А. Г. Рубинштейн "Ноченька" хор из оперы "Демон".

Рубинштейн Антон Григорьевич (1829-1894гг) - рус. пианист,

композитор, дирижер, общ. деятель, основатель Рус. муз. общества,
Петербургской консерватории (1862 г.), ее директор и професор. Руководил
оркестром и общеконсерваторским хором, хором общества друзей музыки
в Вене (1871-1872 гг.). Хор используется в его ораториях Потерянный рай,
Вавилонское столпотворение. Вавилонское столпотворение - вершина
хорового творчества Рубинштейна. Оратория содержит грандиозные
многоголосные композиции: хор народов За труд пора и двойной хор
спорящих народов. Мастерски пользуясь группировкой голосов,
тональными сопоставлениями, свободной полифонией, варьированием,
игрой ритмов. Рубинштейн создал динамические хоровые сцены. Хоры
имеются также в опере "Демон", "Фераморс", "Дети степей", "Маккавей" и
др.

В опере Демон хор "Ноченька" звучит в первом действии, третьей

картине, в которой рассказывается о том, как богатый караван двигался по
горной дороге, но в ущелье путь ему преграждает обвал - караван
вынужден остаться на ночь в этом мрачном месте. Над спящем князем
Синодалом склоняется тёмная фигура демона. Внезапное нападение
решает судьбу путников - караван разграблен, часть слуг убита, князь
смертельно ранен.

Опера "Демон" написана по одноименной поэме великого русского поэта

Михаила Юрьевича Лермонтова (1814-1841 гг.), в котором сочетаются
гражданские, философские и личные мотивы, отвечающие насущным
потреблением дух.жизни русского общества, ознаменования собой новый
расцвет русской литературы и оказало большое влияние на виднейших
русских писателей и поэтов Х|Х в и ХХ в. Его стихи стали подлинным
кладезем для оперного, симфонического и романсового творчества.
Многие из них стали народными песнями.
 Музыкально-теоретический анализ.

Данное произведение имеет трехчастную репризную форму. Структура:

А+В+А, где вторая часть контрастирует крайним частям. Она звучит в
более подвижном темпе, т.к. в ней гости думают о завтрашнем дне, о том,
как они будут гулять на свадьбе Синодала и Тамары.

Первая часть - период состоящий из 1 предложения (4 (плюс затакт) +

4). Каденция предложения полная автентическая.
Вторая часть - период состоящий из двух предложений (4 + 4; 4 +4).
Каденция первого предложения неполная автентическая; второго неполная
автентическая, заключительная в данной части.
Третья часть аналогична полностью первой части, поэтому объем
периода и его каденции индентичны.

Гармонический язык произведения достаточно простой. Основная

тональность - es-moll. Преобладают аккорды тонической и
доминантовой группы - T53, D7, V||7, но также можно заметить S53.
Используется на протяжении всего произведения гармонический минор.
Отклонение во второй части в as moll происходит через доминантовое
трезвучие к as moll, таким же образом происходит и возвращение в
исходный es moll уже в 3 репризной части.

В данном хоре композитор использует гомофонно-гармонический склад

письма. Основная нагрузка у партии первых теноров.

Произведение начинается с тихого волнующего звучания. Рубинштейн

использует динамический оттенок "mp", очень четкие паузы у хора, что
передает всю пугающую атмосферу, в которой суждено было провести
целую ночь каравану.

В контрастирующей середине меняется не только тональность, но и

динамика: если первая часть было очень тихой, "осторожной", то вторая
часть, начинаясь в той же динамической окраске (mp), развивается в
кульминации (18 - 21 такты) до f, которое держится до самого конца
второй части.

Третья часть произведения повторяет первую в мелодической и

динамической концепции.

Говоря о сопровождении можно заметить, что оркестр является не

просто гармонической поддержкой хора, а имеет свою значительную роль,
без которой было бы очень трудно передать все яркие краски и образы
разбираемого фрагмента. В первой и третьей частях звучит штрих legato, в
центральной части он сменяется на non legato с элементом marcato на
слабых долях, что вместе с пунктирным ритмом еще больше "накаляет
обстановку".

Вокально-хоровой анализ. Данное произведение написано для

четырехголосного мужского хора. Диапазоны голосов разнообразны, но
тесситура в основном средняя.

Диапазон всего хора - составляет без малого 2 октавы - ноты “си бемоль”
большой октавы до ноты “ля бемоль” 1ой октавы.
Вторые басы - от ноты “си бемоль” большой октавы до ноты “ре бемоль”
1ой октавы
Первые басы - от ноты от ноты “си бемоль” большой октавы до ноты “ре
бемоль” 1ой октавы
Вторые тенора - от ноты “соль бемоль” малой октавы до ноты “фа” 1ой
октавы.
Первые тенора - от ноты “соль бемоль” малой октавы до ноты “ля
бемоль” 1ой октавы.

Основной сложностью в данном произведение для дирижера является

показывание акцентов на слабых долях такта в средней части
произведения,а также показать контрастный по динамике жест между
первой, третьей и второй частями.