Выставка образовательных проектов

Галереи «Виктория»

Новые
художники
Кураторы
ОКСАНА СТОГОВА
Школа QUADRO

КРИСТИНА СЫРЧИКОВА
Фотошкола

СЕРГЕЙ БАЛАНДИН
Мастерская акционизма

2016/2017
 С 3 по 18 августа в гале-
рее «Виктория» прошла
выставка молодых худож-
ников – ­учеников школы
современного искусства
Оксаны Стоговой, фо-
тошколы Кристины Сы-
рчиковой и Мастерской
акционизма Сергея Ба-
ландина. Все три шко-
лы действуют на базе
галереи «Виктория». На
выставке были показа-
ны лучшие работы, сде-
ланные студентами за
­прошедший год.
ШКОЛА QUADRO Олег Комаров
Потлач
серия работ, 2017, цифровое
КУРАТОР: ОКСАНА СТОГОВА изображение

Руководствуясь принципом батаевской эко-

Студенты: Ирина Бриль, Даля Бучионите, Светлана Вершинина, номики, я предаюсь блаженному расточи-
Марина Гороховицкая, Виолетта Гришина, Алексей Журавлев, тельству. Я лишаю картину тягот товарных
Олег Комаров, Арина Лапшина, Екатерина Лебедева, Васили- отношений. Одаривая, а не продавая, я изы-
са Назарова, Екатерина Петрова, Татьяна Почтенная, Татьяна маю её из замкнутого круга купли-продажи.
Ромашина, Ирина Севостьянова. Потлач – разрушающееся сокровище, бес-
цельная трата, щедрый дар, не подлежащий
возвращению – главная переменная эконо-
мических отношений по Батаю

Оксана Стогова – пионер самарского на друга – простейшие вещи, которые из- Дигитальные произведения искусства, со-
contemporary art’а. Работает в области кол- вестны теоретикам искусства и художникам стоящие из неиссякаемых и легковесных
лажа, видеоарта и постживописной абстрак- авангарда уже 100 лет, но которые стран- битов, становятся лучшим пособником бата-
ции. В 2006 году организовала школу совре- ным образом не известны выпускникам ху- евского мотовства. Перемещаясь с монито-
менного искусства «QUADRO». дожественных заведений» (Оксана Стогова). ра на монитор, множась и распространяясь,
Сейчас задача школы – знакомить молодых словно вирус, безвозмездные и бесценные,
«Наблюдая за учениками в художественной художников с главными художественными они не подчиняются законам рынка искус-
школе, где я тогда работала, я видела из года открытиями в области современного искус- ства.
в год проявляющиеся недостатки образо- ства и стимулировать их применять эти от-
вания и фантастическую невежественность крытия в своих собственных работах. Владельцем этих произведения может стать
учеников в области современного искус- любой, достаточно перейти по ссылке. Он
ства. Получался парадокс: в начале 21 века На выставке будут представлены абстракт- волен распоряжаться картиной как угодно:
сотни учеников художественных заведений ные работы учеников Оксаны Стоговой, сделать её заставкой рабочего стола, рас-
получают диплом о соответствующем обра- сделанные в технике живописи, рисунка и печатать и освежить интерьер, выставить,
зовании, но в сознании у них твердо сфор- коллажа, в каждой из которых художники спрятать, уничтожить и т.п.
мированы идеалы и принципы соцреализма конструируют собственный мир в рамках
в искусстве. И поэтому первая задача, встав- полотна, пытаясь открыть пространства и
шая передо мной – объяснить азы строения территории, лежащие за пределами обы-
плоскости, работы с линией и точкой, взаи- денной видимости.
мовлияния цветовых и тональных пятен друг www.olegkomarov.com/potlatch
Татьяна Почтенная
Из серии «Части»
Смешанная техника

Есть внутреннее пространство человека, и

есть внешнее. Есть фигура, и есть фон. Это
два мира, которые существуют взаимос-
вязано. Мы видим формы, видим их силуэ-
ты: молодость-старость, красота-уродство
и так далее. Но на самом деле мы видим
фрагменты, которые иногда принимаем за
содержание. Серия работ «Части» – это мо-
заика частей внутреннего и внешнего мира
человека. Образ человека собирается, как
мозаика, по частям. Иногда, как нам кажется,
образ собирается быстро, а иногда на это
уходит вся жизнь. И так как все не статично и
все меняется, мы никогда не можем собрать
этот пазл. Все становится еще сложнее, ког-
да между людьми появляется взаимосвязь.
Чтобы узнать человека, мы его разделяем на
части, чтобы затем собрать из них целое, но,
чтобы понять целое, нужно разобрать его на
части. Мы всю жизнь и разбираем на части и
пытаемся создать целое. И так до бесконеч-
ности.
Ирина Севостьянова «Столкновение» Ирина Севостьянова «Без названия», «Полет
коллаж над пропастью», «Без названия», «Вторжения»

Виолетта Гришина Ирина Севостьянова "Название" техника

Достижения, котрые нас вдохновляют
коллаж
Татьяна Почтенная «Каллиграфия Даля Бучионите «Медитация» Василиса Назарова «Импровизация №17»
пространства» шариковая ручка, фломастер плетение из бумаги

