23

ART
digital

02/2018

Эксклюзив

АРСЕНАЛ
НЕОБЫЧНОЕ ОРУЖИЕ МИРА:
ЧАСТЬ 2
ОТ АЛЬБЕРТА ГАБДУЛЛИНА
ПАВЕЛ
ТОМАШЕВСКИЙ
А ТАКЖЕ 3 ПЕРЕВОДА СТАТЕЙ
ПОБЕДИТЕЛЬ
ОТ JESPER EJSING CONCEPT ARTIST RPG 4

DIGITAL PAINTING CLASSES SMIRNOVSCHOOL

группа художников - единомышленников Школа цифрового рисунка
 Содержание
04 26 04 10

Итоги jesper ejsing

конкурса 3 перевода:
CONCEPT ARTIST RPG 4 Ратница из Залива Королевы;
Исполинский Смертеглот;
Императорский Аэрозавр

DPC Перевод

10 38
павел Альберт
томашевский габдуллин
Интервью АРСЕНАЛ
(1 место Concept Artist RPG 4) Необычное Оружие Мира:
Часть 2

интервью Стилевой анализ

16 16 22 26

анна павлеева
Интервью
(2 место Concept Artist RPG 4)

интервью

20 38

Андрей
миронов
Интервью
(3 место Concept Artist RPG 4)

интервью
4 DIGITAL ART DIGITAL ART 5

CONCEPT ARTIST RPG 4 Павел Томашевский

https://www.artstation.com/pavel_tomashevskiy
В январе 2018 года были подведены победитель конкурса
результаты уже четвёртого по счёту кон-
курса Concept Artist RPG, тематикой кото-
рого стали пираты.

До победного конца в этом году дошли

целых 215 человек! DIGITAL ART поздрав-
ляет всех участников с финалом и пред-
ставляет вашему вниманию их работы и
уникальный взгляд на конкурс изнутри!

Февраль 2018 / Выпуск 23

6 DIGITAL ART DIGITAL ART 7

анна павлеева Андрей миронов

2 место 3 место

https://www.artstation.com/ratatosk https://www.artstation.com/andwhat

Февраль 2018 / Выпуск 23

8 DIGITAL ART DIGITAL ART 9

ФИНАЛИСТЫ CONCEPT ARTIST RPG 4

ДМИТРИЙ УТКИН

ДАРЬЯ БЛЕР

АНАСТАСИЯ РОСТОВЦЕВА АЛЕКСЕЙ МИХАЙЛОВ

ПАВЕЛ ЧУВИН НАДЕЖДА САСЬКО АЛИСА МАКОВЕЕВА

Февраль 2018 / Выпуск 23

10 DIGITAL ART
Павел томашевский
победитель CONCEPT ARTIST RPG 4
интервью
Прежде всего, поздравляем Вас
с первым местом в общем зачёте!
Скажите, сложно ли было дойти до
конца?
Большое спасибо! Было чертовски сложно,
особенно на первых заданиях, когда еще не
выработался общий пайплайн работы в таких
условиях. Пришлось потрудиться и на послед-
них этапах, когда нужно было срочно все
доделывать-переделывать, верстать подачу
и бороться с общей усталостью. По времени
получалось, что надо делать одну работу в 2
дня, старался придерживаться графика: на
обеде первого дня делал сырой скетч с идеей,
вечером делал по нему лайн, вечером вто-
рого дня все это дело красил. На выходных
пилил новый концепт и потом правил и доде-
лывал все, что не успел в будни. Таким обра-
зом получился месяц без выходных.
Принимали ли Вы участие в преды-
дущих Concept Artist RPG или в иных
подобных мероприятиях?
В предыдущих CA RPG, к сожалению, уча-
стия не принимал, но в целом люблю уча-
ствовать в разных конкурсах, нравится некий
соревновательный дух, который заставляет
тебя выкладываться по-полному.
Как давно вы рисуете? С чего начался
Ваш творческий путь?
Рисую давно уже. Как и многие, в той или
иной степени рисовал всю жизнь – на полях
тетрадей в школе и университете. Лет 10
назад, во время учебы в красноярском поли-
техе (сейчас СФУ), родители подарили пер-
вый простенький планшет фирмы Genius, на
котором приходилось изрядно так давить на
стилус, и вот где-то с тех пор начал понем-
ногу рисовать, смотреть уроки и участвовать
в конкурсах. Потом переехал из Краснояр-
ска в Санкт-Петербург, поступил в академию
Штиглица на транспортный дизайн, отучился
и защитился. Параллельно все это время фри-
лансил, рисовал всякие штуки для себя и уча-
ствовал в конкурсах.
Работаете ли вы в сфере рисования?
Где и над чем, не поделитесь?
В настоящий момент работаю в компании
Wargaming в Питере, в отделе 2D иллюстра-
ции. В основном, принимаю участие в созда-
нии всяческого промо-контента для World of
Warships и некоторых других проектов вну-
три компании. Периодически беру что-ни-
будь на фриланс (иллюстрации, обложки,
арты с персонажами для карточных игр, кон-
цепты, итд.).
Были ли у Вас какие-то проекты
параллельно с RPG?
Хм. Была работа со стандартным 8-часовым
рабочим днем, со своими заданиями и дед-
лайнами, это считается?) За месяц RPG на
работе сделал комикс на 8 картинок, и еще
штуки 4 полноценных арта.
Ваши концепты построены на очень
интересной (и необычной для пират-
ства) тематике. Как к Вам пришла
эта идея? Что послужило вдохнове-
нием, что Вы использовали в каче-
стве референсов?
Вообще, задумывалось это не болотом, а
скорее таким травяным морем, которое я
создал под большим впечатлением от «Гипе-
риона» Дэна Симмонса. В самом начале кон-
курса сидел и думал, чего бы такого инте-
DIGITAL ART 11
ресного и необычного запилить. Перебирал
различные типы морей, пиратов и сеттингов,
пока не вспомнил травяное море из Гипери-
она, и как-то очень уж эта идея мне понра-
вилась. Для пиратов сразу представился
образ таких кочевников, жителей степи, с
кучей разных цветных одежд, перьев и про-
чей племенной атрибутикой, а-ля индейцы
и им подобные. Для второго задания даже
перечитал описание моря и корабля из Гипе-
риона, но как-то не впечатлился и решил
сделать гигантских существ, на которых мои
пираты и путешествуют, и оттуда уже начал
раскручивать мир, придумывать ему детали.
Также сильно вдохновлялся книгой Skillful
Huntsman – одна из любимых книг по арту,
в которой много интересных идей и техни-
ческих решений.
Часто ли случалось, что дедлайн уже
на носу, а в голове ни идеи? Как Вы
справляетесь с такими ситуациями?
Да, бывало и так. Бывало, что идея вроде бы
есть, ты тратишь день, мучаешь ее, но не идет и
как-то не цепляет. В итоге, на следующий день
начинаешь сначала, полностью переделыва-
февраль 2018 / Выпуск 23
12 DIGITAL ART
ешь. Но если образ подбирается нужный, то
процесс идет гораздо быстрее, самому инте-
реснее работать. Для генерации идей был
даже свой лайфхак – утром перед работой
шел в спортзал на беговую дорожку. Так как
мозгу во время бега заняться особенно нечем,
то можно было усиленно думать о том, что бы
интересного нарисовать. Правда, получалось
это у меня только первые 2 недели конкурса,
потом приходилось засиживаться допоздна,
чтобы все успеть, и просыпаться супер-рано
утром я уже физически не мог. :)
Что Вы вынесли из участия?
Выработал для себя нормальный пайплайн
работы над концептами в сжатые сроки. В
принципе, сам почувствовал, что если пона-
чалу шло немного тяжеловато, то ближе к
концу даже вошел во вкус. Задумки на лич-
ные проекты появились, но о них, пожалуй,
еще рано что-либо говорить, пока все на
стадии «неплохо бы когда-нибудь».
Следили ли вы за другими участни-
ками? Что можете сказать о них?
Следил конечно. В этом и суть конкурсов,
по-моему: постоянно сравниваешь себя
с соперниками, подмечаешь интересные
решения, стараешься быть не хуже. В целом
работы у многих ребят понравились, много
интересных штук, хорошего рендера, видно,
что средний уровень художников растет. Из
минусов, пожалуй, отметил бы некоторый
недостаток свежих и хорошо считываемых
идей: некоторые решения были слишком «в
лоб», другие же были чересчур сложными
для восприятия.
Можете назвать три основные
ошибки начинающего концепт-ху-
дожника? Как с ними бороться?
Ну, основные ошибки - это как-то слиш-
ком глобально и серьезно, давайте про-
сто назову пару моих любимых граблей, на
которые я так люблю наступать:
DIGITAL ART 13
1) Не надо кидаться рисовать сразу же после Что можете сказать напоследок
получения технического задания, лучше нашим читателям? Спасибо!
потратьте время на спокойное обдумыва-
ние и генерацию интересных идей. Впо- Больше рисуйте и будьте котиками. P.S.
следствии это сэкономит вам кучу времени Отдельное спасибо моей девушке за ее
и нервов и, возможно, защитит от много- советы, поддержку и пинки в сторону моих
кратного переделывания работ, которые дизайнов и знаний анатомии.)
«не идут».
2) Не хватайтесь за первые идеи, старай-
тесь копать глубже, продумывать правила
работы мира, который вы изображаете.
Например, идея «ок, это будут пираты, но
не обычные, а в космосе!!!» не супер-ори-
гинальна и интересна.
Есть ли у вас какой-то универсаль-
ный совет для рисующих?
Не бояться ошибок и неудач. Любая неудача
– это опыт, из которого можно извлечь полез-
ные знания и выводы. Ну и вообще, по-мо-
ему, лучше смело, смачно и громко сесть в
лужу, чем простоять в стороне, сомневаясь
и не решаясь что либо сделать – по край-
ней мере, всем веселее будет, а вы впослед-
ствии будете знать, какие именно действия
приводят к ошибкам.
Будете участвовать в следующем
Concept Artist RPG? Порекомендовали
бы знакомым художникам?
По возможности постараюсь принять уча-
стие, особенно если в жизни будет острый
недостаток хардкора, боли и унижений! ) Да,
конечно порекомендовал бы, надо только
как-то грамотно это все подать, чтобы не
спугнуть, вроде как: «давай бро, развле-
чешься, отдохнешь от рабочей рутины, куча
ярких впечатлений, ну же!».
ГАЛЕРЕЯ ХУДОЖНИКА
HTTPS://WWW.ARTSTATION.COM
февраль 2018 / Выпуск 23
14 DIGITAL ART DIGITAL ART 15

