tl

Автор текста

Михаил Алленов

Руководители проекта : А . Астахов, К. Чеченев

Ответственный редактор Н. Надольская

Редактор Н. Борисовская

Корректоры: Ж. Борисова, А. Новгородова

Верстка А. Курочки н

На титульном листе :

Зимний день. 20 линия Васильевского острова. 1850

Гос ударственный Русский музей, Санкт-Петербург

В издании использованы материалы,

предоставленные М. Мезенцевым

ЛР № 064517
ISBN 5-7793-0256-1
у дк 75(4 70+571 )(084 .1)
ББК 85.143(2)1я6

Ф19

Отпечатано в Италии

Тираж 5000

Издательство « Белый город»,

111399, Москва , ул. Металлургов, д. 56,

тел. (095) 176-9109
Оптовые поставки - фирма « Паламед »,

тел. (095) 176-6895, (812) 567-5054

Ро зничная продажа:

Торговы й дом « Биб лио -Глоб ус»,

101861 , Москва , ул. Мясницкая , 6

По вопросам приобретения книги

по издательским ценам обращайтесь по адресу:

111399, Москва , ул. Металлургов, д. 56,

тел. (095) 176-6895
e-mail palamed@aha.ru

© Белый город , 2000

Ф
едотов начинал как дилетант, такой метаморфозы трагическая
занимаяс ь рисованием во вре ­ развязка федотовской биографии -
мя, свободное от обязанностей офи­ смерть в лечебнице для душевно ­
цера Фи нляндского по лка, где он больных - воспринимается как не­
служил с 1834 года. Р овно через де­ что предопределенное сверхинтен­

сять лет службы, оставив колеба­ сивной деятельностью творческого

ния, длившиеся без малого четыре интеллекта .

года, он вышел в отставку, решив

целиком посвятить себя художе­ Имя Федотова , в числе окончив­

ственной деятельности. Жизненный ших первыми в своем выпуске Мос ­
путь его оборвался в 1852 году. Т а ­ ковский кадетский корпус, можно
ким образом, как профессиональ­ увидеть на мраморной доске у глав­
ный художник Ф едотов работал все­ ного портала Екатерининского двор­
го восемь лет.
"' ца в Лефортове, где размещалось
Дебют Ф едотова перед русской военное училище. Федотов был оп­
публикой состоялся в середине это ­ ределен в него в 1826 году, а в кон ­
го восьмилетнего срока: в 1848 году це 1833 года отправлен служить
на выставке в петербургской Ака ­ Лев Жемчужников. Портрет Павла прапорщиком в Фин ляндский полк
Андреевича Федотова. 1861
демии художеств появи лись три в Петерб ург . В ся дальнейшая его
Офорт
первых его картины, среди них - творческая судьба связана с Петер­
ставшее впоследствии самым попу­ ное. В Игроках - не просто другая бургом. Но з наменательно, что имя
лярным из его произведени й, Сва­ манера, чем в Сватовстве, но про­ Федотова свети тся золотыми буква­
товство майора. Н еизвестный тивоположный строй мирос'озерца­ ми все же в Москве. Здесь кстати
прежде художник вдруг сделался ния. Пере мена, равносильная пере­ припомнить, что художник, первым

знаменит. мещению в другое измерение, имеет в русском искусстве обратившийся

Последнее произведение Федо­ катастрофический характер. В виду к живописи, именуемой бытовым
това Игроки создано на рубеже
1851 -1 852 годов. В нем невозмож­
но узнать руку, сотворившую С ва­
товство майора, хотя эти карти ­
ны разделяют неполные четыре

года.

Известны случаи, когда начало

и развязка творчества находятся

в разительной противоположности
(например, Го йя, а в русском искус­
стве - Валентин Серов или Алек ­
сандр Иванов). Но эволюция столь
стремительная - явление уникаль-

Уличная сцена в Москве

во время дождя. 1837
Акварель. Государственная Третьяковская
галерея , Москва

4
 Павел Федотов

жанром, - Венецианов - также был • r

урожде нны й москвич. Как будто

в самом воздухе Москвы было не­
что, что пробуждало в наделенных
художественным талантом натурах

пристрастное внимание к происхо ­

дящему на бытовой равнине.

Об этом со всей определенно­
стью сказано самим Федотовым.
« Набрасывая большую часть моих
вещей , - признавался художник, -
я почему-то представляю место дей­
ствия непременно в Москве ... Сила
детских впечатлений, запас наблю­
де ни й, сделанны х мною при самом
начале моей жизни , составляют ,
если будет позволено так выразить­
ся , основной фонд моего дарования » .
Осенью 1837 года, будучи в
Москве в отпуске , Федотов испол ­
нил акварель Про гулка, где изобра­
зил отца , сводную сестру и себя,
выходящими из ворот внутреннего

двора Кадетского корпуса: видимо,

решено было , по старой памяти ,
посетить то место , где Федотов про­
вел семь лет жизни. Федотов пока
еще учени чески срисовал эту сцен­

ку, однако можно уже подивиться

точности портретного сходства

и особенно то му, как срежиссиро­

вана эта сценка, как сопоставлены

повадка чинных московских обыва­

телей в неказистых нарядах и вып­ персонажей, изображаемых зачас ­ Прогулка. 1837
Акварель. Государственная Третьяковская
равка картинно-щеголеватого офи­ тую в нелепых, комических или тра­
галерея , Москва
церика , как бы залетевшего сюда гикомических положениях, Федо ­
с Невс кого проспекта. По зы отца тов тем самым дает знать , что

в длиннополом сюртуке с обвислы­ принципиально не отделяет себя от го перевоплощения наря ду с внима­

ми обшлагами и сестры в тяжелом своих героев и от всех тех житей ­ нием к це л ом у, к том у, что можно

салопе - это позы откровенно по ­ ских казусов, которые и м изобража­ назвать постановочны м плано м

зирующих персонажей , тогда как ются . Федотов- комедиограф , кото­ (сценография , диалог, мизансцена,
себя Федотов изобразил в профиль , рому вроде бы по л агается возвы­ декорация) и вниманием к детали ,
как персону , абсол ютно не обусл ов­ шаться над своими героя м и , видит нюансу.

лен ную принудительным позирова­
нием , как постороннее лицо. И если
внутри изображения этот фатова­
тый офицерик показан с оттенком
легкой иронии, то это ведь еще
и самоирония.
Впоследствии неоднократно на ­
деляя автопортретными
себя « поставленны м с ни м и на одн у В первых нес м елых опытах обыч ­
доску»: он играет в том же спектак­ но явственнее заявляет о себе то
ле и , как театральный актер , м ожет изначальное, бессознательное, дос­
в житейском театре оказаться тавшееся от природы , что обознача­
« В роли» любого персонажа своих ется словом дар. Между тем талант
картин . Федотов - режиссер и сце ­ есть способность понять , что ,
нограф - культивирует в себе актер­ собственно , даровано, и глав ное (о
чертами ский дар , способность пластическо- че м, кстати, толк уе т евангельская

5
 Павел Федотов

притча о талантах) - способность

осознать ответственность за достой­
ное развитие, приумножение и со­

вершенствование этого дара. И тем

и другим Федотов был наделен
вполне .

Итак - одаренность. Федотову

необычайно удавалось портретное
сходство. Первые его художествен ­
ные пробы - это в основном порт­
реты. Сначала портреты домашних
(Прогулка, Портрет отца) или
сослуживцев -о днополчан. И звест­
но, что это сходство отмечалось

и самими моделями, и Ф едотовым.

Вспоминая о своих первых произве­
дениях, он говорил об этом свойстве
так, как если бы для него самого оно
было неожиданным наитием - от­
крытием того, что и называется да­
ром, что дано от природы, а не вы­

работано , заслужено.
Эта удивительная способность
достигать портретного сходства ска­

зывается не только в собственно

портретных изображениях, но и в
сочинениях, вроде бы впрямую не
предполагающих такой степени пор­
третной точности. Например, в ак­
варели 1838 года В стреча в лагере
Финляндского полка великим кня­ относительно небольшом формате
Портрет Андрея Илларионовича
зем Михаилом Павловичем с почти изображения ) каждое лицо , каждый
Федотова. 1837
маниакальной, невероятной порт­ Акварель. Государственная Третьякавская поворот фигуры, манера каждого
ретной зоркостью показаны (при галерея , Москва
персонажа нести погоны или вски ­

дывать голову.

Портретного происхождения
внимательность к индивидуально ­

особенному у Федотова захва тыва­

ла не только лицо, жест, но и повад­

ку, осанку, «ужимку», манеру

держатьс я. Многие из ранних рисун­

ков Федотова можно назвать « плас­
тическими этюдами». Так, акварель
Передняя частного пристава на­
кануне большого праздника (1837)
- собрание этюдов на тему, как люди
держат и несут ношу, когда она яв­

ляется одновременно и физическим

После умывания. 1846- 1847

Рисуно к. Государст венны й Русский музей,
(;\ Санкт-Петербур г

6

/ книжке Федотов писал о том, что со­
Прошу садиться . 1846-1847
Р ису н ок. Государст венная Третьяковская
га л ерея , Москва
грузом и моральным неудобством ,
которое тоже надо как-то «вынести»,
поскольку в данном случае сия ноша
- еще и подношение, взятка . Или ,
например, рисунок, где Фе д отов
изобразил себя в окружении друзей,
один из которых предлагает ему сыг­
рать в карты, другой - рюмочку ,
а третий стягивает с него шинель,
удерживая художника, собирающе ­
гося сбежать ( Пятница
день) . К этим листам этюдного
характера относятся
Павел Федотов
, ший маскарад, прикажите для эф­
'r )
'\. .
у
J /
середины 1840-х годов Как люди хо ­
дят , Озябшие, продрогшие и гуля­
ющие, Как люди садятся и сидят.
В этих набросках объектом наблю­
дения и фиксации делаются как раз
те мимолетные пластические конфи ­
гурации, на которых обычно не фик­
сируется внимание в силу их принад­
лежности жизненному автоматизму :
н апример , как человек устраивает­
ся на стуле или собирается сесть, от­
кинув полу сюртука, как генерал раз ­
вал ился в кресле, а мелкий чиновник
- опасный выжидательно сидит на краешке сту­
ла . Как человек ежится и приплясы­
и рисунки вает от холода и т . п.
В одной из заметок в записной
ставляет, как он выразился, пищу
живописи: « Введите каждого в луч­
фекта каждому так же отряхнуться
(как в луже воробьи), как отряхива­
ются от морозной пыли они .. .» Это
пояснение в скобках, то , что кажет­
ся совершенно несущественным -
для Федотова-то и есть самое инте ­
ресное. Подобному мотиву посвящен
один из федотовских рисунков
После умывания.
В 1834 году Федотов оказался
в Петерб урге и приступил к обыч­
ны м, скучным , рутинным обязанно­
стям офицера в Финляндс ком полку.
Почти сразу он начал вольноприхо­
дящим посещать классы петерб ург­
ско й Академии художеств.
Его опыты в области батальной
живописи - это акварели, изобража­
ющие сцены военного быта (Бивуак
лейб- гвардии Павловского полка
и Б ивуак лейб- гвардии Гренадер­
ского полка, обе - 1842- 1843). Фе­
дотов , в сущности, написал антиба­
тальные сцены , поскольку предмето м
изображения здесь являются не вой­
на и не маневры, предзнаменующие
ратный героизм, а негероически-буд­
ничная, сугубо мирная сторона жиз ­
ни воинского племени, с мелкими бы ­
товыми подро бностями: разбивают
палатку, раскуривают ч убук, беседу­
ют с затесавшейся в эту мужскую
компанию крест ьянкой. Но главны м
образом изображены ра зные вариан­
ты скучливого безделья, когда нечем
занять себя , кроме позирования ху­
дожнику для его «праздных» упраж ­
нений. Эпизод военного быта откро ­
венно используется как повод дл я
группового портрета; сочиненный
Встреча в лагере лейб-гвардии
Фи нляндского полка великого кня з я
Ми хаила Павловича 8 июля 1837 года
Акварель. Государс т венный Русский музей ,
Санкт-Петерб ур г
7
 Павел Федотов

Бивуак лейб-гвардии Павловского полка Ес ли военная жизнь в федотов­ ствия, то созданные в середине

(Отдых на походе). 1841-1844 ских «бивуаках» полна умиро тво­ 1840-х годов сепии преисполнены
Акварель . Государственный Русский музей ,
ренно го , безмятежного спокой - бурного движения и внешне драма-
Санкт-Петербург
/1 ' \'
~ (~

+
•'.
характер этих сцен очевиден и никак

не скрывается. В такой интерпрета­

ции военные бивуаки превращаются
,'л ~
в разновидность темы

художника», где офицеры с л ужат

«м астерская
Yt.
()\1\
f
J
моделями для пластических этюдов.
\ ~
Как люди ходят. 1846- 1847
Рисунок. Государственный Русский музей ,
Санкт-Петербург

« Как хорошо иметь в роте портных ».

