Вы находитесь на странице: 1из 256

Э. Луптон, Дж.

Филлипс
Графический дизайн. Базовые концепции
Заведующая редакцией Е. Андронова
Ведущий редактор Н. Римицан
Художественный редактор С. Маликова
Корректор А. Прищепова
Верстка Л. Родионова

ББК 85.15
УДК 747.012
Луптон Э., Филлипс Дж.
Л85 Графический дизайн. Базовые концепции. / Пер. Н. Римицан. — СПб.: Питер, 2017. —
256 с.: ил.

ISBN 978-5-496-01810-4

«Графический дизайн. Базовые концепции» — книга автора и дизайнера с мировым именем


Эллен Луптон. В ней, для удобства студентов и профессионалов, она собрала в единую систе-
му все те базовые знания, без которых невозможен современный дизайн. Большое количество
примеров выдающихся проектов, а также подробные комментарии Эллен Луптон помогут вам
по-новому взглянуть на базовые концепции визуального языка, практикуемого дизайнерами се-
годня. Современность требует глубокого понимания как теории дизайна, так и последних веяний
в  искусстве и в области технических достижений. Книга Эллен Луптон поможет вам достичь
новых высот в графическом дизайне, создавая остроумные, вдохновляющие и гармоничные ра-
боты.

16+ (Для детей старше 16 лет. В соответствии с Федеральным законом от 29 декабря 2010 г. № 436-ФЗ.)

ISBN 978-1568987026 англ.


ISBN 978-5-496-01810-4

© 2008, 2015 Princeton Architectural Press


© Перевод на русский язык ООО Издательство «Питер», 2017
© Издание на русском языке, оформление ООО Издательство «Питер», 2017

Права на издание получены по соглашению с Princeton Architectural Press. Все права защищены. Никакая часть дан-
ной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев
авторских прав.

Информация, содержащаяся в данной книге, получена из источников, рассматриваемых издательством как надеж-
ные. Тем не менее, имея в виду возможные человеческие или технические ошибки, издательство не может гаранти-
ровать абсолютную точность и полноту приводимых сведений и не несет ответственности за возможные ошибки,
связанные с использованием книги.

ООО «Питер Пресс», 192102, Санкт-Петербург, ул. Андреевская (д. Волкова), д. 3, литер А, пом. 7Н.
Налоговая льгота — общероссийский классификатор продукции ОК 034-2014,
58.11.12.000 — Книги печатные профессиональные, технические и научные.
Подписано в печать 03.08.16. Формат 84х108/16. Бумага мелованная. Усл. п. л. 26,880. Тираж 1700. Заказ
ТИПОГРАФИЯ
Содержание 6 Предисловие

8 Назад к Баухаузу
Эллен Луптон

10 За пределами основ
Дженнифер Коул Филлипс

12 Формсторминг
32 Точка, линия плоскость
48 Ритм и баланс
60 Масштаб
68 Текстура
80 Цвет
98 Принципы гештальта
116 Обрамление
128 Иерархия
140 Слои
154 Прозрачность
166 Модульность
186 Сетка
200 Паттерн
212 Диаграмма
230 Время и движение
246 Правила и случайность
Предисловие

Эллен Луптон и Дженнифер Коул Филлипс

Эта книга — учебник по созда- Как преподаватели с мно- работы модернистских дизай-
нию визуальных форм, прочитав голетним опытом в средних неров — от Джозефа Альберса
его, вы научитесь создавать и высших учебных заведениях, и Ласло Мохой-Надя из Баухау-
сложность из простых взаимо- мы видели, что сфера дизайна за до Армина Хофманна и таких
действий. постоянно меняется, реагируя великих преподавателей, как
Первую книгу мы написали на появление новых технологий. Малколм Грир.
в 2008-м, потому что не нашли В 1980-е годы, когда мы сами Мы начали этот проект,
ничего подобного для нынешних были студентками, классические когда заметили, что нашим
студентов и молодых дизайне- книги, такие как «Руководство студентам непросто дается по-
ров — современного лаконич- по графическому дизайну» Ар- строение абстрактных концеп-
ного учебника по двухмерному мина Хофманна, опубликован- ций. Они великолепно работали
дизайну. «Графический дизайн. ное в 1965 году (Armin Hofmann, с компонентами поп-культуры,
Базовые концепции» восторжен- Graphic Design Manual), начали но чувствовали себя менее
но приняли во всем мире. Куда устаревать в неугомонном и не- уверенно, меняя масштаб, ритм,
бы мы ни приехали, везде встре- устойчивом дизайнерском мире. цвет, иерархию, сетки и свойства
чали преподавателей и молодых Постмодернизм был на подъ- диаграмм.
дизайнеров, пользовавшихся еме, и абстрактные упражнения Эта книга предназначена
книгой и узнавших из нее что-то в дизайне шли вразрез с тогдаш- для студентов и начинающих
новое для себя. ним интересом к апроприации дизайнеров и иллюстрирована
В чем отличие этого изда- и историзму. преимущественно работами
ния? Оно было пересмотрено В 1990-е годы преподава- наших студентов. Колледж
и дополнено новыми идеями, тели дизайна были вынуждены MICA стал нашей лаборато-
родившимися в наших аудито- обучать (и учиться) компьютер- рией. Многие преподаватели
риях Мэрилендского колледжа ным программам, и многим из и студенты приняли участие
искусств (Maryland Institute нас было непросто соединить в нашем смелом эксперименте.
College of Art, MICA). И, что технические навыки с визуаль- Работы, представленные на этих
самое главное, была написана ным и критическим мышлением. страницах, очень разнообразны
совершенно новая глава — она Форма иногда теряется, по мере и неоднородны, что отражает
открывает книгу, — посвящен- того как дизайнерские методо- естественную разницу в умениях
ная формстормингу (термин вве- логии отошли от универсальных и спектр культурных особен-
ден Дженнифер Коул Филлипс). визуальных идей и приблизи- ностей. Если не указано иное,
Формсторминг — это набор лись к более антропологическо- значит, работа принадлежит сту-
структурированных техник для му пониманию дизайна. денту MICA; несколько проектов
генерации визуальных решений В этой книге мы попытались были созданы приглашенными
проблем графического дизай- преодолеть пропасть между представителями других школ
на. Мы открываем книгу этой программным обеспечением или тех, в которых преподавали
главой, чтобы сразу погрузить и визуальным мышлением. наши выпускники.
читателей в мир визуального Сфокусировавшись на фор-
творчества. ме, мы включили новаторские
Благодарности

В основе первого издания Я посвящаю эту книгу Малколму


книги — моя докторская работа Гриру, наставнику и другу, кото-
по коммуникационному дизай- рый научил меня видеть дизайн
ну в университете Балтимора. изнутри, фантазировать и быть
Благодарю своих консультан- твердой.
тов Стюарта Моулторпа, Шона Работать в MICA — насто-
Картона и Эми Пойнтер. Также ящее удовольствие, не в по-
выражаю благодарность кол- следнюю очередь благодаря
легам из MICA: Сэмюэлу Хою, мировоззрению и поддержке
президенту; Рэю Аллену, прорек- нашего бывшего президента
тору; Гвинн Китли, заместителю Фрэда Лазаруса, нашего нового
проректора по научной работе президента Сэмюэла Хоя, про-
и последипломной подготов- ректора Рэя Аллена, заместителя
ке; Брокетт Хорн, заведующей проректора по научной работе
кафедрой, бакалавру в области и последипломной подготовке
графического дизайна (BFA) Брокетт Хорн и наших талант-
и моему давнему другу и соав- ливых коллег-преподавателей.
тору Дженнифер Коул Филлипс. Огромное спасибо нашим
Отдельно хочу сказать спасибо студентам за их участие и лю-
десяткам студентов, принявшим бовь к дизайну. Я выражаю
участие в работе. искреннюю благодарность другу
Без редакторов Клэр Джей- и соавтору Эллен Луптон за то,
кобсон, Николы Брауэр, а также что она поднимает нашу книгу
без команды издательства на новую высоту с изяществом
Princeton Architectural Press и душевной щедростью.
эта книга не состоялась бы. Я благодарю за поддержку
Семья — мой источник свою семью и близких друзей,
вдохновения, особенно Билл, особенно родителей Энн
Лорен, Мэри Джейн и Кен; мои и Джека; а также моих сестер
дети Джей и Руби; мои сестры Лани и Джоди.
Джулия и Мишель; и мой муж
Эбботт. Дженнифер Коул Филлипс

Эллен Луптон
Назад к Баухаузу

Эллен Луптон

Поиски общей структуры, в кото- Наследие Баухауза. В 1920-е Дизайн, настаивали они, нельзя
рой можно было бы придумывать годы преподаватели в Баухаузе сводить к функциональности или
и организовывать визуальное и других школах анализирова- техническому описанию.
содержание, привели к зарожде- ли формы в аспекте простых После 1940-х годов целая
нию современного графического геометрических элементов. Они плеяда дизайнеров совершен-
дизайна. В 1920-х годы в Баухау- считали, что этот язык, основан- ствовала и расширяла теорию
зе дизайн изучали как нечто уни- ный на зрении как универсаль- Баухауза. Среди них были Ласло
версальное, основанное на вос- ном инструменте, должен быть Мохой-Надь и Дьердь Кепеш
приятии «визуального языка». понятен всем. в Новом Баухаузе (Чикаго, США);
И эта концепция продолжает Преподаватели Баухауза Иоганнес Иттен, Макс Билл
определять образование в сфере исследовали эту идею с различ- и Ги Бонсип в Ульмской школе
дизайна сегодня во всем мире. ных позиций. В своем учебнике дизайна (Германия); Эмиль Рудер
В книге показано, как этот «Точка и линия на плоскости» и Армин Хофманн (Швейцария);
подход модифицируется с учетом (Punkt und Linie zu Fläche) Васи- Вольфганг Вайнгарт, Дэн Фрид-
современных технологий и гло- лий Кандинский говорил о не- ман и Кэтрин Маккой с их «новой
бальных социальных изменений. обходимости создания «словаря типографикой» (Швейцария
В то время как Баухауз пред- элементов» и универсальной и США). Все эти дизайнеры-
лагал рациональные решения, визуальной «грамматики». Его революционеры сформулиро-
планирование и стандартизацию, коллега Ласло Мохой-Надь пы- вали собственные структурные
современные дизайнеры тался обнаружить рациональные подходы к дизайну с различных
и художники привержены ин- термины, используемые конкрет- оригинальных позиций.
дивидуализму, персонализации ным сообществом и всем челове- Кто-то из них отрицал уни-
и изящным случайностям не чеством. В своих лекциях Джозеф версальную коммуникацию, что
меньше, чем стандартам и нор- Альберс утверждал превосход- было характерно для постмодер-
мам. Модернистские предпочте- ство системного мышления над низма. Согласно этому направле-
ния ограниченных, упрощенных интуицией, объективности — над нию, возникшему в 1960-е годы,
форм сейчас сосуществуют со чувствами. бесполезно искать неизменный
стремлением создавать системы, Альберс и Мохой-Надь стре- смысл изображения или объекта,
которые выдавали бы непред- мились к использованию новых потому что люди привнесут в их
сказуемые результаты. Сегодня средств и новых материалов. Они интерпретацию собственные
неоднородное и гибридное столь видели, что искусство и дизайн культурные убеждения. Когда
же привлекательно, как и гладкие меняются под влиянием техноло- в 1980-е и 90-е постмодернизм
идеальные формы. Визуаль- гий — фотографии, кино и про- стал доминирующей идеологией
ные художники часто стремятся мышленности. И все же их идеи как в академической среде, так
вытягивать из простых правил оставались гуманистическими по и на рынке, процесс дизайна
или концепций неоднозначные сути, так как роль отдельного че- увяз в отсылках к культурным
результаты, а не сводить изобра- ловека рассматривалась как пре- стилям и адаптации сообщений
жение или идею к простейшим восходящая абсолютную власть для небольших замкнутых
составляющим. любой системы или метода. сообществ.
9 Назад к Баухаузу
Прозрачность и слои. Интерфейс
Google Earth позволяет пользователям
менять прозрачность слоев на фото
Земли, сделанных спутниками. Здесь
представлен ураган Катрина над побе-
режьем Мексиканского залива. Ураган:
University of Wisconsin, Madison;
Заложившие новые основы Cooperative Institute for Meteorogical
дизайнеры из Баухауза верили Satellite Studies, 2005. Составное
не только в универсальный спо- изображение: Джек Гондела.
соб описания визуальной формы,
но и в его универсальную зна-
чимость. Выступая против этого ста, движения, ритма и баланса. бражения с экрана) или наложе-
тезиса, постмодернизм дискре- В этой книге рассматриваются ние двух полупрозрачных кадров
дитировал формальный экспе- эти концепции, а также обсуж- (наплыв). Такие переходы влияют
римент в качестве первичного даются новые универсальные на ритм и стиль фильма и незна-
компонента мышления и созда- подходы. чительно изменяют сообщение
ния в изобразительном искус- Что это за новые универ- или содержимое работы. Хотя
стве. Формальная теория, как салии? Что меняется в основах зрители редко замечают такие
считалось, запятнала себя связью дизайна? Возьмем прозрачность. переходы и не задумываются над
с идеологией универсализма. Прозрачность — это условие, при ними, для монтажера это базовый
В этой книге проводится разли- котором две или более поверх- элемент киноязыка.
чие между описанием и интер- ности или два вещества про- Использование слоев — дру-
претацией, между потенциально сматриваются друг сквозь друга. гой универсальный концепт. При
универсальным языком творения Мы постоянно сталкиваемся печати используются слои (краски
и универсальностью смысла. с прозрачностью в окружающем на бумаге), и то же с интерфейса-
Сегодня разработчики про- мире — от воды, стекла и дыма ми ПО (от слоев в Photoshop до
граммного обеспечения реали- до жалюзи, реечных заборов и временной шкалы в звуковых или
зовали задачу универсального перфорированных панелей. Гра- видеоприложениях).
описания (но не интерпретации) фические дизайнеры всегда рабо- Прозрачность и слои всегда
языка изображения, которую ста- тали с прозрачностью, но сегодня применялись в графическом
вили в Баухаузе. ПО организует ее степень можно регулировать искусстве. Что делает их новыми
визуальный материал по пунктам общедоступными инструментами. в современных условиях так это
меню Свойства, Параметры, Для чего прозрачность возможность мгновенного редак-
Фильтры и т. д., создавая универ- служит? Прозрачность можно тирования. Мощные электронные
сальные инструменты. Photoshop, использовать для создания инструменты доступны не только
например, — это систематическое тематических взаимосвязей. Так, профессиональным художникам
изучение характеристик изо- поместив два рисунка в одно и дизайнерам, но и любителям
бражения (контраста, размера, пространство, мы указываем на всех мастей. Их язык стал уни-
цветовой модели и т. д.) InDesign конфликт или на синтез идей версальным.
и QuarkXpress — это структур- (Восток/Запад, мужчина/женщи- Компьютерные програм-
ное исследование типографики: на, старый/новый). Кроме того, мы предоставляют визуальные
интерлиньяж, выравнивание, дизайнеры используют прозрач- модели, но они не указывают
разрядка и структура колонок, ность как композиционное (а не нам, что делать или что говорить.
а также вставка изображений тематическое) средство, для Задача дизайнера — обеспе-
и сама верстка. сглаживания углов, акцентирова- чивать работы, актуальные для
После второго пришествия ния, разделения конкурирующих реальных ситуаций (аудитории,
Баухауза авторы книги по осно- элементов и т. д. контекста, программы, брифа,
вам дизайна снова и снова стали Прозрачность — незаме- сайта), осмысленные сообщения
возвращаться к таким элемен- нимый принцип в кинопроиз- и богатые впечатления. Каждый
там, как точка, линия, плоскость, водстве. Вместо прямой склейки производитель оживляет базис-
текстура и цвет, организованным монтажер использует затемнение ные структуры дизайна, исходя
по принципам масштаба, контра- (постепенное исчезновение изо- из своего места в мире.
За пределами основ

Дженнифер Коул Филлипс

Самый ясный и понятный визу- ское повышение квалификации, Визуальное мышление. Вседо-
альный язык бесполезен, если будучи добавленным к перегру- ступность программ редактиро-
его нельзя встроить в реальный женному графику, часто закры- вания изображений и настоль-
контекст. Эта книга сосредоточи- вает «окно», предназначенное ных издательских систем наравне
вается на формальной структуре для творчества, разработки идей с рьяным вторжением медиа во
и эксперименте, но уместны в ней и экспериментов с формой. все, что касается дизайна, при-
и начальные размышления о про- Студенты колледжей стано- вели к тому, что дизайн часто
цессе и решении проблем, так как вятся всё бˆольшими адептами создается непрофессионалами.
мы надеемся, что читатели будут технологий. Выросшие в среде В нашей предыдущей книге
стремиться не просто к более социальных сетей, смартфонов, D.I.Y.: Design It Yourself мы на все
совершенной форме, а к форме, айпадов и приложений, студен- лады превозносили обучение
наполненной новым смыслом. ты-дизайнеры прекрасно раз- и практику и доказывали, что,
До Macintosh проблемы бираются в технике и обладают занимаясь дизайном, люди полу-
графического дизайна почти знаниями, на получение которых чают удовольствие, приобретают
на всех стадиях процесса реша- раньше уходили годы. Но эти знания и совершенствуют свои
лись сторонними исполнителями: знания необязательно влекут способности.
рукописи отдавали наборщику; за собой креативное мышление. В этом издании акцент сде-
фотографии печатали в фото- Слишком часто искушение лан на другом. Мы больше не до-
лаборатории и обрабатывали поскорее продолжить работу вольствуемся поверхностным
ретушером; окончательное за компьютером исключает взглядом, предпочитая копать
оформление художественной ра- более глубокие уровни сбора глубже. Мы не даем конкретных
боты было задачей монтажеров, информации и продумывания инструкций, а обозначаем про-
которые нарезали, соединяли идей — зону фильтрования, блемы и предлагаем варианты
текст и изображения. Такой поря- которая сильно превосходит решений. В книге вы найдете
док действий замедлял рабочий обычное стремление пробовать множество примеров от сту-
процесс и требовал от дизайне- разное и рассматривать альтер- дентов и профессиональных
ров методичного планирования нативы. Люди, места, мысли и дизайнеров, где формальная дис-
каждого этапа. вещи стали привычными из-за циплина гармонично сочетается
Теперь же простое ПО, об- постоянного повторения. По- с индивидуальным стилем.
лачные хранилища, повсемест- этому вполне закономерно, что Вместо того чтобы фокуси-
ный Wi-Fi и мощные ноутбуки первые идеи и первые результа- роваться на практических во-
позволяют дизайнерам и пользо- ты поиска Google оказываются просах — например, как сделать
вателям реализовывать сложные поверхностными, заезженным дизайн книги, проспекта, прило-
последовательности операций и шаблонными. жения или сайта, — мы призы-
и контролировать их выполне- Чтобы добраться до более ваем читателей экспериментиро-
ние практически отовсюду. интересной территории, нужно вать с визуальным языком. Под
Предоставляя большую сво- настойчиво отсеивать, сортиро- «экспериментом» мы понимаем
боду, эти цифровые технологии вать и усваивать предметы и ре- методический, но не строгий про-
требуют постоянного обучения шения, пока не вспыхнет искра цесс изучения формы, материала
и обновления. Это периодиче- и не разгорится огонь. или производства.
11 За пределами основ
Выберите свою область, работайте в ней старательно, интенсивно и на пределе
своих возможностей, и тогда вы сможете изменить мир. Чарльз Имз

Экспериментировать —
значит изолировать элементы
процесса и сократить количество
переменных с тем, чтобы лучше
изучить оставшиеся. Экспери-
мент проверяет гипотезу или
задает вопрос, ответ на который
неизвестен.
Эта книга структурирована
по формальным элементам и яв-
лениям дизайна. На практике они
смешиваются и пересекаются, как
вы увидите из многочисленных
примеров. Сосредоточиваясь на
конкретных аспектах визуальной
формы, мы предлагаем читате-
лям узнать, какие силы скрывают-
ся за удачными графическими ре-
шениями. Так, в словаре каждое
слово представлено в отрыве от
контекста, в отличие от устной
или письменной речи.
Дизайнерское мышление,
прошедшее через стадию экс-
периментов с формами и идеями, Составление диаграммы. Чарльз Имз
нарисовал эту диаграмму, чтобы объ-
соединяет общую дисциплину яснить процесс дизайна как путь к точке,
и органичную интерпретацию. в которой требования и интересы
клиента, дизайнера и общества полно-
стью совпадают. Чарльз Имз, 1969, для
выставки «Что такое дизайн» в Музее
декоративного искусства в Париже
(Франция). © 2007 Eames Office LLC.
Формсторминг

Мне очень нравится известное высказывание, что каждая проблема имеет


решение — простое, очевидное и неправильное. Настоящие проблемы
нельзя решить просто и мгновенно. Малколм Грир

Сегодня каждый дизайнер имеет В школах дизайна студентам


доступ к фотобанкам и поис- не рекомендуют сразу садиться
ковикам, так что не приходится за компьютер, пропустив стадию
удивляться количеству посред- формирования идей. Тем не
ственных, зато удобных решений. менее многие дизайнеры быстро
Многие дизайнеры не подо- проскакивают генерирование
зревают о принципах, которые концепций, хватаясь за первую
позволяют эффективнее работать идею, которая кажется много-
с идеей и формой. обещающей, и начиная пре-
Формсторминг — это вид ждевременно разрабатывать ее.
визуального мышления, инстру- Результатом сильно сокращенной
мент дизайнера, который при- стадии обдумывания становится
зван выявить и углубить решения слабый дизайн, который в луч-
основных проблем дизайна. шем случае окажется приятным
В этой главе представлено не- и броским, а в худшем —
сколько примеров формстормин- проходным.
га, которые должны извлечь на Знаменитые шеф-повара
свет божий возможности и идеи, не устают напоминать нам, что
выходящие за рамки знакомой невозможно создать велико-
области, побуждая тем самым лепное блюдо без превосходных
дизайнера искать новые способы ингредиентов. Аналогичным
представления объектов в твор- образом в графическом дизайне
ческом процессе. мы должны стремиться к со-
Фотоконструкции. Дизайнер Мартин Формсторминг ведет ху- вершенству всегда и во всем.
Венецки создал это изображение из
дожника через автоматически Показанные в этой главе про-
восстановленных деталей большого,
во всю стену, коллажа, сделанного за воспринимаемые понятия к уз- цессы можно использовать для
три дня формсторминга для выставки наваемым, но уточненным идеям улучшения и расширения любых
Джона Суэда «Все возможные будущие»
и в заключение к удивительным основополагающих принципов
(All Possible Futures). Мартин Венецки,
Appetite Engineers. результатам, поражающим своей дизайна.
новизной. Нужно терпение, что- В сложном мире, пронизан-
бы продолжать упорно работать ном визуальными, вербальными
над темой, без конца повторяя, и сенсорными сигналами, очень
разделяя, складывая и пере- важна строгая и четкая визуаль-
сматривая, и самодисциплина, ная коммуникация. Совершенный
и настойчивость при реализации, дизайн не просто наполняет
но такое глубокое погружение смыслом нашу жизнь, но и до-
в творческий процесс возвраща- ставляет удовольствие.
ется сторицей.
14 Графический дизайн. Базовые концепции

Сто повторов
Многократно повторять одну
и ту же тему в различных во-
площениях — значит глубоко
погрузиться в нее. Выжимая все
что можно из своей базы ассо-
циаций и идей, мы перебираем
все очевидные варианты и сту-
паем на новую территорию.
В этом классическом упражне-
нии дизайнеры выбирают одну
тему и визуально интерпретиру-
ют ее сотней различных спосо-
бов. Чтобы ничто не препятство-
вало мышлению и реализации,
взяты базовые семиотические
принципы — пиктограмма, знак
и символ. Студенты создают,
фиксируют и соотносят визуаль-
ный ряд, который как коллек-
ция изображений обладает
глубиной и широтой в плане
формы и концепции, с упором
на усовершенствование и нова-
торство. MFA Studio. Дженнифер
Коул Филлипс, преподаватель.

