Даулетова Айымгул Улыкпановна

РЯЛд231

Задание по модулю 2
«Зарубежная литература первой половины 20 века»
1. Охарактеризуйте основные периоды зарубежной литературы 20 века. Заполните таблицу:
Границы Ключевые темы. Наиболее яркие Особенности литературы на
литературного представители данном этапе развития
Основные литератур-ные
периода литературной эпохи, их
направления, явления
произведения

1 1871-1917 Под влиянием поэты Франции — Эжен С революционными драмами и

общественных явлений Потье, создавший текст проповедью народного искусства
литература стран «Интернационала», В выступает в 90-е годы Р. Роллан.
Западной Европы и Англии Э. Л. Войнич, Э. Золя создает монументальную
Америки приобретает картины социалистического социально-разоблачительную
характерные для будущего — у Морриса, Г. эпопею «Ругон-Маккары», а в
литературы XX в. черты: В Германии Гауптман романах 90-х годов обращается к
острый интерес к создал яркую социальную идеям утопического социализма
пьесу «Ткачи», посвященная и антирелигиозной тематике. А.
политическим событиям, к
восстанию силезских ткачей Франс заставляет своего
проблеме войн,
1844 г., в Италии любимого героя, далекого эт
углубленный психологизм,
жизни профессора Бержере,
тяготение к научной и «Спартак» (1874) о
обратиться к действительности, к
социальной фантастике. восстании римских
борьбе под влиянием дела
Резко обостряется борьба гладиаторов и рабов,
Дрейфуса (цикл романов
между направлениями, написанный Р. Джованьоли
«Современная история»).
развивается декаданс и Мопассан создает социально-
натурализм. психологические романы
изумительной силы, обращается
в своих новеллах к
положительным образам людей
из народа. Ориентация на народ,
интерес к нему становятся
типичными для лучших
французских писателей конца
XIX в.

2 1917-1945 Направления в этот период: На смену традиционным К особенностям зарубежной

модернизм, экспрессионизм, описательным формам литературы первой половины ХХ
импрессионизм, имажинизм пришли аналитическое в. Относится преобладание
и символизм. исследование (Т. Манн – поэзии и лирики в литературных
«Доктор Фаустус» и произведениях над прозой.Это
Темы: войн и социально- «Волшебная гора»), эффект связано с приходоммодернизмом,
полит. Катастроф; трагедия «отстранения» (драматургия а вместе с ним -эпоха
личности, стремящейся к Б. Брехта), ирония и перемен.Новому читателю
свободной самореализации и подтекст (Э. Хемингуэй), требовались чувства и их
подвергаемой насилию, гротеск, фантастическое и выражение в лаконичном и
ищущей справедливости и условное моделирование запоминающемся виде. Это
теряющей душевную (М. Булгаков). нашло свое отражение в
гармонию; проблема веры и стремительно развивающейся
безверия; соотношение лирике.
личного и коллективного,
нравственности и политики,
духовного и этического

3 После 1945г. После Второй мировой Ж.-П. Сартра в Писатели-экзистенциалисты

войны статус влиятельной послевоенные 40-е создавали свои произведения в
философской системы публикует несколько томов эпоху, когда самым наглядным
 приобретает
экзистенциализм как явление
и философского, и
литературного порядка.
Сосредоточенный на
«познании человеческого
существования и познании
мира через человеческое
существование» [Бердяев
2004: 18], он оказался
актуальным и максимально
востребованным в контексте
катастрофических событий
эпохи[1]. Европейская
литература, стремившаяся
рассказать о потрясениях,
каких история человечества
еще не знала, была
поставлена перед
необходимостью заново
осмысливать сложность и
противоречивость такого
феномена, как человек. Тем
самым был дан толчок к
сближению художественного
мышления с философским
экзистенциализмом.
своих публицистических и образом обнаружило себя
литературно-критических отчуждение человека от
очерков под названием подавляющего, враждебного
«Ситуации», ряд пьес государства, когда каждый для
(«Мертвые без погребения», себя и наедине с собой должен
1946; «Почтительная был определять свою позицию и
потаскушка», 1946; свое место, свое личное
«Грязные руки», 1948), а отношение к происходящему, к
также трилогию «Дороги реальности [Денисова 1985: 23].
свободы» (1945–1949) и др. Сложившаяся «ситуация выбора»
провоцировала вопрос о
сопротивлении. Понятие
«сопротивление»
экзистенциалисты толковали
весьма широко, сопрягая его с
человеческой судьбой и свободой
человека.