Шарж. 1835
Рис у нок . Государственный Русский музей ,
Са н кт-Петербург

8

тической патетики, как если бы со­
бытия со всеми признаками военной
кампании переместились сюда , на
территорию житейской дребедени.
Так , Кончина Ф идельки ( 1844) -
своего рода репортаж «из горячей
точки» , где разворачивается насто­
ящая баталия над телом погибшей ...
то бишь издохшей барской собачки.
В конце 1844 года Ф едотов , по ­
лучив небольшой пенсион, вышел в
отставку, чтобы целиком посвятить
себя художественной деятельности.
Для самоучки, не имевшего специ ­
ального художественного образова-
Павел Федотов
ния и перспект ив официальной ака ­
демической карьеры, это был поис ­
ти н е героический шаг : Ф едотову
предстояло жить на положении
вол ь ного художника, получающего
средства т олько от продажи своих
произведений. Для обеспечения ху­
дожественного процесса (натурщи ­
ки , краски, холсты и т. п.) пенсион
оказался мизер н ым - известно, на ­
пример, что после успеха С ватов ­
ства майор а и п олучения звания
академика Ф едотову пришлось
обратиться в совет Академии с
просьбой об увеличении пенсиона
(эта просьба была удовлетворена).
Бивуак лейб-гвардии Гренадерского
полка (Установка офицерской
палатки). 1842-1843
Ак в ар ель . Государств е нны й Русский музей ,
Санкт-Петербур г
Между моментом выхода в от­
ставку и первой живописной карти­
ной Ф едотова располагается серия
графических листов, выполненных
в технике сепии . В разной степени
соверше н ные, они сходны общнос­
тью художественной программы .
П ожалуй, впервые и в чистоте прин­
ципа эта программа явлена в более
ранней , выполненной тушью компо­
зиции Б ельведерский торс ( 184 1).
9
 Павел Федотов

вызывающего ее к жизни , играет

сюжетная коллизия , образуемая

п одменой возвышенного - ничтож­
н ым, серьезного - пустым . Священ ­
нодействие , каким является пости ­
жение тайн прекрасного в изучении
античных образцов , разом превра ­
щено в буффонаду. Этот типично
комедийный маневр особым обра ­
зом программирует зрительское

внимание , как то и бывает в буффо ­

н адах, когда наш интерес подогре ­

вается ожиданием, какой еще забав­

н ый номер выкинут комедианты.
А это значит , что отдельный « но­
мер», то есть эпизод, деталь полу­

чают самостоятельную ценность.

Целое выстраивается как дискрет ­

ное множество , серия таких «номе ­

ров», парад аттракционов.

В сепиях середины 1 840-х годов

Николай 1 среди институток. развивается тот же принцип : листы

Эски з. 1850- 1851
Государств е нн ый Истори ч еский музей ,
Москва
В место всемирно знаме н итого па ­
мятника античной пластики на п оди ­
ум рисовального класса водружен не
менее знаменитый в одной, отдель­
но взятой стране памятник питейно ­
го искусства - водочный штоф .
В виду этой подмены внимание, ес ­ серии со п оставлены друг с другом,
тественно, приковываетс я к каждо ­ как номера большого аттракциона ,
му эпизоду, дабы уя снит ь , что они коим является жи т ейский театр.
т ам колдуют около своих ХОЛС Т О В , Составляется подробный перечень
что же они «изучают». бытовых казусов, куда включены не
В этой композиции сформулиро­ только человеческие фигуры и диа ­
ван первоприн ц ип, по которому логи, но и масса побочных эпизодов,
строится федотовская художествен­ «рассказываемых» вещами и обста ­
ная вселенная. Р оль «первотолчка», новкой. Это нанизывание эпизодов
в обычно развернутом , как сцени ­
ческая панорама , поле действия,
имеет тенденцию к бесконечному
расширению , так что каждая сепия ,

будь то Кончина Ф идельки, Офи ­

церская передняя или П ервое
утро обманутого молодого (все -
1844), стремится к бесконечному
разрастанию . Можно мысли т ь пере ­
становку эпизодов, их сокращение

или добавление.
П ространство обычно разделено
п ерегородками на множество

отдельных ячеек. В прорывах двер­

ных порталов на пороге этих

П .А. Федотов и его товарищи

по лейб-гвардии Финляндскому
полку. 1840-1842
Ак в арель ( н е око нчен а ) . Государс тв енная
Третьяко в ска я гал ер ея , Москва

10
 Павел Федотов

пространств обязательно происхо­

дят сценки, создающие эффект сра­
стания того, что происходит здесь,

с тем , что происходит за порогом.

В Кончине Фидельки в распахнутой

двери справа отпрянул гимназист,

пораженный скандалом, происходя­

щим в комнате, тогда как слева отец

семейства с бутылкой пунша и ста­

каном спасается во внутренние по­

кои, отшвыривая подвернувшуюся

под ноги собачку . В сепии Худож­

ник, женившийся без приданого
в надежде на свой талант справа
видно окно с дырой, где вместо стек­
ла подушка , тогда как слева на по­

роге полуоткрытой двери - дочь

художника в объятиях купца, пред­
лагающего ей ожерелье.
Во всех случаях событие, кото­
рому посвящено изображение, мыс­
лится как некоторое сотрясение, по­

сылающее «ударную волну» во все

стороны и раздвигающее пределы

пространства. Взрывоподобное дей­

ствие страстей , которое смещает
нормальные отношения, в самих фи­
гурах выражается в преувеличениях

карикатурного свойства: сильных

мимических гримасах, агрессивной
жестикуляции. Любопытно - в боль­
шинстве листов присутствуют нежи­

вые имитации живого: статуэтки,

куклы, гипсовые слепки голов, ступ­

ни, руки, портновский манекен ...

В людскую жизнь вмешивается, ее
пересекает другая, представленная

в осколках, обломках , фрагментах, -

образ сломанного, рассыпавшегося
механизма и подобие того, во что
грозит превратиться изображаемая
людская круговерть.
В сепиях присутствует пока еще
эстетически не упорядоченная
смесь правдоподобия с условностью
сценического поведения и пантоми­
мической режиссуры. Федотов вов­
се не стремится уверить в том, что
и каждая сцена, эпизод, фигура,
вещь, по большей части, клоунским
фальцетом кричит о том, о чем на
высоте трагического пафоса вещал
Гамлет, а именно, что «распалась
дней связующая нить» и «мир вы­
шел из пазов». Общий план, изоб ­
разительная стратегия сепий дикту­
ются вовсе не нравственной
Передняя частного п ри става на канун е
большого праздника . 1837
Акварель . Государственная Третьяковская
галерея , Москва
« Бельведерский торс ». Пьянство
академистов . 1841
Ту ш ь, кара ндаш . Государственная
Трет ьяковская галерея , Москва
щие эти «пороки» ситуации лежат

это «списано с натуры». Его цель озабоченностью и желанием от­ на поверхности, да к тому же слиш ­

иная: создать образ мира , где рас­ крыть людям глаза на пороки город­ ком расхоже известны, чтобы нахо­
пались все связи, где все разорвано ского общежития. Олицетворяю - дить интерес в «открывании глаз»

11
 Павел Федотов
на такого рода элементарные вещи .
<Редотов создает не сатирические
листы, а забавные картинки, удо воль­
ствие от которых предпо л агается
в бесконечном нанизывании мелких
казусов и деталей: ли ст из увража
с памятником Байрону , который
вынимает из папки мальчишка в ка­
честве образца для надгробного
монумента почившей <Ридельке
(След ствие кончины Фидельки) ;
мальчишка, который забавляется при­
вязыванием б ум ажного банта к хвос­
ту собачки (Кончина Фидель ки);
крендельщик приписывает на дверном
косяке очередную строку в длинном
столбце, документирующем долг кли­
ента (Офицерская передняя) и т . п .
Сюжеты листов опять-таки об ­
разуют связную серию, а именно - ва
последовательность предельно вы­
соких , священных «сущностей су­
ществования »: смерть , л юбовь ,
12
брак , слава . Но предстают они по­
дернутыми житейской болот н ой ти­
ной, утрачивая свою существен­
ность и свой масштаб, сокращаясь
до размеров того стакана , который
обычно поминают в связи с соответ­
ств у ющего размера бурями. Смерть
- это скандал по поводу околевшей
собачки; любовь - это прельщение
бедной девушки подарками прохо ­
жих ухажеров; брак - это нищета
и скандальные сцены в доме худож­
ника, женившегося без приданого
в надежде на свой талант , и - в пару
к предыдущему - Первое утро об­
м анутого молодого ( 1844-1 846),
обнаружившего, что богатство
и «к расота » невесты были поддель­
ны и взяты напрокат; наконец, сла ­
- это мелкое тщеславие получ ив ­
шего накануне первый крестик
чиновника, в неопрятном виде кра­
сующегося в неопрятном Интерьере
Кончина Фидельки. 1844- 1 846
Сепия. Госудорст ве н ноя Третьяковскоя
галерея , Москва
перед своей неопрятной беременной
кухаркой и сожительницей.
Каковы же те приемы , которые
обеспечивают художественный ко­
мический эффект этого снижения?
Мы знаем , что в клоунаде чем серь ­
езнее - тем смешнее. В изобрази­
тельном ряду, следовательно, необ­
ходимо было найти эквивалент
этому парадоксу «смешной серьез ­
ности» . Ч то означало - найти меру
жизненно достоверного в сочетании
с неправдоподобным, сочиненным ,
искусственным. П ричем эта «мера»
должна быть по н ятна зрителю.
Одним из способов обретения
такой меры является аналогия с те ­
атром, театральными мизансцена ­
ми: пространство везде строится

как сценическая коробка, так что
зритель уподоблен зрителю сцены .
В Модном магазине сцена пост­
роена как ансамбль актерских пла­
стических этюдов, да , собственно ,
Федотов так и описывает эти свои
Павел Федотов
Следствие кончины Фидельки . 1844-1846
сочинения в тех пояснениях , которы­
Сепия. Государственная Третьяковская
ми были снабжены эти картинки на
галерея , Москва
выставке в Москве в 1850 году . «Пол ­
ковница, недовольная покупкой полез на полку что - то достать. Тол­
мужа , бросает ее , а тот показывает стая пол у барыня пользуется этою
ей опустевший бумажник . Сиделец мин у тою и вправляет что-то себе
в огромный ридикюль". Весь в пер­
стнях , молодой адъютант , исправля­
ющий экспедицию - вероятно , гене ­
ральши своей , - покупает чулки » .
У Федотова замыкает эту сцену
шкаф , где на верхней полке сквозь
стекла видны фигурки - то ли ста­
туэтки , то ли бумажные силуэты , -
которые похожи на кукольный театр ,
передразнивающий тот житейский
театр , который мы наблюдаем в че­
ловеческом мире . И это сопоставле­
ние бросает обратный свет на изоб ­
ражаемые Федотовым мизансцены
Первое утро обманутого
молодого. 1844-1846
Сепия. Государственная Третьяковская
галерея , Москва
13
 Павел Федотов

человеческого театра, выявляя в товского жанризма: люди - игруш ­ Модный магазин . 1844-1846
участниках этих сцен специфичес­ Сепия . Государст венная Третьяковская
ки пустых страстей. Круговерть, ка ­
галерея , Москва
ки марионеточную пластику. В о русель, калейдоскоп жизни , столк­
всех сепиях, а в этой особенно, новение быстропроходящих п устых верхности жизни , - « суета сует

очень явственно проступает еще интересов, мелких конфликтов, и ловля ветра» , который просвисты­
одна особенность , общая для федо - представляющих собою рябь на по- вает, не затрагивая жизненной глу­
бины. Это , в сущности, основная
тема федотовских произведений.