Дюжина яиц. Здесь, чтобы раскрыть


тему яйца, дизайнер избрала книжный
формат. Основные семиотические фор-
мы рассматриваются под различными
углами. Знаки (гнездо, скорлупа, спер-
матозоиды и тара для яиц) указывают на
объект; пиктограммы (фотографии и ри-
сунки яиц) напоминают объект; символы
(Шалтай-Болтай) содержат культурные
отсылки. Многостраничные форматы
побуждают дизайнера обратиться к по-
шаговому рассмотрению и проведению
параллелей. Джеки Литтман.
15 Формсторминг

А Плюс. Работая с буквой А, дизай-


нер нашел или заново создал сотню
различных и графически интересных
изображений. Коллекцию он разместил
в сетке-шаблоне, как следует продумав
распределение цветов, текстуры, глуби-
ны изображаемого пространства и же-
стов, чтобы внимание зрителя привлека-
ли все части композиции. Инси Чжоу.
16 Графический дизайн. Базовые концепции

Колин Роксас Precedents These are or inspiration that


shared the approach of translating typographic
messages and shapes into 3D form.

Шаблоны для формсторминга


Эти шаблоны служат вдох-
новляющим хранилищем для
визуальных и вербальных
идей, связанных с проектами.
Pairing Connections Letters were

Дизайнеры используют форма- explored in pairs, interconnecting with


one another to form new relationships

тированные шаблоны, чтобы


систематизировать важную
информацию на подготови-
тельном этапе, стимулировать
визуальное мышление, делать
наброски, исследовать вер- Character types Here, a celebration

бальные и визуальные взгля-


of cats emerge as the form and fur are
formed from the letters “M, E, O, W”

ды и средства, а также медиа


и материалы. Многоколоночная
сетка помогает распределить
и организовать информацию
по теме, а подпи си и контекст Character types Again, a musical enthusiat’s
interest is captured through the interplay of

суммируют отсылки к реалиям


letters from the musical scale, “F, A, C, E, G,
B, D, F” to denote headphones, which then
converge repetitively to form soundwaves

и в письменной форме отра-


жают дизайнерское мышление.
Advanced Graphic Design II и MFA
Studio. Дженнифер Коул Фил-
липс, преподаватель.

3D Applications These experiments are


testing the translation of typographic
concepts into 3D form. Applications for
product design might include jewelry,
textile designs for apparal, accessories,
and home furnishings

Customization Creating patterns from


letters is one way to integrate and abstractly
represent persona and coalescence. This
exploration utilizes the letters of my
name, “C, O, L, L, E, E, N,” together with
ampersands, to form modular patterns

project title project description

Embody Typography explored as unique, abstract form, apart from their context as language,
A unification of individual character types holds infinite possibility for coalescing into new configurations. The convergence
Лучше блокнота. Выбирая, соединяя, of these characters can serve metaphorically for connections made in interpersonal
пересматривая, реализуя и монтируя relationships, hence, the notion of two souls merging into one unified whole.

визуальные идеи в шаблоны, designer

вы получаете дополнительные Colleen Roxas

ясность и контроль. Шаблоны более


профессионально, чем блокнот,
фиксируют процесс создания
дизайна. Аура Селзер.
17 Формсторминг
Джаспер Крокер

Инси Чжоу

Джулиан Хаддад

Дизайнерский поиск. В течение семестра


студенты старших курсов в MICA должны
провести дизайнерское исследование по
выбранной теме. Напуганные масштабом
задачи, они нередко прибегают
к шаблонам формсторминга, которые
помогают им структурировать работу
и придать ей глубину.
18 Графический дизайн. Базовые концепции

Разбивая блоки. Этот дизайнер собрал


стратегии, помогающие выйти за рамки
креативных блоков, и перевел их в экс-
периментальную форму типографики,
которая лежит за пределами зоны ком-
форта. Брайан Пелсо, MFA Studio.
Тема хэштегов. Этот дизайнер выбрал

19 Формсторминг
популярные хэштеги Twitter в качестве
основы для трехмерных экспериментов
с типографикой. Аманда Бак, MFA Studio.

Ежедневный дизайн
Это упражнение на непрерыв-
ное генерирование стимулирует
дизайнерское мышление, благо-
даря ежедневному творчеству
в рамках заданной темы. Таким
образом дизайнеры должны за-
давать параметры своей работе,
включая концептуальную структу-
ру, материал и формат. Строгость
условий и жесткие временные
рамки помогают студентам раз-
вить ключевые навыки дисциплины
и тайм-менеджмента, а кроме
того, создать работы, которые до-
полнят портфолио и обогатят про-
цесс. Упражнение на ежедневный
дизайн выполняется, как правило,
в течение двух недель и иногда
включает создание хранилища или
системы для работ и добавления
контекста. MFA Studio. Дженнифер
Коул Филлипс, преподаватель.
20 Графический дизайн. Базовые концепции

Ежедневный коллаж. Эти композиции


с коллажами были созданы под влиянием
набросков, сделанных рукой известных
архитекторов, таких как Фрэнк Гери, Заха
Хадид и Фрэнк Ллойд Райт. Заданное
цветовое решение и общий визуальный
словарь обеспечили сочетаемость самых
разнообразных экспериментальных форм.
Джессика Уэн, Advanced Graphic Design I.
Дженнифер Коул Филлипс, преподаватель.
Счастливее. Плохое настроение?

21 Формсторминг
Одолели заботы? У нас есть для
вас кое-что. Просто подключите
запатентованный хэппи-стик к своему
смартфону и вставьте в него палец.
Мы сделаем крошечный укол, возьмем
кровь на выявление химического
дисбаланса и пришлем фармацевта
с нужным препаратом прямо на дом.
Еще никогда не было так просто вернуть
себе хорошее самочувствие.

Инстаграмофон. Выкажите свою


любовь к несовременной музыке вместе
с инстаграмофоном, абсолютно новым
аудиофильтром. Почему звук стал
таким чистым? С инстаграмофоном вы
сможете добавить такие аудиофильтры,
как «винил» и «АМ радио», создающие
аутентичный шумовой фон из прошлой
простой эпохи. Создавайте плейлисты
из iTunes, Spotify, Rdio и других
сервисов и придавайте любимым хитам
ностальгическое звучание.

Приложение за день. Эта студентка


создала 14 вымышленных приложений
за 14 дней, упражняясь в быстром
дизайне. Приложения образуют
антиутопичное семейство, высмеивая
современное общество и размывая
границы возможного, дозволенного
и ценного. Эмма Шервуд-Форбс,
MFA Sudio.
22 Графический дизайн. Базовые концепции

Запись дня. Дизайнер-меломан поставил


перед собой задачу отразить смелость
музыкальных направлений коллекции
своих любимых альбомов, используя
цвет, композицию и типографику,
разработанную для серии конвертов
для пластинок. Шива Наллаперумал,
MFA Sudio.
23 Формсторминг
Ежедневные движения. Для этого
проекта дизайнер в течение месяца
создавала анимированную серию двух-
и трехмерных букв, отталкиваясь от
разнообразия цифровых и аналоговых
форм, а затем разработала сайт, чтобы
продемонстрировать алфавит на экране.
Джеки Литтман, MFA Studio.
24 Графический дизайн. Базовые концепции

THE UNI- THE UNI-


VERSAL VERSAL
DECLAR- DECLAR-
ATION OF ATION OF
HUMAN HUMAN
RIGHTS* RIGHTS*
*1. Right to equality 2. Freedom from discrimination 3. 13. Right to free movement in and out of the country join trade unions 24. Right to rest and leisure 25.
Right to life, liberty, and personal security 4. Freedom 14. Right to asylum in other countries from perse- Right to adequate living standard 26. Right to educa-
from slavery 5. Freedom from torture and degrading cution 15. Right to a nationality and the freedom to tion 27. Right to participate in in the cultural life of the
treatment 6. See Above 7. Right to equality before change it 16. Right to marriage and family 17. Right community 28. Right to a social order that articulates *(1) Right to equality. (2) Freedom from family, home, and correspondence. (13) Right to (22) Right to social security. (23) Right to desirable
the law 8. Right to remedy by a competent tribunal to own property 18. Freedom of belief and religion this document 29. Community duties essential to a discrimination. (3) Right to life, liberty, and personal free movement in and out of the country. (14) Right work and to join trade unions. (24) Right to rest and
9. Freedom from arbitrary arrest and exile 10. Right 19. Freedom of opinion and information 20. Right of free and full development 30. Freedom from state or security. (4) Freedom from slavery. (5) Freedom from to asylum in other countries from persecution. (15) leisure. (25) Right to adequate living standard. (26)
to fair public hearing 11. Right to be considered in- peaceful assembly and association 21. Right to par- personal interference in the above rights torture and degrading treatment. (6) See Above. (7) Right to a nationality and the freedom to change Right to education. (27) Right to participate in in the
nocent until proven guilty 12. Freedom from interfer- ticipate in government and in free elections 22. Right Right to equality before the law. (8) Right to remedy it. (16) Right to marriage and family. (17) Right to cultural life of the community. (28) Right to a social
ence with privacy, family, home, and correspondence to social security 23. Right to desirable work and to by a competent tribunal. (9) Freedom from arbitrary own property. (18) Freedom of belief and religion. order that articulates this document. (29) Community
arrest and exile. (10) Right to fair public hearing. (19) Freedom of opinion and information. (20) Right duties essential to a free and full development. (30)
(11) Right to be considered innocent until proven of peaceful assembly and association. (21) Right Freedom from state or personal interference in the
guilty. (12) Freedom from interference with privacy, to participate in government and in free elections. above rights.

Технологические глаголы. Вы-


работав единый типографский
стиль, дизайнеры изменяли
первоначальную концепцию
THE UNI- THE UNI-
разными способами (работа с бу- VERSAL VERSAL
мажной и электронной версия-
ми). Для этого был выдан список DECLAR- DECLAR-
глаголов, например «сгибать»,
«обрезать», «рвать», «трогать», ATION OF ATION OF
«деформировать», «отражать»,
«умножать», «копировать», «рас-
HUMAN HUMAN
сеивать», «сжимать». Каждый
дизайнер сам выбирал, как пре-
RIGHTS* RIGHTS*
вратить эти глаголы в графику.
Typography II. Эллен Луптон, *1. Right to equality 2. Freedom from discrimination 3.
Right to life, liberty, and personal security 4. Freedom
13. Right to free movement in and out of the country
14. Right to asylum in other countries from perse-
join trade unions 24. Right to rest and leisure 25.
Right to adequate living standard 26. Right to educa- *1. Right to equality 2. Freedom from discrimination 3. 13. Right to free movement in and out of the country join trade unions 24. Right to rest and leisure 25.

преподаватель.
from slavery 5. Freedom from torture and degrading cution 15. Right to a nationality and the freedom to tion 27. Right to participate in in the cultural life of the Right to life, liberty, and personal security 4. Freedom 14. Right to asylum in other countries from perse- Right to adequate living standard 26. Right to educa-
treatment 6. See Above 7. Right to equality before change it 16. Right to marriage and family 17. Right community 28. Right to a social order that articulates from slavery 5. Freedom from torture and degrading cution 15. Right to a nationality and the freedom to tion 27. Right to participate in in the cultural life of the
the law 8. Right to remedy by a competent tribunal to own property 18. Freedom of belief and religion this document 29. Community duties essential to a treatment 6. See Above 7. Right to equality before change it 16. Right to marriage and family 17. Right community 28. Right to a social order that articulates
9. Freedom from arbitrary arrest and exile 10. Right 19. Freedom of opinion and information 20. Right of free and full development 30. Freedom from state or the law 8. Right to remedy by a competent tribunal to own property 18. Freedom of belief and religion this document 29. Community duties essential to a
to fair public hearing 11. Right to be considered in- peaceful assembly and association 21. Right to par- personal interference in the above rights 9. Freedom from arbitrary arrest and exile 10. Right 19. Freedom of opinion and information 20. Right of free and full development 30. Freedom from state or
nocent until proven guilty 12. Freedom from interfer- ticipate in government and in free elections 22. Right to fair public hearing 11. Right to be considered in- peaceful assembly and association 21. Right to par- personal interference in the above rights
ence with privacy, family, home, and correspondence to social security 23. Right to desirable work and to nocent until proven guilty 12. Freedom from interfer- ticipate in government and in free elections 22. Right
ence with privacy, family, home, and correspondence to social security 23. Right to desirable work and to

THE UNI-
VERSAL
DECLAR-
ATION OF
HUMAN
RIGHTS*
*1. Right to equality 2. Freedom from discrimination 3. 13. Right to free movement in and out of the country join trade unions 24. Right to rest and leisure 25. *1. Right to equality 2. Freedom from discrimination 3. 13. Right to free movement in and out of the country join trade unions 24. Right to rest and leisure 25.
Right to life, liberty, and personal security 4. Freedom 14. Right to asylum in other countries from perse- Right to adequate living standard 26. Right to educa- Right to life, liberty, and personal security 4. Freedom 14. Right to asylum in other countries from perse- Right to adequate living standard 26. Right to educa-
from slavery 5. Freedom from torture and degrading cution 15. Right to a nationality and the freedom to tion 27. Right to participate in in the cultural life of the from slavery 5. Freedom from torture and degrading cution 15. Right to a nationality and the freedom to tion 27. Right to participate in in the cultural life of the
treatment 6. See Above 7. Right to equality before change it 16. Right to marriage and family 17. Right community 28. Right to a social order that articulates treatment 6. See Above 7. Right to equality before change it 16. Right to marriage and family 17. Right community 28. Right to a social order that articulates
the law 8. Right to remedy by a competent tribunal to own property 18. Freedom of belief and religion this document 29. Community duties essential to a the law 8. Right to remedy by a competent tribunal to own property 18. Freedom of belief and religion this document 29. Community duties essential to a
9. Freedom from arbitrary arrest and exile 10. Right 19. Freedom of opinion and information 20. Right of free and full development 30. Freedom from state or 9. Freedom from arbitrary arrest and exile 10. Right 19. Freedom of opinion and information 20. Right of free and full development 30. Freedom from state or
to fair public hearing 11. Right to be considered in- peaceful assembly and association 21. Right to par- personal interference in the above rights to fair public hearing 11. Right to be considered in- peaceful assembly and association 21. Right to par- personal interference in the above rights
nocent until proven guilty 12. Freedom from interfer- ticipate in government and in free elections 22. Right nocent until proven guilty 12. Freedom from interfer- ticipate in government and in free elections 22. Right
ence with privacy, family, home, and correspondence to social security 23. Right to desirable work and to ence with privacy, family, home, and correspondence to social security 23. Right to desirable work and to

Ник Фогарти
25 Формсторминг
Лаура Брюэр-Йарнал
26 Графический дизайн. Базовые концепции

Альтер эго: литературный стилист.


Этот любящий литературу стилист
отдает дань уважения своим любимым
авторам, нарезая с хирургической
точностью их прозу на тонкие полоски
и делая из них различные укладки,
характерные для эпохи произведения
и его влияния. Фоном для скульптур
служит показ фильма о создании
причесок. Чен Ю.
I

27 Формсторминг
    Ť
ŤăčŤ  ŤăĄŤ  ŤĂĉŤ 
Ť Ť Ť   ŤŤ  Ť  ŤŤ Ť
 ŤŤ   Ť ŤăŤč ĄąăŤ
ŤŤ ă㍍ĉąŤ
ĄĂ㹍
  

 
Ť
 ŤŤ
ĄĂ㹍
  
Ť  ŤŤ Ť
ŤĂĉŤ 

ă㍍ĉąŤ
Ť

 ŤŤ 


ĄąăŤ
ŤŤ
ŤăĄŤ 


  Ť ŤăŤč


Ť Ť 
ŤăčŤ 


 
Ť
 ŤŤ   Ť
ŤăčŤ  ŤăĄŤ  ŤĂĉŤ 
ĄĂ㹍 Ť Ť   ŤŤ  Ť  ŤŤ Ť
     Ť ŤăŤč ĄąăŤ
ŤŤ ă㍍ĉąŤ

Альтер эго Альтер эго: смысл моды. Это альтер


эго — всемирно известный модельер,
В этом проекте каждый дизайнер
тяготеющий к элегантным силуэтам,
должен был сперва разработать напряженной асимметрии, а также
вымышленный образ, который рельефной графической форме,
преувеличивал, ослаблял или текстуре и тональности. Инси Чжоу.

открывал какую-то часть его лич-


ности, а затем создать дизайн от
имени этого вымышленного лица.
Альтер эго выводит дизайнера
из зоны комфорта и побуждает
экспериментировать со свежим
дизайнерским языком, средства-
ми и процессом производства.
По окончании проекта в MICA
была организована выставка.
MFA Studio. Силас Мунро
и Дженнифер Коул Филлипс,
преподаватели.

Альтер эго: после работы. Эта


персона — владелица элитного
клуба эскорт-услуг. После тщательной
проверки данных клиента он получает
эту пикантную черную коробку,
содержащую только карточку с адресом
сайта. На сайте нет ничего, кроме
соблазнительной анимационной
графики, предназначенной для
привлечения новых клиентов.
Джейми Карузи.
28 Графический дизайн. Базовые концепции

Альтер эго: расстройство личности.


Проект немецкого психиатра,
специализирующегося на расщеплении
личности. Используя фотографию
с мультиэкспозицией, он улавливает
и сливает воедино разные части лица,
создавая портрет психотического
состояния. Дэвид Дэйл.
29 Формсторминг

Альтер эго: таксидермист. Концепция


дизайна ящичка с инструментами
таксидермиста. Дерево, кожа, стекло,
металл и бумага мастерски обработаны
для создания правдоподобного языка.
Джеки Литтман.
30 Графический дизайн. Базовые концепции

Альтер эго: ботаник и ткач. Художница


начала с того, что перевела сложные цве-
точные узоры в цифровой формат. Затем
она разделила их на слои и подсветила,
создав модульные, интерактивные «ком-
плектные детали», а позже соединила их
в анимацию. Ядро этой идеи составило
основу великолепной магистерской
работы «The Anatomy of Vegetables»
(см. следующую страницу), в которой она
экспериментировала со словарем овощей
в различных средах, от МРТ до 3D-печати
и интерактивных сред. Хонг Вей,
MFA Studio.
31 Формсторминг
Дипломная работа: анатомия овощей.
Проект альтер эго разбудил в дизайнере
аппетит к полноценному экспериментиро-
ванию с медиаформатами. Ее дипломная
работа «The Anatomy of Vegetables» на-
чинается с препарирования и анализа. За-
тем материалы были трансформированы
в реальные контексты (высокоинтерактив-
ное приложение, пакеты для продуктов,
анимации и веб-сайт). Четкая иерархия
и продуманный дизайн (вверху) не дают
представления о тысяче идей, которые
автору пришлось проработать в ходе
проекта. Хонг Вей, MFA Studio.
Точка, линия, плоскость

Линия — это след перемещающейся точки, то есть ее произведение.


Она возникла из движения — а именно вследствие уничтожения
высшего, замкнутого в себе покоя точки. Василий Кандинский

Точка, линия и плоскость — это Фотография, изобретенная


основные структурные элементы в начале 1800-х годов, автома-
дизайна. Из них дизайнеры соз- тически фиксирует отраженный
дают изображения, пиктограммы, свет. Мягкие переходы тона на
текстуры, паттерны, графики, фотографии исключили проме-
анимацию и типографику. Дей- жуточную стадию точек и линий.
ствительно, даже самый сложный Однако воспроизведение
из приведенных в книге пример тона на фотографии требует
дизайна на определенном уров- перевода в чисто графические
не складывается из взаимодей- знаки, поскольку каждый меха-
ствия точек, линий и плоскостей. нический способ печатания —
В графиках точки, линии от литографии до лазерного
и плоскости используются для принтера — работает с чистыми
отображения данных и их вза- красками. Автотипия, изобре-
имосвязи. Текстуры и паттерны тенная в 1880-е годы, исполь-
состоят из больших групп точек зуется до сих пор и превращает
и линий, которые повторяются, фотографию в паттерн больших
поворачиваются и взаимодей- и маленьких точек, имитируя
ствуют другими различными спо- переход тона точками черного
собами, формируя интересные или другого чистого цвета. Тот
и необычные поверхности. Ти- же принцип в основе цифровой
пографика состоит из отдельных печати.
букв (точек), которые образуют Сегодня, рисуя от руки, ди-
строки (линии) и блоки текста. зайнеры используют ПО, чтобы
Столетиями в печатном про- полученное изображение можно
цессе точки и линии использо- было изменять бесконечное чис-
вались для передачи света, тени ло раз. Программы описывают
и объема. Различные технологии изображения в таких категори-
печати поддерживали различ- ях, как точка, линия, плоскость,
От точки к линии. Processing — это язык ные типы нанесения краски на форма и объем, а также цвет,
программирования, созданный Кейси
Ризом и Бенджамином Фраем. На этом
бумагу. Например, для создания прозрачность и др. С этими ба-
цифровом изображении за авторством гравюры на дереве художник зовыми элементами двумерного
Риза строчки (линии) выражают вырезал рисунок на плоской дизайна можно эксперименти-
отношение между точками, полученными
поверхности. В отличие от ровать самыми разными спосо-
из цифровых данных C. E. B. Reas,
Process 4 (Form/Data 1), 2005 (фрагмент). этого субстрактивного процесса бами: наблюдая за тем, что нас
литография позволяет худож- окружает, создавая изображения
нику использовать аддитивный физическими и техническими
метод, т. е. добавлять рисунок на средствами, используя програм-
поверхность. И в том и в другом мы для создания и изменения
случае точки и линии образуют изображений, или записывая код
большие плоскости, создавая для создания формы при помо-
иллюзию объема. щи правил и переменных.
34 Графический дизайн. Базовые концепции

Джейсон Окутаке

x = 4.5521 дюйма
y = 0.997 дюйма

Точка
Точка отмечает положение
Райан Глэдхилл
в пространстве. В чисто геоме-
трическом смысле точка — это
две координаты: x и y. У нее нет
массы. Однако в графике точка
принимает форму круга, види-
мой глазу отметки. Точка может
быть незначимым пятнышком
или концентрированной силой. Райан Глэдхилл
Она может ранить, как пуля,
колоть, как гвоздь и вытягивать
губы, как при поцелуе. В зави-
симости от размера, располо-
жения и взаимосвязи с тем, что
ее окружает, точка может быть
яркой индивидуальностью или Лауретта Долч
сливаться с толпой.
Последовательность точек
образует линию. Масса точек
становится текстурой, формой
или плоскостью. Крошечные точ-
ки различного размера создают
Лауретта Долч
оттенки серого. Саммер Андервуд
Стрелка указывает направ-
ление, так же, как крестиком
помечают место.
В типографике точка — это
знак препинания, говорящий об
окончании предложения. Каждая
буква в тексте — это отдельный
элемент и, таким образом, раз-
новидность точки, завершенный
элемент в ряду подобных.