галерея художника
павел томашевский

Февраль 2018 / Выпуск 23

16 DIGITAL ART
Анна Павлеева О начале творческого пути.
2 место в конкурсе CONCEPT ARTIST RPG 4 Я рисую с детства, но по-настоящему
интервью увлеклась лет в 12-13 из-за “Властелина
Колец”. Захотелось вытащить этот мир из
книги - получалось плохо, но я прониклась
процессом. Потом открыла для себя
комиксы и аниме и была окончательно поте-
ряна для общества :D После школы посту-
пила в университет на курс графики. CG
увлеклась в районе 2008 года, когда зна-
комая дала ссылку на форум цифровой гра-
фики. И тут для меня открылся новый див-
ный мир!
Об участии в Concept Artist RPG
и вдохновении.
Решение об участии в Concept Artist RPG
было спонтанным, из разряда “клюнуло”.
Вдобавок, подкупила тема: я люблю пира-
тов в целом и космических пиратов в частно-
сти. Победить цели не было. Сначала было
желание просто попробовать. Потом целью
стало довести челлендж до конца. В какой-то
момент проскальзывала шальная мысль “вот
бы выиграть что-нибудь”, но эта идея была
на заднем плане. Самым главным было не
сдаться до финиша и работать над теми зада-
чами, которые я сама себе ставила.
У меня не было конкретных источников вдох-
новения. Ну, по крайней мере, я их для себя
четко не сформулировала. Отталкивалась
от того, что уже было в “багаже”: аниме,
комиксы, фильмы про супергероев, фанта-
стика, мистика. Также вдохновением был
цвет. Мне хотелось создать яркую картинку и,
одновременно, мрачную атмосферу. Особое
внимание уделяла цвету и состоянию, стара-
лась работать именно над ними. Неважных
DIGITAL ART 17
элементов в работе для меня не было, но,
например, сделать сумасшедший наворочен-
ный дизайн я себе целью не ставила, скорее,
старалась выдержать определенную стили-
стику и ощущение от всего проекта в целом.
О планах.
В следующем Concept Artist RPG, возможно,
поучаствую, зависит от того, как будет со
временем. Посоветую друзьям и знакомым
художникам, конечно. Подобные челлен-
джи очень помогают в прокачке, мобили-
зуют тебя, выявляют моменты, над которыми
надо работать, выводят из зоны комфорта.
Это нужный опыт. И, хотя нагрузка большая
получается, оно того стоит! :)
Если говорить в целом о планах, то, конечно,
хочется развиваться в 2D, особенно в иллю-
страции и персонажке. По работе- я работаю
художником по персонажам и занимаюсь
скульптингом, сейчас осваиваю моделинг.
Так что ближайшие задачи по работе- пере-
браться со своего детсадовского уровня 3D
на приемлемый. В отношении штук "для
себя" - довести некоторые из картинок,
сделанных для челленджа (пока время не
позволяет добраться до них), и заниматься
личным проектом.
Читателям.
Будьте дерзкими в своих целях, бесстраш-
ными перед тем, чего не умеете, не бойтесь
ошибок и не сдавайтесь перед лицом неудач.
У вас все получится! :)
ГАЛЕРЕЯ ХУДОЖНИКА
HTTPS://WWW.ARTSTATION.COM
Февраль 2018 / Выпуск 23
18 DIGITAL ART DIGITAL ART 19

галерея художника
анна павлеева

Февраль 2018 / Выпуск 23

20 DIGITAL ART
андрей миронов
3 место в конкурсе CONCEPT ARTIST RPG 4
интервью
О себе.
В цифре я рисую с 2011 года, с тех пор
как приобрел планшет. Но более-менее
серьезно решил взяться за структуриза-
цию и улучшение навыков в 2014, что инте-
ресно совпало с первым Contest Artist RPG.
В CARPG участвовал каждый год, это стало
своеобразной традицией работы над собой.
Начиная в этот раз, особо на победу не
рассчитывал, но решил постараться и был
приятно обрадован, особенно учитывая
большое количество хороших работ дру-
гих участников.
О работе.
Вдохновением для создания концептов было
желание уйти от избитых образов обычной
пиратской тематики и любовь к мрачным
sci-fi мирам. Рад, что получилось придержи-
ваться выбранного стиля и сохранить опре-
деленную связность в работах. Безусловно,
хочется поучаствовать в следующем CARPG,
надеюсь, будет свободное время.
DIGITAL ART 21
Читателям.
Из советов молодым художникам, думаю,
будут полезны следующие: не рисуйте без-
думно, экспериментируйте и продолжайте
работать, даже если прогресс кажется незна-
чительным. Спасибо!
ГАЛЕРЕЯ ХУДОЖНИКА
HTTPS://WWW.ARTSTATION.COM
февраль 2018 / Выпуск 23
22 DIGITAL ART DIGITAL ART 23

галерея художника
Андрей миронов

Февраль 2018 / Выпуск 23

24 DIGITAL ART DIGITAL ART 25

КОНЦЕПТ-АРТ ОКРУЖЕНИЯ

СОЗДАВАЙ СВОИ МИРЫ!

Атмосферные скетчи, локации с пейзажами и фан-
тастической архитектурой, игровые фоны....

Экстерьеры и интерьеры, воздушная перспектива,

работа с планами, управление вниманием зрителя
Все секреты производства крутого арта.

Научимся рисовать в разных жанрах: от фэнтези

до sci-fi! Минимум 7 работ в портфеле + курсовая
работа. Еженедельные онлайн-фидбеки, плотная
работа с преподавателем!

ТЫ НАУЧИШЬСЯ ЖИТЬ В РИТМЕ SMIRNOV SCHOOL!

Автор курса: Иван Смирнов

https://www.artstation.com/real-sonkes
Art Director, Environment / Character Concept Artist
Основатель школы цифрового рисунка.