Лишь спустя два года после вы­

хода в отставку Ф едотов решил об­
ратиться от графических упражне ­
ний к живописи. П ервая его
картина С вежий кавалер ( 1846)
в сюжетном отношении - живопис ­

ная версия сепии Утро чиновника,

получившего накануне первый
крестик (1844). Ф едотов выстроил
мизансцену на манер ситуации

«зритель перед парадным портре­

том». Р оль зрителя исполняет

Художник, женившийся без приданого

в надежде на свой талант. 1844- 1846
Се п ия. Госуда рст в е нна я Третьяковская
галерея , Моск в а

14
 Павел Федотов

« Бедной девушке краса - смертная коса »

(Мышеловка). 1844-1846
Се п и я . Государств е нн ая Третьяковская
га л ере я , Моск в а

дийная реминисценция классичес ­

кой скуль п туры . Детали , в сепии
рассыпанные вширь , здесь сгр у ппи ­

рованы в небольшом пространстве .

П ри том , что п ол сценически при­
поднят , возникает впечатление тес ­

ного пространства , вроде корабель­

ной каюты, в минуту, когда судно
вд руг дает сильный крен, так что
весь хлам, наполняющий этот заку­
ток, съезжает к первому плану. Ни
одна вещь не остав л ена в нор м аль ­

ном состоянии . Это подчеркнуто

тем, как неправдоподобным образо м
«з ависают » щипцы на ребре стола ,
как если бы бы л схвачен момент,
когда крышка стола только что

вдр у г с грохотом опусти ла сь . На

кухарка , а в образе п а м я т ника са ­ ческих монументов: дырявый х алат полу - х восты от се л е д ок , опроки­

мому себе выст у пает чиновник, драпируется, как античная тога , н у тые буты л и говорят о том, что
и з ображенный сл овно позир у ющим папильотки в волосах - ироничес­ в них не осталось ни капли, сломан

для парадного портрета в рост . Ху­ кая имитация лаврового венка; стул, разорваны струны гитары ,

дожник явно пародировал извест ­ в э т ом кон т екс т е даже босые ступ­ и даже кошка на кресле с л овно

ные , хрестоматийные схемы класси - ни героя воспринимаются как паро- стремится внести свою ле пт у

Крестины. 1847
Туш ь . Государстве н ный Русский музей,
Санкт- Пет ербург

« Пятница - опасный день » (Федотов,

разрываемый страстями) . 1843
Рису н ок. Государст ве нн ый Русский музей,
Санкт- П е тербур г

с . $ ;11 te ·
} lr; 1 ('• 1tl1 •"·,..,,,
-- " '/ .. . f
/t'- "'"

'"

15

1
,
.,,,, ' 1,,",1,.111"
Утро чиновника , получившего накануне
п ервый крестик . 1844-1846
Сепия. Государственная Третьяковская
галерея, Москва
в этот хаос, раздирая когтями обив­
ку. Федотов заставляет не только на­
блюдать, но даже слышать эти дис­
сонансы, какофонию, неблагозвучие:
хлопнула крышка
бутылки, зазвенели струны, урчит
кошка, с треском разрывая ткань.
В графических композици я х Фе ­
дотова вполне очевидны
карикатурной, гротесковой деформа ­
ции нормальных контуров и силуэ­
тов, тогда как живопись не до п уска ­
ла подобной деформации. Все эти
гротесковые моменты должны были
быть осуществлены в рамках есте­
ственного правдоподобия, оставляя
предметам их узнаваемые объемы
и контуры. А это, в свою очередь,
предполагало любовно -вни матель­
ное изучение предмета, его фактуры,
блеска, красочного тембра, то есть
всего того, чему Федотов учился
у эрмитажных мастеров, в том чис­
ле у голландских
Живописная иллюзия в изображе­
нии вещественного
16
Павел Федотов
мя брюлловская радужная цвето­
пись откровенно отличает это новое
произведение Федотова от моно­
хромной живописи Св ежего кава­
лера. Декоративный ансамбль
в картине Разборчивая невеста -
ярко-малиновый цвет обивки стен ,
блестящее золото рам, разноцвет­
ный ковер, переливающееся ат лас ­
ное платье и букет в руках невесты
- все это чрезвычайно близко ко­
лористической аранжировке пара ­
дных портретов Брю ллова . Однако
Федотов дал неожиданный поворот
этой брюлловской цветописи имен­
но тем , что из монументального он
перевел ее в малый формат. Она
лишилась своей декоративной пате­
тики и превратилась в мещанскую
'1'·
/
t ~· .-#
. ,, . /..
игрушку, характеризующую отнюдь
доставлять радость глазу, тогда как не луч шего сорта вкус обитателей
обыденщина, составляющая предмет изображаемого интерьера. Но вито­
изображения, ничего отрадного ге остается непонятным, выражает
в себе не содержит. Так , с обраще­ ли эта живописная красота пошло­
нием к живописи заостряется одна ватые пристрастия героев изобра­
из основных проблем его искусства: жаемой сцены или это вкус и при­
изображение привлекает - изобра­ страстие самого художника.
женное отталкивает. Как совместить
стола, зв якают одно с другим? Еще до написания Сватовства
майора Федотов сочинил стихотвор­
В автобиографии Федотов отме­ ное предисловие к будущей картине:
чает, что он получил поощритель­ Поправка обстоятельств, или Же­
моменты ный отзыв и титул народного быто­ нитьба майора. Так что картина ока­
писателя от Ивана Крылова . И как залась как бы иллюстрацией к этому
будто после этого нап утс твия он стихотворению. А во время выстав­
взялся за сочинение живописных ки своих произведений в 1V1.оскве
прои зведен ий . Каким образом и ка­ в 1850 году им была сочинена длин ­
кие произведения мог видеть Кры­ ная «рацея», или объяснение карти­
лов, мы не знаем. Но вполне есте­ ны Сватовство майора, имевшее
ственно для начинающего ремарку: « Расска з простонародный,
художника, который пока еще пре­ протяжным напевом». Федотов
бывает в безвестности, в первых любил сам исполнять свою рацею,
шагах опереться на признанные ав­ имитируя интонации и говор
торитеты. И в картине Разборчивая ярмарочного зазывалы-раешника,
невеста ( 184 7) Федотов использу­ приглашающего зрителей поглядеть
ет название и создает своего рода через глазок зан ятное представление
иллюстрацию к одноименной басне
« Свеж ий к авалер ». Утро чиновника ,
натюрмортистов. Крылова. Др угой авторитет, к кото­
п ол учившего п е рвый крестик. 1846
рому здесь апеллирует Федотов , - Государственная Третьяковская галерея,
мира призвана это Брюллов . Поп улярная в то вре- Москва
Павел Федотов

17
 Павел Федотов

в картинках внутри ящика, называ­ На м дано подсмотреть, что проис­

емого райком: ходит «без свидетелей» - там, в при­
Честные господа, хожей, и здесь, в гостиной. Здесь -
Пожалуйте сюда! переполох, вызванный вестью о при ­
Милости просим , бытии майора. Эту весть приносит
Денег не просим : сваха, переступающая порог залы.

Даром смотри, Та м - майор, рисующийся в двер­

Только хорошенько очки протри. ном проеме так, как он рисуется

На чинается, начинается перед зеркалом в прихожей, подкру­

О том, как люди на свете живут, чивая ус. Его фигура в дверной раме
Как иные на чужой счет жуют. здесь - это то же самое, что его
Сами работать ленятся, фигура в раме зеркала там, за по ­
Так на богатых женятся. рогом . Федотов остроумно сопос ­
Здесь изображено явление май­ тавляет две сцены, где герои пока

ора-дворянина в купеческий дом для еще пребывают вне поля зрения

смотрин , то есть первого знаком­ друг друга. Поэ тому легко предста ­
ства с невестой. Очевидно , в после­ вить ситуацию, когда майор войдет
дний момент невеста догадывается, в комнату, и сцена в мгновение ока

что применительно к данному собы­ переменится, герои приобретут чин ­

тию она слишком нескромно одета, ную важность, наденут маски бла­
по глуп ости доверившись модному гопристойности, и от этого все ста­
журнальчику. нет фальшивым.
Композиционная ирония этой Так же, как прежде в сепиях,
картины в том, что мы видим раз ­ Федотов изобразил пространство,
вернутым , как на сцене, то, что на открытое дверями с той и с другой
самом деле происходит « В преддве­ стороны, так что мы видим, как

рии », за кулисами грядущего собы­ весть о прибытии майора, как сквоз ­

тия: майор еще не вступил в залу. няк, пересекает порог двери справа

и, подхваченная всунувшейся в ле­

вую дверь приживалкой, отправля­
ется дальше гулять по внутренним

покоям купеческого дома. В самой

траектории, по которой выстроены
все персонажи сцены, зрительно

воссоздается та непрерывность,

которая свойственна скорее всепро ­

никающему звуку. В противополож­
ность раздробленности, мозаич нос­
ти , наблюдаемой в сепиях, Федотов
добивается исключительной певуче­
сти , « протяжности » композицион ­

ного ритма , который заявлен и в его

рацее.

Неповтори мая красноречивость

этой картины - не красноречивость

Разборчивая невеста. Фрагмент

Разборчивая невеста. 1 847

Госудорственноя Третьяковская голерея ,
Москва

18
Павел Федотов

19
 Павел Федотов

действительного эпизода , как бы

списанного с натуры (как в Разбор­
чивой невес т е), а красноречие са­
мого художника, приобретшего
стиль, мастерство рассказа, умение

перевоплощаться в своих героев.

Здесь найдена тонкая мера художе ­

ственной условности, связанной
с законами сцены, со своеобразной
сценической аффектацией поз, ми­
мики, жеста. Т ем самым снимается
удручающий прозаизм действитель­
ного события, оно претворяется
в веселый водевиль н ый розыгрыш.
В линейной партитуре картины
варьируется «виньеточный» мотив.
В эту ритмическую игру включают ­
ся и узор на скатерти, и украшения

люстры, и зигзагообразные росчер ­

ки складок в платье купчихи , мел­

кое кружево кисейного платья не­

весты, выгнутые в такт общему
узорочью ее паль ч ики · и чуть манер ­

ный абрис плеч и головы, забавно

отраженный в грации кошки , «на ­
мывающей» гостей, а также силуэт
майора, конфигурация его позы,
спародированная в изогнутых нож ­

ках стула у правого края картины .

Этой причудливо проявляющейся

в разных воплощениях игрой линий
художник осмеял вычурное узоро ­

чье и пестроту купеческого дома,

а заодно и героев действия. Автор

здесь - одновременно и насмешли­

вый сочинитель комической ситуа­

ции, и аплодирующий зритель,
довольный комедией, им же разыг­
ранной. И он словно заново прохо ­
дит кистью по картине, чтобы запе­
чатлеть в ней и свою иронию автора,
и восторг зрителя. Эта двуединая
сущность федотовского изобрази­
тельного «сказа», наиболее полно
проявившаяся в Сватовстве май ­
ора, метко определена в отзыве од­

ного из е г о друзей: « Т воя сила, -

Сватовство майора. 1848

Госудорст венная Тре тьяко в ская галерея ,
Москва

20
Павел Федотов

21
 Павел Федотов

Сватовство майора. 1848. Фрагменты не всегда и чаще всего не предраспо ­ в парадном обличье, и художник,
лагает к любованию. спрятанный за водевильной маской,
заметил он, - не в поучении нравов, У Александра Дружинина , писа­ расточает восторги по поводу праз­

или, если хочешь, в поучении, но теля, некогда сослуживца и бли­ дничного блеска сцены. Такая
только через зрелище изящного». жайшего приятеля Федотова , авто - умышленная наивность как раз

Подчеркнем , что это зрелище изящ­ ра самого содержательного и явля ется залогом художественной
ного характеризует именно образ ав ­ мемуарного очерка о нем, есть та­ це л ьности федотовского шедевра.
тора, его эстетическую позицию , его кое рассуждение: « Жизнь есть В качестве примера подобной сти ­
взгляд на вещи. Драгоценная живо­ странная вещь, нечто вроде карти ­ лизации чужой точки зрения мож­
пись Федотова - это как бы отблеск ны, написанной на театральном за ­ но вспомнить Гоголя. В его повес­
радости художника, открывающего навесе: не подходи слишком близ­ тях рассказчик то отождествляется

красоту в живописном исследовании
вещей и тем самым побеждающего
натуру, которая в действител ьности
ко, а встань на известную точку,
и картина станет очень порядочная,
да иногда кажется куда как хороша.
Умение поместиться на подобной
точке зрения есть высшая челове­
ческая философия». Разумеется,
эта иронически изложенная фило­
софия вполне в духе гоголевского
пор учика Пирогова из Невского
проспекта. В первом варианте Сва­
товства Федотов словно маскиру­
ется под эту «высшую человеческую
фил ософию»: событие предстает
с героями (например, начало Пове ­
сти о том, как поссорился Иван
Иванович с Иваном Никифорови­
чем или Невского проспекта), то
маска сбрасывается, и мы слышим
под занавес голос автора: «Скучно
на этом свете, господа!» или «Не
верьте Невскому проспекту ». То
есть, не верьте обманчивой видимо­
сти , блестящей оболочке жизни.
Смысл второго варианта «Сва ­
товства майора» - в обнаружении
настоящего «авторского голоса».

