Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
О. В. Комарницкая
РУССКАЯ ОПЕРА
ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XX –
НАЧАЛА XXI ВЕКОВ:
ЖАНР, ДРАМАТУРГИЯ,
КОМПОЗИЦИЯ
Аналитические очерки
Москва
Альтекс
2011
УДК 781
ББК 85.31 Слово от автора
К63
Считаю своим приятным долгом выразить глубокую призна-
тельность композиторам Р.К.Щедрину и А.Н.Холминову за ценные
комментарии к их операм, высказанные автору настоящего исследо-
Рецензенты: вания. Приношу мою благодарность кандидату искусствоведения,
доктору педагогических наук, профессору М.С.Старчеус, докторам
Л.В.Кириллина, доктор искусствоведения, профессор искусствоведения, профессорам Л.В.Кириллиной, А.Я.Селицкому,
М.С.Старчеус, кандидат искусствоведения, Т.В.Франтовой, Е.Г.Шевлякову, внесшим свои предложении по
доктор педагогических наук, профессор усовершенствованию данного труда. Искренне благодарю пиа-
ниста и композитора, доцента И.Г.Соколова за плодотворную по-
К63 Комарницкая О. В. мощь в изучении оперной дилогии Н.Н.Сидельникова «Чертогон»
Русская опера второй половины XX – начла XXI веков: и интересные замечания, касающиеся его собственного оперного
жанр, драматургия, композиция. Аналитические очерки. сочинения. Я также признательна коллегам по кафедре междис-
– М.: ПКЦ «Альтекс», 2011. – 306 с. циплинарных специализаций музыковедов Московской госу-
ISBN 978-5-93121-300-2 дарственной консерватории имени П.И.Чайковского, принявших
участие в обсуждении работы. Нельзя не упомянуть светлое имя
покойного кандидата искусствоведения, доцента А.Ю.Кудряшова,
в беседах с которым оттачивались некоторые идеи исследования.
Особую
Особенноблагодарность выражаю
я благодарна своему доктору
научному искусствоведения,
консультанту, доктору
профессору В.Н. Холоповой.
искусствоведения, профессору В.Н.Холоповой, которая на протя-
жении многих лет поддерживает меня в моей исследовательской
работе и помогает ценными научными советами.
Введение ............................................................................................. 7
ных произведений: Учебное пособие. 3-е изд., стер. СПб., 2006. С. 451—452. ритмическое остинато (остинатен один звук, равный одной восьмой),
230 231
создающее эффект неограниченного движения, многозначно по смыс-
лу: оно воплощает неумолимость судьбы, роковое начало, постепенное Заключение
затухание жизни, уход в бесконечность, и вместе с тем, чувство пре-
бывания в «сияющем храме бытия». Опера, будучи синтетическим жанром, в своих выдающихся об-
разцах неизменно связана с проблемой художественной целостности,
Опера Р.Щедрина обнажает некоторые сущностные трагические близкой категории гармонии, – определенного рода отношений, характе-
проблемы религиозного опыта, которые являются актуальными и в ризующихся единством согласованности частей между собой и целым.
сегодняшнем мире. Об этом русский философ И.Ильин писал: «Духов- Объединяющие композицию оперы (на различных масштабных
ная трагедия заложена в объективном порядке вещей; в основе бытия; уровнях) собственно музыкальные закономерности (которые изначаль-
в законах природы, обременительных или унизительных для духа; в но оказывают воздействие на логику сюжетно-сценического движения)
несоответствии целей и средств; в несогласуемости должного и неиз- проявляются во многих моментах. К ним относится, например, принцип
бежного <…> Человек может видеть непреодолимость своих затрудне- репризности, который выражается в переброске всевозможных арок
ний, и притом разуметь, что корень этой непреодолимости заложен не между более или менее удаленными друг от друга моментами действия
в субъективных, а в объективных, независящих от него условий. Как – при отсутствии в сюжетно-фабульном развертывании точного повто-
носитель духовной воли, он не может не действовать; как одержимый рения сценических ситуаций. Скрепляющее значение имеет единство
духовной любовью, он может действовать только в одном, свободно вы- тонального плана и корреспондирование звуковых точек-опор, подчас
бранном направлении. И в тоже время он знает, что затруднения эти самостоятельное существование архитектонически стройных завер-
нельзя преодолеть, что противоречия эти неразрешимы, что имеющий шенных вокальных и оркестровых эпизодов, процесс симфонического
возникнуть конфликт вряд ли не будет опасен или даже гибелен для становления формы, связанный со сквозным последовательно разви-
его личной жизни. Несмотря на все это, он решает действовать и дей- вающимся комплексом лейттем или лейтинтонаций (кратких мотивов),
ствует. Его действие не случайно; оно возникает не из слабости и не от тембровая драматургия и многое другое.
растерянности. Его действие и не ошибочно, но духовно обоснованно, В организации сюжетно-сценической стороны, либретто также
духовно верно и, в сущности, единственно возможно»150. Высказанные всегда присутствует тенденция к органичности, проявляющаяся в ма-
им идеи способны приблизить нас в определенной мере к осознанию гистральном проведении сходных в драматургически-фабульном отно-
трагических событий русской истории, а также, к пониманию концеп- шении ситуаций (например, повторяющихся сценических комплексов в
ции замечательного сочинения Р.Щедрина. операх драматического жанра), наличии сквозной сценической детали
(три карты, нож, крест, цветок, платок и тому подобное), возникновении
ключевых слов текста, образующих нередко самостоятельную линию
развития, и пр. Распознавание тайн структурной завершенности, сораз-
мерности, драматургической целостности, обнаружение порой тончай-
ших, «незримых» причинно-следственных взаимосвязей между всеми
слоями оперной партитуры становится важнейшей задачей при иссле-
довании оперных произведений, позволяющей раскрывать сложный
художественный мир того или иного шедевра, – что подразумевает в
дальнейшем верность его исполнительской интерпретации и адекват-
ное режиссерское исполнение.
Канонически-сохраняющая и диалектически противоположная ей
150
Ильин И. Аксиомы религиозного опыта. М., 2004. С. 560—561. эвристически-обновляющая тенденции остаются и по сей день важным
232 233
фактором в культивировании и развитии оперного жанра в отечествен-
ной музыкальной культуре. Несмотря на, казалось бы, полную свободу Список использованной литературы
и многоликость творческих решений, поляризацию и смешение сти-
лей – даже на уровне одного и того же произведения (как, например,
академически-профессионального и неакадемического массового на- I. Литературоведение. Эстетика. Философия.
правлений в известных российских рок-операх, ставших популярными Религиозно-богословские труды.
и захватившими широкую слушательскую аудиторию) – в современном Художественные издания
российском музыкальном театре все же явственно наблюдается опора
на традиции, связанные с выдающимися произведениями русской клас- 1. Аникст А.А. Собрание сочинений: В 5-ти т. – М.: Наука, 1967. – Т. I.
сики предшествующих эпох. И это следование традициям сказывается Теория драмы от Аристотеля до Лессинга. – 445 с.
прежде всего в самом предназначении оперного жанра, воссоздаю- 2. Аникст А.А. Собрание сочинений: В 5ти т. – М.: Наука, 1972. – Т. 2.
щего серьезные философско-нравственные и социальные концепции. Теория драмы в России от Пушкина до Чехова. – 643 с.
Сочинения Н.Сидельникова, А.Шнитке, Э.Денисова, Н.Каретникова, 3. Аникст А.А. Собрание сочинений: В 5-ти т. – М.: Наука, 1980. – Т. 3.
А.Холминова, Р.Щедрина, С.Слонимского, В.Кобекина, Ю.Буцко, Теория драмы на Западе в первой половине XIX века: Эпоха роман-
А.Раскатова и других современных авторов в полной мере отражают тизма. – 343 с.
указанные закономерности. 4. Аникст А.А. Собрание сочинений: В 5-ти т. – М.: Наука, 1983. – Т. 4.
Одним из последних крупных достижений современного опер- Теория драмы от Гегеля до Маркса. – 288 с.
ного театра, в котором произошло соединение традиционного и ярко 5. Аникст А.А. Собрание сочинений: В 5-ти т. – М.: Наука, 1988. – Т. 5.
новаторского, можно считать оперу А.Раскатова «Собачье сердце», на- Теория драмы на Западе во второй половине XIX века. – 310 с.
писанную по одноименному произведению М.Булгакова (премьерные 6. Аристотель. Об искусстве поэзии. – М.: Гослитиздат, 1957. – 183 с.
