СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ..........................................................................................................................................................3
ПРОМЫШЛЕННАЯ РЕВОЛЮЦИЯ В АНГЛИИ И ЕЁ СОЦИАЛЬНЫЕ ПОСЛЕДСТВИЯ........................4
У ИСТОКОВ КНИГОПЕЧАТАНИЯ..................................................................................................................7
ПЕРЕПЛЁТЫ.....................................................................................................................................................14
КНИЖНАЯ АНГЛИЙСКАЯ ИЛЛЮСТРАЦИЯ..............................................................................................17
.............................................................................................................................................................................21
АНГЛИЙСКАЯ КНИГА В XVIII ВЕКЕ............................................................................................................21
НАПРАВЛЕНИЯ В ЛИТЕРАТУРЕ..................................................................................................................24
ОСНОВНЫЕ ИЗДАТЕЛЬСТВА И ВЫДАЮЩИЕСЯ ИЗДАНИЯ АНГЛИИ XVIII ВЕКА............................27
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.................................................................................................................................................33
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.........................................................................................35

2
 ВВЕДЕНИЕ

Благодаря совершившейся промышленной революции, Англия

становится самой развитой страной Европы. Это не могло не сказаться и не
отразиться на культуре. Тем более, что количество грамотных людей в
Англии по сравнению с другими европейскими странами было велико.
Поэтому не стоит и удивляться тому факту, что культурное движение
Просвещения получило своё начало именно здесь, в Англии XVIII века. И
именно здесь, в Англии, в это время появилось много тех идей, которые
характерны для всего века Просвещения. Например, идея «естественного
человека», которую выразил философ Джон Локк – первый крупный
мыслитель буржуазной Англии и автор такого труда, как «Опыт
человеческого разума» .
«Едва ли не все плоды философской и политической мысли,
литературы и искусства XVIII в. были взращены в большинстве европейских
стран на почве идеологии Просвещения» [6 . 116стр.] .
XVIII век – это время дряхления феодальной системы, закат
абсолютизма в Европе и подъём буржуазной системы. В XVIII веке идёт
укрепление гражданского общества, отделение церковного от «мирского» и
так далее. Всё это происходит на фоне относительно спокойной обстановки
как политической, так и военной. В то же время всю Европу пронизывает
идеология Просвещения, которая определяет как задачи , так и дальнейшие
пути развития европейской цивилизации. И книжное дело здесь стоит не на
последнем месте. Ибо сперва было Слово, а потом , чтобы его увековечить,
появилась Книга.

3
 ПРОМЫШЛЕННАЯ РЕВОЛЮЦИЯ В АНГЛИИ И ЕЁ СОЦИАЛЬНЫЕ
ПОСЛЕДСТВИЯ

Промышленная революция (особенно в первые десятилетия, то есть

приблизительно до 1730-40гг) только начинала сказываться на внешнем
облике страны. « Развитие машинной техники делало лишь первые шаги,
сами машины были ещё несовершенными, а их внедрение до поры до
времени ограничивалось несколькими отраслями производства» [ 5 . 78стр.].
В основном упор на этом раннем этапе был сделан в текстильной
промышленности, вернее, в прядильном деле. Паровая машина ещё была не
изобретена, технический прогресс, точнее рывок, в производстве – это дело
второй половины 18 века. Пока же в остальных отраслях производства всё
ещё господствует и царит его Величество ручной труд.
Однако изобретения, сделанные в XVIII веке в Англии, уже вызвали
чрезвычайно важные сдвиги в её экономике. Эти изобретения (хотя, ещё раз
обратим на это внимание, их влияние ещё и не сказалось в полной мере во
всех отраслях) открыли новую эру промышленного производства, ибо
являлись предвестниками новых и грандиозных сдвигов, которые ожидали
английскую экономику во все последующие годы. Благодаря захвату
огромного числа колоний (особенно Индии) и благодаря промышленной
революции, Англия в итоге становится на тот период самой передовой и
богатой страной Европы, а то и мира.
Может возникнуть вопрос: тема реферата вообще-то об английской
книге XVIII века, а не о промышленной революции, произошедшей в этой
стране. Однако одно тесно связано с другим. Ведь изменился качественный
и количественный социальный статус, проживающих в Англии. Ещё,
кажется, совсем недавно Англия мало чем отличалась от своих соседей. На

4
первом месте – сельское хозяйство, отсутствие хороших дорог, мелкое
кустарное производство. Кто читает книги? Крестьяне? Позвольте
усомниться. В своей основной массе это безграмотные люди. Они пока ещё
составляют три четвёртых всего населения Англии. Книги почитывают
(именно почитывают!) дворян, богословы и некоторые грамотные горожане.

