Нотная тетрадь Анны Магдалены Бах – домашний

музыкальный альбом семьи И.С. Баха.

Много вопросов и проблем возникает у всех, кто начинает путь в музыке,

при знакомстве с «Нотной тетрадью Анны Магдалены Бах».
По иронии судьбы знакомство юных пианистов с творчеством И.С.Баха
начинается с пьес, которых он не писал.
Обращаемся к истории создания сборника.
В Кетене в 1720 году неожиданно умерла первая жена Баха Мария Барбара,
оставив его с большим семейством на руках. Эту утрату любимой жены, с
которой он прожил целых 13 лет, Бах пережил очень тяжело. Из 7 детей,
которых родила ему Мария Барбара, в живых осталось только четверо –
старший ребенок - дочь Катарина Доротея 12 лет, Вильгельм Фридеман – 10
лет, Филипп Эмануил и его брат на год моложе – Иоганн Готфрид Бернгард.
Детям нужна была материнская забота и тепло. Поэтому Бах должен был
найти новую жену.Через полтора года выбор пал на Анну Магдалену Вильке,
дочь придворного трубача князя Сакс-Вейсенфельсского. Анна Магдалена,
полуитальянка по происхождению (отец ее был немец, а рано умершая мать –
итальянка), была хорошей музыкантшей – певицей, и до замужества
пользовалась уроками своего будущего супруга. В местной церковной книге
есть запись, что бракосочетание состоялось в доме Баха 3 декабря 1721 года,
когда Анне Магдалене было всего лишь 20, в то время как Баху – 36 лет.
Брак с Анной Магдаленой оказался на редкость счастливым. Супруга
оказалась не только заботливой хозяйкой, с любовью принявшей
осиротевших детей, но и музыкантшей, понимавшей творчество мужа. У нее
было красивое, хорошо обработанное сопрано. Муж старался развивать ее
художественное чувство. Обычной практикой было во времена Баха вести
домашние альбомы, причем не только музыкальные, но и литературные.
Можно вспомнить сотни «стихотворений в альбом», «листков из альбома». В
альбомы записывались полюбившиеся пьесы, стихи и т.д.
Ведь так естественно – в доме, который музыка наполняла как воздух, где
новые произведения ежедневно создавались всеми, в буквальном смысле от
мала до велика, - иметь тетрадь, в которую бы все это записывалось.
Трогательное доказательство близости супругов – два сборника нот, которые
они составляли вместе. Первый, «Маленькая клавирная книга Анны
Магдалены», был составлен в 1722 году. Большинство произведений этой
тетради были, скорее всего, написаны как этюды, или просто для
развлечения, хотя есть среди них пять Французских сюит.
Вторая нотная тетрадь была написана в 1725 году. Вероятно, Бах подарил ее
– тогда еще чистую – ко дню рождения (24-летию) Анны Магдалены.
Вероятно, тетрадь радовала глаз, когда была новая. Она была в зеленом
кожаном переплете, обрамленном золотым бордюром, с двумя замочками, с
красными атласными ленточками. В середине тисненные золотом инициалы
и год:
 АМВ
1725
Между инициалами позже (как теперь установлено, рукой К.Ф.Э.Баха) было
написано А(nna) M(agdal) B(ach).
В семье Баха, где все дети играли и были связаны с музыкой
было несколько нотных тетрадей для обучения и музицирования. Бах завел
«Клавирную книжечку для Вильгельма Фридемана», своего старшего сына,
завел знаменитую «Органную книжечку». По сути же учебными сборниками
по праву являются и двухголосные инвенции и трехголосные синфонии, и
первый том «Хорошо темперированного клавира» (1722 год). Все это для
домашнего обучения и музицирования.
Знакомство с этими сборниками дает представление о каждодневной
музыкальной жизни в доме Баха.
Печатные музыкальные издания, конечно, уже существовали, но не были
распространены как в наше время. Но разве могли они удовлетворить
потребность во все новых и новых произведениях самых Бахов – Иоганна
Себастьяна Баха и его детей?
И даже когда дело касалось чужой музыки, считалось что овладеть
произведением – это не только научиться сыграть его, но и глубоко изучить
его, и, первое, что нужно было для этого сделать, - собственноручно его
переписать. Вспомним, что сам Иоганн Себастьян, будучи еще маленьким и
живя у своего старшего брата Иоганна Кристофа в Ордруфе, именно так и
поступал.
Когда стала заполняться нотная тетрадь, старшему сыну Баха Вильгельму
Фридеману шел 15 год, Карлу Филиппу Эмануилу – 11-тый, Иоганну
Готфриду Бернхарду – 10-тый. Все в доме пользовались этой тетрадью. Кто-
то разучивал из нее записанное отцом, кто-то вписывал в нее свои первые
композиции, кто-то овладевал искусством аккомпанемента (в конце тетради
помещены правила исполнения по так называемому цифрованному басу).
Есть здесь и вокальная музыка: она предназначалась для самой Анны
Магдалены. Бах как-то писал в одном из своих писем, что домашними
силами может составить целый вокальный и инструментальный концерт.
Состав этой тетради довольно пестрый. Хотя сами пьесы, входящие в нее,