Спроси нас о курсе: https://vk.com/smirnovschool

Программа курса: goo.gl/ywJLGc
Работы и отзывы студентов курса: goo.gl/yGSskB
Запись на курс: goo.gl/i7JP7B

Работа студента курса. Автор: Анна Мещанова февраль 2018 / Выпуск 23

26 DIGITAL ART
jesper ejsing
Переводы
Ратница из залива королевы
Это одна из моих любимых прошлогодних
иллюстраций. Одна из причин — мне очень
редко удается порисовать женских персо-
нажей для Magic, а на этот раз это еще и
классная самоуверенная вампирша.
Прямо во время чтения описания (ТЗ), кото-
рое, кстати, было довольно простым, мне
пришла в голову идея для композиции. В ТЗ
требовалось нарисовать уверенную и кру-
тую вампиршу в латах, которая стоит перед
кораблем. Описание было более расши-
ГАЛЕРЕЯ ХУДОЖНИКА
HTTPS://WWW.ARTSTATION.COM
ренным, но это то, на чем я застроил вни-
мание. Я представил ее со скрещенными на
груди руками, а паруса развeвались бы за
ее спиной. Мы смотрим на вампиршу снизу
вверх, словно наблюдая с небольшой лодки,
а плащ реял на ветру. «Ага, прямо как на
картинках Альфонса Мухи»,- подумал я про
себя с улыбкой. Но чем больше я скетчил,
тем больше я осознавал, что задача не такая
простая. Я прорисовывал каждый палец и
все сильнее приближал холст. Иллюстра-
ция задумывалась как портрет персонажа,
но если бы я добавил сюда еще и корабль
с мачтами, и то, как вампирша балансирует
на флагштоке, то главная героиня занимала
бы очень маленькую часть картинки. Поэ-
тому нужно было нарисовать ее достаточно
близко, чтобы зритель мог видеть лицо и
эмоции.
В этих целях я убрал весь корабль из кадра
и оставил только верхушку, а также изобра-
зил вампиршу только по колени.
В итоге у меня получился скетч, которым я
был доволен. Я перенес его на мой Cintiq,
чтобы обозначить тоновую раскладку, а
затем уже отправил на утверждение. Набро-
сал еще линий, используя планшет, чтобы
детализировать скетч. Но затем я заметил
DIGITAL ART 27
кое-что раздражающее. Ее голова была
повернута вниз, но мне показалось, что она
неправильно крепится к телу. Зритель видел
ее снизу вверх, но поворот головы созда-
вал ощущение, что она смотрит прямо на
нас. Эта поза казалась странной, поэтому я
повернул ее голову вверх, чтобы мы увидели
нижнюю плоскость ее подбородка. Теперь
тело казалось слишком маленьким и скру-
ченным для гордой позы, поэтому я пере-
рисовал бедра и ноги. Я понял, что и тело,
и торс, и голова должны быть направлены
в одну сторону. Финальный скетч мне очень
нравится. Развевающиеся пряди создают
ощущение сильного ветра, как и бывает,
когда стоишь на корабле. Но оказалось, что
я довольно далеко ушел от первоначально
заданного стиля. Мне пришлось избавиться
февраль 2018 / Выпуск 23
28 DIGITAL ART
от развевающихся волос, т. к. у всех вампи-
ров они аккуратно забраны назад. Не знаю,
что произошло со скетчем, когда я перенес
его на холст, но лицо мне нравится больше
на цифровой версии.
При работе с цветом возникла большая про-
блема. Я рисовал темноволосую вампиршу
в черном одеянии посреди ночи. Слишком
много темноты. Я хотел, чтобы на иллю-
страции был темный силуэт на фоне свет-
лого дальнего плана, но при этом паруса
тоже должны быть темными. Нужно было
каким-то образом облегчить задний план.
Поэтому я лессировал паруса голубыми
мазками, чтобы избавиться от контраста.
Затем я прорисовал фигуру, используя тем-
но-бирюзовый. Я медленно переходил
от темного к светлому. В этой иллюстра-
2 Версия на холсте в сером акриле
Цветовой набросок
DIGITAL ART 29
ции я попробовал сделать что-то новое —
увел края брони в темноту ткани. Правая
нога также отлично скрывалась в тени. Я
чувствовал себя довольно смелым, т. к. я
почти всегда все обвожу и использую стиль
из комиксов даже в рисовании на холсте.
Такой подход заставил меня вспомнить Рем-
брандта, и я не мог нарадоваться результату.
Но радость быстро утихла. Я понимаю, что
это довольно банально для многих, но когда
ты делаешь что-то в первый раз — всегда
стоит отпраздновать или хотя бы закрепить
эти знания.
Я, как и обычно, добавил чаек для передачи
динамики и создания атмосферы фэнтезий-
ного мира. Но на этот раз их довольно много
– так я поддержал морскую тему.
февраль 2018 / Выпуск 23
30 DIGITAL ART
Исполинский смертеглот
В последнюю колоду «Magic: The Gathering»
вошло очень много моих любимых иллю-
страций. ствует с кораблем, все действие происходит
Мне нужно было нарисовать огромного
тираннозавра, который с интересом смо-
трит на пиратский корабль, спускающийся
по реке в джунглях. Колода Иксалан — это
целый мир, состоящий из красочных опе-
ренных динозавров, вампиров и пиратов.
Из всех своих скетчей (вариантов) я выбрал
4 различных композиционных наброска,
которые очень сильно отличаются.
1. На первом наброске мы видим довольно
общий план. Динозавр никак не взаимодей-
где-то в правой части картинки. Я настолько
увлекся рисованием тиранозавра, что в итоге
он перестал походить сам на себя. 3. Поэтому я решил нарисовать еще один
2. В какой-то мере мне нравится этот вари-
ант. Я использовал довольно низкий ракурс,
будто зритель наблюдает с корабля. Этот шаг
обоснован тем, что динозавр должен быть
главным персонажем, детальная прорисовка
корабля и команды здесь не нужна. Мне
также по душе этот вариант, т.к. у зрителя
создается чувство, будто буквально через
пару секунд динозавр захлопнет свою пасть
и проглотит нас вместе с кораблем. Вну-
шительный ракурс и динамика. Но есть и
минусы, т.к. корабль здесь – это всего лишь
парочка мачт. И мы не видим никаких объек-
тов (ни водной глади, ни реки), которые бы
давали нам информацию о размере тиран-
нозавра. кий угол обзора, чтобы избежать слишком
вариант, где динозавр врывается в кадр.
Но в итоге мне разонравился этот скетч.
Корабль, словно игрушечный, плавает в
пруду. А из-за ракурса картинка больше
похожа на кадр из комикса, а не на класс-
ную иллюстрацию. Все объекты на картинке
слишком равномерно распределены, из-за
этого она кажется скучной. Иииии... дино-
завр слишком толстый. В этом скетче мне очень понравились кон-
DIGITAL ART 31
4. Четвертая попытка отличалась от пре-
дыдущих. Я всегда стараюсь подчеркивать
характер монстров, которых рисую. И на
этот раз я просто начал с чистого листа. Я
понял, что пошло не так в прошлый раз.
Нужно было разместить важные элементы
в центре композиции. Я использовал низ-
стабильной картинки. Также я хотел захва-
тить и реку, и корабль, и тираннозавра. В
этой композиции мне нравится, как корабль
перекрывает динозавра. Для поддержа-
ния рамочной композиции я добавил дикие
утесы с обеих сторон. Этот прием помо-
гает сконцентрировать внимание зрителя
на главных героях. Также благодаря этому
я добился устойчивой треугольной компо-
зиции, где вода — основание треугольника.
февраль 2018 / Выпуск 23
32 DIGITAL ART
трасты: главный герой отделен от темного
фона. Я довольно редко использую такие
приемы в рисовании иллюстраций к кар-
там, т. к. в маленьком формате будет сложно
разглядеть подобное. Обычно я использую
четкий темный силуэт, тогда зритель точно
все увидит.
В итоге я спросил у своего арт-директора,
могу ли я использовать четвертый скетч в
качестве наброска для иллюстрации, и он
согласился. Поэтому я перешел к следую-
щему этапу и сделал набросок на холсте под
акварель. В процессе я заметил отличное
взаимодействие между тираннозавром и
кораблем и решил добавить наблюдателя
на высокой мачте. Неодушевленный корабль
всегда проигрывает реальному персонажу,
который находится в опасности. Зритель
может ассоциировать себя с этим персо-
нажем. Чтобы усилить этот эффект, я поста-
рался изобразить кровожадную улыбку на
DIGITAL ART 33
морде динозавра. Поворот головы я позаимствовал у попугаев.
Из-за расположения глаз динозавру нужно было повернуть голову
в бок, чтобы получше все рассмотреть. Именно такой позы я
добивался.
При работе с тоном, я медленно перешел от светлого динозавра
к темному заднему плану. Оказалось, что у меня довольно много
плоскостей в иллюстрации, которые нужно отделить друг от
друга. Передний/средний/задний планы для меня как декора-
ции в театре. Обрамляющие скалы — одна плоскость, корабль
— другая. За кораблем ещё одна плоскость с тираннозавром, а
затем — дальний план. Я хотел сделать его довольно светлым,
чтобы использовать рамочную композицию. Поэтому я обрамил
морду динозавра темными, по сравнению с дальним планом,
оттенками, а также отделил тираннозавра от корабля, исполь-
зуя условный свет от прожектора.
Морда динозавра оказалась самой сложной частью иллюстра-
ции. Я хотел сделать его кожу/шкуру белого цвета, а также поза-
имствовать окраску у амазонского попугая. Очень сложно было
не перетемнить морду, учитывая падающие тени от бровей и т.
д. Я всегда стараюсь сделать тени посветлее, это придает боль-
шей реалистичности картинке. Мне очень сложно абстрагиро-
ваться от стиля комиксов, где используются довольно темные
тени.
Я использовал самые резкие цвета в центре иллюстрации и в
фокусной точке, а для всего остального — зелено-голубые и
коричневые оттенки. Для воды я выбрал коричневые тона вместо
белых/голубых с редкими световыми акцентами. Таким образом,
внимание зрителя сконцентрировано выше, на мачте и морде
чудовища.
Я обменял оригинал иллюстрации на Черный Лотос; это очень
старая карта, еще из тех времен, когда я начинал играть в
Magic. Она была у меня в 1994, но я продал ее за $200, чтобы
купить видеокамеру.
февраль 2018 / Выпуск 23
34 DIGITAL ART DIGITAL ART 35