Но вот появляются машины. Характер труда в городах резко меняется. Из

деревень происходит огромный приток населения в города, ибо город

5
нуждается теперь в огромном количестве рабочих рук – зарождается такой
класс, как пролетариат. На месте мелких кустарных мастерских возникают
фабрики. Крестьянство практически исчезает как класс. Горожане в своей
основе люди грамотные. Появляется массовый читатель, на книгу
соответственно появляется спрос. Вот именно поэтому и написана данная
короткая глава о промышленной революции в Англии, ибо без этого
некоторые вопросы останутся не до конца понятыми. За необычайно
короткий срок в Англии происходят такие глобальные перемены, что
иностранцы, приехав в неё в очередной раз по тем или иным делам
(например, торговым) с изумлением видят совершенно другую страну,
нежели пару – тройку лет назад во время их предыдущего визита. Буквально
на глазах прокладываются новые дороги, растёт в геометрической процессии
количество фабрик, появляются новые и новые типографии, которые
печатают не только огромное по меркам тогдашней Европы количество газет,
но и весьма приличное количество книг, при чём не только богословского
или научного содержания, но и художественную литературу. Ведь наиболее
востребованной литературной формой Англии XVIII века оказался роман.
Таким образом, промышленная революция дала мощный толчок не
только в промышленной сфере, но и культурной. Благодаря ней наступил век
Просвещения, зародились новые отношения как экономические, так и
культурные, к власти пришла буржуазия, зародился пролетариат.
Однако вернемся к книгам. С чего всё начиналось?

У ИСТОКОВ КНИГОПЕЧАТАНИЯ

Книгопечатание – это одно из величайших открытий, которое сделало

человечество в своей истории и которое дало новый качественный скачок в
истории мировой культуры. Если учесть то обстоятельство, что с этим

6
открытием печатание книг ускорилось в десятки, а то и в сотни раз, по
сравнению с простым переписыванием, то станет абсолютно понятно какое
это имеет значение для человечества.
Зародилось книгопечатание в Германии, в XV веке и это было
обусловлено многими причинами социального, экономического и
культурного порядка. В Германии в эту эпоху произошло обострение
экономических и социальных противоречий (особенно в крестьянской и
городской плебейской массе населения). Кстати, данное обстоятельство ещё
лишний раз подчёркивает, что развитие той или иной области – в данном
нашем конкретном случае это касается книгопечатания, - всегда происходит
на фоне тех или иных колебаний и потрясений в обществе. Общество, где
жизнь течёт размеренно и спокойно просто не способно что – либо создать.
Итак, данные противоречия вызывали резкое недовольство буквально всех
слоёв тогдашнего немецкого социума. Это недовольство проявлялось в
форме появления различных (с точки зрения католической церкви)
религиозных ересей, а также общего движения - опять же всех слоёв
общества – которое призывало к реформации церковного устройства.
Римская церковь к тому времени со своими догмами уже начинала являться
тормозом в развитии и науки, и техники .
Ответом на всё это Римская церковь при поддержке императора, и
опираясь на самую верхушку светских властителей, пыталась бороться с
реформационным движением, жёстко преследовала еретиков и стремилась
сохранить общеобязательность официального вероучения, которое, вне
всякого сомнения, обеспечивала ей, Римской церкви, её привилегии. И в этой
борьбе и чрезвычайно сложных условиях роль книги необычайно возросла.
Почему, спросите Вы, да потому что резко усилилось значение книги сразу с
двух сторон: с одной стороны как злободневной, а с другой стороны как
официальной информации.
Так же следует принимать во внимание, что Германия XV века была в
отношении культуры страной развитой по отношению к другим странам

7
Западной Европы. Там к этому времени уже сложился постоянный спрос на
школьные учебники и университетские лекционные курсы. Помимо этого
также стали пользоваться массовым спросом различного рода календари,
которые содержали, как правило, списки церковных праздников, различные
кулинарные рецепты, те или иные астрологические прогнозы и тому
подобное.
Если рассматривать существование на то время двух способов
производства книг, то они, конечно, ни в коей мере не удовлетворяли
потребностей общества и на треть. Книги были редкостью, хотя и остро
необходимы.
Какими же способами делали книги в то время? Одним из способов
было рукописное производство книги. Способ этот был очень дорогим и
медленным. Его полная нерациональность проявлялась особенно в
отношении тех текстов, которые были нужны одновременно большому
количеству людей (к таким текстам относятся, например, учебники,
различного вида календари, молитвенники и многое – многое другое).
Второй способ назывался ксилографией, или ещё его называли по
другому лубочной печатью. Это когда с деревянных досок оттискивались на
бумагу небольшие тексты или картинки (в основном религиозного
содержания). Предварительно, конечно, текст вырезался на доске. Правда, в
Нидерландах для таких целей использовали не деревянные, а литые
металлические пластины.
Конечно, для больших книг оба эти способа категорически не
годились. Однако оба они, - особенно последний, можно рассматривать уже
как технические предпосылки типографского книгопечатания и всё, что
связано с его изобретением.

8
 Иоганн Гуттенберг

Само изобретение книгопечатания относится к 1440 году и неразрывно

связано с именем мастера Иоганна Гуттенберга. Именно Иоганну
Гуттенбергу принадлежит решение всех основных технических задач
типографской печати. Он сконструировал воспроизведение текстов путём
оттиска с набора их отдельными литерами. Ему также принадлежит
разработка технологий производства шрифта, состав шрифтового сплава и
конструкция печатного пресса. «Всё это было настолько технически
совершенно, что на столетия а во многом и до сих пор осталось неизменным»
[ 7 . 38 стр. ]. Если рассматривать дополнение к данному открытию, то
давайте забежим немного вперёд. В свою очередь «типографская система мер
была введена Дидо в 1785 г. . 1пункт = 0,3759 мм . 12 пунктов =1 цицеро =