давно известны, авторство многих из них установлено сравнительно недавно.
В ней есть произведения, вошедшие в другие баховские циклы (две партиты,
две французские сюиты, прелюдия до-мажор из «Хорошо темперированного
клавира», Ария соль-мажор, ставшая впоследствии темой «Гольдберг-
вариаций»).
Что касается других пьес, то исследования последнего времени показали, что
далеко не все они принадлежат И.С.Баху. Здесь есть пьесы его сына Карла
Филиппа Эмануэля, Франсуа Куперена, Кристиана Петцольда, Иоганна
Адольфа Хассе, Георга Бема. С определенной долей вероятности среди
авторов называются Иоганн Кристиан Бах и Готфрид Генрих Штельцель. Не
исключено, что дальнейшие исследования установят новые имена. Но уже
сейчас можно сказать, что эта книжечка – более широкая антология музыки
18 века, чем это считалось раньше.
Бах, по свидетельству его первого биографа Н.Форкеля, в своих занятиях с
учениками придерживался принципа идти от простого к сложному. Однако,
бросается в глаза, что в данном случае порядок пьес не соответствует этому
принципу. Трудные и легкие здесь перемежаются. Вслед за сложными
Партитами идут совсем простые пьесы. Легко можно представить себе как
что-то более сложное играли Карл Филипп Эммануэль, он же записывал свои
собственные пьесы, например, Марш соль-мажор №18, более легкое играют
младшие дети. И нет необходимости подвергать сомнению основное
положение баховской методы. Просто эта тетрадь предназначалась исключи-
тельно для семейного употребления: каждый брал из нее то, что ему было
нужно и полезно.
Собственноручно Бах записал в «Нотную тетрадь» не много произведений –
две Партиты, Менуэт Бема (№21), и исправления в партии баса Арии №33.
Остальное записано в ней Анной Магдаленой и детьми. Без сомнения, Анне
Магдалене был оставлен выбор того, что должно быть включено в тетрадь. И
она выбирала. Это была и светская музыка, и духовная. Тетрадь заполнялась
много лет – сейчас установлено, что до 1740 года. Тем временем дети росли.
Им был приглашен учитель танцев, обучавший их не только танцевальным
движениям, но и хорошим манерам. Для этого нужны были простые в
музыкальном отношении пьесы. Достаточно сравнить баховские менуэты с
менуэтами и полонезами «Нотной тетради», чтобы почувствовать, что эти
танцы прикладного характера – это действительно музыка для танцев.
Можно с уверенностью сказать, что Бах не принимал участия в их создании.
Поставлять эту продукцию было обязанностью Анны Магдалены – Бах же
писал свои серьезные кантаты.
Из 42-х произведений, входящих в эту «Нотную тетрадь», значительную
часть составляют Менуэты. На втором месте по количеству – Полонезы.
Наконец, в тетради записано три марша – не самый любимый жанр Иоганна
Себастьяна, во всяком случае, ни одного марша не значится среди баховских
произведений.
В «Нотной тетради» есть удивительное стихотворение, предположительно
принадлежащее перу Баха и в любом случае отражающее его взгляд на мир.
Это знаменитая Ария, известная также в русском переводе как «Старая
трубка». До недавнего времени авторство Баха не подвергалось сомнению.
Однако теперь высказывается предположение, что поскольку №20а написан
чужим почерком, предположительно почерком первого сына Баха от Анны
Магдалены – Готфрида Генриха (1724 –1762), то и автор арии он же. А,
скорее всего, ему было предложено переписать эту Арию из другого
источника в качестве упражнения, тем более, что сразу вслед за этим детским
опытом идет запись этой Арии (№20б), в которой вокальная партия и слова
записаны рукой Анны Магдалены, а инструментальный бас – Бахом. К тому
же дальше на отдельном листе следует шестистрофное стихотворение (текст
Арии). В этом стихотворении с юмором говорится о том, как похожи человек
и его курительная трубка. Автором стихотворного текста, возможно, был
Бах.
Когда в осенний вечер с трубкой сажусь я в кресло у огня,
Одна печальная картина встает пред взором у меня:
О, как похожи мы с тобой, о трубка, верный спутник мой!
Как я, ты рождена из глины и в землю, как я, вернешься;
В тебе огонь играет ярко, покуда ты не разобьешься.
Ты, разбиваясь, мне пророчишь, чем путь земной мой будет кончен.
И все ж фарфор остался белым, хотя внутри огонь угас:
Я буду так смертельно бледен, когда придет мой смертный час.
И лишь за гробовой доской сокрыт я буду чернотой.
Или вдруг ярко вспыхнет пламя, колечком дыма обратится –
И вот уже лишь горстка пепла, и трубка даже не дымится.
Вот что увидим мы взамен огня и жизни: прах и тлен.
Иль, иногда, когда не знаешь чем в трубке загасить огонь,
Ты палец сильно обжигаешь, так, что болит и ноет он.
Поймем же, обжигая руки, какие ждут в аду нас муки!
Вот так, предавшись размышленьям, я трубку медленно курю,
И, выпуская клубы дыма, я Господа благодарю:
Везде – и дома, и в дороге – курю и прославляю Бога.