дополнительного света. Таким образом, я ками обозначил форму облаков. В действи-

создал фокусную точку в области морды
динозавра.
Больше всего в этой иллюстрации мне
понравилось рисовать небо.
Я отделил персонажа с помощью трафарета
и покрыл задний фон тонким слоем голу-
бовато-бирюзовой краски. Верхний левый
угол, где должно было быть облако, я оста-
вил сероватого цвета. Затем я резкими маз-
тельности я не стал рисовать облака. Я всего
лишь покрыл краской пространство вокруг.
Это заняло не больше 15 минут, но время тут
не главное, я просто к тому, что это быстро.
Больше всего в быстрых техниках мне нра-
вится то, что они помогают убедить зрителя
в простоте и элегантности работы. Задний
фон также не отвлекает внимание от основ-
ного персонажа.
Я удалил трафарет и покрыл динозавра тон-
ким слоем умбры. Затем я детализировал
голову, используя синие, красные и оран-
жевые оттенки. После этого я перешел к
цвету. Если вы приглядитесь, то увидите,
что на теле динозавра не так много мазков,
остальное — это серая подложка, перекры-
тая умброй. Чтобы разобраться с тем, как
свет отражается в челюсти и зубах, я исполь-
зовал в качестве референса крокодила и все
ту же фигурку тирекса. В финале работы я
закрасил его перышки на правой стороне
морды потому что подумал, что они при-
дают ему комичности и делают похожим
на цыпленка.

Императорский Аэрозавр Моей целью было сделать так, чтобы изо-

«Императорский Аэрозавр» - одна из моих
любимых иллюстраций из последней
колоды «Иксалан». ТЗ звучало следующим
образом: нарисовать летящего динозавра,
который несет воительницу на поле боя.
Мне очень нравится рисовать летающих
персонажей. Я могу сделать картинку сколь
угодно динамичной, т.к. у фигуры нет точки
опоры. И никакой перспективной сетки и
привязки к земле. Тамбнейлы (небольшие
наброски) выглядят очень похожими друг
на друга. На каких-то из них динозавр ревет,
на каких-то пикирует. Выбор пал на реву-
щего динозавра.
бражение было направлено на зрителя.
Вся сцена видна словно через подзорную
трубу, я стараюсь использовать как можно
больше перспективных сокращений в позах
(перекрытий).
На этапе уточнения наброска я взял пла-
стиковую фигурку тирекса и держал голову
под настольной лампой, чтобы добиться
нужного ракурса челюсти и глазных впа-
дин. При работе с тоном я стараюсь следить
за тем, как будут располагаться падающие
тени. Крыло, совершающее взмах, отбрасы-
вает тень на спину и на второе крыло. Вся
голова тоже находится в тени, что позволяет
добиться большего контраста при помощи

февраль 2018 / Выпуск 23

36 DIGITAL ART DIGITAL ART 37

Концепт-арт Оружия Работа студента курса.

автор: константин алексеев
для игр и кино

Любишь шутеры?
Научись создавать крутые пушки!

Точные и элегантные снайперки, разящие врага за километры,

универсальные штурмовые винтовки, готовые к бою мощные
гранатометы и брутальные дробовики! Автор курса: Данил Соловьев
https://www.artstation.com/turbosolovey
Чего ты достигнешь: Lead concept artist на ААА-проектах

Овладеешь различными пакетами: Zbrush, CAD, Keyshot, Photoshop.

Создашь ряд концептов крутейших пушек для ААА-проектов
Научишься создавать крутой дизайн ЛЮБОЙ техники:
от роботов до танков.
SMIRNOVSCHOOL. УЧИМ ПРОФЕССИОНАЛОВ
Программа курса: https://vk.cc/7wAMvf
Работы и отзывы студентов курса: https://
vk.cc/7wAMk8
Запись на курс: goo.gl/3KRT2h
Спроси нас о курсе: https://vk.com/smirnovschool
февраль 2018 / Выпуск 23
38 DIGITAL ART
Арсенал
Необычное оружие мира: часть 2
стилевой анализ
Альберт габдуллин
В этой статье продолжим уже однажды под-
нятую тему исследования интересных
образцов вооружения со всего мира. Каж-
дый художник стремится сделать своего пер-
сонажа уникальным, выделяющимся, чем-то
запоминающимся. Ведь когда мы играем
в игры, мы не хотим просто расправиться с
врагами и одолеть боссов, мы хотим сделать
это красиво, с определенным послевкусием,
чтобы приятно было вспомнить. Оружие из
фильмов и аниме также должно будоражить,
чтоб эпизоды с ними надолго засели в памяти,
а фанатам захотелось взяться за косплей.
Как уже говорилось, оружие, будучи отраже-
нием своего хозяина, помогает завершить
образ. Часто оружие столь необычно и выра-
зительно, что выступает своеобразной при-
правой, визуально обогащающей персонажа,
особенно если это экзотическое оружие из
дальних краев, отличное от привычных нам
классических образцов. В нынешней под-
борке попробуем рассмотреть нетрадицион-
ные виды оружия и необычные решения для,
казалось бы, знакомых конструкций.
Фальката
Подобно уже разобранному ранее египет-
скому кхопешу, греческий копис также наце-
лен на причинение урона путем мощных рубя-
щих ударов. Металлургия той эпохи еще не
позволяла изготавливать качественные пря-
мые железные клинки, поэтому изогнутая
форма оставалась наиболее востребованной.
Сложно сказать точно о пути происхожде-
нии этого оружия. Возможно, оно пришло из
Египта (что кажется очевидным из-за созву-
чия названий клинка там и здесь); другие ука-
зывают на воинственных персов (которые, в
свою очередь, позаимствовали форму клинка
у других народов Древней Передней Азии,
впрочем, как и Древний Египет). В Древней
Элладе оружие несколько изменило форму –
DIGITAL ART 39
сохранив обратный изгиб, придающий боль-
шую мощь разрубающему удару, копис полу-
чил выраженное острие, позволявшее еще
и колоть. Хорошо подходящее для всадника,
оружие хуже давалось пехоте, сражавшейся в
плотном строю фаланги (здесь использовали
короткий прямой меч, ксифос).
Впрочем, есть упоминания о том, что подоб-
ные клинки использовали гоплиты и воины
армии Александра Македонского.
Со временем клинок перекочевал и на Ибе-
рийский полуостров, где быстро стал нацио-
нальным оружием, отличным своей прочно-
стью и, в то же время, гибкостью. Древние
римляне по достоинству оценили этот меч
(по сведениям римских историков могу-
щий разрубить и щит, и шлем легионера) и
называли его испанским. В римской армии
меч имел простой и функциональный, стан-
дартизированный дизайн. А в XIX веке он
получил еще одно, современное, название
- фальката, под которым о нем чаще всего
и вспоминают поныне. Стоит сказать, что
именно ксифос-фальката стал тем клинком,
благодаря которому впоследствии появи-
лись такие виды холодного оружия как ята-
ган (см. прошлый обзор), мачете и фальшион,
любимое оружие пехотинцев Средневековой
Европы. Хотя, как и фальката, он имеет тот же
латинский корень в названии (falx - серп), от
двойной изогнутости лезвия древней эпохи
ничего не осталось. Оружие это собирало
обильную жатву на полях сражений благо-
даря своей простоте, практичности и мощ-
ному рубящему удару. Подобно пхурбе для
Тибета и Непала или тонфе и нунчаку для Япо-
нии и Китая, копис/фалькату найдем в про-
изведениях, посвященных Древней Греции.
На кадрах из фильма «Александр» (2004 г.)
наглядно видно, как македонский полково-
дец активно использует копис в конной рубке.
Царь Леонид из фильма «300 спартанцев»
также крепко сжимает в руках подобный кли-
нок, правда, по форме он больше иберийская
февраль 2018 / Выпуск 23
40 DIGITAL ART DIGITAL ART 41