спектакли сочинения прошли в Амстердаме в Нидерландском оперном 7. Астахова А.М. Былины: Итоги и проблемы изучения. – М.-Л.: Наука,
театре «Muziektheater» летом 2010 г.). «Собачье сердце» А.Раскатова Ленингр. отд-ние, 1966. – 292 с.
– образец тотального, по мнению самого композитора, музыкального 8. Астахова А.М. Народные сказки о богатырях русского эпоса. – М.-Л.:
театра, объединившего в одно целое пение (с новейшими приемами Изд-во Академии наук СССР, Ленингр. отд-ние, 1962. – 120 с.
9. Астахова А.М. Русский былинный эпос на Севере. – Петрозаводск:
авангардного вокала), хореографию и сценографию, а состав большого
Гос. изд-во Карело-Финской ССР, 1948. – 396 с.
симфонического оркестра обогащен инструментами, характеризую-
10. Бармин А.В. Поэтика эпопеи XX века: Учебное пособие. – Уфа: БГУ,
щими представленную эпоху (военная «банда», балалайка-контрабас,
1983. – 80 с.
балалайка-прима, домра). С точки зрения жанрового наклонения это 11. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. – 4-е изд. – М.: Со-
– острая драма-сатира, обличающая людские пороки и господствую- ветская Россия, 1979. – 318 с.
щую политическую систему. Серьезный сюжет – с затронутой в нем 12. Бахтин М.М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средне-
социально-политической темой, вопросами нравственности, морали и вековья и Ренессанса. – 2-е изд. – М.: Художественная литература,
духовной ответственности за содеянные поступки – странспонирован 1990. – 543 с.
автором на современное ему время. 13. Бахтин М.М. Эпос и роман: О методологии исследования романа //
В диалектически-динамичном процессе непрестанного обновления М.М.Бахтин. Литературно-критические статьи. – М.: Художествен-
жанра оперы, сохраняющего прочные связи с традицией, заключены, на ная литература, 1986. – С. 392–427.
наш взгляд, перспективы развития этого вида театрально-сценического 14. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества / Сост. С.Г.Бочаров;
искусства – одного из самых значимых явлений в истории музыкальной Текст подгот. Г.С.Бернштейн и Л.В.Дерюгина; Примеч. С.С.Аверинцева
культуры за последние 400 лет. и С.Г.Бочарова. – 2-е изд. – М.: Искусство, 1986. – 446 с.
234 235
15. Бахтина В.А. Эстетическая функция сказочной фантастики: Наблю- 31. Великие русские старцы: Жития, чудеса, духовные наставления . –
дения над русской народной сказкой о животных. – Саратов: Изд-во М.: Трифонов Печенгский монастырь; Новая книга; Ковчег, 2000. –
Саратовского университета, 1972. – 52 с. 944 с.
16. Белинский В.Г. О драме и театре: В 2-х т. – М.: Искусство, 1983. Т. 1. 32. Веселовский А.Н. Былина о Садко. Отт. из.: Журн. М-ва нар. просве-
– 446 с.; Т. 2. – 488 с. щения, ч. 248, 1886. – Отд.2. – С. 251–84.
17. Белинский В.Г. Разделение поэзии на роды и виды // В.Г.Белинский. 33. Веселовский А.Н. Собрание сочинений. – М.-Л.: Изд-во Акад. Наук
Собрание сочинений: В 9-ти т. – М.: Художественная литература, СССР, 1938. – Т. 16. Статьи о сказке (1858–1890). – 368 с.
1978. Т. 3. С. 294–350. 34. Веселовский А.Н. Южно-русские былины. – СПб., тип. Имп. Ак. Наук.
18. Белобровцева И., Кульюс С. Роман М.Булгакова «Мастер и Маргари- 1881. – 78 с.
та». Комментарий. – М.: Книжный клуб 36.6, 2007. – 496 с. 35. Волькенштейн В.М. Драматургия. – 5-е изд., доп. – М.: Сов. писатель,
19. Бердяев Н.А. О назначении человека. – М.: Республика, 1993. – 383 с. 1969. – 335 с.
20. Бердяев Н.А. Царство духа и царство Кесаря / Сост. и послесл. 36. Волькенштейн В.М. Закон драматургии. – М.-Л.:ОДП и К, 1925. –
П.В.Алексеева; Подгот. текста и прим. Р.К.Медведевой. – М.: Респу- 90 с.
блика, 1995. – 383 с. 37. Волькенштейн В.М. Театр. Трагедии. – П.: Жизнь искусства, 1923. –
21. Библейская энциклопедия. – Репринтное издание. – М.: ТЕРРА, 1990. 344 с.
– 902 с. 38. Выготский Л.С. Психология искусства. – 3-е изд. – М.: Искусство,
22. Блок А.А. О драме // А.А.Блок. Собрание сочинений: В 8-ми т. – М.: 1986. – 572 с.
Гос. изд-во художественной литературы, 1962. Т. 5. Проза 1903–1917. 39. Вышеславский Б.П. Этика преображенного эроса / Вступ. ст., сост. и
– С. 164–193. коммент. В.В.Сапова. – М.: Республика, 1994. – 368 с.
23. Блок А.А. О лирике // А.А.Блок. Собрание сочинений: В 8-ми т. – М.: 40. Гаврюшин Н.К. Нравственный идеал и литургическая символика в
Гос. изд-во художественной литературы, 1962. Т. 5. Проза 1903–1917. романе М.Булгакова «Мастер и Маргарита» // Творчество Михаила
– С. 130–159. Булгакова. Кн. 3. – СПб., 1995. – С. 25–35.
24. Блок А.А. О театре // А.А.Блок. Собрание сочинений: В 8-ми т. – М.: 41. Гачев Г.Д. Содержательность художественных форм: Эпос. Лирика.
Гос. изд-во художественной литературы, 1962. Т. 5. Проза 1903–1917. Театр. – М.: Просвещение, 1968. – 303 с.
– С. 241–276. 42. Гегель Г.В.Ф. Сочинения. – М.-Л.: Гос. изд-во, 1958. – Т. 14, Кн. 3. Лек-
25. Борев Ю.Б. Комическое или о том, как смех казнит несовершенство ции по эстетике. – 440 с.
мира, очищает и обновляет человека и утверждает радость бытия. – 43. Гете И.В., Шиллер Ф. фон. Переписка: История эстетики в памятни-
М.: Искусство, 1970. – 269 с. ках и документах: В 2-х т. – М.: Искусство, 1988. – Т. 1. – 539 с.
26. Брехт Б. О театре: Сборник статей. – М.: Изд-во иностранной литера- 44. Гинзбург Л.Я. О лирике. – М.-Л.: Сов. писатель, Ленингр. отд-ние,
туры, 1960. – 363 с. 1964. – 382 с.
27. Брехт Б. Театр: Пьесы. Статьи. Высказывания: В 5-ти т. – М.: Ис- 45. Гриб В.Р. Эстетические взгляды Лессинга и театр // Г.Э.Лессинг. Гам-
кусство, 1965. Т. 5./1. – 527 с.; М.: Искусство, 1964. Т. 5/2. – 566 с. бургская драматургия. – М.-Л.: Academia, 1936. – С. 7–48.
28. Буало Н. Поэтическое искусство / пер. с фр. Э.Л.Линецкой. Ред. 46. Гроссман Л.П. Достоевский. – М.: Молодая гвардия, 1963. – 544 с.
А.А.Смирнова. Вст. статья и комментарии Н.А.Сигал. – М.: Гос. изд- 47. Гус М.С. Идеи и образы Ф.М.Достоевского. – М.: Гос. изд-во художе-
во художественной литературы, 1957. – 231 с. ственной литературы, 1962. – 491 с.
29. Булгаков М.А. Белая гвардия. Театральный роман. Мастер и Марга- 48. Дидро Дени. Эстетика и литературная критика. – М.: Художественная
рита / Предисл. К.Симонова. Худ. М.Шлосберг. – М.: Художественная литература, 1980. – 659 с.
литература, 1973. – 816 с. 49. Достоевский. Материалы и исследования. Вып.4. – Л.: Наука, Ле-
30. Ведерникова Н.М. Русская народная сказка. – М.: Наука, 1975. – нингр. отд-ние, 1980. – 288 с.
136 с.
236 237
50. Достоевский Ф.М. Братья Карамазовы. Роман в четырех частях с 67. Кожинов В.В. Роман – эпос нового времени // Теория литературы.
эпилогом. – Л.: Художественная литература, 1970. Части I, II – 382 c.; Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры ли-
Части III, IV, Эпилог – 527 с. тературы. – М.: Наука, 1964. – С. 97–172.