22

Художник словно отдернул теат­
ральный занавес, и событие предста­
ло в другом обличье - как будто осы­
пался парадный глянец. Нет люстры
и росписи на потолке, жирандоли
заменены подсвечниками, вместо
картин на стене - грамоты. Менее
отчетлив рисунок паркета , нет узо­
ра на скатерти, вместо легкого ки­
сейного платочка грохнулся на пол
скомканный тяжелый платок.
С исчезновением люстры, кар­
низа, с заменой круглой печи
квадратной ослаблено впечатление
осязаемости пространства. Отсут­
ствуют замедляющие внимание рит­
мические членения.. образованные
в первом варианте предметами, ис­
чезнувшими при повторении. В со­
вокупности этих изменений прояв­
ляется характерное для последних
произведений Федотова ощущение
пространства как единой , непрерыв­
ной и подвижной светонасыщенной
субстанции. Пространственная сре­
да становится разреженной, разуп ­
лотненной , а потому все силуэты
более подвижными, темп действия
- более стремительным. Теряет
былое значение обстоятельность
изобразительного рассказа, с пред­
метного описания акцент перено-
Павел Федотов
сится на субъективную оценку
события.
Совершающаяся трансформация
изобразительных средств сопровож ­
дается изменениями в трактовке дей­
ствующих лиц. Майор из фата и ге­
роя превратился в обрюзгшего
- злодея, сваха лишилась умной хит­
ринки, в ее лице появилось что-то
тупое; улыбка купца застыла в не­
приятном оскале. Даже кошка, слов ­
но копирующая в первом варианте
манерную грацию невесты,
Сватовство майора . 1850- 1851
Государст ве нн ый Русский музей,
Санкт- Петербур г
превратилась в жирного, грубошер­
стного, невоспитанного зверя. В дви­
жении невесты нет прежнего оттен ­
ка манерности. Р амы, пересекавшие
ее силуэт в первом варианте и зри ­
тельно замедлявшие движение, те ­
перь подняты вверх, чтобы о тчетли ­
во воспринималась стремительность
здесь линии, очерч и ваю щей плечи и голо ­
ву невесты. Движение выявляется
как порывистое, даже смятенное.
Если в первом варианте восторжен­
ное любование подробностями вну­
шает иллюзию, будто художник ви ­
дит сцену глазами лукавых
«продавцов» и «покупателя» купе ­
ческого добра, то во втором вариан ­
те нам предлагается воспри н имать
окружающее глазами невесты - гла­
зами человека, оказавшегося жерт­
вой драматической коллизии.
Ф едотовский жанр посвящен
тому, что наз ы вается «жизненными
обстоятельствами». Для свое го вос ­
создания они требуют обстоятельно ­
сти, то есть долж н ы быть подробно
Сватовство майора . 1848. Фрагмент
23

« Теперь невест сюда, невест».
Автошарж. 1848- 1850
Рисунок. Государст в е н н ы й Русский музей,
Санкт-П етербур г
рассказаны. В этом отношении нача­
ло начал федотовского жанризма в
сепиях первой половины 1 840-х го ­
дов можно определить как «изобра­
зительную словесность». Н о само
слово имеет назывную или
тельно-и зоб рази т ельную
И вместе с ней, другую часть, с ней
не совпадающую - произношение ,
интонацию, то, что в речи называет ­
ся выражением, выразительностью.
Ведь значение произносимого
и отношение к тому, что произносит­
ся, - не только в составе и группи -
24
Павел Федотов
Квартальный и извозчик . 1848
( « Ах, братец! кажется, дома забыл кошелек»)
Р исунок. Государст венный Русский муз е й,
Санкт- П етербург
ровке слов, но и во фразировке, ин­
тонации. Н о тогда и в «изобразитель­
ной речи» тоже должен быть уровень
собственно изобразительный и уро­
вень выразительный. Если так, то
описа­ можно ли высвободить в изображе­
часть. н ии эти выразительные возможнос­
ти? П омощником Ф едотову в реше ­
н и и этой проблемы оказывае т ся
слово.
В рисунках второй половины
1 840-х годов вся описательно - на­
зывная, то есть изобразительная,
относящаяся к характеристике об ­
стоятельств, функция отдана сло ­
весному комментарию, порой весь­
ма пространному. Комментарий
этот включается в п оле изображе­
ния и выпол н яет ту же роль,
субтитры на киноэкране. Кстати,
такой прием совмещения изобрази ­
тельного и словесного рядов был
издавна известен и привычен в лу­
бочных картинках. Изобразитель-
« Ах, папочка, как тебе идет чепчик! » .
') Автошарж. 1848-1850 ( « Ах, паnочка, как
..... тебе идет чепчик - правду мамочка
говорит, что ты ужасная б о б а » )
Рису н ок. Госуда р ств енная Треть яко в ская
га л ерея , Москва
ный язык, не огруженный более за­
дачей изъяснять и комментировать
происходящее, сосредоточивается
на игре собственными выразитель ­
ными возможностями. Если это
«изобразительная словесность», то
на долю изображения теперь оста­
)
ется выражение: такая изобрази­
тельность начинает изображать то,
что в слове существует помимо его
изобразительно - предметного значе ­
ния, а именно - голос, музыку, ин ­
тонацию. Не случайно в словесных
комментариях к изображаемым ми ­
зансценам у Ф едотова постоянно
употребляются междометия: «Ах,
я несчастная " .» ( Неосторожная
невеста), «Ах, братец! кажется,
дома забыл кошелек» (Кварталь ­
ный и извозчик), «Ах, папочка! как
тебе идет чепчик»; но особенно
часто идут в дело вопросительный
и восклицательный знаки, то есть,
собственно, интонация.
Акцент переносится с предмет ­
ной повествовательности на интона­
ционный рисунок пластической
фразы, на «поведение карандаша»,
копирующего и попутно комменти­
рующего поведение персонажей.
Иногда этот сдвиг внимания специ­
ально обыгрывается - предмет есть,
но не сразу прочитывается. Т ак ,
в рисунке Продажа страусового
пера ( 1849-1 85 1) девушка, рас­
сматривая, держит в поднятой руке
перо, контур ко т орого совпадает
с изгибом ее плеча, отчего само
перо с первого взгляда неразличи ­
что мо: вся сценка уподобляется изящ­
но сыгранному пан т омимическому
этюду с воображаемым предметом.
И ли, например, в рисунке
Молодой человек с бутербродом
( 1849) контур бутербродного ломти ­
ка в поднятой руке точно врисован
в абрис жилетного воротничка так,
что вообще не воспринимается
в качестве отдель н ого предмета.
Этюд, конечно, вовсе не о бутер­
броде: персты, держащие хлебный
 Павел Федотов

ложения здесь - того же рода , что ре рядом с корзиной показывают

на театральном жаргоне выражает ­ именно то, что такая корзина

ся понятием « накладка»: на художе­ в виде узкогорлого сосуда не при ­

ственно-обдуманное накладывается способлена для того , для чего она,

нечто «ИЗ другой оперы» или из дей­
ствительной жизни так, что преду­
м ышленное и непредумышленное
образуют своевольное парадоксаль ­
ное единство . В данном случае та­
кой искусственной инсценировкой
является « театр вещей» в интерье­
ре комнаты. Вещи здесь представля ­
ют не свое бытовое назначение , а об­
раз « Красивой ЖИЗНИ»,
назначение дискредитирует: на стул
нельзя присесть - на нем демонст­
рир уются афиши модных рестора­
нов ; кусочки резаной бумаги на ков-
собственно, поставлена . Она здесь
вовсе не за тем, чтобы служить ем­
костью для мусора, а чтобы демон ­
с тр ирова ть благородную форму
античной амфоры, а главным обра ­
зом - благородный вкус хозяина.
Б умага же, очевидно, ре залась для
того , чтобы на сияющем чистом
Неосторожная невеста. 1849- 1 851
это ( «Ах, я несчастная - они ст~рые
товарищи - они знакомы. А я им обоим
дала слово - обоим - по портрету:
ох, я несчастная » )
Р исунок . Государственный Русский музей ,
Санкт-Петербург

Продажа страусового пера . 1849-1851

Рисунок. Государственный Русский музей ,
Санкт- П етербург

ломтик, кажутся просто при касаю ­

щимися к воротничку и зависающи ­

ми в начале нисходящей диагонали,

провожаемой ленивым взглядом
сквозь кисть другой руки , лениво
примеряющейся к диаметру вообра­
жаемого бокальчика, о котором су­
щество лениво раздумывает : под ­

нять ли? сейчас, что ли? или

немного погодя? Грацио зная балет ­
ная изысканность всей по зитуры
выдает томно -ленивое обыкновение
рисоваться, свойственное завсегда ­
таям Невс кого проспекта, привык­
шим ощущать себя на виду, ловить
заинтересованные взоры и прини­

мат ь картинные позы. Этот рисунок

определенно соотносится с темой
федотовско й картины 1849 года
Не в пору гость. Завтрак арис­
тократа.

В Сватовств е майора рама

ка ртины имитирует портал сцены,

как если бы мы обозревали проис ­

ход ящее из партера. В Завтраке
аристократа интерьер показан

так, как сцена воспринимается из­

за кулис: мы видим как раз то , что

прячется от входящего. Ко мизм по-

25
 Павел Федотов

ковер, кресло , безделушки на сто­ и героев разделяет ироническая ди­

ле, вся обстановка этой комнаты об­ станция . А теперь Федотов достиг
ладает эстетическими достоинства­ той степени живописного мастер­
ми. Дл я живописца, для его глаза ства, которое пробуждает есте­
эта « показ ух а » составляет увлека ­ ственную жажду у твердить свое

тельный колористический ансамбль чувство красоты и понимание пре­

и позволяет ему продемонстриро ­ красного прямо , минуя эту дистан ­

вать свое мастерство и любовь цию . Н о пока сохраняется прежняя

к предме тной прелести уже безот­ сюжетная программа, эта дистан ­

носительно к той насмешке, кото­ ция должна быть каким-то образом

рую может вызвать сама ситуация свернута, сокращена. В картине
картины. Дл я обозначения это го ко ­ Не в пору гость это выражается
мического казуса достаточно было в том , что комизм происшествия ,

бы только краюхи хлеба рядом со в отличие от прежних прои з веде­

стат уэтк ой , прикрываемых кни г ой . ний , сведен к анекдоту, «све рнут

П о благородству сочинения, блеску в точку », уясняется с первого взгл я­

исполнительского мастерс т ва Зав ­ да. И время созерцания картины как

трак превос ходи т все прежние живописного создания ра з ворачива­

живописные произведения Ф едото­ ется не в сфере этого комизма,

ва - ни одно из них не являло столь а в сфере любования красотой
изысканного цветового ансамбля , предъявляемого нам живописного

такого фактурного м ногообразия, анса м бля бе зо тносительно к сати ­

столь повышенной чувствительнос­ рическим заданиям сюжета .