фальката, нежели греческий копис, однако

пример налицо. К тому же, тревожно-острые
формы фалькаты больше подходят «готиче-
ской» эстетике и мрачноватому настроению
разворачивающейся истории. На артах ко
вселенной Конана («Age of Conan: Hyborian
Adventures») также можно распознать грече-
ский клинок. Нечто похожее видно и в руках
Торина Дубощита из недавней кинотрилогии
«Хоббит» - Оркрист очень напоминает изги-
бом режущей кромки копис, правда, обух у
него совершенно прямой. В этом плане можно
говорить о том, что Оркрист все-таки ближе
к более позднему европейскому фальшиону,
но приправленному эльфийским изяществом
и стремлением к природным формам.

Мачете
Удивительно, как обычный хозяйственный
инструмент может обрести такой ореол
славы и самых разнообразных ассоциаций
– суровые джунгли, приключения в дальних
краях, экзотика, опасность… Мачете, неза-
мысловатый широкий нож для проруба-
ния троп в густых зарослях и сельскохозяй-
ственное орудие для работы на плантациях,
стало символом борьбы за независимость
против испанцев и даже было помещено
на флаг Анголы. Использовался мачете и в
известных вооруженных конфликтах и вой-
нах, например, во Вторую Мировую войну
немецкими летчиками люфтваффе, или аме-
риканскими войсками во Вьетнаме.
незамысловатого оружия. Впрочем, можно
предположить, что он утяжеляет переднюю
часть клинка, усиливая его рубящие свой-
ства, что опять же подтверждает версию о
мачете как об аналоге клинка из реальной
жизни. В защиту версии о прародителе-ма-
чете говорит и то, что в реальности все же
можно найти виды мачете с шипом на обухе
– мачете для сахарного тростника. В игре
«Assassin’s Creed III: Liberation» на скриншоте
с героиней, Авелиной де Гранпре, можно
видеть как раз такой вариант.

Сложно представить реальные референсы
оружия для устрашающего клинка урук-
хаев из кинотрилогии «Властелин Колец»,
однако формой они очень напоминают шин-
ковальные тесаки (и используются так же) и
мачете. Шип на конце клинка не функцио-
нален (представить его колющее или блоки-
рующее движение в бою затруднительно) и
скорее работает на выразительность в целом
Однако есть еще одна версия именно такой
конструкции оружия – производилось оно
массово, быстро, без лишних ухищрений, и
не было нацелено на бронированных вои-
нов (для таких больше подошло бы колю-
щее оружие, способное поражать в сочле-
нения брони, или тяжелые боевые топоры,
но они требуют больше усилий и квалифика-
ции для изготовления). Учитывая географию

