Вы находитесь на странице: 1из 36

ЛЕНИН и ФОТОГРАФИЯ

В. И. Ленин оставил нам только одно указание в области фотографии: „Пока-


зывать не только кино, но и интересные для пропаганды фотографии с соответству-
ющими надписями“ (из записи слов В. И. Ленина под его диктовку Н. П. Горбуновым
17 января 1922 г., пересланных в виде письма для руководства Замнаркомпросу
т. Литкенсу 27 января 1922 г.).
Это замечание Ленина сохраняет глубокое и актуальное значение до сих пор.
Острый глаз Ильича сумел приметить фотографию и оценить ее роль и место
в эпоху Октябрьской революции и в длительный период социалистического пере-
устройства первой страны, где пролетариат взял власть в свои руки. За скупостью
сказанных слов скрывается обычное для ленинских указаний богатство содержания.
На ряду с другой фразой В. И. Ленина, относящейся к кино („Из всех искусств —
самое важное кино“), слова, сказанные им о фотографии, имеют важное значение для
общественного сектора фотографии, для массового фото/движения, для общественников
фото/репортеров.
В. И. Ленин видел в первые годы Октябрьской революции и гражданской войны
сотни фотографий, сделанных государственными фото/репортерами, видел целые аль-
бомы фотографий и выставки, без которых не обходился в то время ни один большой
с‘езд и в которых ярко отражались все этапы борьбы, лишений, разрухи, характер
нового социального строя, факты хозяйственного восстановления, первые хозяйствен-
ные достижения, элементы нового быта и пр. Иллюстрационной печати в первые
годы революции почти не было у нас, а снимки величайших фактов созидания нового
социального строя и борьбы со старым — в тысячах отпечатков распространялись
в виде чистой фотографии (без перевода ее на клише) по всей стране и за границей.
Через выставки, через агит/пункты, агит/пароходы и агит/поезда, раз‘езжавшие по
стране, через раздачу фотографий делегатам с‘ездов, рабочим делегациям, приезжавшим
из/за границы, членам конгрессов Коминтерна — фотография проникала к крестьянам

33
и рабочим как Советского Союза, так и заграницы. Фотография документально
информировала о событиях и всех перипетиях борьбы, ясно доказывала, что у власти
находятся рабочие и крестьяне, освещала государственную структуру, новые социаль-
ные взаимоотношения, элементы нового строящегося мира, разоблачала белогвардей-
скую и буржуазно/капиталистическую ложь о первой республике советов, вела великую
пропаганду, возбуждая у борющегося пролетариата и крестьянства бодрость и веру
в свое дело, поднимала энтузиазм в классовой борьбе, чувство солидарности и симпатии
к Октябрьской революции у авангарда западноевропейского рабочего класса.
Между тем мы еще и сейчас не оцениваем в достаточной мере, мы едва лишь
начинаем понимать и использовывать огромное культурно/пропагандное и классово/
общественное значение нашей документальной фотографии. Об этом свидетельствуют
трудные условия, в которых развивается наше массовое рабочее фото/любительство,
об этом свидетельствует то, что мы лишь сейчас начинаем оценивать общественную
роль работы фото/кружков — применять фотографию в стенгазете, в разоблачительной
рабкоровской заметке и т. д. (см. решения 4/го Совещания рабселькоров о рабочем
фото/любительстве и низовой печати — в № 1 „Советского Фото“ за 1929 г.).
Документальная фотография нашей борьбы и первых шагов в начальные годы
революции, документальная фотография нашего строительства во всех его фазах
сейчас, в борьбе за культурную революцию и социалистическое строительство — играла
и играет каждодневно актуальную пропагандистскую роль и остается ценнейшим
историческим документом эпохи для воспитания будущих поколений.
Именно об этой фотографии — и ни о какой другой — говорит Ленин в своей при-
веденной выше фразе. Из контекста слов В. И. Ленина видно, что говоря о про-
пагандной роли документальной фотографии (как нашей, так и рисующей социальные
взаимоотношения и борьбу классов в капиталистических странах), он широко понимает
масштабы освещения явлений и пропаганды — при помощи документальной фотографии.
Агро/ и санпропаганда при помощи фотографии, рационализация и индустриализация,
быт — его старые темные стороны, ростки в нем нового — все стороны жизни и строи-
тельства должны входить в задачу пропаганды при помощи фотографии.
Ленин делает важное примечание: „с соответствующими надписями“. Другими
словами: грош цена фотографии в смысле ее правильного и целесообразного исполь-
зования, если она не датирована, если на ней нет точной надписи — где и что именно
снято на фотографии.
Фотография без скупой, но точной, хорошо продуманной (документальной же)
надписи — остается лишь развлекательным, никчемным рисунком. Приходится особенно
говорить об этом сейчас, когда реакционные течения, идущие от эстетной фотографии,
проникают и в общественный сектор фотографии в виде обобщающей, ничего не
говорящей эстетной, а не социально/утилитарной и конкретной надписи (например,
подпись — „портрет“, вместо — „портрет старика/узбека“, „крестьянина/бедняка“, снятого
там/то; или — „на пляже“, вместо четкой надписи о рабочих или работницах, отдыха-
ющих на таком/то курорте, на пляже, в таком/то году и т. д.).
Конечно, фотография сама по себе должна быть максимально изобразительна
и выразительна, должна быть такой, чтобы самое ее содержание, композиция, ракурс,
освещение и т. д. — как можно четче выявляли и доказывали подлинность, правиль-
ность подписи, идею, вложенную в снимок, — без этого подпись будет механически
привешенной. Однако, выразительность фотографии нисколько не исключает, но, наобо-
рот, для полной гармонии, для стопроцентного политического и психологического воз-
действия — требует четкой, ударной, фактической подписи.
Как мы видим, скупая фраза Ильича о фотографии, ее роли и способе исполь-
зования заключает в себе богатые мысли и указания. Эти мысли сводятся к следующим
основным: 1) необходимо широко использовать в смысле показа (в наших условиях —
главным образом через печать) документальную фотографию нашего строительства
и быта, 2) эта фотография имеет большое пропагандистское значение у нас и за

34
границей сейчас, и в будущем — на дальнейших стадиях социалистического строи-
тельства, 3) под документальной фотографией надо понимать не только снимки,
отражающие политические события, но и все снимки, отражающие хозяйственное
строительство, быт и т. д., 4) документальная репортерская и любительская фото-
графия должна сопровождаться всегда соответствующей подписью.
Общественный сектор фотографии, наше массовое рабочее фото/любительство —
должны твердо помнить ленинское указание об общественном значении и пропаган-
дистской роли документальной фотографии и бороться с „новаторскими“ — по существу
старыми эстетскими и реакционными — стремлениями свести фотографию к „картинке“
с туманной подписью, выхолащивающей общественно/политическое значение снимка
и его роль орудия классовой и культурной борьбы и пропаганды в нашу эпоху.

МЕСТО ФОТОГРАФИИ в ОБЩЕСТВЕ

Ч ЕМУ обязана фотография своим гигантским


и блестящим развитием?
Фотография является одною из отраслей
человеческой техники и, как всякая техника,
рождена стремлением человечества — в борьбе за
ее на звание „искусства“ не вызывают споров. Кроме
всего, фотография — признанный помощник науки.
Нет области — промышленной, учебной, художе-
ственной, технической, исследовательской, военной,
бытовой, культурной, общественной, в которой фо-
существование подчинить себе силы природы и тография не играла бы своей роли. Над вопросами
заставить их действовать по своей указке. В данном ее работают инженеры, химики, оптики, техники,
случае взят в плен световой луч. математики, художники, журналисты. Детище фо-
Значение фотографии в том, что она заменяет тографии — кинематография, стало для сотен мил-
человеку рисунок. При этом она позволяет воспро- лионов людей необходимостью. Через тысячи га-
изводить изображаемый предмет или явление с та- зет, десятки тысяч журналов, миллионы книг — фо-
кой быстротой, детальностью и точностью, о кото- тография разносит в массы сокровища искусств,
рых рисунок, в сущности, не может мечтать. Ри- отпечатки событий, изображения невиданных мест,
сование, черчение, вообще, всякого рода изобра- идеи правящих классов. В руках делателей буржу-
жение — в развитии материальной культуры челове- азного общественного мнения фотография стано-
чества играют чрезвычайно большую роль (как вится орудием религиозной пропаганды, глашатаем
основа письменности, как средство передачи пред- священной собственности и мещанской морали,
ставлений, как средство эстетической организации герольдом империалистического разбоя, видимой,
быта и пр.). На определенной ступени обществен- но незримой отравой для массового сознания, не-
ного развития уже начала ощущаться нужда в сущей яд лжи, сенсаций, порнографии и рабского
„механизации“ рисунка. Послефеодальный период, непротивленчества. В руках победившего пролета-
XVII—XVIII век характеризуется ускорением раз- риата фотография становится орудием культурного
вития науки и техники, нарождающий капитализм под‘ема масс, подспорьем пауке и общественной
зовет их на поиски все более быстрых, более мас- организации, бесстрастным и преданным летопис-
совых, более дешевых методов производства, спрос, цем величайших дней борьбы и строительства.
пред‘являемый техникой на механизацию рисунка,
толкает ученых и изобретателей па изыскания; и, Она растет и захватывает все новые области
наконец, в первой половине прошлого века (годом техники, раскрывает все новые горизонты. Кино
изобретения светописи принято считать 1839 год) становится говорящим. Фото стоит на пороге за-
проблема оказывается разрешенной. вершения цветного в натуральных красках процесса.
Пластинка и пленка завтрашнего дня обещают ис-
К этому привели труды и опыт многих поколе- ключительную чувствительность, позволяющую сни-
ний: от тирийского рыбака, окрашивавшего ткань мать в таких условиях, где глаз неспособен видеть.
соком моллюска и получившего под лучами солн- Крохотные аппараты, величиной со спичечную ко-
ца пурпурный цвет, и до доктора Иоганна Шульца, робку, производят без перезарядки сотни снимков.
магистра греческой и арабской филологии, полу- Еще год/два, — и наука даст способы проявления и
чившего в 1727 году свое имя на поверхности фиксирования на полном свету.
мела, содержащего азотнокислое серебро. Фотография стремится к смычке с электрифи-
С этого времени начинается триумфальное ше- кацией. Первые шаги фототелеграфии (передачи
ствие фотографии. снимка по проводам) и фото/радио (передачи
Она становится разработанной точной наукой; снимка по радио) раскрывают необыкновенные
се технике обучают специальные академии; права перспективы, но они все же меркнут перед

35
проблемой фото/телескопии (видения по радио), буржуазную общественную систему и об‘ективно
которая в лабораторной стадии может считаться начинает превращаться в одного из разрушителей
уже разрешенной. Фотография, как и радио, уже ее... И на этом пути, как пропагандист, агитатор
не боится расстояний, уже пренебрегает нацио/ и средство общения между людьми, фотография
нальными границами, установленными капитализ/ становится подлинным оружием революционного
мом, и выходит за их пределы. К а к все прогрес/ интернационализма.
сивные науки, она перерастает породившую ее Л. МЕЖЕРИЧЕР