51. Дыханова Б.С. «Запечатленный ангел» и «Очарованный странник» 68. Кургинян М.С. Драма // Теория литературы. Основные проблемы в
Н.С.Лескова. – М.: Художественная литература, 1980. – 174 с. историческом освещении. Роды и жанры литературы. – М.: Наука,
52. Жданов И.Н. Русский былевой эпос: Исследования и материалы. – 1964. – С. 238–362.
СПб., Л.Ф.Пантелеев, 1895. – 631 с. 69. Лесков Н.С. Избранные сочинения / Ред. кол.: Алексеев М.П. и др.;
53. Жирмунский В.М. Композиция лирических произведений. – Пб.: Опо- Вступ. статья, сост. и примеч. П.Пустовойта. – М.: Художественная
яз, 1921. – 107 с. литература, 1979. – 558 с.
54. Жирмунский В.М. Народно-героический эпос. Сравнит.-ист. очерки. – 70. Лессинг Г.Э. Гамбургская драматургия. – М.-Л.: Academia, 1936. –
М.-Л.: Гослитиздат, Ленингр. отд-ние, 1962. – 435 с. 455 с.
55. Жирмунский В.М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика: Избран- 71. Лесскис Г.А. Триптих М.Булгакова о русской революции. «Белая
ные труды. – Л.: Наука, Ленингр. отд-ние, 1977. – 404 с. гвардия», «Записки покойника», «Мастер и Маргарита». Коммента-
56. Жирмунский В.М. Эпическое творчество славянских народов и про- рии. – М.: ОГИ, 1999. – 432 с.
блемы сравнительного изучения эпоса. – М.: Изд-во Акад. Наук 72. Липец Р.С. Эпос и древняя Русь. – М.: Наука, 1969. – 302 с.
СССР, 1958. – 145 с. 73. Лихачев Д.С. Великое наследие: Классические произведения литера-
57. Записки Николая Александровича Мотовилова. – М.: Свято-Троицкий туры Древней Руси. – 2-е изд., доп. – М.: Современник, 1980. – 412 с.
Серафимо-Дивеевский монастырь; Отчий дом, 2006. – 415 с. 74. Лихачев Д.С. Избранные работы. – Л.: Худож. лит., 1987. – Т. I. Раз-
58. Зеньковский С.А. Раскол // Патриарх Никон: трагедия русского раско- витие русской литературы X–XVII веков; Поэтика древнерусской
ла. – М.: Издательский Совет Русской Православной Церкви; ДАРЪ, литературы. – 653 с.
2006. – С. 516–581. 75. Лихачев Д.С. Избранные работы. – Л.: Худож. лит., 1987. – Т. 2. Вели-
59. Иванов В.И. Родное и вселенское / Сост., вступ. ст. и прим. кое наследие; Смех в Древней Руси; Заметки о русском. – 493 с.
В.М.Толмачева. – М.: Республика, 1994. – 428 с. 76. Лихачев Д.С. Избранные работы. – Л.: Худож. лит., 1987. – Т. 3. Человек
60. Ивинский П. Проблема исторических форм эпопеи в эстетике и кри- в литературе Древней Руси; О «Слове о полку Игореве»; Литература
тике первой половины XIX века (Шеллинг, Гегель, Белинский) // Ме- – реальность – литература; О садах. – 519 с.
тодологические проблемы истории и теории литературы. – Вильнюс, 77. Лихачев Д.С. «Слово о полку Игореве» и культура его времени. – 2-е
1978. – C. 116–122. изд., доп. – Л.: Художественная литература, Ленингр. отд-ние, 1985. –
61. Ивинский П. Эпопея: Исторические формы жанра. От эпопеи древ- 351 с.
ности к социалистической эпопее. – Lublin, 1980. – 253 с. 78. Лобода А.М. Русские былины о сватостве. – Киев, 1904. – 297 с.
62. Ильин И.А. Аксиомы религиозного опыта. – М.: ООО АСТ, 2004. – 589 с. 79. Лобода А.М. Русский богатырский эпос (Опыт критико-биб-
63. Кандауров О.З. Евангелие от Михаила. – М.: Грааль, 2002. – 816 с. лиографического обзора трудов по русскому богатырскому эпосу). –
64. Карташев Ф. Лирическая поэзия, ее происхождение и развитие // Во- Киев: Тип. Имп. Ун-ва св. Владимира В.И.Завадзского, 1896. – 237 с.
просы теории и психологии творчества: Синкретизм в поэзии. Драма. 80. Лосев А.Ф. История античной эстетики. Аристотель и поздняя клас-
Эпос. Роман. Лирика. – СПб.: Изд. А.С.Суворина, 1909. – Т. II. Вып. I. сика. – М.: Искусство, 1975. – 776 с.
– С. 257–336. 81. Лосский Н.О. Бог и мировое зло / Сост. А.П.Поляков, П.В.Алексеев,
65. Карягин А.А. Драма как эстетическая проблема. – М.: Наука, 1971. – А.А.Яковлев. – М.: Республика, 1994. – 432 с.
224 с. 82. Лотман Ю.М. Статьи по типологии культуры. – Тарту, 1973.
66. Кожинов В.В. К проблеме литературных родов и жанров // Теория 83. Малявко Н.А. Структура эпического произведения: Методическое
литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и пособие. – Гомель, 1985. – 58 с.
жанры литературы. – М.: Наука, 1964. – С. 39–49.
238 239
84. Маргелашвили Г.Г. Литературно-критические статьи. – Тбилиси: Заря 104. Пустовойт П. Летописец Руси многоликой // Лесков Н.С. Избран-
Востока, 1958. – 266 с. ные сочинения / Ред. кол.; Алексеев М.П. и др.; Вступ. статья, сост.
85. Мейерхольд В.Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы. – М.: Искусство, 1968. и примеч. П.Пустовойта. – М.: Художественная литература, 1979. –
– Ч. I. – 350 с. С. 5–28.
86. Мелетинский Е.М. Введение в историческую поэтику эпоса и романа. 105. Пустозерская проза: Сборник / Сост., предисловие, комментарий, пе-
– М.: Наука, 1986. – 318 с. реводы отдельных фрагментов М.Б.Плюхановой. – М.: Московский
87. Мелетинский Е.М. Герой волшебной сказки. Происхождение образа. рабочий, 1989. – 364 с.
– М.: Изд. вост. лит., 1958. – 264 с. 106. Путилов Б.Н. Русский былинный эпос // Былины. – Л.: Сов. писатель,
88. Мелетинский Е.М. Народный эпос // Теория литературы. Основные Ленингр. отд-ние, 1957. – С. 5–44.
проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы. – 107. Пушкин-критик. М.: Academia, 1934.
М.: Наука, 1964. – С. 50–96. 108. Ренан Э. Жизнь Иисуса. – М.: СП Терро, СП Вся Москва, 1990.
89. Мелетинский Е.М. Поэтика мифа. – М.: Наука, 19876. – 407 с. 109. Робинсон А.Н. Жизнеописания Аввакума и Епифания: Исследование
90. Мелетинский Е.М. Происхождение героического эпоса: Ранние фор- и тексты. – М.: Изд-во Акад. Наук СССР, 1963. – 316 с.
мы и архаические памятники. – М.: Изд. вост. лит., 1963. – 462 с. 110. Робинсон А.Н. Литература Древней Руси в литературном процессе
91. Методологические проблемы истории и теории литературы. – Виль- средневековья XI-XIII вв.: Очерки лит.-ист. типологии. – М.: Наука,
нюс, 1978. – 366 с. 1980. – 336 с.
92. Новиков Н.В. Образы восточнославянской волшебной сказки. – М.: 111. Роднянская И.В. Вяч. И.Иванов. Свобода и трагическая жизнь: Ис-
Наука, Ленингр. отд-ние, 1974. – 253 с. следование о Достоевском (Реферат) // Достоевский: материалы
93. Овсянико-Куликовский Д.Н. Лирика – как особый вид творчества // и исследования. – Л.: Наука, Ленингр. отд-ние, 1980. – Вып. 4. –
Вопросы теории и психологии творчества. – СПб.: Изд. А.С.Суворина, С. 218–238.
1910. – Т. II. Вып. 2. – С. 182–226. 112. Розанов В.В. Уединенное / Сост., вступ. статья, коммент., библиогр.
94. Патриарх Никон: трагедия русского раскола. – М.: Издательский Со- А.Н.Николюкина. – М.: Политиздат, 1990. – 543 с.