В типографике каждая буква


в тексте — это точка, завер-
шенный элемент, получив-

конец шийся в результате нажатия


клавиши. Буква занимает Роберт Феррелл
место в строке текста. В кон-
строки. це предложения стоит точка.
Точка  — это знак оконча- Цифровые изображения.
ния, финальный элемент. Эл Маскерони, преподаватель.
35 Точка, линия, плоскость

Деструктивные точки. Не стоит


недооценивать влияние точки. Этот
поврежденный фасад сфотографирован
в разрушенном войной Мостаре (Босния
и Герцеговина). Нэнси Фрелих.
36 Графический дизайн. Базовые концепции

Джереми Боттс

длина = .9792 дюйма

Линии выражают эмоции

Линия Джош Симс


Брайан Макдонах
Линия — это бесконечный ряд
точек. С позиции геометрии
линия имеет длину, но не имеет
ширины. Линия — это соедине-
ние двух точек, или путь переме-
щающейся точки.
Линия может быть позитивным Алекс Эбрайт
знаком или негативной пустотой. Джастин Ллойд
Линии появляются на границах
объектов и там, где встречаются
две плоскости.
Цифровые изображения.
Графически линии могут Нэнси Фрелих,
иметь различный вес: толщина преподаватель
и текстура, а также направление Линии описывают структуру и границы
знака определяют их внешний
облик. Линии можно нарисовать
Аллен Харрисон
ручкой, карандашом, кистью,
мышкой или цифровым кодом.
Они могут быть прямыми и кри-
выми, непрерывными или преры-
вающимися. Когда линия дости-
гает определенной толщины, она
становится плоскостью. Линии
множатся, чтобы описывать Линии поворачиваются и множатся,
объемы, плоскости и текстуры. описывая плоскость
График — это идущая то
вверх, то вниз линия, описыва-
ющая изменение с течением
времени. Так, волнистая линия Шрифт на базовой линии
может описывать сердцебиение
или аудиосигнал. Выравнивание Выраженная
В типографике линии есть в типографике—
это организация
граница колонки
определяется точка-
как видимые, так и подразуме- текста по колонкам
с явной или
ми последователь-
ных строк текста,
ваемые. Буквы образуют строки, неявной границей. начинающимися или
Выравнивание по заканчивающимися
которые в колонках выравнива- ширине означает, в одном месте.
что колонка ровная Глаз соединяет эти
ются по левому краю, по правому как с левой, так и с точки, мысленно
правой стороны. проводя через них
краю и по ширине. Воображае- линию. Таковы во-
мые линии появляются по краям ображаемые линии
в типографике.
каждой колонки, упорядочивая
страницу.
Изучение линии/формы. В векторной
графике замкнутая линия образует
форму. Здесь новые линии создаются
пересечением форм и образуют
увеличивающуюся в размерах форму,
контур которой напоминает след стального
пера. Райан Глэдхилл, MFA Studio.
38 Графический дизайн. Базовые концепции

ширина = 0.9792 дюйма


высота = 0.9792 дюйма

Плоскость
Плоскость — это плоская по-
верхность, имеющая высоту
и ширину. Плоскость — это путь
движущейся линии; это линия,
обладающая шириной. Замкну-
тая линия становится формой,
ограниченной плоскостью. Фор-
ма — это плоскость, имеющая
границы. В программах вектор-
ной графики каждая плоскость
состоит из контура и заливки.
Плоскость может быть парал-
лельной поверхности изобра-
жения и может быть наклонной
и уходить в пространство. По-
толки, стены, полы и окна — это
физические плоскости. Плоскость
может быть сплошной или с от-
верстиями, непрозрачной или
прозрачной, гладкой или
рельефной.
Поле текста — это блок из
точек и строк. В типографике он
может быть закрытым или откры-
тым. Дизайнеры экспериментиру-
ют с интерлиньяжем, размером
шрифта и выравниванием в поиске
новых типографских форм.

В типографике буквы со- В типографике буквы со- Буквы плоскости. Плоскость может
ставляют строки (линии), ставляют строки (линии),
быть описана цветными линиями или
которые образуют плоско- которые образуют плоско-
сти. Качество плоскости — сти. Качество плоскости —
полями цвета. В этих буквах полоски
ее плотность или прозрач- ее плотность или прозрач- цвета описывают пространственные
ность, тяжесть или легкость ность, тяжесть или легкость плоскости. Келли Хориган, Experimental
на странице  — опреде- на странице  — определя- Typography. Кен Барбер, преподаватель.
ляется размером букв, ется размером букв, рас-
расстоянием между стро- стоянием между строками,
ками, словами и буквами словами и буквами и ви-
и  визуальным характером зуальным характером ис-
используемого шрифта. пользуемого шрифта.

Закрытая форма Открытая форма


39 Точка, линия, плоскость
Параллельные
линии
сходятся.
Саммер
Андервуд

Пространство и объем
Графический объект, заключающий
в себе трехмерное пространство,
обладает объемом. У него есть вы-
сота, ширина и глубина. Лист
бумаги или экран монитора не
имеют, разумеется, настоящей глу-
бины, поэтому объем создается за
счет графических условностей.
Линейная перспектива имити-
рует оптические искажения, из-за
которых близкие объекты кажутся
крупнее, а объекты в отдалении
становятся маленькими и исчезают
на горизонте. Угол, под которым
элементы уменьшаются, указывает
на позицию наблюдателя. Нахо-
дятся ли объекты выше или ниже
уровня глаз наблюдателя? Объ-
ектив камеры сохраняет линейную
перспективу, фиксируя уровень
расположения камеры.
Аксонометрические проекции
создают ощущение объема без
уменьшения объектов по мере
приближения к линии горизонта.
Масштаб элементов остается тем
же самым, когда те отодвигаются на
задний план. Получается более аб-
страктный и безличный результат,
чем при линейной перспективе.
Архитекторы часто использу- Проекционный набросок. В основе
ют аксонометрические проекции, этого идеализированного ландшафта
чтобы сохранить единый масштаб аксонометрическая проекция, в которой
соблюден единый масштаб. Как на
на странице. Разработчики ком- карте или в компьютерной игре,
пьютерных игр также часто исполь- это пространство подразумевает
зуют этот подход, ограничиваясь безликого, богоподобного наблюдателя,
а не реальное лицо, находящееся
картами смоделированных миров. в определенной позиции
относительно горизонта.
Визах Менон, MFA Studio.
Визах Менон

Грегори Мэй
Йохун Ан
40 Графический дизайн. Базовые концепции
41 Точка, линия, плоскость
Йохун Ан

Джейсон Окутаке

Точка и линия: физическая и цифровая.


В представленном здесь эксперименте
с надписями каждое слово написано
линиями, точками либо и тем и другим,
образованными предметами реально-
го мира, цифровыми иллюстрациями
или векторами, заданными кодом.
MFA Studio. Мариан Бандже,
приглашенный преподаватель.
42 Графический дизайн. Базовые концепции

Три объекта, тридцать три спо-


соба. Этот масштабный дизай-
нерский проект стимулировал
дизайнеров наблюдать, пред-
ставлять и создавать абстракции
наблюдаемых объектов с исполь-
зованием различных материалов
и техник. Дизайнеры начали
с посещения нестандартных
мест, где можно увидеть необыч-
ные вещи. С музея, океанариума,
ботанического сада. Они сделали
многочисленные рисунки трех
объектов, уделяя особое вни-
мание форме, цвету, текстуре и
материалам. За тщательным на-
блюдением последовали упраж-
нения на создание списков слов
и рисование по памяти. В резуль-
тате получилось девяносто де-
вять набросков. Проект нацелен
на развитие терпения, упорства
и открытого взгляда в услови-
ях многократного повторения.
Graphic Design I. Брокетт Хорн,
преподаватель.

Трэвор Карр
43 Точка, линия, плоскость

Майкл Кведнау
44 Графический дизайн. Базовые концепции

Йен Эванс

Пространственное печать, коллаж, видео). Репрезен-


преобразование тации могли быть наглядными,
В этом проекте дизайнеры абстрактными, иконическими, ин-
изучали точку, линию и плоскость дексными и символическими. По-
как средства экспрессии. Они сле начальной фазы наблюдения
погружались в пространство дизайнеры создавали серию ре-
и наблюдали его с различных презентаций, используя кружки-
позиций, включая разные точки стикеры, изоленту и нарезанную
обзора (сверху, снизу) и психо- бумагу. Финальная аппликация
логическую ориентацию (муж- представляла собой последова-
чина, женщина, жираф, креветка тельность из десяти изображений
и т. д.). Участники создавали для книжки, сфальцованной гар-
изображения выбранного про- мошкой. Graphic Design I. Брокетт
странства в различных формах Хорн, преподаватель.
(фотография, рисунок, картина,
45 Точка, линия, плоскость

Майкл Кведнау
46 Графический дизайн. Базовые концепции

Бинарное дерево (400, 600, 400, 550, 30, 1);

Бинарное дерево (400, 600, 400,550, 30, 3);

Рисование кодом
Показанные здесь рисунки были
сделаны с использованием
Processing, открытого языка про-
граммирования. Дизайн строится
на бинарном дереве, базовой
структуре данных, в которой
разветвляются только два побега.
Бинарные деревья используются Бинарное дерево (400, 600, 400, 550, 30, 5);

для организации информацион-


ных иерархий и часто отобра-
жаются в графической форме.
Плотность финального рисунка
зависит от угла между дочерни-
ми элементами и количеством
поколений.
Более крупный дизайн соз-
дается за счет повтора, поворота,
инверсии, соединения и наложе- Бинарное дерево (400, 600, 400, 550, 30, 7);

ния деревьев. В рисунке кодом


дизайнер изменяет объект, над
которым работает, варьируя ис-
ходные данные алгоритма.

Бинарное дерево (400, 600, 400, 550, 30, 9);

Бинарное дерево. Рисунок


становится плотнее с каждым
«поколением». Последнее число
в коде означает количество
повторений. Йохун Ан, MFA Studio
47 Точка, линия, плоскость
x2 y2(100,100)

x1 y1(850,200)

x4 y4(150,800) x3 y3(900,900)

Кривые Безье bezier(850,200,100,100,900,900,150,800); for(int i=0; i<900; i=i+100)


{bezier(850,200,100,100,i,900,150,800);}
Кривая Безье — это линия,
заданная набором узлов и кон-
трольных точек. В векторной
графике линия изменяется путем
их добавления, удаления и пере-
носа.
Показанные здесь рисун-
ки были созданы при помощи
открытого языка Processing. Кри-
вые нарисованы прямо в коде:

bezier(x1,y1,x2,y2,x3,y3,x4,y4);

Первые два параметра (x1, y1)


for(int i=0;i<900; i=i+40) for(int i=0;i<900;i=i+40)
определяют первую узловую {bezier(i,200,100,100,900,i,150,800);} {bezier(i,200,i,100,900,900,150,800);}
точку, а два последних параме-
тра (x4, y4) определяют другую Повторенная кривая Безье. Дизайнер
узловую точку. Параметры между написал функцию, которая повторяет
ними определяют местонахожде- кривую в пространстве согласно
заданному приращению (i). Тот же
ние контрольных точек, задаю- базовый код был использован для
щих кривую. генерирования всех рисунков вверху
Кривые, нарисованные страницы с различными входными
данными для узловых и контрольных
в графических редакторах, по
точек. Переменная (i) задает кривую.
сути те же, что и нарисованные Йохун Ан, MFA Studio
кодом, но мы осмысливаем и кон-
тролируем их другими средства-
ми. Дизайнер варьирует резуль-
таты, изменяя входные данные
для алгоритма.

Черный цветок. Вершина Безье — это


форма, образованная замкнутой кривой
Безье. Этот дизайн был создан ротацией
beginShape(POLYGON); многочисленных вершин Безье вокруг
vertex(30,20); общего центра с разной степенью
bezierVertex(80,0,80,75,30,75);
прозрачности. Йохун Ан, MFA Studio
bezierVertex(50,80,60,25,30,20);
endShape()
Ритм и баланс

Я уделяю пристальное внимание разнообразию форм и размеров


и располагаю объекты так, чтобы линии и грани создавали ритм,
который управлял бы движением взгляда наблюдателя по изображению
и приводил к точке фокуса. Сергей Форостовский

Нам нужно соблюдать равнове- Симметричный дизайн обла-


сие, чтобы стоять и ходить; мы дает внутренней устойчивостью.
пытаемся сбалансировать раз- Но баланс не должен непремен-
личные аспекты нашей личной но быть статичным. Канатоходец
и профессиональной жизни; мир держит равновесие, проходя
борется за политическое равно- по неустойчивой линии в про-
весие. Баланс высоко ценится странстве, постоянно смещая
в культуре, и неудивительно, что свой вес и непрерывно двигаясь.
наши скрытые, интуитивные от- Дизайнеры используют контраст
ношения с ним дали нам возмож- размеров, текстур, света и тени,
ность чувствовать баланс — или цветов и форм, чтобы выровнять
дисбаланс — в том, что мы ви- или подчеркнуть вес объекта
дим, слышим, обоняем, пробуем и добиться динамического
на вкус и трогаем. баланса, схоже с равновесием
В дизайне баланс действует, акробата.
как катализатор для формы — он Ритм — это сильный, регу-
закрепляет и активирует элемен- лярный, повторяющийся паттерн:
ты в пространстве. Вы когда- барабанная дробь, шум дождя,
нибудь замечали, как взгляд це- равномерная поступь. Речь,
пляется за неочевидный дизайн? музыка и танец обладают ритмом
Диссонанс обычно возникает для выражения формы во вре-
из-за несоблюдения пропорций мени. Графические дизайнеры
и неправильного размещения используют ритм при создании
элементов друг относительно статичных изображений: в книгах,
друга и негативного простран- журналах и анимированной
ства. Слишком крупно, слишком графике. Хотя паттерн обычно
близко, слишком плоско, непра- подразумевает непрерывное
вильно выровнено и т. д. повторение, большинство форм
Ритм и повторение. В основе этой Визуальный баланс имеет графического дизайна добивает-
нарисованной кодом фотограммы
место, когда вес одного или бо- ся ритма, прерываемого изме-
простой трафаретный знак «плюс»,
на который падает свет, по мере того как лее элементов равномерно или нением и вариацией. В дизайне
фотобумага механически и ежеминутно пропорционально распределен книг стремятся к разнообразию
сдвигается в течение многих часов. в пространстве. Например, об- размеров и тонов на страницах
Визуальный результат имеет плотность
и насыщенность наложенных слоев, ставляя комнату, мы передвигаем при сохранении общего струк-
характерные для рисунка углем. мебель до тех пор, пока не по- турного единства.
Тад Такано. Сфотографировано чувствуем, что сбалансировали Баланс и ритм взаимо-
для книги Дэном Майерсом.
форму и пространство. Крупные действуют и создают дизайн,
объекты образуют противовес который наполнен жизнью,
мелким; темные объекты — одновременно и стабильный,
светлым. и необычный.
50 Графический дизайн. Базовые концепции

Симметрия и асимметрия
Возможна симметрия левой
и правой сторон, верха и низа,
или того и другого сразу. Мно-
гие живые организмы обладают
симметричной формой. Одина-
ковый вес рук и ног (лап) обе-
спечивает живому существу
безопасное передвижение;
дерево распределяет вес равно-
мерно вокруг ствола, чтобы
сохранять вертикальное поло-
жение; а лучи морской звезды
расходятся от центра.
Однако симметрия — это
не единственный способ до-
стичь баланса. Асимметричные
дизайны, как правило, более
активны, чем симметричные,
и дизайнеры достигают балан-
са, противопоставляя контрасти-
рующие элементы друг другу,
создавая композиции, которые
позволяют взгляду путешество-
вать по изображению, при этом
сохраняется впечатление общей
стабильности.

Симметрия. Изображения выше Асимметрия. В этих изображениях для


демонстрируют базовый симметричный достижения композиционного баланса
баланс. Элементы организованы по была использована асимметрия. Органич-
общей оси; изображения отзеркаливаются ное расположение элементов зиждется
по осям. Показанные здесь конфигурации на взаимодействии формы и негативного
имеют симметричные правую и левую пространства и близости элементов друг
стороны и/или верх и низ. к другу и к краям поля, за счет чего
одновременно достигаются и напряже-
ние, и баланс.
51 Ритм и баланс
U G A N D A I S W AV E R I N G I N I T S F I G H T A G A I N S T H I V / A I D S A S T H E C O U N T R Y H A S W O N I N T E R N AT I O N A L A C C L A I M F O R I T S

P R O G R E S S A G A I N S T H I V A I D S T H E L AT E S T N U M B E R S H O W E V E R I N D I C AT E T H AT U G A N D A I S

NOW LOSING GROUND THE GOVERNMENT IS BOWING TO PRESSURE FROM

FA I T H - B A S E D O R G A N I Z AT I O N S IN THE USA PUSHING RIGID MORALISTIC

APPROACHES SUCH AS ABSTINENCE AND BEING FA I T H F U L AT

THE EXPENSE OF SAFER SEX PRACTICES THE FUNDAMENTAL

ISSUE THE USE OF CONDOMS IS BEING IGNORED OR

LEFT OUT COMPLETELY THE BUSH ADMINISTRATIONS

$1.2 BILLION FUNDING TO UGANDA IS NOW IN

QUESTION AS RATES OF HIV OR ARE RISING


IT SEEMS AS THE HIV AND AIDS ABC
CAMPAIGN HAS LOST ITS POWERCONDOMS ARE AN IMPROVISATION NOT A
PRESIDENT MUSEVENI DETERS THE UGANDAN PEOPLE FROM USING CONDOMS IN HOPES

SOLUTION I FAVOR OPTIMAL RELATIONSHIPS BASED


OF NOT TEACHING CHRISTIANS TO ENGAGE IN DEBAUCHERY THE UGANDAN GOVERNMENT

ON LOVE AND TRUST INSTEAD OF INTENTIONAL


e BELIEVES THAT TO USE CONDOMS IS TO INDULGE IN THE CARNAL ACT THEY ASK COMMUNITIES NOT TO USE
ectiv
is eff
MISTRUST WHICH IS WHAT THE CONDOM IS ALL ABOUT
s that
thing
one me
s tell
CONDOMS AS A WAY OF PREVENTING AIDS ONLY ABSTINENCE IS PREACHED HOW
aid

CONDOMS HAVE BEEN BANNED BY THE GOVERNMENT nst


agai

D O YO U P R O T E C T YO U R S E L F F R O M H I V W H E N S U B J E C T E D TO R E S T R A I N T S

OF UGANDA BECAUSE THEY PROMOTE SIGNIFICANT


O F R E L I G I O N C O M M U N I T I E S A R E S O E X P O S E D TO T H E A I D S

RISK TO THE POPULATION AT LARGE


PA N D E M I C E S P E C I A L LY B E I N G A PA R T O F A P O LYG A M O U S S O C I E T Y O N E W I F E C A N B E T E S T E D F O R H I V

I WAS FULFILLING WHAT THE GOVERNMENT HAD


B U T C A N T K N O W T H AT H E R H U S B A N D S O T H E R W I F E H AV E B E E N T E S T E D & S H E H A S N O R I G H T TO T E L L H E R TO D O S O
ABSTINENCE AND FIDELITY ARE THE
ORDERED A RECALL AND DESTRUCTION OF CONDOMS
MOST IMPORTANT FACTORS IN ENDING
THE TRANSMISSION OF HIV PROGRAMS
THAT RECEIVE PEPFAR FUNDS WILL NOT
BE REQUIRED TO PROVIDE CONDOMS AS
A MODE OF PREVENTION THE UNITED
STATES ADMINISTRATION WILL TAKE
ABSTINENCE FROM AN AFTERTHOUGHT
FORWARD TO AN URGENT GOAL THE
RELIGIOUS INSTITUTIONS ARE VITAL
PARTICIPANTS IN THE FIGHT AGAINST
H I V A N D A I D S I N E V E R Y I N S TA N C E

Нарушенная симметрия. Дизайнер


нарушил симметричную форму креста,
чтобы выразить обеспокоенность поли-
тических фракций Уганды критической
ситуацией с ВИЧ и СПИДом. Понятные
предложения чередуются с сумбур-
ными, и их кульминацией становится
хаос, создающий динамический F O R E V E R Y P E R S O N P U T O N T R E AT M E N T T H R E E N E W P E O P L E B E C O M E I N F E C T E D
баланс. Катрина Кеане, MFA Studio. CENTER FOR DISEASE CONTROL
52 Графический дизайн. Базовые концепции

Джейсон Окутаке, MFA Studio

Ритм и время
В музыке основной ритмический
рисунок постепенно изменяется.
Слои этого рисунка проигрывают-
ся одновременно, поддерживая
друг друга и создавая акусти-
ческий контраст. В аудиозаписи
звуки усиливаются или ослабева-
ют, за счет чего создается ритм,
который меняется и развивается
по ходу произведения.
Графические дизайнеры
используют аналогичные струк-
туры в визуальном мире. Повто-
рение элементов, таких как круги,
линии и сетки, создает ритм,
а варьирование размера или
интенсивности порождает
эффект неожиданности.

Маниакальная мандала. Плавные


симметричные формы, наложенные
друг на друга, вносят диссонанс
безумием острых нерегулярных линий.
Вэньцзи Лу, MFA Studio.
Верхние уровни развязки, Хьюстон, Техас

53 Ритм и баланс
Повтор и изменение
От плавных контуров возделан-
ных полей до скопления грузо-
вых контейнеров, образующих
тесные ряды. Повтор — это по-
стоянная характеристика нашего
мира. Как гармония мелодии
и диссонанс аккордов в музыке,
повтор и изменения создают
в жизни визуальные контакты.
Красоту образуют смешения.

Грузовые контейнеры, Норфолк, Вирджиния

Контурное земледелие, Майерсвилль,


Мэриленд

Наблюдаемый ритм. Снимки, сделанные


с воздуха, кажутся нам интересными
и необычными, потому что мы не
привыкли видеть пейзажи с высоты
птичьего полета. Многие узоры, текстуры
и цвета, встречающиеся в природе,
и созданные человеком формы, будучи
залиты светом и скрыты тенями, образуют
завораживающие ритмы.
Кэмерон Дэвидсон.
54 Графический дизайн. Базовые концепции

September 09 – December 20 NEXT WAVE FESTIVAL Brooklyn 01 NEXT WAVE Film

FILM

NOV EXPOSED: SONGS


06 FOR UNSEEN WARHOL

08 HOWARD GILMAN OPERA HOUSE
NEXT
WAVE Andy Warhol films are provocative milestones of underground cinema, flaunting

2014 convention simply by letting the gritty world be itself[1]. It includes motionless
eight-hour shot of the Empire State Building, a short of Lou Reed drinking a Coke,
and erotic acts aplenty. In Exposed: Songs for Unseen Warhol Films, curated
by The Andy Warhol Museum, 15 never-before-seen, restored selections from the
1960's are unveiled. Five artists representing a musical trajectory from the 70s
today Dean Wareham (Galaxie 500, Luna), Tom Verlaine (Television), Martin Rev
(Suicide), Eleanor Friedberger (The Fiery Furnaces), and Bradford Cox, Deerhunter,
Atlas perform live alongside Warhol’s celluloid oeuvre, featuring Warhol himself.

1 hour 15 min / $25 NY Premiere

Atlas Sound
Fiery Furnaces
Martin Rev
Tom Verlaine
The Television

Featuring Live
Bradford Cox
Deerhunter
Dean Wareham
Galaxie 500

06 NEXT WAVE Talks 07 NEXT WAVE Talks 08 NEXT WAVE Talks 09 NEXT WAVE Talks

OCT POLITICS OF
25 PARTICIPATION
12p LIVE STREAM FROM KING’S COLLEGE

In this discussion, a livestream event presented in this professional context? NOV ON TRUTH (AND LIES) IN HOMECOMING
from King’s College London, a panel of This talk is presented by the Dance 09 PETER JAY SHARP BUILDING
guests from across artistic discipline Umbrella and comes to BAM with this 4:30p
TALKS OCT IVO VAN HOVE AND debate the use of the non-professional Phil Klay, U.S. Marine Corps veteran and author of Redeployment—short listed for
season’s presentation of Kontakthof
22 TONY KUSHNER
7:00p performers in the arts. What excites Tanztheater Wuppertal Pina Bausch, an the National Book Award for fiction—and Nancy Sherman, the philosopher and
PETER JAY SHARP BUILDING
artists about choosing this way to work, iconic work by the late choreographer author of The Untold War, join Simon Critchley to explore the notion of nostos, the
and how do we, as audience, watch and dance-theater that has been staged Greek word for homecoming, to better understand the psychological truths face
Visionary director Ivo van Hove and the Pulitzer Prize-winning
them differently? How do those taking with non-professional dancers: on one by servicemen and women returning from war today in this age.
playwright Tony Kushner discusses this upcoming season’s
part feel after a process has ended? occasion, a company of teenagers, and

production of Angels in America, his epic 1991 examination of 1 hour 30 min / $15 / $7.50 friends of BAM
How do we, and how can we, critically on another, a company of seniors are
the AIDS. Neda Ulaby, arts, entertainment, and cultural trends.
assess participatory work, when it is presented as primarly the show dancer.
The reporter for the NPR’s Arts Desk will be moderating.
– –
1 hour 30 min / $25 / $12.50 friends 1 hour 30 min / Free

In conjunction Dance Umbrella


with Angels In partnership with
in America the Cultural Institute
Moderated by at King’s College,
Neda Ulaby London and BAM
Moderated by
Dr. Daniel Glaser,
Director Science
Gallery, King’s
College, London

On Truth (and Lies) in Homecoming is part of


the Hellenic Humanities Program co-present
with the Onassis Cultural Center.