2. Покажите, какое отражение в литературе первой половины 20 века нашла тема первой мировой
войны. Дайте характеристику литературы «потерянного поколения». Сравните изображение войны в
произведениях А.Барбюса и Э.Хемингуэя и заполните таблицу:
 А.БАРБЮС
"Огонь. Дневник одного взвода" (1916), разоблачали
сущность войны, призывали к единению народов.
Роман "Огонь" открыто тенденциозен, в нем
представлены картины гигантской мясорубки —
войны бездушной, слепой силы, противоречий и
человечности брошенных в эту бойню
людей."Огонь" выходит за рамки скромного
повествования о буднях солдат. Роман перерастает в
эпическую поэму о войне, о катастрофе,
принимающей поистине космические размеры.
Первая глава "Видение" - пролог к великой битве
народов.Больные горного туберкулезного санатория
разбужены вестью о войне. Умудренные
страданиями люди задумываются над судьбами
мира, над исходом войны.
"Ясность" (1919) -Барбюс утверждал, что
народные массы "достойны правды" и считал
своим долгом разъяснить им перспективы
борьбы.
Новый роман, написанный в 1920 году,
Барбюс так и назвал - "Ясность"..
"Ясность" - роман о маленьком человеке,
обманутом реваншистской пропагандой.
Чиновник Симон Полен утомлен однообразием
своего существования, монотонной жизнью
провинциального городка. И в то же время в
глубине души он чувствует, что не хотел бы
никаких существенных изменений. "В глубине
души я хотел бы, чтобы ничто не тронуло ни
печки, ни крана, ни коричневого шкафа, ничто не
изменило условий моего привычного вечернего
отдыха".
Э.ХЕМИНГУЭЙ
"Фиеста" (1926).
Главная тема произведения антивоенная, в них
рассказывается, чем стала война для оставшихся в
живых. Не все писатели остались на высокой волне
литературы" потерянного поколения", Главной
темой
"Фиеста" пронизанный иронией рассказ о
Роберте Коне и подготовлял нас ко многому,
все же первые явственно трагические ноты
становились различимы в этой книге лишь в
третьей главе — в главе о больном мире и его
герое. В жизнь лейтенанта Генри судьба
стучится с первой же страницы: он еще не
начал рассказывать непосредственно о самом
себе, еще не выделился из безличного "мы",
еще не выступает от своего имени как "я", а тон
главы уже дает нам понять, что горестная
судьба людей на войне — это и его судьба.
"Прощай оружие" (1929), Название, вначале
воспринимающееся как простое, цельное и
ясное, не вызывающее никаких сомнений в
своем значении, оказывается на самом деле
сложным, слившим в себе воедино две
сопряженные между собой темы. Кажущееся
единство обнаруживает таящиеся в нем
внутренние противоречия, и уже это позволяет
предположить, что и само произведение, и его
название и на этот раз исполнены у Хемингуэя
скрытой ироний. И в самом деле, простившись с
оружием и войной, Фредерик Генри чудом
спасается для мирной жизни и любви лишь для
того, чтобы вскоре снова встретиться со
смертью — со смертью, которая для него
страшнее всего, потому, что вместе с любимой
она отнимает у него все, что стало смыслом его
жизни. Обратная связь, всегда существующая
между счастливо найденным заглавием и
текстом, видна и здесь. Текст освещает
название, помогает увидеть его многозначность.
Но и название светит не только отраженным
светом — оно одновременно и отражает и
конденсирует как взаимосвязь и полярность
двух "сквозных" тем книги, так и
пронизывающую их развитие иронию.

литературы первой половины ХХ века после кровавой бойни - I Мировой войны - становится тема её
нравственного осмысления, протеста против бессмысленности войны, судьбы молодого человека в
послевоенное время. Своеобразным явлением в литературе 20-х годов было творчество писателей, которые
вошли в литературу сразу после окончания первой мировой войны и отобразили в своём искусстве сложные
условия послевоенного развития. Это так называемые представители литературы «потерянного поколения».
«Все вы – потерянное поколение» - эпиграф к роману Э.Хемингуэя «И восходит солнце» – стал крылатым
выражением и обозначением своеобразной разновидности реализма ХХ века. К литературе «потерянного
поколения» относят произведения писателей, различных по своим политическим, социальным, эстетическим
воззрениям, но одинаково ощущающих трагизм послевоенной действительности. Разочарование в идеалах,
высоких словах, обесцененных войной, огонь которой прошли герои, характерно для романов американских
писателей Э.Хемингуэя («Прощай, оружие!»), Ф.С.Фицдждеральда («Великий Гэтсби»), У.Фолкнера
(«Солдатская награда»), английского Р.Олдингтона («Смерть героя»), немецкого писателя Э.М.Ремарка («На
западном фронте без перемен» и др.)
Ярким явлением в литературе реалистического направления является литература " потерянного поколения".

Закончилась война, начались проблемы молодых парней, вернувшихся с войны, которым родина не торопилась
предоставить рабочие места, хотя на войне требовала отдать за нее жизнь.

Термин "потерянное поколение" принадлежит Гертруде Стайн. Это группа "рассерженных молодых людей", прошедших
ужасы войны и увидевших послевоенный мир не таким, каким он виделся из окопов. Справедливость в послевоенном
мире не восторжествовала, честным людям в нем места не оказалось. "Чем ближе к передовой, тем больше встречаешь
порядочных людей, и чем дальше от нее, тем больше подлецов и негодяев, которые делают "свое дело" на войне", —
писал один из "рассерженных" Э. Хэмингуэй. Его поддерживали Ремарк, Ричард Олдингтон, Дос Пассос и другие,
писавшие свои первые книги, шокирующие западную публику.

3. Сделайте тезисный конспект работы Э.Ионкис «Английская поэзия 20 века» и книги

Т.В.Балашовой «Французская поэзия 20 века». Заполните таблицу:

