Вы находитесь на странице: 1из 51

tl

Автор текста

Михаил Алленов

Руководители проекта : А . Астахов, К. Чеченев

Ответственный редактор Н. Надольская

Редактор Н. Борисовская

Корректоры: Ж. Борисова, А. Новгородова

Верстка А. Курочки н

На титульном листе :

Зимний день. 20 линия Васильевского острова. 1850


Гос ударственный Русский музей, Санкт-Петербург

В издании использованы материалы,

предоставленные М. Мезенцевым

ЛР № 064517
ISBN 5-7793-0256-1
у дк 75(4 70+571 )(084 .1)
ББК 85.143(2)1я6

Ф19

Отпечатано в Италии

Тираж 5000

Издательство « Белый город»,

111399, Москва , ул. Металлургов, д. 56,


тел. (095) 176-9109
Оптовые поставки - фирма « Паламед »,

тел. (095) 176-6895, (812) 567-5054

Ро зничная продажа:

Торговы й дом « Биб лио -Глоб ус»,

101861 , Москва , ул. Мясницкая , 6


По вопросам приобретения книги

по издательским ценам обращайтесь по адресу:

111399, Москва , ул. Металлургов, д. 56,


тел. (095) 176-6895
e-mail palamed@aha.ru

© Белый город , 2000


Ф
едотов начинал как дилетант, такой метаморфозы трагическая
занимаяс ь рисованием во вре ­ развязка федотовской биографии -
мя, свободное от обязанностей офи­ смерть в лечебнице для душевно ­
цера Фи нляндского по лка, где он больных - воспринимается как не­
служил с 1834 года. Р овно через де­ что предопределенное сверхинтен­

сять лет службы, оставив колеба­ сивной деятельностью творческого


ния, длившиеся без малого четыре интеллекта .

года, он вышел в отставку, решив

целиком посвятить себя художе­ Имя Федотова , в числе окончив­


ственной деятельности. Жизненный ших первыми в своем выпуске Мос ­
путь его оборвался в 1852 году. Т а ­ ковский кадетский корпус, можно
ким образом, как профессиональ­ увидеть на мраморной доске у глав­
ный художник Ф едотов работал все­ ного портала Екатерининского двор­
го восемь лет.
"' ца в Лефортове, где размещалось
Дебют Ф едотова перед русской военное училище. Федотов был оп­
публикой состоялся в середине это ­ ределен в него в 1826 году, а в кон ­
го восьмилетнего срока: в 1848 году це 1833 года отправлен служить
на выставке в петербургской Ака ­ Лев Жемчужников. Портрет Павла прапорщиком в Фин ляндский полк
Андреевича Федотова. 1861
демии художеств появи лись три в Петерб ург . В ся дальнейшая его
Офорт
первых его картины, среди них - творческая судьба связана с Петер­
ставшее впоследствии самым попу­ ное. В Игроках - не просто другая бургом. Но з наменательно, что имя
лярным из его произведени й, Сва­ манера, чем в Сватовстве, но про­ Федотова свети тся золотыми буква­
товство майора. Н еизвестный тивоположный строй мирос'озерца­ ми все же в Москве. Здесь кстати
прежде художник вдруг сделался ния. Пере мена, равносильная пере­ припомнить, что художник, первым

знаменит. мещению в другое измерение, имеет в русском искусстве обратившийся


Последнее произведение Федо­ катастрофический характер. В виду к живописи, именуемой бытовым
това Игроки создано на рубеже
1851 -1 852 годов. В нем невозмож­
но узнать руку, сотворившую С ва­
товство майора, хотя эти карти ­
ны разделяют неполные четыре

года.

Известны случаи, когда начало


и развязка творчества находятся

в разительной противоположности
(например, Го йя, а в русском искус­
стве - Валентин Серов или Алек ­
сандр Иванов). Но эволюция столь
стремительная - явление уникаль-

Уличная сцена в Москве


во время дождя. 1837
Акварель. Государственная Третьяковская
галерея , Москва

4
Павел Федотов

жанром, - Венецианов - также был • r

урожде нны й москвич. Как будто


в самом воздухе Москвы было не­
что, что пробуждало в наделенных
художественным талантом натурах

пристрастное внимание к происхо ­

дящему на бытовой равнине.


Об этом со всей определенно­
стью сказано самим Федотовым.
« Набрасывая большую часть моих
вещей , - признавался художник, -
я почему-то представляю место дей­
ствия непременно в Москве ... Сила
детских впечатлений, запас наблю­
де ни й, сделанны х мною при самом
начале моей жизни , составляют ,
если будет позволено так выразить­
ся , основной фонд моего дарования » .
Осенью 1837 года, будучи в
Москве в отпуске , Федотов испол ­
нил акварель Про гулка, где изобра­
зил отца , сводную сестру и себя,
выходящими из ворот внутреннего

двора Кадетского корпуса: видимо,


решено было , по старой памяти ,
посетить то место , где Федотов про­
вел семь лет жизни. Федотов пока
еще учени чески срисовал эту сцен­

ку, однако можно уже подивиться

точности портретного сходства

и особенно то му, как срежиссиро­


вана эта сценка, как сопоставлены

повадка чинных московских обыва­


телей в неказистых нарядах и вып­ персонажей, изображаемых зачас ­ Прогулка. 1837
Акварель. Государственная Третьяковская
равка картинно-щеголеватого офи­ тую в нелепых, комических или тра­
галерея , Москва
церика , как бы залетевшего сюда гикомических положениях, Федо ­
с Невс кого проспекта. По зы отца тов тем самым дает знать , что

в длиннополом сюртуке с обвислы­ принципиально не отделяет себя от го перевоплощения наря ду с внима­

ми обшлагами и сестры в тяжелом своих героев и от всех тех житей ­ нием к це л ом у, к том у, что можно

салопе - это позы откровенно по ­ ских казусов, которые и м изобража­ назвать постановочны м плано м

зирующих персонажей , тогда как ются . Федотов- комедиограф , кото­ (сценография , диалог, мизансцена,
себя Федотов изобразил в профиль , рому вроде бы по л агается возвы­ декорация) и вниманием к детали ,
как персону , абсол ютно не обусл ов­ шаться над своими героя м и , видит нюансу.

лен ную принудительным позирова­ себя « поставленны м с ни м и на одн у В первых нес м елых опытах обыч ­
нием , как постороннее лицо. И если доску»: он играет в том же спектак­ но явственнее заявляет о себе то
внутри изображения этот фатова­ ле и , как театральный актер , м ожет изначальное, бессознательное, дос­
тый офицерик показан с оттенком в житейском театре оказаться тавшееся от природы , что обознача­
легкой иронии, то это ведь еще « В роли» любого персонажа своих ется словом дар. Между тем талант
и самоирония. картин . Федотов - режиссер и сце ­ есть способность понять , что ,
Впоследствии неоднократно на ­ нограф - культивирует в себе актер­ собственно , даровано, и глав ное (о
деляя автопортретными чертами ский дар , способность пластическо- че м, кстати, толк уе т евангельская

5
Павел Федотов

притча о талантах) - способность


осознать ответственность за достой­
ное развитие, приумножение и со­

вершенствование этого дара. И тем


и другим Федотов был наделен
вполне .

Итак - одаренность. Федотову


необычайно удавалось портретное
сходство. Первые его художествен ­
ные пробы - это в основном порт­
реты. Сначала портреты домашних
(Прогулка, Портрет отца) или
сослуживцев -о днополчан. И звест­
но, что это сходство отмечалось

и самими моделями, и Ф едотовым.


Вспоминая о своих первых произве­
дениях, он говорил об этом свойстве
так, как если бы для него самого оно
было неожиданным наитием - от­
крытием того, что и называется да­
ром, что дано от природы, а не вы­

работано , заслужено.
Эта удивительная способность
достигать портретного сходства ска­

зывается не только в собственно


портретных изображениях, но и в
сочинениях, вроде бы впрямую не
предполагающих такой степени пор­
третной точности. Например, в ак­
варели 1838 года В стреча в лагере
Финляндского полка великим кня­ относительно небольшом формате
Портрет Андрея Илларионовича
зем Михаилом Павловичем с почти изображения ) каждое лицо , каждый
Федотова. 1837
маниакальной, невероятной порт­ Акварель. Государственная Третьякавская поворот фигуры, манера каждого
ретной зоркостью показаны (при галерея , Москва
персонажа нести погоны или вски ­

дывать голову.

Портретного происхождения
внимательность к индивидуально ­

особенному у Федотова захва тыва­


ла не только лицо, жест, но и повад­

ку, осанку, «ужимку», манеру

держатьс я. Многие из ранних рисун­


ков Федотова можно назвать « плас­
тическими этюдами». Так, акварель
Передняя частного пристава на­
кануне большого праздника (1837)
- собрание этюдов на тему, как люди
держат и несут ношу, когда она яв­

ляется одновременно и физическим

После умывания. 1846- 1847


Рисуно к. Государст венны й Русский музей,
(;\ Санкт-Петербур г

6
Павел Федотов

В одной из заметок в записной


/ книжке Федотов писал о том, что со­
ставляет, как он выразился, пищу

живописи: « Введите каждого в луч­

, ший маскарад, прикажите для эф­


'r )
'\. . фекта каждому так же отряхнуться
у
(как в луже воробьи), как отряхива­
J /
ются от морозной пыли они .. .» Это
пояснение в скобках, то , что кажет­
ся совершенно несущественным -
для Федотова-то и есть самое инте ­
ресное. Подобному мотиву посвящен
один из федотовских рисунков
После умывания.

В 1834 году Федотов оказался


Прошу садиться . 1846-1847
середины 1840-х годов Как люди хо ­ в Петерб урге и приступил к обыч­
Р ису н ок. Государст венная Третьяковская
дят , Озябшие, продрогшие и гуля­ ны м, скучным , рутинным обязанно­
га л ерея , Москва
ющие, Как люди садятся и сидят. стям офицера в Финляндс ком полку.
грузом и моральным неудобством , В этих набросках объектом наблю­ Почти сразу он начал вольноприхо­
которое тоже надо как-то «вынести», дения и фиксации делаются как раз дящим посещать классы петерб ург­

поскольку в данном случае сия ноша те мимолетные пластические конфи ­ ско й Академии художеств.
- еще и подношение, взятка . Или , гурации, на которых обычно не фик­ Его опыты в области батальной
например, рисунок, где Фе д отов сируется внимание в силу их принад­ живописи - это акварели, изобража­

изобразил себя в окружении друзей, лежности жизненному автоматизму : ющие сцены военного быта (Бивуак
один из которых предлагает ему сыг­ н апример , как человек устраивает­ лейб- гвардии Павловского полка
рать в карты, другой - рюмочку , ся на стуле или собирается сесть, от­ и Б ивуак лейб- гвардии Гренадер­
а третий стягивает с него шинель, кинув полу сюртука, как генерал раз ­ ского полка, обе - 1842- 1843). Фе­
удерживая художника, собирающе ­ вал ился в кресле, а мелкий чиновник дотов , в сущности, написал антиба­

гося сбежать ( Пятница - опасный выжидательно сидит на краешке сту­ тальные сцены , поскольку предмето м

день) . К этим листам этюдного ла . Как человек ежится и приплясы­ изображения здесь являются не вой­

характера относятся и рисунки вает от холода и т . п. на и не маневры, предзнаменующие

ратный героизм, а негероически-буд­


ничная, сугубо мирная сторона жиз ­
ни воинского племени, с мелкими бы ­
товыми подро бностями: разбивают
палатку, раскуривают ч убук, беседу­
ют с затесавшейся в эту мужскую
компанию крест ьянкой. Но главны м
образом изображены ра зные вариан­
ты скучливого безделья, когда нечем
занять себя , кроме позирования ху­
дожнику для его «праздных» упраж ­

нений. Эпизод военного быта откро ­


венно используется как повод дл я

группового портрета; сочиненный

Встреча в лагере лейб-гвардии


Фи нляндского полка великого кня з я
Ми хаила Павловича 8 июля 1837 года
Акварель. Государс т венный Русский музей ,
Санкт-Петерб ур г

7
Павел Федотов

Бивуак лейб-гвардии Павловского полка Ес ли военная жизнь в федотов­ ствия, то созданные в середине

(Отдых на походе). 1841-1844 ских «бивуаках» полна умиро тво­ 1840-х годов сепии преисполнены
Акварель . Государственный Русский музей ,
ренно го , безмятежного спокой - бурного движения и внешне драма-
Санкт-Петербург
/1 ' \'
~ (~

+
•'.
характер этих сцен очевиден и никак

не скрывается. В такой интерпрета­


ции военные бивуаки превращаются
,'л ~
в разновидность темы

художника», где офицеры с л ужат


«м астерская
Yt.
()\1\
f
J
моделями для пластических этюдов.
\ ~
Как люди ходят. 1846- 1847
Рисунок. Государственный Русский музей ,
Санкт-Петербург

« Как хорошо иметь в роте портных ».