вет Русской Православной Церкви; ДАРЪ, 2006. – 656 с. 113. Сахновский-Панкеев В.А. Драма. Конфликт. Композиция. Сцениче-
95. Поздняева Т. Воланд и Маргарита. – СПб.: Амфора. ТИД Амфора, ская жизнь. – Л.: Искусство, Ленингр. отд-ние, 1969. – 232 с.
2007. – 446 с. 114. Сахновский-Панкеев В.А. О комедии. – Л.-М., Искусство, 1964. –
96. Потебня А.А. Эстетика и поэтика / Ред. коллегия: М.Ф.Овсянников 223 с.
(пред.) и др. Сост., всупит. статья и примеч. И.В.Иваньо и 115. Сильман Т.И. Заметки о лирике. – Л.: Сов. писатель, Ленингр. отд-
А.И.Колодной. – М.: Искусство, 1976. – 614 с. ние, 1977. – 234 с.
97. Преподобный авва Дорофей. Душеполезные поучения, послания. – 116. Стеблин-Каменский М.М. Миф. – Л.: Наука, 1976. – 104 с.
Свято-Троицкая Сергиева Лавра, 2006. – 303 с. 117. Телегин С.М. Философия мифа. – М.: Община, 1994. – 144 с.
98. Преподобный Иустин (Попович). Философия и религия 118. Теория литературы. Роды и жанры литературы. – М.: Наука, 1962. –
Ф.М.Достоевского. – Мн.: Издатель Д.В.Харченко, 2007. – 312 с. Кн. 1. – 452 с.; М.: Наука, 1964. – Кн. 2. – 486 с.
99. Пропп В.Я. Исторические корни волшебной сказки. – 2-е изд. – Л.: 119. Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика. – 6-е изд. – М.-Л.:
Изд-во ЛГУ, 1986. – 364 с. Гос. изд. художественной литературы, 1931. – 244 с.
100. Пропп В.Я. Морфология сказки. – 2-е изд. – М.: Наука, 1969. – 168 с. 120. Тынянов Ю.Н. Архаисты и новаторы. – Л.: Прибой, 1929. – 596 с.
101. Пропп В.Я. Проблемы комизма и смеха. Ритуальный смех в фолькло- 121. Фаррар Ф.В. Жизнь Иисуса Христа. – 6-е изд., общедоступное. – СПб.:
ре (по поводу сказки о Несмеяне). – М.: Лабиринт, 2006. – 256 с. Изд. книгопродавца И.Л.Тузова, 1893. – 586 с.
102. Пропп В.Я. Русская сказка. – Л.: Изд-во ЛГУ, 1984. – 335 с. 122. Хализев В.Е. Драма как род литературы: Поэтика, генезис, функцио-
103. Пропп В.Я. Русский героический эпос. – 2-е изд., испр. – М.: Ленингр. нирование. – М.: Изд-во Моск. Ун-та, 1986. – 259 с.
отд-ние, 1958. – 603 с. 123. Холодов Е.Г. Композиция драмы. – М.: Искусство, 1957. – 224 с.
240 241
124. Чернышевский Н.Г. Очерки гоголевского периода русской литературы 142. Асланьян М.Г. Ритмическая организация прозаического текста в
/ Вступ. ст., подгот. текста и примеч. А.А.Жук. – М.: Художественная опере С.Прокофьева «Игрок» // Музыкальный театр. События. Про-
литература, 1984. – 511 с. блемы: Сб. статей / Ред.-сост. М.Д.Сабинина. – М.: Музыка, 1990. –
125. Шахнович М.И. Первобытная мифология и философия. Предыстория С. 98–108.
философии. – Л.: Наука, Ленингр. отд-ние, 1971. – 238 с. 143. Баева А.А. Оперный театр И.Ф.Стравинского. – М.: Красанд, 2009. –
126. Шиллер Ф. фон. Собрание сочинений: В 7-ми т. – М.: Гослитиздат, 304 с.
1957. – Т. 6. – 790 с. 144. Баева А.А. Поэтика жанра: Современная русская опера. – М.: Гос. ин-т
127. Шиллер Ф. фон. Собрание сочинений: В 7-ми т. – М.: Гослитиздат, искусствознания, 1999. – 187 с.
1957. – Т. 7. – 786 с. 145. Баева А.А. Русская оперная драматургия конца XX века // Музыка
128. Эйхенбаум Б. Мелодика русского лирического стиха. – Петербург: России: от средних веков до современности: Сб. статей. Вып. 1. – М.:
Опояз, 1922. – 200 с. Композитор, 2004. – С. 346–367.
129. Эпштейн М.Н. Род литературный // БСЭ. – 3-е изд. – М.: Советская 146. Баева А.А. Стравинский в опере XX века. К постановке проблемы //
энциклопедия, 1975. – С. 158. Музыка России: от средних веков до современности: Сб. статей. Вып.
130. Юренев Р. Механика смешного // Искусство кино. – М., 1964, № 1. 2. – М.: Композитор, 2004. – С. 142–153.
131. Яблоков Е.А. Художественный мир Михаила Булгакова. – М.: Языки 147. Баева А.А. Тенденция к живописно-картинной организации материа-
славянской культуры, 2001. – 424 с. ла в опере «Соловей» // И.Ф.Стравинский. Статьи. Воспоминания. –
132. Яковлев М.А. Теория драмы: Главные этапы ее исторического разви- М.: Сов. композитор, 1985. – С. 176–195.
тия. – Л.: Изд. автора, 1927. – 166 с. 148 Беседы с Альфредм Шнитке / Сост., автор вступ. статьи А.В.Иваш-
кин. – М.: РИК Культура, 1994. – 304 с.
II. Музыковедение 149. Богданова А.А. Оперный театр Шостаковича. – М.: Моск. гос. консер-
ватория им. П.И.Чайковского, 2006. – 249 с.
133. Алфеевская Г.С. «Царь Эдип» Стравинского (к проблеме неокласси- 150. Борисов Ю.А. По направлению к Рихтеру. – М., ООО Рутена, 2000 –
цизма) // Теоретические проблемы музыки XX века. Вып. 2. / Ред.- 256 с.
сост. Ю.Н.Тюлин. – М.: Музыка, 1978. – С. 126–168. 151. Бородин Б.Б. Комическое в музыке: Монография. – М.: Композитор,
134. Антология оперного театра московских композиторов (вторая поло- 2004. – 206 с.
вина XX века). Вып. 1. – М.: Композитор, 2003. – 348 с. 152. Войткевич С.Г. Художественный мир Ф.М.Достоевского в отече-
135. Антология музыкального театра московских композиторов (вторая ственной опере последней трети XX века: Автореф. … канд. ис-
половина XX века). Вып 2. – М.: Композитор, 2006. – 287 с. кусствоведения. – Новосибирск, Новосибирская гос. консерватория
136. Арановский М.Г. О взаимоотношении речи и музыки в операх (академия) им. М.И.Глинки. – 27 с.
С.Прокофьева // «Келдышевские чтения»: Музыкально-исторические 153. Волков А.И. «Война и мир» Прокофьева. Опыт анализа вариантов
чтения памяти Ю.Келдыша. – М., 1999. – С. 201–211. оперы. – М.: Музыка, 1976. – 134 с.
137. Асафьев Б.В. Книга о Стравинском. – Л.: Музыка, Ленигр. отд-ние, 154. Вопросы оперной драматургии: Сб. статей / Сост. и общая ред.
1977. – 279 с. Ю.Н.Тюлина. – М.: Музыка, 1975. – 316 с.
138. Асафьев Б.В. Глинка. – Л.: Музыка, Ленингр. отд-ние, 1978. – 312 с. 155. Гаврилова В.С. Опера С.С.Прокофьева «Огненный ангел»: драматур-
139. Асафьев Б.В. Об опере: Избранные статьи / Сост. Л. Павлова- гические и стилевые особенности: Монография. – Волгоград: Изд-во
Арбенина. – 2-е изд. – Л.: Музыка, 1985. – 344 с. ВолГУ, 2008. – 254 с.
140. Асафьев Б.В. Симфонические этюды. – Л.: Музыка, 1970. – 262 с. 156. Гаврилова Л.В. Музыкально-драматическая поэтика С.М.Слонимского
141. Асланьян М.Г. Принципы вокального интонирования и структурной (парадигмы метатекса). Исследование. – Красноярск, Красноярская
организации текста в опере С.Прокофьева «Игрок»: Автореф. … гос. академия музыки и театра, 2003. – 258 с.
канд. диссертации / ВНИИИ. – М., 1988. – 23 с.