ЗИМНИЕ РАБОТЫ ФОТОЛЮБИТЕЛЯ

П
О С Л Е напряженной летней работы — в фото- ни л а й к о й — для п р о т и р к и п о л ь з о в а т ь -
графической камере и в оборудовании ее на- ся не с л е д у е т : при выработке кож в них
капливается целый р я д мелких дефектов и остаются мелкие песчинки, которые могут царапать
недостатков, которые в летнюю страду не поверхность мягкого оптического стекла.
когда исправить. В течение наступившего зимнего Очистив стекла, исследуют внутреннюю поверх-
сезона необходимо все это ликвидировать, с тем, ность оправы об‘ектива. Необходимо, чтобы она
чтобы успешно приступить к работам, или — весной была хорошо вычернена, так как от потертых
иметь исправную, работоспособную аппаратуру. блестящих мест возможно образование рефлексов.
иногда дающих легкую общую вуаль. Небольшие
Начнем с нашего рабочего глаза — об‘ектива. царапины заделываются тонкой кисточкой, смо-
На нем после летней работы могут быть обнару- ченной тушью. Туши накладывают самое мини-
жены следующие недостатки: I) пыль и грязь мальное количество, лишь необходимое и достаточ-
и 2) различные механические повреждения. П ы л ь ное для закрытия повреждения, так как в толстых
может быть как на поверхности линз, так и между слоях тушь имеет блестящую поверхность. Части
ними в сложных системах. секторного затвора чернить не следует, если даже
Необходимо тщательно удалить все загрязне- на них и есть потертые места, так как они очень
тонки и правильность их действия зависит от ров-
ния, так как пыль и грязь на стеклах об‘ектива
ности их поверхности — малейшая шероховатость
не только понижают рабочие качества инструмента,
на пластинках секторного затвора нарушает точность
но, неустраненные во/время, химически действуя на его действия. Ни в коем случае нельзя смазывать
поверхность стекла, — с течением времени могут части затвора каким/либо маслом и тому подоб-
так изменить ее, что на поверхности линзы после ным — такие эксперименты приведут к порче за-
чистки окажутся матовые пятна. Они уничтожа- твора. Шторные затворы тщательно просматри-
ются только новой шлифовкой на оптическом за- вают — не образовались ли на них дырочки в виде
воде, что, конечно, очень трудно и дорого осу- булавочных уколов? Такие небольшие повреждения
ществить. Много ценных инструментов было по- иногда удается заделать той же тушью. Значи-
гублено таким образом. тельные дефекты шторки можно уничтожить, про-
Прежде чем чистить об‘ектив — его необходимо изводя более сложный, но вполне доступный для
1
разобрать. Разборку следует производить осто- любителя ремонт ее ) .
рожно. Развинчивая части, не прилагать больших
усилий, чтобы не помять оправы и не раздавить сте- Мех камеры протирается влажной тряпкой как
кол. Перед вывинчиванием линзы — необходимо снаружи, так и с внутренней стороны: присутствие
тонкой иглой провести маленькую царапину на пыли внутри меха камеры может вызвать появле-
оправе линзы, проходящую и по об‘ективному ние на негативах мелких белых точек. Д л я очистки
корпусу. При сборке достаточно совместить обе ца- от пыли меха камер миниатюрного формата —
рапины — и об‘ектив будет собран точно так же, сильно натирают палочку сургуча о шерстяную
как он был свинчен па фабрике, То же самое не- материю, отчего она наэлектризуется, потом вво-
обходимо проделать и с задней линзой. Протирку дят ее внутрь меха камеры. Частицы пыли притя-
стекол необходимо производить чистой, хорошо гиваются сургучом из самых укромных уголоков.
промытой и тщательным полосканием освобожден- Палочку вынимают, освобождают от пыли и повто-
ной от мыла старой п о л о т н я н о й тряпкой, ряют эту операцию до полного обеспыливания
смоченной, если нужно, дистиллированной водой. внутренности меха.
Обычно достаточно протирки сухой тряпкой, пре-
дварительно слегка дыхнув на поверхность линзы. Далее производится обследование самого меха:
Если пятна не отходят ни от сухой протирки, ни от нет ли в нем дырочек и отверстий, достаточно ли
мокрой тряпки, можно в воду, употребляемую для хорошо держатся склеенные места, нет ли царапин?
увлажнения тряпки, прибавить несколько капель Маленькие дырочки заклеиваются резиновым
аммиака. В случаях особо сильных загрязнений
можно протирать чистым спиртом. Н и з а м ш е й , 1
) С м . „ Б о л е з н и ш т о р н о г о з а т в о р а “ — А . П о л ь с т е р , „Совет/
скос Ф о т о “ 1928, № 12, с т р . 537.

36
У ФИНИНСПЕКТОРА А. Шайхет (Москва)

клеем. Матерчатые меха заклеиваются заплатками Какие же новые факторы мы имеем при зимней
с шеллачным клеем. с‘емке сравнительно с летним сезоном?
В заключение — потертые места заделываются Мы совершенно опускаем такие явления, как
тушью. Если же их много, то можно произвести изменение характера пейзажа, иные композицион-
общую лакировку камеры черным лаком. ные задачи, сравнительно с летним сезоном, и т. п.,
Металлические кассеты освобождают от пятен касающиеся художественной стороны вопроса. Н а с
ржавчины протиранием их тряпкой, смоченной интересует чисто/техническая сторона дела.
керосином, и закрашиваются отчищенные места; Зимой мы имеем дело с двумя новыми явле/,
исправляются погнутые задвижки, производят ниями: 1) изменение характера освещения и
осмотр, не может ли где происходить засвечивание. 2) влияние низких температур.
Фаянсовые кюветы и посуда промываются креп- Изучая изменения характера освещения для
кой соляной или азотной кислотой; склянки, со- июля и декабря по любым таблицам и справоч-
державшие масла и жирные вещества, отмываются никам, мы найдем, что актиничность света в ян-
раствором марганцево/кислого кали, к которому варе в полдень приблизительно в 2-2½ раза мень-
приливают соляной кислоты. ше, чем в то же время в июле. Но учитывая, что
Кюветы из папье/маше, хорошо промытые во- сила света сильно повышается при отражении от
дой, высушивают и если окажется, что они имеют белого снегового покрова, мы найдем, что практи-
трещины, то покрывают их несколько раз, с про- ческое время экспозиции одно и то же.
межуточной просушкой, асфальтовым лаком. Но изучая дальше таблицы, мы найдем, что
Приведя в порядок все свое фото/имущество, в то время как в июле падение силы света от по-
можете приступить к зимним работам. лудня к вечеру совершается очень медленно —

37
в январе вскоре после полудня начинается быстрое щие без воздушного поршня, обычно действуют без
и резкое снижение активности освещения. Но обще- отказа, при работе же с воздушным компрессором
известен тот факт, что чем длиннее экспозиция, необходимо предварительно несколько раз произве-
зависящая от слабости освещения, тем детальнее сти спуск вхолостую, чтобы убедиться в его исправ-
и лучше проработанными получаются негативы. ности, Иногда, вследствие сжатия отдельных частей
Отсюда прямой вывод, что спортивные с‘емки, и уменьшения трения между ними, центральный
требующие кратчайшей экспозиции, необходимо затвор в холодное время начинает работать быстрее
производить в часы полудня и близкие к нему, обозначенной скорости. Поэтому, прежде чем при-
все другие работы производятся в утренние и ступить к зимним с‘емкам, необходимо на холоду
в часы после полудня. проверить действие затвора на малых скоростях
(1— 1 / 2 сек.). Если окажется, что затвор быстрее
Вопрос негативного материаала разрешается сле- обычного — необходимо при исчислении экспозиции
дующим образом: для спортивных с емок жела- вводить некоторый поправочный коэфициент, на-
тельна высокая чувствительность, для осталь- пример, увеличивать экспозицию сравнительно
ных — эта сторона не так существенна. Конечно, с вычисленной — в 2/3 раза.
во всех случаях предпочтительны ортохроматиче-
ские пластинки, хотя трудно себе представить При пользовании светофильтром необходимо
сериозную работу на простых не ортохроматических убедиться в том, что он не запотел и не покрылся
пластинках. Если под рукой таковых нет, можно инеем. Иначе — получится нерезкий снимок.
сенсибилизировать их самому. К а к простейший Светофильтры употребляются 2/3/кратные —
рецепт можно указать: при отсутствии специальных заданий. При спор-
тивных с‘емках, если весь интерес сосредоточен
I. Раствор аритрозина или эозина (1:1000) ....... 50 куб. см на фигурках и требуется кратчайшая экспозиция,
Воды дестилл 150 „ „ то заранее обрекая нежные полутона снега на не/
Аммиак 25% (уд. вес 0,96) 2 „ „ проработку — можно снимать без светофильтра на
или II. Раствор аритрозина или эозииа (1:1000) ........ 50 „ обыкновенных, не ортохроматических пластинках
Воды дестилл 100 „ „
Раствор серебра азотно/кисл. (1:1000)....... 50 „ „ высшей чувствительности.
Аммиак (уд. вес 0,96) 2 „„
Возвращаясь с экскурсии, необходимо камеру
Пластинки погружаются в ванну на 2 минуты, не вынимать сразу из чехла, а дать ей некоторое
слегка споласкиваются водой и сушатся в абсолют- время обогреться и потом вынуть, раскрыть, раз-
ной темноте. Пластинки, очувствленные по II ре- двинуть мех и, убедившись, что нигде не осталось
цепту — можно употреблять без светофильтра, ни капли влаги и стекла не запотели, хорошо про-
очувствленные по I рецепту — требуют светофильтр, тереть всю камеру и уложить вновь в футляр.
увеличивающий экспозицию в 2/3 раза, если нет Подобные же шаги предосторожности необходимы
каких/либо специальных заданий. Сохранность сен- И при с‘екмах внутри помещений, если камера
сибилизированных пластинок 8—14 дней. предварительно находилась долгое время на холоду.
При зимних с‘емках мы имеем еще один фак- П р и проявлении зимних снимков требуется
тор, который в летнее время не дает себя так учитывать температуру различных ванн, так как
чувствовать, именно — изобилие контрастов: тем- если при проявлении в хорошо протопленной ком-
ные стволы деревьев на белом фоне снега, темные нате проявитель и фиксаж достаточно теплы, а
фигуры людей, черные ветви на фоне неба. Все промывка производится ледяной водопроводной
эти сюжеты, при с‘емке не на противоореольных Водой, то/есть большой риск получить сползание
пластинках, дают явления ореолов, происходящих, слоя по краям негатива и пузырей, к чему особенно
как известно, в силу отражения света от обратной склонна бумага.
стороны пластинки.
Наоборот, если проявитель слишком холодный,
За неимением противоореольных пластинок их то действие его составных частей и всего прояви-
1
не трудно изготовить самому ) . теля в целом резко меняются. Например, в мето/
Существует мнение, что на холоду пластинки логидрохиноновом проявителе при низких темпера-
обладают меньшей чувствительностью и что, нагрев турах гидрохинон почти прекращает свое действие
пластинку, мы повысим ее чувствительность. Прак- и работает, собственно, один метол, при чем по-
тически, при температуре в 7—12° по Ц (ниже ну- лучаются совершенно неправильные результат».
л я ) , с которой мы обычно имеем дело зимой, замет- Нормальной температурой для работы с любым
ной потери в чувствительности быть не может и проявителем нужно считать 2 1 — 2 2 ° Ц. Если
лишь при морозе в 38—40° Ц можно считать по- есть уклонения от этой нормы, то необходимо
1
терю около / 3 чувствительности. применять специальные меры. Исследованием цело-
го ряда проявляющих веществ было установлено,
При работе в холодное время года особое вни-
что имеется так называемый температурный коэфи-
мание следует обратить на действие затвора.
циент, то/есть при различных температурах для
В сильные морозы шторные затворы зачастую от-
получения одинаковых результатов необходимо
казываются действовать, так как, промерзая, штор-
в строгой закономерности менять или время про-
ка теряет свою гибкость и эластичность. Заста-
явления, либо состав самого проявителя, при чем
вляя же ее работать в таких условиях, мы рискуете
наиболее исследованными в этом отношении про-
совсем, ее испортить из/за образующихся изломов
явителями являются метол и пирогаллол. Более
и даже разрывов. Центральные затворы, работаю/
удобным оказалось менять состав самого прояви-
теля, чем время проявления. Можно рекомендо-
]
) См. „Советское Фото“, 1928 г. № 10, стр.: 438. Н. Д. Пет- вать метол, дающий при одинаковом времени
ров — „Ореолы и возможность их устранения“.

