На протяжении многих веков, начниая с древних времён, вкючая

средневековье, в музыкальном искусстве присутствовало полное

господство диатоники. Музыканты не знали ни хроматизма,
подобного сирийским гимнам, ни четвертитоники арабского типа
или индийских шрути. На диатонической основе сложился
музыкальный строй: песенный, инстументальный, а так же очень
важная структура того времени - церковная "учёная" музыка,
основанная на напевах "церковных ладов" с древнегреческими
обозначениями. Вместе с тем оно не полно и односторонне, так как
средневековые диатонические лады - не церковного, но мирского,
народного происхождения. Но в юго-восточных епархиях широко
распространено было богослужение "мозарабского чина", при
отправлен ии которого литургические напевы богато
колорировались хроматизмами.

полном господстве диатоники, был исконный песенный и

инструментальный строй у европейских народов, не знавших ни
хроматизма, подобного сирийским гимнам, ни четвертитоники
арабского типа или индийских шрути.
На диатонической основе сложились и те мелодические
структуры, обобщавшие материал огромного множества напевов
"церковных ладов" с древнегреческими обозначениями. Название
это отчасти правильно, ибо церковная "учёная" музыка
действительно сочинялась именно в этих ладах. Вместе с тем оно не
полно и односторонне, так как средневековые диатонические лады -
не церковного, но мирского, народного происхождения. Но в юго-
восточных епархиях широко распространено было богослужение
"мозарабского чина", при отправлен ии которого литургические
напевы богато колорировались хроматизмами.
Название ладов были заимствованы древнегреческие.
Развитие мелодии привело к тому, что унаследованная от греков
система тетрахордов - четырёхзвучных ладовых ячеек, попарно
слагавшихся в октавы, оказалась уже недостаточной.
 Происходило освоение нового , секстового звукоряда. Отдельные
звуки этого шестиступенного ряда получили обозначение от первых
слогов тех шести слов , которыми начинались шесть строк
латинского гимна Павла Диакона в честь св.Иоанна - легендарного
покровителя церковно-певческого искусства: Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La.
Впоследствии была присоединена седьмая ступень, названная
Si.Понижение на полтона четвёртой ступени мягкого гексахорда
(гексахорд - шестиступенчатый звукоряд различного
диатонического строя: натурального C-a, твёрдого g-e, мягкого f-d),
которое обычно объясняют стремлением избежать остро
диссонирующего тритонового интервала (звук Si обозначался тогда
буквой В), привело к широкому внедрению в музыкальный строй
полутоновых интонаций, и в первую очередь интонации
вводнотоновой. Эти альтерации постепенно изменяли, осложняли
старую диатонику, способствовали внедрению в напевы хроматизма,
а с другой стороны - мелодических оборотов мажорного лада. Это
обогащало, обостряло эмоциональную выразительность
музыкального языка. Благодаря замене твёрдого "В" мягким (B-
molle) возникли термин и альтерационный знак бемоля (b),
обозначающий полутоновое понижение.
Отличаясь древним происхождением, древнегреческими
названиями, эти лады сохранились в музыкальном фольклоре
многих народов мира, каждый из них тесно связан с народным
музыкальным творчеством.
альтерация, хроматизм, а также, впоследствии связанный чаще
всего с ними, переход в другую тональность в модулирующем
периоде (с окончанием на новой тонике), смена лада очень чутко
улавливаются
В широком смысле слова альтерация (от позднелатинского
alteratio - изменение) называется всякое изменение высоты основных
ступеней звукоряда, их повышение или понижение на полтона или
на тон. В частности, с помощью знаков альтерации, называемыми
ключевыми знаками, обозначают тональности.
видов альтерации является высотное изменение неустойчивых
ступеней лада. Понижение или повышение неустойчивых ступеней
лада с целью обострения их тяготения в устойчивые ступени (в тоны
тонического трезвучия) называется ладовой альтерацией. Тоны,
возникшие в результате ладовой альтерации , принято называть
альтерированными ступенями лада или альтерированными звуками.
 Музыкальные термины хроматизм и альтерация тесно связаны с
повышением и понижением основных ступеней лада.

Альтерация в теории музыки — изменение высоты ступени

ладового звукоряда на полтона или тон, при этом название этой
ступени сохраняется с добавлением знака альтерации. Интервал или
аккорд, в состав которых входят альтерированные звуки, также
становятся альтерированными. С помощью альтерации появляется
возможность от любой ступени звукоряда построить лад, вследствие
чего возникают разные мажорные и минорные тональности.