9
4,5 мм . 48 пунктов =4 цицеро = 1 квадрату . 1 м = 2660 пунктов. Пунктовая
система – это дюймовая система . Наименьший кегль – 3 пункта – бриллиант.
4 пункта – диамант . 5 пунктов – пера» [ 3 . 64 стр ] .
О самом Гуттенберге, к сожалению, мало что известно. Сама фамилия
« Гуттенберг» - это фамилия матери, а отцом его был майский патриций
Генсфлейш. Родился Иоганн в 1399 году . В 1434 году переехал в Страсбург,
где и числился (что очень важно, так как это означает, что Гуттенберг владел
техникой работы по металлу!) в цехе ювелиров. В 1439 году братья Дритцен
(страсбургские бюргеры) возбудили против Гуттенберга процесс, суть
которого на самом процессе все старались умолчать. Однако упоминаемые
термины, такие как «печатание», «пресс», « формы» и «свинец» позволяют с
большой долей вероятности предположить, что процесс был связан с
книгопечатанием (а точнее, с его изобретением).
В 1455 году у Гуттенберга вновь возникает тяжба. На этот раз с неким
дельцом Иоганном Фуксом из – за «дела книг». Как повествуют документы,
Гуттенберг занял в 1450 году у Фукса значительную часть денег под залог
своего оборудования для усовершенствования вышеупомянутого
оборудования же. В 1452 году Фукс становится компаньоном Гуттенберга по
«книжному делу» и вносит ещё 800 гульденов. А в 1455 году подаёт на
Гуттенберга в суд, требуя возврата обеих сумм с процентами. В итоге Фукс
выигрывает судебный процесс, получает всё оборудование Гуттенберга и
становится, в итоге, владельцем большой типографии. Сам же Иоганн
Гуттенберг умер 3 февраля 1468 года будучи придворным майнцкого
архиепископа.
Если рассматривать Англию того времени, то историю печатной книги
открывает в 1476 году Кэкстон, который открыл типографию в
Венатминстире (Лондон) и выпустил первую собственно английскую
печатную книгу « Изречения философов» со своим предисловием. Кэкстон
является в Англии и первым научным издателем, который пользовался

10
полной поддержкой правительства. За период с 1476 по 1491 гг. его
типография выпустила в свет 100 названий.

Книга типографии Кэкстона

Основными потребителями печатной книги были в то время в Англии

дворяне и духовенство. Первые читали рыцарские романы, повести и
рассказы; вторые, соответственно, богослужебную и богословскую
литературу.
Очень важно отметить, что книгопечатание в Англии развивалось
чрезвычайно медленно по сравнению с другими странами. Например, в
Италии во второй половине XV века насчитывалось 526 типографий, в
Германии было 261 типография, во Франции цифра достигла 157
типографии, в Испании – 77 типографий, в Нидерландах – 66 типографий. А
в доброй старой Англии их было всего – навсего 12. При чём большая часть и
этого малого количества принадлежала иностранцам. Правда, надо отдать
должное англичанам, их страна стала первой, где книги печатались

11
исключительно на родном, английском языке и к тому же печаталось
относительно мало по сравнению с другими странами церковной литературы
Книги в то время в Англии печатались только в её коренной части и
типографии распределились следующим образом: 9 типографий было в
Лондоне, 2 типографии было в Оксфорде и 1 типография размещалась в Сент
– Альбене. В Шотландии же и Ирландии в то время вообще не печатали книг.
В данной главе мне хотелось бы упомянуть об ещё одном
книгопечатнике. Изучая материалы по данной теме, я наткнулся в одной из
старых книг на это незаслуженно забытое имя. По крайней мере в
современной литературе советского и российского издания оно не
упоминается (конечно, я беру во внимание только те книги, что
просматривал) . Дословно об этом человеке написано так: « Мысль сберегатъ
наборъ путёмъ стереотипiи, т. е. изготовленiя стереотипныхъ постоянныхъ
досокъ посредством отливки съ набора, пришла Виллiаму Геду (1669 – 1749
гг.)» [1 . 163стр]. Далее из вышеуказанной книги были подчерпнуты
следущие данные об этом человеке и об его открытии .
Виллиям Гед был ювелиром в Эдинбурге. Он додумался до способа
делать снимки прямо с набранных букв. В 1729 году Гед отправляется в
Лондон, где и делает пробную стереотипную доску с набором посредством
гипсовой массы, которую оттискивает на бумаге. Эксперимент удался.
Кембриджский университет выдаёт Виллияму Геду привилегию на
печатание молитвенников и Библии. Однако здесь возникли две
непреодолимые для Геда, как оказалось впоследствии, трудности. Первая из
них состояла в том, что наборщики и словоотлитчики были крайне
недовольны этим открытием. Вторая вытекала из первой – Геду сознательно
посылали испорченные буквы для набора. Поэтому всё, что было им
напечатано, было трудночитаемым . Сам же Гед, не будучи типографщиком,
легко поддавался обману. В итоге разорившись через 5 лет этой бесплодной
для него борьбы Виллиям Гед вернулся в Эдинбург.

12
 Однако открытие его не пропало, и в практику типографского дела
стереотипия была введена позже лордом Стенгопом.

ПЕРЕПЛЁТЫ

Существует ещё одна тонкость в изготовлении книги. Мало напечатать

листы с текстом – надо чтобы эти листы сложились в книгу. Для этой задачи
и существуют переплёты. А так как без них не будет и книги, давайте
остановимся на том , как их изготавливали в Англии в XVII – XVIII веках.