16 NEXT WAVE Music 17 NEXT WAVE Music


14 NEXT WAVE Music 15 NEXT WAVE Music

MUSIC
Co-commissioned by BAM and
the Brooklyn Youth Chorus

NOV THE BLACK


SEP CHRIS THILE & BRAD SEP ROKIA TRAORÉ 20
10 24 – MOUNTAIN SONGS
MEHLDAU DUO JAY SHARP BUILDING
23
8:00p 8:00p BAM HARVEY THEATER
BAM HARVEY THEATER
Traoré’s music draws on her homeland’s
traditions as well as the European and At North Carolina’s Black Mountain College, erstwhile commune and artistic play Choreographed by
Nonesuch Records label-mates Chris
ground of John Cage, Merce Cunningham, Robert Rauschenberg and many others, Jenny Shore Butler
Thile and Brad Mehldau play as a duet, American rock and pop she has listened
Musicals by
with repertoire including a classical SEP THE CAROLINA to throughout her lifetime until today. a spirit of radical democracy prevailed. Students and teachers shared roles and
18 CHOCOLATE DROPS – work, boundaries between disciplines dissolved, and art bled into life, nurturing an
Richard Reed Parry,
transcriptions, pop covers, and original.
7:30p 45 min / $25 Jherek Bischoff,
– PETER JAY SHARP BUILDING atmosphere of unfettered creative collaboration.
Tim Hecker, John
1 hour / $25
Bryce Dessner,
After their BAM debut in 2014 Winter Rokia Traoré, singer multi-instrumentalist In Black Mountain Songs, performed by the Brooklyn Youth Chorus, commissioned King, Nico Muhly,
With special guests Kronos Quartet
Spring Season, Carolina Chocolate and produced by BAM and the Brooklyn Youth Chorus, curated by Bryce P. Dessner Caroline Shaw,
The Brooklyn Film design by
SEP ALARM WILL SOUND Drops return for one night only. Known and Richard Reed Parry, that collective thread is renewed. All eight composers Youth Chorus Aleksand Vrebalov Matt Wolf
12 BAM HARVEY THEATER for fresh interpretation of old-time, Dessner, Parry, Pulitzer Prize winner Caroline Shaw, Nico Muhly, Aleksand Vrebalov,
– Choral director Set design by
13 fiddle, and banjo-based music, award John King, Tim Hecker, and Jherek Bischoff—who collaborate with Matt Wolf D. Berkun-Menaker Mimi Lien
Alarm Will Sound is a 20 members band Grammy Award-winning string band (Wild Combination: A Portrait of Arthur Russell) to create an expansive choral and Created by Costume Design by

committed to innovative performance performs from two Nonesuch releases. Bryce Dessner Sarah Maiorino
visual work that reminds and rekindles Black Mountain’s utopian spirit.
and recordings of today’s music with an – – Co-curated by Lighting Design by
1 hour / $25 1 hour 30 min / $20 World Premiere Bryce Dessner & Ben Stanton
established reputation for performing
Richard Reed Parry Sound design by
demanding music with a energetic skill.
Directed by Jamie McElhinney

1 hour 10 min / $20 Maureen Towey Video design by
Grant McDonald

Conducted by Alan Pierson


Music by Tyondai Braxton and Steve Reich

Ритм и его регулирование ся в определенные места, чтобы


Дизайнеры часто имеют дело создавать фокусные точки. Тогда
с контентом, распределенным по взгляд зрителя будет перемещать-
множеству страниц. Как и в одно- ся в определенной последователь-
полосной композиции, дизайн ности. Лежащая в основе сетка
на нескольких страницах должен помогает упорядочить страницы.
быть единообразным. Изобра- Ключ к поддержанию интере-
жения, типографика, линейки, са — добавление неожиданного
цветовые поля и т. д. помещают- элемента и вариации.
55 Ритм и баланс
02 NEXT WAVE Theater 03 NEXT WAVE Theater 04 NEXT WAVE Theater 05 NEXT WAVE Theater

SEP RIVERRUN OCT SHAKESPEARE’S


17 FISHER FISHMAN SPACE 07 SONNETS
– –
20 12 HOWARD GILMAN OPERA HOUSE
“riverrun, past Eve and Adam’s, from the final section of Joyce’s “book of the
Clifford Owens Dynasty Handbag OCT BROOKLYN BRED 2:
A Forum for Soggy Glasses 17 DYNASTY HANDBAG
swerve of shore to bend of the bay" night.” Force of nature possessed of Ambic pentameter gets a surreal change in the pop-opera Performance Art 7:30p FISHER FISHMAN SPACE
Adherents of James Joyce’s '39 tome crackling phrase, Fouéré turns Joyce’s romp in Shakespeare’s sonnets from director Robert Wilson
Finnegans Wake espouse the idea prose into undulating soundscapes, and composer Rufus Wainwright collaborational relation.
Dynasty Handbag offers feminist gloss on Homer’s Odyssey
that its language comes to life when inhabiting voice of Anna Livia Plurabelle, –
2 hour 45 min / $20 US Premiere as part of Brooklyn Bred, performance showcase curated
read aloud. Singlehandedly validating the river’s personification, she swells OCT BROOKLYN BRED 2: by Franklin Furnace Archive founder/director Martha Wilson.
that claim, formidable Irish actress and surges her way through the Wake’s 16 CLIFFORD OWENS –
Olwen Fouéré, assuming the role of end and out to sea. riverrun captures 7:30p FISHER FISHMAN SPACE
1 hour / $20 World Premiere
the river Liffey, offers interpretation of the spirit of the river, inspired by Joyce.
– Art world provocateur Clifford Owens and colleagues Amanda
1 hour / $20 US US Premiere
Alfieri, Renee Cox, Shaun Leonardo, Martha Wilson stage
Adapted, directed, Galway International
an interactive forum on performance art, as part of Brooklyn
and performed by Arts Festival with
Bred, a series curated by Wilson, the founder and director
Olwen Fouéré Cusack Projects
of the Franklin Furnace Archive and other awarded programs.
Co-directed by TheEmergencyRoom

Kellie Hughes 1 hour / $20 World Premiere
THEATER Sound design and
composition by
Alma Kelliher OCT BROOKLYN BRED 2:
Lighting design by 18 PABLO HELGUERA
Stephen Dodd 9:00p FISHER FISHMAN SPACE
Costume design by
Monica Frawley A New York-based artist Pablo Helguera
Presented with Brooklyn Bred 2 Happy Hour / 8:30 –9:30pm Pablo Helguera corresponds with audience members
Irish Arts Center Berliner Ensemble Directing, stage Costume design by Co-direction by Join us for happy hour in the BAM Fisher lower lobby The Parable advance of his performance—and asks
By Robert Wilson design, lighting Jacques Reynaud Ann-Christin
Conference them to trust him—for his installment
Rufus Wainwright concept by Conducted by Rommen
Sonnet select by Robert Wilson Hans-Jörn Branden- Lighting by
Brooklyn Bred, a performance art show

Jutta Ferbers Musicals by burg, Stefan Rager Andreas Fuchs case curated by Franklin Furnace.
Rufus Wainwright and Ulrich Eh

1 hour / $20 World Premiere

10 NEXT WAVE Dance 11 NEXT WAVE Dance 12 NEXT WAVE Classes 13 NEXT WAVE Classes

DANCE CLASSES

The Gilles Jobin OCT QUANTUM Choreography by SEP JODI MELNICK With Paul Lazar

Company 02 FISHER FISHMAN SPACE Jessica Lang 08 HOWARD GILMAN OPERA HOUSE
In conjunction with

Gilles Jobin and


– – Alan Smithee
Lighting design by
04 25
Julius von Bismarck Nicole Pearce Directed This Play:
Developed by Swiss choreographer Gilles Jobin and a German Led by choreographer Jodi Melnick, this class incorporates
Set design by Triple Feature
visual artist Julius von Bismarck while at CERN, the world’s both set and improvised material. Participants will learn
Mimi Lien
largest particle physics lab, QUANTUM takes the quark just as how to manipulate dance sequenc—re-organizing, adding,
Visual Concept by
Choreography by muse, fusing choreography and installation art into ode to DEC THE WANDERER Jessica Lang
taking away, and finding different pathways—with the NOV BIG DANCE THEATER
Gilles Jobin
subatomic randomness. Six dancers vibrate, scatter, and whirl 03 22
– FISH FISHERMAN SPACE ultimate goal of seeing movement detail with a sharp eye. 12pm / NOV 22
Lumino-kinetic
beneath a gyrating quartet of industrial lamps, programmed 06 12:00p
The class will be followed by a short Q & A. MARK MORRIS DANCE CENTER
installation by
to respond to the slightest of movement, while Carla Scaletti’s Like an expert painter[1], Jessica Lang –
Julius von Bismarck 3 hour / $20 Dancers
soundscape, derived from particle collision data. is a master of choreographic tableau. Participants discover the potential for unexpected theatrical moments in this work
Engineer
– In her story ballet The Wanderer, Franz shop led Big Dance Theater co-artistic director Paul Lazar. Pairing simple dance
Martin Schied
45 min / $20 US Premiere
Schubert’s song cycle Die schöne phrases with various texts and excerpts of music, Lazar shows how movement can
Musicals by
Carla Scaletti Müllerin, performed live, provides the change depending on a host of environmental variables. For dancers & theater.
Costumes by narrative thread. Nine dancers move –
2 hour / $25 Practicioners
Jan-Paul Lespagnard nimbly through this pastoral landscape,
Scientific advisors spinning a tale of jealousy, desire
Michael Doser, that terminates at the babbling brook.
With the support of Fondation d’entreprise Hermès / New Settings
Nicolas Chanon – In conjunction with
program, Loterie Romande, Fondation Meyrinoise du Casino,
CERN physicists 1 hour 15 min / $20 Moment Marigold
Fondation Leenaards, Fondation Ernst Göhner
Co-presented by
With CollideCERN, Théâtre Forum Meyrin, CERN CMS Experiment
BAM and the Mark
Cie Gilles Jobin is supported by the City of Geneva, the Canton
Morris Dance Group
of Geneva and Pro Helvetia Swiss Arts Council
Gilles Jobin is associated artist at Bonlieu Scène nationale Annecy.

BAM 2014 Next Wave Festival, FIAF’s Crossing the Line Festival
2014, and the Hermès Foundation (Fondation d'entreprise Hermès)
New Settings program present

18 NEXT WAVE Music

DEC VIJAY IYER: MUSIC


18 OF TRANSFORMATION

20 BAM HARVEY THEATER

Nothing pianist and composer Vijay Iyer


does is conventional, whether it’s a
deviously skewed version of “Human
Nature” by Michael Jackson or a burst
of South Indian rhythm over swung
Conducted By Musics By
bass. The prodigiously talented player
Steven Schick Vjay Iyer
and MacArthur fellow will come to
International Films By
BAM to perform the program of works
Contemporary P. Bhargava
representing his auspicious career Ensemble
to date: the world premieres of a solo
piano piece, commission by BAM;
his recent suite Mutations for a piano,
electronics, and string quartet; his
shimmering score, ecstatic descent
into the streets of India during the
Hindu festival, show by Iyer and the
International Contemporary Ensemble.

1 hour 50 minutes / $20

Фестиваль Next Wave. Дизайнерам Это решение создает контраст между


поручили оформить программу волнообразными расплывчатыми
мероприятий биеннале, проводимого формами и жесткой сеткой, иерархией
Бруклинской музыкальной академией. и динамическим распределением на
Учитывая рациональную и авангардную каждом развороте и во всем макете.
природу фестиваля, они должны Ким Мейстрелл, Advanced Graphic
предлагать свежие решения, гармонично Design I. Дженнифер Коул Филлипс,
сочетающие новаторский дух и экспрессию преподаватель.
с упорядоченной информацией, которая
легко находится.
56 Графический дизайн. Базовые концепции
57 Ритм и баланс
Упорядоченная импровизация.
Дизайнер располагает сложным
и богатым нюансами визуальным
словарем и встраивает изящный
упорядочивающий баланс
и импровизацию в композиции,
основанные на динамической
асимметрии разворотов. Джулия Ривера,
Advanced Graphic Design I. Дженнифер
Коул Филлипс, преподаватель.
58 Графический дизайн. Базовые концепции

@SOZWhSRPg(

1=<13>B/<223A75<(@719D/:713<B74=@B67@AB!AB1=;

>=@B@/7B/<20713>>6=B=5@/>6G(E;D/:713<B7?C/2>6=B=:/

D7AC/:7H/B7=< (@3/:3G3A 3/AB=/9AB@33B1671/5=@3/:3G3A7A/</AA3B=41:/AA711=:=@

>@3>@3AA/<2>@7<B7<5(1:/AA711=:=@1671/5=

3?C7>;3<B(9=;=@7:A"¶$1=:=@  /<7:=F1=/B3@3FB3<23223:7D3@G/<217>!9=2/9>@7<3@5G9;AE=@94:=E

>@7<B7<5B316<7?C3A(>@7<B32CA7<5AB=1/AB71A1@33<7<5=CB>CB=<4C878/D3:7<E7B64C87B63@;/:>:/B3A/<2/B=G=63F/1=:=@7<9A3B

>/>3@(2=;B/@:C</5:=AA/<2&1

4:GA633BA(1C@7=CA;3B/::71A/?C/47HH&B

Элегантное начало. Эти страницы —


обложка, вводные и заключительные
страницы иллюстрированного
алфавита. Простые хорошо
сбалансированные элементы
оживлены цветом с учетом контекста,
а затем возвращены к абстракции, что
обеспечило легкий привлекательный
дизайн, контрастирующий со сложным
содержанием книги. Рик Валисенти,
Thirst.
59 Ритм и баланс

Ориентация текста на корешок.


Для фотографий Майкла Нортрупа
характерна центрированная
композиция. Дизайнер Пол
Сар обыграл эту особенность
и «разрезал» заголовок и вводный
текст по вертикали, обеспечив
эффект неожиданности и улучшив
взаимодействие с читателем. Пол Сар.
Фото книги: Дэн Майерс.
Масштаб

Мисс Дарси была барышней достаточно высокой и более крупной,


чем Элизабет, и, хотя ей едва исполнилось шестнадцать лет,
фигура ее уже вполне сформировалась и отличалась особой
женственностью и грацией. Джейн Остин

Печатная продукция может быть конкретный человек восприни-


маленькой, например, как почто- мает размер объекта. Книга или
вая марка, или крупной, как, на- комната, например, могут быть
пример, рекламный щит. Логотип большими или маленькими, в за-
должен хорошо читаться, даже висимости от нашего собствен-
если он очень маленький, а также ного размера и знаний о других
с большого расстояния. Фильм книгах и других комнатах. Плохо,
должно быть хорошо видно и на когда у изображения отсутствуют
огромном стадионе, и на экране признаки, привязывающие его
смартфона. Дизайн одних проек- к реальному миру. Дизайн с эле-
тов предназначен для их показа ментами одинакового размера
в крупном масштабе, а дизайн часто кажется скучным и ста-
других заточен под веб-страницу. тичным, так как ему не хватает
Вне зависимости от того, какого контраста размеров.
размера будет ваша работа, в ней Бывает, что масштаб зави-
должен быть соблюден масштаб. сит от контекста. Обычный лист
Что дизайнеры понимают бумаги может содержать текст
под масштабом? Масштаб может или изображения, которые будто
быть объективным и субъектив- выходят за его края, создавая
ным. С объективной точки зрения необычное чувство масштаба.
масштаб — это размеры объекта Аналогично небольшой отдель-
физического мира или точное со- ный элемент может подчеркивать
отношение реального предмета большую поверхность, придавая
и его изображения. У бумажных значимость огромному окружаю-
карт точный масштаб: отношение щему его пространству.
длины отрезка соответствует Часто, когда дизайнеры
реальной длине на местности. в первый раз распечатывают
Большое изображение из маленьких Модели воссоздают от- работу, их ждет неприятный сюр-
частей. Этот дизайн представляет ношения, характерные для приз: элементы, которые смотре-
карибскую культуру как единство
многочисленных маленьких островов. полномасштабных объектов. Так, лись живыми и динамичными на
Смысл изображения выстраивается коллекционная машинка в точ- экране, в печатном виде кажутся
непосредственно из контраста ности воспроизводит реальный скучными и вялыми. Например,
масштабов. Роберт Льюис, MFA Studio.
автомобиль, а игрушечная шрифт 12 пт, как правило, хоро-
машинка обладает измененными шо читается на экране монитора,
пропорциями: одни элементы но на отпечатанной странице
больше, а другие меньше, чем выглядит топорным и громозд-
в реальности. ким. Развитие восприимчивости
С субъективной точки к масштабу — это постоянный
зрения масштаб — это то, как процесс для любого дизайнера.
62 Графический дизайн. Базовые концепции

Масштаб относителен Кропинг с целью


показать масштаб.
Графический элемент может казаться
Большая круглая
крупнее или мельче в зависимости от форма кажется
размера, положения и цвета элементов огромной, потому что
вокруг него. Когда у всех элементов выходит за пределы
страницы.
одинаковый размер, дизайн выглядит
плоским. Контраст размеров создает
напряжение, глубину и движение. Ма-
ленькие формы уходят на задний план;
более крупные выходят вперед.

Знакомые объекты, привычный


масштаб. Мы ожидаем
определенного соотношения
размеров знакомых нам объектов.
Играя с масштабом, можно
создавать пространственные
иллюзии и концептуальные
взаимосвязи. Грегори Мэй,
MFA Studio.
63 Масштаб
OU
inside

F ULL empty

Криста Квик, Нан И, Джули Дивальд Дзе Лиан, Суюнь Чой, Райан Артелл Дженн Джулиан, Нан И, Суюнь Чой

Масштаб, глубина и движение.


В показанных здесь шрифтовых ком-
позициях дизайнеры работали с одним
словом или парой слов и использовали
изменение масштаба и положение на
странице, чтобы передать смысл слова
или пары слов. Контраст масштаба
может создавать ощущение движения
или глубины, а также указывать на
различную значимость. Typography I
и Graphic Design I. Эллен Луптон
и Звездана Рогич, преподаватели.
64 Графический дизайн. Базовые концепции

Крупный шрифт, маленькие страницы. В этой книге,


дизайнером которой выступила Мике Геррицен,
небольшой формат контрастирует с крупным
шрифтом. Непривычный размер текста придает
книге громкое и энергичное звучание. Обложка
воспроизведена в реальном масштабе (1:1). Мике
Геррицен и Герт Ловинк, Mobile Minded, 2002.
65 Масштаб
66 Графический дизайн. Базовые концепции

Масштабирование Масштабирование букв. Если ширину При горизонтальном масштабировании


и высоту буквы увеличить непропорцио- вертикальные элементы становятся
Масштабировать графический
нально, результатом будет искаженная непропорционально тяжелыми,
элемент — значит изменять форма. При вертикальном масштабиро- а горизонтальные элементы —
его размеры. Современное ПО вании горизонтальные элементы стано- тонкими.
легко позволяет масштабировать вятся слишком толстыми, а вертикаль-
ные — слишком тонкими.
фотографии, векторную графику
и шрифты. Изменение масштаба
элемента может переопределить
его роль на странице. Тем не ме-
нее следует соблюдать осторож-
ность: легко исказить элемент,
если увеличить/уменьшить его
без соблюдения пропорций.
Векторную графику можно
уменьшать или увеличивать Полный комплект гарнитуры. Многие
без потери качества. Растровые семейства шрифтов включают варианты
изображения нельзя увеличить букв с различными пропорциями.
Гарнитура Helvetica Neue содержит
без того, чтобы рисунок не стал светлые, нормальные, полужирные
расплывчатым. и жирные буквы, а также регулярные,
В двумерной анимации уве- узкие и широкие. Штрихи всех
букв выглядят одинаково. Этот
личение графического объекта
эффект разрушается, если буквы
с ходом времени создает эффект смасштабированы неравномерно.
приближения, как будто объект
движется на зрителя.

Вертикальное
Правильные пропорции Горизонтальное масштабирование масштабирование

Масштабирование изображений Экстремальная высота. На этом плакате,


и объектов. Неравномерное посвященном лекции в колледже,
масштабирование искажает как дизайнер Пол Сар поставил типографику
изображения, так и текст. Представьте, что в сложные условия и получил почти
вы можете изменить размеры объекта нечитаемый текст. (Он, знал, что у него
физического мира, растянув или сплющив будут дотошные читатели.) Пол Сар.
его, чтобы он поместился в определенное
пространство. Результаты радовать глаз
не будут. Эрик Карнес.
67 Масштаб
Текстура

Если вы трогаете что-то, то кто-то (скорее всего) это почувствует.


Если вы чувствуете что-то, то кто-то (скорее всего) будет тронут.
Рик Валисенти

Текстура — это тактильное ощу- конкретизирует изображение,


щение от поверхности предмета. придавая поверхности свойства
В окружающем мире текстуры и радуя глаз при близком рас-
помогают нам постигать при- смотрении.
роду вещей: у роз острые шипы, Работая со шрифтами или
защищающие нежные цветы; рисуя дерево, дизайнер ис-
гладкие асфальтированные до- пользует текстуру для передачи
роги обеспечивают безопасную настроения, демонстрации точки
езду; густой туман скрывает от зрения или передачи смысла
нас окружающие виды. физического присутствия. Текст,
Текстуры элементов дизай- набранный курсивным шриф-
на соответствуют их визуальной том Garamond, будет выглядеть
функции. Изящная гладкая по- утонченным и прерывистым,
верхность украсит интерьер или а набранный шрифтом Univers
рекламный проспект спа-салона. покажется ровным и четким. Ана-
Колючая проволока может логично векторная иллюстрация,
служить метафорой насилия или нарисованная тонкими штриха-
тюремного заключения. ми, вызовет иные ощущения, чем
В дизайне текстура и физи- фотография или нарисованный
ческая, и виртуальная. Тексту- кодом рисунок.
ры подразумевают реальную Как и в жизни, красота
поверхность напечатанного текстуры в дизайне часто заклю-
материала или объекта физиче- чена в пикантном сопоставлении
ского мира, а также внешний вид или контрасте: колючий/мягкий,
поверхности. Например бумага липкий/сухой, ворсистый/гладкий
может быть шероховатой или и т. д. Поместив рядом текстуры
гладкой, ткань может быть гру- с противоположными уникаль-
бой или деликатной, упаковоч- ными формальными свойствами,
Современное рисование пальцами. ный материал — глянцевым или дизайн может усилить последние.
Буквы «эмоционального алфавита» матовым. Физические текстуры В этой главе представлен
Рика Валисенти нарисованы
на стекле и сфотографированы влияют на тактильные ощущения широкий спектр текстур, создан-
с длинной экспозицией цифровой от предмета, а также на его внеш- ных рукой, камерой, компьюте-
широкоформатной камерой Hasselblad. ний вид. Гладкая или глянцевая ром и кодом. Они абстрактные
Рик Валисенти, Thirst.
поверхность, например, отра- и конкретные, они были сфото-
жает свет иначе, чем мягкая или графированы, скомпонованы, на-
шероховатая. резаны, выстроены и нарисованы
Многие текстуры, с кото- кистью. Они призваны напом-
рыми дизайнеры работают, нить нам, что текстура обладает
нематериальны, но существуют чистой внутренней способностью
как оптический эффект. Текстура привлекать и удерживать нас.
70 Графический дизайн. Базовые концепции

Реальная текстура
Физическое качество, которое
образуется при повторяющемся
нарезании, копировании, мар-
кировке и вырезании, создает
реальные текстурные поверхно-
сти. Эскизы справа родились из
упражнения в студии на началь-
ной стадии; при разработке идей
и форм было запрещено исполь-
зование компьютера. Турбулент-
ность (внизу), алфавит Рика
Валисенти, также воздействует на
физические ощущения. Создание
алфавита началось с небрежно
нарисованных от руки каракулей,
которые затем были переведены
в код.