Шарж. 1835
Рис у нок . Государственный Русский музей ,
Са н кт-Петербург

8
Павел Федотов

тической патетики, как если бы со­ ния и перспект ив официальной ака ­ Бивуак лейб-гвардии Гренадерского
бытия со всеми признаками военной демической карьеры, это был поис ­ полка (Установка офицерской
палатки). 1842-1843
кампании переместились сюда , на ти н е героический шаг : Ф едотову
Ак в ар ель . Государств е нны й Русский музей ,
территорию житейской дребедени. предстояло жить на положении
Санкт-Петербур г
Так , Кончина Ф идельки ( 1844) - вол ь ного художника, получающего

своего рода репортаж «из горячей средства т олько от продажи своих Между моментом выхода в от­
точки» , где разворачивается насто­ произведений. Для обеспечения ху­ ставку и первой живописной карти­
ящая баталия над телом погибшей ... дожественного процесса (натурщи ­ ной Ф едотова располагается серия
то бишь издохшей барской собачки. ки , краски, холсты и т. п.) пенсион графических листов, выполненных
оказался мизер н ым - известно, на ­ в технике сепии . В разной степени
В конце 1844 года Ф едотов , по ­ пример, что после успеха С ватов ­ соверше н ные, они сходны общнос­
лучив небольшой пенсион, вышел в ства майор а и п олучения звания тью художественной программы .
отставку, чтобы целиком посвятить академика Ф едотову пришлось П ожалуй, впервые и в чистоте прин­
себя художественной деятельности. обратиться в совет Академии с ципа эта программа явлена в более
Для самоучки, не имевшего специ ­ просьбой об увеличении пенсиона ранней , выполненной тушью компо­
ального художественного образова- (эта просьба была удовлетворена). зиции Б ельведерский торс ( 184 1).

9
Павел Федотов

вызывающего ее к жизни , играет

сюжетная коллизия , образуемая


п одменой возвышенного - ничтож­
н ым, серьезного - пустым . Священ ­
нодействие , каким является пости ­
жение тайн прекрасного в изучении
античных образцов , разом превра ­
щено в буффонаду. Этот типично
комедийный маневр особым обра ­
зом программирует зрительское

внимание , как то и бывает в буффо ­


н адах, когда наш интерес подогре ­

вается ожиданием, какой еще забав­


н ый номер выкинут комедианты.
А это значит , что отдельный « но­
мер», то есть эпизод, деталь полу­

чают самостоятельную ценность.

Целое выстраивается как дискрет ­


ное множество , серия таких «номе ­

ров», парад аттракционов.

В сепиях середины 1 840-х годов

Николай 1 среди институток. развивается тот же принцип : листы

Эски з. 1850- 1851 В виду этой подмены внимание, ес ­ серии со п оставлены друг с другом,
Государств е нн ый Истори ч еский музей ,
тественно, приковываетс я к каждо ­ как номера большого аттракциона ,
Москва
му эпизоду, дабы уя снит ь , что они коим является жи т ейский театр.
В место всемирно знаме н итого па ­ т ам колдуют около своих ХОЛС Т О В , Составляется подробный перечень
мятника античной пластики на п оди ­ что же они «изучают». бытовых казусов, куда включены не
ум рисовального класса водружен не В этой композиции сформулиро­ только человеческие фигуры и диа ­
менее знаменитый в одной, отдель­ ван первоприн ц ип, по которому логи, но и масса побочных эпизодов,
но взятой стране памятник питейно ­ строится федотовская художествен­ «рассказываемых» вещами и обста ­
го искусства - водочный штоф . ная вселенная. Р оль «первотолчка», новкой. Это нанизывание эпизодов
в обычно развернутом , как сцени ­
ческая панорама , поле действия,
имеет тенденцию к бесконечному
расширению , так что каждая сепия ,

будь то Кончина Ф идельки, Офи ­


церская передняя или П ервое
утро обманутого молодого (все -
1844), стремится к бесконечному
разрастанию . Можно мысли т ь пере ­
становку эпизодов, их сокращение

или добавление.
П ространство обычно разделено
п ерегородками на множество

отдельных ячеек. В прорывах двер­


ных порталов на пороге этих

П .А. Федотов и его товарищи


по лейб-гвардии Финляндскому
полку. 1840-1842
Ак в арель ( н е око нчен а ) . Государс тв енная
Третьяко в ска я гал ер ея , Москва

10
Павел Федотов

пространств обязательно происхо­


дят сценки, создающие эффект сра­
стания того, что происходит здесь,

с тем , что происходит за порогом.

В Кончине Фидельки в распахнутой


двери справа отпрянул гимназист,

пораженный скандалом, происходя­


щим в комнате, тогда как слева отец

семейства с бутылкой пунша и ста­


каном спасается во внутренние по­

кои, отшвыривая подвернувшуюся

под ноги собачку . В сепии Худож­


ник, женившийся без приданого
в надежде на свой талант справа
видно окно с дырой, где вместо стек­
ла подушка , тогда как слева на по­

роге полуоткрытой двери - дочь


художника в объятиях купца, пред­
лагающего ей ожерелье.
Во всех случаях событие, кото­
рому посвящено изображение, мыс­
лится как некоторое сотрясение, по­

сылающее «ударную волну» во все

стороны и раздвигающее пределы

пространства. Взрывоподобное дей­


ствие страстей , которое смещает
нормальные отношения, в самих фи­
гурах выражается в преувеличениях

карикатурного свойства: сильных


мимических гримасах, агрессивной
жестикуляции. Любопытно - в боль­
шинстве листов присутствуют нежи­

вые имитации живого: статуэтки,

куклы, гипсовые слепки голов, ступ­

ни, руки, портновский манекен ...


В людскую жизнь вмешивается, ее
пересекает другая, представленная

в осколках, обломках , фрагментах, -


образ сломанного, рассыпавшегося
механизма и подобие того, во что и каждая сцена, эпизод, фигура, Передняя частного п ри става на канун е
большого праздника . 1837
грозит превратиться изображаемая вещь, по большей части, клоунским
Акварель . Государственная Третьяковская
людская круговерть. фальцетом кричит о том, о чем на
галерея , Москва
В сепиях присутствует пока еще высоте трагического пафоса вещал
эстетически не упорядоченная Гамлет, а именно, что «распалась « Бельведерский торс ». Пьянство
академистов . 1841
смесь правдоподобия с условностью дней связующая нить» и «мир вы­
Ту ш ь, кара ндаш . Государственная
сценического поведения и пантоми­ шел из пазов». Общий план, изоб ­ Трет ьяковская галерея , Москва
мической режиссуры. Федотов вов­ разительная стратегия сепий дикту­
се не стремится уверить в том, что ются вовсе не нравственной щие эти «пороки» ситуации лежат

это «списано с натуры». Его цель озабоченностью и желанием от­ на поверхности, да к тому же слиш ­

иная: создать образ мира , где рас­ крыть людям глаза на пороки город­ ком расхоже известны, чтобы нахо­
пались все связи, где все разорвано ского общежития. Олицетворяю - дить интерес в «открывании глаз»

11
Павел Федотов

на такого рода элементарные вещи . брак , слава . Но предстают они по­ Кончина Фидельки. 1844- 1 846
<Редотов создает не сатирические дернутыми житейской болот н ой ти­ Сепия. Госудорст ве н ноя Третьяковскоя
галерея , Москва
листы, а забавные картинки, удо воль­ ной, утрачивая свою существен­
ствие от которых предпо л агается ность и свой масштаб, сокращаясь
в бесконечном нанизывании мелких до размеров того стакана , который перед своей неопрятной беременной
казусов и деталей: ли ст из увража обычно поминают в связи с соответ­ кухаркой и сожительницей.
с памятником Байрону , который ств у ющего размера бурями. Смерть Каковы же те приемы , которые
вынимает из папки мальчишка в ка­ - это скандал по поводу околевшей обеспечивают художественный ко­
честве образца для надгробного собачки; любовь - это прельщение мический эффект этого снижения?
монумента почившей <Ридельке бедной девушки подарками прохо ­ Мы знаем , что в клоунаде чем серь ­
(След ствие кончины Фидельки) ; жих ухажеров; брак - это нищета езнее - тем смешнее. В изобрази­
мальчишка, который забавляется при­ и скандальные сцены в доме худож­ тельном ряду, следовательно, необ­

вязыванием б ум ажного банта к хвос­ ника, женившегося без приданого ходимо было найти эквивалент
ту собачки (Кончина Фидель ки); в надежде на свой талант , и - в пару этому парадоксу «смешной серьез ­
крендельщик приписывает на дверном к предыдущему - Первое утро об­ ности» . Ч то означало - найти меру
косяке очередную строку в длинном м анутого молодого ( 1844-1 846), жизненно достоверного в сочетании

столбце, документирующем долг кли­ обнаружившего, что богатство с неправдоподобным, сочиненным ,


ента (Офицерская передняя) и т . п . и «к расота » невесты были поддель­ искусственным. П ричем эта «мера»
Сюжеты листов опять-таки об ­ ны и взяты напрокат; наконец, сла ­ должна быть по н ятна зрителю.
разуют связную серию, а именно - ва - это мелкое тщеславие получ ив ­ Одним из способов обретения
последовательность предельно вы­ шего накануне первый крестик такой меры является аналогия с те ­
соких , священных «сущностей су­ чиновника, в неопрятном виде кра­ атром, театральными мизансцена ­

ществования »: смерть , л юбовь , сующегося в неопрятном Интерьере ми: пространство везде строится

12
Павел Федотов

Следствие кончины Фидельки . 1844-1846


как сценическая коробка, так что сочинения в тех пояснениях , которы­
Сепия. Государственная Третьяковская
зритель уподоблен зрителю сцены . ми были снабжены эти картинки на
галерея , Москва
В Модном магазине сцена пост­ выставке в Москве в 1850 году . «Пол ­
роена как ансамбль актерских пла­ ковница, недовольная покупкой полез на полку что - то достать. Тол­
стических этюдов, да , собственно , мужа , бросает ее , а тот показывает стая пол у барыня пользуется этою
Федотов так и описывает эти свои ей опустевший бумажник . Сиделец мин у тою и вправляет что-то себе
в огромный ридикюль". Весь в пер­
стнях , молодой адъютант , исправля­
ющий экспедицию - вероятно , гене ­
ральши своей , - покупает чулки » .
У Федотова замыкает эту сцену
шкаф , где на верхней полке сквозь
стекла видны фигурки - то ли ста­
туэтки , то ли бумажные силуэты , -
которые похожи на кукольный театр ,
передразнивающий тот житейский
театр , который мы наблюдаем в че­
ловеческом мире . И это сопоставле­
ние бросает обратный свет на изоб ­
ражаемые Федотовым мизансцены

Первое утро обманутого


молодого. 1844-1846
Сепия. Государственная Третьяковская
галерея , Москва

13
Павел Федотов

человеческого театра, выявляя в товского жанризма: люди - игруш ­ Модный магазин . 1844-1846
участниках этих сцен специфичес­ Сепия . Государст венная Третьяковская
ки пустых страстей. Круговерть, ка ­
галерея , Москва
ки марионеточную пластику. В о русель, калейдоскоп жизни , столк­
всех сепиях, а в этой особенно, новение быстропроходящих п устых верхности жизни , - « суета сует

очень явственно проступает еще интересов, мелких конфликтов, и ловля ветра» , который просвисты­
одна особенность , общая для федо - представляющих собою рябь на по- вает, не затрагивая жизненной глу­
бины. Это , в сущности, основная
тема федотовских произведений.