242 243
157. Гейлиг М.Ф. Форма в русской классической опере: Принципы строе- 172. История отечественной музыки второй половины XX века: Учебник
ния крупных разделов. – М.: Музыка, 1968. – 118 с. / Отв. ред. Т.Н.Левая. – СПб.: Композитор, 2005. – 556 с.
158. Гончаренко С.С. О поэтике оперы: Учебное пособие. – Новосибирск: 173. Кириллина Л.В. «Огненный ангел»: роман Брюсова и опера Проко-
Новосиб. гос. консерватория (академия) им. М.И.Глинки, 2010. – фьева // Московский музыковед / Ред.-сост. М.Е.Тараканов. Вып. 2.
260 с. – М., 1991. – C. 136–156.
159. Горович Б. Оперный театр: Пер. с польск. М. Малькова. – Л.: Музыка, 174. Ковалева М.Л. Звуки Вселенной: Органист и композитор Олег Янчен-
1984. – 224 с. ко. – М.; Феодосия: Коктебель, 2006. – 184 с.
160. Григорьева Г.В. Николай Сидельников. – М.: Сов. композитор, 1986. – 175. Ковалева М.Л. Олег Янченко: О музыке, о себе // Музыкальная акаде-
136 с. мия. – М., 1999. №2. – С. 108–112.
161. Григорьева Г.В. Новые эстетические тенденции музыки второй поло- 176. Комарницкая О.В. К вопросу о жанровом содержании оперы «Бояры-
вины XX века. Стили. Жанровые направления // Теория современной ня Морозова» // Родион Щедрин. Материалы к творческой биографии:
композиции: Учебное пособие. Гл. 2. – М.: Музыка, 2005. – С. 23–39. Сб. рецензий, исследований и материалов / Ред.-сост. Е.С.Власова.
162. Данько Л.Г. Комическая опера в XX веке: Очерки. – 2-е изд., доп. – Л.: – М.: Моск. гос. консерватория им. П.И.Чайковского, 2007. –
Сов. композитор, 1986. – 176 с. С. 457–468.
163. Девятова О.Л. Оперное творчество Прокофьева 1910 – 1920-х годов: 177. Комарницкая О.В. К 70-летию оперного театра Московской консерва-
К проблеме вокального интонирования: Автореф. дис. … канд. Ис- тории // Монологи об оперном искусстве. К 70-летию оперного театра
кусствоведения / ЛОЛК им. Н.А.Римского-Корсакова – Л., 1986. – Московской государственной консерватории. Научные труды Моск.
23 с. гос. консерватории: Сб. 53. – М.: Моск. гос. консерватория, 2005. –
164. Дигонская О.Г. Незавершенные оперы Шостаковича (по неизвест- С. 42–66.
ным автографам): Автореф. канд. … искусствоведения / Санкт- 178. Комарницкая О.В. Джон Корильяно и его опера «Призраки Версаля»
Петербургская гос. консерватория им. Н.А.Римского-Корсакова. – // Музыка США: вопросы истории и теории. Музыкальные пейзажи
СПб., 2008. – 24 с. Америки. Вып. 1. – М., 2008. – С. 111–126.
165. Долинская Е.Б. Еще раз о театральности у Прокофьева // Из прошлого 179. Комарницкая О.В. «Мастер и Маргарита» С.Слонимского: сюжетные
и настоящего отечественной музыкальной культуры. – М., 1993. – прототипы // Вестник Моск. гос. университета культуры и искусств.
С. 192–217. №4. – М., 2009. – С. 212–217.
166. Долинская Е.Б. О русской музыке XX века (60-е – 90-е годы). – М.: 180. Комарницкая О.В. Музыкальная Вселенная Николая Сидельникова.
Композитор, 2003. – 128 с. Опера «Чертогон» // Проблемы музыкальной науки. 1 (4). – Уфа, 2009.
167. Друскин М.С. Игорь Стравинский. Личность. Творчество. Взгляды. – – С. 195–199.
М.-Л.: Сов. композитор, 1974. – 221 с. 181. Комарницкая О.В. Новый шедевр Р.Щедрина: опера «Боярыня Мо-
168. Друскин М.С. Стравинский // Музыка XX века. Очерки. Часть вторая, розова». Проблемы композиции // Вестник Моск. гос. университета
1917–1945. Книга четвертая. – М.: Музыка, 1984. – С. 203–229. культуры и искусств. № 5. – М., 2009. – С. 246–251.
169. Дьячкова Л.С. Опера А.Шнитке «Джезуальдо»: параллели и инверсии 182. Комарницкая О.В. О жанровой классификации оперы // Музыковеде-
художественных систем Ренессанса и современности // Альфреду ние. Вып. 5. – М., 2008. – С. 10–16.
Шнитке посвящается. Вып. 5. – М.: Композитор, 2006. – С. 56–78. 183. Комарницкая О.В. «Оперный театр» как учебная дисциплина // Ис-
170. Иванова И.Л., Мизитова А.А. Опера и миф в музыкальном театре кусство и образование. №1 (51) – М., 2008. – С. 66–70.
И.Стравинского: Монография. – Харьков, 1992 – 135 с. 184. Комарницкая О.В. «Очарованный странник»: на пересечении тради-
171. Иванова И.Л., Мизитова А.А. Поэтика показа и переживания в рус- ций // Музыкальная академия. №4. – М., 2007. – С. 26–34.
ской опере XIX века и оперный театр С.Прокофьева: Исследование. 185. Комарницкая О.В. Преемственность традиций оперного жанра и ху-
– Харьков, 2005. – 97 с. дожественные параллели // Искусство и образование. №1 (57) – М.,
2009. – С. 18–26.
244 245
186. Комарницкая О.В. Феноменология оперы: метод структурного анали- 202. Нилова Т.В. Оперная ситуация как основа морфологического метода
за // Вестник Моск. гос. университета культуры и искусств. №1. – М., анализа оперной драматургии // Теоретические проблемы советской
2008. – С. 222–225. музыки: Сб. научных трудов. – М.: МГДОЛК им. П.И.Чайковского,
187. Комарницкая О.В. А.Н.Холминов и его опера «Братья Карамазовы» // 1988. – С. 49–62.
Искусство и образование. №5 (55) – М., 2008. – С. 21 – 30. 203. Паисов Ю.И. Долгожданное возвращение «Странника» // Родион
188. Комарницкая О.В. «Чертогон» Н.Сидельникова – опера-микста // Щедрин. Материалы к творческой биографии: Сб. рецензий, исследо-
Festschrift Валентине Николаевне Холоповой. Научные труды Моск. ваний и материалов / Ред.-сост. Е.С.Власова. – М.: Моск. гос. консер-
гос. консерватории: Сб. 63. – М., 2007. – С. 81–89. ватория им. П.И.Чайковского, 2007. – С. 342–371.
189. Кречмар Г. История оперы. – Л.: Academia, 1925. – 406 c. 204. Прокофьев С.С. Статьи и исследования: Сб. статей / Сост. В.Блок /
190. Кудряшов А.Ю. Теория музыкального содержания. Художественные Ред. В.Блок и Ю.Рагс. – М.: Музыка, 1972. – 333 с.
идеи европейской музыки XVII–XX вв.: Учебное пособие. – СПб.: 205. Раньше и теперь. Беседы Бориса Покровского с Аллой Богдановой. –
Лань, 2006. – 432 с. М.: Изд-во МГК им. П.И.Чайковского, 2001. – 296 с.
191. Кулешова Г.Г. Вопросы драматургии оперы. – Мн.: Наука и техника, 206. Рацер Е.Я. «Дуэнья» Прокофьева и театр // Музыка и современность.
1979. – 301 с. Вып. 2. – М., 1963. – С. 24–61.
192. Кулешова Г.Г. Композиция оперы / Науч. ред. М.П.Загайкевич. – Мн.: 207. Ромащук И.М. Три ипостаси А.Холминова – оперного драматурга //
Наука и техника, 1983. – 175 с. Антология оперного творчества московских композиторов (вторая
193. Лобачева Н.А. «Повесть о настоящем человеке» С.С.Прокофьева: половина XX века). Вып. 1. – М.: Композитор, 2003. – С. 35–57.
60 лет спустя. – М.: Композитор, 2008. – 248 с. 208. Русская музыка и XX век.: Русское музыкальное искусство в истории
194. Мартынова С.С. Предисловие и комментарии к клавиру оперы художественной культуры XX века / Ред.-сост. М.Арановский. – М.:
А.П.Бородина «Богатыри» // А.П.Бородин. «Богатыри». Опера-фарс Государственный институт искусствознания, 1997. – 874 с.