С помощью знаков альтерации в нотном письме можно

обозначить виды альтерации (всего их 5): на полутоновое
повышение звука указывает знак диез, на полутоновое понижение —
знак бемоль, дубль-диез (двойной диез) говорит о повышении на
тон, дубль-бемоль (двойной бемоль) — о понижении на тон. Бекар
отменяет ранее указанные для определенной ноты знаки альтерации.

Случайные знаки альтерации в музыке всегда находятся слева от

альтерируемой ноты и действуют только на протяжении такта.
Стоящие при ключе знаки альтерации относятся к тональности и
действуют на протяжении всего произведения (при отсутствии
знаков отмены).
 Альтерация в музыке создает атмосферу эмоционального накала,
драматизма, конфликта, напряжения. Проникнуться подобной
атмосферой, созданной альтерацией, можно, прослушав Фугу cis
moll Баха, 5-ю Симфонию Шостаковича, Фантазию c moll Моцарта.

альтерация, хроматизм, а также, впоследствии связанный чаще

всего с ними, переход в другую тональность в модулирующем
периоде (с окончанием на новой тонике), смена лада очень чутко
улавливаются
В широком смысле слова альтерация (от позднелатинского
alteratio - изменение) называется всякое изменение высоты основных
ступеней звукоряда, их повышение или понижение на полтона или
на тон. В частности, с помощью знаков альтерации, называемыми
ключевыми знаками, обозначают тональности.
видов альтерации является высотное изменение неустойчивых
ступеней лада. Понижение или повышение неустойчивых ступеней
лада с целью обострения их тяготения в устойчивые ступени (в тоны
тонического трезвучия) называется ладовой альтерацией. Тоны,
возникшие в результате ладовой альтерации , принято называть
альтерированными ступенями лада или альтерированными звуками.

Хроматизм в музыке — это введение в тональность звуков, не

входящих в ее диатонический ряд, путем изменения ступеней
тональности на полутон. Название «хроматизм» произошло от
греческого слова «хрома», которым пользовались для обозначения
трех понятий: цвет, краска, эмоции. Музыканты прошедших
столетий представляли диатонические ступени звукоряда как цвета
радуги, а полутоновые изменения — как их оттенки.
 Вспомогательный хроматизм заключается в появлении после
основной ступени тональности измененного на полутон звука,
который сразу же возвращается в эту ступень. Вспомогательный
звук возвращается в ту же ноту, из которой вышел, при этом не
оказывает значительного влияния на мелодию. Пример
вспомогательного хроматизма: фа — соль бемоль — фа.

Проходящий хроматизм представляет собой переход от одной

диатонической ступени к другой через хроматический звук.
Примером здесь может быть: фа — фа диез — соль. Проходящий
хроматизм участвует в движении мелодии.

В этюде Шопена a-moll op. 10 N2 можно наблюдать

мелодический хроматизм при диатонических аккордах.
Мелодическая линия романса «Ночь» Рубинштейна содержит
хроматизмы восходящего тяготения. Бетховен в 32-й сонате для
фортепиано (2-я часть, в начале 1-й вариации) использует
хроматизм, направленный от звуков тонического трезвучия,
уводящий в другую тональность. Хроматизм широко использовал в
своих произведениях Вагнер, например, в опере «Тристан и
Изольда».

Хроматической называется гамма, движение в которой

осуществляется только полутонами. Хроматическая гамма создается
заполнением больших секунд полутонами, звукоряды натурального
мажора и минора составляют ее основу.
 В целом считается, что в зависимости от темпа хроматизм
преследует различные цели в музыке: при медленном темпе
добавляет эмоциональные интонации, а при быстром играет
звукоизобразительную роль.

В гармонии под альтерацией подразумевается хроматическое

изменение неустойчивых ступеней лада, усиливающее их тяготение
к устойчивым ступеням. Альтерация считается частным случаем
хроматизма, так как альтерируются только неустойчивые ступени, а
ступени тонического трезвучия остаются неизменны.

При применении альтерации ладовые тяготения аккордовых и

мелодических звуков усиливаются, возникает свежее, нехарактерное
звучание, ярче проявляется гармонический колорит. К альтерации
часто обращаются при модуляции.