Импрессионизм как метод впервые возник в конце XIX- начале XX
века в живописи, а уже затем распространился и на литературу. Начало данному термину было положено на выставке в Париже, где Клод Моне представил свою картину «Впечатление. Восход солнца». Импрессионисты провозглашали: «Чистое наблюдение», а это значит, что в их произведениях отсутствовал сюжет, история, идея, законченность. Самое главное- мгновение, инстинкт, какая-то особенность. Писатели пытались запечатлеть в своих произведениях переменчивость жизни, её движение. Как говорили братья Гонкуры: «Видеть, чувствовать, выражать - в этом все искусство». Однако, впечатление от момента - вещь сугубо индивидуальная и зависит от восприятия конкретного человека, от настроения, в котором он находится. Например, если герой смотрит на один и тот же предмет в разном состоянии, то и сам этот предмет как будто меняется. Писатели пытались восстановить утраченную связь с абстрактным мышлением, стремясь передать зыбкие эмоции. Также импрессионистов больше не интересовали исторические темы, поучительные мотивы, они отдавали предпочтение бытовым сюжетам, их интересовал внутренний мир личности. Да и сам сюжет рассматривается по-другому, он уже не обозначает того, о чем рассказывается в произведении, а то, какие чувства и эмоции испытывает человек. Таким образом, главный предмет импрессионистских произведений- передача мимолетных впечатлений и эффектов. Очень часто автор создавал целые произведения, построенные из одних только запахов, звуков, зрительного восприятия, а также использовал назывные предложения вместо глагольных, причастия и деепричастия, выражающие процесс. В поисках новых путей в искусстве главным помощником и вдохновителем стала природа. Красота в естественном и неповторимом. «Душа и природа неразделимы»,- такое высказывание можно отнести ко многим авторам- импрессионистам. Приобретают важность различного рода описания, например пейзажные или интерьерные. Однако кроме природы, есть ещё одна важная черта- музыкальность. Как известно, в импрессионизме очень важно построение стиха, его мелодичность, стремление передать состояние не только с помощью определенных слов, но и через само их звучание. Ярким примером поэзии импрессионизма является стихотворение Габриеле Д’Аннунцио «Pioggia nel pineto». Оно было написано летом 1902 на вилле в курортной зоне Версилия, где отдыхал среди рощ Д’Аннунцио. Стихотворение состоит из 4 строф, которые написаны свободным стихом без соблюдения определенного ритма и количества силлаб, однако его поэзия в то же время всё равно музыкальна, потому что автор выбирает слова не только по их значению, сколько из-за того, как они звучат. А достигает он такой музыкальности разными способами: и с помощью ассонансов, и аллитерации, и ономатопеи, и с помощью определенных рифмовок. Очень яркий и запоминающийся пример с внутренней рифмой: e varia nell’aria; piu’ rade men rade; al pianto il canto. Пример аллитерации на [t] и [s]: tamerici salmastre ad arse. Пример ассонанса может послужить ассонанс на гласную [o]: bosco non odo parole che dici umane; ascolta, piove dale nuvole; or s’ode su tutta la fronda crosciare l’argentea pioggia che monda. Данные приемы помогают добиться мелодичности, напевности в строках. Примером ономатопеи (риторическая фигура, которая обозначает фонетическое звукоподражание неречевым звуковым комплексам) может послужить слово «crepitio», которое обозначает треск в роще: «La pioggia cade su la solitaria verdurа con un crepitio». Или же слово «gocciole» (капли): «Ma odo parole piu’ nuove che parlano gocciole e foglie lontane». Первое слово- это одно назывное предложение, которое изначально готовит нас к тому, что в данном стихотворении не будет как такового сюжета, нам нужно обратить внимание на чувства, наше внутреннее состояние при прочтении строк. Чтобы настроить нас на нужный лад, автор вносит атмосферу тишины и спокойствия, которая царит не только в роще, но и в душе. Одной из главных тем является любовь к Гермионе (Элеоноре Дузе), с которой он находится на вилле, они вместе прогуливаются в пустой роще близ виллы, где их настигает дождь. Но не только любовь царит в сердце героя, но и любование красотой природы под дождем. Например, многочисленные перечисление деревьев, растений, на которые падают капли: tamerici salmastre ed arse; pini scagliosi ed irti; mirti divini; ginestre fulgenti di fiori accolti; ginepri folti di coccole aulenti; cicale. И падая на их листья, в роще создается своя симфония звуков и запахов: «e il pino ha un suono, e il mirto altro suono, e il ginepro altro ancora». Сами влюбленные ощущают себя этой частью природы. И мы можем заметить это, читая строку за строкой. По мере дальнейшего описания мы замечаем, что автор уже сравнивает лицо возлюбленной с листком (e il tuo volto erbo come una foglia), а волосы с кроной дерева (e le tue chiome auliscono come le chiare ginestre). Да и сама Гермиона- creatura terrestre. А ещё дальше можно заметить, что не только внешнее представление девушки сравнивается с природой, но и некоторые части её тела: ее сердце- это персик (il cuor nel petto è come pesca), зубы- это миндаль (i denti negli alveoli con come mandorle acerbe). И все эти превращения происходят постепенно на протяжении всего стихотворения, природа как бы сливается воедино с девушкой и образует неразрывный союз. Примечательно, что в данном тексте присутствуют как анафоры, так и эпифоры. Каждая строфа заканчивается именем любимой Гермионы, а а некоторые строки начинаются со слов «ascolta» или «piove».