в пяти картинах. – М.: Дека–ВС, 2004. – С. 5–8; С. 211–235. 209. Ручьевская Е.А. «Война и мир». Роман Л.Н.Толстого и опера
195. Мелик-Пашаева К. Ожившие души – «Дети Розенталя» // Антология С.С.Прокофьева. – СПб.: Композитор. Санкт-Петербург, 2010. – 478 с.
музыкального театра московских композиторов (вторая половина 210. Сабинина М.Д. Взаимодействие музыкального и драматического теа-
XX века). Вып. 2. – М., 2006. – С. 251–262. тров в XX веке. – М.: Композитор, 2003. – 327 с.
196. Монологи об оперном искусстве. К 70-летию оперного театра Москов- 211. Сабинина М.Д. Заметки об опере «Катерина Измайлова» // Дмитрий
ской государственной консерватории. Научные труды Моск. гос. кон- Шостакович: Сб. статей. – М.: Сов. композитор, 1967. – С. 132–166.
серватории им. П.И.Чайковского. Сб. 53 / Ред.-сост. И.И.Силантьева. 212. Сабинина М.Д. «Семен Котко» и проблемы оперной драматургии
– М.: 2005. – 318 с. Прокофьева. – М.: Сов. композитор, 1963. – 292 с.
197. Музыка России: от средних веков до современности: Сб. статей. 213. Сабинина М.Д. Прокофьев // Музыка XX века. Очерки. Часть вторая
Вып 1. – М.: Композитор, 2004. – 376 с. 1917–1945. Книга четвертая. – М.: Музыка, 1984. – С. 7–43.
198. Музыка России: от средних веков до современности: Сб. статей. 214. Сабинина М.Д. Шостакович // Музыка XX века. Очерки. Часть вторая
Вып. 2. – М.: Композитор, 2004. – 280 с. 1917–1945. Книга четвертая. – М.: Музыка, 1984. – С. 75–114.
199. Музыкальный театр: События. Проблемы: Сб. статей / Ред.-сост. 215. Савенко С.И. Игорь Стравинский. – Челябинск: Аркаим, 2004. –
М.Сабинина. – М.: Музыка, 1990. – 287 с. 288 с.
200. Музыкальный театр XIX–XX веков: вопросы эволюции: Сб. научных 216. Савенко С.И. Мир Стравинского: Монография. – М.: Композитор,
трудов. – Ростов-на-Дону: Гефест, 1999. – 260 с. 2001. – 328 с.
201. Никитина Л.Д. «Огненный ангел» Прокофьева как метафора русско- 217. Савкина Н.П. Вступительная статья к клавиру оперы «Маддалена»
го эроса // Отечественная музыкальная культура XX века. К итогам // С.Прокофьев. «Маддалена». К 100-летию со дня рождения Сергея
и перспективам. – М., 1993. – С. 116–134. Сергеевича Прокофьева. – М.: Композитор, 1993 . – С. 7–9.
246 247
218. Савкина Н.П. Становление оперного творчества С.С.Прокофьева 231. Тараканов М.Е. Ранние оперы Прокофьева: Исследование. – М.; Маг-
(оперы «Ундина» и «Маддалена»): Дис. … канд. искусствоведения / нитогорск: Гос. ин-т искусствознания, Магнитогорский муз.-пед.
МГДОЛК им. П.И.Чайковского: В 2-х т. М., 1987. – 1 т. – 175 с., 2 т. – ин-т, 1996. – 199 с.
81 с. 232. Тараканов М.Е. Русская опера в поисках новых форм // Русская музыка
219. Савкина Н.П. Три портрета и развязка // Советская музыка. – М., 1990. и XX век: Русское музыкальное искусство в истории художественной
№ 4. – С. 104–111. культуры XX века. Гл. 8 / Ред.-сост. М.Арановский. – М.: Гос. ин-т
220. Савкина Н.П. Три портрета и развязка (окончание) // Советская музы- искусствознания, 1997. – С. 265–301.
ка. – М., 1990. № 5. – С. 108–114. 233. Теория современной композиции: Учебное пособие. – М.: Музыка,
221. Селицкий А.Я. Камерная опера // История отечественной музыки вто- 2005. – 624 с.
рой половины XX века: Учебник. Раздел II. 70–80-е годы / Отв. ред. 234. Угрюмова Т.С. Истоки и пути формирования русской лирической
Т.Н.Левая. – СПб.: Композитор, 2005. – С. 207–233. оперы: На материале оперного творчества отечественных компози-
222. Селицкий А.Я., Демина И.К. Основы музыкальной драматургии: Учеб- торов 1770-1860-х гг.: Дис. … канд. искусствоведения / НИИИ. – М.,
ное пособие для теоретико-композиторских факультетов музыкаль- 1980. – 251 с.
ных вузов. – Ростов-на-Дону: Изд-во Ростовской гос. консерватории 235. Фельзенштейн В. О музыкальном театре. – М.: Радуга, 1984. – 408 с.
им. С.В.Рахманинова, 2003. – 59 с. 236. Ханнанова Е.Н. Опера Альфреда Шнитке «Джезуальдо»: лабиринты
223. Селицкий А.Я. Современная советская моноопера (Истоки. Вопросы смыслов. Дис. … канд. искусствоведения / РАМ им. Гнесиных – М.,
специфики жанра): Автореф. дис. … канд. искусствоведения / НИИИ. 2010. – 227 с.
– М., 1981. – 24 с. 237. Холопов Ю.Н. Гармония. Теоретический курс: Учебник. – СПб.: Лань,
224. Синельникова О. О русском праведнике и человеческой душе: «Оча- 2003. – 544 с.
рованный странник» Н.Лескова и Р.Щедрина // Музыка и время. 238. Холопов Ю.Н., Ценова В.С. Эдисон Денисов.- М.: Композитор, 1993. –
№ 12. – М., 2007. – С. 12–19. 312 с.
225. Скобликова Н.С. Модификация типизированных форм инструмен- 239. Холопова В.Н. «Классицистский комплекс» творчества И.Ф.Стравин-
тальной музыки в условиях сценического действия: На материале ского в контексте русской музыки // И.Ф.Стравинский: Статьи. Вос-
русской оперной классики: Дис. … канд. искусствоведения / МГДОЛК поминания. – М.: Сов. композитор, 1985. – С. 40–68.
им. П.И.Чайковского. – М., 1988. – 185 с. 240. Холопова В.Н. Музыка как вид искусства: Учебное пособие. – СПб.:
226. Скирдова А.А. Лирические оперы Рубинштейна: к вопросу о рож- Лань, 2000. – 320 с.
дении нового жанра в русской музыке // Русская музыка. Рубежи 241. Холопова В.Н. Путь по центру. Композитор Родион Щедрин. – М.:
истории: Материалы международной научной конференции / Ред. Композитор, 2000. – 310 с.
С.И.Савенко, И.А.Скворцова, Е.Г.Сорокина, Е.М.Царева. – М.: Моск. 242. Холопова В.Н. Теория музыки: мелодика, ритмика, фактура, тема-
гос. консерватория им. П.И.Чайковского, 2005. – С. 271–280. тизм. – СПб.: Лань, 2002. – 368 с.
227. Степанов О.Б. Театр масок в опере С.Прокофьева «Любовь к трем 243. Холопова В.Н. «Философская «камерата» Сергея Слонимского // Со-
апельсинам». – М.: Музыка, 1972. – 174 с. ветская музыка. №10. – М., 1989. – С. 22–25.
228. Стравинский Игорь. Диалоги. Воспоминаня, размышления, коммен- 244. Холопова В.Н. Формы музыкальных произведений: Учебное пособие.
тарии. – Л.: Музыка, 1971. – 414 с. – 3-е изд., стер. – СПб.: Лань, 2006. – 496 с.
229. И.Ф.Стравинский: Статьи. Воспоминания / Ред.-сост. Г.С.Алфеевская, 245. Холопова В.Н., Чигарева Е.И. Альфред Шнитке. Очерк жизни и твор-
И.Я.Вершинина. – М.: Сов. композитор, 1985. – 376 с. чества. – М.: Сов. композитор, 1990. – 350 с.
230. Тараканов М.Е. Прокофьев: многообразие художественного сознания 246. Чигарева Е.И. Оперы Моцарта в контексте культуры его времени:
// Русская музыка и XX век: Русское музыкальное искусство в истории Художественная индивидуальность. Семантика. – 2-е изд., стер. – М.:
художественной культуры XX века. Гл. 5 / Ред.-сост. М.Арановский. Эдиториал УРСС, 2001. – 280 с.