Изменения поверхности. Текстурная


телесность этих упражнений со
шрифтом искусно отражает активные
процессы, выраженные словами.
Перекрещивающиеся линии на доске
художника напоминают сеть городских
улиц. Джонни Холлман, Graphic Design I.
Бернард Кэнифф, преподаватель.
71 Текстура
72 Графический дизайн. Базовые концепции

Хейли Гриффин

Физическая и виртуальная текстура.


Это упражнение образует взаимосвя-
зи между физической и виртуальной
текстурой (ощущением и внешним видом
поверхностей). Дизайнеры фотографиро-
вали интересные текстуры окружающего
мира, затем описывали каждую текстуру,
главным образом, формальные характе-
ристики изображений.
Используя эти описания, дизай-
неры воссоздали текстуры в Adobe
Illustrator, применив повторение,
масштабирование, слои и цвет. Выбор
шрифтов был ничем не ограничен, не
разрешалось лишь искажать пропор-
ции. Graphic Design I. Майк Вейкерт,
Грей Хаас преподаватель. Тим Мейсон
73 Текстура
Нарисованная кодом текстура.
Швейцарский типограф Эмиль Рудер
однажды сказал, что жизненные
и индивидуальные шрифтовые ритмы
чужды компьютеру. Показанные
здесь буквы, нарисованные кодом,
доказывают обратное. Созданные
на языке Processing, они энергичные,
органичные и все-таки жизненные.
Йохун Ан, MFA Studio.
On the season premier episode of extreme home makeover, host decided
to start things “bang”. Usually when comes time for the demolishing
the house, volunteers, bring bulldozers, steam shovels plows wrecking
On Wednesday, owners and workers
74 Графический дизайн. Базовые концепции

ball, and other equipment. They usually take down the house clear
debris away three hours This time the demolition part took seconds the boom shattering glass Everyone firs
surprise pulled out a timer and told stand across the street from house another These fears were quickly dis
Everyone counted down from ten When the timer reached zero what
once the house was now a huge ball of fire Simultaneously fire began
when sources noise traveled into sig
lake behind the house marching band started marching down the street Witnesses couldn’t believe their eyes
playing music. All the onlookers started singing along they watched the
sized vegetables were bouncing dow
dynamite exploded house continue to smolder. Fire trucks performed
crowd by releasing spurts of water at the house in time to the music fire street smashing things that got into
trucks, acrobats did routines on the lifting lowering ladders Everything Small found throughout city had begu
seemed to wrap up in ten minutes. The plows moved in remove debris
and things went back to normal for at least an hour. It took an hour for
their Suddenly some unseen force de
the explosion blast to effect the tectonic plate located underneath the levitated tarnish and into the streets
home. At approximately 12:35, people in the area experienced a class humongous siblings Fire trucks and
four earthquake, a three on the richter scale. It lasted approximately five
shoot down hose down, and rope do
traffic hazards Nothing worked. vege
Look in thy glass, and tell the face thou viewest Now
is the time that face should form another Whose fresh
repair if now thou not renewest Thou dost beguile
the world, unbless some mother For where is she so
fair whose unear’d womb Disdains the tillage of
thy husbandry Or who is he so fond will be the tomb
Of his self-love, to stop posterity Thou art thy mother’s
only leaked lifesize seeds tons of juic
buildings, pedestrians streets. The pa
glass, and she in thee Calls back the lovely April
of her prime So thou through windows of thine age
shall see Despite of wrinkles this thy golden time But

vegetables apparently was first spo


if thou live remember’d not to be Die single, and
thine image dies with thee Look in thy glass, tell the
face thou viewest Now is the time that face should

Manhattan and traveled all the way t


renewest Thou dost beguile the world, unbless some
mother For where is she so air whose disdains the

Liberty, where they then moved out t


Shall I compare thee to a summer’s three hours the parade had managed
day Thou art more lovely and more damage thirty five buildings, scare th
of the New York City, and leave them
temperate Rough winds do shaken vegetables for potentially a week (a sc

the darling buds of May And much


summer’s lease hath all too shorting
a date Sometime too hot the eyes
of heaven shines And often is his
For instance, pick a geometry we have studied which you find interesting. Is there some aspect of it which was discussed briefly

in class but which we didn’t pursue? Is there some way of changing the rules which intrigues you? If you’re not having much

Пять квадратов, десять дюймов. Все gold complexion dimm’d And every luck, browse through the textbooks. Look at the books on reserve at the library. Talk to me. Once you have tentatively chosen

шрифты имеют оптическую текстуру, fair from fair sometime declines By


a topic, write a few sentences explaining it. If you are creating your own model, describe exactly what it is. If there’s something

chance or nature’s changing course


missing from a proof, or from the coverage of a topic in one of the books, or whatever, describe what’s missing. Turn in your

обусловленную засечками, наклоном, choice of topic, together with the brief explanation. Make an outline. Now that you have chosen the topic, you should know at

шириной штриха и пропорциями. Эти


атрибуты взаимодействуют на странице
untrimm’d But thy eternal summer least in principle what geometry model(s) you will be working with. The next step is to decide what questions to ask about it

shall not fade Nor lose possession


So make up a list of questions about your model. Does it need a distance function? Do you plan to determine what corresponds

с кеглем, трекингом, интерлиньяжем


to circles? Select several of these questions (1 is too few; 10 is too many) which you hope to answer while writing your essay

и стилем абзаца, выбранными дизай- of that fair thou owest Nor shall tie Divide them into appropriate categories. Now you’re ready for the outline: Start with an introduction, end with a and put the

Death brag thou Джулия


wander’st in these
various (categories of) problems in the middle. Briefly describe each part. Turn in your outline. Do the math Solve

нером, отвечая при этом за общую


shade When in eternalДивальд
lines to time
the problems. This is the fun part! Make a rough draft Write up what you did. You need to include enough detail so that

текстуру. people can understand it. Most calculations should be given explicitly. Lots of figures (with suitable captions/descriptions) are a

В приведенном упражнении thou growest So long as men can big help. But you also need to include enough words so that people can understand it; theorems and proofs may be appropriate

дизайнеры создавали композицию из


breathe or eyes can see So long
but are certainly not sufficient. Turn in your rough draft. Rewrite as needed Be a perfectionist. Fix your math mistakes

пяти выровненных по ширине текстовых


квадратов в десятидюймовом фрейме. lives this and this gives life to thee
Вариации текстуры и яркости были полу-
чены за счет комбинирования контра-
стирующих характеристик, таких как кур-
сивный старостильный шрифт, рубленые
шрифты одного начертания, брусковые
шрифты и т. д. Световое соотношение
(типографский цвет) определялось соот-
ношением ширины штриха, межбуквен-
ного интервала и интерлиньяжа.
На финальной стадии студенты
изменяли масштаб и расположение ква-
дратов для достижения композиционно-
го баланса, напряжения и глубины. Было
разрешено выравнивать квадраты по
краю, чтобы создать иллюзию масштаба.
Typography I. Дженнифер Коул Филлипс,
преподаватель.

Student
Анна Эшелман
Name
My mouth tastes like menthol, newly minted coins, and

75 Текстура
blood. the flavor of clean. flossed and metallic, french
kissing a robot. You told me something wednesday night
My mouth tastes like menthol, newly minted
coins, and blood. the flavor of clean. flossed
and metallic, french kissing a robot. You told
me something wednesday night that made

that made me chirp and glow. Do you know you do me chirp and glow. Do you know you do that?
Your love is one to revel in. You mean so many
subtle things. Like the way wassail burns the

that? Your love is one to revel in. You mean so many subtle back of your throat, but draws you back for
more. like waking up and keeping your eyes
closed and your heartrate low. like the color

things. Like the way wassail burns the back of your throat
of the sky when it snows. like that second when
the blades on a ceiling fan finally come to a
smooth halt. you embody everything i have
ever known, loved, and stored in mind. If I

yet draws you back for more. Like waking up and keeping were a transformer, I’d fold into a cat. Maybe

your eyes closed and your heartrate low. Like the color of
My mouth tastes like menthol, newly
the sky when it snows. Like that second when the blades minted coins, and blood. the flavor
of clean. flossed and metallic, french

on a ceiling fan finally come to a smooth halt. you embody


kissing a robot. You told me something
wednesday night that made me chirp
and glow. Do you know you do that?

everything i have ever known, loved, and stored Your love is one to revel in. You mean
so many subtle things. Like the way
wassail burns the back of your throat,
in mind If I were a transformer, I’d fold into a cat. Maybe. but draws you back for more. like waking
up and keeping your eyes closed and
your heartrate low. like the color of
the sky when it snows. like that second
when the blades on a ceiling fan
finally come to a smooth halt. you
My mouth tastes like menthol, newly minted embody everything i have ever known,
coins, and blood. the flavor of clean. flossed loved, and stored in mind. If I were a
transformer, I’d fold into a cat. Maybe
and metallic, french kissing a robot. You told
me something wednesday night that made me
chirp and glow. Do you know you do that?
Your love is one to revel in. You mean so My mouth tastes mentholey, newly
many subtle things. Like the way wassail minted coins, and blood. the flavor of
clean. flossed and metallic, french
kissing a ro bot. You told me something
burns the back of your throat, but draws you wednesday night that made me
chirp and glow. Do you know you
back for more. like waking up and keeping do that? Your love is one to revel
in. You mean so many subtle things
Like the way wassail burns the
your eyes closed and your heartrate low. like back of your throat, but draws you
for more. It’s waking up, keeping your
the color of the sky when it snows. like that eyes closed and your heartrate
low. like the color of the sky when
it snows. It’s that second when the
second when the blades on a ceiling fan finally blades on a ceiling fan finally come
to a smooth halt. you embody
burns the back of your throat, but draws you everything I’ve have ever known,
loved, and stored in mind. If I were
back for more. like waking up and keeping
your eyes closed and your heartrate low. like
burns the back of your throat, but draws
closed and your heartrate low. like come
to a smooth halt. you embody everything

Анна Эшелман Эллен Кинг

At the Pentagon, Defense Secretary Donald H


Rumsfeld said that while it was unclear what
role the U.S. military might take in enforcing
new U.N. sanctions, he did not expect the United
States or any other nation to do so unilaterally
At the Pentagon, Defense Secretary Donald H Rumsfeld
said that while it was unclear what role the U.S. military
might take in enforcing new U.N. sanctions, he did not

At the Pentagon, Defense Secretary Donald H expect the United States or any other nation to do so
At the Pentagon, Defense Secretary Donald H Rumsfeld

Rumsfeld said that while it was unclear what


said that while it was unclear what role the U.S. military
might take in enforcing new U.N. sanctions, he did not
expect the United States or any other nation to do so

role the U.S. military might take in enforcing At the Pentagon, Defense Secretary Donald H Rumsfeld
said that while it was unclear what role the U.S. military

new U.N. sanctions, he did not expect the United might take in enforcing new U.N. sanctions, he did not
expect the United States or any other nation to do so

States or any other nation to do so unilaterally


At the Pentagon, Defense Secretary Donald H Rumsfeld
said that while it was unclear what role the U.S. military
might take in enforcing new U.N. sanctions, he did not

At the Pentagon, Defense Secretary Donald H expect the United States or any other nation to do so
might take in enforcing new U.N. sanctions, he did not

Rumsfeld said that while it was unclear what


role the U.S. military might take in enforcing
new U.N. sanctions, he did not expect the United
States or any other nation to do so unilaterally
At the Pentagon, Defense Secretary Donald H
Rumsfeld said that while it was unclear what
role the U.S. military might take in enforcing
new U.N. sanctions, he did not expect the United At the Pentagon, Defense Secretary Donald H.
Rumsfeld said that while it was unclear what role
the U.S. military might take in enforcing new
U.N. sanctions, he did not expect the United
States or any other nation to do so unilaterally.
At the Pentagon, Defense Secretary Donald H.
Rumsfeld said that while it was unclear what role
the U.S. military might take in enforcing new
U.N. sanctions, he did not expect the United
States or any other nation to do so unilaterally.
At the Pentagon, Defense Secretary Donald H.
Rumsfeld said that while it was unclear what role
the U.S. military might take in enforcing new
U.N. sanctions, he did not expect the United
States or any other nation to do so unilateral-
lyAt the Pentagon, Defense Secretary Donald H.
Rumsfeld said that while it was unclear what role
the U.S. military might take in enforcing new
U.N. sanctions, he did not expect the United

At the Pentagon, Defense Secretary Donald H


Rumsfeld said that while it was unclear what
role the U.S. military might take in enforcing
new U.N. sanctions, he did not expect the
At the Pentagon, Defense Secretary Donald H
Rumsfeld said that while it was unclear what
role the U.S. military might take in enforcing At the Pentagon, Defense Secretary Donald H Rumsfeld
new U.N. sanctions, he did not expect the
At the Pentagon, Defense Secretary Donald H
said that while it was unclear what role the U.S. military
Rumsfeld said that while it was unclear what might take in enforcing new U.N. sanctions, he did
role the U.S. military might take in enforcing
new U.N. sanctions, he did not expect the
not expect the United States or any other nation to do so
At the Pentagon, Defense Secretary Donald H At the Pentagon, Defense Secretary Donald H Rumsfeld
Rumsfeld said that while it was unclear what
said that while it was unclear what role the U.S. military
might take in enforcing new U.N. sanctions, he did
not expect the United States or any other nation to do so
At the Pentagon, Defense Secretary Donald H Rumsfeld
said that while it was unclear what role the U.S. military
might take in enforcing new U.N. sanctions, he did
not expect the United States or any other nation to do so
At the Pentagon, Defense Secretary Donald H Rumsfeld
said that while it was unclear what role the U.S. military
might take in enforcing new U.N. sanctions, he did
not expect the United States or any other nation to do so

Student
Хенсу Name
Лим Student
Джулия Name
Дивальд
76 Графический дизайн. Базовые концепции

Типографические портреты. Это Вэньцзи Лу


исследование типографической
текстуры началось с черно-белой
фотографии. Дизайнеры передавали
тональные и текстурные свойства,
варьируя лишь начертания,
гарнитуры, кегль, выравнивание
и межсимвольное расстояние. Кто-то
стремился к достижению портретного
сходства, кто-то создавал свободные
композиций из слов, заимствованных
в резюме студентов. Graduate
Typography. Дженнифер Коул Филлипс,
преподаватель.
77 Текстура
H A N A NY ONE W ILL E
E T V ER
KN
M OW
R
FO
S
E

LV
M ER I CA N

SE
EM
E E Y ES
TH
A

OF

NG
OF Y
RE

WA

EI
MO
TY

SE
AU
BE

D
CH
LO V

LE SIRISH AN MU

V
P
E U
S M A LL

GIV
19 8U 9

O
Y
THE
1 9

Y
8 7

F A M I LY
DO

A
RA
LO
CO

G
TI
I R

AT H LE
KIN L
BO DY
H A

E
G IV E
BO R

R L Y

ZIM ILLAND NE P
N

THA ONESIA
ENT E A

IND
SE
GRE

C U
DEEP N O T W A R
K OR M A

W N

BA B
DHA L
D AR K C H O

T
LOCL A T E

C O C ONU
E G G PLAN J A S M I N E

B R O
T

L NO
BALANCE
BU T TE R N UT
SQ UA SH
M I N T
PA T R I C K ELAN TRIA
SE NSATI ON

R K
O O L O N G
REM IND M YSELF IN M Y GA RDEN T H E

TH E S PE E D O F LIG H T
T OUC H

WE GAN
DESIRE
GRAS P
C RAD LE
H O LD
N GL
ROSE OPEN ED BUT I W AS TOO M UCH IN
T R
HEAR

FE E L
A H U R R Y A N D PA S S E D I T B Y LO V E I K

E
TA ST E O

ENE RGY
N A

A
REM EMBE RED ME A ND SAID I WI LL M A K E

A R O S E B LOO M I N Y O UR H E A R T T O DAY SEE S A

R O I B U S
N A

ECK
D
I WIL L REM IND MY SELF TH AT M Y BO DY IS SM ELL
TH E GA RDEN OF M Y SO UL TO DAY I
R EM EMB ER

M / S
EX PER I ENCE
WIL L RENEW MY SELF BY LETT IN G G O O F

S
TRUST
SAY
A LL EXP EC TATION S TO DAY, I WIL L

H I GH E R S E LF
OP P OS I T I ON
E A R L G R E Y

X FA CT O R
CON SIDER T HE PRIO RITI ES IN M Y LIFE

JOY

U
YES
T O DAY I W I L L K N O W T H AT LO V E I S

HO PE T H E O N LY R E A L I T Y
W O U L D Y O U L I K E A C U P ?

K INDNE SS

IR

AL
NU RT U RE

2 9 9 7 9 2 4 5 8
UND ER STAN D

FA
W HIT
SM
T EE T H

AL
BIG

M O VI N G

D
SE E

FR

A
R IT UA L

MI
ND DEV OTION

OP TIMI
YOGA PSYC
TRANS FORMHO

B
G
T
M
C
M OST M S

U
R
A
H
U
U

D
UN

N
A
R
ACTIVITIES OF

D
D
M
T

H
P A
I

I
B
GS LIFE IN TO

A
E
N
PRA C T IC E SPIR IT

R
SO D BR E

S
IE
S AN EV E ATH E TH
AB R ST & WE E AT BRE
LL DE CH A R Y TH DREAM HAVE ATHE

SISM
LU UN NG I NG
HO
OD
ET
O
N
S
––– W ORDS ES SPEAK W ORK S
I LD
M ITIO
N O T I C E
––– OPPO RTUN ALL ARE
CH PE
D
AD H
A ––– ITIES
TRANS FORM
O M VANDE GURUNAM CARANA RAV IND E

EL TR UG T H E P A R T S
OM DEVE LOPM ATION AND
SAN DARSI TA SV AT MA SUKH AV A BODHE NI H

SH OF RO SREYASE JAN G ALI K AYA M ANE SAM SAR A

FR LE CE TH IES ENT
TA
HA LAHA LA M OHA SANT YAI A BAH U PU R U SA K ARA M

D AN ES OR O F Y O U R SANKH ACAKRASI DHA RINAM SAHASR A

AN RT A LU
ST Y SIRA SAM SVE TAM PRANAMAMI PA T A N J A L I M O M

PO V N D
F
M
I N S T I L L N E S S

T
AL SA
B O D Y T H A T
EO

CHA
E IM

N
UR NG UR

PA I
T
TH
I F I N D M Y T R U E S E L F H O R

E
SO

CHA
LT LT O OW EC
CU OW
T O U C H S
CU

M
OF
N
C EI
KN AY
E
D E

LK
M AN VE
N

NT
AN TIO TH TO YD
YS

P
Y
TO
TE YO OU
ER
E A R T H

LO
T H E
E

RCO
EC RY U
M EV E

O
R
LL D I EV L E
CA NC

PA
CO TE

P
OF

CO
JU ER S
E

S
EC SI IE

L
A N D H O W ST G S
DE V NN M S IL

OU
C IV
G

A
O IS E

AL
DIN RO ER
AN E

ST E
I C E

R
T YO
N E TH

NT
TH
H E A V Y Y O U
OU EH
EX U

E
ER
PR R M

ND
E
RR TH AV OV F

ME
C OF
ES O
SU VE
S RE
H PH
F E E L B E

L M
G
A LO HO

IN
M DIN

N
E

WO
D W IU
AN RS TR U IL EI
A W A R E O F

T
T R IO LY .B

AR
F

NT
I LU

A
SH
FA AR EM VA KE P A
IN TE NT ION / CON CIOU S EFFORT

E R

G FLOW E R S

OD
TH

LG
R M W
NS
TA
D AN
D MA
T H E R T S

CO UN TO

K E R CR AY O
RO OW E

R A PH
TO A DG
T H A T L F A C E

IN K
KN CA
OS LE
A LE OW LO
CH E OP N FO
RT H E S K Y
D
K N
TP US NT TA

IT E
A O S
W
H EN VA A N D
ER H O W
LE D
DIG E
UN
IN SR
USE CT TO LIGH T T H E Y

O JE SY
PR EA

NS
F E E L Y O U R
Y D
M AN

R
LE
OP B O D Y F E E L
PE

E
P
E A C H I N H A L E

LV
VE

T O
WA E

OM
IC TS
Y O U R B O D Y
R
E T A T U MEN
GN
BRI
N

O
M A VE
R I S E S A N D
PE

LE
R O W A H EX A L L

W H
CT E G
L E S T H R OU L I K E D
E X H A L E

S
E E N H
R S U M A ED T E N C E M IN G
V E T
F A D E S A W A Y
D IN
NS Y H RA FE R G
R A E N B LU S T T E R

I CH T H
T E IL IN
E X P E R I E N C E D IN
S A BE S RST G
T I FI ND VE S I
GH CAN AS ON A W A L AW
T H E L I G H T N E S S

T W I
H A I GHT A C T N E T
IC MA
ANI ER E E
B E I N G
FR
O F
L G
OF D I F O M A I T S END S
ON CT R DAL ’M T N I O N P R E S E N T I N

EL
E
N GU E M D A JE
NG AN

Юши Луо

Катрина Кеане

Лоло Чжан
78 Графический дизайн. Базовые концепции

Гармония и контраст текстур


Детали поверхности могут гар-
монировать или контрастировать
между собой, что обусловлива-
ет определенные визуальные
эффекты. Некоторые текстуры
обладают высокой контрастно-
стью и состоят из относительно
крупных элементов; другие же —
малоконтрастны и состоят из
мельчайших частиц. Мешковатый
презерватив контрастирует с по-
мятой кожурой банана. Буквы
могут быть нарисованы широкой
кистью или сделаны из поло-
сок бумаги — каждая техника
сообщает странице конкретное
физическое качество.

Сатору Нихэй
79 Текстура

Алфавитная текстура. Эти буквы взяты


из многогранной коллекции, созданной
для эксперимента «Playground» Рика
Валисенти, в котором созданные буквы
отталкиваются от физических объектов
или процессов. Дизайнеры сверху
вниз: Мишель Бауэрс, Рик Валисенти,
Дженн Стаккер.
Цвет

Все цвета — друзья своим соседям и любовники своим противоположностям.