Лишь спустя два года после вы­


хода в отставку Ф едотов решил об­
ратиться от графических упражне ­
ний к живописи. П ервая его
картина С вежий кавалер ( 1846)
в сюжетном отношении - живопис ­

ная версия сепии Утро чиновника,


получившего накануне первый
крестик (1844). Ф едотов выстроил
мизансцену на манер ситуации

«зритель перед парадным портре­

том». Р оль зрителя исполняет

Художник, женившийся без приданого


в надежде на свой талант. 1844- 1846
Се п ия. Госуда рст в е нна я Третьяковская
галерея , Моск в а

14
Павел Федотов

« Бедной девушке краса - смертная коса »


(Мышеловка). 1844-1846
Се п и я . Государств е нн ая Третьяковская
га л ере я , Моск в а

дийная реминисценция классичес ­


кой скуль п туры . Детали , в сепии
рассыпанные вширь , здесь сгр у ппи ­

рованы в небольшом пространстве .


П ри том , что п ол сценически при­
поднят , возникает впечатление тес ­

ного пространства , вроде корабель­


ной каюты, в минуту, когда судно
вд руг дает сильный крен, так что
весь хлам, наполняющий этот заку­
ток, съезжает к первому плану. Ни
одна вещь не остав л ена в нор м аль ­

ном состоянии . Это подчеркнуто


тем, как неправдоподобным образо м
«з ависают » щипцы на ребре стола ,
как если бы бы л схвачен момент,
когда крышка стола только что

вдр у г с грохотом опусти ла сь . На


кухарка , а в образе п а м я т ника са ­ ческих монументов: дырявый х алат полу - х восты от се л е д ок , опроки­

мому себе выст у пает чиновник, драпируется, как античная тога , н у тые буты л и говорят о том, что
и з ображенный сл овно позир у ющим папильотки в волосах - ироничес­ в них не осталось ни капли, сломан

для парадного портрета в рост . Ху­ кая имитация лаврового венка; стул, разорваны струны гитары ,

дожник явно пародировал извест ­ в э т ом кон т екс т е даже босые ступ­ и даже кошка на кресле с л овно

ные , хрестоматийные схемы класси - ни героя воспринимаются как паро- стремится внести свою ле пт у

Крестины. 1847
Туш ь . Государстве н ный Русский музей,
Санкт- Пет ербург

« Пятница - опасный день » (Федотов,


разрываемый страстями) . 1843
Рису н ок. Государст ве нн ый Русский музей,
Санкт- П е тербур г

с . $ ;11 te ·
} lr; 1 ('• 1tl1 •"·,..,,,
-- " '/ .. . f
/t'- "'"

'"

15
Павел Федотов

мя брюлловская радужная цвето­


пись откровенно отличает это новое

произведение Федотова от моно­


хромной живописи Св ежего кава­
лера. Декоративный ансамбль
в картине Разборчивая невеста -
ярко-малиновый цвет обивки стен ,
блестящее золото рам, разноцвет­
ный ковер, переливающееся ат лас ­
ное платье и букет в руках невесты
- все это чрезвычайно близко ко­
лористической аранжировке пара ­
дных портретов Брю ллова . Однако
Федотов дал неожиданный поворот
этой брюлловской цветописи имен­
но тем , что из монументального он

перевел ее в малый формат. Она


лишилась своей декоративной пате­
тики и превратилась в мещанскую
1
,
.,,,, ' 1,,",1,.111" '1'·
/
t ~· .-#
. ,, . /..
игрушку, характеризующую отнюдь

Утро чиновника , получившего накануне доставлять радость глазу, тогда как не луч шего сорта вкус обитателей
п ервый крестик . 1844-1846
обыденщина, составляющая предмет изображаемого интерьера. Но вито­
Сепия. Государственная Третьяковская
галерея, Москва
изображения, ничего отрадного ге остается непонятным, выражает

в себе не содержит. Так , с обраще­ ли эта живописная красота пошло­

в этот хаос, раздирая когтями обив­ нием к живописи заостряется одна ватые пристрастия героев изобра­
ку. Федотов заставляет не только на­ из основных проблем его искусства: жаемой сцены или это вкус и при­
блюдать, но даже слышать эти дис­ изображение привлекает - изобра­ страстие самого художника.

сонансы, какофонию, неблагозвучие: женное отталкивает. Как совместить


хлопнула крышка стола, зв якают одно с другим? Еще до написания Сватовства
бутылки, зазвенели струны, урчит майора Федотов сочинил стихотвор­
кошка, с треском разрывая ткань. В автобиографии Федотов отме­ ное предисловие к будущей картине:
В графических композици я х Фе ­ чает, что он получил поощритель­ Поправка обстоятельств, или Же­
дотова вполне очевидны моменты ный отзыв и титул народного быто­ нитьба майора. Так что картина ока­
карикатурной, гротесковой деформа ­ писателя от Ивана Крылова . И как залась как бы иллюстрацией к этому
ции нормальных контуров и силуэ­ будто после этого нап утс твия он стихотворению. А во время выстав­
тов, тогда как живопись не до п уска ­ взялся за сочинение живописных ки своих произведений в 1V1.оскве
ла подобной деформации. Все эти прои зведен ий . Каким образом и ка­ в 1850 году им была сочинена длин ­
гротесковые моменты должны были кие произведения мог видеть Кры­ ная «рацея», или объяснение карти­
быть осуществлены в рамках есте­ лов, мы не знаем. Но вполне есте­ ны Сватовство майора, имевшее
ственного правдоподобия, оставляя ственно для начинающего ремарку: « Расска з простонародный,
предметам их узнаваемые объемы художника, который пока еще пре­ протяжным напевом». Федотов
и контуры. А это, в свою очередь, бывает в безвестности, в первых любил сам исполнять свою рацею,
предполагало любовно -вни матель­ шагах опереться на признанные ав­ имитируя интонации и говор

ное изучение предмета, его фактуры, торитеты. И в картине Разборчивая ярмарочного зазывалы-раешника,

блеска, красочного тембра, то есть невеста ( 184 7) Федотов использу­ приглашающего зрителей поглядеть
всего того, чему Федотов учился ет название и создает своего рода через глазок зан ятное представление

у эрмитажных мастеров, в том чис­ иллюстрацию к одноименной басне


« Свеж ий к авалер ». Утро чиновника ,
ле у голландских натюрмортистов. Крылова. Др угой авторитет, к кото­
п ол учившего п е рвый крестик. 1846
Живописная иллюзия в изображе­ рому здесь апеллирует Федотов , - Государственная Третьяковская галерея,
нии вещественного мира призвана это Брюллов . Поп улярная в то вре- Москва

16
Павел Федотов

17
Павел Федотов

в картинках внутри ящика, называ­ На м дано подсмотреть, что проис­


емого райком: ходит «без свидетелей» - там, в при­
Честные господа, хожей, и здесь, в гостиной. Здесь -
Пожалуйте сюда! переполох, вызванный вестью о при ­
Милости просим , бытии майора. Эту весть приносит
Денег не просим : сваха, переступающая порог залы.

Даром смотри, Та м - майор, рисующийся в двер­


Только хорошенько очки протри. ном проеме так, как он рисуется

На чинается, начинается перед зеркалом в прихожей, подкру­


О том, как люди на свете живут, чивая ус. Его фигура в дверной раме
Как иные на чужой счет жуют. здесь - это то же самое, что его
Сами работать ленятся, фигура в раме зеркала там, за по ­
Так на богатых женятся. рогом . Федотов остроумно сопос ­
Здесь изображено явление май­ тавляет две сцены, где герои пока

ора-дворянина в купеческий дом для еще пребывают вне поля зрения


смотрин , то есть первого знаком­ друг друга. Поэ тому легко предста ­
ства с невестой. Очевидно , в после­ вить ситуацию, когда майор войдет
дний момент невеста догадывается, в комнату, и сцена в мгновение ока

что применительно к данному собы­ переменится, герои приобретут чин ­


тию она слишком нескромно одета, ную важность, наденут маски бла­
по глуп ости доверившись модному гопристойности, и от этого все ста­
журнальчику. нет фальшивым.
Композиционная ирония этой Так же, как прежде в сепиях,
картины в том, что мы видим раз ­ Федотов изобразил пространство,
вернутым , как на сцене, то, что на открытое дверями с той и с другой
самом деле происходит « В преддве­ стороны, так что мы видим, как

рии », за кулисами грядущего собы­ весть о прибытии майора, как сквоз ­


тия: майор еще не вступил в залу. няк, пересекает порог двери справа

и, подхваченная всунувшейся в ле­


вую дверь приживалкой, отправля­
ется дальше гулять по внутренним

покоям купеческого дома. В самой


траектории, по которой выстроены
все персонажи сцены, зрительно

воссоздается та непрерывность,

которая свойственна скорее всепро ­


никающему звуку. В противополож­
ность раздробленности, мозаич нос­
ти , наблюдаемой в сепиях, Федотов
добивается исключительной певуче­
сти , « протяжности » композицион ­

ного ритма , который заявлен и в его


рацее.

Неповтори мая красноречивость


этой картины - не красноречивость

Разборчивая невеста. Фрагмент

Разборчивая невеста. 1 847


Госудорственноя Третьяковская голерея ,
Москва

18
Павел Федотов

19
Павел Федотов

действительного эпизода , как бы


списанного с натуры (как в Разбор­
чивой невес т е), а красноречие са­
мого художника, приобретшего
стиль, мастерство рассказа, умение

перевоплощаться в своих героев.

Здесь найдена тонкая мера художе ­


ственной условности, связанной
с законами сцены, со своеобразной
сценической аффектацией поз, ми­
мики, жеста. Т ем самым снимается
удручающий прозаизм действитель­
ного события, оно претворяется
в веселый водевиль н ый розыгрыш.
В линейной партитуре картины
варьируется «виньеточный» мотив.
В эту ритмическую игру включают ­
ся и узор на скатерти, и украшения

люстры, и зигзагообразные росчер ­


ки складок в платье купчихи , мел­

кое кружево кисейного платья не­


весты, выгнутые в такт общему
узорочью ее паль ч ики · и чуть манер ­

ный абрис плеч и головы, забавно


отраженный в грации кошки , «на ­
мывающей» гостей, а также силуэт
майора, конфигурация его позы,
спародированная в изогнутых нож ­

ках стула у правого края картины .

Этой причудливо проявляющейся


в разных воплощениях игрой линий
художник осмеял вычурное узоро ­

чье и пестроту купеческого дома,

а заодно и героев действия. Автор


здесь - одновременно и насмешли­

вый сочинитель комической ситуа­


ции, и аплодирующий зритель,
довольный комедией, им же разыг­
ранной. И он словно заново прохо ­
дит кистью по картине, чтобы запе­
чатлеть в ней и свою иронию автора,
и восторг зрителя. Эта двуединая
сущность федотовского изобрази­
тельного «сказа», наиболее полно
проявившаяся в Сватовстве май ­
ора, метко определена в отзыве од­

ного из е г о друзей: « Т воя сила, -

Сватовство майора. 1848


Госудорст венная Тре тьяко в ская галерея ,
Москва

20
Павел Федотов

21
Павел Федотов

Сватовство майора. 1848. Фрагменты не всегда и чаще всего не предраспо ­ в парадном обличье, и художник,
лагает к любованию. спрятанный за водевильной маской,
заметил он, - не в поучении нравов, У Александра Дружинина , писа­ расточает восторги по поводу праз­

или, если хочешь, в поучении, но теля, некогда сослуживца и бли­ дничного блеска сцены. Такая
только через зрелище изящного». жайшего приятеля Федотова , авто - умышленная наивность как раз

Подчеркнем , что это зрелище изящ­ ра самого содержательного и явля ется залогом художественной
ного характеризует именно образ ав ­ мемуарного очерка о нем, есть та­ це л ьности федотовского шедевра.
тора, его эстетическую позицию , его кое рассуждение: « Жизнь есть В качестве примера подобной сти ­
взгляд на вещи. Драгоценная живо­ странная вещь, нечто вроде карти ­ лизации чужой точки зрения мож­
пись Федотова - это как бы отблеск ны, написанной на театральном за ­ но вспомнить Гоголя. В его повес­
радости художника, открывающего навесе: не подходи слишком близ­ тях рассказчик то отождествляется

красоту в живописном исследовании ко, а встань на известную точку, с героями (например, начало Пове ­
вещей и тем самым побеждающего и картина станет очень порядочная, сти о том, как поссорился Иван
натуру, которая в действител ьности да иногда кажется куда как хороша. Иванович с Иваном Никифорови­
Умение поместиться на подобной чем или Невского проспекта), то
точке зрения есть высшая челове­ маска сбрасывается, и мы слышим
ческая философия». Разумеется, под занавес голос автора: «Скучно
эта иронически изложенная фило­ на этом свете, господа!» или «Не
софия вполне в духе гоголевского верьте Невскому проспекту ». То
пор учика Пирогова из Невского есть, не верьте обманчивой видимо­
проспекта. В первом варианте Сва­ сти , блестящей оболочке жизни.
товства Федотов словно маскиру­ Смысл второго варианта «Сва ­
ется под эту «высшую человеческую товства майора» - в обнаружении
фил ософию»: событие предстает настоящего «авторского голоса».