– М.: Гос. ин-т искусствознания, 1997. – С. 185–211.
248 249
247. Швидко Н. «Маддалена» Прокофьева и проблема становления его Приложение 1
раннего оперного стиля: Автореф. … канд. искусствоведения / ВНИ-
ИИ. – М.,1988. – 17 с.
248. Шнитке А.Г. Полистилистические тенденции в современной музы-
ке // В.Н. Холопова, Е.И.Чигарева. Альфред Шнитке. Очерк жизни и
творчества. – М.: Советский композитор, 1990. – С. 327–331.
249. Шостакович Дмитрий: Сб. статей / Сост. Г.Ш.Орджоникидзе. – М.:
Советский композитор, 1967. – 536 с.
250. Шостакович Дмитрий. Леди Макбет Мценского уезда. Возрожде-
ние шедевра. К 60-летию запрещения оперы: Сб. статей / Ред.-сост.
М.Якубов. – М., 1996. – 144 с.
251. Щедрин Родион. Материалы к творческой биографии: Сб. рецензий,
исследований и материалов / Ред.-сост. Е.С.Власова. – М.: Моск. гос.
консеватория им. П.И.Чайковского, 2007. – 488 с.
252. Щербакова Т.А. Большая русская опера: истоки жанра и стиля. Очер-
ки. – Мн.: БелГИПК, 2003. – 72 с.
253. Якубов М. «Антиформалистический раек» Д.Д.Шостаковича. Исто-
рия создания, источники музыкального и литературного текста //
Шостакович. Антиформалистический раек. – М.: DSCH, 1995. –
С. 50–62. Нотные примеры
254. Ярустовский Б.М. Игорь Стравинский. – 3-е изд., доп. – Л.: Музыка,
1982. – 262 с.
255. Ярустовский Б.М. Очерки по драматургии оперы XX века. – М.: Му-
зыка, 1971. – Кн. 1. – 356 с.; М.: Музыка, 1978. – Кн. 2. – 259 с.
На иностранных языках
250 251
Пример 1. «Братья Карамазовы»
252
Пример 2. «Братья Карамазовы»
253
Пример 3. «Братья Карамазовы»
254
Пример 4. «Братья Карамазовы»
255
Пример 6. «Братья Карамазовы»
256
Пример 7. «Братья Карамазовы»
257
Пример 8. «Братья Карамазовы»
258
Пример 9. «Братья Карамазовы»
259
Пример 10. «Братья Карамазовы»
260
Пример 11. «Братья Карамазовы»
261
Пример 12. «Братья Карамазовы»
262
Пример 13. «Чертогон»
263
Пример 14. «Чертогон»
264
Пример 15. «Чертогон»
265
Пример 16. «Чертогон»
266
Пример 17. «Чертогон»
267
Пример 18. «Чертогон»
268
Пример 19. «Чертогон»
269
270
Пример 23. «Мастер и Маргарита»
271
272
Пример 27. «Мастер и Маргарита»
273
Пример 28. «Мастер и Маргарита»
«Мастер и Маргарита»
Пример 29.
274 275
Пример 30. «Мастер и Маргарита»
276
Пример 31. «Мастер и Маргарита»
277
Пример 33. «Мастер и Маргарита»
278
Пример 34. «Мастер и Маргарита»
279
Пример 35. «Очарованный странник»
«Очарованный странник»
Пример 36.
280 281
Пример 37. «Очарованный странник»
282
Пример 38. «Очарованный странник»
283
284
Пример 42. «Очарованный странник»
285
Пример 43а. «Боярыня Морозова»
286
Пример 43б. «Боярыня Морозова»
Аввакум
287
Пример 44а. «Боярыня Морозова»
288
Пример 44б. «Боярыня Морозова»
289
Пример 44в. «Боярыня Морозова»
290
Пример 44г. «Боярыня Морозова»
291
Пример 45. «Боярыня Морозова»
292
Пример 46. «Боярыня Морозова»
293
Приложение 2
«Боярыня Морозова»
Схемы
Ɋ ɗɉ 1 Ɋ ɗɉ 2 Ɋ
ɰ.105 ɰ.131 ɰ.145 ɰ.150 ɰ.163
ɋ ȼ cis Ⱥ
1 ɱɚɫɬɶ 2 ɱɚɫɬɶ
ɚ ɜ ɚ1 ɫ d ɫ1
Ɍɨɦɚ
ȼ ȼ ȼ
294 295
Схема 3. «Похождения повесы».
Действие третье, картина первая
1 ɱɚɫɬɶ 2 ɱɚɫɬɶ
ɚ ɜ ɚ1 ɜ1 ɚ2 ɜ2 ɫ d ɫ1 d1 ɫ2 d2
6ɬ. ɞɨ ɰ.51 ɰ.66 ɰ.68 ɰ.83 ɰ.86 ɰ.95 ɰ.98 ɰ.107 ɰ.108 ɰ.134 ɰ.138 ɰ.149 ɰ.152
ɰ.1
ɋɰɟɧɚ Ⱥɪɢɹ Ⱥɭɤɰɢɨɧ Ⱥɪɢɹ Ⱥɭɤɰɢɨɧ Ⱥɪɢɹ Ɂɚɤɥɸɱɢ- Ⱥɪɢɹ Ⱦɭɷɬ Ɋɟɱɢɬɚɬɢɜ ɍɥɢɱ- ɋɬɪɟɬɬɨ- ɍɥɢɱɧɚɹ ɋɰɟɧɚ
296
Ƚɨɪɨɠɚɧ ɋɟɥɥɟɦɚ ɋɟɥɥɟɦɚ ɋɟɥɥɟɦɚ ɬɟɥɶɧɚɹ Ȼɚɛɵ (Ɍɨɦ ɞɭɷɬ ɫ ɧɚɹ ɮɢɧɚɥ ɩɟɫɟɧɤɚ (Ȼɚɛɚ,
ɫɰɟɧɚ Ⱦɪɚɦɚɬɭɪ- ɢ ɯɨɪɨɦ ɢ ɩɟɫɟɧɤɚ (ɗɧɧ, (Ɍɨɦ ɢ ɋɟɥɥɟɦ
ɬɨɪɝɨɜ ɝɢɱɟɫɤɢɣ ɇɢɤ) ɋɟɥɥɟɦɨɦ; (Ɍɨɦ ɢ Ȼɚɛɚ, ɇɢɤ) ɢ ɯɨɪ)
ɰɟɧɬɪ Ⱦɭɷɬ (ɗɧɧ ɇɢɤ) ɋɟɥɥɟɦ
ɢ Ȼɚɛɚ ɫ ɢ ɯɨɪ)
ɯɨɪɨɦ ɢ
ɋɟɥɥɟɦɨɦ)
E F F Es d C,F,C,As,F B c B E
ɗɩɢɥɨɝ
ʋ16
Примечания к основному тексту.
ɩɨɫɬɥɸ-
ɫɬɪɨɜɚɹ
(Ɉɪɤɟ-
ɉɥɚɱɢ
ʋ15
ɞɢɹ)
К главе пятой. «Мастер и Маргарита» С. Слонимского.
(Ƚɪɭɲɚ,
ɂɜɚɧ) ɢ
Ɏɢɧɚɥɶ
ɫɰɟɧɚ
ʋ14
ɞɭɷɬ
ɧɵɣ
Из беседы корреспондента «Русского журнала» Е.Ефремовой
с композитором С.М. Слонимским («Композитор с биографией»:
ɯɨɞɵ ɧɚ
(Ɉɪɤɟɫ-
ɬɪɨɜɚɹ
ɢɧɬɟɪ-
ɥɸɞɢɹ
ȼɨɥɝɟ
ɉɚɪɨ-
ʋ13
http: //old.russ.ru/culture/song/20030204_slom.html; 4 февраля 2003 г.)
ʋ3)
Ɇɨɧɨɥɨɝ
ɛɨɝɚɬɨɣ
Ʉɧɹɡɹ ɫ
ɉɨɦɨɥ-
РЖ: Я читала, что опера «Мастер и Маргарита», законченная в
ɧɟɜɟɫ-
ɂɜɚɧɚ
ɬɨɣ ɢ
ʋ12
ɜɤɚ
Ʉɧɹɡɶ) ɢ
Ƚɪɭɲɚ ɢ
(ɦɟɰɰɨ-
Ɋɟɱɢɬɚ-
ɬɟɧɨɪ –
Схема 5. «Очарованный странник».