Пример переплёта английской книги в XVII веке

Национальный английский стиль переплёта и его отделки создал

Сэмюэль Мирн (? – 1683 г), который работал в этом направлении со своим
сыном Чарльзом. Если мы обратимся вглубь истории данного искусства (а
создание переплётов в то время было именно искусством), то увидим, что в
первой половине XVI века в оформлении переплётов в Англии в основном

13
царствовал готический стиль. Только к середине столетия стало сказываться
восточное, французское и итальянское влияние. При королеве Елизавете
искусство переплёта книг переживает период подъёма. Если разбирать
строго, то Сэмюэль Мирн следует стилю ле Гаскона, то есть равняется в
своих изделиях на французские образцы. Но при этом его переплёты всё же
отличаются заметным своеобразием.
Работы Сэмюэля Мирна и его сына Чарльза принято делить на три
группы: первая группа – это « прямоугольный» стиль (Rectanqular); вторая
группа – стиль « коттедж» (Cottaqe); третья группа – смешанный стиль, или
стиль «всё вместе» (Allover) . Что же наиболее характерно для этих групп и
чем они различаются между собой?
Первая группа характеризуется наличием прямоугольного среднего
поля, заключённого в широкие рамки и составленные из изображений цветов
и листьев, а также декора в углах переплёта. Вторая группа отличается от
первой своеобразным декоративным оформлением по контуру. В стыках
примыкания к среднему полю образуется как бы крышеобразный контур и
весь декор теперь напоминает фронтон деревенского дома. Для переплёта
третьей группы Мирн разработал орнаменты, которыми и покрывал обе
стороны полностью .
Также, вплоть до XVIII века, в Англии в моде были переплёты с
вышивкой, на которых изображались различные портреты или фигуры. Но у
этих переплётов был серьёзный недостаток – их недолговечность.
Во второй половине XVIII века в Англии работал Роджер Пейн (? –
1797 г) – ещё один из выдающихся переплётчиков того времени. Он был
мастером в обработке марокена. Помимо этого он ввёл в употребление
русскую юфть . Роджер Пейн сам выполнял все свои работы , начиная с
нулевого цикла – подготовки кожи и создания эскиза оформления переплёта ,
до гравирования штампов . Созданные и разработанные орнаменты Пейна
отличаются сдержанностью в выборе деталей и прекрасной
уравновешенностью композиции. Стиль его переплётов близок к стилю

14
классицизма. Насколько ценились работы Роджера Пейна говорит тот факт,
что его основными заказчиками были такие известные библиофилы как лорд
Спенсер и лорд Крэчероуд.

Пример орнамента книги

Ближе к концу XVIII века в Англии складывается ещё один стиль,

который базируется на орнаменте античного и этрусского искусства. Его
принято называть этрусским, или английским, стилем. Вообще – то в своей
ранней форме он возник во Франции , где наиболее выдающимися мастерами
данного стиля были братья Боцерианы. Однако доминирующим этрусский
стиль становится именно в Англии, где получает дальнейшее развитие.

15
 В чём его особенности перед другими стилями? Этрусский
(английский) стиль является выражением стиля ампир и характеризуется
сдержанностью оформления – используются простые декоративные
элементы, которые стилизованны под античные образцы. Оформление, не
всегда, но чаще всего, ограничивается узкой полосой орнамента, которую
протягивают вдоль кромки переплёта, в то время как среднее поле свободно.
При этом декорируется корешок и богато украшается внутренняя сторона
переплёта. Отделка дублюра ( внутренняя сторона крышки ) применялась
уже в XVII веке . А в XVIII веке дублюр нередко обтягивают шелком .

КНИЖНАЯ АНГЛИЙСКАЯ ИЛЛЮСТРАЦИЯ

Становление иллюстраций к книгам в Англии XVIII века неразрывно

связано с именем Уильяма Хогарта. Под влиянием его работ оживляется
интерес к гравюре как к таковой, что стимулирует не только развитие
графического искусства , но и расширение печатного дела.
Разнообразие репродуктивной иллюстрации и книжной авторской в
работах Хогарта отображают весь широкий спектр просвещённой идеологии.
Хогарт иллюстрировал художественную и научную литературу, книги по
архитектуре и изобразительному искусству, публицистику, а также книги по
садово – парковому искусству и театральной области.
В 1735 году Уильям Хогарт обращается в парламент с просьбой о
принятии закона для защиты книжного английского рынка от голландских и
французских влияний, а также пиратских репринтных изданий английских
книг. Национальные интересы художника полностью совпали с мнениями
издателей, которые поддержали его. Парламент пошёл навстречу и в 1735
году в Англии принимается «закон гравера».

16
 Уильям Хогарт

Не стоит забывать при этом особенности развития английского

книжного искусства в XVIII века. Дело в том , что литературное поприще
осваивают как в художественной, так и в научной литературе просвещённые
деятели эпохи .
Когда Хогарт получает уроки профессионального образования, он
знакомится с рисунками Калло, Куапеля, Ватто. Так же академическое
образование включало в себя обязательное копирование Рафаэля и его
17
школы, а также других мастеров. Вся эта просветительская историография
пробуждала интерес к истории , античной культуре.