38
проявления в 8 минут, при различных его составах половину того времени, какое необходимо для пол-
и при разных температурах, хорошо проработанные ного исчезновения белизны с обратной стороны
негативы даже при значительных уклонениях от пластинки, иначе — рискуете получить желтые, не-
нормальных экспозиций. Этот же проявитель прочные негативы.
является вполне пригодным для проявления бро- Не упускайте из виду, что холодные промыв-
мистых бумаг, давая хорошо модулированные, неж- ные воды медленее извлекают из слоя продукты
ные сине/черные отпечатки. реакций, и промывка зимой должна быть более
Относительно техники фиксирования можно за- продолжительной и основательной, чем в летнее
метить, что фиксаж при сильно пониженной темпе- время.
ратуре работает медленнее и не следует забывать
правило: выдерживать пластинку в фиксаже еще В. ПУСЬКОВ

РАЦИОНАЛЬНОЕ ПРИМЕНЕНИЕ ОБ‘ЕКТИВА


Неумелое пользование глубиной об‘ектива часто губит работу фотолюбителя.
Предлагаемая статья должна внести в его работу еще один точный метод на
пути к сознательному ведению с‘емки.

Использование глубины об‘ектива ными коэфициеятами резкости, можно обеспечить


себя на все случаи с‘емки для тех или иных целей.

Г Л У Б И Н О Й об‘ектива называется пространство, Прежде всего условимся обозначать:


в пределах которого резкость изображения фокусное расстояние об‘ектива — через F,
различно удаленных предметов — одинакова. светосилу (или диафрагму) — через f,
Строго говоря, одинаковой резкости для коэфициент резкости — через k.
разно/удаленных предметов быть не может, если
только мы будем рассуждать о геометрической Расстояние от об‘ектива (можно считать от диа-
точке, которая, как известно, не имеет измерений, фрагмы) до:
т./е. является абсолютной, или о геометрической переднего плана — р,
линии, которая н е и м е е т т о л щ и н ы , а только — места наводки — n,
длину (математически, линия — след движения гео-
заднего плана — z.
метрической точки). Но так как — ни таких точек,
ни линий на самом деле не существует, то мы бе- Гиперфокальное расстояние — H.
рем материальную точку или линию, имеющую Гиперфокальным называется расстояние, при на-
уже и длину и ширину, и под резкостью в фото- водке на которое — все предметы, находящиеся на
графии понимаем у д о в л е т в о р я ю щ у ю нас половине расстояния между этой точкой и об‘ек
относительную р е з к о с т ь . Так к а к суждение тивом и до бесконечности, будут одинаково рез-
об „удовлетворительной“ резкости обусловливается: кими.
остротою зрения снимающего, величиной снимка,
художественными требованиями и т. д., то ясно, F, р, п и z — выражаются в метрах,
что понятие „глубина“ — довольно произвольно и k — в миллиметрах.
относительно. По вычислении формул результат будет показан
в метрах.
Для предметов, расположенных близко друг к
другу, разница в резкости незначительна, но по Вычисления производить в порядке формул, ука-
мере удаления от центрального предмета в ту и занном римскими цифрами при них.
другую сторону разница эта возрастает непропор- Д л я п рекомендуется взять числа, указанные на
ционально — все больше и больше. Для нормального шкало об‘ектива (или на червячной оправе об‘ек-
глаза вполне резкими кажутся линии, толщина тива).
1 1
которых не превосходит / 1 0 — / 2 0 мм, для воору-
Гиперфокальное расстояние вычислять для каж-
женного лупою глаза толщина эта должна быть
дой диафрагмы об‘ектива.
еще меньше. Эта величина называется к о э ф и/
ц и е н т о м р е з к о с т и . Д л я портрета, например,
в зависимости от размеров снимка, будет доста-
1 1
точным коэфициент резкости, равный / 1 0 — / 5 мм;
для снимка, предназначаемого к увеличению, —
1
/20—1/30 мм.
Предлагаемые ниже формулы позволяют вычис-
лить табличку для глубин имеющегося у вас об‘-
ектива. Сделав несколько таких табличек с раз/

39
Когда n больше H или когда п = H, в знаме- Или 110 см, т./е. глубина нашего об‘ектива при
нателе получается отрицательное число и вся дробь диафрагме (или светосиле) Ф/10, фокусном рас-
будет отрицательной — это указывает на то, что стоянии, равном 10 см, и наводке на 1 метр по
задний план будет в бесконечности, т./е. резкость шкале — будет равна 18 см, и предметы, находя-
будет от р до бесконечности (знак oo). щиеся от об‘ектива на расстоянии 92 см и до
1 метра 10 см — будут одинаково резкими. Вычис-
При желании определить n, з н а я р и z, поль-
ленные так для каждой диафрагмы и для каждого
зуются формулой: деления шкалы наводки, полученные результаты —
удобнее всего поместить в таблицу. Таблицу удоб-
нее всего сделать, например, величиною с автофо-
тометр „Совфотол“ и вложить ее в него, — кто им
Возьмем для примера: пользуется, и, вообще, важно иметь ее всегда при
Положим, что у нас об‘ектив с F=10 см, или себе.
1
0,1 метра, и светосилой f, равной 10; x= /10 мм,
тогда Употребление таблицы особенно важно и пря-
мо/таки необходимо при с‘емке с магнием, когда
на матовом стекле рассмотреть что либо очень
трудно, а наводка на пламя свечки или другие
предметы — очень затруднительна, и фотограф все
же не уверен — достаточна ли глубина при данной
диафрагме.
Если n будет равно одному метру, то
Как на пример расположения граф, привожу
такую табличку, вычисленную мною для об‘ектива
с фокусным расстоянием в 13,5 см и наибольшей
светосилой (полное отверстие) Ф/4,5. Коэфициент
1
резкости х взят равным / 1 0 миллиметра.
или 92 см и

Таблица глубины резкости

В. РУДЯВСКИЙ

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ „СОВЕТСКОГО ФОТО“

будет oб‘явлен 9й ФОТОГРАФИЧЕСКИЙ КОНКУРС:

АНТИАЛКОГОЛЬНЫЙ
40
ПОХОРОНЫ ЛЕНИНА на КРАСНОЙ ПЛОЩАДИ 27 ЯНВАРЯ 1924 г.
ЗИМА И. Ярославцев (Москва)
1 / я премия на к о н к у р с „З и м а“
РЕМОНТ КРЫШИ БЕРЛИНСКОГО ВОКЗАЛА Крирх (Берлин)
ЗА РАБОТОЙ Б. Игнатович (Москва)
КАК РАБОТАТЬ в ФОТОКРУЖКЕ
1. Товарищеская дисциплина. 2. План работ кружка

К
О Г Д А после нескольких занятий уже наме- что владеть аппаратом и процессами проявления
тится актив кружка, т./е. выявится его твер- и печатания, все же детали, особые способы и спе-
дый состав из товарищей, действительно циальные вопросы, как например: ослабление, уси-
интересующихся делом, нужно подумать о ление, различные способы художественной печати
создании в кружке товарищеской дисциплины. и т. д., оставить на последующее время своей пра-
Последнюю не трудно уже будет провести в жизнь, ктической работы. Этот метод мы особенно реко-
если действительно состав кружка будет се/ мендуем для того, чтобы сделать д л я кружковцев
риозным. пребывание в кружке интересным в продолжение
долгого времени и развивать в кружковцах стрем-
Прежде всего необходимо всем кружковцам
ление к находчивости и изобретательности.
познакомиться с правилами внутреннего распо-
рядка, какие имеются в каждом клубе, и всемерно Таким образом, мы рассмотрели принцип по-
проводить их в жизнь. В правилах внутреннего строения плана работ в зависимости от срока су-
распорядка среди прочих пунктов имеются и та- ществования кружка. Помимо этого, содержание
кие: «Кружковцы, не явившиеся в продолжение 3 плана будет зависеть еще от многих причин и
раз на занятие, исключаются из кружка», или «В прежде всего — от состава кружка по возрасту, с
помещении кружка курить воспрещается» и т. д. одной стороны, и по образованию — с другой. Все
Такие пункты очень часто понимаются кружков- подобные случаи рассмотреть невозможно, но неко-
цами как какая/то мера наказания, — это совер- торые основные принципы можно установить.
шенно неправильно и такое мнение следует изгнать Естественно, если кружок состоит из людей с
из кружка. Если пункт говорит об исключении более или менее высоким образованием и, следова-
вследствие пропусков, то не для того, чтобы запу- тельно, из людей взрослых, то план занятий может
гать кружковцев, а для того, чтобы каждому круж- предусмотреть прохождение очень многих весьма
ковцу стало ясно, что частые пропуски делают не сериозных областей фотографии, например: во-
только его бесполезным для кружка, но и этот просы сенситометрии, химии и оптики (в сериоз/
последний — для него самого. Воспрещение же ку- ном смысле этого слова) и т. д., и т. д. Но нам
рить также сделано не для того, чтобы кружковцы кажется, что нет особой надобности для подобных
курили исподтишка, а потому, что курение в ком- кружков описывать плана занятий. Единственное,
нате для занятий очень затрудняет последние. что следует порекомендовать таким кружкам — это,
Все это говорит за то, что к правилам внутреннего обзавестись хорошей фото/библиотекой и высоко-
распорядка и вообще к дисциплине кружковцы квалифицированным руководителем.
должны относиться сознательно, помня, что это
прежде всего — в их личных интересах. В иных же случаях, т./е. когда кружок состоит
из людей с небольшим образованием, план занятий
должен предусматривать вопросы несложные и и з -
Каким может быть план работ кружка учение их должно вестись по популярным и понят-
В прошлом номере мы уже указывали, что к ным источникам. Таким кружкам весьма полезны
составлению плана следует относиться внимательно будут книжки библиотеки журнала «С о в е т/
и привлекать всех кружковцев. Теперь рассмотрим, с к о г о Ф о т о». Кроме того, руководителям таких
каким этот план может быть. План занятий кружков следует учитывать и культурный уровень,
кружка всегда будет ограничен известным сро- и способности членов кружка и осуществлять план
ком, по прошествии которого самый предмет дол- понятным изложением, чтобы не удариться в сто-
жен быть изучен, но отсюда не следует, что по рону сугубой научности и не запугать кружковцев
прошествии плана кружок должен быть распу- непонятными формулами и терминами. Термино-
щен, — наоборот, после изучения фотографии на- логия здесь нужна только постольку, поскольку
чинается наиболее интересная часть жизни круж- она встречается в популярных фото/руководствах.
ка — самодеятельность. Наконец, в случаях составления плана работ в
кружках пионерских следует обратить внимание
Но рассмотрим и такие случаи, когда кружок не только на популярность, но и на наглядность
ограничен известным сроком или курсом. В этом изучения. Терминология же здесь, иногда быть
случае гораздо лучше составлять план подробный, может, должна быть исключена или сведена к ми-
детальный и не ограничиваться коротким сроком. нимуму.
Следует помнить, что когда кружковец оставит
кружок и начнет самостоятельную работу, то все Теперь рассмотрим вопросы сроков. Обычно
недоуменные вопросы будут даваться ему с трудом. кружковцев всегда интересует вопрос: «а сколько
ибо работа его уже будет лишена руководства. По- времени надо, чтобы научиться снимать?» Каждый
этому кружковец «срочного», если можно так вы- мало/мальски грамотный любитель сумеет ответить
разиться, кружка должен взять от пребывания в на этот вопрос, но молодые кружковцы этого не
кружке — все возможное. Иначе может обстоять знают, поэтому необходимо каждому кружковцу
дело в кружке постоянном. З н а я , что кружок не раз‘яснить, что фотография — обширна и много-
ограничен сроком существования, кружковцы мо- образна, она — и развлечение и наука; как пер-
гут наметить себе план изучения самого необхо- вая, она может быть изучена даже в самые ко-
димого из курса фотографии, т./е. научиться пока/ роткие сроки ( 2 — 3 м е с ) , но как вторая — ей