Петрова Екатерина «Без названия» Журавлев Алексей «Без названия» Олег Комаров «Красивые пятна»
смешанная техника бумага, гуашь, тушь серия работ, 2017, бумага, акрил

Я хотел создать что-то красивое. Приятное для

глаза сочетание цветов. Наслаждение – разве не к
этому все стремятся? Тихая радость созерцания.
Мне известно, что техника и приём не новы, но мне Светлана Вершинина «Без названия»
всё равно. Красивые пятна – не больше, но и не коллаж
меньше. Разве красота – не ценность сама по себе?
Ирина Бриль «Без названия», Светлана Лебедева «Бег», «Дождь в большом
Арина Лапшина «Без названия» городе», «Стоп»

Татьяна Ромашина «Без названия» Василиса Назарова «Сад камней» Арина Лапшина «Без названия» Лебедева Екатерина «Активные формы»
коллаж коллаж уголь пастель
Мария Гороховицкая
Серия работ «Не хватает воздуха» Ответ для каждого будет своим, а для меня
Смола, фанера эти два вопроса проносятся
бурными потоками и соединяются в центре.
«Самое слово "композиция" вызывало во
мне внутреннюю вибрацию» (В. Кандин- Самое сложное в творчестве, на мой взгляд,
ский). вовремя остановиться, процесс всегда силь-
но затягивает. Стоит немного задуматься,
Эта многозначительная фраза всюду меня как в противостоянии белого листа - возду-
сопровождает в последнее время: на рабо- ха - и цвета побеждает цвет. И это, безуслов-
те так говорят, когда на рекламном макете но, влияет на зрителя.
много лишнего, в жизни – когда тяжело ды-
шать или когда вокруг слишком много ин- В этой серии работ я хочу вступить в диалог
формации. со зрителем: «А хватает ли вам воздуха в
этих работах?» «Насколько моя внутренняя
Много смыслов, как и мнений. На картине гармония и ваша совпадают?»
передано ощущение нехватки воздуха, ре- Ведь от этого зависит, оставит ли картина
зультат тут первостепенен? Или процесс на что-то внутри и вызовет ли «душевную ви-
первом месте, он и есть тот самый воздух? брацию».
МАСТЕРСКАЯ
АКЦИОНИЗМА
КУРАТОР: СЕРГЕЙ БАЛАНДИН
Студенты: Дарья Волкова, Арина Лапшина, Наталья Пирожко-
ва, Ирина Севостьянова, Артур Станкевич, Наталья Суботина.

Сергей Баландин – художник-перформан- Художники, взявшие это слово в качестве

сист, куратор, арт-критик и руководитель своего девиза, хотели заниматься антиис-
Мастерской акционизма, которая регуляр- кусством: вместо вещей создавать процес-
но проводит сессии с 2013 года. В этот раз сы, делать то, что невозможно сохранить и
участники Мастерской знакомились с твор- продать-подарить. Помимо перформансов,
чеством и создавали работы в духе между- распространенным жанром была «инструк-
народного акционистского течения Флюк- ция» – руководство для тех, кто хочет сде-
сус, которое было популярно в Европе и лать перформанс. Следуя заветам Флюксус,
США в 1950-60-х годах. участники Мастерской акционизма предста-
вят звуковые эксперименты, «инструкции»
Слово «fluxus» переводится как «течение», по проведению перформансов и сами пер-
«поток жизни» и отсылает к идеям Геракли- формансы.
та о том, что «всё течёт, всё изменяется».
Дарья Волкова Наталья Пирожкова Артур Станкевич
Кухонная Венера Портреты на прокладках Без названия

Артур Станкевич
Без названия

Наталья Суботина
Лежите
ШКОЛА ФОТОГРАФИИ
КУРАТОР: КРИСТИНА СЫРЧИКОВА
Студенты: Наталья Кузнецова, Арина Лапшина, Юлия
Мишина, Любовь Рашкина, Татьяна Черкашина.

Кристина Сырчикова – член Союза фотоху-

дожников России, лауреат конкурса «Моло-
дые фотографы России» многократный побе-
дитель Дельфийских игр. Работы Кристины
публиковались в «Musee Magazine» (США),
«Colta.ru», «Такие Дела», ­«Ленте.ру» и других
известных изданиях.

В экспозицию вошли пять фотопроектов,

сделанных учениками фотошколы под руко-
водством Кристины: «(Не)принятие» – серия
фотопортретов девушек, недовольных с­ воей
внешностью, «Дом по обстоятельствам» –
фотопроект об иностранцах, переехавших
жить в Самару, «Визуальная агрессия» – о
психологическом дискомфорте, порождае-
мым ­уродливой городской средой, «Райский
остров» – об обитателях острова Зеленень-
кий, которые каждое лето живут там «дика-
рями», и «Сохраненная память» – носталь-
гический проект о вещах, принадлежавших
умершим родственникам.
Любовь Ракшина
(Не)принятие