Иллюстрация в книге «Охота на ведьм»

Свои первые навыки Хогарт получает тогда, когда иллюстрирует книги

доктора Уильяма Кинга «Пантеон» (1721). При этом он размещает
орнаментальные медальоны античных богов и героев по четыре на лист,
придавая листам необходимую изящность и законченность.
Работу с национальной классикой литературного жанра Хогарт
начинает с иллюстраций к «Новым метаморфозам» (1724) Ч. Гилдона.
Продолжает свою работу с классикой в 1725 году , иллюстрируя книгу Дж.

18
Милтона « Потерянный рай» . В 1726 году издательство Овертона заказывает
Хогарту иллюстрирование « Хадибраса» С. Батлера .
На оформление английской книги XVIII века повлияло в немалой
степени и появление в английской художественной среде французского
художника, иллюстратора и гравера Губера Франсуа Бургиньона (Гравело).
Его стилистическая школа была утончённо – галантной иллюстрацией
французских издателей. Гравело проиллюстрировал такие издания как
«Собрание сочинений» (1740) У. Шекспира, «Собрание» (1754) Дж.
Милтона и « Шесть стихотворений Т. Грея» (1765) по рисункам М. Бентли .
Хогарт плодотворно работает и создаёт иллюстрации к романам Л.
Стерна, Смоллетта, С. Джонсона, Филдинга.
Ещё один мастер – Томас Бьюик – занимался ксилографией. Это был
автор тоновой ксилографической гравюры . Он иллюстрировал произведения
таких писателей как Голдсмит, Феростоун, Адамс и многих других. Его
замечательные работы мы находим в « Историях четвероногих» (1790), в
«Историях Британских Птиц» (1797).
Среди крупных издательств издательство Бойдллей занималось
изданием «Собрания сочинений» Дж. Милтона и «Драматических
произведений». Гравированные увражи и книги представляли огромный
интерес знатоков и коллекционеров. Например, библиотека Строгонова
включала в себя коллекцию из 67 листов « Драматических произведений» У.
Шекспира .
Однако вернёмся к Хогарту. Хогарт – гравер сумел в тиражировании
авторских серий показать нам и английский характер, и нравы эпохи
становления английского Просвещения. Хогарт был многообразен в жанре
графического исполнения, сумев тесно соединить литературно публициский
жанр с театральной атмосферой эпохи.

19
 АНГЛИЙСКАЯ КНИГА В XVIII ВЕКЕ

Прежде чем начать писать данную главу, думаю надо сперва дать
наиболее чёткое определение, в чём коренное отличие книги от остальных
печатных изданий.
Итак: « Основными видами произведений печати являются книги,
газеты, журналы, изоиздания (т. е. изобразительные издания – плакаты,
портреты, печатные воспроизведения картин, печатные наглядные пособия,
художественные открытки и т. д.), картографические издания (атласы и
карты), нотные издания.

20
 Пример странички из атласа

Газеты и журналы – это периодические издания, выходящие через

определённые промежутки времени.
Книги – это непериодические издания. Книги выпускаются однократно
и притом имеют собственное название» [ 4. стр ] .
Итак, в Англии XVIII века происходит разделение книг на четыре
категории: первая – это церковная литература, вторая – это художественная
литература, третья – это литература по классической английской
политической экономике представленная трудами Адама Смита, четвёртая –
исследовательская. В художественной литературе ведущим жанром
становится роман, который представляют такие крупные представители как
Д . Дефо, Дж . Свифт, С . Ричардсон, Г. Флеминг.
В 1709 году в Англии принимается чрезвычайно важный закон
(существует такая легенда, что к его созданию приложил руку Джонатан
Свифт) - « закон об авторском праве», или по-другому его ещё называют «
Статут королевы Анны». Благодаря нему в XVIII веке в английском

21
книжном деле окончательно укрепляются буржуазные принципы:
конкуренция, коммерческий расчёт, отсутствие единого руководящего и
координирующего центра.
Само же книжное дело постепенно, но неуклонно разделяется на три
основных направления: книжная торговля, книгоиздание и
книгопроизводство. Хотя в XVIII веке было скорее правилом, чем
исключением то, что издатель имел свою как типографию, так и книжную
лавку.
Интересно заметить, что именно в Англии к концу XVIII века
формируется особый тип издания, который в книжном деле получает
название «бук – трейд» (book trade). Иными словами, это издание для
широкого круга читателей – неспециалистов. Благодаря своей всё более
возрастающей популярности, данный вид книги в итоге становится наиболее
распостранённым.
Начиная с 18 века, книгопечатание попадает, а затем укрепляет свои
позиции, успешно развивается в английских провинциях, таких как
Бирмингем, Глазго, Йорк. Начинают печатать свои книги в Шотландии;
открывается собственное книгопечатание в Ирландии в Дублине.
В Англии создаётся Ассоциация лондонских книготорговцев (конец
XVII века). Это профессиональное объединение заменило собой Гильдию
печатников и книгоиздателей, которая к тому времени уже морально
устарела и перестала окончательно что – либо значить в книжной жизни
Англии .
Парадокс Англии в книжном деле в XVIII веке состоит в том, что при
всех этих позитивных переменах церковь и государственная власть
продолжают жёстко охранять страну от « крамолы». Издателей, авторов,
книготорговцев, как и задолго до этого подвергают телесным наказаниям,
штрафуют и сажают в тюрьму, если церковь решит, например, что данное
издание несёт ересь и вред. В 1703 году Д . Дефо трижды стоял у позорного
столба в колодках. Опасаясь подобных репрессий произведения

22
О.Голдсмита, памфлеты Д.Дефо, Дж.Свифта и многих других прогрессивных
авторов печатали анонимно .
И всё же, хотя государственная власть и церковь сопротивляются
напечатанию ряда произведений, в XVIII веке число, которого достигли
изданные книги, достигает весьма внушительной цифры – 80 тысяч названий.
Иными словами, это на 75 % больше, чем было издано в предыдущем
столетии. Репертуар издаваемых книг чрезвычайно разнообразен. Видно
чёткое преобладание художественной литературы над другими жанрами.
Однако, надо признать и тот факт, что издание учебной книги и научных
монографий также прилично увеличилось и занимало в издании их далеко не
последнее место.