ти к сложным и редким колористи­ Совершенно понятно , что следу­

ческим гармониям (сочетание сине ­ ющим ша гом должно было быть ус ­
го с зеленым, например). Т о ч ность транение антагонизма между геро­

перспективных ракурсов (в позе ям и и автором. Этот шаг

привставшего с кресла хозяина совершается в картине Вдовушка.
и встрепенувшегося , повернуто г о Здесь впервые у Ф едотова появи ­
в глубин у п уделя), характ еристика лось то , что в литературном произ­

разнообразных фактурных качеств ведении именуется «ли рический ге­

Мол одой человек с бутербродом. 1849
Рисунок. Государстве н ный Русский музей , воспроизводимых вещей (сквозис ­ р о Й », другое «Я» худ ожника ,
Санкт- Петербург того , ворсистого, мягкого, твердого , исчезла дистанция между художни­

блестящего , матового и т . д.) - мас ­ ком и изображаемым миром , и , со ­

ли сте нужного формата входящему терство решения этих задач сопос­ ответственно, полностью измени­

сразу бросалась в глаза недавно , тавим о с лучшими образцами лась живописная стили стика . Вещи
надо полагать , приобретенная стату­ мировой живо п иси. Степень компо ­ и их цветовые качества перестают

этка. Но рядом на другую часть того зиционной и живописной изо щрен ­ называть и обсказывать внешние
же листа ле гла надкушенная краю­ ности для художника, всего лишь обстояте л ьства действия, а превра ­
ха черного хлеба, приняв тем самым три года назад обра т ившегос я щаются в своего рода инструменты ,

тот же характер достопримечатель­ к живописи, невероятна. на которых исполняется внутренняя

ности , выставляемой напоказ , что В э т ом произведении заострено «м узыка ду ши » или то , что принято

и остальные «красивые вещи». Эту­ едва ли не главное противоречие называть настроением, состоянием.

то « накладку» и пытается закрыть федотовской живописи. Дело в том, Н е вещи , а «ду ша вещей », не то , как
хозяин от входящего гостя. что вну т ри сюжетов, посвященных они блестят, отсвечивают, а то , как
Но в данном случае Федотов ис­ житейским несуразицам, обстанов ­ они светятся в н утренним светом

пользует тему «жизнь напоказ » не ка и весь окружающий мир харак­ в с ум рачной мгле".
столько в интересах «критики нра­ теризует изображаемых героев, их
Не в пору гость. Завтрак
вов», сколько «В ин т ересах живопи­ вкусы и пристрастия . Н о они не
аристократа . 1 850
си »: ведь все показное , что характе­ могут совпадать со вкусом самого Государств е нн а я Третья ко в ская галерея ,

ризует нравы героя картины - художника, поскольку здесь автора Москва

26
Павел Федотов

27
 Павел Федотов
Вдовушка . 1851-1852
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
Сравнительно с произведения­
ми, которые принесли Ф едотову
славу , неотделимую от репутации
увлекательного рассказчика и коме­
диографа, это изменение означало
измену этому своему прежнему ре ­
номе. Ф едотов не мог не понимать ,
что он тем самым обманывает ожи ­
дания публики. П роцесс работы над
вариантами картины В довушка по­
казывает, что это перевоплощение
давалось Ф едотову не без труда .
Все варианты создавались в ко­
роткий промежуток на п ротяжении
1850 и 185 1 годов, что затрудняет
точность датировок. Однако хроно ­
логическая последовательность не
обязательно выражает художествен-
28
ную последовательность или логику.
Логика же эта такова . В варианте
« С лиловыми обоями » (ГТГ ) полнос­
тью иную сюжетную коллизию - от­
решенное от всего внешнего, состо ­
яние погруженности во внутреннюю
невидимую, неосязаемую «жизнь
ду ш и» - Ф едотов пытался удержать
в пределах прежней стилистики ,
'предусматривающей описательный
принцип изложения события в зри ­
мо осязаемых подробностях.
В результате картина получилась
многоцветной и внешне перечисли­
тельной. П ространство раздвинуто
вширь и обозревается с некоторого
удаления, напоминая прежний сце­
нический прием картинного постро ­
ения . В соотношении «фигура - ок­
ружение» перевешивает окружение.
Короткая догорающая свеча освеща-
ет край алькова, фуражку покойно ­
го мужа-офицера, изображенного на
портрете, серебро на полу. Мы дол­
жны заметить бирки с печа т ями на
посуде, стуле , дверях: имущество
описано и вдовушка должна поки­
нуть этот дом. Изображено, стало
быть , мгновение прощания с пре ­
жней жизнью. Однако состояние это
скорее обозначено, нежели выраже ­
но. Фигура слишком внешне эффек­
тна: театрально- балетная грация тон­
кого стана, картинный жест руки ,
опирающейся на край комода, задум­
чиво склоненная головка , узнаваемо
брюлловский, слегка кукольный ти­
паж. Несмотря на небольшой фор ­
мат в плане композиционной типо­
логии это похоже на обстановочный
парадный портрет .
В варианте Ивановского музея,
напротив, несколько внешним обра­
зом форсируется то принципиально
новое , что принес этот сюжет, а
именно настроение, состояние , а им
попросту является слезная печаль .
Ф едотов сделал черты лица чуть
одутловатыми, лицо будто опухло
от слез. Однако подлинная глубина
того, что мы называем состоянием,
настроением , неизрекаема в подвер ­
женных исчислению внешних при ­
знаках и приметах. Его стихия -
одиночество и молчание. Отсюда
ведет свое происхождение вариант
«С зеленой комнатой» (ГТГ). Про ­
странство теснее обступает фигуру.
Ее пропорции задают формат и рит ­
мический строй картины , пропор­
ции составляющих интерьер вещей
(вертикально вытянутый формат
портрета , прислоненного к стене,
пропорции стула, комода, свечи,
пирамиды подушек). Р ама портрета
уже не пересекает линии плеча,
силуэт вырисовывается мерцающим
контуром вверху на свободном
Вдовушка (с зеленой комнатой) . 1850
Государственная Третьяковская галерея ,
Москва
Павел Федотов

29
 Павел Федотов

Вдовушка Изображается не событие, про­ времени. В картине «Анк.ор, еще

(с лиловыми обоями). 1851- 1852
исшествие, а состояние, не имею­ анк.ор!» (1851-1852) временные гра­
Государственная Третьяковская галерея,
щее представимого начала и конца; ницы растворяются мотивом дей ­
Москва
в нем теряется счет времени. В сущ­ ствия - прыжками туда-сюда, слов­
Вдовушка. 1850- 1851
Ивановский областной художественный музей
ности, остановившееся время - со­ но маятник, мечущейся собаки. Они
бытие на черте небытия - и есть то, отсчитывают пустое, утекающее вре­

пространстве стены, заставляя оце­ чему посвящена картина. Этот вне­ мя . Время одновременно идет и сто ­
нить совершенную , воистину ангель­ жанровый, траурно-мемориальный ит, поскольку не сулит никакого

скую красоту профиля. Художник аспект темы проявлен в еще одном

последовательно отказывается от не­ - полуфигурном - варианте (ГРМ):

сколько обыденной конкретности ти ­ в геометризированной архитектур­
пажа ради идеального «лика». ной статике композиции, повество­
Взгляд, уходящий в себя, склонен вательном минимализме, строгом

сверху вниз, но никуда конкретно, бестрепетном спокойствии, исклю­

«Как души смотрят с высоты / На чающем какой бы то ни было отте­
ими брошенное тело ... » (Тютчев). нок сентиментальности.

Пламя свечи такое, какое бывает,

когда она только-только зажжена: Во Вдовушке неопределенная
оно не столько освещает, сколько длительность изображаемого психо­
активизирует ощущение обволакива­ логического момента исторгала ее

ющего сумрака - этот с изумитель­ из границ конкретно представимого

ной живописной тонкостью передан ­

ный парадоксальный эффект можно
было бы прокомментировать пушкин­
ской строкой «свеча темно горит».
Молодая девушка перед портретом
офицера (Вдовушка). 1849-1851
Рисунок. Государствен ная Третьяковская
галерея , Москва

30
 Повел Федотов

ведении промел ькну вший у Федото­

ва). То же самое добродушие в со ­
чинительстве смешны х казусов -
тень з а спиной хозяина напоминает
козла , а так как он с гитарой , то
получается нечто вроде на м ека на

распространенное уподобление
пения козлиному блеянию (снова
автоирония: офицер здесь надел ен
автопортретными чертами , а Федо ­
тов, по воспоминаниям друз ей , об­
ладал приятным баритоном и при­
лично пе л под гитару). Откровенно
эстетское любование повторами
выгнуты х линий (абрис стул а , край
скатерти , дека гитары и и з гиб про­
тянутой руки, силуэт склоненны х
фигур хозяина и денщика) выдает
желание сде л ать ви д и м ое прият­

ным , благозвучным. В целом сцен­

ка срежиссирована и исполнена как

Же на -модница (Львица }. превращены в живописные фанто­ бытовая юмореска .

Э ски з . 1849- 1850 мы, какими они воспринимаются Рядом с ней картина «Анкор, еще
Государственная Трет ьяковская галерея , анкор!» кажется созданной специ ­
в зыбком промежутке между сном
Москва
и явью , где кажущееся и действи­ ально в подтверждение афори з ма

и з менения р е альности . Его движе­ тельное неотличимы друг от друга . почитаемого Федотовым Брюллова ,
ние илл юзорно . Эта ситуация сфор­ Это двуликое, каверзное единство что «искусство начинается там ,

м улирована в на з вании картины , где призрачного и действительного - где начинается чуть-чуть », и во ис­

р у сское «еще » обрамлено француз­ одно из воплощений известной полнение той истины , что в искусст­

с к им « анкор », означающим то же метафоры «жизнь есть сон » . ве содержание творится фор м ой,

самое « еще ». Экзотический фразе­ В написанной ранее картине а не наоборот . В са м о м деле , « чуть­
о л оги з м , нелепица заволакивает, О фицер и денщик (1850) - тот же ч уть » м одифицированы компо з ици ­

с л овно дымовая з авеса , пустое , од­ состав «действующих лиц»; похо­ онные пропорции - и при по л но м

нообра з но повторяющееся , враща­ жая обстановка - топчан, стол, све­ тождестве сюжета полностью

ющееся на месте , уны л о про з аичес­ ча , гитара; та же «колористическая

кое «еще , еще , еще » - понукания интрига» - интерьер в рефлексах

обе з умевшего от скуки обитателя красной скатерти, освещаемой све­
избы, заставляющего несчастного чой . Наконец, идентичная тема -
п уделя бесконечно прыгать через досужее времяпрепровождение

протянутый чубук. в игре с домашним з верем (только

По тому же принципу построено здесь не собака, а стоящи й н а з ад­
живописное зрелище на полотне . них ла п ках котенок). Уютный уго­
Перво м у взгляду представляется лок , самовар, чай , сахарница , витая
нечто невнятное - колыхающееся булочка на столе - скудный , но все
дымно-душное м арево ; из него посте­ же десерт , добродушная улыбка на
пенно реконструируется элементар­ л ице хозяина (кстати, физионо м и­
но-простейшее: свеча , стол , топчан , ческий нюанс, только в этом прои з -
гитара , прислоненная к стене, лежа­

щая фигура, тень пуделя и какое-то

« Маменька домой сбирается ». 1849-1851 ,", ~//Aflty'- /"5~ ~ "'
7
призрачное существо в дверном про­ Рису н ок. Государств е нны й Русский музей , J. "и."-- t" • • ; "' t.-
еме в глу бине слева . Люди и вещи Санкт- П е тербур г

31
 Павел Федотов

щей «В неверном свете» свечи, со­

четается с отчетливой вывереннос­
тью композицион ной геометрики.
Очертаниями балок интерьер пре­
вращен в сценическую коробку,
портал «сцены» параллелен фронту
картинной плоскости. Диагональны­
ми линиями потолочной балки ввер­
ху слева и скамейки внизу справа
резко проявлены очертания « перс­

пективной воронки», втягивающей

взгляд в глубину к центру, где (еди­
ножды в федотовских интерьерах)
помещено окно. Этими рифмами
делается ощутимой роль компози­
ционных интервалов. Вбли зи, на
первом плане - своего рода аван­

сцена между рамой картины и «пор ­

талом» сценической коробки, потом
просцениум - между этим порталом

и кромкой тени, где мечется соба ­

ка. Аналогичный пространственный
интервал прочитывается на заднем

плане - в перекличке поставленно­

го углом зеркала со скатами зас не­

женной крыши , виднеющейся за

окном. Затененная часть интерьера
оказывается, таким образом, зажа ­
той «С фронта и с тыла» между дву­
мя пустынными пространственными