Предста-вители Основные темы, идеи Особен-ности поэтики Примеры из текста

произве-дений
Английская Мейсфилд, де ла Map, Георгианцы объявили Их работа была Р. Олдингтон
поэзия 20 Эйберкромби, Э. себя противниками как застенчивой попыткой также придавал
Томас, Боттомли, теннисоновской, так и создать английский исключительное
века Дэйвис, Роузенберг, киплинговской эквивалент Beats. Многие значение «чистому»
Мур, Шэнкс. традиции в поэзии. Они из их стихованов в знак образу, свои сборники
отказались от протеста против он называет
помпезности устоявшегося «Образы», «Образы
викторианского стиха, общественного строя, в войны», «Образы
от его формально- частности, против ядерной желаний».
философской и ядерной войны. Олдингтону не
религиозной тематики. свойствен предельный
В поэзии Брука» лаконизм Паунда,
Мейсфилда, которому тот учился у
Эйберкромби, создателей древних
Боттомли отчетливо танка и хокку; его
наметились стихи строятся на
реалистические развертывании
тенденции. Некоторые ассоциаций, аналогий,
из поэтов обнаружили параллелей, повторов.
склонность к У Олдингтона заметно
обновлению стиха, к тяготение к
сближению «сюжетности»,
поэтического языка с возникающей из
обыденным, синтеза разрозненных
разговорным, но в штрихов, деталей, в то
целом их формы по время как Хьюм не
сравнению с идет дальше
имажистскими были импрессионистской
более традиционными. эскизности. «Осень»
 Теоретические — характерный
изыскания не образец хьюмовской
привлекали поэзии:
георгианцев. Однако
разногласия между Осенний вечер
группами коренились стал прохладней,
не только в вопросах Я вышел погулять
техники, но выявляли Румяная луна
противоположный
стояла у плетня
подход к
Как краснорожий
действительности.
Имажисты выражали фермер
— правда, в крайне С ней говорить не
общей форме — свою стал я,
враждебность Только
буржуазной поклонился
цивилизации и Кругом толпились
предчувствие щупленькие
близящихся катастроф. звезды
Они настойчиво Похожие на
обращались к образу городских детей.
человека, задавленного (Пер. И.
и оглушенного Романовича)
механизированным
веком, оплакивая
утраченную гармонию
и единство мира.
Георгианцы же свое
неприятие буржуазной
современности
выражали более
спокойно и
традиционно.
Уединенные сады,
цветущие луга,
тенистые леса, тихие
сельские вечера,
крестьянские домики,
утопающие в лунном
свете,— вот что
служило источником
их вдохновения и
поддерживало их
оптимизм.

Французская Гийома Аполлинера и Французская поэзия Классическая французская МАРК ПАТЕН

поэзия 20 века Жана Кокто, ещё до Первой поэзия оперировала (MARC PATIN)
Андре Бретон (1896— мировой войны жесткими поэтическими (1919-1944)
1966). благодаря творчеству формами: рондо и сонет, Единственный
Роланом Бартом (1915 Гийома Аполлинера и ода и баллада, эпиграмма и сборник поэм увидел
—1980), Филиппом Жана Кокто освоила элегия — все эти виды свет при жизни
Соллерсом (родился в эстетику стиха были тщательно автора: Магическая
1936 г.), Юлией авангардизма. В разработаны, многократно Женщина (1942). Поэт
Кристевой (родилась в дальнейшем её и в мельчайших был членом группы
1935 г.). развитии формальных подробностях нео-дадаистов,
исключительную роль воспроизведены авторами, которая выпускала
сыграл возникший в старавшимися при помощи литературные
20-х гг. сюрреализм — изощренной техники не журналы и
международное только связать между собой организовывала
литературное и прошлое и настоящее, но и художественные
художественное буквально из каждого представления. Марк
течение, Оно стихотворения вылущить Патен погиб в
объединяло злободневный смысл немецком госпитале в
разнородные марте 1944.
тенденции: собственно ЛЮБИТЬ
художественные, Сейчас
 политические, полночь в зеленых
мистические. Своей кварталах
практикой Полночь как голубой
«автоматического чертополох в голубом
письма», свободных стакане
ассоциаций Будто пляжный
сюрреалисты зонтик открылся в
стремились, в духе зеленом небе
фрейдовского Сейчас полночь,
психоанализа, мокрый огонь точит
освободить работу камень
бессознательного и Крапчатый огонь
тем самым выявить в срезанного камыша
повседневной жизни Огонь сорванного
символические плода
проявления
«сверхреальности». За поднятой шторой
алые хищники
Сейчас полночь и
ночное стекло
Тихо расколет ночную
плоть
Полночь как призма
В груди влюбленной
женщины,
Которая вот-вот
превратится в птицу
Полночь как алмаз
Между ног этой
оставленной
женщины,
Бросающей белые
драже в белую
крапиву
Сейчас полночь как
мак
Распустившийся в
глазах одинокой
женщины,
Цветущий в ее
звенящей крови
Полночь как нож в
красном апельсине
В красном сердце этой
печальной женщины,
Наблюдающей у
подножия своих
мертвых статуй
Сейчас полночь как
вороний птенец,
В блеклых руках этой
голой женщины
Голая фигурка
песочных часов

Сейчас полночь
между людьми -
Меж двумя взмахами
косы секунда.

4. Изучив особенности поэтики модернистских течений в поэзии, попытаться написать

стихотворение в духе дадаизма, сюрреализма или абстракционизма. Выполнить творческую
художественную (живописную или графическую) работу в стиле сюрреализма.
Самой написать стихотворение в стиле дадаизма как не пыталась и не старалась я у меня не
получилось, но мне понравилось вот это стихотворение в этом стиле. С первого раза я даже не
поняла о чем оно, однако когда прочитав его несколько раз я ощутила что смысл его как бы

пересказат иными словами о текущей жизни и смысле.

«Дикая вода» Тристана Цары.

голодные зубы глаза
покрытый шелковой копотью
открыт для дождя
весь год
голая вода
затемняет пот со лба ночи
глаз заключен в треугольник
треугольник поддерживает другой треугольник

глаз на пониженной скорости

пережевывает фрагменты сна
жевать солнечные зубы зубы отягощенные сном

упорядоченный шум на периферии свечения

ангел
Это служит замком для безопасности песни
трубка, которую курят в коптильне
в его плоти крики фильтруются по нервам
которые ведут дождь и его рисунки
женщины носят это как ожерелье
и пробуждает радость астрономов

Все принимают это за набор морских складок

бархатистость от жары и бессонницы, которая окрашивает его
его глаз открывается только на мой
нет никого, кроме меня, кто боится, когда он смотрит на это
и оставляет меня в состоянии уважительного страдания
там, где мускулы его живота и его негибкие ноги
найдено в дыхании животного солевым раствором
Я скромно отклоняю облачные образования и их цель
неизведанная плоть, которая полирует и смягчает тончайшие воды.