НАПРАВЛЕНИЯ В ЛИТЕРАТУРЕ

XVIII век не даром называют эпохой Просвещения. Эпоха

Просвещения - это время активной деятельности просветителей. Она
ворвалась во все сферы жизни и области человечества такие как, например,
политика, культура, общественная жизнь и так далее – и всё это ощутило на
себе влияние просветителей. Самым важным, да, пожалуй что
наиважнейшим главным качеством в мировоззрении того времени стала
структура церкви и отношение самих просветителей к религии. В первой
половине XVIII века основным направлением в понимании мира был деизм,
то есть Богу отводили роль начального создателя всего. Однако позднее, во
второй половине XVIII века, главенствующую позицию занял атеизм.
Атеизм же, в свою очередь, объясняет происхождение мира с материальной
точки зрения, отрицая духовное начало. Таким образом в итоге все надежды
просветителей были связаны с человеческим разумом и конфигурацией
сознания людей. Теперь уже движущейся силой прогресса стали числиться

23
не экономические предпосылки, а развитие науки как таковой в чистом её
виде и накопление знаний.
Что же мы получаем в итоге в связи с развитием данной концепции?
В философии, в частности, мы получаем, что основой Просвещения
становится материализм, который соответственно тесно связан с развитием
наук и накоплением фактического материала (особенно быстро стали
развиваться естественные науки).
И всё же посреди огромного большинства тех или иных областей и
сфер лучше и выразительнее всех идеи Просвещения отразила такая область
как литература.
Главной особенностью литературы в Англии XVIII века был
характерен просветительский реализм, который, в свою очередь, базировался
на фундаменте, который заложил для него классицизм предыдущего, XVII
века.
Но между этими классицизмами есть огромнейшая пропасть и
соответствующие различия: старые литературные формы заполнились новым
содержанием. Возникли совершенно новые формы и жанры при старом
названии – роман. Роман роману рознь. Итак, в XVIII веке в Англии
приходят к читателю такие произведения, как философский роман,
политический философский трактат и гражданская катастрофа. Всё это
обусловилось преобладанием публицистической, пропагандисткой и
сатирической тенденцией и манерой написания.
Таким образом, как было сказано выше, преобладающая часть жанров в
литературе претерпела соответствующие конфигурации и изменения.
Однако настало время задаться конкретным вопросом: что же всё –
таки произошло с литературой Англии XVIII века и чем она кардинально
отличается от прошлых столетий, какие характерные черты различия есть
между ними? Пожалуй, самое главное то, что именно роман выходит на
первое место среди читаемых и соответственно издаваемых (предложение
рождает спрос) произведений. При всём этом эра Просвещения различается

24
ну просто огромным (разумеется, для того времени) количеством и тиражами
многотомных произведений и собраниями сочинений. Возникают такие
новейшие разновидности романа как роман нравов (отражает в
повествовании социальные и моральные закономерности жизни);
философский роман – трактат и реально – психологический роман (это уже
обсуждение трудностей бытия). Например, реально – психологическим
произведением является роман Антуана Франсуа Прево (1697 – 1763)
«Минон Леско». Думаю, нет смысла подробно описывать действие романа –
он широко известен и в наши дни. Но вот что интересно, хотя Антуан
Франсуа Прево – француз, однако данное произведение написано им в
Англии в 1731 году. В Англию же он бежал из Франции после публикации
первых томов его книги «Записки авторитетного человека». И, кстати,
именно Антуан Франсуа Прево является основоположником стиля реально –
психологического романа.
Всё в этом мире связано. Для Англии революция во Франции не
проходит бесследно. Под влиянием революции некоторые английские
социологи начинают отходить от Просвещения и к тем мировоззрениям,
которые предвосхищают утопический социализм.
Наиболее ярким и крупным представителем данной плеяды авторов
был Вильям Годвин (1756 – 1836). В частности, в своём сочинении
«Исследование о принципах политической справедливости», которую он
написал в 1793 году, Годвин подверг жесткой критике не только феодальное
общество, но и складывающиеся буржуазные отношения. Самым мощным и
лучшим произведением Вильяма Годвина считается роман « Вещи как они
есть, или приключения Калеба Вильямса». Роман им был закончен в 1794
году, тогда и вышел в свет, наделав чрезвычайно много шума, споров, толков
и критических заметок. Но как бы там не было, что бы не писали или
говорили по данному произведению, оно оставило неизгладимый след в
обществе, ибо глубокая и острая критика социальной несправедливости
прекрасно сочетается с художественной увлекательностью фабулы романа .

25
 В конце XVIII века в Англии выдвинулись и ряд замечательных поэтов
– романтиков, которые стояли не просто радикальных позициях, а даже на
позициях революционных.