Очень красива проникновенная Ария №25, которая, как считалось, была

написана Бахом и посвящалась его молодой жене. В ней он выразил свою
любовь к ней:
Коль будешь рядом – я без страха
Покину бренный мир земной;
А ты поплачешь надо мною,
Глаза закроешь мне рукою –
И вновь я обрету покой.

Сейчас же выдвинута гипотеза, что автором Арии является Г.Г.Штельцель

(1690 – 1749), автор огромного музыкального наследия. Перекроен и текст
Арии:
Рядом пребудь, Бог всемогущий,
И освещай мой путь к Тебе,
Если свечи пламя погаснет,
Закроешь Ты мои глаза
Своею ласковой рукою.

Что ж, слово за будущими исследованиями. Для Баха было естественным

ставить любовь и смерть рядом.
В той же «Нотной тетради» Бах записал два варианта мелодии для гимна
Пауля Герхардта «Всегда будь кротким и смиренным» (№№13а и 13б). Это
любимое произведение композитора, несомненно, адресовано им жене.
Пауль Герхардт (1605 – 1675) – богослов и поэт, был почитаем Бахом. 120
песен Герхардта полны силы и скромного благочестия.
Бах в своих кантатах часто пользовался строфами из его песен.
Всегда будь кротким и смиренным:
Бог тебя хранит и греет.
При Нем труды твои нетленны,
С Ним душа твоя прозреет.
Он – твой источник и светило,
И в Нем одном покой и сила.
Молись Творцу со смирением.