Марк Шагал

Цвет передает настроение, опи- И действительно. Цвет


сывает реальность или кодирует в глазах смотрящего. Мы неспо-
информацию. Дизайнеры ис- собны воспринять его, пока свет
пользуют цвета, чтобы сделать не отразится от предмета или не
заметными одни предметы будет излучен источником света
(например предупреждающие и не достигнет глаза. Наше вос-
знаки) и заставить исчезнуть приятие цвета зависит не только
другие (камуфляж). Цвет обосо- от пигментации физической
бляет и соединяет, подчеркивает поверхности, но и от световой
и скрывает. обстановки. Мы также воспри-
Графический дизайн когда- нимаем цвет в связи с окружаю-
то считался областью преиму- щими его цветами. Так, световой
щественно черно-белых работ. тон кажется светлее на темном
Но сегодня это в корне неверно. фоне, чем на светлом.
Цвет стал неотъемлемой ча- Более того, в зависимости
стью дизайнерского процесса. от культуры цвет меняет свое
Цветная печать когда-то была значение. Белый символизирует
роскошью, но сейчас это обыч- невинность и чистоту на Западе,
ное дело. Безграничное число но в восточном обществе это
оттенков разной степени интен- цвет смерти. В Японии невесты
сивности вдыхают жизнь в со- одеваются в красное, в Европе
временный изобразительный и США это цвет страсти и энер-
материал, заряжают страницу, гии. Цвета входят в моду и вы-
экран или окружающую сре- ходят из нее, и целая индустрия
ду энергией, чувственностью отвечает за это.
и значимостью. Графика и цвет В общем, цвет — изменчи-
слились в единое целое. вое явление, что с физической,
Противоположности притягиваются. Согласно классической тра- что с культурной стороны. Точ-
Сильные цветовые контрасты добавляют диции суть дизайна заключается ный словарь цветов, который об-
визуальной энергии этому плотному
коллажу из живых цветов. Синий
в линейных структурах и то- легчает взаимодействие в кругах
и пурпурный выделяются на фоне нальных отношениях (рисунок дизайнеров, разработчиков ПО,
розового, оранжевого и красного. и затенение), а не в недолговеч- полиграфистов и текстильщиков,
Нэнси Фрелих и Звездана Рожич.
ных оптических эффектах (цвет, формировался годами. Эта глава
интенсивность, яркость). Дизайн дает базовые понятия теории
понимают как абстрактный кар- цвета и показывает пути, чтобы
кас, лежащий в основе внешнего выстроить смысловые взаимос-
облика. Цвет, напротив, рас- вязи цветов.
сматривался как субъективный
и изменчивый.
82 Графический дизайн. Базовые концепции

Основы теории цвета


В 1665 г. Исаак Ньютон открыл,
что проходящий через при-
зму свет распадается на спектр
цветов: красный, оранжевый,
желтый, зеленый, голубой, синий
и фиолетовый. Он расположил
цвета на круге, похожем на тот,
которым художники пользуются
сегодня для описания взаимоот-
ношений между цветами.1
Почему цветовой круг так
полезен для дизайнера? Цвета,
расположенные на цветовом кру-
ге рядом, — аналогичные цвета.
Их совместное использование
означает минимальный цветовой
контраст и внутреннюю гармо-
нию, поскольку каждый цвет име-
ет общий с другими, идущими
друг за другом, элемент. Анало-
гичные цвета обладают близкой
теплотой цвета. Два цвета, рас-
положенные друг напротив друга
на круге, являются дополнитель-
ными (комплементарными). Они
не содержат общих элементов
и обладают контрастной тепло-
той (теплые/холодные). Решение
использовать аналогичные либо
контрастные цвета влияет на ви-
зуальную энергию и настроение
любой композиции.

Вторичные и дополнительные цвета. 1. Об основах теории цвета см. книгу


Эти плакаты были созданы с использо- Тома Фрейзера и Адама Бэнкса «Цвет
ванием дополнительных (оранжевый + в дизайне. Мастер-класс». М: РИП-
+ синий) и вторичных цветов (оранже- Холдинг, 2012.
вый + пурпурный). Смешанные цвета
и градиенты образуют переходные
оттенки. Ричард Блейк, MFA Studio.
83 Цвет
Цветовой круг. Основные цвета.
Эта основная Красный, желтый
схема показывает и синий — это чистые
взаимоотношения цвета; их нельзя
между цветами. Дети получить смешением
учатся смешивать других цветов.
цвета по этой Все прочие цвета
модели, а художники круга образованы
используют ее для смешением основных
работы с красками. цветов.

Вторичные цвета. Третичные цвета.


Оранжевый, Красно-оранжевый
пурпурный и желто-зеленый,
и зеленый состоят смешаны из одного
из соединения двух основного и одного
основных цветов. вторичного цветов.
мы
ожн

Противоположный
пол
тиво

Дополнительные цвета. Аналогичные цвета.


Красный/зеленый, Цветовые схемы,
про

синий/оранжевый построенные
ом с

и желтый/пурпурный из оттенков,
расположены друг расположенных
Ряд

напротив друга на на цветовом


цветовом круге. Чтобы круге рядом
получить более тонкие (аналогичных
комбинации, выбирайте цветов) имеют
те цвета, что рядом минимальные
с противоположными, хроматические
например красный + различия.
+ третичный зеленый
или третичный
синий и третичный
оранжевый.
84 Графический дизайн. Базовые концепции

Тон определяет
место цвета в спек-
тре. Красный тон
Интенсивность — это яркость или
может казаться ко-
тусклость цвета. Цвет становится
ричневым с низкой
более тусклым при добавлении
насыщенностью
черного или белого, а также при его
или розовым со
нейтрализации в сторону серого
слабой яркостью.
(снижения насыщенности).

Яркость — это темная или


светлая характеристика света,
также называемая светлотой или
тональностью. Яркость не зависит
от тона или интенсивности цвета.
Конвертируя цветное изображение
в черно-белое, вы убираете тон, но
тональные отношения остаются.

Аспекты цвета Тень — это тон Оттенок — это тон Насыщенность


Каждый цвет можно описать с добавлением с добавлением (также называется
черного. белого. хроматичностью) —
присущим ему рядом это относительная
свойств. Понимание этих чистота цвета,
характеристик позволит вам отсутствие или
присутствие
определиться с выбором цвета примесей серого.
и создать цветовые комбинации.
Использование цветов,
контрастирующих по яркости,
делает форму точкой фокуса,
а комбинирование цветов,
сходных по яркости, сглаживает
различие между элементами.
Эти цвета близ- Эти цвета близки
ки по яркости по тону и яркости,
и интенсивно- но различны по
сти, и поэтому интенсивности.
слегка различа-
ются по тону.
85 Цвет

Градуированный цветовой круг. Каждый Используйте градуированный цветовой


тон на цветовом круге показан здесь круг для комбинирования цветов, схо-
с последовательными переходами в за- жих по яркости или насыщенности, или
висимости от яркости (тени и оттенки). для построения контрастных отноше-
Обратите внимание, что пик насыщен- ний. Роберт Льюис, MFA Studio.
ности у каждого тона в разном месте.
Желтый цвет интенсивнее всего ближе
к светлому концу шкалы яркости, а си-
ний интенсивнее всего в темной зоне.
86 Графический дизайн. Базовые концепции

■+■=■ ■+■=■
■+■=■ ■+■=■
■+■=■ ■+■=■
■+■+■=■ ■+■+■=
Цветовые модели CMYK используется в типографской печа- RGB — это аддитивная цветовая систе-
ти. Художники берут основной цветовой ма, используемая для экрана. Разное
Поверхности поглощают одни
круг как руководство для смешивания процентное соотношение красного,
световые волны и отражают красок, печатная краска — это другой на- зеленого и голубого дает разные цвета
другие в глазные цветовые бор цветов: голубой, пурпурный, желтый спектра. Белый получается в резуль-
рецепторы (колбочки). Отра- и черный, которые идеальны для вос- тате соединения трех цветов 100%-й
произведения спектра цветов, характер- насыщенности. Черный достигается при
женный свет — тот, который мы ных для цветной фотографии. C, M, Y и K нулевом свете (и цвете).
видим. Основные цвета видимого известны, как «составные цвета», а печать Любой цвет может быть описан по
света — это красный, зеленый называется полноцветной. Струйные CMYK, по RGB, а также по другим цвето-
и цветные лазерные принтеры используют вым моделям. В основе каждого цвето-
и синий. Такая световая система CMYK, равно как и офсетная печать (так вого пространства числа, передающие
называется «аддитивной», так как была отпечатана, например, эта книга). универсальную цветовую информацию.
три основных цвета вместе об- В принципе C, M и Y должны в сово- Разные мониторы, печатное оборудо-
купности давать черный, но получающий- вание и тон бумаги — все это влияет
разуют все тона спектра. ся цвет недостаточно богат для воспроиз- на окончательный цвет. Цвета выглядят
В теории, комбинируя крас- ведения цветных изображений в полном по-разному в флуоресцентном и есте-
ную и зеленую краску, мы должны тональном диапазоне. ственном свете, а также в свете лампы
накаливания. Цвета редко переходят из
получить желтый. В реальной
одного пространства в другое без потерь.
жизни, однако, эти пигменты со-
единятся в черно-коричневый. Так
происходит потому, что пигменты
поглощают больше света, чем
отражают, делая их комбинацию
темнее, чем исходные цвета. То
есть больше цветов получается
смешением и меньше — отраже-
нием света. Поэтому основанные
Прозрачная краска. Краски в принтере Прозрачный свет. Свет также
на пигментах цветовые системы
прозрачны, т. е. смешение цветов прозрачен. Цвета излученного
называются «субтрактивными». происходит, когда цвета накладываются изображения создаются, когда
При печати используется друг на друга. Смешение цветов различные оттенки света смешиваются
субтрактивная система CMYK. выполняется также оптически, когда прямо, а также, когда крошечные
изображение разбивается на крошечные смежные пиксели комбинируются
Берутся нестандартные цвета, точки разного размера. оптически.
поскольку свет, отраженный от го-
лубого и пурпурного, смешивает-
ся в более чистые тона, чем свет,
отраженный от синего и красного.
87 Цвет

Оптическое смешение цветов. Этот С какой бы цветовой моделью ни рабо-


фрагмент напечатанного на бумаге тало ваше ПО, если вы смотрите на изо-
плаката демонстрирует принцип полно- бражение на экране монитора, это RGB.
цветной печати (CMYK). Если смотреть А на печати вы получаете CMYK.
с расстояния, цветовые пятна сливаются
оптически. С близкого же расстояния
хорошо видны точки.
88 Графический дизайн. Базовые концепции

Один цвет, различные эффекты.


Нейтральный тон, пересекая три цветных
квадрата, в каждом случае один и тот же.
Он принимает немного другой оттенок
или другую яркость, в зависимости
от контекста.

Взаимодействие цвета
Джозеф Альберс, художник и ди-
зайнер, до эмиграции в США
творивший в Баухаузе, скрупулезно
изучал свет и повлиял на несколько
поколений преподавателей теории
искусства2. Он раздавал студентам
Эффект Бецольда. Немецкий физиолог листы цветной бумаги и побуждал
Иоганн Фридрих Бецольд жил их анализировать и эксперименти-
и работал в XIX веке. Очарованный
светом и цветом, он также увлекался
ровать с тем, как восприятие цвета
ковроткачеством. Ученый заметил, изменяется в зависимости от того,
что изменяя цвет, совмещенный как тот или иной цвет взаимодей-
с другими цветами в рисунке ковра,
ствует с соседствующими цветами.
он может добиться совершенно
разных результатов. Более темный цвет Цвета смешиваются в глазу
сделает общий рисунок ковра темнее, или же на палитре художника, или
а светлый — светлее. Это оптическое при печати. Этот факт влияет на то,
смешение.
как дизайнеры создают паттерны
и текстуры, и используется в печа-
тании цифровым или механическим
способом, при котором маленькие
пятнышки чистого тона образуют
бесчисленное множество цветовых
вариаций.
Дизайнеры совмещают цвета,
создавая особые настроения и ка-
чества, используя один цвет для
ослабления или усиления других
Вибрация и яркость. Когда два цвета цветов. Понимание того, как цвета
близки по яркости, возникает эффект взаимодействуют, помогает дизай-
сияния; слева зеленый кажется
блестящим и нестабильным, тот же
нерам регулировать силу цвета
зеленый с правой стороны кажется и последовательно подбирать
темнее. разные варианты одной идеи.

2. См. Josef Albers, Interaction of Color


(1963; repr., New Haven: Yale University Press,
2006).
89 Цвет
Цвет + белый

Цвет + черный

Цвет + серый

Дополнительные
цвета

Рядом
с дополнительными
цветами

Аналогичные
цвета
90 Графический дизайн. Базовые концепции

Цветовой дизайн Синий + желтый = зеленый. Этот


дизайн приложения, регистрирующего
Художник работает с цветом
продолжительность и интенсивность
спонтанно, создавая десятки кардионагрузок, использует
разных сочетаний, а дизайнер — последовательную серию цветов с четко
более системно. Он не смешивает очерченными границами, которая
наглядно выводит информацию.
цвета по наитию, а выбирает Алекс Жак, MFA Studio.
их из библиотек палитр
и рассматривает как важную
часть проекта от начала и до
конца. В дизайнерском проекте RIGHT TO
UNIVERSAL RIGHT TO
UNIVERSAL
EQUALITY
DECLARATION EQUALITY
DECLARATION
цвета выполняют конкретную OF HUMAN
BEFORE OF HUMAN
BEFORE
RIGHTS RIGHTS
функцию. Брендовые кампании, THE LAW THE LAW
веб-сайты, постеры, торговые 1 Right to equality

11 Right to be considered
1 Right to equality

11 Right to be considered

марки и другая графика имеют


innocent until proven guilty innocent until proven guilty

2 Freedom from discrimination 21 Right to participate in 2 Freedom from discrimination 21 Right to participate in
government and in elections government and in elections

ограниченное количество цветов


12 Freedom from interference 12 Freedom from interference
with privacy, family & home with privacy, family & home

3 Right to life, liberty, and 22 Right to social security 3 Right to life, liberty, and 22 Right to social security
personal security personal security

разной яркости и температуры. 4 Freedom from slavery


13 Right to free movement in and
out of the country

23 Right to desirable work and to 4 Freedom from slavery


13 Right to free movement in and
out of the country

23 Right to desirable work and to

Палитра может включать черный,


join trade unions join trade unions

14 Right to asylum in other 14 Right to asylum in other


countries from persecution countries from persecution

белый и один из акцентных


5 Freedom from torture and 24 Right to rest and leisure 5 Freedom from torture and 24 Right to rest and leisure
degrading treatment degrading treatment

15 Right to a nationality and the 15 Right to a nationality and the


freedom to change it freedom to change it

(выделяющих) цветов. Включение 6 Right to recognition as a person


before the law

16
25

Right to marriage and family


Right to adequate living standard 6 Right to recognition as a person
before the law

16
25

Right to marriage and family


Right to adequate living standard

одновременно теплых и 7 Right to equality before the law 26 Right to education 7 Right to equality before the law 26 Right to education

17 17

холодных тонов в палитру


Right to own property Right to own property

8 Right to remedy by a competent 27 Right to participate in in the 8 Right to remedy by a competent 27 Right to participate in in the
tribunal cultural life of the community tribunal cultural life of the community

создает ощущение визуальной 18 18


Freedom of belief and religion Freedom of belief and religion

9 Freedom from arbitrary arrest 28 Right to a social order that 9 Freedom from arbitrary arrest 28 Right to a social order that

завершенности.
and exile articulates this document and exile articulates this document

19 Freedom of opinion and 19 Freedom of opinion and


information information

10 Right to fair public hearing 29 Community duties essential to a THE 10 Right to fair public hearing 29 Community duties essential to a
THE
free and full development free and full development

20 Right of peaceful assembly UNIVERSAL 20 Right of peaceful assembly UNIVERSAL


and association DECLARATION and association DECLARATION
OF HUMAN OF HUMAN
30 Freedom from state or personal
interference in the above rights
RIGHTS 30 Freedom from state or personal
interference in the above rights
RIGHTS

Черный + один цвет. Этот желтый Черный + два цвета. Теплый оранжево-
достаточно глубокий, чтобы можно розовый и холодный зеленовато-
было прочитать на нем белый шрифт. голубой придают палитре приятное
ощущение завершенности. Майкл
Шиллинбург, Typography II. Эллен Луптон,
преподаватель.
91 Цвет
Черный — это тоже цвет. В этом
интерфейсе минималистичный набор
цветов, что свидетельствует в пользу
его простоты. Черные и серые тона,
используемые к месту и по делу,
становятся равноправными участниками
цветовой палитры. Майкл Бонфильо,
MFA Studio.
92 Графический дизайн. Базовые концепции

Один цвет. Один-единственный


синий выражает серьезный настрой
этого брендингового проекта. Более
светлые тени синего и комбинации
синего и черного дают широкий
спектр тональности в условиях
ограниченного спектра.
Аманда Бак, MFA Studio.
93 Цвет
«Жесткое» освещение. В этом музее интенсивный холодный
синий контрастирует с чистым красным, обозначая цветовое
пространство RGB. Катрина Кеане, MFA Studio.

Горячий и холодный. Основные цвета служат фоном


для черно-белой типографики. Шива Наллаперумал, MFA Studio.
94 Графический дизайн. Базовые концепции

o
tea
tea coffee coffee espress espresso
Earl Gray Latte
House Blend House Blend Caxpuccino Latte
Earl Gray Vanilla RoobiosAmericano Americano Café mocha Caxpuccino
Vanilla Roobios Green Tea Mexican Mexican
admission

Green Tea Indian Spice Chai Cortado Café mocha


Decaf Decaf
Indian Spice Chai Ginger Peach Affogato Cortado
admission

Ginger Peach Chamomile Lemon Affogato


Chamomile Lemon Superfruit Green
Superfruit Green

coffee espres so
tea
café

Latte
House Blend
cocoa
café

Earl Gray soup Americano yogurt


frozen hot
frozen yogurt
Caxpuccino
soup
Vanilla Roobios Mexican
Café mocha
Cortado
hot cocoa
Green Tea Decaf
Spice Chai goulash soup
Indian soup orginal orginal Affogato
goulash A Hungarian soup made
chocolate
Ginger Peach chocolate
admission

A Hungarian soup made


Chamomile Lemon with beef, pork, paprika,
raspberry raspberry
with beef, pork, paprika,
peppers, tomato, potato
Superfruit Green
tomato, potato
peppers, and onion.
and onion.

frozen yogur t hot cocoa


café

soup
orginal
goulash soup chocolate
A Hungarian soup made raspberry
with beef, pork, paprika,
peppers, tomato, potato
and onion.

Аналогичные естественные цвета. Три


цвета, составляющие палитру этого
брендингового проекта музея, расположены
недалеко друг от друга на цветовом круге.
Мягкие приглушенные ненасыщенные тона
как бы напоминают нам о мире природы.
Ирис Спраг, MFA Studio.
95 Цвет
Близко расположенные дополнительные
цвета. Розовато-оранжевый и глубокий
фиолетовый в этой айдентике
расположены недалеко друг от друга
на цветовом круге и создают гармоничное
единство теплого и холодного.
Луи Луо, MFA Studio.
r
rr rr r

rr
rr

rr rr
r r r rr r r r

r
r

rr
rr

rr rr

r
rr

r
rr r
rr rr
96 Графический дизайн. Базовые концепции

rr
r
rr

r r r rr r r r
r r r rr

r r r rr r
r r r rr r r r
rr
r r r rr r r r

r r r rr r r r
rr

rr

r
r r r rr r r r

r r r rr r r r
r r r rr r r r

rr
r r r rr r r r
r r r rr r

r r rr r r r
rr
rr r

rr
r

r
r

r
r
r rr r r r

r r r rr r r r
rr rr rr

r
r r r rr r r r
rr r

r
r r r rr r

rr
r r r rr r r r

r
r

rr
r r r rr r r r
r r r rr

rr
r
rr

rr
rr rr

rr r
r r

r r r rr r
r
r rr r r r

r
rr rr rr

r r r rr

r
r r r rr r r

rr rr
r r r rr r

rr
r
rr rr
r
r r r

rr r
r r

r
rr
r r rr r r r rr

rr r
rr r
r r rr r r r

rr

rr
r

rr
rr
r r
rr

rr
rr
rr rr
rr

r
r
r

r
r

Джоанна Маршалл Кэти Эванс Эллен Клинг

Комбинация земляных Меняя цвет элементов Цвета, близкие по


оттенков образует переднего и заднего яркости, но разные по
спокойный общий плана, мы получаем тону, создают яркий, но
паттерн, а палитра совершенно новые при этом мягкий эффект.
с сильными по яркости формы. Паттерн становится еще
и тону контрастами мягче, если использовать
создает более линейный аналогичные цвета.
эффект.

Элизабет Типсон

Расстановка акцента. Цель этих Эксперименты с тоном,


работ — изучить не только настроение яркостью и насыщенностью,
паттерна, но и восприятие его форм а также с аналогичными,
и фигур. Цвет влияет как на части, так дополнительными цветами и теми, что
и на целое. Каждая работа начинается рядом с дополнительными цветами
с черно-белого паттерна, построенного и их расположением друг относительно
на основе одной гарнитуры. друга влияют на восприятие паттернов.
В зависимости от выбора акцента
некоторые элементы выступают
вперед, а другие отступают назад.
Typography I. Дженнифер Коул Филлипс,
преподаватель.
97 Цвет
Pinwheel in cream Pinwheel in brow
Pinwheel in cream Pinwheel in brown

Pinwheel in pink Pinwheel in lim


Pinwheel in lime
Страсть, палитры и продукты. То, Дизайнеры по текстилю нередко
что началось как любовь к рисункам создают бесчисленные цветовые
португальской плитки во время поездки варианты одного паттерна, используя
в Лиссабон, вылилось в масштабное одни и те же печатные формы.
исследование паттерна, формы Различные цветовые палитры
и цвета в дипломном проекте, а затем определяют, какие элементы выступят
в интернет-бизнес. вперед, а какие — окажутся на заднем
плане. Джессика Пилар, MFA Studio.
Принципы гештальта

Форма объекта и форма окружающего его пространства одинаково важны.


Все вещи существуют во взаимодействии с другими вещами.
Разве в музыке паузы между нотами не важнее самих нот? Малколм Грир

Восприятие — это активный Зрительное восприятие обу- зитивным / негативным про-


процесс. Человеческий разум словлено соотношением фигуры странством) работает во всех
упрощает огромное количе- и фона. Мы отделяем фигуры от направлениях графического
ство стимулов до понятных ему пространства, цвета или паттер- дизайна. При создании логоти-
единиц. Мириады цветов, форм, нов, их окружающих (задний пов и символов дизайнеры часто
текстур, звуков и движений план). Мы видим буквы на фоне помещают сложное значение
обрушивались бы на нас всей страницы, здание на территории, в простую, но значимую форму.
мощью и не воспринимались бы, где оно высится, скульптуру на Получившиеся знаки нередко
если бы мозг не упорядочивал фоне окружающей ее пустоты. выигрывают от взаимодействия
так называемые чувственные Черная фигура на черном фоне фигуры и фона, заполненного
данные в связные объекты и пат- невидима; без разделения и кон- пространства и пустоты. На пла-
терны. Мозг активно расчленяет траста фигура исчезает. катах, в электронных и печатных
сенсорную информацию на со- Как правило, фон считают версиях дизайна то, что остает-
ставные части и комбинирует их. неактивным, неважным в отли- ся, обрамляет и уравновешивает
Он соединяет то, что мы видим, чие от доминирующего предме- выраженные формы.
с тем, что мы знаем, выстраивая та. Художники, напротив, остро Способность создавать
последовательную картину мира. воспринимают пространство и оценивать эффективное на-
Опираясь на память и опыт, мозг вокруг и между элементами, рас- пряжение между фигурой и
заполняет пробелы и отфильтро- крывая их потенциал и заслу- фоном — важный навык для гра-
вывает ненужную информацию. женно делая их равноправными фического дизайнера. Учитесь
Используя способность моз- действующими лицами. видеть белое пространство при
га находить и формировать по- Графические дизайнеры работе с фигурами. Тренируй-
рядок, дизайнеры создают про- ищут баланс между фигурой тесь в манипуляции позитивны-
стые четкие логотипы, верстку и фоном, используя это отноше- ми и негативными областями,
и интерфейсы. Для обеспечения ние, чтобы активизировать и упо- регулируя масштаб изображений
коммуникации они также ис- рядочить форму и пространство. и текста. Смотрите на форму
пользуют процессы восприятия Они образуют контрасты между каждого элемента и следите,
и создают неожиданные формы, формой и контрформой, созда- чтобы обрамленная его гранями
побуждая зрителя додумывать вая пиктограммы, иллюстрации, пустота выглядела не менее при-
недостающее. логотипы, композиции и паттер- влекательно.
ны, которые стимулируют глаз Признавая потенциал фона,
и разум. Двусмысленные отно- дизайнеры стремятся выявить
шения фигуры и фона добавляют его конструктивную необходи-
Фигурное небо. Эти фотографии — визуальной энергии и привносят мость. Работая с группировкой,
городские здания в виде букв. Чистое элемент неожиданности в изо- паттернами и отношением меж-
небо становится доминантной фигурой, бражение или знак. ду фигурой и фоном, дизайнеры
а здания становятся фоном, который
делает буквы видимым. Лайза Ринерманн, Принцип фигуры и фона создают форму или дестабили-
Университет Эссена, Германия. (также они называются по- зируют ее.
Пузырьковый шрифт.
100 Графический дизайн. Базовые концепции

Буквы алфавита настолько


впечатаны в нашу память,
что распознаются даже
будучи разбитыми
на фрагменты. Шрифт
Корнела Уиндлина.