ОСНОВНЫЕ ИЗДАТЕЛЬСТВА И ВЫДАЮЩИЕСЯ ИЗДАНИЯ

АНГЛИИ XVIII ВЕКА

«Ходил автор с рукописью по издателям – никто не хотел печатать.

Наконец, один взялся за дело и книга сразу стала сенсацией. Раскупала
широкая публика, восхищались знатоки, книгу эту и сейчас читают.
Называется она « Робинзон Крузо»» [ 2 . 5 стр ] .
Именно таким образом Вильям Тейлор и вошёл в историю мирового
книжного дела. Он вошёл как первый издатель романа Даниэля Дефо
«Робинзон Крузо». Первая часть книги вышла анонимно в 1719 году и сразу
стала сенсацией.
Конечно, Вильям Тейлор – не единственный крупный книгоиздатель в
Англии XVIII века. И даже далеко не самый крупный, хотя и весьма
солидный .

26
 Самое первое издание «Робинзона Крузо»

Вообще XVIII век в книжном деле характеризуется значительным

увеличением крупных коммерческих издательств. Давайте разберём и
посмотрим некоторые наиболее крупные и значимые среди них, так как если
рассматривать все крупные издания того времени в Англии – то это тема для
отдельной статьи .
Помимо вышеупомянутого Вильяма Тейлора одним из крупнейших
издательских и книготорговых домов был дом Тонсонов, который возник в
1678 году. Именно данный дом занимался постоянным изданием всех
произведений ведущих писателей того времени в Англии: например, Р.
Стиля и Д. Аддисона. Помимо этого издательство долгие годы выпускало
серию «Смешанные произведения», в которую входили сочинения известных
писателей, драматургов и поэтов – иными словами , как это сами называли
издатели, всё это вкупе составляло «тонсовский отряд выдающихся

27
мастеров». В 1725 году издательский и книготорговый дом Тонсона
выпустил в свет под редакцией А. Попа «Собрание сочинений У. Шекспира».
Тонсон – это первый издатель в Англии, который ориентировался не
только на дворян, богословов и буржуа, но и на земледельцев – йоменов, а
также простых горожан. Именно Тонсону принадлежит то , что произведения
выдающихся мастеров пера, авторов блестящих литературных произведений,
таких как А. Попа, Дж. Мильтона, У. Шекспира и многих других стали
доступны массовому читателю .
Очень многие английские авторы первой половины XVIII века в своих
произведениях и воспоминаниях описывают книжную лавку Д. Тонсона I ,
как своего рода литературный клуб. В целом и общем издательский и
книготорговый дом Тонсонов работал почти сто лет .
Главным, основным и постоянным конкурентом на протяжении ряда
лет у издательского и книготоргового дома Тонсон был издательский и
книготорговый дом семьи Линтон. Данный дом также издавал серию
«Смешанные сочинения». Но в отличие от издательского и книготоргового
дома Тонсонов, у дома семьи Линтонов печатались, в основном,
произведения второстепенных авторов. И хотя количество издаваемой
литературы данным домом было велико, их спасало только одно
немаловажное обстоятельство – с ними тесно и плодотворно сотрудничал
известный писатель – просветитель первой половины XVIII века Александр
Попа. Именно благодаря данному сотрудничеству издательство семьи
Линтон имело большую известность в Англии .
Самюэль Баккли – ещё один из известных издателей первой половины
XVIII века. Самюэль Баккли – это скорее учёный , нежели коммерсант . Он
был превосходным лингвистом и помимо издательской деятельности
занимался переводами . В основном Баккли выпускал сочинения известных
драматургов и популярных на то время поэтов .

28
 Следующим крупным издателем был Бенджамин Моти. Бенджамин
Моти первым издал « Путешествия Гулливера» Джонатана Свифта . Книга
сразу же стала бестселлером .
Во второй половине XVIII века в Англии самым крупнейшим
издательством, пожалуй, становится семья Додели. Основатель фирмы,
Роберт Додели , начал выпуск поэтических антологий с 1729 года . Славу же
данному издательскому и книготорговому дому принесли поэтические
произведения Т. Честертона и первое издание романа Л. Стерна « Жизнь и
мнения Тристрама Шенди» . Английские поэты боготворили Роберта Додели
и считали его своим покровителем .
Помимо книг издательство Роберта Додели издавало
иллюстрированный журнал «Паблик регистр», популярный журнал «Мир», а
также письма Александра Попа и памфлеты Даниэля Дэфо.
Особняком в английском книжном деле XVIII века в Англии стоят
такие личности, как Уильям Кеслон, Уильям Блейк и Джон Баскервил. С
именами этих людей связаны весьма значительные достижения в создании
искусства книги. Их достижения на данном поприще повлияли на всё
мировое книжное дело того времени и остались непревзойдёнными
шедеврами, достойными подражания . Так что же это были за достижения и
что собой представляют данные люди?
Уильям Кеслон – выдающийся английский печатник. Кеслон работал
словолитчиком и гравером. Он сумел создать изумительные по своей красоте
шрифты разных языков (в частности такие языки как греческий, сирийский,
латынь, французский и так далее). Данные шрифты впоследствии назвали его
именем – то есть « кеслоновские». Создав шрифты Уильям Кеслон, таким
образом, избавил англичан от необходимости ввозить шрифты из-за границы.
Помимо этой огромной работы, Кеслон написал и опубликовал пособие для
типографского дела, которое назвал «Грамматика печатников». И по сей день
данная книга не потеряла своей актуальности .
Дело Уильяма Кеслона продолжил Джон Баскервил.