Интересна история, связанная с №37. В оригинале она озаглавлена «Aria di

Giovannini».
Друг Гете – Карл Фридрих Цельтер высказал предположение, что эта песня
написана влюбленным Бахом, в шутку итальянизировавшим свое имя:
Джованнини – уменьшительное от Джованни, то есть Иоганн. Однако Бах не
является автором Арии. Джованнини – действительно историческое лицо
больше известное под именем граф Сен-Жермен. Это был знаменитый
проходимец и авантюрист. Он был приличным скрипачом, выдавал себя за
химика, физика, механика, врача, композитора и писателя. К нему
обращались также как к знатоку живописи. Им интересовалась сама мадам де
Помпадур. Но в конце концов в Брюсселе он оказался вовлеченным в
сомнительную денежную аферу. Возникает вопрос: как такой тип затесался в
семейный музыкальный альбом Бахов?
В Англии Сен-Жермен опубликовал «Favorite Song» («Любимую песню»). В
ней есть оборот, явно напоминающий Арию Джованнини из «Нотной
тетради». Красивую песенку мог сочинить и авантюрист.
Я знаю, ты мечтаешь мне сердце подарить.
Попробуй эту тайну ты от людей хранить.
Любовь должна таиться как бабочка, хрупка,
В твоем горячем сердце, как в чашечке цветка.
Прошу, молчи об этом и наш секрет скрывай.
На растерзанье свету себя не отдавай.
Ни капли подозренья не вызовем с тобой:
Тем больше упоенья нам принесет любовь.
Ни шепотом, ни взглядом, ни вздохом, ни кивком
Ты ласковой услады не выдай ни при ком.
У зависти коварной не дремлет хитрый глаз –
Злоречием бульварным обвить готова нас.
Закрой же сердце прочно, любовь свою храни.
И только в час полночный желанья не таи.
Когда луна, чаруя, осветит неба край,
Ты бабочку ночную из сердца выпускай.
Вокальные сочинения – арии и хоралы, входящие в состав сборника,
предназначались для исполнения в домашнем кругу баховской семьи.
В Германии в первой половине 18 столетия было принято печатать сольные и
хоровые песни на двух нотных станах, без выделения вокальной партии на
отдельной строчке. Когда песня исполнялась голосом в сопровождении
клавишного инструмента, аккомпаниатор играл и мелодию и сопровождение;
когда же певец или хор отсутствовали, песня могла быть исполнена как
клавирная пьеса. Вокальные пьесы вполне могут быть исполнены и юными
пианистами, наряду с менуэтами, полонезами.
Глубокая музыка чувства, поэтические мысли делают вокальные
произведения из сборника первым словарем музыкального языка Баха,
ключом к пониманию баховской философии вообще. Учащиеся-пианисты,
исполняющие песни из сборника, должны иметь в виду, что знак «фермата»
не означает в этих пьесах временной остановки, а лишь указывает на конец
стиха.
Нужно также знать, что в рукописях Баха исполнительские указания
отсутствуют. В современных изданиях все обозначения темпов и
динамических оттенков принадлежат редакторам.
Существуют различные редакции «Нотной тетради» и ни одна из них не
является обязательной для исполнения. Это всего лишь рекомендации и
исполнитель может, если хочет и считает нужным, внести свои поправки.
Некоторые вокальные пьесы (№№34,35,37) не рассчитаны на применение их
в качестве фортепианных пьес.
Из инструментальных пьес «Рондо» №6 принадлежит перу Куперена
(«Пастораль»).
Менуэты №4 и №5 – Петцольду.
№№16,17,18,19 – «Марш» ре-мажор, «Полонез» соль-минор, «Марш» соль-
мажор, «Полонез» соль-минор написаны рукой и принадлежат К.Ф.Э.Баху –
сыну Баха.
№21 – «Менуэт» - сочинение Г.Бема.
№27 «Соло для клавесина» - сочинение К.Ф.Э.Баха.
№28 – «Полонез» - сочинение И.А.Хассе.
Авторы остальных инструментальных пьес неизвестны.
Исполнялись пьесы на клавикордах и клавесинах. Любимый инструмент Баха
– клавикорд, имеющий больше выразительных возможностей. Клавесин –
более звучный – ограничен в динамических возможностях. Клавесин
называли и чембало (в Англии – верджинал, в Италии – клавичембало, во
Франции – спинет).
Пьесы отличаются богатством и разнообразием мелодий, ритмов, различны
по настроению. Все пьесы сборника служат основой для развития
полифонического мышления.
Они помогают выработать у учеников осмысленное, выразительное
исполнение штрихов, добиваться контрастной характеристики голосов.
Для юных исполнителей будет важным приобщиться к духовности,
мироощущению, мировоззрению композитора, понять сущность его
творчества. В Бахе есть все – высокая поэзия, гениальная музыка, глубокое
постижение жизни и смерти. Его творчество несет нам чудесный покой,
гармонию, возвышает над всем, что было, есть и будет. Восхищенные, мы
должны благодарить Баха за то, что он дал людям.

