Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
За что дают технические «Оскары»
За что дают технические «Оскары»
8 фев 2020
Источник
Главный вопрос в том, как и по каким критериям они это оценивают. И как
вообще отличить, например, хороший звук от плохого? Чтобы разобраться в
этом, мы обратились к профильным специалистам.
Лучший монтаж
Номинанты: Эндрю Бакленд и Майкл Маккаскер («Ford против Ferrari»),
Тельма Скунмейкер («Ирландец»), Том Иглз («Кролик Джоджо»), Джефф Грот
(«Джокер»), Ян Джин Мо («Паразиты»)
Источник
Любой хороший фильм мастеров своего дела — это всегда ещё и хороший
монтаж. Что до плохого монтажа — он может раздражать во время
просмотра, но абсолютно не запоминается после. Как и фильмы, которые
были плохо поставлены, сняты и смонтированы.
Или ещё пример плохого монтажа: как в некотором российском кино, где
рассуждают: «Ох, да нам бы дожить до монтажа, а там разберёмся» Детский
подход.
«Паразиты» — крутейшее кино. Если оно соберёт много наград — это хорошо.
Весь фильм очень продуман, и это сказывается на всех элементах. Есть,
например, метафора вертикального движения — это круто сделано, в том числе
и на монтаже. Все метафоры с лестницами — это же монтаж и операторская
работа в связке. Или потрясающая последовательность, когда они травят
служанку — это кино внутри кино.
Там много таких классных вещей, но при этом они очень деликатны. Если
монтаж Скорсезе более брутальный и резкий, то здесь всё наоборот — рядовой
зритель на него даже не обращает внимания. Это тоже его большой плюс и
большое мастерство.
Уже давно все научились снимать, поэтому режиссёры всегда хотят, чтобы их
картина выглядела классно. Тарантино, когда готовился снимать «Бешенных
псов», специально копил на классного оператора, чтобы всё выглядело
нормально, потому что это важная часть кино. Сегодня делать
кинематографичное изображение научились многие. В России, например,
сейчас много классных операторов, которые снимают на мировом уровне.
Поэтому привести пример плохой операторской работы сложно. Плохо
выглядят дешёвые сериалы, но там элементарно нет времени выставлять свет,
а продюсеры гонятся за бешеной выработкой.
Про «Оскар» могу сказать, что это, прежде всего, традиции и тусовка старых
белых чуваков, которые уважают друг друга и вручают статуэтки своим
товарищам. Они ценят ремесленнические качества работы.
Думаю, что в этом году получит Роджер Дикинс. Как показывает практика,
однокадровые сложные постановочные истории со спрятанными склейками
всегда приносят приз. До этого много раз «Оскар» получал Любецки, потом
Линус Сандгрен за «Ла-Ла Ленд», где тоже много длинных тейков, теперь это
«1917». Лаконичная операторская работа Дикинса не отвлекает от истории и не
перетягивает на себя внимание.
YouTube · 21:53
Также в этом году есть Родриго Прието, который часто появляется в этой
номинации. Его «Ирландец» — это, по сути, говорящие головы. Компьютерные
головы с крутейшим цифровым омоложением и кучей спецэффектов.
Ещё в этом году меня в хорошем смысле поразило, что номинировали Ярина
Блашке за «Маяк». Он снят с задротским подходом — взяли старые объективы,
чтобы передать ощущение старого кино. Это как раз та самая свежая кровь.
YouTube · 26:55
Привести примеры плохой работы художника сложно. Потому что если сам
фильм неудачный и у режиссёра не очень хороший вкус, то это приводит к
проблемам и в костюмах. Можно брать половину российского дурацкого,
простите за слово, кинематографа — та же «Любовь-морковь» или «Бабушка
лёгкого поведения». Там много неудачных решений со всех сторон, в том числе
и со стороны костюмов.
Удачные примеры — это абсолютно все номинанты этого года. Это та же Сэнди
Пауэлл, которая всегда придумывает что-то новаторское. А если нужен яркий
пример, то можно вспомнить Майкла Каплана. Его первым фильмом был
великий «Бегущий по лезвию». Ридли Скотт устроил кастинг, где дал задачу
нарисовать костюмы будущего и придумать, как будут выглядеть репликанты.
Каплан тогда не был художником по костюмам — он работа ассистентом в
компании Calvin Klein, но очень хотел попасть в киномир. Он решил
попробовать и посоревноваться с именитыми претендентами.
И оказалось, что Каплан был единственным, кто людей будущего не стал
наряжать в шапочки из фольги или странные предметы, а сказал, что они будут
оглядываться в прошлое. Потому что это киберпанк и повсеместный упадок.