фрагментами и превращается в за­

куток , клетушку, нору - приют ве­

Офицер и денщик. 1850 крыт скатертью для того, чтобы быть ковечной скуки. Н о и обратно - ее
Государственный Русский музей,
накрытым для некоторого акта, име­ сторожит , на нее смотрит (сквозь
Санкт-Петербург
нуемого обед, чай и т. п. (например,
в картине Офицер и денщик стол
трансформировалась тема. Соотно­
именно накрыт к чаю). Так вот, ан­
шение пространства и предметного
самбля вещей, знаменующих, что
наполнения изменено в пользу про­
стол н акрыт, приготовлен к извест­
странства, чрезвычайно активна
ному действию, здесь как раз нет.
роль пространственных пауз. Ф игу­
Это все равно , как если бы нам от­
ры, обозначающие ситуацию, «з ате ­
крылась сцена без декораций: хотя
ряны» на периферии изображения.
на ней может быть много всякой вся­
В центр, на композиционно главное
чины, она все равно будет восприни­
место попадает освещаемый свечой
маться как пустая сцена.
стол, покрытый алой скатертью . На
нем блюдо или сковородка с как буд­
Еще один парадокс - з ыбкая
призрачность картины, возникаю -
то картофелинами, кружка, кринка,
складное зеркало, г орящая и неза­
Портрет поручика Финляндского полка
жженная свеча - набор предметов,
Петра Ефремовича Львова . 1846- 1847
характеризующий то , ч то на зывает­ Рисунок . Государственный Русский музей ,
ся ненакрытый стол. То есть, он на - Санкт-Петерб ур г

32
 Павел Федотов

оконце), ее осеняет большой мир :

гнездо ничтожного скучливого без­
делья включено в более крупную
«масштабную сетку», и оно превра­
щается в олицетворение Скуки.
Перед нами воистину «театр аб­
сурда»: нам нас тоятельно предлага­

ется обратить особенное внимание

на то, что на сцене жизни нет ниче­

го, достойного внимания. Совер­

шенно то же провозглашает слово­

сочетание анкор, еще анкор! Оно

ведь означает повторяющееся воз­

звание, понукание к действию, тог­

да как само это действие есть не что
иное, как одурь от бездействия. Это
своего рода колыхающаяся пустота.

Вн е атрибутов аллегорической по­

этики Федотовым создана аллего­
рия на тему «суета сует» - бессо­
бытийная пьеса со всеобъемлющей,
всемирной темой. Поэтому , кстати,
бессмысленная смесь «французско­
го с нижегородским», фраза ничей­
ного наречия, « Часов однообразный
бой- / То мительная ночи повесть!
/ Я зык для всех равно чужой /
И внятный каждому, как совесть!»
(Тютчев) - эта бессмыслица все же
имеет смысл, и он в том, что в про­

странствах русской, равно как

и французской скуки «часов одно ­
образный бой» раздается и время
утекает одинаково.

Особенности позднего творче­

ства Федото ва, отличные от предше­
ствующего, определились во В до­
в ушке. Во - первых, обозначилась
иная сюжетная коллизия - жизнь, они адресуются куда-то за пределы Молодой человек, играющий

придвинутая к порогу смерти, небы­ настоящего времени - в вечность. с собакой . 1851

Этюд для неосуществленной картины
тия: беременная вдовушка между Коли так, то живопись начинает изоб­
Офицерская казарменная жизнь
смертью мужа и рождением ребенка. ражать не то, что творится вовне, Государственная Третьяковская галерея ,
Во-вторых, сознание неинтересности а то, что происходит во внутреннем Москва

этой новой сюжетики публике, воз­ мире, - не видимое , а ощущаемое, ка­

любившей художника за совсем жущееся. Главную роль в сотворении странственной среды. Другое свой­
иное,и,следовательно,сознание,что такого образа видимости играет све­ ство свечи - делать зрительно ося­

новые пьесы играются перед пустым ча - непременный атрибут, начиная заемым окружающий сумрак. То
зрительн ым залом и прежние сред­ с Вдовушки, всех поздних произве­ есть буквально и метафорически
ства уловления зрительского внима­ дений Федотова. пододвигать свет к границе тьмы,

ния не нужны. Картины создаются Ограничивая поле зрения, све­ зримое к черте незримого, бытие
как бы для себя. Но это значит, что ча интимизирует ощущение про- к порогу небытия. Наконец, со свечой

33
 Павел Федотов

неотъем л емо связано ощущение

недо л говечности вызываемого ею

к жизни мира и подвластности ее

света превратностям случая. В силу

этого она обладает способностью
делать картину зримой реальности
призрачной. Иначе говоря, свеча -
это не просто предмет среди пред­

метов, это метафора. Апо ф еозом

этой метафорической поэтики ста ­
ла картина Игроки (185 1-1 852).
В давней акварели, изображаю­
щей Ф едотова и его товарищей по
Финляндскому полку за карточ н ым
столом (1840-1 842) , драматургия
карточной игры не составляет изоб­
разительной задачи - создать груп ­
повой портрет. В овлеченность в пе­
рипетии карточной игры , что
называется , выводит из себя: тут не
человек играет картой , а карта иг­
рает человеком , превращая лицо

в олицетворение карточного случая,

то есть в мистическую фигуру. Р е ­

альное становится воплощением ил ­

люзорного . Именно такова общая

тема , она же изобразительная сти ­
л истика картины Игроки. В полне
понятно , почему Ф едотов писал те­
невые фигуры игроков с манекенов:
пластика статично - фиксированных
марионе т очных поз позволяла на­

помнить з рителю те состояния, ког ­

да , расправляя окоченевшее от дол­

гого сидения тело - выгибая

поясницу, потягивая руки, растирая

виски, то есть приводя себя в чув­

ство , - мы , в сущности , обращаем ­
ся с собой , как с мертвыми, извле­
кае м себя оттуда , где мы вели
при з рачное с у ществование .

Подобные ситуации выражают­

ся общеупотребительной фигурой
речи - « приходить в себя », « возвра­
щаться к реальности ». В л юбом из
таки х случаев существ у ет переход­

ный момент, когда душа пребывает

« на пороге как бы двойного бытия » .

« Анкор, еще анкор! » .1 851-1852

Государственная Третьяковскоя галерея ,
Москва

34
Павел Федотов

35
 Павел Федотов

и пытаясь вывести интегральн у ю

формул у его творческого интеллек­

та . И тогда мы должны будем уви­
деть, что федотовский художествен­
ный мир пребывает под знаком двух
«онтологических метафор », которые
испокон веков характеризуют эту

высшую премудрость. Эти метафо­

ры суть : « весь мир театр » и « жи з нь

есть сон » .

В дневниковых з а м е тках Федо­

Игрок, сжимающий голову руками .
Два этюда . 1851-1852
Рисунок
Государственный Русский музей ,
Санкт-Петербург
Быть может, в силу природной абст­
рактности графического языка (срав­
нительно с более чувственно конк­
ретной живописью) в рисунках
к Игрокам , выполненных лихорадоч­
ным , горяч~чным штрихом на бума­
ге холодного синего тона, соотнесен­
това встречаются чре з вычайно вы­
Игрок, сидящий за столом.
разительные в этом смысле опреде­
Игрок, разминающий поясницу.
Этюд. 1851- 1852 ления: «В пользу рисования строил
Государственный Русский музей , гримасы перед зеркало м», « Опыт
Санкт-Петербу рг
передразнивать натуру » . Но вот од­
нажды он называет свои занятия -
же у Федотова э т а высшая премуд­ « мои художественные углубления ».
рость? Этот пафос, это воспарение , Во времена, когда искусство при­
где в его искусстве мы можем это нято было подразделять на «форму »
обнаружить и понять? Т олько обо­ и «содержание», первенство обычно
зревая все в целом , только созерцая отдавалось страсти Федотова

ность таки х вот двойственных

состояний с миром запредельным,
ирреальным выражена с более впе­
чатляющей , чем в живописном полот­
не, прон з ительной отчетливостью.

Некогда , применительно к жан­

ровой живописи XVII века , Пушки­
ным была брошена фра з а « фламан­
д ской школы пестрый сор » .
Творческие усилия Федотова были
посвящены эстетическом у освое­

нию именно этого « хозяйства», от­

крытого фламандскими и голланд­
скими художниками XVII века. Но
у художника , сде л авшего своим

профессиональным з анятием пере­

сыпание этого « сора », кажется нео ­

жиданной такая сентенция, присут­

ствующая в его записных книжках:

« Наблюдать, углубляться , подме­

чать законы высшей премудрости
есть наслаждение для души». Где

Потягивающийся игрок. Этюд. 1851- 1 852

Рисунок . Государственный Русский музей ,
Санкт-Петербург

36
 Павел Федотов

изображать жизнь, текущую дей­ тота и целомудрие таланта, который Игроки . 1851 - 1852
К и е в ский музей русского искусст в а
ствительность. Тогда как его художе­ отказывается от страстишек, чтобы
ственные размышления мыслились возбудить в других удовольствие, то
как то, что «прилагается» к этой обнаружили бы, что они заключают­ завидуя ей, именно эту способность
главной его страсти и привязаннос­ ся в стиле исполнения, в красоте развивал в себе , и поэтому это отно ­
ти. «Кому дано возбуждать в другом рисунка и т. п., а вовсе не в коллек­ шение между сюжетом и стилем

удовольствие талантами, то за пищу ционировании «сюжетов из жизни». можно было бы перевернуть и ска­
самолюбию можно и повоздержать­ В качестве «художественных углуб ­ зать , что Федотов в жизни выбирает
ся в иных лакомствах, это расстраи­ лений» Ф едо т ова занимали как раз такие положения и казусы, которые

вает талант и портит его чистоту эти пластические модификации. дают ему возможность изыскать

(и благородство) (чем приятен «Счас тлив тот, кто может доволь ­ и обогатить заповедник художе­
он людям) , целомудренность. ствоваться своим положением, кто ственности жемчужинами , которых

В чем и скрыт ключ изящного и бла­ может всюду находить поэзию, прежде там не было.
городного». Эту последнюю сентен­ ожемчуживать равно и слезу горес­ Если дар, который знал за собой
цию можно считать комментарием к ти, и слезу радости. Горькая мысль Федотов, заключался в подметливо ­
рисунку Федотов, раздираемый из уст его сладка кажется, сладкая сти и вкусе к мелочам, в предраспо­

страстями . Но если бы мы спроси­ ж - восхитительна. Я завидую этой ложенности , выражаясь гоголев ­

ли себя, в чем же заключается чис- способности». Н о сам - то Федотов, ским языком , «забирать в уме своем

37
 Павел Федотов

Портрет Анны Петровны

Жданович. 1847
Госуда рств е нны й Русский музей,
С а н кт-П етербур г

казывание Матисса :«Художниками

становятся не перед натурой, а пе­
ред прекрасной картиной». Разуме­
ется, высказывание Матисса - это
высказывание мастера , который
знает, что мастерству можно учить ­

ся только у мастеров . Согласно этой

логике, учеба жизнью не станет ис ­
кусством , пока эта жизнь не будет
увидена в произведении некоего

мастера, который преподает худож­

нику уроки мастерства. Т акая мета­
морфоза в отно ш ении к жизненным
коллизиям и зрелищам давно изве­

стна . О на содержится в знаменитой

формуле и метафоре, принадлежа­
щей к разряду «вечных метафор», -
«весь мир театр». В сущности , ког­
да мы произносим, не особенно за ­
Портрет Елизаветы Петровны ского искусства материала в художе ­ думываясь, прос т енькую фразу
Жданович . 1846- 1847
ственно п рельстительную форму. «сценка из жизни», мы приобщаем ­
Государств е нны й Русский музей,
С ан кт -П е те р бур г
« Я учусь ЖИЗНЬЮ», - говорил ся именно к этой метафоре, мы вы­
Ф едо т ов. В ообще говоря, э т а ф ра ­ ражаем именно те ас п екты отноше­

весь этот прозаический, существен­ за, если придавать ей значе н ие твор ­ ния человек а к действительности,
ный дрязг жизни". все тряпье до ма­ ческого кредо или принципа, - выс ­ которые свойс твенны художествен ­
лейшей булавки», то способность казывание типичного дилета н та, ному дистанцированию от жизни .

