация поручена флейтам, кларнетам и обеим партиям
скрипок. Здесь задача в том, чтобы эта фигурация была яркой, заметной, но не «тянула на себя
одеяло». Поэтому исключается пронзительнея пикколка, и весь верх передаётся трём обычным
флейтам в унисон. Скриаки тоже играют всей массой, а не «посылают в авангард» первый пульт.
Схема:
3б
5
(Кстати о голосоведении. Во второй половине предпоследнего такта в мелодии
неаккордовый звук соль идёт в аккордовый фа. Чайковский «вынимает» фа из гармонической
педали, чтобы избежать наступления на занятый тон.)
В клавире передать всё это невозможно. С. Э. Павчинский нашёл оригинальное решение,
периодически показывая «намёком» в басах тремоло струнных.
3в
6
«Живая» педаль
Такого термина на самом деле нет, есть термин «движущаяся педаль», но он вбирает в
себя несколько типов педали, скажем, аккордовая пульсация струнных в примере 2 тоже под него
подпадает. Но у нас разговор пойдёт о педали, звучащей вытянутыми тремолирующими
аккордами, в которых тремоло образуется из разных «узоров», которые «плетут» разные партии.
Вот простейший пример, в котором участвуют первые и вторые скрипки. Чайковский,
Симфония № 1, 1 часть, начало.
4а
Но если бы они играли тремоло смычком на одной ноте (каждая партия на своей), то ноты
были бы те же, а эффект совсем другой — тревожный, динамичный. А в нашем случае звучание
нежное, спокойное, как бы подёрнутое лёгким туманом.
На фортепиано это в точности не воспроизвести, поэтому в клавире приходится
довольствоваться следующим:
7
4в
8
Здесь подобное тремоло шестиголосно (партии 1 и 2 скрипок разделены по 3) и занимает
две с половиной октавы в высоком регистре. Мелодия, глубоко в басах, поручена контрафаготу и
разделённым в октаву контрабасам (как вы помните, обе партии звучат октавой ниже
написанного). Заполнение середины чуть намечено педальным звуком альтов, который затем
снимается.
(В звуковом примере на первой доле звучит кварта у флейт и кларнетов — «хвост»
предыдущего раздела. Я не внёс её в пример, чтобы не загромождать партитуру «инородными
телами».)
Схема:
5б
5в
5г
9
6а
Выглядит довольно запутанно, поэтому сразу приведу схему (впрочем, тоже немного
запутанную. Но что поделаешь, музыка — это живой организм, а не жёсткая инженерная
конструкция. Даже если композиторы «инженерят», как Шёнберг, в конце концов ради
художественной правды они идут на «нарушения»).
6б
1
Вообще-то под «свободным стилем» подразумевается несколько иное, но я говорю не о стиле, а
о технике.
10
звучности через постепенное добавление октавных удвоений (есть удвоение через две октавы и
даже утроение). Мы ещё вернёмся к этому примеру, когда будем говорить об изложении
мелодии в оркестровой фактуре.
В «живой» педали уачствуют вторые скрипки, альты и две солирующие виолончели (в
нюансе p нарушение баланса между двумя виолончелями и остальными смычковыми группами
не ощущается). С 3 такта примера виолончели подхватывают мелодию. Чтобы компенсировать
отсутствие виолончелей в гармонической педали, Бетховен даёт альтам двойные ноты.
Обратите также внимание на тонический органный пункт. В первых двух тактах в гармонии
присутствует нижний звук b — как в тонических, так и в доминантовых аккордах (цифровка
выписана в схеме). Далее тонический звук выдерживается во вступившей педали валторн (а также
периодически «напоминается» в басовом pizzicato).
6в
Практически все линии здесь так или иначе сохранены. Выпало только яркое подключение
флейт в 3 октаве в предпоследнем такте.
11
7а
12
Интересно на протяжении всей части распределение струнных: все скрипки разделены не
на две, а на три партии, альты и виолончели разделены по две партии.
В этом примере особую выразительность создают тембры и их необычные регистры, схема
же очень проста (обратите внимание: партию виолончелей удобнее записать в скрипичном ключе,
а скрипок и альтов — в басовом, и они играют в унисон с контрабасами):
7б
Прост и клавир:
7в
Но нужно быть очень тонким пианистом, чтобы передать хотя бы часть энергии,
заключённой в партитуре.
13