45
можно посвятить всю жизнь, и если строить сроки, переходить к с‘емке, как это обычно делается, а
то их может быть очень много. Эти/то именно полезно сначала познакомиться с лабораторной ра-
сроки и следует установить всем кружковцам со- ботой, а именно — с составлением проявителей,
вместно с руководителем, согласно их способно- проявлением и даже с печатанием и, наконец, IV —
стям, желаниям. Из опыта же мы можем сказать, после всего этого перейти к с‘емке.
что нам известны случаи, когда в сериозном В такой последовательности и нужно соста-
1
кружке — товарищи, пришедшие без всяких знаний вить план работ ) . Мы не будем останавливаться
фотографии, через 2 — 3 месяца уже недурно и со- подробно на этих пунктах, так как нам пришлось
вершенно самостоятельно снимали, но нам из- бы повторять все то, что уже много раз описы-
вестны и такие случаи, когда кружковцы, протол- валось в фотографических руководствах, поэтому
кавшись в кружке год, не умели правильно взять мы порекомендуем литературу, которая вполне до-
ступна любому кружку как по цене, так и по со-
в руки аппарат. Многое зависит здесь от руково-
держанию. Д л я изучения оптики полезна «Первая
дителя, но многое — и от самих кружковцев.
книжка фото/любителя» и «Практическое руковод-
Вследствие всего этого мы не можем указать ство по фотографии» Л. Давида. Эти же книжки
точных сроков или точного плана работ для всех полезны и по второму вопросу (аппаратура).
случаев, поэтому мы ограничимся следующими
указаниями: I — начинать теоретическое изучение Д. БУНИМОВИЧ.
фотографии следует с элементарных вопросов
оптики и света; II — после ознакомления с опти- 1
кой, нужно перейти к изучению фото/аппаратов; ) План теоретических работ подробно изложен в книжке
Д. Б у н и м о в и ч а — „Фото/кружок и работа в нем“, изд. журн.
I I I — после ознакомления с аппаратом не следует „ С о в е т с к о е Ф о т о “ , кн. 20.

ЧТО СДЕЛАТЬ САМОМУ


Простые самодельные весы

Д ЛЯ избежания применения разновеса можно


предложить систему весов, показанную на
нашем рисунке. Эта система не требует
разновеса и, благодаря только одной точке
тивоположного конца дуги. При этом каждое по-
казание стрелки надо отметить на дуге тоненькой
черточкой и записать маленькими цифрами вес

трения, достаточно точно дает весовые показания.


Здесь главным образом следует точно нанести
шкалу. Сначала из фанеры выпиливают сектор ( 1 ) ,
дуга которого будет служить местом д л я шкалы.
Угол сектора делается в виде кружка, в центре ко-
торого просверливается маленькое отверстие ( 2 ) .
В середине дуги, сверху, выпиливается ушко, в ко-
торое вдевают конец подвесного крючка. Крючок
этот делается из железной проволочки. Теперь из
фанеры выпиливается рычаг ( 3 ) , расходящийся
на 3 стороны, из которых одна ( А ) будет служить
местом для грузила, вторая ( Б ) — для прикрепле-
ния чашки, а третья (В) — стрелкой для показаний.
Когда рычаг готов — в середине его просверливают
отверстие, в которое продевают винтик, так, чтобы
он свободно вращался в отверстии. Этим винтом
рычаг скрепляется с сектором, но не вплотную, а
так, чтобы рычаг свободно качался на винтике.
Затем на четырех ниточках подвешивается чаш-
ка ( 4 ) . Теперь к кружочку А с двух сторон при-
клеивают две трехкопеечные медные монеты, кото-
рые будут служить баластом. После этого остается
только нанести шкалу. Д л я этого прежде всего
необходимо уравновесить весы так, чтобы стрелка
показывала на начало дуги (как показано на на-
шем рисунке); для этого может понадобиться
прибавить некоторый вес к чашке или грузилу.
Когда это достигнуто, на чашку весов начинают
поочередно накладывать груз: сначала — в 1 г, за-
тем — в 2 г и т. д.; пока стрелка не достигнет про/ груза на чашке. Таким образом наносится вся
шкала, после чего весы готовы, и отмеривание про-
изводится без всякого разновеса.

46
ИЗ ПРАКТИКИ ДЛЯ ПРАКТИКИ
Монохромное стекло фильтров и даст монохромное стекло. Изготовле-
ние их связано со сложной рецептурой, наличием
Когда начинающий фото/любитель благополуч- спектроскопа и заграничных красителей.
но миновал пороги экспозиции и проявления и ко- Д л я тех любителей, которые не имеют возмож-
гда его отпечатки становятся технически удовле- ность приобрести себе такое стекло, мы укажем
творительными, — он неминуемо наталкивается на простой способ изготовления его, предупреждая
досадный факт, что его снимки не похожи на дей- однако, что такое самодельное стекло не может,
ствительность. Как/будто — все на месте: те же ли- конечно, показывать сюжет так, как он получится
нии, те же контуры; а между тем он отлично ви- на отпечатке, но все/таки он устраняет краски и
дит, вернее чувствует, что — это не то, что сюжет через него мы видим сюжет в однотонной, серо-
выглядел в действительности совершенно иначе... вато/голубоватой окраске, что весьма облегчает
В чем дело? определение его фотогеничности.
Слишком часто мы забываем, что пластинка Неэкспонированная пластинка 9 X 1 2 см тща-
рисует монохромно, т./е. черным по белому; мы тельно отфиксировывается и кладется на 1—2 часа
же невольно увлекаемся красочностью сюжета, из/ в раствор:
за нее не обращаем должного внимания на рисунок,
на очертания и расположение нашего сюжета, Воды 100 куб см
Нитрозина 1 г
иными словами: мы не сумели определить степень или ализариновых чернил 10 куб. см
так называемой «фотогеничности», или пригодно-
сти нашего сюжета к с‘емке. Сколько раз мы увле- После сушки пластинка разрезается пополам;
каемся удивительно красивым ландшафтом и обе половинки, эмульсией внутрь, соединяются и
сколько раз испытываем горькое разочарование, края обклеиваются синдетиконом полоской черной
когда отпечаток, лишенный красочности оригина- бумаги.
ла, покажется нам скучным, пустым и до того не- Такое стекло может быть им прилажено к мато-
похожим на действительность, что иногда мы с вому стеклу, и тогда его изготовляют надлежащего
трудом верим нашим глазам. размера, или через него рассматривают непосред-
Опытные фотографы умеют видеть «монохром- ственно сюжет; рекомендуемый формат — 4,5X12 см
но», т./е. прн рассмотрении сюжета они могут не (для обоих глаз) или 4,5 X 6 см (для одного
обращать внимания на окраску и изучать только глаза).
линии, контуры и расположение его в пространстве.
Начинающие же фото/любители должны для этого
пользоваться несложным вспомогательным сред- Чем затенить матовое стекло
ством, а именно: м о н о х р о м н ы м с т е к л о м .
Это не что иное — как стеклышко, окрашенное в Если я разбил матовое стекло своей камеры, то
однотипный цвет, обычно — в голубой; рассматри- я пойду в фото/магазин и за 15—20 коп. куплю
вая через него сюжет, мы устраняем краски и, сле- другое. Очень хорошо. Но мое положение может
довательно, можем судить, достоен ли он быть казаться безвыходным, если несчастье случилось
сфотографирован, т./е. мы определяем его фотоге- в дороге, или когда в моем городе нет матовых
ничность. стекол вообще. Как же быть?
Но от монохромного стекла требуется больше: Фото/магазины очень редки, но зато всюду су-
мы хотим видеть наш сюжет так, как он получится ществуют аптеки и больницы, где вы всегда доста-
уже на отпечатке; и тут необходимо помнить, что нете глауберову соль (сернокислый натрий — Na/
мы можем снимать на обыкновенных, ортохрома- trium sulfuricum). У вас, конечно, найдется не-
тических и панхроматических пластинках. Следова- экспонированная пластинка Надлежащего формата:
тельно, хорошее монохромное стекло должно быть отфнксируйте ее и тщательно, до полной прозрач-
спектроскопически проверенным фильтром, который ности, основательно промыв, — положите ее на ночь
в первом случае — поглощает спектр за исключе- или на 3—4 часа в насыщенный раствор глаубе-
нием голубых и фиолетовых лучей, во втором — ровой соли, а затем, не промывая, в 10% раствор
поглощает около половины голубых и фиолетовых, поваренной соли также на 3—4 часа. После этого
но пропускает часть желтых и зеленых лучей, а в высушите пластинку в строго горизонтальном
третьем — показывает нам сюжет так, как он по- положении; в результате получается матовое стекло,
лучится, если мы снимем на панхроматических которое будет немного светлее обыкновенного, но
пластинках, чувствительных также к оранжевым и зато с замечательно мелким зерном.
красным лучам спектра. Приготовленное таким образом стекло даже
Отсюда ясно, что изготовление правильного предпочтительней обыкновенного, особенно если
монохромного стекла не просто; очевидно, мы придется улавливать лупой последнюю степень рез-
должны иметь прежде всего светофильтр, который кости, что особенно ценно при репродукциях, микро-
соответствующе — то пропускает, то задерживает фотографиях и т. п. Все растворы, конечно, должны
надлежащие лучи, и затем второе стекло, которое быть чисты и без примесей, вода непременно от-
приводит к одному знаменателю краски, пропус- варная.
каемые этим фильтром; соединение этих двух А. ПОЛЬСТЕР.