Представите Названия Проблематика Особенности поэтики

ли произведе
ний
«Роман-поток» Ромена Жан эволюцию одних и Модернистский :
Роллана Кристоф, тех же персонажей Река мыслей (смена впечатлений),
(18<5б - роман или семейств на Разорванность времени и
фоне исторических сознания,
1944), «Семья событий Выражает субъективное Я
Роже Тибо», Немодернистский: Большой
Мартен дю «Реальн временной охват
Гaр (1881 - ый мир» Несколько поколений героев,
1938) , Луи Многотомность,
Арагон Выражение авторских идей
(1897 -
1982)
Роман «потока «„поток сознания“ Крайняя неупорядоченность
сознания» Андрей Петербу используется при "внутренней" речи - первый
описании признак «потока». Однако
Белый, рг. психической жизни главное не в этом. Тут состояние
на границе с особое, полу-или вовсе
Джеймс Улисс сознательным бессознательное: сон, бред,
мышлением и умирание... В таком состоянии
Джойс, В поиск характеризуется персонаж совсем не обязательно
такими приёмами, как должен оказаться один или
Марсель ах ассоциация, обратиться в сторону. Такого
многократное монолога персонаж, собственно,
повторение слов или и не произносит - слова
Пруст, утрачен
символов, очевидная выговариваются сами: состояние
несвязность, отказ от пассивности или даже
Уильям ного нормального «отсутствия» по отношению к
синтаксиса и самому себе. Присутствие других
Фолкнер времен пунктуации для того, людей туг ничего и не значит,
чтобы сымитировать коль скоро человек отрешен от
и. свободный поток самого себя.
мыслительного
Звук процесса персонажа.
„Внутренний
и ярост монолог“ имеет
отношение к
ь. воспроизведению
мыслей, которые
контролируются
сознанием и на
уровень ближе
непосредственно к
вербализации»
Интеллектуальны Манн, Г. «Волшеб прошлое обязательное присутствие
й роман Гессе, А. ной горе»
становилось нескольких не сливающихся
Дёблин, но Т. Манна,
удобным слоев действительности, и
и австрийцы и в «Игре
плацдармом для прежде всего сиюминутного
Р. Музиль и в бисер»прояснения существования человека и
Г. Брох, Гессе, социальных и космоса.
русские М. История политических
Булгаков, Ганса пружин
чехом К. Касторпа,
современности
Чапеком, «Степной(Фейхтвангер).
американца волк», Настоящее
ми У. “Будденбпронизывалось
Фолкнером роки” светом другой
и Т. Вулфом действительности
, не похожей и все
же в чем-то
похожей на
первую.
Исторический Виктор Железны проблема признаками исторического
роман Гюго, й король, соотношения романа объективно
Фенимор Собор прошлого и выступают: 1) временная
Купер, Парижск настоящего в отдаленность автора и
Алессандро ой историческом описываемых им событий,
Мандзони, Богомате романе. Особой завершенность процесса,
Генрих ри, постановки позволяющая писателю
Клейст, Молодые требует вопрос о взглянуть на целостную
Александр годы соотношении картину прошлого с учетом
Дюма-отец, короля прошлого и исторической перспективы;
Лион Генриха настоящего в 2) повествование о
Фейхтванге IV историческом значимых исторических
р, Хуан романе. событиях, основанное на
Тафур; в достоверных
русской документальных
литературе материалах; 3) изображение
— выдающихся исторических
Александр лиц, реально
Пушкин, существовавших людей и
Михаил вымышленных персонажей,
Загоскин, при этом центральное место
Иван в произведении может
Лажечников занимать любой из этих
, в типов героя; 4)
советской использование принципа
— Юрий историзма, позволяющего
Тынянов, достоверно изобразить
Алексей характерные особенности
Николаевич эпохи, ее реалии, местный
Толстой, колорит, традиции и язык;
Сергей 5) синтез исторических
Сергеев- фактов и художественного
Ценский, вымысла, при котором
Василий Ян, авторский вымысел не
Валентин противоречит фактам, а
Пикуль, дополняет их, то есть
Дмитрий писатель посредством
Балашов, имеющихся
 5. Заполнить таблицу:
Булат документальных фактов
Окуджава, домысливает
Юрий потенциальные пути
Давыдов, развития событий или
Николай своеобразные черты
Задорнов и характеров изображаемой
др. эпохи.
«Роман-джаз» Р. «Смерть Обращение к Ф.С. Фицджеральд дал свое
Олдингтона героя» ,« джазу связано с название эпохе
, Ф.С. Великий поисками нового «потерянного поколения»:
Фицджераль Гэтсби», художественного он назвал ее «джазовым
д, , Г. Гессе «Степно языка, способного веком». В этом термине он
и й Волк» непосредственно хотел выразить ощущение
воздействовать, неустойчивости,
подобно мимолетности жизни,
джазовому ощущение, свойственное
исполнительству, многим людям,
на чувственный изверившимся и
уровень читателя, спешившим жить и тем
на его самым убежать, пусть
бессознательное иллюзорно, от своей
потерянности.