Федотова или то, что мы называем а Ф едо тов первоначально выступал И такого р ода отношение к жизни,
талантом, - именно в н а хождении именно как дилетантствующий та ­ такое изъятие себя из-под власти ее
способов изобрази тел ьн ого воплоще ­ лант. В противовес этому можно законов и о щущение себя в какой ­
ния этого совершенно нового для рус - напомнить довольно известное вые- то момент в п оложении зрителя,

38
 Пав ел Федотов

французского ж анра XVII ил и XVIII века в мире , сл едовательно , это та

века , а развивают и воссо здают эт у часть быта , где он оказывается при­

самую внутреннюю логику жанра .
С точки з рения этой л огики бытовая
равнина, и з ображению которой по­
священа жанровая живопись , имеет
две отдельные территории или обл а­
частным бытию , где бытово й жанр
тяготеет к бытийствен н о му . И м енно
таков жанр Венецианова .
Основную антите зу, с к рыт у ю
в природе жанра , можно опреде л ить

сти. Одна - где быт обращен к пер ­ как антите з у «природа - циви лиз а­

вооснования м жизни человеческого ция ». Соответственно , вторая час т ь

рода, таким , как труд, дом , попече ­
ние о семье , з аботы материнства
и т . п. Это тот род человеческих за­
бот и занятий , который имеет отно­
шение к вечном у , неи з менному,
непреходящем у, к неотменимым цен­
это й антите з ы представлена наибо­
л ее пол но в городской среде . И э то
и есть предм ет, обусловивши й ло­
гику фе д отовского жанра .
В становл ении Федотова-жанри­
ста , в определ ении сво е го « простран­

ностям бытия , с у ществования чело- ства » вн у три жанра с у щественн у ю

Портрет Евдокии Петровн ы

Ростопчиной . 1850
Государствен н ая Третьяковская галерея ,
Москва

который созерцает мирскую кару­

сель, принадлежит к вполне чело­

веческим способностям. Ее - то знал

за собой и умел культивировать
в себе Федотов .
Особенность русской ситуации
состоит в том , что бытовая карти ­
на , именуемая иначе просто жан ­

ром, возникает в русском искусст­

ве очень поздно, в нача л е XIX в е ка .

В рамках русской художеств е н н о й
традиции жанр не имел пр е цед ен­

та, не на что было опереться , к роме

тех образцов европейского иску сст ­
ва, которые можно было видеть
главным обра з ом в Эрмитаже. Но
помимо исторических форм в конк­
ретных персональных разновиднос­

тях , весьма богатых и разветвлен­

ных , выработанны х европейской
живописью , существует такая вещь ,

как внутренняя логика . И о Вене­

цианове , и о Федотове можно ска ­
зать, что они воспроизводят не кон ­

кретные исторические прецеденты

голландского, фламан д ского или

Портрет Марии Павловны

Дружининой . 1848-1849
Госуда р ств ен ны й Русский музей ,
Са н кт-П етербург

39

Портрет Александры Петровны
>Кданович. 1846-1847
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
роль играло то обстоятельство, что
хронологически Федотову предше­
ствовали Венецианов и его школа.
Но не в том смысле, что Федотов
учился у Венецианова и наследовал
его уроки, а в том смысле, что
отрицательным способом строил
свой художественный мир, по всем
параметрам противоположный
тому, что было у Венецианова.
Прежде всего, у Венецианова
деревня, у Федотова - город; у Ве­
нецианова - крестьянский мир,
у Федотова - многосословный, раз­
ночинный. Венециановской пейзаж­
ности у Федотова противостоит
интерьерность. У Венецианова пре­
обладает созерцательная статика ,
длительное, неподвижное равнове-
40
Павел Федотов
сие. У Федотова - дискретные фраг­ Портрет Петра Владимировича
>Кдановича. 1846-1847
менты жизни, подвижность, выводя­
Государственный Русский музей ,
щая мир и человеческое естество из
Санкт-Петербург
равновесия. Венециано вский жанр
бесконфликтен , бездейственен.
У Федотова почти всегда присут­ минутном времени. В доступных
ствует конфликт, действие. Наконец, изобразительному искусству про­
в самом широком и принципиальном странственных отношениях он моде ­
смысле различие состоит лировал отношения временные.
в том, что Венецианов воплощает Соответственно в самой изобрази­
он норму существования, которую для тельной стилистике, в стремительно­
него олицетворяет крестьянский сти или замедленности линейного
мир, лад и склад, тогда как предмет рисунка, в чередовании пауз между
федотовского искусства составляют фигурами, в распределении световых
все возможные отклонения от нор­ и колористических акцентов чрезвы­
- мы. И в этой антитезе заключен ос­ чайно важными становились темпо­
новополагающий для формирования ритмические характеристики. И зме ­
федотовской изобразительной сти­ нения в этой сфере во многом
листики момент. Стихия венециа­ определяют различие между его
новского жанра - это вневременное, графическими и живописными
вечное, всегда повторяющееся, тог­
Портрет Егора Гавриловича
да как стихией федотовского жанра
(Георга Готфрида) Флуга. 1848
стало время, то, что творится и про­
Государственный Русский музей ,
исходит в быстропреходящем, сию- Санкт-Петербург
Павел Федотов

41
 Павел Федотов

сочинениями и его эволюцию, т. е.

те противоположения, которые отде ­

ляют одно произведение от другого.

Портретного свойства зоркость

и наблюдательность, как говорилось
прежде, стоят у истоков федотов ­
ского жанризма. Однако федотовс­
кие портреты полностью, по всем

статьям противостоят федотовскому

жанру. Во- первых, потому, что пор­
третные персонажи Федотова вопло­
щают именно норму - ту, что неког­

да, ссылаясь на Шатобриана ,

сформулировал П ушкин: «Если бы
я еще верил в счастье, я искал бы
его в единообразии житейских при­ Портрет Ольги Петровны Жданович. Портрет Петра Семеновича
Этюд. 1848 Ванновского. 1849
вычек». Имея в виду постоянное ски­
Курская облостноя кортинноя галерея Государственная Третьяковская га л ерея,
тальчество в чуждом многолюдстве,
Москва
какого требовало от него ремесло ния. Модели Федотова - это его
Портрет Надежды Петровны Жданович
и мастерство бытописателя, Федотов друзья, его ближайшее окружение,
за фортепьяно . 1849
называл себя «одиноким зевакою». как семейство его сослуживца по Государственный Русский музей ,

Пр и том скудном обеспечении, Ф инляндскому полку Ждановича, Санкт-Петербург

которое приносила Ф едотову его в доме которого, по - видимому, при

художественная деятельность, он своей одинокой и бесприютной жиз­ норары. И сама эта неясность (при
запретил себе мечтать о семейных ни, Федотов находил уютное при­ относительно большом коли че стве

радостях. Ф едотовский портретный станище. Это, следовательно, те портретов, созданных художником )

указывает на то, что, по - видимому,
мир - это мир «идеальный», где ца­ люди , которые составляют «отраду

рит домашняя атмосфера дружес­ сердца», которые наполняют память это были памятники дружеского рас­

кой симпатии и участливого внима- «одинокого зеваки», странника, пут­ положения и участ ия в большей сте­

ника во всех его странствиях. пени, чем произведения, писавшие­

Юный художник . 1849- 1850 На м неизвестны мотивы созда­ ся на заказ ради заработка. И в этой
(«Нет, не выставлю! Не поймут » ) ния портретов: заказывались ли они ситуации художник не обязан был
Государственный Русский музей ,
Федотову и получал ли он за них го - следовать общепринятым канонам
Сон кт-Петербург
портретизма. Действительно , порт­
реты написаны так, как если бы они
создавались исключительно «для

себя», наподобие фотографий для до ­

машнего альбома. В русском искус­
стве это предельный вариант камер­
ного портрета, малоформатные
портреты, приближающиеся к мини­
атюре, назначение которой - со­
провождать человека везде и всегда ;

Жирный подмалевок. 1849-1851

(«Экою ты меня сделал жирною!»
« Это еще подмалевок - посмотрели бы,
как Брюллов жирно подмалевывает.»
«То-то смотри»)
Государственный Русский музей,
. .., .. .".. .
.. .. .. -.. ,.". .....," . . .... ·"
" ~;
" ." ) .""
....,/~~
~ ;. ". 7;' " Санкт-Петербург

42
Павел Федотов

43
 Павел Федотов
портрет-миниатюру брали с собой ный рост мастерства, живописной
в дорогу, кладя, например, в шкатул ­ изощренности, но не изменение
ку, или вешали на шею как медальон. концепции. Это мир сугубо «инте ­
Он находится, так сказать, в орбите рьерных» чувств, где идеализирует­
дыхания, будучи согрет человеческим ся дружеское внимание и участие,
теплом. И этой сокращенностью рас ­ тот умиротворяющий покой, кото­
стояния, дистанции собеседования с рый заключают дом, уют, тепло
моделью - тихо , вполголоса, без ши ­ привычных, обжитых вещей. Обита­
роких жестов и патетики - задается тели этого идеального царства
эстетический кодекс , в рамках кото­ в буквальном смысле образы, то
рого состоялась сама портретная кон­ есть образа, иконки, или же домаш ­
цепция Федотова. ние божки, пенаты, то, чему покло ­
В федотовских портретах, созда ­ няются. По этому эти изображения
вавшихся приблизительно с 1846 обладают главным качеством свя­
года, мы можем заметить естествен- щенных образов - они живут вне
времени.
Это - главный пункт, который
Портрет детей Жербиных:
Ольги Ивановны и Федора отличает портреты Федотова от его
Ивановича. 1850-1852 жанровых композиций. В последних
Государственный Русский музей ,
- мир, движимый временными, пре­
Санкт-Петербург
ходяще-суетными страстями, тогда
Портрет Ольги Ивановны
как герои федотовских портретов
Демонкаль . 1850-1852
изъяты из-под власти какой - либо
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург событийности, к ним даже трудно
44
примыслить житейские эмоцио­
нальные ситуации - задумчивость,
радость и т. п. Единственное, что мы
можем усмотреть, зная биографи­
ческие обстоятельства моделей , -
это отрешенная грусть. Например,
портрет АЛ. Жданович в траурном
платье ( 184 7) - это траур по смер­
ти брата. Но в портрете изображе­
на не острая скорбь или ситуация
оплакивания: это тихое, не бросаю­
щееся в глаза безразличие, словно
усталость от печали. Главное, что
присутствует в этом портрете и что
в той или иной степени разлито во
всех портретах Федотова, - это рав ­
нодушие моделей к внешним прояв­
лениям чувств, к тому, как они выг­
лядят « СО стороны». А это именно
такого рода состояния, в которых
забывается течение времени. Они
уводят от сиюминутного . Но кроме
того, это застенчивость людей
(и художника, наделяющего этим
 Павел Федотов

игрой она непременно прельстит

и покорит того, кого она надеется

покорить.

П ортреты Ф едотова не только

отрешены от устойчивых форм пор­
третной репрезентации , имевших
целью прославить модель, показы ­

вая ее, как говорили в XVIII веке,

«В наиприятнейшем свете», подчер ­
кивая красоту, или богатство, или
высокий сословный ранг. П очти во
всех федотовских портретах присут­
ствует интерьерная обстановка,
п р ичем, как правило, в этих фраг­
ментах угадываются «дальние по ­

кои» дома - не гостиная или зала,

не парадные апартаменты, а сугубо

домаш н яя, интимная среда обита­
ния, где люди живут «сами по себе»,
занятые повседневными заботами.
Н о п ри этом его портреты отреше ­
ны от декоративно-украшательских

заданий быть одной из красивых

вещей в инте р ьерном ансамбле,
изобразительный язык федотовских
портретов п олностью лишен декора ­

тивной риторики.
Одной из важных составляющих
п ортрет н ого искусства является ре ­

акци я художника на возрастные

Портрет Федора Евдокимовича то тайного п ослания, н адеется про ­ особенности модели. Р ассма т ривая
Яковлева. 1850 читать написанные симпатическими таким образом портреты Ф едотова,
Государственный Русский музей,
чернилами письмена, когда они про­ мы с удивлением должны будем
Санкт-Петербург
ступят в нагретом воздухе. отметить, что в них отсутствует

свойством свои модели) не то, что Другой портрет, где угадывает ­

скрытных, но считающих непри­ ся собы т ийная канва , - Портрет
личным навязываться кому бы то Н . П . Жданович за фортепьяно
ни было со своими «чувствами». ( 1849) . О н а изображена в форме
В этом ряду выделяется такое воспитанницы Смольного институ­
странное по замыслу произведе­ та благородных девиц. Она то ли
ние , как портрет Е.Г. Флуга только что сыграла музыкальную

( 1848?). Это посмертный портрет, п ьесу, то ли собирается сыграть, но

этюдом для которого послужил в любом случае в ее осанке и во
выполненный Федотовым рисунок вз гляде холодноватых глаз с бровя ­
Флуга на смертном одре. Сюжет ми вразлет - какая-то удивительная

носит явно сочиненный характер. победительная стать, как если бы

Совершается нечто вроде спирити­ Жданович была уверена, что своей
ческого сеанса: загораживая лис­
Портрет Ольги Петровны
том от зрителя свечу, приставив
>Кданович. 1846-1847
бумагу близко к пламени, Флуг как Государств е нная Трет ьяко в ская га л ере я ,

будто ожидает проявления какого - Моск в а

45
 Павел Федотов

специфическа я нота, свойственная

молодости. В прекрасном портрете
О. Демонкаль (1 850-1 852 ) модели
не больше двенадцати лет, чему по ­
чти невозможно поверить. В одном
из луч ш их портретов, портре т е

П .С. Ванновского ( 1849), давнему

знакомому Ф едотова по Кадетско ­
му корпусу и сослуживцу по Ф ин ­
ляндскому полку - 27 лет. Н икак
нельзя сказать, что Ф едотов старит
лица. Но возникае т впечатление ,
что этих людей коснулось некое
раннее знание, которое лишило их

наивной отзывчивости и открытос­

ти «всем впечатленьям бытия», то
есть той крылатой одушевленнос ­
ти, которая является отличитель­

ным свойством молодости.