47
РЕЗУЛЬТАТЫ ОКТЯБРЬСКОГО
корпуса, но и того, что д а л о п р е д -
п р и я т и ю это расширение.
Из снимков, поступивших по 1/й
теме, очень немногие привлекают
внимание техникой выполнения: та-
ковы работы фото/кружка Р о с т о в -
с к о г о клу-
ба коже-
вников:
фото/люби-
т е л и Б у
т я е в, Ге-
наднев, Р о
зенблюм
сумели дать
более жи-
вые снимки
частей ко
лонн и ми-
тинга на
площади.
Фото/лю/
б и т е л ь
В. Кичагов
(г. Б е л о /
зерск) за/
с н я л м и-
тинг свер/
Школьники на митинге — М. Железняк (Романовский хутор) — 2/я п р е м и я х у, дав
одновременно и вид пло/

Д ЛЯ У Ч А С Т И Я в октябрьском конкурсе наша щ а д и провинциального


редакция поставила перед фото/любителями г о р о д а . Н. Виноградов
3 темы: 1) отобразить в снимках 11/ю годов- (г. В. Устюг) дал снимок
щину, 2 ) показать д о с т и ж е н и я — произ- с колокольни, удачный в
водственные и бытовые, культурный сдвиг, 3) дать том смысле, что показан
лучший р а з о б л а ч и т е л ь н ы й снимок — произ- город „с птичьего полета“
водственный и бытовой. и движущаяся по главной
улице колонна. Но повто-
На 3/ю тему пока еще мало откликнулось фото- ряем, и эти снимки, тех-
любителей. Правда, срок выполнения (до 1/го нически более удачные,
февраля) — не исчерпан, и текущий месяц может мало чем отличаются от
еще дать материал. Но рассчитывать на это осо- четырех десятков других
бенно не приходится, судя по характеру уже посту- снимков на эту тему.
пивших в редакцию конкурсных снимков.
Конкурс приходится считать не вполне удав-
Унылое впечатлений
шимся. Общее количество — 128 снимков — еще не
своим однообразием про-
говорит за качество работы. Приходится сделать
изводит серия снимков
общий вывод: фото/любители слишком односторон-
строительства, приурочен-
не поняли задания нашей редакции. Поражает
ного к XI годовщине. Из
о д н о о б р а з и е присланных снимков, своеобраз-
всех производственных
ный ш т а м п . Радио/передвижка у чай/хане —
снимков следует отметить
Фото/любителя, повидимому, увлекает техниче- работу Фаталевича ( к р у -
ская трудность с‘емки движущихся колонн. Отсю- жок Ростовского клуба кожевников),
да — около 50 снимков демонстраций и митингов показавшего строительство нового корпуса обувной
в Октябрьскую годовщину, — снимков, отличаю- фабрики им. Микояна: снимок удачен технически
щихся между собой только количеством участников и по содержанию. Отметим еще два снимка: фото
демонстраций. П. И. Ляхова (с. Рогань, Харьк. окр.), показавшего
на снимке новую кузницу рядом со старой хибар-
Показ строительства фото/любитель понимает кой, хотя утверждение Ляхова, что новая кузница
тоже очень односторонне, — бесконечные снимки механизирована на 100% — приходится взять на
новых жилищ, производственных построек и т. д. веру. Хорошо дал новую электростанцию Н. Вино-
Фото/любитель не научился еще проникать во градов (г. В. Устюг) — четкий снимок оживляется
внутрь рабочего жилища или показать расширение остатками стройматериалов.
производства, — не только «общим видом» нового

48
ФОТОКОНКУРСА (по 1й теме)
Бесцветны и мало/убедительны снимки рабочих На снимке Буткина К. А. (Украшение клуба
жилищ: надо было показать, как устроилась ра- санатория Артема на ст. Сходня) — веселые лица
бочая семья на новоселье, что изменилось в рабо- работающих пропадают, несмотря на всю их убе-
чем быту в новых жилищных условиях. Болячек в дительность: часть снимка не в фокусе, нагромо-
рабочем жилстроительстве еще так много, еще так ждение человеческих фигур и расплывшиеся пятна
мало учитываются потребности рабочих семей, что зелени для гирлянд.
„общий вид“ нового жи-
В детской серии снимков отчасти выручают дет-
лища еще мало говорит о
ские личики — дети позируют охотно и весело, но
достижении. Неплохо сде-
снимок получается, как на заказ. Дети выстраива-
лан „ Р а б о ч и й г о р о /
ются перед аппаратом, что называется, в боевой
д о к “ кожевников в сним-
готовности. Тема этих снимков очень трудная, зато
ке Розенблюма (Ростов);
благодарная, но все же она пропадает из/за непра-
этот снимок, вероятно,
вильного подхода к ней фото/любителя.
вопреки желанию автора,
говорит о том, что еще Д е р е в е н с к и е с н и м к и ( 2 3 шт.) отлича-
нехватает рабочему ются крайне слабой техникой, целый ряд снимков
г о р о д к у : нет древона- пропадает из/за того, что снимавшиеся «едят гла-
саждений, не видно хозяй зами» аппарат. Из числа снимков демонстраций
ственных построек около лучше всех дан снимок И. П. Марехи (с. Кирил-
дома. Обязанность фото- ло — Ганивка, Полтавщина), где перед сельсове-
любителя, также как и
том дети перемешались со взрослыми. Снимки Лы
рабкора, довести до конца
ченковой Е. П. (г. Кузнецк), несмотря на выгод-
свою работу: Показать,
что рабочей семье нужна ный зимний фон, пропадают из/за неудачно взя-
не только постройка ка- того момента с‘емки: первый снимок « К р е с т ь я -
зарменного типа, но и н е в е з у т х л е б н а с с ы п н о й п у н к т » — где/
забота о ребенке, об удоб- то вдали теряется линия повозок и слишком много
ствах домашней хозяйки. дано города. Несколько удачнее снимок у села
Попытки по/новому Островского, где среди снежных полей движется
(в профиль) заснять ра- колонна. Но самая колонна — не в фокусе. Удачно
бочее жилище дает Озе взятая тема пропадает из/за отсутствия резкости.
рянская (того же Ростов- Теперь о лучших снимках, получивших премии:
ского фото/кружка); к со- 1я премия присуждена фотографу И. Шуха
жалению, снимок техни- товичу (Ташкент), заснявшему группу батраков,
чески слаб — в снимке наделенных во время земельной реформы землей —
много лишнего и нет чет- участников митинга. «Именинники» едут на по-
кости. Наиболее живо да- возке, запряженной волами, в окружении жителей
ны снимки из серии „Под/ кишлака. Снимок яркий, живой, хорошо выполнен-
готовка к ный. Достоинства его двоякие — и технические, и
празднику“
и „Д е т и н а
празднике“.
Неплох сни-
мок Я. Оле-
нича (город
Бердянск) —
„ У с т а н о в/
к а мотора
д л я с в е-
тящегося
И. Шухатович (Ташкент) — 1/я премия плаката“;
часть снимка не в фокусе. Но рабо-
чие у мотора вышли естественно. Хо-
рош технически снимок — „П и ш у т
плакаты к Октябрю“ рабочих
фото/кружка клуба текстильщиков в
г. Тейково.

Снимок Оленина — „Ш к о л а
кройки и шитья готовится“,
страдает нагромождением плакатов;
передняя часть снимка не в фокусе,
люди на снимке пропали. Иллюминация Октябрьского вокзала — Н. Макаров (Москва) — 3/я премия

49
Колонны колхозов и Октябрьской демонстрации — А. Янишевский Октябрь в Бухаре — Н. Фатахов (Бухара).
(Зиновьевск).

по содержанию. По технике еще более интересна,


помещаемая в журнале работа этого же автора —
«Р а д и о п е р е д в и ж к а у ч а й / х а н е».
2ю премию получает М. Железняк (Романов-
ский хутор на Артемовщине), давший на снимке
митингующих школьников и взрослых селян на
открытии школы, построенной своми средствами.
Снимок живой и удовлетворителен в техническом
отношении. Автор снимка не повторил ошибок
большинства участников конкурса — перед нами
живые люди, никто не стоит на вытяжку.
3я премия дается Н. Макарову) (Москва) за
очень удачный, художественно выполненный снимок
Каланчевской площади в Москве вечером 7/го
ноября.
Кроме того, редакция нашла нужным отметить
следующие снимки:
1) Снимок А. Янишевского (Зиновьевск) пока
зывает колонну совхозов в демонстрации села Ива-
новки, В. Высоковского района, Зиновьевского
округа. Снимок технически выдержан и убедителен:
два трактора и группа совхозников движутся мимо
крытых соломой крыш и стоящих в стороне се-
лян — противопоставление нового старому.
2) Снимок Н. Вогулкина (г. Невьянск), дав-
ший детский уголок в рабочей семье к празднику.
Снимок естественен, без позировки. Фото/любитель
поймал на об‘ективе ростки нового в рабочем жи-
лище.
3) Снимок П. Назарова (Баку) — красивый,
хотя и недостаточно четко сделанный показ дома
профсоюзов, украшенного флагами в профиль.
4) Снимки Н. Фатахова (ст. Бухара) — два
вида демонстрации — живописная толпа на выи-
грышном фоне восточных построек. Выполнение
снимков хорошее, но то обстоятельство, что демон-
странты глядят в аппарат портит дело.
Е. Л. Приготовления — И. Вогулкин (Невьянск).

Результаты 8го конкурса (октябрьского) по 2й теме будут опубликованы в № 4 и по


3й теме — в № 6 журнала.

50
КРИТИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ

О
Т С Т Р О Е Н Н О Е ко дню празднования Октя-
бря здание московского электрозавода по-
служило для многих фото/репортеров и фото-
любителей темой с‘емки. Все фотографы
увлеклись, главным образом, фееричностью иллю-
минованного в дни праздника фасада этого здания
а, к сожалению, никто не показал общего его мас-
сива, как некое архитектурное оформление нового
уголка советской столицы. В то время, как днев-
ная с‘емка всего здания требовала, очевидно, прео-
доления значительных трудностей, — эффект с‘емки
фасада, залитого огнями, казался проще и удался
многим фотографам. Представленная здесь работа

Зима в деревне — К. Давыдов (Поселок Сосновский).

излишне темное небо) спорит с развитием плана


переднего и почти уничтожает впечатление про-
странства. Возможно, что причиной этому — недо-
держка при с‘емке.

Октябрьская иллюминация — Д. Дебабов (Москва).

Д. Дебабова (Москва) — наиболее удачна из всех


нами виденных: здесь автор умело включил в
кадр праздничную толпу на улице, создав этим са-
мым не только впечатление глубины пространства,
но и увязав композиционное равновесие первого
плана.
Интересно задуман у К. Давыдова (пос Соснов/
ский Челябинского рика) снимок «3 и м а в д е/ По мишени — Н. Капелюш (Н./Новгород).
р е в н е». Здесь удачно использован момент осве-
щения и неплохо найдена точка зрения, хорошо Хорош и весьма выразителен снимок Н. Капе-
подчеркнувшая перспективу деревенской улицы; люша (Н./Новгород) — «П о м и ш е н и». Эта
силуэты отдельных фигур усиливают впечатление, тема стоит того, чтобы над ней поработать даже и
но тяжесть задних планов (темные массы деревьев, с большим вниманием, чем это сделал автор. З р и /

51
бы снимок не имел такого контраста с небом: в
данном случае следовало экспонировать несколько
продолжительнее и мягче проявить. Белое пятно
(направо в углу) — результат неисправности кас-
сеты (засвечивает).
Коллективная работа товарищей О. и П. (Во-
логда) — „ П о р т р е т “ , сопровождается названием/
девизом „Еще бы!?“ По словам авторов, портрет
был задуман так: „закрывая бумагой левую поло-
вину лица отпечатка, снимок изображает фото/кора,
пришедшего в редакцию со снимками. Закрывая
правую половину лица на отпечатке, снимок —
фото/кор получает за принесенные снимки в кон/

Ракурс моста — Фотокружок Киевского Механическою


Техникума (Киев).