февраль 2018 / Выпуск 23

42 DIGITAL ART
Средиземья, урук-хаям приходилось сталки-
ваться с конными воинами Рохана. Вероятно,
шип на обратной стороне клинка предна-
значался для захвата и стаскивания наезд-
ников с лошадей (или даже вспарывания
брюха последним), а рубящие свойства этого
тесака были направлены, в первую очередь,
против лошадей, менее защищенных, чем
сами всадники (хотя, учитывая кожано-коль-
чужный характер брони рохиррим, могли
использоваться и для убиения последних).
Жуткая сцена убийства в итальянском детек-
тивном джалло-фильме «Кроваво-красное»
демонстрирует тесак в действии. Такие же
жестокие кадры с мачете присутствуют
в американском боевике «Коммандо» с
Арнольдом Шварценеггером в главной роли.
Подобные отрывки без лишних слов пока-
зывают страшную силу инструментов, изна-
чально не предполагающихся для исполь-
зования в качестве оружия. А трэш-боевик
«Мачете» c Дэнни Трэхо в главной роли
как пример использования данного ору-
жия вообще не нуждается в комментариях.
зУльфикар
Если и существует клинок, который можно
было бы назвать воплощением мусульман-
ского боевого духа и символом ислама, то
таковым, без сомнения, будет Зульфикар,
меч самого Пророка.
Клинок уникален тем, что имеет раздвоен-
ное лезвие. Эта деталь роднит все дошед-
шие до нас клинки этого вида: и сабли, и
мечи. Зульфикар, как правило, имеет про-
резь, разделяющую острие на некое подо-
бие клешни, которой можно было захва-
тывать вражеский клинок или же наносить
дополнительные повреждения, разрываю-
щие плоть при рубящем ударе.
DIGITAL ART 43
раздвоенных клинков демонстрируют и арты
к «Final Fantasy XIV: A Realm Reborn» (Gladiator
Moogle Sword). Двойной Меч Справедли-
вости из онлайн ККИ «Hearthstone» также
условно можно отнести к рассматриваемой
категории. В целом, мечи с прорезью или
несколькими лезвиями на одной рукояти
не такое уж редкое явление и периодиче-
ски всплывают в арсеналах тех или иных игр,
чаще всего азиатских, благодаря их тяге к
необычному и эксцентричному.
В легендах Зульфикар часто наделяется
магической силой и волшебными свой-
ствами. Согласно среднеазиатским народ-
ным легендам, когда халиф Али не воевал,
он оставлял Зульфикар висеть в воздухе,
просто подбрасывая его, а в нужную минуту
меч чудесным способом оказывался у него в
руке. Считалось, что волшебный Зульфикар
защищает границы мусульманского мира
от врагов (подобно Экскалибуру короля
Артура).
В современном мире это название также
популярно – его присваивают боевым под-
разделениям, называют так модели танков.
Помимо этого, раздвоенный меч присут-
ствует на государственном флаге Саудов-
ской Аравии, а также встречался на флагах
и знаменах Османской Империи и шахского
Ирана.
В массовой культуре чаще всего встречается
вариант раздвоенного прямого меча. Напри-
мер, меч Войны из «Darksiders II». Примеры
февраль 2018 / Выпуск 23
44 DIGITAL ART
Керамбит
Традиционное холодное оружие Малай-
ского архипелага имеет множество имен –
«коготь тигра», «коготь орла», «коготь Хану-
мана», «петушиная шпора» и т.д. Все они
связаны с разными легендами появления
этого клинка. По одной из версий, яванское
племя Сунда решило, что душа умершего
короля Пак Макана живет в тигре, и стало
использовать оружие в форме когтя этого
животного. Другая версия связана с петуши-
ными боями, популярным на островах зре-
лищем. Для увеличения наносимых птицами
ран, к ним привязывали ножи, напоминаю-
щие керамбит. Раны получались достаточно
серьезными, это и побудило использовать
оружие и в настоящем бою.
Керамбит представляет собой нож с изогну-
тым клинком и заточкой, как правило, с вну-
тренней стороны. Керамбит имеет рукоять, в
головке которой есть отверстие или кольцо
под палец. Его удерживают обратным хва-
том, продев указательный или большой (в
одном из вариантов хвата - средний) палец
в кольцо. Лезвие и остриё клинка ориенти-
рованы от себя, на противника. На первый
взгляд, это неудобно и малоэффективно,
однако техника владения этим оружием отто-
чена годами. Выбить оружие, закрепленное
на пальце, невозможно даже из влажных рук.
Боец может раскрыть ладонь для проведе-
ния приемов и других нужд (вытереть пот), не
выпуская ножа из рук. К тому же, изогнутое
серповидное лезвие способно производить
вспарывающие движения без лишних усилий,
ведь нож отлично сидит в руке. Также керам-
бит можно метать на дистанции, раскручивая
его на пальце, продетом в кольцо.
Если добавить к этому использование смер-
тельных или парализующих ядов, то можно
представить, насколько страшным оружием
мог быть этот нож.
Его вариации включают дополнительные
лезвия на кольце, лезвие вообще без кольца,
а также увеличенные варианты керамбита с
клинком от 20 до 30 сантиметров, носящие
названия бладау и куку макан и использую-
щиеся, в отличие от обычного керамбита, в
основном прямым, а не обратным хватом.
Примером из массовой культуры могут слу-
жить замысловатые клинки Улаки, исполь-
зуемые Риддиком в серии фильмов своего
имени. По легенде, это монашеское пар-
ное оружие, дополняющее естественные
движения руки владельца. Конечно, ска-
зать, что это 100% керамбит, затруднительно
ввиду сильной изогнутости и длины клин-
ков. В качестве оружия-рефа отчасти могла
бы подойти и серп/коса кама, однако кама
заточена с внутренней стороны и подходит
для подсекающе-захватывающих выпадов,
а клинки Риддика – с внешней, что роднит
технику боя с керамбитом, чьи заточенные
лезвия также чаще всего направлены от
владельца и больше нацелены на рассека-
юще-вспарывающие выпады.
DIGITAL ART 45
Пхурба
Этот трехгранный ритуальный кинжал родом
из Тибета отвечает на вопрос, можно ли
поразить бестелесных духов без плоти и
крови земным оружием. Пхурба использу-
ется в эзотерических ритуалах для уничто-
жения враждебных человеку сил, изгнания
демонов, избавления от болезней, управ-
ления погодой, а также в религиозных
мистериях, например, при закладке ступ
или монастырей.
Для активизации пхурбы колдун должен
долго медитировать, читать мантры и при-
гласить божество «войти» в кинжал. Далее
наносятся колющие удары по воздуху, изо-
бражающие бой с демонами.
Кинжал имеет рукоятку в виде трёх голов
гневного божества и трёхгранную форму
клинка. Трёхгранность символизирует кон-
троль над прошлым, настоящим и будущим
в верхнем, нижнем и среднем мире. Руко- туловищем крокодила) и сплетшимися зме-
ятку кинжала с трёхгранным клинком увен- ями (символ, повелевающий духовной энер-
чивают три гневных лика бога Махакала (в гией в этом и потустороннем мире).
буддизме Ваджраяны охранник и защит-
ник учения Будды). Свирепость этих лиц Трактовки трёхгранности, равно как и форма
обусловлена поверьем, что зло тоже нужно кинжала, могут меняться. Например, в навер-
напугать. Чтоб оно наверняка обратилось в шии можно встретить крылатого леопарда
бегство, пхурбу также украшают «узлами» или лошадиную голову свирепого охрани-
бессмертия, головой Макары (чудовища с тельного тибетского божества Хаягривы.
февраль 2018 / Выпуск 23
46 DIGITAL ART
Считается, что чем больше размер кинжала,
тем большей магической силой он может
обладать. Пхурба тесно связана с буддиз-
мом, Тибетом, восточной экзотикой, поэ-
тому часто фигурирует в фильмах и играх
на эту тему. Два известных фильма, связан-
ных с Тибетом и демонами, имеют подоб-
ный реквизит – речь, конечно же, о «Тени»
(1994 г.) с Алеком Болдуином и «Золотом
ребенке» с Эдди Мерфи в главных ролях.
В играх пхурбу можно встретить в
«Uncharted 2: Among Thieves», где пхурба
служит ни много ни мало ключом в Шамбалу.
Хунга Мунга
Известный под разными именами среди
африканских племен, этот диковинный пред-
мет выполнял, помимо боевой, еще и статус-
ную роль, служил символом власти и магиче-
ским артефактом (церемониальные функции).
Помимо этого, использовался и как денежный
эквивалент (железо часто являлось валютой
среди африканских племен). Конечно, пред-
ставить применение такого мудрёного ору-
жия в бою непросто, для фехтования оно не
подходит совершенно. Однако есть свиде-
тельства того, что хунга-мунга использовалась
как метательное оружие, наподобие буме-
ранга. При этом форма оружия изменялась
в течение многих столетий и от простой изо-
гнутой на конце палки пришла к ветвистой,
с лезвиями-выступами и зубцами, обеспе-
чивающими большую площадь поражения
вне зависимости от того, какой частью ору-
жие задело жертву (при попадании в щит оно
также причиняло массу неудобств обороня-
ющемуся, а ведь могло еще и отскочить при
ударе). В зависимости от региона, метались
такие клинки горизонтально, с планирующим
полетом, либо вертикально. Однако хунга
мунга все же редко вступала в дело, ведь это
был парадный предмет, к тому же дорогой.
Поэтому его применение откладывалось на
самый крайний случай, когда доводы в виде
копий и стрел были уже исчерпаны.
DIGITAL ART 47
В фантастике этот диковинный предмет можно
увидеть в сериале «Баффи – истребительница
вампиров», где главная героиня использует
его в мире демонов-поработителей против
них самих же, подняв восстание рабов. В
сериале виден четырехклинковый нигерий-
ский вариант этого древнего оружия. С его
обилием острых и заточенных поверхностей,
загибающимися частями, общей необычной
и зловещей формой, хунга-мунга прекрасно
подходит на роль оружия из другого измере-
ния, тем более демонического.
Надо помнить, что хунга мунга – метательное
оружие, в его форме есть что-то родственное
уже разбиравшимся в прошлом обзоре сюри-
кенам и чакрам (правда, у африканского ору-
жия все-таки есть ручка, что делает его более
близким североиндейским томагавкам и сред-
невековым европейским хёрбатам/уолбатам).
В этой связи можно вспомнить еще несколько
интересных примеров.
февраль 2018 / Выпуск 23
48 DIGITAL ART
В фильме 1983 г. «Крулл» описывается леген-
дарная пятиконечная «глефа» (не имеет
ничего общего с одноименным реальным
древковым оружием), с помощью которой
можно одолеть главного злодея, Чудовище.