Ⱦɭɷɬ
ʋ11
ɬɢɜ С.С.: Она была формально запрещена. В апреле 1972 г. был показ
первого акта оперы в Доме композиторов под управлением Геннадия
Ʉɧɹɡɶ ɢ
Ɋɟɱɢɬɚ-
ɞɢɚɥɨɝ
(ɂɜɚɧ,
ɯɨɪ)
Композиция целого.
ɫ
ɢɧɬɟɪɥɸ
ɞɢɹ ʋ2)
ɉɶɹɧɚɹ
ɪɨɜɚɹ
ɧɨɱɶ
ɬɢɡɟɪ ɢ
Ɇɚɝɧɟ-
Ȼɚɫ,
ʋ7
что подчеркнута мысль, что всякая власть есть насилие над людьми.
Значит опера – и против советской власти. На следующий же день в
(Ɋɟɱɢɬɚ-
Ɋɚɫɫɤɚɡ
ɂɜɚɧɚ
ɢɧɬɟɪ-
ʋ1)
ʋ5
ɩɥɟɧ
ɫɤɢɣ
как можно было обсуждать то, что не спето? Короче говоря, мне была
ʋ3
ɵɣ
исполнять тоже было нельзя. Ноты я прятал вне дома. Могли прийти и
конфисковать. Длилось это до начала «перестройки», до 1988 г. Я утерял
ɉɪɨɥɨɝ
ɫ
ʋ1
302 303
Ллойд Уэббер Э. 61, 62 Петрова О.А. 62, 63 Сидельников Н.Н. 3, 5, 8, 15, 33, 43, Хармс Д.И. 58
Лосский Н.О. 102, 106, 239 Пикассо П. 54, 55 100, 118, 119, 120, 121, 122, 123, Хлебников В.В. 58
Лотман Ю.М. 47, 239 Пинтер Г. 75 124, 126, 127, 128, 129, 130, 131, Хогарт У. 66, 67
Луначарский А.В. 172 Пирс Ч. 138 132, 133, 134, 135, 136, 138, 139, Холминов А.Н. 5, 33, 43, 50, 92, 96, 97,
Поздняева Т. 165, 240 142, 143, 144, 145, 148, 150, 156, 100, 107, 115, 116, 117, 222, 234,
Маазель Л. 193 Покровский Б.А. 92, 247 157, 159, 160, 161, 234, 244, 245, 246, 247
Малер Г. 60, 100, 131, 143, 147, 149, Померанцева Э.В. 10 246 Холодов Е.Г. 9, 21, 241
150 Преподобный авва Дорофей 197, 240 Сильман Т.И. 10, 30, 241 Холопов Ю.Н. 227, 249
Мамонтов С.И. 7 Приблудный (Овчаренко Я.П.) 173 Сиоан Р. 52 Холопова В.Н. 3, 41, 54, 83, 90, 133,
Маргарита де Валуа 166 Прокофьев С.С. 7, 13, 15, 33, 35, 36, 51, Слонимский С.М. 5, 8, 17, 18, 33, 34, 138, 154, 162, 230, 246, 249, 250
Мартынова С.С. 32, 246 61, 96, 98, 107, 116, 119, 130, 134, 42, 43, 44, 61, 101, 162, 163, 164,
Мартынов В.И. 37, 54, 55 203, 242, 243, 244, 245, 246, 247, 178, 179, 191, 234, 243, 245, 249, Циммерман Б.А. 101, 192
Массне Ж. 14, 76, 79 248, 249, 250 299, 300
Мейербер Дж. 32 Пропп В.Я. 10, 29, 240 Соколов И.Г. 3, 37, 57, 60, 130 Чайковский П.И. 1, 3, 12, 13, 14, 17, 22,
Мейерхольд В.Э. 165, 240 Пуленк Ф. 49 Соколовский М.М. 52 30, 31, 32, 33, 34, 35, 39, 45, 49,
Мелик-Пашаева К. 37, 246 Пуччини Дж. 14 Солдатов К. 216 57, 59, 60, 69, 76, 78, 79, 96, 97,
Менотти Дж. К. 13 Пушкин А.С. 8, 11, 57, 62, 124, 126, Солженицын А.И. 46, 219 101, 107, 116, 119, 130, 134, 140,
Мессиан О. 60 134, 152, 188, 235, 241 Сологуб Ф.К. 8 150, 162, 194, 243, 245, 246, 247,
Мизитова А.А. 68, 77, 80, 244 Пярт А. 230 Спадавеккиа А.Э. 50 248, 250
Монтеверди К. 56 Станиславский К.С. 162 Чаянов А.В. 43
Морозова Ф.П. 216, 217, 218, 219, 221, Райман А. 230 Старчеус М.С. 2, 3 Чернышевский Н.Г. 242
222, Райс Т. 62 Степанюк А. 194 Чехов А.П. 47, 48, 50, 56, 235
Мотовилов Н.А. 198, 238 Раскатов А.М. 8, 234 Стоппард Т. 75 Чигарева Е.И. 54, 78, 133, 249, 250
Моцарт В.А. 55, 56, 60, 67, 69, 76, 77, Раскольников Ф.Ф. 172 Стравинский И.Ф. 5, 13, 17, 30, 31, 32,
78, 81, 91, 140, 146, 249 Рахманинов С.В. 30, 31, 33, 49, 57, 60, 33, 35, 36, 45, 51, 52, 61, 66, 67, Шанина Е.Ю. 63
Мусоргский М.П. 7, 8, 12, 14, 17, 22, 64, 248 68, 69, 70, 75, 76, 77, 78, 79, 80, Шевляков Е.Г. 3
32, 33, 34, 39, 44, 57, 60, 61, 97, Рейснер М. 172 86, 89, 91, 242, 243, 244, 247, Шенберг А. 49, 60
101, 103, 116, 119, 123, 128, 130, Ренан Э. 167, 168, 241 248, 249, 250 Шиллер Ф. фон 9, 25, 27, 237, 242
135, 136, 148, 150 Репин И.Е. 7 Суриков В.И. 7, 217 Шнитке А.Г. 42, 45, 54, 60, 77, 100,
Римский-Корсаков Н.А. 33, 34, 39 133, 234, 243, 244, 249, 250, 300
Рихтер С.Т. 71, 77, 79, 80, 243 Тарковский А.А. 8 Шостакович Д.Д. 15, 33, 35, 46, 57, 60,
Набоков В.В. 43, 45
Рождественский Г.Н. 55, 118, 299 Тарнопольский В.Г. 37, 56 61, 96, 97, 100, 116, 119, 121, 123,
Немирович-Данченко В.И. 162
Рождественский Р.И. 47 Тауншенд П. 61 130, 243, 244, 247, 250, 300
Никон патриарх (Минин Н.М.) 218,
Ромащук И.М. 96, 247 Тендряков В.Ф. 47 Штраус И. 60
219, 220, 221, 238, 240
Россини Дж. 32, 56, 69, 130 Толстой А.К. 58, 196 Шуберт Ф. 60
Ртищев М.А. 218 Толстой А.Н. 47, 50 Шульгина А.А. 62
Оден У. 66, 67, 72 Рубин В.И. 50 Толстой Л.Н. 7, 247 Щедрин Р.К. 3, 5, 6, 8, 22, 33, 43, 45,
Олби Э. 75 Рублев А. 7 Трофимов Г.В. 65 61, 101, 192, 193, 194, 195, 199,
Орлов А. 216 Рыбников А.Л. 61, 62, 63 201, 202, 204, 209, 210, 215, 216,
Оффенбах Ж. 32, 76, 81 Уэйкман Р. 61 217, 222, 227, 232, 234, 245, 247,
Савенко С.И. 67, 69, 247, 248 248, 249, 250
Паасикиви Л. 193 Сахновский-Панкеев В.А. 241 Фаррар Ф.В. 167, 172, 241
Пастернак Б.Л. 47, 50, 165 Седельников Г.С. 50 Фиалковский В. 162 Эллингтон Д. 44
Пашкевич В.А. 52 Сейфуллина Л.Н. 43 Флоровский Г. протоиерей 219
Пекарский М.И. 57 Селицкий А.Я. 47, 49, 248 Франтова Т.В. 3 Юровский М. 162, 301
Пендерецкий Кш. 230 Семенов А.В. 38 Фрид Г.С. 50
Перселл Г. 69 Сен-Санс К. 14 Янченко О.Г. 50, 51, 245
Петров А.П. 62, 63, 299, 300 Серов А.Н. 32 Ханнанова Е.Н. 45, 249 Ярушин В.И. 62
304 305
Ольга Виссарионовна Комарницкая
Аналитические очерки
306