22
Павел Федотов

Художник словно отдернул теат­


ральный занавес, и событие предста­
ло в другом обличье - как будто осы­
пался парадный глянец. Нет люстры
и росписи на потолке, жирандоли

заменены подсвечниками, вместо

картин на стене - грамоты. Менее


отчетлив рисунок паркета , нет узо­

ра на скатерти, вместо легкого ки­

сейного платочка грохнулся на пол


скомканный тяжелый платок.
С исчезновением люстры, кар­
низа, с заменой круглой печи
квадратной ослаблено впечатление
осязаемости пространства. Отсут­
ствуют замедляющие внимание рит­

мические членения.. образованные


в первом варианте предметами, ис­

чезнувшими при повторении. В со­


вокупности этих изменений прояв­ сится на субъективную оценку Сватовство майора . 1850- 1851
Государст ве нн ый Русский музей,
ляется характерное для последних события.
Санкт- Петербур г
произведений Федотова ощущение Совершающаяся трансформация
пространства как единой , непрерыв­ изобразительных средств сопровож ­
ной и подвижной светонасыщенной дается изменениями в трактовке дей­ превратилась в жирного, грубошер­

субстанции. Пространственная сре­ ствующих лиц. Майор из фата и ге­ стного, невоспитанного зверя. В дви­

да становится разреженной, разуп ­ роя превратился в обрюзгшего жении невесты нет прежнего оттен ­

лотненной , а потому все силуэты - злодея, сваха лишилась умной хит­ ка манерности. Р амы, пересекавшие

более подвижными, темп действия ринки, в ее лице появилось что-то ее силуэт в первом варианте и зри ­

- более стремительным. Теряет тупое; улыбка купца застыла в не­ тельно замедлявшие движение, те ­

былое значение обстоятельность приятном оскале. Даже кошка, слов ­ перь подняты вверх, чтобы о тчетли ­

изобразительного рассказа, с пред­ но копирующая в первом варианте во воспринималась стремительность

метного описания акцент перено- манерную грацию невесты, здесь линии, очерч и ваю щей плечи и голо ­
ву невесты. Движение выявляется
как порывистое, даже смятенное.

Если в первом варианте восторжен­


ное любование подробностями вну­
шает иллюзию, будто художник ви ­
дит сцену глазами лукавых

«продавцов» и «покупателя» купе ­

ческого добра, то во втором вариан ­


те нам предлагается воспри н имать

окружающее глазами невесты - гла­

зами человека, оказавшегося жерт­

вой драматической коллизии.


Ф едотовский жанр посвящен
тому, что наз ы вается «жизненными

обстоятельствами». Для свое го вос ­


создания они требуют обстоятельно ­
сти, то есть долж н ы быть подробно

Сватовство майора . 1848. Фрагмент

23
Павел Федотов

ный язык, не огруженный более за­


дачей изъяснять и комментировать
происходящее, сосредоточивается

на игре собственными выразитель ­


ными возможностями. Если это
«изобразительная словесность», то
на долю изображения теперь оста­
)
ется выражение: такая изобрази­
тельность начинает изображать то,
что в слове существует помимо его

изобразительно - предметного значе ­


ния, а именно - голос, музыку, ин ­

тонацию. Не случайно в словесных


комментариях к изображаемым ми ­
зансценам у Ф едотова постоянно
употребляются междометия: «Ах,
я несчастная " .» ( Неосторожная
« Теперь невест сюда, невест». Квартальный и извозчик . 1848
Автошарж. 1848- 1850 ( « Ах, братец! кажется, дома забыл кошелек») невеста), «Ах, братец! кажется,
Рисунок. Государст в е н н ы й Русский музей, Р исунок. Государст венный Русский муз е й, дома забыл кошелек» (Кварталь ­
Санкт-П етербур г Санкт- П етербург
ный и извозчик), «Ах, папочка! как
тебе идет чепчик»; но особенно
рассказаны. В этом отношении нача­ ровке слов, но и во фразировке, ин­ часто идут в дело вопросительный
ло начал федотовского жанризма в тонации. Н о тогда и в «изобразитель­ и восклицательный знаки, то есть,
сепиях первой половины 1 840-х го ­ ной речи» тоже должен быть уровень собственно, интонация.
дов можно определить как «изобра­ собственно изобразительный и уро­ Акцент переносится с предмет ­
зительную словесность». Н о само вень выразительный. Если так, то ной повествовательности на интона­
слово имеет назывную или описа­ можно ли высвободить в изображе­ ционный рисунок пластической
тельно-и зоб рази т ельную часть. н ии эти выразительные возможнос­ фразы, на «поведение карандаша»,
И вместе с ней, другую часть, с ней ти? П омощником Ф едотову в реше ­ копирующего и попутно комменти­

не совпадающую - произношение , н и и этой проблемы оказывае т ся рующего поведение персонажей.


интонацию, то, что в речи называет ­ слово. Иногда этот сдвиг внимания специ­
ся выражением, выразительностью. В рисунках второй половины ально обыгрывается - предмет есть,
Ведь значение произносимого 1 840-х годов вся описательно - на­ но не сразу прочитывается. Т ак ,
и отношение к тому, что произносит­ зывная, то есть изобразительная, в рисунке Продажа страусового
ся, - не только в составе и группи - относящаяся к характеристике об ­ пера ( 1849-1 85 1) девушка, рас­
стоятельств, функция отдана сло ­ сматривая, держит в поднятой руке
весному комментарию, порой весь­ перо, контур ко т орого совпадает

ма пространному. Комментарий с изгибом ее плеча, отчего само


этот включается в п оле изображе­ перо с первого взгляда неразличи ­

ния и выпол н яет ту же роль, что мо: вся сценка уподобляется изящ­
субтитры на киноэкране. Кстати, но сыгранному пан т омимическому

такой прием совмещения изобрази ­ этюду с воображаемым предметом.


тельного и словесного рядов был И ли, например, в рисунке
издавна известен и привычен в лу­ Молодой человек с бутербродом
бочных картинках. Изобразитель- ( 1849) контур бутербродного ломти ­
ка в поднятой руке точно врисован
« Ах, папочка, как тебе идет чепчик! » . в абрис жилетного воротничка так,
') Автошарж. 1848-1850 ( « Ах, паnочка, как что вообще не воспринимается
..... тебе идет чепчик - правду мамочка
в качестве отдель н ого предмета.
говорит, что ты ужасная б о б а » )
Рису н ок. Госуда р ств енная Треть яко в ская Этюд, конечно, вовсе не о бутер­
га л ерея , Москва броде: персты, держащие хлебный

24
Павел Федотов

ложения здесь - того же рода , что ре рядом с корзиной показывают


на театральном жаргоне выражает ­ именно то, что такая корзина

ся понятием « накладка»: на художе­ в виде узкогорлого сосуда не при ­

ственно-обдуманное накладывается способлена для того , для чего она,


нечто «ИЗ другой оперы» или из дей­ собственно, поставлена . Она здесь
ствительной жизни так, что преду­ вовсе не за тем, чтобы служить ем­
м ышленное и непредумышленное костью для мусора, а чтобы демон ­
образуют своевольное парадоксаль ­ с тр ирова ть благородную форму
ное единство . В данном случае та­ античной амфоры, а главным обра ­
кой искусственной инсценировкой зом - благородный вкус хозяина.
является « театр вещей» в интерье­ Б умага же, очевидно, ре залась для
ре комнаты. Вещи здесь представля ­ того , чтобы на сияющем чистом
ют не свое бытовое назначение , а об­ Неосторожная невеста. 1849- 1 851
раз « Красивой ЖИЗНИ», это ( «Ах, я несчастная - они ст~рые
назначение дискредитирует: на стул товарищи - они знакомы. А я им обоим
дала слово - обоим - по портрету:
нельзя присесть - на нем демонст­
ох, я несчастная » )
рир уются афиши модных рестора­ Р исунок . Государственный Русский музей ,
нов ; кусочки резаной бумаги на ков- Санкт-Петербург

Продажа страусового пера . 1849-1851


Рисунок. Государственный Русский музей ,
Санкт- П етербург

ломтик, кажутся просто при касаю ­

щимися к воротничку и зависающи ­

ми в начале нисходящей диагонали,


провожаемой ленивым взглядом
сквозь кисть другой руки , лениво
примеряющейся к диаметру вообра­
жаемого бокальчика, о котором су­
щество лениво раздумывает : под ­

нять ли? сейчас, что ли? или


немного погодя? Грацио зная балет ­
ная изысканность всей по зитуры
выдает томно -ленивое обыкновение
рисоваться, свойственное завсегда ­
таям Невс кого проспекта, привык­
шим ощущать себя на виду, ловить
заинтересованные взоры и прини­

мат ь картинные позы. Этот рисунок


определенно соотносится с темой
федотовско й картины 1849 года
Не в пору гость. Завтрак арис­
тократа.

В Сватовств е майора рама


ка ртины имитирует портал сцены,

как если бы мы обозревали проис ­


ход ящее из партера. В Завтраке
аристократа интерьер показан

так, как сцена воспринимается из­

за кулис: мы видим как раз то , что

прячется от входящего. Ко мизм по-

25
Павел Федотов

ковер, кресло , безделушки на сто­ и героев разделяет ироническая ди­

ле, вся обстановка этой комнаты об­ станция . А теперь Федотов достиг
ладает эстетическими достоинства­ той степени живописного мастер­
ми. Дл я живописца, для его глаза ства, которое пробуждает есте­
эта « показ ух а » составляет увлека ­ ственную жажду у твердить свое

тельный колористический ансамбль чувство красоты и понимание пре­

и позволяет ему продемонстриро ­ красного прямо , минуя эту дистан ­

вать свое мастерство и любовь цию . Н о пока сохраняется прежняя


к предме тной прелести уже безот­ сюжетная программа, эта дистан ­

носительно к той насмешке, кото­ ция должна быть каким-то образом


рую может вызвать сама ситуация свернута, сокращена. В картине
картины. Дл я обозначения это го ко ­ Не в пору гость это выражается
мического казуса достаточно было в том , что комизм происшествия ,

бы только краюхи хлеба рядом со в отличие от прежних прои з веде­

стат уэтк ой , прикрываемых кни г ой . ний , сведен к анекдоту, «све рнут


П о благородству сочинения, блеску в точку », уясняется с первого взгл я­

исполнительского мастерс т ва Зав ­ да. И время созерцания картины как


трак превос ходи т все прежние живописного создания ра з ворачива­

живописные произведения Ф едото­ ется не в сфере этого комизма,


ва - ни одно из них не являло столь а в сфере любования красотой
изысканного цветового ансамбля , предъявляемого нам живописного

такого фактурного м ногообразия, анса м бля бе зо тносительно к сати ­


столь повышенной чувствительнос­ рическим заданиям сюжета .