Специфику федотовской порт­
ретности, таким образом, в боль ­
\ )
шой мере приходится характеризо­
\
вать отрицательным путем - не

наличием, а отсутствием некото­ \1

рых свойств . Здесь нет декоратив­
ной риторики, нет парадного пафо ­
са, не имеет значе н ия социальное

амплуа и соответственно не прояв ­

ляется внимание к ролевому, пове ­

денческому жесту. Н о все это -

значимые отсутствия. В их числе
и следующее : казалось бы, федо­
товский жанризм , имеющий дело
со всякого рода житейскими
несуразицами, должен был обо ­
стрять чуткость к необычному,
остро запоминаю щ емуся, харак ­
711

терно особенному в человеческом

облике . Н о как раз этого в федо­ не им. Единственный достоверный Автопортрет. Мужские головы

товских портретных образах нет, автопортрет Ф едотова, являющий­ (четыре наброска) . Женская полуфиrура
(два наброска). 1846- 1847
и это, пожалуй , самое удивитель­ ся именно портретом , а не персо ­
Государ ственный Русский музей ,
ное их свойство - художник чуж­ нажем с чертами Ф едотова - это Санкт-Петербург

дается всего резко подчеркнутого, рисунок на листе с этюдными на­

броского. бросками к другим произведениям , стигшего один из них, завещанный

Ф едотов многократно изобра ­ где Ф едотов преисполнен глубокой Экклезиастом : «Во многой мудро­
жал себя в образах персонажей печали. Он не просто прикручинил ­ сти много печали, и тот, кто мно­

своих произведений. Н о вряд ли ся и «Головушку повесил» - это жит познания, множит скорбь» .

живописное изображение, атрибу­ грустная задумчивос т ь человека, Эта интонация, полностью отсут­
ируемое как пор т рет Ф едотова, яв ­ искавше г о «наслаждение для ствующая в жанрах Федотова , об­
ляется его собственным автопорт­ души» в том, чтобы «подмечать за­ раз у ет фон , аккомпанемент его
ретом. Скорее всего , оно написано коны высшей премудрости », и по- портретного искусства.

46
 Краткая летопись жизни П .А . Федотова

1815 4 и ю л я. Родился в Москве, в семье титулярного советника Андрея Илларионовича Федотова .

1819 январь . П ризнание Московским дворянским собранием прав А.И.Федотова на дворянское достоинство.

1826 Отдан в 1 Московский кадетский корпус.

1830 Произведен в унтер-офицеры.

13 д е к абря. В чине прапорщика окончил обучение и в чине прапорщика выпущен в лейб-гвардии

1833 Финляндский полк, квартировавший в Петербурге.

1834 3 января . Прибыл в Петербург . Н ачинает посещать вечерние классы Академии художеств.

1837 авгу ст- д екабрь . П роводит отпуск в Москве. Исполняет ряд акварелей .

март. Н иколай 1 предоставляет Федотову право оставить военную службу для художественных занятий.
1840 Федотов испрашивает время для решения.

1841 д екабрь. Произведен в штабс - капитаны .

1844 3 января. В чине штабс-капитана уволен от службы . Продолжает посещать классы Академии художеств.

1844-1846 Выполняет сепией ряд композиций с бытовыми сюжетами.

1846 Начинает работать в технике масляной живописи . Пишет картину Свежий кавалер.

П ишет картину Разборчивая невеста. Делает рисунки для Иллюстрированного альманаха, готовящегося
1847 к изданию Н.А. Некрасовым . Предположительное знакомство с Ф.М. Достоевским.

апре л ь-ма й. П оказывает КЛ. Брюллову картины Свежий кавалер и Разборчивая невеста и пол уч ает
высокую оценку мэтра.

1848 сентябрь. П редставляет на годичную выставку в Академии художеств картины Свежий кавалер, Разборчивая
невеста, Сватовство майора . Из-за эпидемии холеры выставка осталась закрытой для широкой публики.
30 сентября. За картину Сватовство майора пол уч ает звание академика по живописи домашних сцен.

Совместно с гравером Е.Е. Бернардским и другими задумывает и готовит издание художественного

1848-1849 Сатирического листка. Вследствие ареста Бернардского по делу петрашевцев издание не осуществлено .

сентябрь-о ктябрь . Н а трехгодичную выставку в Академии художеств представляет три картины: Свежий
1849 кавалер, Разборчивая невеста, Сватовство майора . К Сватовству майора пишет стихотворное пояснение.

1849-1850 Сочиняет поэму Поправка обстоятельств, или Женитьба майора. Поэма распространяется в списках.

февраль -м а й. П ребывание в Москве. Экспонир уе т свои произведения в галерее Ростопчиных. Закончена картина
Не в пору гость. Весной четыре картины и восемь сепий показываются на выставке в Московском у чилище
живописи и ваяния. Успех в среде московской интеллигенции. Знакомство с А.Н. Островским, историком
М Л. П огодиным, поэтессой Е Л . Ростопчиной.
июль-сент ябрь . Вынужден продать за полцены (петерб у ргскому коллекционеру И.М. Прянишников у ) картины
1850 Свежий кавалер и Сватовство майора. Безуспешные хлопоты об издании литографии с картины Свежий
кавалер. Работа над картиной Вдовушка.
октябрь- д екабрь. Ходатайство Совета Академии художеств перед министерством Императорского двора
об увеличении отпускаемой Федотову ежемесячной суммы, поскольку «ОН находится в затруднительном
и даже крайнем положении». В декабре министерство сообщает о прибавке к содержанию Федотова
трехсот рублей в год . В ыполняет ряд рисунков с намерением издать их в литографиях для продажи.

1850-1851 Исполняет варианты картины Вдовушка и повторение Сватовства майора.

1851-1852 Работает_ над картинами «Анкор, еще анкор!» и Игроки .

П сихическое расстройство. Помещение в лечебницу психиатра Лейдесдорфа .

1852 сентябрь . П ереводится в казенную больницу Всех скорбящих.
14 ноября . Умер в больнице. П огребен на Смоленском кладбище в П етербурге.

47
 Указатель произведений П.А. Федотова

Автопортрет. Мужские головы (четыре наброска) . Женская Портрет П . С. Ванновского . 1 849 - 42

полуфигура (два наброска) . 1846- 1847 - 46 Портрет О . И. Демонкаль. 1850- 1852 - 44
« Анкор , еще анкор! » .1 851-1852 - 34-35 Портрет МЛ . Дружининой. 1 848-1849 - 39
« Ах, папочка , как тебе идет Портрет АЛ. Жданович . 1847 - 38
чепчик! » . Автошарж . 1848-1850 - 24 Портрет АЛ. Жданович. 1 846- 1 847 - 40
« Бедной девушке краса - смертная коса » Портрет ЕЛ. Жданович . 1846-1 847 - 38
(Мышеловка) . 1844-1 846 - 15 Портрет НЛ . Жданович за фортепьяно. 1849 - 43
« Бельведерский торс ». Пьянство академистов . 1 841 - 11 Портрет ОЛ . Жданович. Этюд. 1 848 - 42
Бивуак лейб-гвардии Гренадерского полка Портрет ОЛ . Жданович . 1846- 1847 - 45
(Установка офицерской палатки). 1842-1843 - 9 Портрет П . В . Ждановича. 1846- 1847 - 40
Бивуак лейб-гвардии Павловского полка Портрет детей Жербиных. 1850-1852 - 44
(Отдых на походе) . 1841-1 844 - 8 Портрет поручика Финляндского полка
Вдовушка (с зеленой комнатой) . 1850 - 29 П.Е . Львова. 1846-1847 - 32
Вдовушка (с лиловыми обоями). 1851- 1852 - 30 Портрет ЕЛ. Ростопчиной. 1850 - 39
Вдовушка . 1850-1851 - 30 Портрет А.И. Федотова. 1837 - 6
Вдовушка . 1851-1852 - 28 Портрет Е . Г. (r:r.) Флуга. 1 848 - 4 1
Встреча в лагере лейб-гвардии Финляндского полка Портрет Ф.Е. Яковлева . 1850 - 45
великого князя Михаила Павловича 8 июля 1 837 года - 7 После умывания. 1846-1 847 - 6
Жена-модница (Львица). Эскиз. 1849- 1850 - 31 Потягивающийся игрок . Этюд. 1851- 1 852 - 36
Жирный подмалевок . 1849-1851 - 42 Прогулка . 1 837 - 5
Зимний день. 20 линия Васильевского острова . 1 850 - 2-3 Продажа страусового пера . 1849- 1851 - 25
Игроки . 1851-1852 - 37 Прошу садиться . 1 846- 1 847 - 7
Игрок, сжимающий голову руками . Два этюда. 1851-1852 - 36 « Пятница - опасный день » {Федотов,
Игрок, сидящий за столом . Игрок, разминающий поясницу. разрываемый страстями) . 1843 - 15
Этюд. 1851-1852 - 36 Разборчивая невеста. Фрагмент - 1 8
Как люди ходят. 1846-1 847 - 8 Разборчивая невеста. 1 847 - 18-19
« Как хорошо иметь в роте портных » . Шарж.
1835 - 8 Сватовство майора . 1848 - 20-21
Квартальный и извозчик .
1848 - 24 Сватовство майора . 1 848 . Фрагменты - 22-23
Кончина Фидельки. 1844-1 846 - 1 2 Сватовство майора . 1850-1851 - 23
Крестины . 1 847 - 15 « Свежий кавалер ». Утро чиновника, получившего
« Маменька домой сбирается » . 1849-1851 - 31 первый крестик .1846 - 17
Модный магазин . 1844-1 846 - 14 Следствие кончины Фидельки. 1844-1 846 - 13
Молодая девушка перед портретом офицера « Теперь невест сюда, невест ». Автошарж . 1848-1 850 - 24
(Вдовушка) . 1849-1851 - 30 Уличная сцена в Москве во время дождя . 1 837 - 4
Молодой человек с бутербродом . 1 849 - 26 Утро чиновника , получившего накануне
Молодой человек, играющий с собакой . 1 851 - 3 3 первый крестик . 1844-1 846 - 16
Не в пору гость. Завтрак аристократа. 1850 - 27 П . А. Федотов и его товарищи по лейб-гвардии
Неосторожная невеста . 1849-1851 - 25 Финляндскому полку. 1840-1 842 - 1О
Николай 1 среди институток . Эскиз . 1850-1851 - 1О Художник, женившийся без приданого в надежде
Офицер и денщик . 1850 - 32 на свой талант. 1844-1 846 - 14
Первое утро обманутого молодого . 1844-1 846 - 1 3 Юный художник . 1849-1850 - 42
Передняя частного пристава накануне
большого праздника . 1837 - 11 Л . М . Жемчужников . Портрет П.А. Федотова . 1861 - 4

48
 Павел
Федотов

МОСКВА , 2000
Электронный вариант книги:

Скан: JLen~Its
Обработка, формат: manj ak1961