6. С целью уяснения такой особенности поэтики произведений Э.Хемингуэя, как «принцип

айсберга», выписать из текста произведений «Кошка под дождем» и «Старик и море» примеры
повторов и ключевых фраз. Проанализировать роль подтекста в данных произведениях. Заполнить
таблицу:

«Кошка под дождём»

Примеры повторов и ключевых Художественная роль
фраз данных повторов (Ваш
комментарий)
В самом начале повествования, в Мне кажется, что автор
описании отеля, в котором хотел обратить наше
остановилась американская пара, внимание именно на эти
используется анадиплозис: «They слова. Мир Джорджа и его
did not know any of the people they жены вращается вокруг их
passed on the stairs on their way to комнаты. Им мало что
and from their room. Their room was интересно. Хотя они и
on the second floor facing the sea». путешествуют,
Словосочетание «their room» складывается ощущение,
заканчивает одно предложение и что большую часть
начинает другое. времени они проводят
именно в этой комнате. Не
только во время дождя.
ля того, чтобы показать, что во Вообще повторение слова
время действия событий рассказа «rain» в начале текста не
был не просто дождь, а настоящий только характеризует
ливень, снова применяется
анадиплозис: «It was raining. The
rain dripped from the palm trees».
В диалоге между мужем и женой,
когда они решали, кто же
отправится за кошкой на улицу,
Хемингуэй неспроста, говоря о
муже, повторяет слова, связанные с
его положением в комнате: «her
husband offered from the bed», «the
husband went on reading, lying
propped up with the two pillows at the
foot of the bed».
«The wife liked him. She liked the
deadly serious way he received any
complaints. She liked his dignity. She
liked the way he wanted to serve her.
She liked the way he felt about being a
hotel-keeper. She liked his old, heavy
face and big hands». Американке
нравилось во владельце отеля
абсолютно все.
I wanted it so much,» she said. «I
don’t know why 1 wanted it so much.
I wanted that poor kitty. It isn’t any
fun to be a poor kitty out in the rain»».
«I» повторяется, дабы
акцентировать внимание на том,
насколько ей важна эта кошка.
«Старик и море»
Примеры повторов и ключевых
фраз
I'll bring the food and the papers, the Повторение предложения
boy cried. Rest well, old man. I will
bring stuff from the drug-store for
your hands. I'll bring everything you
wish, the boy said anxiously. В
данном примере мы наблюдаем
простой лексический повтор, в
частности, здесь имеет место
трехкратное повторение одной и
той же синтаксической
конструкции.
погоду, но и задает тон
повествованию, задает его
настроение.
Джорджа мало что может
заставить встать с кровати,
он предпочитает лежачий
образ жизни. Его жена
ради кошки готова идти
под дождь, он же
продолжает лежать на
диване. Герои очень
разные.
ффект усиливается
благодаря повтору
подлежащего и сказуемого,
однако градации здесь нет.
Интересно, что такие
чувства вызывает не муж, а
владелец отеля. Возможно,
отношения к мужу и
владельцу отеля даже
противопоставляются друг
другу.
Еще один повтор
Хемингуэй использует,
когда девушка описывает
Джорджу, как же она
хотела взять эту кошку
себе:
Художественная роль
данных повторов (Ваш
комментарий)
«I'll bring» является
стилистическим приемом,
подчеркивающим
возбужденное состояние
героя, даются авторские
ремарки (cried, said
anxiously).
Эмоциональная
экспрессивность
повторения слов здесь
основана на
соответствующем
интонационном
оформлении
высказывания и
выражает определенное

But perhaps I will pick up a stray
and perhaps my big fish is around
them. My big fish must be
somewhere.
(Hemingway. «The old man and the
sea», p. 25)
Up the road in his shack the old
man was sleeping again. He was
sleeping on his face and the boy
was sitting by him, watching him.
(Hemingway. «The old man and the
sea», p. 42)
He was asleep in short time and he
dreamed of Africs when he was a
boy and the long, golden
beaches and the white beaches, so
white they hurt your eyes, and the
high capes, and the great brown
mountains.
психическое состояние
говорящего.
Употребление таких
конструкций делает
содержание текста более
эмоциональным,
оказывает при этом
психологическое
воздействие, располагает
читателя к восприятию
информации в
определенном ключе, и в
некоторой степени
открывает внутренний
мир героя в конкретный
момент его жизни.
В следующем примере
подхват приобретает
кроме эмоционального
усиления еще и ритмико-
интонационную функцию.
Здесь подхват, помимо,
всего прочего, передает
состояние
непрерывности,
однообразия, смирения и
спокойствия. Хотя это
спокойствие передается в
большей степени
благодаря лексическому
значению слова «sleep»,
которое само по себе уже
обозначает
умиротворение и
подчинение человека
силе, которая
неподвластна ему.
Подхват усиливает
впечатление от
прочитанной
информации, создает
больше шансов для
фиксирования полезной
информации, в сознании
читателя.
Неоднократное
повторение союза «and»
подчеркивает
равноправие
описываемых явлений,
выполняя функцию
объединения. В
 результате такого
(Hemingway. «The old man and the повтора может создаться
sea», p. 22) впечатление, что
персонажи готовы
говорить обо всем, только
бы не думать о
проблемах,
выматывающих их день
ото дня.

1.Изучите материал о литературных направлениях (течениях, школах) в литературе 20 века.

Результаты наблюдений отразите в следующей таблице:

«Манифест от
ничевоков»,
«Декрет о
ничевоках
поэзии» и
манифест «Да
здравствует
последний
интернационал
Дада мира».

Задание по модулю 3
«Зарубежная литература второй половины 20 в.»
 нейтральной Швейцарии ничего, ничего, ничего, Считается, что дадаизм
несомненно, они не явился
достигнут ничего, ничего, предшественником
ничего». сюрреализма, во многом
определившим его
идеологию и методы.