29
 Джон Баскервил

В 1750 году он открывает одновременно типографию, бумажную

фабрику и словолитню. В результате смелых экспериментов через несколько
лет Джон Баскервил изобрёл, а затем и выпустил новый сорт шелковистой
бумаги, которая получила название « веленевой». Получает он также и новый
шрифт для английского языка. Впоследствии этот шрифт назовут в честь его
открывателя, то есть Джона Баскервила – « шрифт баскервил». В своей
типографии Джон Баскервил выпустил сочинения античных авторов, таких
как «Потерянный и возвращённый рай» Дж. Мильтона, «Неистовый Роланд»
Л. Ариосто, а также полную версию « Кембриджской Библии». Я думаю , не
надо уточнять, что все издания Джона Баскервила – это более чем шедевр
книжного искусства . В 1758 – 1763 годы Джон Баскервил занимал почётную
должность типографа Кембриджского университета . Под его руководством
университет упрочил свою репутацию и получил статус лучшего издателя
научной книги .

30
 Уильям Блейк, в свою очередь, был гениальным поэтом. Однако он ещё
и имел свою типографию, где, соответственно, издавал книги. В конце XVIII
века Уильям Блейк разработал новый способ печати. Этот способ заключался
в том, что Блейк гравировал весь текст и иллюстрации к нему на медных
досках. Рисунки , которые Блейк делал собственноручно, окружали текст со
всех сторон. Таким образом Уильям Блейк сумел сделать и издать
совершеннейшие по своей красоте книжные шедевры. В этой манере печати
Блейк издал произведения таких авторов как Данте, Юнг, ряд других не
менее известных писателей, а также свои собственные сочинения.

Уильям Блейк

31
 ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Происходит то, что называется накоплением капитала. Появляются

предпосылки для промышленной революции, ибо резко расширяется – опять
же за счёт колоний – рынок сбыта промышленных товаров. В итоге резко
увеличивается количество фабрик. Происходит рост городов и уменьшение
сельского населения, ибо город требует всё больше и больше рабочих рук. Из
аграрной страны буквально за столетие Англия превращается в
индустриальную державу. В геометрической прогрессии растёт количество
грамотных людей. Происходит не только захват новых колоний, но и новые
географические открытия, открытия в научной сфере. Всё это требует
печатного слова. Спрос, как известно, рождает предложение. Вследствие
этого увеличивается количество типографий и выпущенных ими изданий.
Таким образом, экономический подъём, который переживала Англия,
быстрый рост капитализма не мог не сказаться на литературной жизни
страны.
Между тем, литературу Англии XVIII века условно можно разделить на
этапы: ранний и поздний.
На раннем этапе английская литература представлена особенно ярко
Александром Попам (1688 – 1744 гг.), Джозефом Аддисоном (1672 – 1719),
Даниэлем Дэфо (1660 – 1731), Джонатаном Свифтом (1667 – 1745) и
другими. Если оценивать данную литературу в целом , то она ещё идейно и
художественно незрелая. Хотя острые памфлеты, прекрасный стиль
написания - это тоже ранний этап эпохи Просвещения в литературе .
В 40 –х. годах XVIII века английская литература – это уже литература
зрелого Просвещения. В моду входит реалистический роман, в котором
даётся максимальное приближение к действительной жизни. Описываются
будни крестьян, горожан, буржуа. Наиболее яркими представителями

32
данного направления являются такие писатели – романисты как Генри
Фильдинг (1707 – 1754), Смоллетт (1721 -1771) .
Не на последнем месте и сентиментальный роман. Этот жанр
представляют, например, такие писатели как Лоренс Стерн (1713 – 1768) и
Оливер Гольдсмит (1728 – 1774) .
В итоге выводы напрашиваются сами собой. Английскую книгу XVIII
века характеризуют следующие факторы: количество выпущенных книг,
количество выпущенных названий, количество авторов, огромное
разнообразие жанров.
Недаром (повторимся ещё раз) Англия XVIII века является родиной
эпохи Просвещения.

33
 СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Булгаков Ф.И. Иллюстрированная исторiя книгопечатанiя и типографского

искусства, том I . С – Петербург, издано А. С. Суворина 1889 г. – 364 стр.

2. Винтерих Джон. Приключения знаменитых книг . М. изд-во «Книга» 1975

– 159 стр.

3. Гуссман Генрих. О книге . М. изд-во «Книга» 1982 -112стр.

4. Добкин Семён Филлипович. Основы издательского дела и книгопечатания.

Учебник для книготорговых техникумов. Издание 2-е. М. изд-во «Книга»
1972 – 256стр.

5. Ерофеев Н. А. Промышленная революция в Англии. Пособие для

учителей. Государственное учебно-педагогическое издательство
Министерства просвещения РСФСР , Москва , 1963 – 184стр.

6. Кертман Лев Ефимович. География , история и культура Англии . Учебное

пособие – 2-е переработанное . М. «Высшая школа», 1979 – 384стр.

7. Шомракова Н. А., Баренбаум Н. Е. Всеобщая история книги. Санкт-

Петербург, изд-во «Профессия», 2005 – 367стр.

34