Оружие по виду крайне неудобное, что можно
видеть по тому, как актерам приходится неу-
клюже сжимать ее в руках. Нечто похожее
существует и в «Warframe», здесь есть раз-
нообразные виды такого же метательного
оружия, например, Глефа Прайм. По общему
виду они очень близки метательным сюри-
кенам Хищника, упоминавшимся ранее.
Здесь же можно вспомнить и «Dark Sector»,
имеющую связи с «Warframe» и построен-
ную на активном использовании такого же
метательного снаряда. Глефа в «Dark Sector»
обладает большим числом функций, без кото-
рых игру невозможно пройти; кроме того, по
мере прохождения главное оружие героя
претерпевает множественные изменения и
улучшения. Глефу можно «заряжать» огнём,
электричеством и льдом, использовать для
подбирания предметов, также можно управ-
лять направлением её полета и т. д.
Впрочем, по форме все эти виды упомяну-
того фантастического метательного воору-
жения все же сильно отличаются от класси-
ческих образцов диковинного африканского
оригинала.
Тонфа
Еще один вид оружия, появившийся бла-
годаря сельскохозяйственному инвентарю.
Тонфа – холодное оружие ударно-раздробля-
ющего действия, чьим прототипом послу-
жил рычаг от ручной рисовой мельницы.
Впрочем, китайцы имеют свою версию про-
исхождения оружия и считают, что прото-
типом послужил обычный костыль.
Появление тонфы связано с оккупацией Япо-
нией островов Окинавы и разоружением
местного населения. Лишенные оружия и
подавленные несправедливостью, люди ухо-
дили в горы, где совершенствовались в руко-
пашном бою с помощью подручных средств.
Преимуществом тонфы в данном контексте
было то, что ее нельзя было изъять, ведь
это был необходимый сельхозинструмент.
Это круглая или овальная, иногда четырех-
гранная, палка с приставленной перпенди-
кулярно дополнительной рукоятью. Длина
оружия зависела от предплечья владельца.
Длинный конец немного выступал за локоть,
а размер рукояти не должен был мешать
держать оружие параллельно предплечью.
Изготавливается тонфа из крепких пород
дерева, ведь для нее очень важен крите-
рий прочности. С этой целью на некото-
рые тонфы также делались металлические
накладки в виде полос.
В опытных руках тонфа является поистине
смертельным оружием. Техника в основ-
ном оборонительная, направленная на
DIGITAL ART 49
блокировку атак и проведение контратак с
использованием вращения оружия вокруг
его рукояти. Это одновременно и защит-
ное средство для предплечья (при блоке), и
продолжение руки при атаке (в развороте).
Тонфа одинаково эффективна против клин-
кового и древкового оружия. Есть даже слу-
чаи защиты от метательных видов оружия
вроде сюрикенов и стрел.
В настоящее время тонфа чаще всего ассо-
циируется у нас с полицией, эффективно
использующей ее на практике. Правда, тех-
ника работы с ней была адаптирована под
одну руку, чтоб освободить вторую для про-
ведения захвата и иных действий. Благо-
даря своей универсальности и эффективно-
сти, тонфа практически вытеснила обычные
полицейские дубинки и палки.
В игровом дизайне тонфа раскрывается в
новом и необычном свете. Стоит приде-
лать к тонфе лезвия, и получится смертонос-
ное шинковальное оружие из «Bloodrayne»,
«Soul Calibur» (использует героиня Талим)
февраль 2018 / Выпуск 23
50 DIGITAL ART
или изощренного арсенала Хищника. А если
заменить металлические лезвия на лазер-
ные резаки, то получим свежий взгляд на
вселенную Звездных войн (оборонитель-
ный шото или световая тонфа Марис Бруд
из «Star Wars: The Force Unleashed»). Вни-
мания также заслуживают дизайны бое-
вых наборов Kronen, Boltace и Ohma в игре
«Warframe», имеющие не только лезвия, но
и шипы, и энергетические элементы.
Нунчаку
Еще один вид оружия в нынешней подборке
с Окинавы (хотя китайцы опять оспари-
вают это). Как и предыдущие описываемые
образцы оружия, нунчаку имеет прототип
из крестьянского обихода, на этот раз - цеп
для обмола рисовых снопов. Это две вось-
мигранные (или круглые, как в Китае) палки
с небольшим сужением от конца внутрь.
Соединены они обычно цепью или шел-
ковым шнуром. Длина соединения может
варьироваться в зависимости от страны и
школы. Может изменяться и длина самих
дубинок; в наше время есть телескопиче-
ские варианты нунчаку, а также версии со
спрятанными лезвиями. Кроме того, как,
например, в Китае, есть непропорциональ-
ные нунчаку с дубинками разной длины
или даже модели с большим количеством
звеньев, например, трехсекционный китай-
ский сань-цзе-гунь (sanjiegun), он же япон-
ский сан-сэцу-кон (sansetsukon).
Основные техники владения – китайская
и окинавская. Китайская подразумевает
быстрые перехваты и постоянное движе-
ние, что не позволяет противнику остано-
вить оружие и обеспечивает непредсказуе-
мость ударов. Кроме того, из-за перехватов
очень часто меняется угол движения, что
при вращательном движении нунчаку мно-
гократно увеличивает силу удара. В окина-
вской технике происходит быстрый переход
в ближний бой с последующими мощными
DIGITAL ART 51
ударами (что являлось необходимостью
в случае с противниками, вооруженными
длинным оружием наподобие катаны). Есть
примеры, когда подобным образом удава-
лось раздробить кисть противника или даже
разбить шлем. Существует много вариантов
обезоружить человека с помощью нунчаку.
В технике нунчаку изобилуют различные
зажимы, удушения, удержания, бросковая
техника и т. п. В наше время, как и c тонфу, на
нунчаку обратили внимание служащие поли-
ции. В США была разработана облегченная
программа работы с нунчаку, предназначен-
ная специально для полиции с арсеналом
приемов обезоруживания и ареста подозре-
ваемых. Большой вклад в популяризацию
нунчаку внесли фильмы с участием Брюса
Ли («Кулак Ярости», «Игра смерти» и др.), а
также мультяшный черепашка-ниндзя Мике-
ланджело, которого знают практически все.
Интересно, что персонажи из аниме «Наруто»
- Майто Гай (нунчаку Сошуга) и его ученик Рок
Ли,- использующие нунчаку, своим обликом и
именем перекликаются с Брюсом Ли и, по сути,
отдают ему таким образом дань почтения.
Нунчаку, как типично восточное оружие,
можно встретить во всевозможных азиат-
ских файтингах и слэшерах- знаменитый Лю
Кан из «Mortal Combat», Гуан Суо и Лин Тон
из Dynasty Warriors, Макси и Ли Лон (исполь-
зует трехсекционный вариант) из серии игр
«Soulcalibur».
февраль 2018 / Выпуск 23
52 DIGITAL ART
Интересный и образно-символичный обра-
зец можно обнаружить в игре «Devil May
Cry 3», где есть оружие, называемое «Цер-
бер»- нунчаку с тремя дубинками на одной
цепи. К активным пользователям необыч-
ного трехсекционного экземпляра можно
отнести Тоёто́ м и Хидэёси из «Samurai
Warriors». Лысый представитель Одиннад-
цатого отряда в аниме «Блич», Иккаку Мада-
рамэ, в бою полагается на разделённый на
три части посох с лезвием на конце, кото-
рый до команды «Расколись!» кажется наги-
натой. Принц Фалены в игре «Suikoden V»
DIGITAL ART 53
также использует сан-сэцу-кон в качестве Bloodborne, имеющей и без того весьма нео-
главного оружия. бычный арсенал оружия. Bloodborne, име-
ющей и без того весьма необычный арсе-
Впрочем, нунчаку можно найти не только в нал оружия.
Азии. Марвеловский Сорвиголова владеет
многофункциональной тростью, имеющей
много различных режимов. Её первоначаль-
ная форма – две коротких палочки, скре-
пленные с помощью раздвигающегося троса.
Трость может трансформироваться в оружие,
похожее на нунчаку, посох или трос с крю-
ком. Оружие также можно отрегулировать
так, что оно из двух коротких палочек пре-
вратится в одну большую палку.
Составное оружие
Так как мы затронули тему многофункцио-
нального и многосекционного вооружения,
то хотелось бы вспомнить еще несколько
примеров оружия, которое может трансфор-
мироваться путем разделения на части или
соединения в одно крупное. Например, бое-
вой посох главного героя сериала «Повели-
тель зверей», выходившего на рубеже 1990-
2000-х гг., разделявшийся на булаву и некое
подобие укороченной глефы. Не забудем и
Убивашку из фильма «Пипец» с ее разделя-
ющимися двойными мечами-посохом. Здесь
также можно вспомнить Дарта Мола; хотя
его световой посох не разделялся на части,
в Эпизоде I, когда Оби Ван перерубает его
пополам, Дарт Мол продолжает сражаться
половиной как обычным световым мечом.
Отсюда теоретически можно предполо-
жить тот же принцип использования, что
и в предыдущем примере. А в мультсери-
але «Повстанцы», в финальной дуэли Дарта
Мола и Оби Вана, видно использование све-
тового меча как в одиночном, так и в двой-
ном варианте, т.е. он может быть и мечом,
и посохом. Наконец, интересные концепции
предлагают порой фан-арты к знакомым
произведениям, как например, измышления
художника под ником daemonstar для игры
февраль 2018 / Выпуск 23
54 DIGITAL ART
Автор работ (справа): Damien Sim
https://daemonstar.deviantart.com
Кама
Подобно тонфе и нунчаку, появление кама
было скорее вынужденным и также свя-
зано с запретом на ношение оружия после
захвата Окинавы Японией. В данном случае,
прототипом послужил серп (правда, он все
же больше напоминает маленькую косу) для
уборки риса, а прародителем более длин-
ной кама стали орудия для сборки плодов
папайи.
DIGITAL ART 55
В самой же Японии кама тоже использова-
лась как оружие, но часто к ней добавляли
цепь с грузом, и тогда такое оружие назы-
вали кусаригама. Оружие это универсально:
им можно было резать, колоть, захватывать,
подсекать, рубить, использовать поодиночке
или парой. Тактика ведения боя заключалась
в первоначальном броске цепи на врага и
его запутывании, после чего воин атаковал
замешкавшегося противника серпом. Цепь
можно было раскрутить, а затем метнуть в
обидчика. Наконечник при этом приобре-
тал ударную силу. Более того, существовало
множество видов кусаригама. В некоторых
вариациях оружия ударный груз, именуе-
мый фундо, мог быть заменен на ряд весьма
специфических вещей: емкость с взрыв-
чатым веществом, кусок горящей ткани,
небольшой факел, или даже живую змею.
февраль 2018 / Выпуск 23
56 DIGITAL ART DIGITAL ART 57