Сюрреализ Основные «Магнитные сюрреалисты искали «Процесс познания

м представители поля», способ входить в доселе больше непригоден,
сюрреализме в «Бдение», не исследованные интеллектуальность
литературе — Андре «Вздыхающая области: в подсознание, больше не идет в счет,
Бретон, Антонен Арто, тень» Элюара, в сны, единственно сон
Артюр Рембо. К «Воскресение» сверхъестественные оставляет человеку все
сюрреалистической Филиппа Супо, состояния, в права на свободу».
прозе относят «Непорочное сумасшествие. Поэзия
некоторые зачатие», сюрреалистов тяготеет к
«Отставить темам: «сны и
работы», галлюцинации»
«Огонь («Бдение» Андре
радости» , Бретона), пестрота
«Седовласый настроений и чувств
револьвер», («Воскресение»
«Свет земли», 
«Дух воды»
Андре Бретон,
Траур за
траур», «Со
всем
имуществом»,
Небесный
триктрак»,
«Пуповина
лимба»,
«Смерть от
бессмертия»,
«Столица
боли», «Сама
жизнь»
Экспрессионизм Франц Кафка, «Бездна», Исторические Отличительной
Карел Чапек, «Превращение», события этой эпохи чертой их
Георг Тракль, в «Процесс», (революции, Первая произведений
России — мировая война) стало стремление
Леонид Андреев, наложили отпечаток донести до
Евгений Замятин и на искусство: читателя
экспрессионизм реальность
начал описываемых
переосмысление ощущений.
человеческой Многочисленные
жизни, провозгласив описания
целью творчества сновидений,
субъективную заинтересованност
интерпретацию ь в абсурдном
реальности. Старое изображении
мировоззрение происходящего,
рухнуло, мир игра со смыслами,
изменился, люди постепенное
стали остро пробуждение
ощущать тревоги и ужаса,
 хаотичность и пророческие
неустроенность галлюцинации —
своего словом, писатель-
существования. экспрессионист не
Возникла был сторонним
потребность в наблюдателем, а
новом позволял своей
художественном фантазии работать
методе, который максимально
смог бы выразить активно, пребывая
человеческие в состоянии некого
чувства. Цель аффекта,
экспрессионизма — катарсиса
наиболее ярко
передать
определенное
переживание,
эмоциональное
состояние. Очень
популярными были
темы страха, боли,
ужаса.
Экзистенциализ Быкова, Ю. «Бытие и время» «Экзистенциализм писатели этого
м Бондарева, В. (1927), Сёрена оказался времени, времени
Шаламова, Ф. Кьеркегора (1813-созвучным XX веку возрастающего
Горенштейна., 1855). В своих- веку страха перед эмоциональною и
М. Хайдеггер, основных трудах: ядерной духовного
Ж.-П. Сартр, Г. «Или-или» (1843),катастрофой, кризиса, пытаются
Mapceль, А. «Страх и трепет» глобальными осознать
Камю (1843), проблемам, стремительно
«Философские разочарования в углубляющуюся
крохи» (1844),избранном сложность
«Стадии жизненного человечеством человека и его
пути» (1845) пути развития, проблем;
приведшем его на особенно
грань гибели, веку внимательны они
рационализма и к проблеме
осознания «личность и
человеком истин, общество»; к
часто неприятных, проблеме
своего отчуждения
существовании, человека от
веку тоски по иной общества и
лучшей истории и её
гармоничной отношения к
жизни и литературной
стремления к ней» традиции.
Театр абсурда Эжен В ожидании Годо», Театр абсурда Эпатаж – не
Ионеско «Конец игры», опирается на самоцель, а
(1909-1994), «Лысая певица», сюрреализм средство донести
Сэмюэл Беккет «Носорог», (форму) и уже известные,
(1906-1989) , «Стулья». экзистенциализм заезженные
Даниил (содержание): истины в новой
«Служанки».
Хармс (1905- пьесы лишены форме,
1942), Жан Жене сюжета, причинно современным
— следственных языком. Мало
(1910—1986 )
связей и кому нравится
басневидной рутина, зубы
 морали, которую сводит от одного и
многие зрители того же. Многие
ожесточенно упрекают Театр
выискивают в Абсурда в
спектаклях; они пошлости (сцены
откровенно сексуального
абсурдны, характера,
безобразно ненормативная
прекрасны и лексика), в
эпатажны. Язык – жестокости и
не средство пропаганде
общения, а насилия (драки до
бесформенная крови, эстетика
декорация: на ее безобразного) и
фоне т.д. Но то, что
разыгрывается аморально в
повседневная, жизни,
монотонная и приобретает цель
бессмысленная и ценность в
партия в жизнь. искусстве,
Пространственно – реальность и
временные сдвиги вымысел – не
запутывают след одно и то же, как
вожделенного «потолок –
смысла наверху, пол –
окончательно. Не внизу».
ищите тайные
хитросплетения
реплик и
поступков: они
скроены по
случайности, как
заводской брак.
Школа нового Натали Саррот «О нескольких Писатели, Новые романисты
романа сформировавшие это провозгласили
«Эра устаревших направление, технику
подозрения» понятиях» (1957) , отталкивались от так повествования
(1950) и Алена Современная или иначе понятого традиционного
«традиционного» модернизма
Роб-Грийе , алитература» романа. Последний исчерпанной и
Клод Мориак, (1958) обычно связывался предприняли
Натали с реалистическим попытку выработать
наследием, в новые приемы
Саррот (1900 результате чего повествования,
—1999) своеобразной лишенного сюжета и
литературно- героев в
критической ревизии традиционном
были подвергнуты смысле. Писатели
основные компоненты нового романа
именно реалистическог исходили из
о повествования. представления об
устарелости самого
понятия личности,
как оно
истолковывалось в
прежней культуре —
личности с ее
переживаниями и
трагизмом. Основой
художественной
 идеологии нового
романа стали 
«шозизм»
(«вещизм») и
антитрагедийность.
Структурализм В.Матезиус, «Основах то характер,
• разграничение языка
Б.Гавранек, Я.
семиологии» (1964) способ, закон той
и речи как
Мукаржовский,
Р. Барт, «Словах и связи, которая
универсальной
Н. Трубецкой. Р. существует между
вещах», знаковой системы и ее
Якобсон, Р.
«Литературоведени
отдельными индивидуальной
элементами
Барт, А.-Ж. е должно быть объекта, в данном
реализации;
Греймас, К. наукой»(1960)  случае -
• трактовка знака как
Бремон, Ж. художественного единства между
Женнет, Ц. текста. означающим и
Структурализм в
Тодоров  литературоведении
означаемым (Ф.
Соссюр);
- теоретическая и
методологическая • выявление разных
концепция, типов отношений,
обосновывающая и которыми в системе
утверждающая языка связаны между
принципы собой элементы, ее
структурного образующие, а
анализа именно отношений
произведения. парадигматических
(между сходными
элементами) и
синтагматических
(между
сочетающимися в
потоке речи или
тексте элементами);