Чувственные данные + опыт Сколько автомобилей? Мы


видим два автомобиля —
В процессе восприятия мозг сопоставля-
красный и голубой, —
ет прошлый опыт с текущей сенсорной хотя наша сенсорная
информацией, чтобы успешно ориенти- информация о красном
роваться в окружающем пространстве. автомобиле неполная.

Мы знаем, что у стула четыре ножки,


даже если одну из них не видно. Ког-
да мы видим верхнюю часть лица, то,
естественно, ожидаем, что следом за ней
появятся рот и подбородок. Дизайнеры
обрезают, накладывают и дробят изобра-
жения, создавая динамические формы, Сколько ножек?
Отталкиваясь от знания
задействующие мощную способность о стульях и чувственных
мозга восполнять недостающую данных, предоставленных
информацию. изображением, мы
интуитивно угадываем,
Типографика — особенно эффек- что у каждого стула четыре
тивная система сенсорных объектов. ножки.
Так как мы с детства приучены читать,
то мгновенно распознаем формы букв.
Сложно не прочитать слово, распо-
ложенное прямо перед нами. Однако
буквы — это тоже абстрактные формы,
Сила взгляда.
состоящие из прямых и кривых линий. Человеческий мозг
Для неграмотного человека они ничего заточен на распознавание
не значат. Блокируя, обрезая и искажая черт лица, особенно
глаз. Дизайнеры часто
буквы, дизайнеры используют напря- фокусируют наше
жение между смыслом и абстракцией, внимание на глазах.
знакомым и неизвестным. Блокировка глаз может
создать эмоциональное
Восприятие бывает не только визу-
напряжение.
альным.1 Когда мы идем по улице или по
тенистому лесу, нас атакуют звуки. Мы
двигаемся по этой сложной сенсорной
среде, интуитивно ассоциируя звуки 1. Прекрасную книгу об основах
восприятия с позиции науки написал
с объектами — от звука шагов до пти- Майкл Хаверкэмп: Michael Haverkamp,
чьих трелей и сирены «скорой помощи». Synesthetic Design: Handbook for a
Multisensory Approach (Basel: Birkhäuser,
2013).
101 Принципы гештальта

Заполнение пропусков. Наш мозг Лишение контакта глаз. Блокированные


соединяет разрозненные части в целое, глаза создают ощущение
как в этом анонсе выставки. психологического опустошения.
Филипп Апелуаг. Пола Шер, Pentagram.
....
.... ....
....
102 Графический дизайн. Базовые концепции

....
.... ....
....
Простота. Мы видим Схожесть. Мы выделяем Близость. Мы выделяем две
два круга, а не три две группы элементов, группы элементов, в зависимо-
странные фигуры. в зависимости от размера. сти от их расположения.

Замыкание. Мы Непрерывность. Мы видим Симметрия. Мы склонны


восполняем пробел две пересекающиеся длинные достраивать симметричные
в форме. линии, а не четыре сходящиеся формы до единого объекта.
короткие.

Группировка Проект: шесть режимов


В человеческом восприятии группировка служит для группировки
объединения и разъединения. В случае объединения Психологи выделяют различные
группировка превращает элементы в крупные общ- принципы группировки; шесть са-
ности, объединенные на основании размера, формы, мых распространенных изобра-
цвета, близости и других факторов. Например, можно жены выше. Дизайнеры исполь-
сгруппировать три синих круга и три желтых круга зуют один или более принципов
в два кластера. Разработчики интерфейсов использу- для создания определенных
ют принцип группировки для маркировки кнопок со изображений или композиций —
сходными функциями (схожесть) и для расположения ясных и сфокусированных или
сходных кнопок рядом (близость). неуравновешенных и необычных.
В случае разъединения группировка разбивает Интересные эффекты возникают,
крупные комплексные объекты на меньшие, более когда мы используем восприятие
простые. Когда мы упрощаем перекрещивающиеся для воссоединения разрознен-
путаные следы до нескольких накладывающихся друг ных линий, форм или изобра-
на друга линий или форм, разум превращает сложную жений. Группировка побуждает
сенсорную информацию в объекты, которые проще наблюдателя объединять части
обработать. в целое.
Дизайнеры должны были
создать серию диаграмм с общим
языком линии, форм, масштаба
и/или цвета, чтобы продемон-
стрировать шесть принципов
группировки. Вначале дизайнеры
изучили набор диаграмм, обычно
используемых психологами для
демонстрации показанных выше
принципов. Ник Фогарти, Лаура
Брюэр-Ярнал, Энджел Ким, Трейс
Бирд, Typography II. Эллен Луп-
Группировка по функции. На этой контрольной панели тон, преподаватель.
сгруппированы кнопки со схожими функциями.
103 Принципы гештальта
Простота Схожесть Близость

Замыкание Непрерывность Симметрия

U
U
U U

Простота Схожесть Близость Замыкание Непрерывность Симметрия


104 Графический дизайн. Базовые концепции

Freedom from

Близость. Расположенные не по порядку Непрерывность. Сходящиеся слова


буквы объединяются в группы и образуют читаются как две пересекающиеся
слова. Девон Бургойн. линии. Лаура Брюэр-Ярнал.

Freedom

torture
tor ture
from

and
degrading treatment
Замыкание. Наше
восприятие заполняет
пробелы между
фрагментами букв.
Энджел Ким.

Проект: группировка + принципами типографики. Каж-


+ типографика дый студент создавал множество
По сути типографика построе- интерпретаций заданного текста,
на на принципах группировки. варьируя разрядку, композицию
Буквы объединяются в слова и выравнивание. Дизайнеры ис-
(близость). Изменение насыщен- следовали воздействие принципов
ности, начертания или размера близости, схожести, непрерывно-
шрифта сигнализирует о раз- сти и замыкания, чтобы создать но-
личиях и иерархиях (схожесть). вые смысловые паттерны с учетом
Когда мы набираем строки способности мозга воссоединять
текста, мы используем принцип фрагменты и строить целое из
непрерывности, который поддер- частей. Текст для проекта заим-
живает иллюзию единого жеста ствован из Международного билля
или единого пути. о правах человека. Typography II.
В этом проекте дизайнеры экс- Эллен Луптон, преподаватель.
периментировали с базовыми
105 Принципы гештальта
Близость. Буквы на этом неодадаистском
плакате представлены в беспорядке
и вразнобой, но текст все равно можно
прочитать, так как буквы группируются
в слова. United designers.

KÜNSTLER Careers Service

GESPRACH E
MIT
TOMEK 16. 11. 20.00

PE MZYK
28. 11. 18.00

TER P I L L E R
Ломаные кривые. Эти линии разбиваются
на вставки разных цветов там, где ARTUR
ARTU
TUR 12. 12. 20.00
пересекаются с другими линиями, но
наше восприятие не дает им распасться ŽMIJEWSKI
MIJ
IJE BETTI Das Copyright der Bilder liegt bei den jeweiligen Autoren und Künstlern
на фрагменты. Феликс Пфеффли, Feixen.
LOCKE
LO KE NA
Die Künstlergesprächsreihe STUDIO REAL — KUNST UND DOKUMENT stellt
KünstlerInnen vor, die unterschiedliche dokumentarische Materialien
und Themen in ihrer Arbeit fokussieren. Künstler wie PETER PILLER, der in
seiner Arbeit u. a. auf Zeitungsbilder aus Regionalzeitungen zurückgreift,
ARTUR ŽMIJEWSKI, dessen provokanten Video- und Fotoarbeiten gesellschaft

11. 01. 20.00


liche Konflikte thematisiert und Kurator der 7. Berlin-Biennale 2012 ist,
sowie der Fotograf TOMEK MZYK, in dessen preisgekrönten Arbeit »Outopia«
Utopien der 70er Jahre im Mittelpunkt stehen, sind eingeladen über ihre

MANN
Arbeit zu sprechen. Außerdem kommen TheoretikerInnen zu Wort, die sich
in ihrer Arbeit mit dokumentarischen Darstellungsweisen und deren Ent-
stehungsgeschichte beschäftigen. STUDIO REAL — KUNST UND DOKUMENT
widmet sich jedoch nicht nur inhaltlich dem Spannungsfeld von Kunst
und Dokument, die Gespräche sollen auch einen Einblick in die Arbeitsbeding-
ungen von Künstlern und in die Entstehungsprozesse ihrer Arbeit geben
sowie deren unterschiedliche Haltungen zum Ausdruck bringen.

Die Künstlergesprächsreihe STUDIO REAL begleitet den gleichnamigen


Fachkurs im Studiengang Freie Kunst der Bauhaus-Universität Weimar, der

ALEXANDE
XANDE
NDE R
sich mit dem Dokumentarischen in der Bildenden Kunst beschäftigt.
STUDIO REAL — KUNST UND DOKUMENT wird von Studierenden organisiert
und betreut. Die Konzeption und Leitung hat CAROLINE HAKE, Lehrbeauftragte,
Studiengang Freie Kunst.

STUDIO REAL wird vom Studierenden-Service-Fonds der Bauhaus-


Universität-Weimar und des Careers-Service finanziert und findet in
Kooperation mit der ACC Galerie Weimar statt.

WWW.UNI-WEIMAR.DE

SCHWING
S 25. 01. 20.00

HAMMER
HAMME
STUDIO
Схожесть. Слова на этом плакате
были разрознены, но цвет помогает
REAL »KUNST UND DOKUMENT« ACC GALERIE
BURGPLATZ 1 99 423 WEIMAR

воссоединить их части. Феликс Ветцель.


106 Графический дизайн. Базовые концепции

Стабильное

Фигура/фон Переплетенное пространство


Стабильное соотношение фигу- Дизайнеры, иллюстраторы
ра/фон имеет место, когда форма и фотографы часто играют с от-
или фигура четко отделима от ношением фигура/фон, привнося
фона. Большинство фотографий интригу в свои работы. В отличие
сделаны по такому принципу: от традиционных рисунков, где
очевидная тема и ее окружение. объекты центрированы и отде-
Реверсивное соотношение лены от фона, активные условия
фигура/фон имеет место, когда фигура/фон смешивают и спле-
позитивные и негативные эле- тают форму и пространство,
менты привлекают наше вни- создавая напряжение и разрешая
Реверсивное мание одинаково и по очереди. неоднозначную трактовку.
Эти полосы одинаковой ширины
могут выступать на передний
план или отходить на задний,
в зависимости от того, какие из
них глаз воспринимает как до-
минантные — серые или черные.
Подобные мотивы характерны
для керамики, ткачества, других
народных промыслов во всем
мире.
На изображениях и компо-
зициях с неоднозначным соот-
Неоднозначное ношением фигура/фон зрителю
непросто найти стабильную точку
фокуса. Фигуры переходят в фон,
ведя взгляд наблюдателя по изо-
бражению без доминирующих
элементов. Такие неоднозначно-
сти любят использовать кубисты.

Оптическое взаимодействие. Для этого


логотипа университета Вандербильта
характерен сильный контраст между
жесткой формой и органической
контрформой. Элегантный дубовый
лист отходит на задний план, позволяя
увидеть букву, и приближается,
передавая такие смыслы, как рост, сила
и красота. Малколм Грир, Malcolm
Grear Designers.
107 Принципы гештальта

Искусная редукция. Минимальный


ряд тщательно выверенных форм во
взаимодействии с четкими интервалами
пространства мгновенно вызывает в памяти
эту достопримечательность. Малколм Грир,
Malcolm Grear Designers.
108 Графический дизайн. Базовые концепции

Наброски идеи
Быстрые, неформальные визуа-
лизации позволяют дизайнерам
исследовать различные соотно-
шения фигура/фон. Выражение
идей помогает дизайнерам соз-
дать банк потенциальных идей,
наброски, приближая эти идеи
к реальности. Много набросков
делать полезнее, чем несколько
разрозненных, так как рисунки
начинают перекликаться, откры-
вают возможности для новых
взаимосвязей.

Поиски. Этот дизайнер исследовал


множественные повторы основных
символов, чтобы создать эмоционально
заряженные пиктограммы, вводящие
ряд идей в одно изображение. Чен Ю,
The Illustrated Poster.
109 Принципы гештальта
110 Графический дизайн. Базовые концепции

Буквенные абстракции. В этом введении «Воздух» — это роскошь? Этот плакат


в анатомию букв студенты изучали формы (страница напротив) привлекает внимание
и контрформы алфавита в различных дизайнеров к «воздуху», анализируя
шрифтах, изолируя некоторую часть (и показывая) количество незанятого
буквы, чтобы остался намек на нее. пространства в журналах, адресованных
Каждый студент пытался добиться разным кругам читателей. Салли Майер,
баланса между позитивным и негативным MFA Studio.
пространством. Typography I. Дженнифер
Коул Филлипс, преподаватель.
111 Принципы гештальта
White Space
is a Luxury Good
AVG. HOUSEHOLD INCOME OF READERSHIP

$166,391 / ¤123.389
New York Times
Style Magazine

$93,960 / ¤69.677
RealSimple

$57,716 / ¤42.800
Ladies Home Journal

$39,626 / ¤29.385
OK! magazine
112 Графический дизайн. Базовые концепции

Ретушь. Фигура становится фоном, а ин-


терфейс — изображением на этом плакате,
темой которого является компьютерная об-
работка фотографий. Шива Наллаперумал,
MFA Studio. Победитель 4-го Биеннале
графического дизайна, Бреда, Нидер-
ланды.
113 Принципы гештальта
Проданные. Багажные бирки доказывают
принадлежность багажа конкретному
лицу при его перемещении современными
видами транспорта. На этом плакате,
темой которого является торговля людьми,
из багажной бирки вырезана женская
фигура. Это уязвимое опустошенное тело
лишено индивидуальности. В штрихкоде
зашифрована ссылка на важную информацию
о масштабе проблемы и экономический
анализ торговли людьми. Плакат был
использован в Нидерландах, стране, где
проституция легальна и торговля людьми
процветает. Катрина Кин, MFA Studio, 4-й
Биеннале графического дизайна, Бреда,
Нидерланды.
114 Графический дизайн. Базовые концепции

Проход воспрещен. Эти буквы из грубо


проделанных отверстий читаются на
фоне моря и неба, контрастирующая
яркость которых оживляет сообщение.
Джейми Оджерс.
115 Принципы гештальта

Алфавит. Простые фигуры из белой


бумаги на контрастном фоне
представляют алфавит в необычном
стиле и с пространственной глубиной.
Избыток окон. Графические
интерфейсы — неотъемлемая часть
дизайна как процесса. Здесь сам
интерфейс с избыточностью открытых
окон становится объектом дизайна.
Йохун Ан, MFA Studio.
Обрамление

[Обрамление] исчезает, утапливается, растворяется


в момент, когда выбрасывает максимальный заряд
энергии. Обрамление — это не фон, ни в коем случае…
как не является им и его толщина, как граница фигуры.
По меньшей мере это фигура, которая уходит сама
по себе. Жак Деррида

Обрамление повсюду. Рама но присутствует и отсутствует.1 не нужен, и попадает в фокус


картины отделяет произведение Рамка занимает подчиненное по первому требованию. Зна-
искусства от его окружения, положение по отношению к со- комые интерфейсы исчезают
направляет на него внимание, держанию и исчезает, когда мы из поля зрения, становясь при-
возвышает над остальным. сосредоточиваемся на вы- вычным делом.
Полки, пьедесталы, витрины — ставленном изображении или Экспериментальный дизайн
это сцена для представления объекте и все же рамка придает часто оголяет интерфейс, делает
объектов. Блюдце обрамляет форму нашему пониманию этого его драматичным элементом:
чашку, а салфетка подчеркивает содержания. Рамки — это часть номер страницы (колонцифра)
очертания столовых приборов. фундаментальной архитектуры или поле белого пространства
Современным дизайнерам графического дизайна. Обрамле- становится явным визуальным
свойственно отказываться от ра- ние — это одно из постоянных, элементом, а панель навигации
мок. В минималистском интерье- неизбежных и бесконечно варьи- приобретает непривычную форму
ре нет молдингов вокруг двер- руемых действий графического или располагается непривычным
ных проемов или деревянных дизайнера. образом. Выдвижение обрамле-
плинтусов на стыке пола и стен, Интерфейс — это вид об- ния на передний план стимулиру-
реализуются отношения встык. рамления. Кнопки телевизора, ет появление новых идей.
Фотография на развороте мод- алфавитный указатель в книге, В этой главе показано, как
ного журнала, напечатанная без панели инструментов в ком- меняется восприятие смысла
полей, прорывается за пределы пьютерной программе — все и воздействие изображения или
страницы в реальный мир. перечисленное существует вне текста в зависимости от границ
Подпись под иллюстраци- целевого назначения продукта, и обрезки. Рамки служат для
ей — это обрамление, которое но важно для его понимания. Мо- того, чтобы заключать в них изо-
направляет ее интерпретацию. лоток без ручки или мобильный бражение, отделять его от фона
Дорожный щит обрамлен окру- телефон без кнопок бесполезны. и за счет этого делать более
жающим ландшафтом, а продукт Подумайте о том, насколько заметным. Обрамление может
находится в торговой среде. распространены интерфейсы и проникать в изображение,
Границы и заборы служат рамкой в дизайнерском процессе. Мони- превращая его из стабильного
для частной собственности. тор вокруг экрана — это посто- и ограниченного в открытое
Обрезка, границы, поля янное обрамление дизайна как и проницаемое. Рамка может
и подписи — это основные действия, а рабочий стол усеян отделять изображение от фона,
средства графического дизайна. различными иконками и элемен- а может служить переходом от
Подчеркнутые либо размытые тами управления. Многочислен- внутреннего к внешнему, от фигу-
рамки влияют на то, как мы вос- ные окна соревнуются за наше ры к фону.
принимаем информацию. внимание, каждое обрамлено
Рамки создают условия для границами и кнопками.
понимания изображения или Хороший дизайн интер-
объекта. Философ Жак Дерри- фейса делает его одновременно
1. Jacques Derrida, The Truth in Painting,
да определял обрамление как видимым и невидимым: он не trans. Geoff Bennington and Ian McLeod
структуру, которая одновремен- привлекает внимания, когда (Chicago: University of Chicago Press, 1987).
118 Графический дизайн. Базовые концепции

Фотоснимок
Механический глаз каме-
ры обрезает поле зрения
так, как человеческий глаз
не может. Каждый раз,
делая снимок, вы делаете
кадр. Зато человеческий
глаз постоянно движется,
фокусируясь на различных
раздражителях окружаю-
щей среды.

Рамки внутри рамок. Рамки Обрамление и повторное обрамление.


существуют повсюду Здесь дизайнер переснял фотографии
в окружающем мире. из семейной коллекции в исторических
На показанных здесь и современных интерьерах. Джереми
фотографиях присутствуют не Боттс, MFA Studio. Коринн Ботц,
только внешние рамки снимка, преподаватель.
но и внутренние рамки.
Сара Джой Джордал Вервилль,
MFA Studio.
119 Обрамление
Кадрирование
Кадрируя фотографию или
иллюстрацию, дизайнер пере-
определяет ее границы и форму,
меняя масштаб элементов по
отношению к общему изобра-
жению. Вертикально ориентиро-
ванное изображение может стать
квадратом, кругом или узкой лен-
той, обретая новые пропорции.
Приближая какую-либо деталь,
обрезка меняет фокус изображе-
ния, придает ему новый смысл
и иначе расставляет акценты.
Кадрируя изображение,
дизайнер обнаруживает в нем
новые образы. Поэксперименти-
руйте с кадрированием, накла-
дывая две вырезанные из бумаги
буквы L на изображение, или
изучая его сквозь окошко, также
вырезанное из бумаги. Или же
попробуйте двигать изображение
в окне верстальной программы,
изменяя его масштаб, расположе-
ние и ориентацию.

Новое обрамление, новый смысл.


Обрезка изображения может
полностью изменить его смысл.
Йонг Сук Ли, MFA Studio.
120 Графический дизайн. Базовые концепции

Поля. Поля создают защитную


зону вокруг изображения, подавая
его как объект на сцене, фигуру
на фоне. Поля могут быть узкими
либо широкими, симметричными
либо асимметричными. Широкие
поля добавляют формальности
обрамляемому изображению.

Поля и выход за обрез Полный выход за обрез.


Изображение «переливается»
Поля влияют на наше воспри-
за край страницы; фон исчезает,
ятие содержимого, образуя а изображение кажется крупнее
открытые пространства вокруг и активнее.
текста и изображений. Широкие
поля могут выделить иллюстра-
цию или объект, привлечь наше
внимание. Когда поля узкие,
содержимое может показаться
колоссальным, мощным, загнан-
ным в узкие рамки.
Поля образуют безопас-
ную зону вокруг содержимого Частичный выход за обрез.
публикации и оставляют место Изображение может выходить
для колонцифр и колонтитулов. за обрез с одной, двух или трех
сторон. Здесь нижнее поле образует
Широкие поля могут содержать
частичную границу, но фотография
иллюстрации, подписи, заголов- по-прежнему кажется очень
ки и другую информацию. реалистичной.

Варианты выхода за обрез.


Фото выше представлено
в одинаковом масштабе во всех
случаях, но «расстояние» до
нее и ее близость и воздействие
изменяются в зависимости
от того, сколько места картинка
занимает на странице.
121 Обрамление
EMPTY SPACE AVAILABLE. COMMERCIAL LEASE, 10,000 SQUARE FT.

Обрамление изображений и текста


Изображение, которому не со-
путствует текст, открыто для ин-
терпретации. Добавление текста
EMPTY
к изображению меняет его смысл.
Письменная речь обрамляет изо-
бражение, уточняя информацию для
зрителя. Точно так же иллюстрации
могут изменять смысл текста.
Варианты сочетания текста
и изображения безграничны. Текст
может подчиняться изображению
или главенствовать над ним; он мо-
жет быть большим или маленьким,
располагаться внутри или снаружи,
быть непрозрачным или прозрач-
От подрисуночной подписи к заголовку.
ным, четким или неразборчивым.
Когда крупно напечатанное слово
Текст может соблюдать границы заменяет подрисуночную подпись,
изображения или пренебрегать ими. послание меняется. Что здесь пустое
(empty)? Небо, магазин или реальность,
выводы о которой можно сделать
по представленному на фото ландшафту?

Будущее
принадлежит
толпе. Будущее
–Дон Делилло принадлежит
толпе. Будущее принадлежит толпе. –Дон Делилло
–Дон Делилло

Текст на иллюстрации. Размещение


текста поверх высококонтрастного
изображения сразу вызывает проблемы
с читабельностью. Чтобы отделить текст
от изображения, дизайнеры используют
врезки и плашки.
122 Графический дизайн. Базовые концепции

Шэннон Снайдер Джессика Альварадо Мелани М. Роджерс

Изображения в типографике. Возможно


ли структурировать изображения
так же, как и текст? Разбить на слова,
строки, колонки и сетки? В этом
упражнении дизайнерам было
предложено абстрактно поразмышлять
об изображении и о тексте. Каждый
дизайнер создал новый визуальный
«текст», заимствовав линии, формы
и текстуры крупной картины.
Типографика воспринимается
как блоки графического тона
и текстуры, обрамленные наружными
и внутренними полями. Различная
плотность текстур отражает иерархию
контрастирующих шрифтов. Заголовки,
подписи, цитаты, списки, иллюстрации
и прочий материал принимают форму
относительно основного массива текста.
Advanced Design Workshop, Йоркский
колледж. Эллен Луптон, приглашенный
преподаватель.