Каплан предложил взять за основу костюмы сороковых и его утвердили на
должность. Ридли Скотт сказал ему, что Майкл абсолютно точно попал, потому
что он сам видел героя как персонажа нуарных детективов. Это хороший
пример, когда художник принял нестандартное решение и зародил такую
классику.
Лучший звук
Номинанты: Гэри Райдстром, Том Джонсон и Марк Улано («К звёздам»), Пол
Масси, Дэвид Джаммарко и Стив А. Морроу («Ford против Ferrari»), Том Озанич,
Дин А. Зупанчич и Тод А. Мэйтланд («Джокер»), Марк Тейлор и Стюарт Уилсон
(«1917»), Майкл Минклер, Кристиан П. Минклер и Марк Улано («Однажды в
Голливуде»).
Источник
Источник
В фильме «Отряд Таганок» были сцены с водой. Нам нужно было записать звуки
тонущего мальчика. На озвучании в студии шумовик пытался изобразить воду,
плескаясь руками в тазике, в итоге звучало не то. По опыту я знал, что шумовое
озвучание не всегда будет звучать хорошо, и заранее сказал продюсеру, что
нужно записать воду отдельно в реке. В этом плане было множество сложностей
— доставить нас к воде, записать звуки лодки, звуки тонущего человека. Мы
объехали три озера — на одном лягушки квакали, на втором шумели машины и
бесились дети, на третьем была тишина, но рядом находилась трасса.
Остановились на этом варианте, но шум траффика пришлось потом убирать с
помощью специальных программ. То есть, такие сложности, чтобы просто
хорошо записать воду».
Источник
В кинозвуке всё сложнее и глубже, чем можно подумать со стороны. Если у нас
есть борзый и наглый герой, то он едет на такой же машине. Нужно, чтобы
машина как выглядела круто и мускулисто, так и звучала. Но далеко не всегда
подходит материал со съёмок – может, например, глушитель сломаться.
Поэтому приходится делать кастинг машин — слушать каждую и выбирать.
Иногда вообще приходится двигатель от другой машины записывать, чтобы он
подошёл под характер героя.
Поэтому думаю, что в этом году выиграет «1917». О нём много хороших
отзывов, все пишут, что звук невероятный, и смотреть рекомендуют только в
IMAX».
Источник
Источник
Или «1917», где монтажа как такового, по сути, нет — всё снято длинным
кадрами, склейки незаметны, монтаж номинальный. Но при этом работа
со звуком грандиозная — звук на протяжении путешествия героев
постепенно меняется; звучания разной удалённости то постепенно входят
в кадр, то выходят из него.
Почему организаторы «Оскара» отделяют «Лучший звуковой монтаж» от
«Лучшего звука», объясняет Владимир Сухарев:
«Ford против Ferrari» здесь такой же фаворит, как и «1917». Город в «Джокере»
отлично продуман по звуку, но это всё-таки можно воссоздать — это ведь почти
что окружающий нас мир. Это всё же проще, чем когда перед тобой стоит
конкретная задача — отписывать каждый поворот машины, тормоза, разгон,
разные скорости. Это точно записывалось отдельно, делалось долго, на разных
треках. Это огромная закадровая работа по созданию отдельной библиотеки,
отдельного мира. Поэтому могут в этой категории и не дать «1917», несмотря на
то, что это военный фильм.
Источник
«Звёздным войнам» я бы не дал «Оскар». В своё время это был прорыв, — когда
создавались звуки светового меча и всё остальное. Но сама франшиза уже
поставлена на конвейер «Диснеем», там ничего нового глобально не
происходит — этот световой меч ещё будет 50 лет так же звучать. Конечно,
Skywalker Sound — это одна из самых уважаемых студий в мире, но ничего
нового в этот раз они не сделали. Когда среди фаворитов есть такая работа, как
в «Ford против Ferrari», где фигурируют гонки, которых давно не было, я бы,
скорее, им отдал, чем тому, что уже производится по накатанной. Но в
«Звёздных войнах» крутейшая работа, безусловно».
Лучшие визуальные эффекты
Номинанты: Дэн Делию, Мэтт Эйткен, Рассел Эрл и Дэн Судик («Мстители:
Финал»), Пабло Хелман, Леандро Эстебекорена, Стефани Грабли и Нельсон
Сепульведа («Ирландец»), Роберт Легато, Адам Вальдес, Эндрю Р. Джонс и
Эллиот Ньюман («Король Лев»), Гийом Рошрон, Грег Батлер и Доминик Туи
(«1917»), Роджер Гайетт, Нил Скэнлан, Патрик Тубак и Доминик Туи («Звёздные
войны: Скайуокер. Восход»)