• трактовка языка как

уровневой системы;

• обоснование
непременной
бинарности
фонетических
оппозиций, в
соответствии с
которым один
фонетический
элемент отличается от
другого как носитель
одного из двух
признаков (Н.
Трубецкой, Р.
Якобсон).

2. Объясните смысл заглавий произведений зарубежной литературы 20 века (заполните таблицу):

ПОЭТИКА ЗАГЛАВИЙ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЗЛ 20 века

 Автор Название Смысл заглавия
произведения
Жан-Поль Сартр «Стена» Сборник новелл Ж.-П. Сартра «Стена» был опубликован в
конце 30-х годов XX века. Само название сборника
указывает на категорию пространства как доминанту
художественного мира книги.
Анна Зегерс «Седьмой крест» Потому что там рассказывается о семи заключенных,
которые бежали из гитлеровского концлагеря Вестгофен
и из которых только один сумел спастись.
Роббер Мёрль «Смерть – моё Робер Мерль видел фашистов и в годы их господства, когда
ремесло» они чувствовали себя победителями, и в час их гибели,
когда им пришлось держать ответ за свои злодеяния. В
романе «Смерть — мое ремесло», написанном в 1952 году,
Р. Мерль разоблачает злодейства фашизма. Он проникает
во внутреннюю сущность фашистского рядового «деятеля»
— одного из тех, кто сегодня снова поднял голову в
Боннском государстве и кому поджигатели новой войны
хотят сунуть в руки атомное оружие.
Эрве Базен «Гадюка в Роман открывается сценой, с которой связано
кулаке» само название романа– Гадюка в кулаке. Гадюка - извечный
символ зла.
Шейла Дилени «Вкус мёда» "Вкус меда" - название, отсылающее нас к прекрасным
шестидесятым, к музыке "The Beatles", свободе, любви или
просто к мечтам о ней. Так называется пьеса, которую
восемнадцатилетняя англичанка Шейла Дилени написала в
конце 50-ых.
Джон Осборн «Оглянись во Призыв «Оглянуться во гневе» означал потребность подвергнуть
гневе» резкой критике все неполадки в английском обществе 50-х годов,
его социальные и политические изъяны. Джимми Портер —
ровесник Джона Осборна. Он выражает эмоциональный бунт,
протест поколения, чей подростковый возраст пришелся на годы
войны, обманутого в первые послевоенные годы лейбористским
правительством посулами лучшей жизни.
Сэмюэль Беккет «В ожидании "В ожидании Годо" многие считали военной драмой,
Годо» аллегорически описывающей опыт французского
Сопротивления, в котором Беккет принимал участие.
Война, говорят ветераны, это прежде всего одуряющее
ожидание конца
Альбер Камю «Посторонний» Смысл названия. Заглавие повести интригует, не часто
произведения, особенно тех лет, нарекали одним лишь
прилагательным. Название произведения «Посторонний» —
это указание на особенность главного героя: он относится к миру
вокруг него отстраненно, обособленно, как будто происходящее
где бы то ни было и кем бы то ни было его не волнует, как
человека со стороны.
Теодор Драйзер «Американская произведение «Американская трагедия» соответствует всем
трагедия» критериям, присущим настоящей трагедии. В
произведении мы можем наблюдать личную катастрофу
главного героя, приведшую его к гибели, а из случаев
подобных тому, что описан в романе, складывается
катастрофа общественная. Но в рамках нашей курсовой
работы, нам необходимо определить, что же подразумевал
автор именно под американской трагедией.
Джеймс Джойс «Улисс» почему "Улисс" называют романом-мифом: Джойс не
только использует здесь многочисленные мифы разных
стадий культурного развития, но и создает свой
собственный миф — миф о Дублине как модели
современной европейской столицы, миф о его обитателях
 как типичных современных европейцах.
Теннеси «Стеклянный стеклянный зверинец – так, по названию пьесы Уильямса,
Уильямс зверинец» можно охарактеризовать его мир. Он хрупок и то и дело
дергается в сильных конвульсиях – это биологические импульсы,
зов плоти и крови.
Эрнест «Кошка под Кошка под дождем, которую увидела в окно хозяйка и
Хемингуэй дождём» решившая её забрать себе, является символом семейного очага,
но нахождение её под дождем – это символ недопонимания
между супругами.

3. Подготовить презентацию на тему «Антидрама и антироман в литературе 20 века».

4. Составить кроссворд по зарубежной литературе второй половины 20 века.