ти к сложным и редким колористи­ Совершенно понятно , что следу­


ческим гармониям (сочетание сине ­ ющим ша гом должно было быть ус ­
го с зеленым, например). Т о ч ность транение антагонизма между геро­

перспективных ракурсов (в позе ям и и автором. Этот шаг


привставшего с кресла хозяина совершается в картине Вдовушка.
и встрепенувшегося , повернуто г о Здесь впервые у Ф едотова появи ­
в глубин у п уделя), характ еристика лось то , что в литературном произ­

разнообразных фактурных качеств ведении именуется «ли рический ге­


Мол одой человек с бутербродом. 1849
Рисунок. Государстве н ный Русский музей , воспроизводимых вещей (сквозис ­ р о Й », другое «Я» худ ожника ,
Санкт- Петербург того , ворсистого, мягкого, твердого , исчезла дистанция между художни­

блестящего , матового и т . д.) - мас ­ ком и изображаемым миром , и , со ­


ли сте нужного формата входящему терство решения этих задач сопос­ ответственно, полностью измени­

сразу бросалась в глаза недавно , тавим о с лучшими образцами лась живописная стили стика . Вещи
надо полагать , приобретенная стату­ мировой живо п иси. Степень компо ­ и их цветовые качества перестают

этка. Но рядом на другую часть того зиционной и живописной изо щрен ­ называть и обсказывать внешние
же листа ле гла надкушенная краю­ ности для художника, всего лишь обстояте л ьства действия, а превра ­
ха черного хлеба, приняв тем самым три года назад обра т ившегос я щаются в своего рода инструменты ,

тот же характер достопримечатель­ к живописи, невероятна. на которых исполняется внутренняя

ности , выставляемой напоказ , что В э т ом произведении заострено «м узыка ду ши » или то , что принято

и остальные «красивые вещи». Эту­ едва ли не главное противоречие называть настроением, состоянием.

то « накладку» и пытается закрыть федотовской живописи. Дело в том, Н е вещи , а «ду ша вещей », не то , как
хозяин от входящего гостя. что вну т ри сюжетов, посвященных они блестят, отсвечивают, а то , как
Но в данном случае Федотов ис­ житейским несуразицам, обстанов ­ они светятся в н утренним светом

пользует тему «жизнь напоказ » не ка и весь окружающий мир харак­ в с ум рачной мгле".
столько в интересах «критики нра­ теризует изображаемых героев, их
Не в пору гость. Завтрак
вов», сколько «В ин т ересах живопи­ вкусы и пристрастия . Н о они не
аристократа . 1 850
си »: ведь все показное , что характе­ могут совпадать со вкусом самого Государств е нн а я Третья ко в ская галерея ,

ризует нравы героя картины - художника, поскольку здесь автора Москва

26
Павел Федотов

27
Павел Федотов

ет край алькова, фуражку покойно ­


го мужа-офицера, изображенного на
портрете, серебро на полу. Мы дол­
жны заметить бирки с печа т ями на
посуде, стуле , дверях: имущество

описано и вдовушка должна поки­

нуть этот дом. Изображено, стало


быть , мгновение прощания с пре ­
жней жизнью. Однако состояние это
скорее обозначено, нежели выраже ­
но. Фигура слишком внешне эффек­
тна: театрально- балетная грация тон­
кого стана, картинный жест руки ,
опирающейся на край комода, задум­
чиво склоненная головка , узнаваемо

брюлловский, слегка кукольный ти­


паж. Несмотря на небольшой фор ­
мат в плане композиционной типо­
логии это похоже на обстановочный
парадный портрет .
В варианте Ивановского музея,
напротив, несколько внешним обра­
зом форсируется то принципиально
новое , что принес этот сюжет, а

именно настроение, состояние , а им

попросту является слезная печаль .

Ф едотов сделал черты лица чуть


одутловатыми, лицо будто опухло
от слез. Однако подлинная глубина
того, что мы называем состоянием,

Вдовушка . 1851-1852 ную последовательность или логику. настроением , неизрекаема в подвер ­

Государственный Русский музей, Логика же эта такова . В варианте женных исчислению внешних при ­
Санкт-Петербург
« С лиловыми обоями » (ГТГ ) полнос­ знаках и приметах. Его стихия -
Сравнительно с произведения­ тью иную сюжетную коллизию - от­ одиночество и молчание. Отсюда
ми, которые принесли Ф едотову решенное от всего внешнего, состо ­ ведет свое происхождение вариант

славу , неотделимую от репутации яние погруженности во внутреннюю «С зеленой комнатой» (ГТГ). Про ­
увлекательного рассказчика и коме­ невидимую, неосязаемую «жизнь странство теснее обступает фигуру.
диографа, это изменение означало ду ш и» - Ф едотов пытался удержать Ее пропорции задают формат и рит ­
измену этому своему прежнему ре ­ в пределах прежней стилистики , мический строй картины , пропор­
номе. Ф едотов не мог не понимать , 'предусматривающей описательный ции составляющих интерьер вещей
что он тем самым обманывает ожи ­ принцип изложения события в зри ­ (вертикально вытянутый формат
дания публики. П роцесс работы над мо осязаемых подробностях. портрета , прислоненного к стене,

вариантами картины В довушка по­ В результате картина получилась пропорции стула, комода, свечи,

казывает, что это перевоплощение многоцветной и внешне перечисли­ пирамиды подушек). Р ама портрета
давалось Ф едотову не без труда . тельной. П ространство раздвинуто уже не пересекает линии плеча,

Все варианты создавались в ко­ вширь и обозревается с некоторого силуэт вырисовывается мерцающим

роткий промежуток на п ротяжении удаления, напоминая прежний сце­ контуром вверху на свободном
1850 и 185 1 годов, что затрудняет нический прием картинного постро ­
точность датировок. Однако хроно ­ ения . В соотношении «фигура - ок­
Вдовушка (с зеленой комнатой) . 1850
логическая последовательность не ружение» перевешивает окружение. Государственная Третьяковская галерея ,
обязательно выражает художествен- Короткая догорающая свеча освеща- Москва

28
Павел Федотов

29
Павел Федотов

Вдовушка Изображается не событие, про­ времени. В картине «Анк.ор, еще


(с лиловыми обоями). 1851- 1852
исшествие, а состояние, не имею­ анк.ор!» (1851-1852) временные гра­
Государственная Третьяковская галерея,
щее представимого начала и конца; ницы растворяются мотивом дей ­
Москва
в нем теряется счет времени. В сущ­ ствия - прыжками туда-сюда, слов­
Вдовушка. 1850- 1851
Ивановский областной художественный музей
ности, остановившееся время - со­ но маятник, мечущейся собаки. Они
бытие на черте небытия - и есть то, отсчитывают пустое, утекающее вре­

пространстве стены, заставляя оце­ чему посвящена картина. Этот вне­ мя . Время одновременно идет и сто ­
нить совершенную , воистину ангель­ жанровый, траурно-мемориальный ит, поскольку не сулит никакого

скую красоту профиля. Художник аспект темы проявлен в еще одном

последовательно отказывается от не­ - полуфигурном - варианте (ГРМ):


сколько обыденной конкретности ти ­ в геометризированной архитектур­
пажа ради идеального «лика». ной статике композиции, повество­
Взгляд, уходящий в себя, склонен вательном минимализме, строгом

сверху вниз, но никуда конкретно, бестрепетном спокойствии, исклю­


«Как души смотрят с высоты / На чающем какой бы то ни было отте­
ими брошенное тело ... » (Тютчев). нок сентиментальности.

Пламя свечи такое, какое бывает,


когда она только-только зажжена: Во Вдовушке неопределенная
оно не столько освещает, сколько длительность изображаемого психо­
активизирует ощущение обволакива­ логического момента исторгала ее

ющего сумрака - этот с изумитель­ из границ конкретно представимого

ной живописной тонкостью передан ­


Молодая девушка перед портретом
ный парадоксальный эффект можно
офицера (Вдовушка). 1849-1851
было бы прокомментировать пушкин­ Рисунок. Государствен ная Третьяковская
ской строкой «свеча темно горит». галерея , Москва

30
Повел Федотов

ведении промел ькну вший у Федото­


ва). То же самое добродушие в со ­
чинительстве смешны х казусов -
тень з а спиной хозяина напоминает
козла , а так как он с гитарой , то
получается нечто вроде на м ека на

распространенное уподобление
пения козлиному блеянию (снова
автоирония: офицер здесь надел ен
автопортретными чертами , а Федо ­
тов, по воспоминаниям друз ей , об­
ладал приятным баритоном и при­
лично пе л под гитару). Откровенно
эстетское любование повторами
выгнуты х линий (абрис стул а , край
скатерти , дека гитары и и з гиб про­
тянутой руки, силуэт склоненны х
фигур хозяина и денщика) выдает
желание сде л ать ви д и м ое прият­

ным , благозвучным. В целом сцен­


ка срежиссирована и исполнена как

Же на -модница (Львица }. превращены в живописные фанто­ бытовая юмореска .


Э ски з . 1849- 1850 мы, какими они воспринимаются Рядом с ней картина «Анкор, еще
Государственная Трет ьяковская галерея , анкор!» кажется созданной специ ­
в зыбком промежутке между сном
Москва
и явью , где кажущееся и действи­ ально в подтверждение афори з ма

и з менения р е альности . Его движе­ тельное неотличимы друг от друга . почитаемого Федотовым Брюллова ,
ние илл юзорно . Эта ситуация сфор­ Это двуликое, каверзное единство что «искусство начинается там ,

м улирована в на з вании картины , где призрачного и действительного - где начинается чуть-чуть », и во ис­

р у сское «еще » обрамлено француз­ одно из воплощений известной полнение той истины , что в искусст­

с к им « анкор », означающим то же метафоры «жизнь есть сон » . ве содержание творится фор м ой,

самое « еще ». Экзотический фразе­ В написанной ранее картине а не наоборот . В са м о м деле , « чуть­
о л оги з м , нелепица заволакивает, О фицер и денщик (1850) - тот же ч уть » м одифицированы компо з ици ­

с л овно дымовая з авеса , пустое , од­ состав «действующих лиц»; похо­ онные пропорции - и при по л но м

нообра з но повторяющееся , враща­ жая обстановка - топчан, стол, све­ тождестве сюжета полностью

ющееся на месте , уны л о про з аичес­ ча , гитара; та же «колористическая

кое «еще , еще , еще » - понукания интрига» - интерьер в рефлексах


обе з умевшего от скуки обитателя красной скатерти, освещаемой све­
избы, заставляющего несчастного чой . Наконец, идентичная тема -
п уделя бесконечно прыгать через досужее времяпрепровождение

протянутый чубук. в игре с домашним з верем (только


По тому же принципу построено здесь не собака, а стоящи й н а з ад­
живописное зрелище на полотне . них ла п ках котенок). Уютный уго­
Перво м у взгляду представляется лок , самовар, чай , сахарница , витая
нечто невнятное - колыхающееся булочка на столе - скудный , но все
дымно-душное м арево ; из него посте­ же десерт , добродушная улыбка на
пенно реконструируется элементар­ л ице хозяина (кстати, физионо м и­
но-простейшее: свеча , стол , топчан , ческий нюанс, только в этом прои з -
гитара , прислоненная к стене, лежа­

щая фигура, тень пуделя и какое-то


« Маменька домой сбирается ». 1849-1851 ,", ~//Aflty'- /"5~ ~ "'
7
призрачное существо в дверном про­ Рису н ок. Государств е нны й Русский музей , J. "и."-- t" • • ; "' t.-
еме в глу бине слева . Люди и вещи Санкт- П е тербур г

31
Павел Федотов

щей «В неверном свете» свечи, со­


четается с отчетливой вывереннос­
тью композицион ной геометрики.
Очертаниями балок интерьер пре­
вращен в сценическую коробку,
портал «сцены» параллелен фронту
картинной плоскости. Диагональны­
ми линиями потолочной балки ввер­
ху слева и скамейки внизу справа
резко проявлены очертания « перс­

пективной воронки», втягивающей


взгляд в глубину к центру, где (еди­
ножды в федотовских интерьерах)
помещено окно. Этими рифмами
делается ощутимой роль компози­
ционных интервалов. Вбли зи, на
первом плане - своего рода аван­

сцена между рамой картины и «пор ­


талом» сценической коробки, потом
просцениум - между этим порталом

и кромкой тени, где мечется соба ­


ка. Аналогичный пространственный
интервал прочитывается на заднем

плане - в перекличке поставленно­

го углом зеркала со скатами зас не­

женной крыши , виднеющейся за


окном. Затененная часть интерьера
оказывается, таким образом, зажа ­
той «С фронта и с тыла» между дву­
мя пустынными пространственными