Боевые школы владения кама есть в Малай-

зии, Индонезии, на Филиппинах и в Китае (и
даже считается, что из одного из этих реги-
онов кама как оружие и попала на Окинаву).

Кама можно встретить в уже упоминавшемся

«Warframe», где она ошибочно называется
топориком, в «SMITE», где этим оружием
наделена японская богиня Идзанами (мечет
их как бумеранги); Акали в «League of Legends»
может метать кама во врага или проводить
убийственную круговую атаку своим парным
оружием. Мадара Учиха в аниме «Наруто»
тоже виртуозно владел этим оружием. Нео-
бычно встретить кама в мире «Warcraft» в
руках дренея – чемпион Акама использует как
раз такие. Коварный и юркий Пендлс Роа из
«Battleborn» вооружен двумя кама, которые,
к тому же, могут быть смазаны ядом – жут-
кая смесь для хладнокровного убийцы-фри-
лансера. Ассасинка Аши из мультсериала
«Самурай Джек» также использует кама, но
уже в японском варианте – с грузиком-звез-
дой и цепью.

февраль 2018 / Выпуск 23

58 DIGITAL ART
Трезубец
При упоминании этого оружия перед гла-
зами сразу встает образ повелителя морей
Посейдона из древнегреческих мифов. Дей-
ствительно, трезубец – очень древнее ору-
жие. Можно предполагать, что произошел
он от гарпуна-остроги, применявшегося в
первобытные времена для ловли рыбы. Впо-
следствии можно наблюдать его использо-
вание в качестве сельскохозяйственных вил.
Имеет родство трезубец и с копьями, в осо-
бенности с рынками (от слова «рынка», а не
«рынок») и протазанами, правда, в послед-
них средний выступ выделяется на фоне
боковых, меньших по размерам, которые
DIGITAL ART 59
также могут быть заточены, направлены
вверх, как и центральный выступ, либо выги-
баться в стороны наподобие крыльев.
Трезубец использовали как копьё, с его
помощью можно было захватывать ору-
жие противника. Это оружие было распро-
странено во времена Римской империи у
гладиаторов-ретиариев, запутывавших про-
тивника в сети и пронзавших затем трезуб-
цем (еще одна отсылка к рыбакам). Трезубец
позволяет проводить самые разнообразные
приемы в зависимости от его вида, харак-
тера наконечников, колец, шипов на древке,
В наши дни он по-прежнему является сим-
волом власти, его можно увидеть на фла-
гах Украины и Барбадоса, на монгольском
длины трезубца. Им можно нанести колю- национальном штандарте (в качестве при-
щие и рубящие удары, попробовать пере- мера см. Rise of Tomb Raider).
хватить оружие противника и либо отнять
его, либо сломать, либо вывернуть кисть
руки соперника.
Трезубец также присутствовал в мифологии
других стран, не только в греко-римской.
Например, традиционный индийский трезу-
бец носит название «тришула» и является
одним из основных атрибутов бога Шивы,
означая его тройственную природу: творца,
хранителя и разрушителя Вселенной; про-
шлое, настоящее и будущее - три качества
материальной природы. В ранних извая- В примерах массовой культуры трезубец -
ниях тришулу можно увидеть у бога Вишну. часто встречаемый атрибут. Не удивительно,
Также тришула находится в одной из рук что им чаще всего наделяют морских обита-
богини Дурги. телей, будь то отец диснеевской русалочки
Ариэль, царь Тритон, или элитные мурми-
В христианстве трезубец является символом доны расы нага из вселенной «Warcraft»,
Троицы, хотя чаще его можно увидеть в руках чье древковое орудие может иметь на
дьявола или чертей, мучающих грешников. артах самые разнообразные формы. Супер-
февраль 2018 / Выпуск 23
60 DIGITAL ART DIGITAL ART 61

герой Аквамен в комментариях также не

нуждается.

Говоря о форме, стоит отметить «Пираты

Карибского моря: Мертвецы не рассказы-
вают сказки». Здесь главный атрибут бога
морей Нептуна имеет очень необычный
дизайн, более природный, не такой тща-
тельно «сделанный» и задекорированный,
каким мы обычно привыкли его видеть.
Необычно присутствие трезубца в фанта-

стике, однако почему бы и нет? Трезубец

Сидон из «Waframe» как раз наглядный при-
мер в этой ситуации.

Уменьшив форму трезубца и добавив к нему

раздвижной механизм, получим интерес-
ный мобильный элемент экипировки зло-
дея Гоблина из мира «Человека-паука».

Во вселенной «Final Fantasy XV» трезу-

бец – королевское оружие и атрибут Ора-
кула, помогающего королю Люции завер-
шить древнее пророчество. Дарованный
богом-астралом Бахамутом, этот мощней-
ший артефакт оставался в распоряжении
королевской семьи государства Тенебрэ,
чьи наследники по женской линии и стано-
вились оракулами. Лунафрейя Нокс Флёрэ
была последним таким Оракулом и исполь-
зовала трезубец для того, чтобы укротить
морское божество, Левиафана, и магиче-

февраль 2018 / Выпуск 23

62 DIGITAL ART DIGITAL ART 63

ским образом связать его с принцем Нок-

тисом. Здесь налицо церемониальная функ-
ция оружия, его также можно рассматривать
как символ власти и сакральности. Однако
впоследствии Ноктис получает возможность
использовать его в своих приключениях и в
боевых целях. Последний удар по главному
злодею игры среди прочих видов орудий
включает в себя и атаку трезубцем Оракула,
что очень символично.

Ну и, наконец, стоить помнить, что трезубец

ассоциируется еще и с дьявольской темой.
В качестве примера здесь вспомним Бели-
ала из «Darksiders 2».

февраль 2018 / Выпуск 23

64 DIGITAL ART DIGITAL ART 65

Концепт-арт персонажей
УРОВЕНЬ PRO

РАСКРОЙ СЕКРЕТ МОЩНОГО ДИЗАЙНА!

Как сделать так, чтобы зритель точно понял вас без слов?

НАУЧИСЬ СОЗДАВАТЬ КРУТЫЕ

КОНЦЕПТЫ ПЕРСОНАЖЕЙ ДЛЯ ААА-ПРОЕКТОВ!

ПОВЫСЬ КВАЛИФИКАЦИЮ
В ОБЛАСТИ РАЗРАБОТКИ ПЕРСОНАЖЕЙ

САМЫЕ КРУТЫЕ РАБОТЫ В ТВОЕМ ПОРТФЕЛЕ

SMIRNOVSCHOOL. УЧИМ ПРОФЕССИОНАЛОВ

Автор курса: Григорий Лебидько

https://www.artstation.com/spirit
2D/3D lead concept artist на ААА-проектах

Программа курса: goo.gl/AZkqMF

Работы и отзывы студентов курса: goo.gl/tgU4rA
Работа студента курса. Запись на курс: goo.gl/i2cGwa
Спроси нас о курсе: https://vk.com/characterconceptart2
Автор: Надежда Тихомирова
февраль 2018 / Выпуск 23
 Материал подготовили

Иван смирнов
Руководитель проекта

Анастасия «Бес» Бесценко Александр Кузин

Главный редактор Вёрстка Digital painting classes
сообщество художников - единомышленников
http://vk.com/digitalpaintingclasses

Smirnovschool
ШКОЛа цифрового рисования
http://vk.com/smirnovschool
альберт габдуллин Ксения Титова
стилевой анализ Перевод