"Зарубежная литература" №1

Вопросы:

По горизонтали: 1. Самый необычный и таинственный роман Уильяма Сомерсета Моэма. 3. Наиболее

популярный роман английского писателя Редьярда Киплинга, принадлежащий к типичному для
эдвардианской литературы типу приключенческой «повести для мальчиков». 9. Цитата, помещаемая во
главе сочинения или его части с целью указать его дух, его смысл, отношение к нему автора и тому
подобное. 10. Основанное на устных преданиях, опоэтизированное сказание об историческом или
вымышленном лице, событии и т. п., часто с фантастическими элементами в сюжете. 14. Революционно-
романтический роман, наиболее известный русскоязычному читателю труд английской, позднее
американской писательницы Этель Лилиан Войнич. 15. Эквадорский писатель, представитель
костумбризма в литературе Эквадора. 16. Немецкий детский писатель, обладатель нескольких
литературных премий, в числе которых международная литературная премия «Корина». 19. Созвучие в
окончании двух или нескольких стихов. 20. Повествование, передающее представления людей о мире,
месте человека в нём, о происхождении всего сущего, о богах и героях. 21. Шведская писательница,
поэтесса и переводчица, автор поэмы «Завещание Девочки-Машины», романов «Объяснение в любви» и
«На север едут умирать». 24. Немецкие сказочники, братья, авторы сказок «Золушка», «Бременские
музыканты». 25. Испанская журналистка и писательница, автор книги «Манолито Очкарик». 29.
Немецкоязычный писатель, широко признаваемый как одна из ключевых фигур литературы XX века,
автор романов «Замок», «Процесс». 30. Норвежский писатель, автор романа «Солнце - крутой бог». 31.
Индийский писатель, поэт, композитор, художник, общественный деятель, лауреат Нобелевской премии
по литературе (1913). 36. Английский писатель и публицист, автор романов о Робинзоне Крузо. 37.
Американский писатель и общественный деятель, автор романов «Сестра Керри», «Американская
трагедия», «Дженни Герхардт». 38. Французский географ, широко известный писатель, классик научно-
фантастической и приключенческой литературы, автор романов «20000 лье под водой», «Дети капитана
Гранта», «Таинственный остров». 41. Роман шведского писателя, лауреат Нобелевской премии по
литературе Пера Лагерквиста. 42. Французский писатель и путешественник, автор приключенческих
романов «Пожиратели огня», «В трущобах Индии», «Затерянные в океане». 43. Американский писатель,
лауреат Пулитцеровской премии и Международной Букеровской премии, автор романов
«Наплевательство», «Случай Портного», «Заговор против Америки». 44. Польский философ, футуролог и
писатель-фантаст, автор романов «Солярис», «Голос Неба», «Астронавты», «Дневник, найденный в
ванне».

По вертикали: 2. Слова и выражения, заимствованные из языка внутреннего общения определенных

социальных групп людей. Использование жаргонов в литературе позволяет четче определить
социальную или профессиональную характеристику героев и среды их обитания. 4. Главная мысль о том
основном круге явлений, которые изображены в художественном произведении. 5. Трагедия
древнегреческого драматурга Еврипида. 6. Венгерский поэт, философ и драматург, автор стихотворной
философской драмы «Трагедия человека». 7. Популярный итальянский детский писатель, учитель
младших классов, журналист, автор серии книг «Охотники за тайнами». 8. Английская писательница и
египтолог, написавшая восемь романов, наиболее успешными из которых стали «Клятва Дебенхэма» и
«Лорд Брекенбери». 11. Английский юрист, философ, писатель-гуманист, автор «Утопии». 12.
Французский драматург, один из трёх выдающихся драматургов Франции XVII века, наряду с Корнелем и
Мольером, автор трагедий «Андромаха», «Британик», «Ифигения», «Федра». 13. Греческая
писательница и драматург, автор романов «Топот ног дракона», «Леопард за стеклом», «Большая
прогулка Петроса». 17. Первый роман Франца Кафки. 18. Финская писательница и художница, автор
книги "Храбрая крошка Мемули". 22. Стихотворный метр с сильными местами на чётных слогах стиха. 23.
Немецкий поэт, писатель, переводчик и драматург эпохи романтизма, автор романа «Странствия Франца
Штернбальда». 26. Американская писательница и педагог, автор романа «Вверх по лестнице, ведущей
вниз». 27. Австрийский прозаик, поэт, драматург и журналист, автор романа «Нетерпение сердца». 28.
Драматическое произведение, средствами сатиры и юмора высмеивающее пороки общества и человека.
32. Венгерский поэт, публицист и общественный деятель, представлявший радикальную революционную
демократию, автор сборников «На колеснице Ильи-пророка», «Во главе мертвецов», «Последние
корабли». 33. Один из крупнейших французских писателей XVIII века, автор романа «История кавалера
де Грие и Манон Леско». 34. Австрийский поэт-романтик XIX века, автор поэм «Фауст», «Савонарола»,
«Дон Жуан». 35. Французский писатель, теннисист(чемпион Франции 1892г.), путешественник. 39.
Французский писатель, автор романов «Без семьи», «Любовники», «Муж», «Дети», «Ромен Кальбри». 40.
Французский романист и драматург, автор ярких рассказов из жизни Прованса, создатель литературного
персонажа, знакового образа романтика и хвастуна Тартарена из Тараскона.

Ответы:

По горизонтали: 1. Маг. 3. Ким. 9. Эпиграф. 10. Легенда. 14. Овод. 15. Паласио. 16. Хаке. 19. Рифма. 20.
Миф. 21. Линде. 24. Гримм. 25. Линдо. 29. Кафка. 30. Эво. 31. Тагор. 36. Дефо. 37. Драйзер. 38. Верн. 41.
Варавва. 42. Жаколио. 43. Рот. 44. Лем.

По вертикали: 2. Арго. 4. Идея. 5. Ипполит. 6. Мадач. 7. Мелис. 8. Эдвардс. 11. Мор. 12. Расин. 13. Зеи.
17. Америка. 18. Линдман. 22. Ямб. 23. Тик. 26. Кауфман. 27. Цвейг. 28. Комедия. 32. Ади. 33. Прево. 34.
Ленау. 35. Анэ. 39. Мало. 40. Доде.

Статистика: Всего слов – 44; 7 букв – 12 слов, 5 букв – 12 слов, 4 буквы – 8 слов, 3 буквы – 12 слов.