фрагментами и превращается в за­


куток , клетушку, нору - приют ве­

Офицер и денщик. 1850 крыт скатертью для того, чтобы быть ковечной скуки. Н о и обратно - ее
Государственный Русский музей,
накрытым для некоторого акта, име­ сторожит , на нее смотрит (сквозь
Санкт-Петербург
нуемого обед, чай и т. п. (например,
в картине Офицер и денщик стол
трансформировалась тема. Соотно­
именно накрыт к чаю). Так вот, ан­
шение пространства и предметного
самбля вещей, знаменующих, что
наполнения изменено в пользу про­
стол н акрыт, приготовлен к извест­
странства, чрезвычайно активна
ному действию, здесь как раз нет.
роль пространственных пауз. Ф игу­
Это все равно , как если бы нам от­
ры, обозначающие ситуацию, «з ате ­
крылась сцена без декораций: хотя
ряны» на периферии изображения.
на ней может быть много всякой вся­
В центр, на композиционно главное
чины, она все равно будет восприни­
место попадает освещаемый свечой
маться как пустая сцена.
стол, покрытый алой скатертью . На
нем блюдо или сковородка с как буд­
Еще один парадокс - з ыбкая
призрачность картины, возникаю -
то картофелинами, кружка, кринка,
складное зеркало, г орящая и неза­
Портрет поручика Финляндского полка
жженная свеча - набор предметов,
Петра Ефремовича Львова . 1846- 1847
характеризующий то , ч то на зывает­ Рисунок . Государственный Русский музей ,
ся ненакрытый стол. То есть, он на - Санкт-Петерб ур г

32
Павел Федотов

оконце), ее осеняет большой мир :


гнездо ничтожного скучливого без­
делья включено в более крупную
«масштабную сетку», и оно превра­
щается в олицетворение Скуки.
Перед нами воистину «театр аб­
сурда»: нам нас тоятельно предлага­

ется обратить особенное внимание


на то, что на сцене жизни нет ниче­

го, достойного внимания. Совер­


шенно то же провозглашает слово­

сочетание анкор, еще анкор! Оно


ведь означает повторяющееся воз­

звание, понукание к действию, тог­


да как само это действие есть не что
иное, как одурь от бездействия. Это
своего рода колыхающаяся пустота.

Вн е атрибутов аллегорической по­


этики Федотовым создана аллего­
рия на тему «суета сует» - бессо­
бытийная пьеса со всеобъемлющей,
всемирной темой. Поэтому , кстати,
бессмысленная смесь «французско­
го с нижегородским», фраза ничей­
ного наречия, « Часов однообразный
бой- / То мительная ночи повесть!
/ Я зык для всех равно чужой /
И внятный каждому, как совесть!»
(Тютчев) - эта бессмыслица все же
имеет смысл, и он в том, что в про­

странствах русской, равно как


и французской скуки «часов одно ­
образный бой» раздается и время
утекает одинаково.

Особенности позднего творче­


ства Федото ва, отличные от предше­
ствующего, определились во В до­
в ушке. Во - первых, обозначилась
иная сюжетная коллизия - жизнь, они адресуются куда-то за пределы Молодой человек, играющий

придвинутая к порогу смерти, небы­ настоящего времени - в вечность. с собакой . 1851


Этюд для неосуществленной картины
тия: беременная вдовушка между Коли так, то живопись начинает изоб­
Офицерская казарменная жизнь
смертью мужа и рождением ребенка. ражать не то, что творится вовне, Государственная Третьяковская галерея ,
Во-вторых, сознание неинтересности а то, что происходит во внутреннем Москва

этой новой сюжетики публике, воз­ мире, - не видимое , а ощущаемое, ка­

любившей художника за совсем жущееся. Главную роль в сотворении странственной среды. Другое свой­
иное,и,следовательно,сознание,что такого образа видимости играет све­ ство свечи - делать зрительно ося­

новые пьесы играются перед пустым ча - непременный атрибут, начиная заемым окружающий сумрак. То
зрительн ым залом и прежние сред­ с Вдовушки, всех поздних произве­ есть буквально и метафорически
ства уловления зрительского внима­ дений Федотова. пододвигать свет к границе тьмы,

ния не нужны. Картины создаются Ограничивая поле зрения, све­ зримое к черте незримого, бытие
как бы для себя. Но это значит, что ча интимизирует ощущение про- к порогу небытия. Наконец, со свечой

33
Павел Федотов

неотъем л емо связано ощущение

недо л говечности вызываемого ею

к жизни мира и подвластности ее

света превратностям случая. В силу


этого она обладает способностью
делать картину зримой реальности
призрачной. Иначе говоря, свеча -
это не просто предмет среди пред­

метов, это метафора. Апо ф еозом


этой метафорической поэтики ста ­
ла картина Игроки (185 1-1 852).
В давней акварели, изображаю­
щей Ф едотова и его товарищей по
Финляндскому полку за карточ н ым
столом (1840-1 842) , драматургия
карточной игры не составляет изоб­
разительной задачи - создать груп ­
повой портрет. В овлеченность в пе­
рипетии карточной игры , что
называется , выводит из себя: тут не
человек играет картой , а карта иг­
рает человеком , превращая лицо

в олицетворение карточного случая,

то есть в мистическую фигуру. Р е ­


альное становится воплощением ил ­

люзорного . Именно такова общая


тема , она же изобразительная сти ­
л истика картины Игроки. В полне
понятно , почему Ф едотов писал те­
невые фигуры игроков с манекенов:
пластика статично - фиксированных
марионе т очных поз позволяла на­

помнить з рителю те состояния, ког ­

да , расправляя окоченевшее от дол­

гого сидения тело - выгибая


поясницу, потягивая руки, растирая

виски, то есть приводя себя в чув­


ство , - мы , в сущности , обращаем ­
ся с собой , как с мертвыми, извле­
кае м себя оттуда , где мы вели
при з рачное с у ществование .

Подобные ситуации выражают­


ся общеупотребительной фигурой
речи - « приходить в себя », « возвра­
щаться к реальности ». В л юбом из
таки х случаев существ у ет переход­

ный момент, когда душа пребывает


« на пороге как бы двойного бытия » .

« Анкор, еще анкор! » .1 851-1852


Государственная Третьяковскоя галерея ,
Москва

34
Павел Федотов

35
Павел Федотов

и пытаясь вывести интегральн у ю

формул у его творческого интеллек­


та . И тогда мы должны будем уви­
деть, что федотовский художествен­
ный мир пребывает под знаком двух
«онтологических метафор », которые
испокон веков характеризуют эту

высшую премудрость. Эти метафо­


ры суть : « весь мир театр » и « жи з нь

есть сон » .

В дневниковых з а м е тках Федо­


това встречаются чре з вычайно вы­
Игрок, сжимающий голову руками . Игрок, сидящий за столом.
разительные в этом смысле опреде­
Два этюда . 1851-1852 Игрок, разминающий поясницу.
Рисунок Этюд. 1851- 1852 ления: «В пользу рисования строил
Государственный Русский музей , Государственный Русский музей , гримасы перед зеркало м», « Опыт
Санкт-Петербург Санкт-Петербу рг
передразнивать натуру » . Но вот од­
нажды он называет свои занятия -
Быть может, в силу природной абст­ же у Федотова э т а высшая премуд­ « мои художественные углубления ».
рактности графического языка (срав­ рость? Этот пафос, это воспарение , Во времена, когда искусство при­
нительно с более чувственно конк­ где в его искусстве мы можем это нято было подразделять на «форму »
ретной живописью) в рисунках обнаружить и понять? Т олько обо­ и «содержание», первенство обычно
к Игрокам , выполненных лихорадоч­ зревая все в целом , только созерцая отдавалось страсти Федотова
ным , горяч~чным штрихом на бума­
ге холодного синего тона, соотнесен­

ность таки х вот двойственных


состояний с миром запредельным,
ирреальным выражена с более впе­
чатляющей , чем в живописном полот­
не, прон з ительной отчетливостью.

Некогда , применительно к жан­


ровой живописи XVII века , Пушки­
ным была брошена фра з а « фламан­
д ской школы пестрый сор » .
Творческие усилия Федотова были
посвящены эстетическом у освое­

нию именно этого « хозяйства», от­


крытого фламандскими и голланд­
скими художниками XVII века. Но
у художника , сде л авшего своим

профессиональным з анятием пере­


сыпание этого « сора », кажется нео ­

жиданной такая сентенция, присут­


ствующая в его записных книжках:

« Наблюдать, углубляться , подме­


чать законы высшей премудрости
есть наслаждение для души». Где

Потягивающийся игрок. Этюд. 1851- 1 852


Рисунок . Государственный Русский музей ,
Санкт-Петербург

36
Павел Федотов

изображать жизнь, текущую дей­ тота и целомудрие таланта, который Игроки . 1851 - 1852
К и е в ский музей русского искусст в а
ствительность. Тогда как его художе­ отказывается от страстишек, чтобы
ственные размышления мыслились возбудить в других удовольствие, то
как то, что «прилагается» к этой обнаружили бы, что они заключают­ завидуя ей, именно эту способность
главной его страсти и привязаннос­ ся в стиле исполнения, в красоте развивал в себе , и поэтому это отно ­
ти. «Кому дано возбуждать в другом рисунка и т. п., а вовсе не в коллек­ шение между сюжетом и стилем

удовольствие талантами, то за пищу ционировании «сюжетов из жизни». можно было бы перевернуть и ска­
самолюбию можно и повоздержать­ В качестве «художественных углуб ­ зать , что Федотов в жизни выбирает
ся в иных лакомствах, это расстраи­ лений» Ф едо т ова занимали как раз такие положения и казусы, которые

вает талант и портит его чистоту эти пластические модификации. дают ему возможность изыскать

(и благородство) (чем приятен «Счас тлив тот, кто может доволь ­ и обогатить заповедник художе­
он людям) , целомудренность. ствоваться своим положением, кто ственности жемчужинами , которых

В чем и скрыт ключ изящного и бла­ может всюду находить поэзию, прежде там не было.
городного». Эту последнюю сентен­ ожемчуживать равно и слезу горес­ Если дар, который знал за собой
цию можно считать комментарием к ти, и слезу радости. Горькая мысль Федотов, заключался в подметливо ­
рисунку Федотов, раздираемый из уст его сладка кажется, сладкая сти и вкусе к мелочам, в предраспо­

страстями . Но если бы мы спроси­ ж - восхитительна. Я завидую этой ложенности , выражаясь гоголев ­

ли себя, в чем же заключается чис- способности». Н о сам - то Федотов, ским языком , «забирать в уме своем

37
Павел Федотов

Портрет Анны Петровны


Жданович. 1847
Госуда рств е нны й Русский музей,
С а н кт-П етербур г

казывание Матисса :«Художниками


становятся не перед натурой, а пе­
ред прекрасной картиной». Разуме­
ется, высказывание Матисса - это
высказывание мастера , который
знает, что мастерству можно учить ­

ся только у мастеров . Согласно этой


логике, учеба жизнью не станет ис ­
кусством , пока эта жизнь не будет
увидена в произведении некоего

мастера, который преподает худож­


нику уроки мастерства. Т акая мета­
морфоза в отно ш ении к жизненным
коллизиям и зрелищам давно изве­

стна . О на содержится в знаменитой


формуле и метафоре, принадлежа­
щей к разряду «вечных метафор», -
«весь мир театр». В сущности , ког­
да мы произносим, не особенно за ­
Портрет Елизаветы Петровны ского искусства материала в художе ­ думываясь, прос т енькую фразу
Жданович . 1846- 1847
ственно п рельстительную форму. «сценка из жизни», мы приобщаем ­
Государств е нны й Русский музей,
С ан кт -П е те р бур г
« Я учусь ЖИЗНЬЮ», - говорил ся именно к этой метафоре, мы вы­
Ф едо т ов. В ообще говоря, э т а ф ра ­ ражаем именно те ас п екты отноше­

весь этот прозаический, существен­ за, если придавать ей значе н ие твор ­ ния человек а к действительности,
ный дрязг жизни". все тряпье до ма­ ческого кредо или принципа, - выс ­ которые свойс твенны художествен ­
лейшей булавки», то способность казывание типичного дилета н та, ному дистанцированию от жизни .