телю кажется, что вторая фигура передана мало


естественно для стрелка; кроме того, можно было
бы об‘ектив немного диафрагмировать, чтобы дать
большую резкость второму плану.
Фотокружку Киевского Механического Техни-
кума нельзя, пожалуй, поставить в укор, что тем-
ная масса деревьев портит снимок и мешает впе-
чатлению от «Ракурса моста». Работа —
интересная и хорошо выполнена; к сюжетам такого
порядка коричневатый цвет отпечатка подходит
мало. Портрет — О. и П. (Вологда).
Работа Л. Сурина (Кыштым) — «Н а б а з а/
р е», заслуживала бы еще большего внимания, если
торе гонорар“. Несмотря на это авторское поясне-
ние, приходится сознаться в том, что мы все же
ничего не понимаем. Известно только одно — вся-
кая фотография, а тем более названная „Портре-
том“, — должна быть понятна всякому без всяких
длинных пояснений. Не советуем читателям тру-
диться закрывать в портрете „половину лица
отпечатка“ — все равно понятнее не будет. Не в
укор, а в виде дружеского совета можно сказать авто-
рам: товарищи, смотрите на изучение фотографии
и на занятие ею проще, не требуйте от нее того,
что она никогда не может дать. Изучайте лучше
технику дела на простых сюжетах, в том числе
хотя бы и на портрете. Это — необходимо, так как
техника у вас еще слаба; например, в портрете
человека — его лицо и воротник рубахи никогда
не могут быть одного и того же тона.

На базаре — Л. Сурин (Кыштым). Я. Д. ПЕТРОВ

52
ПОРТРЕТ Г. Кичкуцан (Париж)
ЗИМА в ДЕРЕВНЕ П. Викис (Богородицк, Тульск. губ.)
ЗИМНЕЕ
СХОД на ОБЩЕСТВЕННЫХ РАБОТАХ Г. Зельманович (Tашкент)
КАК РАБОТАЮТ
ИНОСТРАННЫЕ ФОТОРЕПОРТЕРЫ

В
З А И М Н А Я конкуренция капиталистической вспоминают, что когда они явились для осмотра
печати и погоня газет за сенсацией во что одного крупного японского газетного предприятия,
бы то ни стало — накладывают свой отпе- то при входе они были сфотографированы; после
чаток и на работу заграничного фотографа/ тридцатиминутного осмотра типографии — журна-
репортера, которому приходится главное внимание листов пригласили к завтраку, при чем у каждого
обращать не на фотографическую сторону своей ра- прибора лежал свеже/отпечатанный номер газеты
боты, а на экстренное изготовление и доставку с фотографией гостей, снятой у входа за полчаса
снимков в редакцию: он должен опередить всех до этого. Проделать в полчаса путь от фото/аппа-
«конкурентов» — своих же товарищей по профессии. рата до газетного листа — это действительно завид-
ное достижение.
Заграничному читателю сенсацию нужно пода-
вать каждый день. В результате — незначительный Однако, вернемся к фото/репортерам. Пока еще
в общественном отношении факт возводится в га- не существует широко развитой и вполне совершен-
зетное «событие», и на его описание и засъемку ной передачи фотографических изображений по
направляется энергия газетных работников. радио, — заграничным фото/репортерам приходится
Например, после полудня где/нибудь в цен- быть в постоянном нервном напряжении, вечно ло-
тральной Германии обрушился мост, а уже на сле- вить секунды и случай. В работе могут произойти
дующее утро в берлинских и гамбургских газетах различные затруднения: министры могут выйти че-
появляются подробные снимки этого происшествия. рез другой выход, зрители могут толкотней поме-
Читатель к такой быстрой подаче материала при- шать съемке, в помещении может нехватить света
вык и даже не задумывается над тем, какой путь для съемки. Современные аппараты, оптика и нега-
совершила иллюстрация в течение 18 часов, про- тивный материал делают фотографа почти незави-
шедших с момента происшествия до ее появления симым от погоды при съемке на открытом воздухе:
в утренних газетах. дождь, туман — все это сейчас не может сделать
съемку невозможной. Но в закрытом помещении
Когда весной 1927 г. в Сильтере (Германия) (зал заседаний, рабочий кабинет) фотограф не мо-
состоялось открытие нового мола имени Гинден/ жет работать без искусственного освещения; с маг-
бурга, в 11 часов утра специальный поезд привез нием не везде позволяют работать, и часто при-
к молу самого Гинденбурга и почетных гостей, а ходится организовывать сложное электрическое
в 3 часа 10 минут того же дня (то/есть через освещение, устанавливать прожекторы. Большинство
4 часа!) на улицах Гамбурга уже продавался ве- исторических моментов проходят теперь не в тор-
черний выпуск гамбургской газеты, в иллюстриро- жественной тишине, а под гул юпитеров и прожек-
ванном (меццо/тинто) приложении к которой был торов, яркими снопами освещающих снимаемое.
помещен снимок момента прибытия Гинденбурга на Впрочем, большей частью фотографы пользуются
мол. Каким образом удалось это сделать? светом за счет производящих кино/съемок.
Оказывается, в 9 час. 30 мин. утра из Гамбурга
вылетел специальный аэроплан с репортером и фо- Но подлинная спешка заграничного фото/репор-
тографом газеты. За четверть часа до прибытия тера начинается только тогда, когда снимок уже
поезда с Гинденбургом аэроплан находился уже сделан. Пластинки проявляются в номере гости-
над молом, покружил над ним, спустился почти ницы, в кладовке при ближайшей пивной или тут
к самой воде, на/лету заснял подошедший поезд и же на месте съемки в переносном приспособлении.
умчался обратно в Гамбург. Пластинки проявля- или же отвозятся в кассетах на вокзал, а если
лись в кабине аэроплана, и к моменту прибытия возможно, то на аэродром. Железнодорожное и
самолета в Гамбург негативы были совершенно го- воздушное расписание должны быть изучены фо-
товы. Автомобиль, дежуривший на аэродроме, тот- тографом, все транспортные и почтовые возмож-
час же доставил негативы в фото/механическое ности должны быть точно учтены, чтобы никто
отделение газетной типографии. Т у т началась столь другой не опередил, чтобы пластинки были доста-
быстрая работа по изготовлению диапозитивов и влены в редакцию наискорейшим путем. Подпись
травлению медных валов ротационной машины к снимкам и описание события передаются по те-
тифдрука, что за несколько минут до 3 часов дня лефону. И когда, в результате напряжения сил и
первые экземпляры иллюстрированного приложе- воли и ряда технических ухищрений — все, каза-
ния уже лежали на редакционном столе, а в начале лось бы, закончено, и фотограф готовится ехать
четвертого часа газета продавалась на улицах го/ домой в Берлин, — иногда он получает телеграмму
рода. в роде: «Немедленно вылетайте Париж, там обвал
дома, шлите три снимка»...
Здесь уже поражает быстрота полиграфиче-
ских (в данном случае меццо/тинто) процессов, и Обвал дома сам по себе не такое уж событие,
здесь есть чему позавидовать. В наших условиях но читателю нужна очередная «сенсация», другие
от момента сдачи фото/снимков в типографию до газеты могут опередить, — и работа фото/репортера
момента начала печатания вкладных иллюстраций начинается сначала.
меццо/тинто, даваемых в текущем году читателям В большинстве случаев — спешка, гонка за вре-
«Советского Фото», проходит... две недели. А ез- менем — в работе заграничного фото/репортера сен-
дившие недавно в Японию советские журналисты сационное, чем сама сенсация, за которой гонятся

57
Поэтому не следует удивляться, что в то время, под один шаблон, и даже журналы, помещая их
как у нас читатели знают имена ряда выдающихся снимки, подписывают их обычно не фамилией фо-
советских фото/репортеров, знают их работы и их тографа, а названием агентства, для которого фото-
«лицо» — имена заграничных фото/репортеров пуб- репортеры работают.
лике неизвестны: все они спешат, все они работают Е.

З у б ч а т к а — статический момент. З у б ч а т к а — динамический момент.

ФОТОГРАФИЯ в ПРЕССЕ

Р
А З Л И Ч Н Ы Е цели, преследуемые нашей и Какие обязательства налагаются на фото/иллю-
буржуазной периодической печатью, ведут стратора в области его художественного творче-
к тому, что мы ведем не только иной под- ства и в связи с задачами нашей периодики? Как
бор материала, но и методы подачи его ис- мы претворяем наши вещи в художественный этюд
пользуем совершенно иные, чем это делается за и что мы под этим художеством понимаем?
границей. Художественная фотография (один из разделов
Нашей печати чужды — сенсации, обществен- изобразительных искусств вообще) может дости-
ный скандал или процесс, раздутый до политиче- гать своей цели двумя путями: смысловым и фор-
ского события: в журналистике — особая чувстви- мальным построением. Можно в области прора-
тельность образов: мечтательность и эротика. У ботки сюжета найти особо интересные внутренние
нас нет журналов типа «Угу» или «Шерль/Мага/ моменты и зафиксировать их насыщенно. С дру-
зин», также как и нет моментов лжи и продажи гой стороны, возможно обыденные вещи уложить
печатного слова. в схематическом, пространственном и световом по-
Задача нашей печати — не только информиро- рядке и также дать «художественный кадр». Ко-
вать и учить и агитировать печатным словом за нечно, возможно соединение (в лучших работах)
лучшую жизнь. того и другого в одном произведении.
Задача нашей печати — п е р е с т р а и в а т ь по/ В нашей иллюстрации преобладает, доминирует
новому старый мир. Задача печати буржуазной — смысловой м е т о д построения, и если в о
у т в е р ж д а т ь и защищать с у щ е с т в у ю щ и й многих вещах мы и разрешаем себе формальное
строй и порядки. построение, то оно всегда должно быть оправдано —
В плане наших задач потому и нет иллюстра- или спецификой читательской массы данного ор-
ций сенсационных мелочей, бестемных этюдов кра- гана печати, или задачей максимального воздей-
сивости, нагого женского тела или просто пор- ствия на читателя и реже — борьбой с шаблоном.
трета дебелой красавицы. Центр тяжести творчества — сюжетная прора-
Мы касаемся сейчас вопросов о «художествен- ботка — композиция смысловая.
ном фото/репортаже», или, как его иногда име- Ненужные, неоправданные формальные нагро-
нуют, «фото/журнализме». Область этой работы мождения, особо — ракурсные схемы, умножение
особо увлекает наши молодые силы. световых точек, утонченные блинковые фоны,

58
загромождающие вводные планы и прочие ухищ-
рения, — закрывают доступ снимку к иллюстрации
в печати.
Если в статье о нашем жилищном строитель-
стве даешь заломленный по «левому фронту» дом,
то многомиллионный деревенский читатель, да и
не он один, недоумевает — «зачем в Москве
строят кривые дома?» И с другой стороны — ни
один из начинающих фото/репортеров ругает ре-
дакции газет «ничего непонимающими идиотами»
за то, что они не принимают снимков, в то время
как те — «совсем, как у Родченки».
Наибольшего внимания и напряжения требует,
конечно, о б л о ж к а журнала. В нашей личной
практике обложка дается всегда большим трудом,
целым рядом дополнений, переделок, перес‘емок.
З д е с ь мы приводим пример двух снимков на
одну тему д л я обложки. На первом — детали ма-
шины и обрабатываемого материала уложены в хо-
рошо построенный формальный кадр, но он мертв:
к нему нужна не только подпись, но и порядочный
раз‘ясняющий текст, — а обложка должна гово-
рить сама за себя. Другой снимок — та же деталь
формально выполнена хуже, но он живет, в нем
заложен смысл, быстро читаемый зрителем; и этот
снимок становится обложкой научно/популярного
журнала.
В нашей печати мало обложек хорошо фор-
мально разработанных и очень много глубоких по
социальному содержанию, именно таких, каких мы
напрасно будем искать в заграничной печати.
То же с монтажами на целую страницу газеты
к большим юбилеям; то же с картинкой на целую
страницу журнала.
1/я с т р а н и ц а г а з е т ы — монтаж Дебибова и Клинча.