Весь подростковый возраст мне казалось себя с другими, ведь это то, к чему приучают
позорным, что я сильно потею и что у меня с раннего детства. Нам навязываются стан-
растут волосы на теле. Никто не говорил дарты красоты посредством журналов, те-
мне, что это нормально. Как будто то, что я левидения, родственников и знакомых. Мы
родилась в женском теле, обязывало скры- сравниваем себя с отфотошопленными кар-
вать естественные процессы организма. тинками, которые подрывают самооценку.
Когда мне было тринадцать лет, незнако- По мере взросления общественные требо-
мый мальчик на улице сказал, что у меня во- вания к внешнему виду растут: приходится
лосатые ноги. Раньше я не придавала этому прибегать к процедурам по «уходу за со-
значения. Так я познакомилась с бритвой и бой», татуировкам, чтобы скрыть недостат-
порезами от нее. Сбривая волосы на ногах, ки, пластическим операциям, либо прятать
боялась пропустить хоть один. Боялась, что те части тела, которые не устраивают.
люди заметят его. Мои пухлые щеки срав- Я попросила девушек полностью раздеться
нивали с щеками хомяка, но я не могла это и чёрной краской закрасить те части тела,
исправить так легко, как избавиться от неже- которые им не нравятся. Комплексы и недо-
лательных волос. Я чувствовала себя в плену статки – это то, о чем мы не привыкли гово-
тела, отделяла себя от него и не предпола- рить, то, что делает нас уязвимыми.
гала, что это пройдет.
Чёрный цвет уводит в тень то, что мы хотели
Сейчас мне двадцать один, и только два бы скрыть. Ночью я чувствую себя уверен-
года назад я начала путь принятия себя. Тре- нее и раскованнее, потому что я знаю: чёр-
буется много усилий, чтобы не сравнивать ный спрячет всё лишнее.
Наталья Кузнецова
Сохранённая память
Мой папа умер 19 лет назад. После смер-
ти сохранилось несколько вещей: кожаный
дипломат с вещами-достижениями, нунча-
ки, фотографии, письма, записная книжка
и одна видеокассета. Деревянные нунчаки
он постоянно носил с собой. В записной
книжке адреса его друзей и знакомых, кон-
такты по работе. Для посторонних людей
эти вещи – хлам, место которому на помой-
ке. Для меня — семейная реликвия, которая
хранит память о моём отце.
Мой свекр тоже хранит вещи своих роди-
телей. Его папа умер 31 год назад, а мама
13. Из личных вещей папы осталась красная
бархатная подушечка с медалями за заслуги
и фотоальбом. Из маминых — фотоальбом,
металлическая коробочка с украшениями и
кошелёк.
Вещи, которые имеют для меня сокровен-
ный смысл, не представляют ценности для
других людей, даже для моего сына. Что
останется после меня? У меня нет медалей,
грамот, наград. Только горстка вещей и фо-
тографии. Да и те, в электронном виде.
Арина Лапшина
Райский остров
Обитатели острова Зелёненький воплотили
мечту о жизни на природе. Они благоустра-
ивают уединённые места и живут “дикаря-
ми” на протяжении десятков лет.
Право собственности оформить нельзя.
Чтобы занять место на острове, сооружения
не разбираются в конце сезона, и частично
смываются половодьем.
Каждый лагерь автономен, с отдельной кух-
ней, душем, туалетом.
Смешиваются элементы цивилизации и
экопоселения. Доступность территории
ограничивается. Человек “естественный”
переходит в “общественное” состояние. Ос-
мысление этих понятий относительно дан-
ного феномена актуально для приближения
к пониманию места человека в социуме.
Юлия Мишина (Буякова)
Визуальная агрессия
Насколько комфортно жить в среде, создан-
ной человеком?
По теории физиолога В.А. Филина, есте-
ственная видимая среда находится в полном
соответствии с физиологическими нормами
зрения, так как природа «лепила» глаз «под
себя». Искусственная среда часто противо-
речит законам зрительного восприятия. Бе-
тонные заборы, кирпичные торцы зданий
и стеклянные фасады создают гомогенную
среду, где глазу не за что зацепиться.
Современная архитектура зачастую созда-
ет в городе агрессивную видимую среду.
Это свойственно, например, многоэтажным
Татьяна Черкашина
Дом по обстоятельствам
зданиям, где на огромной стене находится Моя тётя вышла замуж за иностранца. После именно Самара?
много окон. Глаз легко теряет тот объект, года в Колумбии они с мужем вернулись в Са- Я нашла людей, которые переехали в Сама-
который он только что фиксировал. В таких мару, чтобы остаться на длительный срок и ру из других стран, и спросила, почему они
условиях нарушается способность видеть открыть своё дело. Возник вопрос, а п
­ очему здесь.
предметы объемно: чтобы увидеть 3D-кар-
тинку, нужно смотреть двумя глазами на
один объект одновременно. В агрессивной
среде это сделать сложно, глаза быстро
устают, появляется раздражение и диском-
форт.
Неблагоприятная визуальная среда являет-
ся одним из факторов развития психических
заболеваний, близорукости и снижения
адаптации.
ФОТООТЧЕТ С ОТКРЫТИЯ
ФОТОГРАФ:
КРИСТИНА СЫРЧИКОВА