Федотова или то, что мы называем а Ф едо тов первоначально выступал И такого р ода отношение к жизни,
талантом, - именно в н а хождении именно как дилетантствующий та ­ такое изъятие себя из-под власти ее
способов изобрази тел ьн ого воплоще ­ лант. В противовес этому можно законов и о щущение себя в какой ­
ния этого совершенно нового для рус - напомнить довольно известное вые- то момент в п оложении зрителя,

38
Пав ел Федотов

французского ж анра XVII ил и XVIII века в мире , сл едовательно , это та

века , а развивают и воссо здают эт у часть быта , где он оказывается при­


самую внутреннюю логику жанра . частным бытию , где бытово й жанр
С точки з рения этой л огики бытовая тяготеет к бытийствен н о му . И м енно
равнина, и з ображению которой по­ таков жанр Венецианова .
священа жанровая живопись , имеет Основную антите зу, с к рыт у ю
две отдельные территории или обл а­ в природе жанра , можно опреде л ить

сти. Одна - где быт обращен к пер ­ как антите з у «природа - циви лиз а­

вооснования м жизни человеческого ция ». Соответственно , вторая час т ь


рода, таким , как труд, дом , попече ­ это й антите з ы представлена наибо­
ние о семье , з аботы материнства л ее пол но в городской среде . И э то
и т . п. Это тот род человеческих за­ и есть предм ет, обусловивши й ло­
бот и занятий , который имеет отно­ гику фе д отовского жанра .
шение к вечном у , неи з менному, В становл ении Федотова-жанри­
непреходящем у, к неотменимым цен­ ста , в определ ении сво е го « простран­

ностям бытия , с у ществования чело- ства » вн у три жанра с у щественн у ю

Портрет Евдокии Петровн ы


Ростопчиной . 1850
Государствен н ая Третьяковская галерея ,
Москва

который созерцает мирскую кару­


сель, принадлежит к вполне чело­

веческим способностям. Ее - то знал


за собой и умел культивировать
в себе Федотов .
Особенность русской ситуации
состоит в том , что бытовая карти ­
на , именуемая иначе просто жан ­

ром, возникает в русском искусст­

ве очень поздно, в нача л е XIX в е ка .


В рамках русской художеств е н н о й
традиции жанр не имел пр е цед ен­

та, не на что было опереться , к роме


тех образцов европейского иску сст ­
ва, которые можно было видеть
главным обра з ом в Эрмитаже. Но
помимо исторических форм в конк­
ретных персональных разновиднос­

тях , весьма богатых и разветвлен­


ных , выработанны х европейской
живописью , существует такая вещь ,

как внутренняя логика . И о Вене­


цианове , и о Федотове можно ска ­
зать, что они воспроизводят не кон ­

кретные исторические прецеденты

голландского, фламан д ского или

Портрет Марии Павловны


Дружининой . 1848-1849
Госуда р ств ен ны й Русский музей ,
Са н кт-П етербург

39
Павел Федотов

Портрет Александры Петровны сие. У Федотова - дискретные фраг­ Портрет Петра Владимировича

>Кданович. 1846-1847 >Кдановича. 1846-1847


менты жизни, подвижность, выводя­
Государственный Русский музей, Государственный Русский музей ,
щая мир и человеческое естество из
Санкт-Петербург Санкт-Петербург
равновесия. Венециано вский жанр
бесконфликтен , бездейственен.
роль играло то обстоятельство, что У Федотова почти всегда присут­ минутном времени. В доступных
хронологически Федотову предше­ ствует конфликт, действие. Наконец, изобразительному искусству про­
ствовали Венецианов и его школа. в самом широком и принципиальном странственных отношениях он моде ­

Но не в том смысле, что Федотов смысле различие состоит лировал отношения временные.

учился у Венецианова и наследовал в том, что Венецианов воплощает Соответственно в самой изобрази­
его уроки, а в том смысле, что он норму существования, которую для тельной стилистике, в стремительно­
отрицательным способом строил него олицетворяет крестьянский сти или замедленности линейного
свой художественный мир, по всем мир, лад и склад, тогда как предмет рисунка, в чередовании пауз между

параметрам противоположный федотовского искусства составляют фигурами, в распределении световых


тому, что было у Венецианова. все возможные отклонения от нор­ и колористических акцентов чрезвы­

Прежде всего, у Венецианова - мы. И в этой антитезе заключен ос­ чайно важными становились темпо­
деревня, у Федотова - город; у Ве­ новополагающий для формирования ритмические характеристики. И зме ­
нецианова - крестьянский мир, федотовской изобразительной сти­ нения в этой сфере во многом
у Федотова - многосословный, раз­ листики момент. Стихия венециа­ определяют различие между его

ночинный. Венециановской пейзаж­ новского жанра - это вневременное, графическими и живописными


ности у Федотова противостоит вечное, всегда повторяющееся, тог­
Портрет Егора Гавриловича
интерьерность. У Венецианова пре­ да как стихией федотовского жанра
(Георга Готфрида) Флуга. 1848
обладает созерцательная статика , стало время, то, что творится и про­
Государственный Русский музей ,
длительное, неподвижное равнове- исходит в быстропреходящем, сию- Санкт-Петербург

40
Павел Федотов

41
Павел Федотов

сочинениями и его эволюцию, т. е.

те противоположения, которые отде ­

ляют одно произведение от другого.

Портретного свойства зоркость


и наблюдательность, как говорилось
прежде, стоят у истоков федотов ­
ского жанризма. Однако федотовс­
кие портреты полностью, по всем

статьям противостоят федотовскому


жанру. Во- первых, потому, что пор­
третные персонажи Федотова вопло­
щают именно норму - ту, что неког­

да, ссылаясь на Шатобриана ,


сформулировал П ушкин: «Если бы
я еще верил в счастье, я искал бы
его в единообразии житейских при­ Портрет Ольги Петровны Жданович. Портрет Петра Семеновича
Этюд. 1848 Ванновского. 1849
вычек». Имея в виду постоянное ски­
Курская облостноя кортинноя галерея Государственная Третьяковская га л ерея,
тальчество в чуждом многолюдстве,
Москва
какого требовало от него ремесло ния. Модели Федотова - это его
Портрет Надежды Петровны Жданович
и мастерство бытописателя, Федотов друзья, его ближайшее окружение,
за фортепьяно . 1849
называл себя «одиноким зевакою». как семейство его сослуживца по Государственный Русский музей ,

Пр и том скудном обеспечении, Ф инляндскому полку Ждановича, Санкт-Петербург

которое приносила Ф едотову его в доме которого, по - видимому, при

художественная деятельность, он своей одинокой и бесприютной жиз­ норары. И сама эта неясность (при
запретил себе мечтать о семейных ни, Федотов находил уютное при­ относительно большом коли че стве

радостях. Ф едотовский портретный станище. Это, следовательно, те портретов, созданных художником )


указывает на то, что, по - видимому,
мир - это мир «идеальный», где ца­ люди , которые составляют «отраду

рит домашняя атмосфера дружес­ сердца», которые наполняют память это были памятники дружеского рас­

кой симпатии и участливого внима- «одинокого зеваки», странника, пут­ положения и участ ия в большей сте­

ника во всех его странствиях. пени, чем произведения, писавшие­

Юный художник . 1849- 1850 На м неизвестны мотивы созда­ ся на заказ ради заработка. И в этой
(«Нет, не выставлю! Не поймут » ) ния портретов: заказывались ли они ситуации художник не обязан был
Государственный Русский музей ,
Федотову и получал ли он за них го - следовать общепринятым канонам
Сон кт-Петербург
портретизма. Действительно , порт­
реты написаны так, как если бы они
создавались исключительно «для

себя», наподобие фотографий для до ­


машнего альбома. В русском искус­
стве это предельный вариант камер­
ного портрета, малоформатные
портреты, приближающиеся к мини­
атюре, назначение которой - со­
провождать человека везде и всегда ;

Жирный подмалевок. 1849-1851


(«Экою ты меня сделал жирною!»
« Это еще подмалевок - посмотрели бы,
как Брюллов жирно подмалевывает.»
«То-то смотри»)
Государственный Русский музей,
. .., .. .".. .
.. .. .. -.. ,.". .....," . . .... ·"
" ~;
" ." ) .""
....,/~~
~ ;. ". 7;' " Санкт-Петербург

42
Павел Федотов

43
Павел Федотов

портрет-миниатюру брали с собой ный рост мастерства, живописной примыслить житейские эмоцио­

в дорогу, кладя, например, в шкатул ­ изощренности, но не изменение нальные ситуации - задумчивость,

ку, или вешали на шею как медальон. концепции. Это мир сугубо «инте ­ радость и т. п. Единственное, что мы
Он находится, так сказать, в орбите рьерных» чувств, где идеализирует­ можем усмотреть, зная биографи­
дыхания, будучи согрет человеческим ся дружеское внимание и участие, ческие обстоятельства моделей , -
теплом. И этой сокращенностью рас ­ тот умиротворяющий покой, кото­ это отрешенная грусть. Например,
стояния, дистанции собеседования с рый заключают дом, уют, тепло портрет АЛ. Жданович в траурном
моделью - тихо , вполголоса, без ши ­ привычных, обжитых вещей. Обита­ платье ( 184 7) - это траур по смер­
роких жестов и патетики - задается тели этого идеального царства ти брата. Но в портрете изображе­
эстетический кодекс , в рамках кото­ в буквальном смысле образы, то на не острая скорбь или ситуация

рого состоялась сама портретная кон­ есть образа, иконки, или же домаш ­ оплакивания: это тихое, не бросаю­
цепция Федотова. ние божки, пенаты, то, чему покло ­ щееся в глаза безразличие, словно
В федотовских портретах, созда ­ няются. По этому эти изображения усталость от печали. Главное, что
вавшихся приблизительно с 1846 обладают главным качеством свя­ присутствует в этом портрете и что

года, мы можем заметить естествен- щенных образов - они живут вне в той или иной степени разлито во
времени. всех портретах Федотова, - это рав ­
Это - главный пункт, который нодушие моделей к внешним прояв­
Портрет детей Жербиных:
Ольги Ивановны и Федора отличает портреты Федотова от его лениям чувств, к тому, как они выг­

Ивановича. 1850-1852 жанровых композиций. В последних лядят « СО стороны». А это именно


Государственный Русский музей ,
- мир, движимый временными, пре­ такого рода состояния, в которых
Санкт-Петербург
ходяще-суетными страстями, тогда забывается течение времени. Они
Портрет Ольги Ивановны
как герои федотовских портретов уводят от сиюминутного . Но кроме
Демонкаль . 1850-1852
изъяты из-под власти какой - либо того, это застенчивость людей
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург событийности, к ним даже трудно (и художника, наделяющего этим

44
Павел Федотов

игрой она непременно прельстит


и покорит того, кого она надеется

покорить.

П ортреты Ф едотова не только


отрешены от устойчивых форм пор­
третной репрезентации , имевших
целью прославить модель, показы ­

вая ее, как говорили в XVIII веке,


«В наиприятнейшем свете», подчер ­
кивая красоту, или богатство, или
высокий сословный ранг. П очти во
всех федотовских портретах присут­
ствует интерьерная обстановка,
п р ичем, как правило, в этих фраг­
ментах угадываются «дальние по ­

кои» дома - не гостиная или зала,

не парадные апартаменты, а сугубо


домаш н яя, интимная среда обита­
ния, где люди живут «сами по себе»,
занятые повседневными заботами.
Н о п ри этом его портреты отреше ­
ны от декоративно-украшательских

заданий быть одной из красивых


вещей в инте р ьерном ансамбле,
изобразительный язык федотовских
портретов п олностью лишен декора ­

тивной риторики.
Одной из важных составляющих
п ортрет н ого искусства является ре ­

акци я художника на возрастные

Портрет Федора Евдокимовича то тайного п ослания, н адеется про ­ особенности модели. Р ассма т ривая
Яковлева. 1850 читать написанные симпатическими таким образом портреты Ф едотова,
Государственный Русский музей,
чернилами письмена, когда они про­ мы с удивлением должны будем
Санкт-Петербург
ступят в нагретом воздухе. отметить, что в них отсутствует

свойством свои модели) не то, что Другой портрет, где угадывает ­


скрытных, но считающих непри­ ся собы т ийная канва , - Портрет
личным навязываться кому бы то Н . П . Жданович за фортепьяно
ни было со своими «чувствами». ( 1849) . О н а изображена в форме
В этом ряду выделяется такое воспитанницы Смольного институ­
странное по замыслу произведе­ та благородных девиц. Она то ли
ние , как портрет Е.Г. Флуга только что сыграла музыкальную

( 1848?). Это посмертный портрет, п ьесу, то ли собирается сыграть, но


этюдом для которого послужил в любом случае в ее осанке и во
выполненный Федотовым рисунок вз гляде холодноватых глаз с бровя ­
Флуга на смертном одре. Сюжет ми вразлет - какая-то удивительная

носит явно сочиненный характер. победительная стать, как если бы


Совершается нечто вроде спирити­ Жданович была уверена, что своей
ческого сеанса: загораживая лис­
Портрет Ольги Петровны
том от зрителя свечу, приставив
>Кданович. 1846-1847
бумагу близко к пламени, Флуг как Государств е нная Трет ьяко в ская га л ере я ,

будто ожидает проявления какого - Моск в а

45
Павел Федотов

специфическа я нота, свойственная


молодости. В прекрасном портрете
О. Демонкаль (1 850-1 852 ) модели
не больше двенадцати лет, чему по ­
чти невозможно поверить. В одном
из луч ш их портретов, портре т е

П .С. Ванновского ( 1849), давнему


знакомому Ф едотова по Кадетско ­
му корпусу и сослуживцу по Ф ин ­
ляндскому полку - 27 лет. Н икак
нельзя сказать, что Ф едотов старит
лица. Но возникае т впечатление ,
что этих людей коснулось некое
раннее знание, которое лишило их

наивной отзывчивости и открытос­


ти «всем впечатленьям бытия», то
есть той крылатой одушевленнос ­
ти, которая является отличитель­

ным свойством молодости.