Вот почему имена наших фотографов/художни/


ков/формалистов, работы которых в последний год
усиленно рекламирует В.О.К.С. за границей и ко-
торые там, у буржуазии, получают золотые медали
и дипломы, — совершенно неизвестны нашим чита-
тельским массам. Эти работы иногда не увидят
страниц наших журналов.
Фотообзор — ряд снимков на одну тему без
текста — еще мало развит у нас. Мы еще не отучи-
лись быть «многословными»; в фото/обзоре, при
ближайшем рассмотрении присылаемого в редак-
цию материала (правка/сокращение), часто оказы-
вается интересной тема, но каждый снимок сам по
себе говорит мало — язык иллюстрации расплыв-
чат. И работа летит в корзину — в худшем случае,
в лучшем же — ее используют частично и задают
к ней литературный текст. Сжатый в 3—4 крепко
сколоченных кадра, пропитанный глубоким содер-
жанием — такой фото/обзор нам нужен сейчас. На
нем надо особо заострить наше внимание.

То же можно сказать и о монтажах к литера-


турному очерку: и здесь мы часто даем мало вы-
пуклости и страдаем «многословием».
Фото/обзор — лучший пробный камень для ра-
ботников, преодолевших технику фотографии и те-
Фото/виньетка. матику иллюстрации.

59
ник и иду к бедняку в хату, нацепляю на голову
старухи наушники, учу ее, чтобы она мне соврать
помогла, а на готовом снимке потом пишу: «Радио-
фицированная деревня «Нееловка», радио в избе
бедняка», или — анти/рождественская кампания.
Не подозревая обмана, редакция, пожалуй, и по-
местит.
Н е л ь з я все это, или можно?
Есть это в нашей практике, или нет?
Нельзя, а есть!
Один московский репортер дал в одну из цен-
тральных газет отчет о похоронах т. Фрунзе за
день раньше до этого, а редакция, не проверив, на-
печатала. В отчете было указано даже — кто и ка-
кие венки на могилу возложил. Репортеру — труд-
нее, а фото/репортеру — и легче и соблазнитель-
нее: контроль за ним меньше, веры ему больше —
«аппарат не соврет».
Если нехватило мастерства и уменья или хро-
мает оптика и светочувствительность пластин и
упущен момент, можно стремиться догнать его ин-
сценировкой на месте происшествия с персонажем —
участником. Положим, в первом примере, — оста-
новили оратора и сняли после заседания. Плохо это,
конечно, но никто злостно здесь не обманут.
Часто «инсценировщики», пойманные за такой
работой, ссылаются на кино: «помилуйте, «Броне-
носец Потемкин», а «Мать» и т. д. и т. д. забывая.
что кино и фото/иллюстрация по/разному смотрят-
ся, по/разному воспринимаются.
Надо сказать довольно твердо — о б м а н ы -
в а т ь н е л ь з я , как нельзя воровать, насиловать.
убивать. И даже еще больше — нельзя: в уголов-
щине страдают единицы, а здесь злостно обманы-
ваются массы.
Если фотограф/любитель в нашей стране отка-
зался от индивидуальных фото/работ и со своим
аппаратом и уменьем идет на службу печати —
Фото/заставка. руки и совесть его должны быть чисты.

П. Г.
Предложения «Советского Фото» каждому уча-
стнику — присылать на конкурсы журнала 3 — 4
снимка — отчасти должны были натолкнуть люби-
телей на этот путь.
Фото к заголовку рассказа или очерка, фото/
виньетка и фото/концовка, сопровождающие их, —
требуют также художественного подхода. Требова-
ния к их смысловой содержательности, конечно,
понижаются. Однако эти виды работ почти отсут-
ствуют у нас, и редакции часто — или отыскивают
их в своих громадных фото/архивах, или просто
отказываются от них и дают художественное гра-
фическое оформление. Чего не дал фотограф, то до-
полняет график.
Хорошо делать обложки, но однако, не надо за-
бывать и мелочи, заставляющие читателя с боль-
шим интересом относиться к текстовым формам.
Инсценировки. Допустим — света мало, магний
горит медленно, а оратор оживленно жестикули-
рует. Можно ли просить его — после конца засе-
дания снова забраться на трибуну и попозировать
для аппарата в пустом помещении?
Или — жизнь некрасивая и бедная, я хочу изо-
бразить ее хорошей и богатой: беру радиоприем- Бестемный э т ю д .

60
ХРОНИКА ФОТООБЩЕСТВЕННОСТИ
Москва Ново Симбирск

Результаты Октябрьского Фотоконкурса Фотокружок при Красном уголке Автопром/


„Советского Фото“ (1я тема): торга организован с количеством свыше 20 чело-
век, в большинстве — шоферов. В первое время
24 декабря 1928 г. состоялось премирование
предположено осветить работу автомобильного дела
фото/работ, присланных на объявленный „Совет-
в Сибири. Кружок уже приступил к практической
ским Фото“ конкурс № 8 на 1/ю тему, отража-
работе.
ющую одиннадцатую годовщину Октябрьской ре/
волюции.
Премии получили следующие товарищи: Омутинск, Вятской губ.
1я премия — заграничный фотографический Омутинсккй фотокружок „Юный фотограф“
аппарат — И. Шухатовнч (Ташкент). при школе II ступени организован 20 октября
2я премия — фото/материалы на сумму 25 р. — 1927 г. Вначале кружок об‘единял 20 человек.
М. Железняк (хутор Романовский на Артемов/ Сейчас число членов увеличилось; вновь посту-
щине). пившие члены всецело руководствуются указания-
3я премия — фото/материалы на сумму 15 р. — м и « С о в е т с к о г о Ф о т о » . Главной задачей
Н. Макаров (Москва). фото/кружка является снабжение школьной стен-
Фотовыставка, организованная в декабре прош- газеты фотографиями из быта школьников и из
лого года Московским Районным Комитетом Союза жизни населения данного района. Производятся
рабочих металлистов, показала значительные до- с‘емки мира животных и растений. Часть фото-
стижения их фото/кружков. Жюри выставки (при графий кружка хранится в Вятском Областном
участии представителя « С о в е т с к о е Ф о т о » ) музее, а часть — в Ленинградском Этнографиче-
особенно отметило следующие фото/кружки: при ском музее. Некоторые члены кружка принимали
клубе им. Астахова — за иллюстрирование фа- участие в научных экспедициях, организованных
брично/заводской газеты «Мартеновка», при клубе Вятским Научно/исследовательским Ин/том.
«Работница» — за фиксацию трудовых процессов
и быта деревни (последнее — как пример использо- Ст. Морозовская. Шахтинско/Донецкого окр.
вания летнего отпуска) при умелом подходе к теме
и при хорошей технике. Интересны, даже в науч- Фотокружок, Н/ского полка принял в число
ном смысле, стремления фото/кружка при клубе членов более 20 красноармейцев и 30 кандидатов.
«Красный Луч» ( М О Г Э С ) фиксировать фотогра-
фией отдельные производственные методы (сращи- Самара
вание кабеля).
Фотосекция организована при Всесоюзном Об/ Фотокружок организован в 102 Стрелковом
ществе Культурной связи с заграницей (ВОКС). полку. Кружок ставит перед собой задачу вовле-
В задачу секции входит об‘единевие различных чения красноармейцев в дело фотолюбительства
направлений и течений всех видов фотографии в и обслуживание своего полка.
СССР с целью представительства советской фото-
графии за границей и развития культурной связи Полтава
между фото/общественностью и фото/работниками
С С С Р и заграницы. В состав секции входят пред- Первый выпуск фотокружка состоялся в фото-
ставители заинтересованных в этой работе фото- кружке Дома Работников Просвещения. Кружок
организаций, а также отдельные фото/работники, окончили 36 человек, проработавших в нем целый
персонально приглашаемые. На состоявшемся в де- год. За время существования кружка были орга-
кабре 1928 г. пленуме Секции избрано Бюро Сек- низованы фотовыставки и отмечены в выступле-
ниях даты Красного календаря.
ции в количестве девяти человек. В состав Бюро
вошел представитель « С о в е т с к о г о Ф о т о » .
Ульяновск

Астрахань Конкурс на л у ч ш у ю фотографию был об‘яв/


лен Культкомиссией групкома кино/работников.
Фотокружок Астраханского Рыбо/промышлен/ За лучшие фотографии намечено 3 премии.
ного Техникума ознаменовал в Астрахани один- Избрано жюри в составе 5 человек.
надцатую годовщину Октября открытием фото-
консультации для всех организованных и неорга- Углич
низованных фото/любителей. Д л я работы в кон-
сультации привлечены местные фотографы/профес- Вновь приступил к работе фото/кружок п р и
сионалы. Консультация будет давать всякого рода о б ‘ е д и н е н н о м к л у б е п р о ф с о ю з о в им.
технические справки и раз‘яснения фото/люби- К. М а р к с а . К 11/й годовщине Октября кружок
телям. выпустил стенгазету.

61
ЗАГАДОЧНЫЙ СНИМОК

№ 19. К армии какой страны принадлежат эти


солдаты? Что у них за оружие? № 20. Какое это чудовище?

№ 21. Что это за постройка? № 22. Чем занимаются эти люди?

Ответы к „Загадочным снимкам“ №№ 1518, помещенным


в № 1 „Советского Фото“.
№ 15. Защитное приспособление от несчастных случаев, которое носят американские близорукие
футболисты (маска предохраняет очки от ударов мяча).
№ 16. Разбивают на куски старые чугунные части, предназначенные в переплавку. Д л я этого
с высоты на чугун падает стальной шар в 2,5 тонны весом (момент падения виден на снимке).
№ 17. Во Владивостоке, в 1918 году, во время интервенции, штаб иностранных войск.
№ 18. Так цветет обыкновенный лук.

Со следующего номера журнала отдел „Загадочный снимок“ реорганизуется в отдел „Фото-


графические развлечения“.