Судьба Анны Магдалены и сыновей И.С.Баха.

Из тринадцати детей, которых родила Анна Магдалена, умерло семь. К

смерти Баха из двадцати детей в живых было только девять – пять сыновей и
четыре дочери. Старший из сыновей Анны Магдалены Готфрид Генрих был
слабоумным. Вильгельм Фридеман и Карл Филипп Эмануил – сыновья
Марии Барбары, были хорошими музыкантами. Вильгельм Фридеман
обучался в университете три года, потом добился места органиста при церкви
Святой Софии в Дрездене, затем его пригласили в церковь Святой Марии в
Галле. Но в последние годы жизни Фридеман пристрастился к вину и
забросил искусство.
Карл Филипп Эммануил доставлял отцу только радость. В 1740 году
Фридрих Второй назначает его пожизненным своим аккомпаниатором на
клавире. Когда же в 1767 году умер Телеман, возглавлявший музыкальную
жизнь в Гамбурге, сын Баха стал его преемником.
Иоганну Гортфриду Бернгарду, третьему сыну Марии Барбары едва минуло
20 лет, как он был приглашен в 1735 году органистом в Мюльхаузен. В 1737
году он занял место органиста в Зангерхаузене. Через год он бежал оттуда,
сделав большие долги и вскоре после этого умер в Йене в 1738 году.
Иоганн Христов Фридрих, родившийся в 1732 году от Анны Магдалены, еще
при жизни отца стал камерным музыкантом у графа фон Липпе в
Бюккенбурге.
Радостью стареющего Баха был его младший сын (от Анны) Иоганн
Христиан, до 15 лет учившийся у отца. Однако Бах не мог подозревать, что
слава младшего сына вскоре полностью затмит его собственную. Сын сделал
блестящую карьеру, завершив свое художественное образование в Милане у
падре Мартини. Вскоре, после перехода в католицизм, он становится
органистом Миланского собора.
В 1762 году переезжает в Лондон, где ему заказывают оперу. Композитор
получил звание музыкального маэстро королевы. Он писал оперы для
театров Мангейма и Парижа. Был богат и успешен.
После смерти мужа Анна Магдалена осталась с тремя незамужними
дочерьми на руках. Получив отказ от лейпцигского городского совета на
смиренную просьбу о назначении ей пенсии, вдова Баха бедствовала,
перебиваясь скудной помощью посторонних людей. Скончалась Анна
Магдалена в богадельне в 1760 году.
 Литература:

1. Альберт Швейцер – «И.С.Бах». Классика – XXI, М. 2004.

2. Тим Доули – «И.С.Бах». «Урал ЛТД», 2001.
3. С.А.Базунов – «И.С.Бах». Челябинск «УРАЛ ЛТД», 1998.
4. И.Н.Форкель – «О жизни, искусстве и произведениях И.С.Баха».
Классика – XXI, М. 2007.
5. Л.Ройзман – Предисловие к «Нотной тетради А.М.Бах». ГМИ, М. 1959.
6. Бруно Аулих – «Любопытные истории о знаменитых музыкальных
произведениях трех столетий». Классика – XXI, М. 2007.
7. А.Майкапар – «Нотная тетрадь А.М.Бах». MPI, 2006.

Молодых Н.В.,
концертмейстер ДМШ № 1 г. Белгорода