Специфику федотовской порт­
ретности, таким образом, в боль ­
\ )
шой мере приходится характеризо­
\
вать отрицательным путем - не

наличием, а отсутствием некото­ \1


рых свойств . Здесь нет декоратив­
ной риторики, нет парадного пафо ­
са, не имеет значе н ия социальное

амплуа и соответственно не прояв ­

ляется внимание к ролевому, пове ­

денческому жесту. Н о все это -


значимые отсутствия. В их числе
и следующее : казалось бы, федо­
товский жанризм , имеющий дело
со всякого рода житейскими
несуразицами, должен был обо ­
стрять чуткость к необычному,
остро запоминаю щ емуся, харак ­
711

терно особенному в человеческом


облике . Н о как раз этого в федо­ не им. Единственный достоверный Автопортрет. Мужские головы

товских портретных образах нет, автопортрет Ф едотова, являющий­ (четыре наброска) . Женская полуфиrура
(два наброска). 1846- 1847
и это, пожалуй , самое удивитель­ ся именно портретом , а не персо ­
Государ ственный Русский музей ,
ное их свойство - художник чуж­ нажем с чертами Ф едотова - это Санкт-Петербург

дается всего резко подчеркнутого, рисунок на листе с этюдными на­

броского. бросками к другим произведениям , стигшего один из них, завещанный


Ф едотов многократно изобра ­ где Ф едотов преисполнен глубокой Экклезиастом : «Во многой мудро­
жал себя в образах персонажей печали. Он не просто прикручинил ­ сти много печали, и тот, кто мно­

своих произведений. Н о вряд ли ся и «Головушку повесил» - это жит познания, множит скорбь» .

живописное изображение, атрибу­ грустная задумчивос т ь человека, Эта интонация, полностью отсут­
ируемое как пор т рет Ф едотова, яв ­ искавше г о «наслаждение для ствующая в жанрах Федотова , об­
ляется его собственным автопорт­ души» в том, чтобы «подмечать за­ раз у ет фон , аккомпанемент его
ретом. Скорее всего , оно написано коны высшей премудрости », и по- портретного искусства.

46
Краткая летопись жизни П .А . Федотова

1815 4 и ю л я. Родился в Москве, в семье титулярного советника Андрея Илларионовича Федотова .

1819 январь . П ризнание Московским дворянским собранием прав А.И.Федотова на дворянское достоинство.

1826 Отдан в 1 Московский кадетский корпус.

1830 Произведен в унтер-офицеры.

13 д е к абря. В чине прапорщика окончил обучение и в чине прапорщика выпущен в лейб-гвардии


1833 Финляндский полк, квартировавший в Петербурге.

1834 3 января . Прибыл в Петербург . Н ачинает посещать вечерние классы Академии художеств.

1837 авгу ст- д екабрь . П роводит отпуск в Москве. Исполняет ряд акварелей .

март. Н иколай 1 предоставляет Федотову право оставить военную службу для художественных занятий.
1840 Федотов испрашивает время для решения.

1841 д екабрь. Произведен в штабс - капитаны .

1844 3 января. В чине штабс-капитана уволен от службы . Продолжает посещать классы Академии художеств.

1844-1846 Выполняет сепией ряд композиций с бытовыми сюжетами.

1846 Начинает работать в технике масляной живописи . Пишет картину Свежий кавалер.

П ишет картину Разборчивая невеста. Делает рисунки для Иллюстрированного альманаха, готовящегося
1847 к изданию Н.А. Некрасовым . Предположительное знакомство с Ф.М. Достоевским.

апре л ь-ма й. П оказывает КЛ. Брюллову картины Свежий кавалер и Разборчивая невеста и пол уч ает
высокую оценку мэтра.

1848 сентябрь. П редставляет на годичную выставку в Академии художеств картины Свежий кавалер, Разборчивая
невеста, Сватовство майора . Из-за эпидемии холеры выставка осталась закрытой для широкой публики.
30 сентября. За картину Сватовство майора пол уч ает звание академика по живописи домашних сцен.

Совместно с гравером Е.Е. Бернардским и другими задумывает и готовит издание художественного


1848-1849 Сатирического листка. Вследствие ареста Бернардского по делу петрашевцев издание не осуществлено .

сентябрь-о ктябрь . Н а трехгодичную выставку в Академии художеств представляет три картины: Свежий
1849 кавалер, Разборчивая невеста, Сватовство майора . К Сватовству майора пишет стихотворное пояснение.

1849-1850 Сочиняет поэму Поправка обстоятельств, или Женитьба майора. Поэма распространяется в списках.

февраль -м а й. П ребывание в Москве. Экспонир уе т свои произведения в галерее Ростопчиных. Закончена картина
Не в пору гость. Весной четыре картины и восемь сепий показываются на выставке в Московском у чилище
живописи и ваяния. Успех в среде московской интеллигенции. Знакомство с А.Н. Островским, историком
М Л. П огодиным, поэтессой Е Л . Ростопчиной.
июль-сент ябрь . Вынужден продать за полцены (петерб у ргскому коллекционеру И.М. Прянишников у ) картины
1850 Свежий кавалер и Сватовство майора. Безуспешные хлопоты об издании литографии с картины Свежий
кавалер. Работа над картиной Вдовушка.
октябрь- д екабрь. Ходатайство Совета Академии художеств перед министерством Императорского двора
об увеличении отпускаемой Федотову ежемесячной суммы, поскольку «ОН находится в затруднительном
и даже крайнем положении». В декабре министерство сообщает о прибавке к содержанию Федотова
трехсот рублей в год . В ыполняет ряд рисунков с намерением издать их в литографиях для продажи.

1850-1851 Исполняет варианты картины Вдовушка и повторение Сватовства майора.

1851-1852 Работает_ над картинами «Анкор, еще анкор!» и Игроки .

П сихическое расстройство. Помещение в лечебницу психиатра Лейдесдорфа .


1852 сентябрь . П ереводится в казенную больницу Всех скорбящих.
14 ноября . Умер в больнице. П огребен на Смоленском кладбище в П етербурге.

47
Указатель произведений П.А. Федотова

Автопортрет. Мужские головы (четыре наброска) . Женская Портрет П . С. Ванновского . 1 849 - 42


полуфигура (два наброска) . 1846- 1847 - 46 Портрет О . И. Демонкаль. 1850- 1852 - 44
« Анкор , еще анкор! » .1 851-1852 - 34-35 Портрет МЛ . Дружининой. 1 848-1849 - 39
« Ах, папочка , как тебе идет Портрет АЛ. Жданович . 1847 - 38
чепчик! » . Автошарж . 1848-1850 - 24 Портрет АЛ. Жданович. 1 846- 1 847 - 40
« Бедной девушке краса - смертная коса » Портрет ЕЛ. Жданович . 1846-1 847 - 38
(Мышеловка) . 1844-1 846 - 15 Портрет НЛ . Жданович за фортепьяно. 1849 - 43
« Бельведерский торс ». Пьянство академистов . 1 841 - 11 Портрет ОЛ . Жданович. Этюд. 1 848 - 42
Бивуак лейб-гвардии Гренадерского полка Портрет ОЛ . Жданович . 1846- 1847 - 45
(Установка офицерской палатки). 1842-1843 - 9 Портрет П . В . Ждановича. 1846- 1847 - 40
Бивуак лейб-гвардии Павловского полка Портрет детей Жербиных. 1850-1852 - 44
(Отдых на походе) . 1841-1 844 - 8 Портрет поручика Финляндского полка
Вдовушка (с зеленой комнатой) . 1850 - 29 П.Е . Львова. 1846-1847 - 32
Вдовушка (с лиловыми обоями). 1851- 1852 - 30 Портрет ЕЛ. Ростопчиной. 1850 - 39
Вдовушка . 1850-1851 - 30 Портрет А.И. Федотова. 1837 - 6
Вдовушка . 1851-1852 - 28 Портрет Е . Г. (r:r.) Флуга. 1 848 - 4 1
Встреча в лагере лейб-гвардии Финляндского полка Портрет Ф.Е. Яковлева . 1850 - 45
великого князя Михаила Павловича 8 июля 1 837 года - 7 После умывания. 1846-1 847 - 6
Жена-модница (Львица). Эскиз. 1849- 1850 - 31 Потягивающийся игрок . Этюд. 1851- 1 852 - 36
Жирный подмалевок . 1849-1851 - 42 Прогулка . 1 837 - 5
Зимний день. 20 линия Васильевского острова . 1 850 - 2-3 Продажа страусового пера . 1849- 1851 - 25
Игроки . 1851-1852 - 37 Прошу садиться . 1 846- 1 847 - 7
Игрок, сжимающий голову руками . Два этюда. 1851-1852 - 36 « Пятница - опасный день » {Федотов,
Игрок, сидящий за столом . Игрок, разминающий поясницу. разрываемый страстями) . 1843 - 15
Этюд. 1851-1852 - 36 Разборчивая невеста. Фрагмент - 1 8
Как люди ходят. 1846-1 847 - 8 Разборчивая невеста. 1 847 - 18-19
« Как хорошо иметь в роте портных » . Шарж.
1835 - 8 Сватовство майора . 1848 - 20-21
Квартальный и извозчик .
1848 - 24 Сватовство майора . 1 848 . Фрагменты - 22-23
Кончина Фидельки. 1844-1 846 - 1 2 Сватовство майора . 1850-1851 - 23
Крестины . 1 847 - 15 « Свежий кавалер ». Утро чиновника, получившего
« Маменька домой сбирается » . 1849-1851 - 31 первый крестик .1846 - 17
Модный магазин . 1844-1 846 - 14 Следствие кончины Фидельки. 1844-1 846 - 13
Молодая девушка перед портретом офицера « Теперь невест сюда, невест ». Автошарж . 1848-1 850 - 24
(Вдовушка) . 1849-1851 - 30 Уличная сцена в Москве во время дождя . 1 837 - 4
Молодой человек с бутербродом . 1 849 - 26 Утро чиновника , получившего накануне
Молодой человек, играющий с собакой . 1 851 - 3 3 первый крестик . 1844-1 846 - 16
Не в пору гость. Завтрак аристократа. 1850 - 27 П . А. Федотов и его товарищи по лейб-гвардии
Неосторожная невеста . 1849-1851 - 25 Финляндскому полку. 1840-1 842 - 1О
Николай 1 среди институток . Эскиз . 1850-1851 - 1О Художник, женившийся без приданого в надежде
Офицер и денщик . 1850 - 32 на свой талант. 1844-1 846 - 14
Первое утро обманутого молодого . 1844-1 846 - 1 3 Юный художник . 1849-1850 - 42
Передняя частного пристава накануне
большого праздника . 1837 - 11 Л . М . Жемчужников . Портрет П.А. Федотова . 1861 - 4

48
Павел
Федотов

МОСКВА , 2000
Электронный вариант книги:

Скан: JLen~Its
Обработка, формат: manj ak1961