62
ЗА ВЫПРЯМЛЕНИЕ ЛИНИИ
СОВЕТСКОЙ ФОТОПРОМЫШЛЕННОСТИ
(Голоса читателей)

А
К Т И В Н О С Т Ь и общественное чутье совет- „Государственные ф о т о м а г а з и н ы д о того н е б р е ж н о
о т н о с я т с я к в ы п о л н е н и ю п р о в и н ц и а л ь н ы х
ского фотолюбителя растут. Письма читате- з а к а з о в, что в силу необходимости приходится о т к а з ы в а т ь с я
лей, получаемые редакцией, темпераментно от их услуг. В о т пример, Я выписал от С о в к и н т о р г а об‘ектив,
и я р к о бьют в цель, иллюстрируют фактами, послал з а д а т о к в 50 рублей, а о н и о к о л о года м е н я манежили
и даже не отвечали на мои т е л е г р а м м ы с оплаченным ответом.
зовут, агитируют, убеждают, поднимают новые Почти через год пришлось о т п р а в и т ь последнюю телеграмму
вопросы общественной важности. Помещая в этом следующего с о д е р ж а н и я : „ Е с л и н е в ы ш л и т е немедленно, п е р е д а м
номере выдержки из писем наших читателей по в н а р с у д “ . Э т о , наверное, подействовало, потому что с р а з у п р и -
с л а л и о т в е т и подержанный об‘ектиа Герца с Ф/7,7 за чудовищную
злободневным вопросам советской фотопромыш- цену — 100 руб. П р е й с к у р а н т ы по первому т р е б о в а н и ю о д и н а к о в о
ленности, мы призываем наших читателей продол- не в ы с ы л а ю т все г о с ф и р м ы : С о в к и н т о р г , и Фото/Хим/Трест, и
жать свою работу и присылать в редакцию свои Госмедторгпром, пока не напишешь 2—3 письма. Точно они в с е
письма, отклики по волнующим вопросам массо- з а р а ж е н ы о д н о й и т о й же хронической б о л е з н ь ю . Приходится —
хочешь не хочешь — получать у ч а с т н и к а , у к о т о р о г о не п р о с и ш ь ,
вого фотолюбительства. д а о н ш л е т . Н е м е ш а л о б ы р а з н ы м з а в а м , болеющим упомяну-
т о й хронической б о л е з н ь ю , ставить з а д а н и е по распространению
определенного количества материалов и н а й т и другие способы
Рабкор о задачах советской фотопро- их в н и м а т е л ь н о г о отношения к п р о в и н ц и а л ь н ы м фото/любителям.
Н а местах н е стесняются также б р а т ь бешеные ц е н ы : Б и й с к и й
мышленности магазин Аптекоуправления б е р е т з а п л а с т и н к и Фото/Хим/Треста
9 X 1 2 — два рубля п я т ь к о п . дюжина, тогда как частник и з
Фоторабкор и самоучка/изобретатель т. К. из Москвы высылает за 1 р. 60 к. д ю ж и н у “ .
Сталинграда пишет:
„ Н а страницах журнала „ С о в е т с к о е Ф о т о “ С . С е б р я /
ков с п о л н ы м техническим з н а н и е м д е л а стремится р а з в е р н у т ь Фотоаппараты вместо велосипедов
в колоссальных р а з м е р а х советскую ф о т о п р о м ы ш л е н н о с т ь . К о -
нечно, такое стремление нужно т о л ь к о п р и в е т с т в о в а т ь (сужде- Фотолюбитель т. Т. из Севастополя пишет:
ны нам б л а г и е п о р ы в ы , а с в е р ш и т ь — ничего не д а н о ) . Н о . . . п р о -
клятое „ н о “ — в о з и ныне т а м . Дешевой ф о т о а п п а р а т у р ы н е т . „В вечерней „ К р а с н о й Г а з е т е “ я п р о ч е л с о о б щ е н и е , что
С ф о т о м а т е р и а л а м и — з а м и н к а . Потребность растет, с п р о с увели- Госшвеймашина ожидает получения из/за г р а н и ц ы большой п а р -
чивается. При клубах р а с т у т фото/кружки любителей рабочих, тии импортных велосипедов. И з в е с т и е э т о м е н я обидело. Почему
комсомольцев, п и о н е р о в , ш к о л ь н и к о в . велосипеды можно в в о з и т ь , а про существование п р е к р а с н о й
С начала 1925 года мы бубним во в с е з а с л о н к и , к р и ч и м : заграничной фотоаппаратуры п р о с я т з а б ы т ь ? Ждать, к о г д а
„Дайте дешевую фотоаппаратуру! Научите фотографировать, Г О З начнет выпускать т а к о в ы е ? Неужели велосипед так уж
оторвите от п ь я н с т в а , дебоширства, хулиганства!“ С о т н и рабо- необходим? Н а ш а жизнь летит — куда быстрее новейших велоси-
чих к р и ч а т : „Да йте дешевую ф о т о а п п а р а т у р у “ , а мы т о л ч е м с я педов, з а п е ч а т л е т ь э т у ж и з н ь на ф о т о п л а с т и н к е — куда важнее,
на одном месте три г о д а . П о ч е м у ? У н а с е с т ь в с е , и д л я н а ч а л а и э т о с т р е м я т с я д е л а т ь миллионы рук т р у д я щ и х с я , а сделать
вполне в д о с т а т о ч н о м количестве, не нужно т о л ь к о л е з т ь в э т о г о о н и н е могут з а отсутствием ф о т о а п п а р а т у р ы . З а м е -
дебри, не нужно сразу г н а т ь с я за большим, не нужно з а т р а ч и - чается даже к р и з и с сбыта советских фотопластинок из/за э т о г о
вать средста на в ы р а б о т к у а п п а р а т о в в 200, 500, 1000 р у б . шту- отсутствия фото/аппаратов. И з в е с т н о много ф а к т о в р а з в а л а
ка, т а к и х потребителей от с и л ы — сотня в год н а б е р е т с я . Нужно, фотокружков п о этой ж е п р и ч и н е . Н а ш а о б щ е с т в е н н о с т ь т р е -
больше чем нужно, — н е о б х о д и м о н е м е д л е н н о выпус- бует от ф о т о л ю б и т е л я а к т и в н о г о у ч а с т и я в строительстве, га-
кать с а м ы е д е ш е в ы е а п п а р а т ы до 75 руб., н е д о р о ж е . И поболь- з е т ы и журналы нуждаются в и л л ю с т р а ц и я х , с т е н н а я г а з е т а
ше дешевых — ученических. Ведь мы б е з г р а м о т н ы , мы а з б у к и не преображается при помощи ф о т о г р а ф и и и приковывает внима-
знаем — ф о т о г р а ф и ч е с к о й а з б у к и , а нам п р е д л а г а ю т „ а н а с т и г - ние людей, ранее холодно проходивших мимо „простыни на стене“.
маты“ „ Т р и п л е т ы “ Ф охтлендера и п р о ч . У н а с е с т ь желание и Много мы видим в журналах „ О г о н е к “ , „Прожектор“ и т. д.
есть большое стремление и з б а в и т ь с я от пьянства и хулиганства. ф о т о г р а ф и й с мест? Их нет, потому что д а т ь их может не
Но ф о т о а п п а р а т стоит 100—200 руб., каждый с н и м о к 25 к о п . , профессионал/репортер, а ф о т о л ю б и т е л ь . А масса фотолю-
а водка всегда е с т ь и д е ш е в о — в с а м о й мелкой посуде стоит бителей сидит у с е б я дома л и б о с пустыми, холостыми и з / з а
3 0 коп. Д р у г о е дело, если ф о т о а п п а р а т будет с т о и т ь 5 — 1 0 р у б . , отсутствия пленки, кодаками, л и б о со с т а р ы м и я щ и к а м и , в ко-
а снимок 3—5 к о п . „Я с удовольствием запишусь — да я тогда торых об‘ективом служат бывшие о ч к и умершей бабушки. Под-
каждый п р а з д н и к по с т о с н и м к о в буду д е л а т ь “ , — т а к говорят в о д я итоги всему сказанному, я от имени т ы с я ч фотолюбите-
рабочие. Необходимо к будущему л е т у 1929 года р а з в е р н у т ь во лей, с и д я щ и х в о всех необ‘ятных уголках С С С Р , о б р а щ а ю с ь
всю ширь в ы п у с к дешевой а п п а р а т у р ы и о р г а н и з а ц и ю фото- к тем, от к о г о это з а в и с и т , с воплем: дайте н а м дешевый хоро-
любительства“. ший ф о т о а п п а р а т , купите вместо о д н о г о велосипеда, на котором
будет в ы г о н я т ь секунды г о н щ и к , д е с я т ь ф о т о а п п а р а т о в , кото-
р ы е н а веки/вечные з а п е ч а т л е ю т н а м н а ш у ж и з н ь , н а ш е стро-
Рвачей и головотяпов к ответу ительство. Снимите временно з а п р е т с и н о с т р а н н о г о фото/ап-
п а р а т а , н а л а д ь т е поскорее свое производство, и мы отплатим
вам сторицей. Велосипеды д е л а ю т в Х а р ь к о в е и е щ е думают
Из далекого села Нижней Калиманки Бийского их в в о з и т ь из/за г р а н и ц ы , а ф о т о а п п а р а т ы пока не д е л а ю т и
округа (Сибирь) фотолюбитель т. Ф. пишет нам: ввозить н е с о б и р ю т с я . Д а й т е ф о т о а п п а р а т ы ! “

СО СЛЕДУЮЩЕГО НОМЕРА
в „СОВЕТСКОМ ФОТО“ будет регулярно печататься

отдел „ШАГ ЗА ШАГОМ“


(статьи для усовершенствования начинающих)

63
Срок отправки снимков по 3й теме Октябрьского фотоконкурса заканчи-
в а е т с я 1 ф е в р а л я . Не опоздайте участвовать в конкурсе!
3я ТЕМА: Рабкоровский снимок, разоблачающий какие/либо злоупотребления или упущения
в области производства и рабочем быту, ярко отражающий отрицательные стороны быта, жизни рабо-
чей молодежи и т. п., отражающий то, что мешает успешному строительству социализма в нашей стране.
За лучшие снимки будут выданы премии: 1/я премия — заграничный фотографический аппарат,
2/я премия — фото/материалы на сумму 25 руб., 3/я премия — фото/материалы на сумму 15 руб. Допол-
нительная премия — коллективу, который примет наиболее активное участие в конкурсе. На оборотной
стороне каждого присылаемого снимка следует написать: 1) фамилию и адрес участника конкурса,
2) подробное наименование снятого (когда, что, где снято), а в левом нижнем углу снимка обязательно
пометить: — Конкурс № 8, тема 3я.
Все пакеты со снимками на конкурс следует посылать по адресу: Москва 6, Страстной бульвар, 11,
редакция журнала „Советское Фото“. В левом нижнем углу конверта делайте отчетливую надпись:
„На конкурс № 8“.
Подробности о конкурсе напечатаны в № 1 „Сов. Фото“ за 1929 г. и в №№ 10, 11 и 12
за 1928 г.

О производстве советской фотоаппаратуры


Недавно некоторые газеты обошло сообщение ческой оптики и аппаратуры, Трест Оптико Меха-
из Ленинграда об ожидающемся в ближайшем нического Производства приступил к проектиро-
времени выпуске одним из Ленинградских заводов ванию в первую очередь любительской универ-
десятков тысяч аппаратов с первоклассной опти- сальной фото/камеры для размера пластины 9 Х 1 2 ,
кой. Усомнившись в реальности сообщаемых фактов, вычислению и конструированию светосильных об‘/
редакция „Советское Фото“ запросила Трест Оп/ ективов анастигматов и к планированию этого
тико/Механического Производства (ТОМП) о д е й - производства.
ствительном положении производства советской Наличие в Тресте нужных для дела специали-
фото/аппаратуры и оптики. стов и руководителей служит достаточной гаран-
В ответ на з а п р о с редакции Трест Оптико/ тией тому, что ко второй половине текущего опе-
Механического Производства (Ленинград) сообщил, рационного года Трест сможет выпустить первую
что помещенная в „Вечерней Красной Газете“ образцовую партию любительских фото/аппаратов
заметка о производстве фотографической оптики и после этого, установив определенный стандарт-
аппаратуры не вполне соответствует действитель- ный тип, приступить к массовому производству, па-
ному положению вещей и является результатом раллельно пуская в производство образцы скон-
недостаточной осведомленности газеты, поэтому на струированных камер для специальных целей.
сообщении „Кр. Газеты“ базироваться ни в коем Выработанный тип фото/камеры и типы рассчи-
случае нельзя. танных фото/об‘ективов, пущенных в производ-
Имея своей целью установить на одном из ство, будут Трестом высланы редакции „Советское
своих заводов массовое производство фотографи- Фото“ в ближайшем будущем для ознакомления.