Линди Олсон

На этом развороте представлены


фрагменты скана гравюры
из «Энциклопедии» Дени Дидро.
Справа вы можете видеть полное
изображение.
123 Обрамление
Люк Уильямс Джессика Нил

Джонни Холлмен Линдси Шерман

Обрамление текста и изображения. Дизайнеры использовали как Они находили линии, формы
В этом проекте дизайнеры абстрактный, так и изобразительный и плоскости на изображении,
обрабатывали, обрамляли и обрезали подход. Является ли картина плоской которые определяли расположение
изображение, ориентируясь на или трехмерной? Как она выглядит и выравнивание текста. Целью было
текстовый фрагмент. Задача состояла в в перевернутом виде? Дизайнеры объединить текст и изображение, не
том, чтобы сделать текст полноправным обрабатывали изображение, ретушируя дав тексту поблекнуть. Typography I.
участником финальной композиции, а не его фрагменты, меняя форму рамки Эллен Луптон, преподаватель.
просто подписью или сноской к рисунку. и увеличивая ту или иную деталь.
TDRI N
I N
I R
I DTA
FA FDO
OD
T&

&T
T

T
OC

CO
U

UB
B
D

DA
A
O

OG
G
R

ROP
O
P

.OL O .
VOE OV L
VR/ /RVE
. 6C5L %
A %
A 5
L 6
C .
125 Обрамление
Галерея Боргезе, Рим, 1615 г. Орнамент
на этом палаццо эпохи Ренессанса
обрамляет окна, двери и ниши, а также
обрисовывает основные элементы
здания. Архитектор: Джованни
Вазанцио. Старая фотография.

Границы
Граница — это то, что отде-
ляет внутреннее от внешнего,
обозначает края территории.
Граница естественным образом
пролегает там, где заканчива-
ется изображение и начинается
его фон.
У многих изображений
есть собственные границы тины резко отграничивает ее
(например, у темного рисун- от окружения. Или же может
ка на белом фоне), но бывает сливаться с комнатой, если рама
и графическая граница, кото- сходна по цвету со стеной. По-
рая помогает очертить изо- этому графические дизайнеры
бражение, которому не хватает принимают решение обрамлять
собственных границ (например, визуальные элементы, иногда
белый фон на белой странице). стремясь слить их с контекстом,
Графическая граница может а иногда четко отделить их от
подчеркивать внешний край или него. Рамка может служить для
обрамлять часть самого изо- акцентирования или нивелиро-
бражения. Некоторые границы вания содержимого.
представляют собой просто
линии; другие — более слож-
ные и прорисованные. Во все
времена во всех уголках земно-
го шара люди оттачивали свое
Разметка пространства. Рамка способна Пограничный патруль. Способы
определять пространство всего мастерство в создании рамок, взаимодействия рамки и содержимого
несколькими точками. Территория линеек, картушей и молдингов различны. В показанных здесь
может быть ограничена снаружи (как для обрамления полотен и ар- примерах границы либо привлекают
при кадрировании) или изнутри (две внимание к знаку, придавая ему
диагональные линии, проведенные хитектурных деталей. значимость, либо довлеют над ним,
через центр к углам). Граница, сложная или становясь доминирующей формой.
декоративная, создает переход Роберт Льюис, MFA Studio.
между изображением и фоном.
На бледной стене комнаты,
например, черная рама кар-
126 Графический дизайн. Базовые концепции

Гибкая айдентика для музея. Рамка


вокруг названия музея напоминает
сложенный лист бумаги или стикер для
заметок в цвет яркого текстовыделителя.
Рамку логотипа можно растянуть
в зависимости от контекста.
Лоло Чжан, MFA Studio.
127 Обрамление

Издание: страница и экран. У этого


издания двойная структура, которая
по-разному интерпретируется
в печатной и электронной версиях.
Алекс Жак, MFA Studio.
THIS IS
BREAKING
NEWS
Иерархия

Дизайн — это сознательные усилия по созданию значимого порядка.


Виктор Папанек

Иерархия — это порядок важно- В дизайне взаимодействия,


сти в социальной группе (воин- в меню, текстах и изображени-
ские звания) или в тексте (главы ях визуальный порядок можно
и разделы в книге). Иерархиче- обеспечить посредством рас-
ский порядок присутствует почти положения и стилевой разметки,
во всем, что есть в нашей жизни, но пользователь зачастую опре-
включая семью, работу, политику деляет порядок по доступности
и религию. Расстановка сил и по- информации. В отличие от книги
ложение определяют, какое место интерактивные пространства
мы занимаем в культуре. содержат множество ссылок
Иерархия выражается и элементов навигации, которые
в системе наименований и пере- дробят контент в зависимо-
дается также визуально по- сти от действий пользователя.
средством изменений масштаба, Каскадные таблицы стилей (CSS)
яркости, цвета, интервала, рас- формируют структуру документа
положения и других признаков. так, что информация может быть
Отображение порядка — главная автоматически перекомпоно-
задача графического дизайнера. вана для различных устройств
Визуальная иерархия управляет вывода — от компьютерных
сообщением и его воздействием. мониторов до мобильных теле-
Без иерархии графическая ком- фонов, карманных компьютеров,
муникация скучна и в ней трудно терминалов и т. д. В каждом слу-
ориентироваться. чае визуальная иерархия может
Как и в моде, в дизайне видоизменяться.
чередуются периоды структуры Обычный компьютерный
и хаоса, орнамента и аскетизма. монитор поддерживает сложную
Подход дизайнера к визуальной иерархию иконок, приложений,
иерархии отражает его личный папок, меню, изображений и па-
стиль, методологию и школу, литр, позволяя пользователям
а также современные тенден- структурировать, редактировать
ции. Иерархия бывает простой и упорядочивать огромные
Увидеть важное. Хотя дизайнер и сложной, жесткой и свобод- массивы информации — и все
создал имитацию газетного разворота ной, однообразной и ярко благодаря гибкой иерархии,
и составил изображение из пикселей, выраженной. Вне зависимости управляемой и настраиваемой
визуальные стимулы все равно
позволяют понять основную иерархию.
от подхода иерархия подразуме- пользователем.
Чен Цзуй, MFA Studio. вает четкие признаки, сигнали- По мере того как технологии
зирующие о переходе с одного все больше расширяют доступ
уровня на другой. Как и в му- к информации, все большее зна-
зыке, способность варьировать чение приобретает умение дизай-
тон, высоту и мотивы в дизайне нера отобрать самые значимые
требует четкого разграничения. данные.
130 Графический дизайн. Базовые концепции

Что здесь не так? Задача


оглавления заключается
в перечислении элементов
книги и в помощи читателям при
их поиске. В приведенном здесь
оглавлении номера страниц
выстраиваются напротив
названий глав, а слово «глава»
повторяется двадцать четыре
раза. Manners for the Millions,
Базовая иерархия в типографике
1932.
Оглавление печатной книги —
особенно состоящей из несколь-
ких частей — представляет собой
структурную картину текста. Ког-
да книга продается в интернете,
нередко размещают оглавление,
чтобы читатели смогли предва-
рительно оценить ее. Грамотный
дизайн оглавления не только
функционален, но и визуально
привлекателен и хорошо запо- Заблудиться в Париже. В этом
путеводителе верстальщик
минается. нагромоздил разные виды
Главная функция оглавле- выравнивания: по центру,
ния — помочь читателям оты- по ширине, по левому краю.
Стремление прийти к общему
скать важную для них инфор- выравниванию превалирует
мацию и дать представление над логикой — отсюда
о структуре книги. Разделен ли длинные первые строки
с отточиями на верхнем уровне
текст на несколько частей и глав
оглавления. Три заголовка
или же это сборник статей? вверху страницы выровнены
Дизайнер использует выравнива- по центру (традиционное
ние, интерлиньяж, отступы, раз- решение), но результат ужасен
из-за неупорядоченной кучи
ные начертания и кегль шрифта подзаголовков, которые
для создания четкой описатель- утяжеляют страницу у левого
ной иерархии. края. Все это усугубляется
сложной системой нумерации
Для плохого дизайна оглав- подразделов книги.
ления характерны конфликтую- Blue Guide to Paris, 1957.
щие друг с другом типы вырав-
нивания, избыточная нумерация
и хаос среди графических эле-
ментов. Анализ книжных оглав-
лений, равно как и ресторанных
меню и рекламных каталогов, —
это полезное упражнение.
131 Иерархия

Книга как рекламный щит. Это информации. (И не нужны старомодные


содержание служит рекламой отточия!) Номера глав необязательны,
книги, а также функциональным так как последовательного
путеводителем по ее элементам. перечисления страниц достаточно
Дизайнер использовал целый разворот, для указания порядка статей. У книги
растянув содержание по горизонтали. много авторов, что подчеркивается
Номера страниц расположены шрифтовыми средствами.
столбиком рядом с названиями Никлас Блечман, Empire, 2004.
статей, что облегчает читателям поиск
132 Графический дизайн. Базовые концепции

Think with the Senses Think with the Senses Think with the Senses
Feel with the Mind. Feel with the Mind. Feel with the Mind.
Art in the Present Tense Art in the Present Tense Art in the Present Tense
Venice Biennale Venice Biennale Venice Biennale
52nd International Art Exhibition 52nd International Art Exhibition 52nd International Art Exhibition
10 June – 21 November 10 June – 21 November 10 June – 21 November
National and Regional Pavilions National and Regional Pavilions National and Regional Pavilions
and Presentations. and Presentations. and Presentations.
Parallel Exhibitions and Projects Parallel Exhibitions and Projects Parallel Exhibitions and Projects

Нет иерархии Контраст насыщенности Контраст цвета

Think with the Senses Think with the Senses Think with the Senses
Feel with the Mind. Feel with the Mind. Feel with the Mind.
Art in the Present Tense Art in the Present Tense Art in the Present Tense
Venice Biennale
Venice Biennale VENICE BIENNALE
52nd International Art Exhibition
10 June – 21 November 52nd International Art Exhibition 52nd International Art Exhibition
National and Regional Pavilions 10 June – 21 November 10 June – 21 November
and Presentations. National and Regional Pavilions
National and Regional Pavilions
Parallel Exhibitions and Projects and Presentations.
and Presentations.
Parallel Exhibitions and Projects
Parallel Exhibitions and Projects

Выравнивание Отбивки Прописные буквы и отбивки

Think with the Senses Think with the Senses Think with the Senses
Feel with the Mind. Feel with the Mind. Feel with the Mind.
Art in the Present Tense Art in the Present Tense Art in the Present Tense
Venice Biennale Venice Biennale Venice Biennale
52nd International Art Exhibition 52nd International Art Exhibition
10 June – 21 November 52nd International Art Exhibition
10 June – 21 November
10 June – 21 November
National and Regional Pavilions National and Regional Pavilions
and Presentations. National and Regional Pavilions
and Presentations.
Parallel Exhibitions and Projects Parallel Exhibitions and Projects and Presentations.
Parallel Exhibitions and Projects

Вес, цвет, пространство, выравнивание Масштаб, пространство, выравнивание Курсив, масштаб, цвет, выравнивание

Основы иерархии. Классическое


упражнение с базовым блоком
информации, подразумевающее
исследование многочисленных
простых вариаций с использованием
одного семейства шрифтов. Иерархия
в типографике выстраивается за
счет одного или нескольких средств:
разрыва строки, начертания, кегля
шрифта, линеек и т. д.
133 Иерархия
9^[_\ ¼iM
[bYec

*
((/
jmee J^[^ [

me+
hZ [h [WhjW
]h_bb[Z i[ WY WdZj^[ dZ_dif_hWj
^ Iekj^ _ede\
Y^_Ya _d] h[Z e\<hW ekhY

i _n 
Y_WXW [df_d _[d ji dY[$E k_i_d[
jjW#Y je Yh[ kha_j _ije
bWii_Y
Y^e#i Wj[ ie Y^[dk X[\ek
dZed
WbiWl

\ehj
cWdY^ ?jWb_Wd [hZ[ kb\ kb i[iYbW j^[YeWi
[]e ¹ib_f Z_i ^[i ii_Yc
f[hºX j^ Wj [j^eZi je\if
cWd h[f h[i WdZX W_d
pWdW
#i
h[WZ [dj j^
[j hWZ ej^Wk "j^[?ibWdZ
j^[dj_ i"9Wc
\ e h

ed [[ ^[[f¼i _j_e de YWdZ fWd_W


WY ^ Y^[[i \h []_
["Wffb ed $  dWjkhWbbeY

jWXb[
f_ppWY [mW #Jed o< Wb
Wj bdkji
f_ppWX WbWd#i[hhWd
eh[ cW
fk]b_[ d
WXb[

_WdYW e^Wc i[#h kij


#m m^
^_j[f hecW_ _YXh[W
_ppW"b _j[cki^ Ze\f
heeci d[^[W kh]Wje

jWbWd
j^ h[ eYWbYk hji#he ho
[e hZ bj_lWj[
Z]W
c_n[Z Wij[Z
[h i[ eb_l[ f[ff[h
d Z j

cWbbe j^[h[Z i#^e


h[ZZki WY ^ cki^h ]h_bb[Z ki[c ii^
eeci cki Wh_dW [hh ol
 WbbWd ^h Z[e\ _dW_]h
ehcW Yh_if ee ci#b[ l_d[]W [jj[

_YWbYW
i_nbe jecWje #iWhZ oi[W ced"h h^[
"XWi_ _d_WdiW h[ZXh hXi
YWbigk Wb XedZ ei[c
] h W

bhe \\hed¹] Wdp_d Wh o


Wjh_e Wi^#c Wij[Z
[]]fbW deYY^ _]Wi#X e#C_Y^ i[Wi
e\i^ [o[hb[ dj _º Yh[c Wigk[
bWcXc
W[b9e
ijW¼if Wbj
i^h_c Whf ced [YWjWbW
fm_j^ Wh j_iWdWb XWi_b
Y[l_Y^ d#b[ce [WjXWb
bi"jec
_f[hWZ
[
Y^[[ diY[d
fW p e

]Whb_ Wje"f

YbWii
X_ij[ Y#jecW i[i [#iYWbb j[ZYk [ff[hi
aYWhW X_ij[ efi"c ijWhZ iW\
jedd bed_W jeY aYWhW [hbkpW m_j^¹ \he
eYhk #^Wd][h ^_b_f[ff "ehWd XhWdZ[
Ze ij [h bed_W# ]["Yk Zºik]
hecW_ #Y^_b[ [Wa"iY ^Wd][ YkcX[h WhYhk
e_b"i Wbb_ed Y_bWd ij
d[^[W [iWc[ ihe hij[Wa je
hj 7Y Ye "iYWbb_
fW p e
YWdd Y^_ c[iYk
eb_WbbW i#im[[jf[ l[i cfWd
o_ d] edi
iWkj[[ i_Y_b ff[ 8_d+(# m _d hec
Zc[hb _WdWm hii^[hho (.7 [ [iYkd
kpW#Z[ _j^X_ l_dW_] ]b_Wd_
b_YWj[m jj[hi h[jj[  Ye"7
^_j[Äi^" m[[j YbWii_ HIFe[
7Y Ye f_i Y^eY YZWha j_Y
cfWd jWY^_e
Yhkij" ebWj[ \h k_j W8W
8_d)( o_ d] fec[]h i"h_Y^ i_b_YW
(,9
M _d
[# ' WdWj[i Yh_
if"he jW(&&
eZWZ Xe jj WkY[ i[cWho )
 _Lebf b[ [W Whec
[%<WbWd Y^ Wj_Y
 BWYho
cW9 ]^_dW"
^h_ij
8_d'& c[Z_k
cXeZ _Z[bL 9Wfkje

fW p e
//
))- o"jWhj [i kl_e( ed []
 7]b_W ij
d_Ye"C ed[\hk_ji"Wb &&* hW
[] ]fbW dZ fb Wj [[

[ d  )
j^[b_j ebb[j_[ ceij
jb[Xh XWbiWc dj WY
ej^[h
e\Ce
h_?h
f_d_W _Y\_d_
i^ fk]b_[ Z_f#YkYk ^
i[ cX[h
bb[j_[h_¼i (&&* i^h_c #hkij_YX
JW khWi__ f! h[WZe\ i[iWc[
iWbb] i^h_c ]h[[dWf fkh]W
\ e h j
hemkf f]W fb[f
 _dY^ei jeho
hb_Y# #Z
jecWj
eY^ _bbl_dW_]h
,/

_b_f[f [jj[
f[h
me 

jm e] hW
WXb[

dZ
fb Wj
^eki ]h_bb[Z [i [W
[cWZ Y^_Ya
cWbbe []hW hecW_ [df_d Y^
h[ZZki d_jW d[ Y^e#iW
\ e h j

Y[l_Y^ ^[Whj#im
W d j

 WbbWd biWl[
ehcW [#iYWbb [[jf[
ff[hi
hZ[
XWi_ #IWhZ ibem# efi"c i^[h
m^eb bhe _d_WdiW Ye ea[Z [hbkpW hol_d
[m^[ bWcX "ehWd W_]h[j
f[Yeh_d Wj\ek] Wij[Z[]]fbW \\hed¹] #bWcX ]["Yk
Ykc j[
hWd[

Wii[#h djed deYY^ Yed\_ X[h


WXb[

e#f_[ []hWd _ºjec ed [[ j"]Whb Y_bWdjhe


c_n[Z dpW#i^ ei[cW ZfbWj Wje" WY ^ _Yfe
[[fY hoi [ f_ppWi jWjef
eb_l[i h[Wco [WiWb kh[[
fWdp #^ek j _Y_
Wd[bb i[cW
h_dWZ
"h_Y^"
jW d]o f_ppWY b_WdW#]h_b
W#beYWb
_j [ h

h_ij_d b[Z[]
_W d j

  l_d[h[e \l_d[ ]fbWd


]W ]Wh
_f[jecW W#Xk\\ j"f[ff
^[hXi Wbec [hi
f[iYW je"pk  eppWh[
ZeWbW hb_Y#jeWij[Zfk YY^_d_
"XWi_b"
ed []
hW bbW"je
cWje
eb_l[i
YWdd Xh
eb_WbbW WiW#]h_bb[Zm
]b_[i[ h[Zed_e Y^eYeb dZ fb Wj [[ XWi_
c [ Z

jmee di"f[ b
hZ[hi Wj[[ WY ^
i _Y _b

i_Y_b ^eb[Ä Yeh_de YWdd if


_WdWm i^1Äbb[j[
ZjWXb[i_Z
" eb_WbbW h[iieYWa
7Y Ye _j^ X_jj[ [m_j^ i_Y_b [
cfWd him[ \h[i^ _WdWm
fW p e

8_d+&' o_ d] [j Y^ cWh`e


hWc j^ h[ _j^X_
m _d eYebWj i[WiWbj [] jj[hi
#) [ [ Wb XedZ hW dZ fb Wj m[[j
fW p e

Z[b: ,J[c [i [W Y^eY


k[he( fhWd _]Wi#X Y^ ebWj[
&&' _bbe¹ Wig k[bWc
 9h_W Xc[Wh
dpWºF 7Y Ye XWbbi"
l_XhWd W]eiZ cf
Wd jec
Wje"f[
jXbWY [Gk_ 'X ejjb[ o_ d] M _d ff[hi
a\hk_ djWd iW\\hed
j"Z_ij WH_ [
_dYj_l
[XeZo X[hW 8_d(&
"jekY^ ())
e\YW  ;hXWb
ii_i kY["
(X ej Xh_]^j <[hhWd
jb[i "Yb[Wd Ze 9Wbki
"l_Xh
'*(+ 7b_ 8_d-& Wdj1c e(&
Y[Wdd **'[ _d[hWb
Z[fj^ &*
WIjh[  W$J_d
[j8W
bj_ce jeZ[Je
h["C Z[di["
heXkij" heº9eh
:('() hWbZ[9
'r*'& XbWYa WceW
#+)*#- \h k_j dWiº
(/,fW "Wb_j
pe_iW jb[X_ji Gk_djW
ded#i WlW][ Z[bW
cea_d Gk_[jk
]Z[ij ZJehe
_dWj_e (&&*
d$

F7PE

Хенсо Лим Клэр Смолли


Кэти Маклахлан Анна Эшельман

Меню на выбор. Дизайнеры


варьировали масштаб, ориентацию,
выравнивание, начертание шрифта
и другие средства для визуального
упорядочения содержания.
Отражение иерархии — это активный
исследовательский процесс,
приводящий к динамичным визуальным
результатам. Typography I. Дженнифер
Коул Филлипс, преподаватель.
134 Графический дизайн. Базовые концепции

SIGN TYPES MEMPHIS

1929
A collection of popular typefaces Futura with serifs. GATORADE
used in signage and logos.
Polaroid

Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg
Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn
Designed by the legendary

Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Rudolph Wolf, the Memphis


font family was one of the most
popular display fonts of its time.
Vv Ww Xx Yy Zz Often referred to as “Futura
with serifs” and named after
123456789 the ancient Egyptian capital of
Memphis, this slab serif was the
first modern Egyptian of its time
and paved the way for many
other slab serif revivals to come.

GOTHAM

2000
1957

HELVETICA
Virtually everything. Building lettering.
New York City Subway Obama’s 2008 campaign

TOYOTA GQ Magazine

Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg THE NORTH FACE Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg One World Trade Center

TARGET Discovery Channel


Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo
Helvectica is one of the most American Apparel HGTV Channel

Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu popular and widely used Jeep Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Gotham is a frequently used Rite Aid Pharmacy
typefaces ever created and geometric san-serif. It was
designed by American type
Vv Ww Xx Yy Zz
continues to be one of the most
Ww Xx Yy Zz designer Tobias Frere-Jones
sought after and frequently
specified sans-serifs. It has in 2002. Gotham’s letterforms
123456789 clean lines, neutrality and great
123456789 are inspired by a form of
clarity that make it perfect for a architectural signage that
wide variety of applications such became popular in the
as corporate identity, newspapers, 20th century. It is especially
signage and advertising. popular throughout NYC.

CLARENDON DIN
1845

1931

D
First registered typeface. US National Park Signs German traffic signage. Autobahn German Signage

Tonka Truck Brand iphone iOS 7 Camera App


Aa Bb Cc Dd Ee Ff Great Western Railway THE WOLF OF WALL STREET
Clarendon was first designed to
Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg
Gg Hh Ii Jj Kk Ll “serve as a display letter in a WELLS FARGO logo
mass of text-type, and also for side
headings in many dictionaries Numbers on Wheel of Fortune Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn
Mm Nn Oo Pp Qq and reference books.” It is an
English slab-serif typeface that Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv
Rr Ss Tt Uu Vv Ww was created in England by Robert
DIN 1451 standard is a commonly
used default font for traffic signs. It is
Besley in 1845. He tried to patent Ww Xx Yy Zz also used in street signs and house
Xx Yy Zz the typeface, so Clarendon is now
numbers, and until 2000, it was used for
known as the first registered
123456789 German license plates. In 1995, type
123456789 typeface. When it became popular
designer Albert-Jan Pool expanded
it was copied by other foundries.
DIN 1451 into a more polished form
It established the use of bold face
used most often in graphic design and
to put out parts of the text.
publishing. It is referred to as FF DIN.

Пять шрифтов. В этом шутливом


варианте классического катало- Melissa Hecker

га шрифтов дизайнеры работали Typeface Specimen Book

Graphic Design 1
с коллекцией из пяти шрифтов May 2014

и выстроили иерархию средствами


типографики. Главная информация
включает название шрифта, имя
дизайнера, год создания и краткий
текст с описанием. Композиционные
вариации содержат также алфавит
Мелисса Хекер
и некоторый визуальный элемент,
привлекающий внимание к вырази-
тельным и формальным свойствам
шрифта. При структурировании
нескольких страниц дизайнеры
учитывали непрерывность и ритм.
Обложка и страница с выходными
данными становятся изящным до-
полнением внутреннего содержа-
ния. Typography I. Дженнифер Коул
Филлипс, преподаватель.
135 Иерархия
Тереза Бонаддио
136 Графический дизайн. Базовые концепции

Содержательный вакуум. В этом проекте


дизайнер сознательно абстрагировался
от содержания газетных полос, привлекая
внимание к визуальной иерархии.
Чен Цзуй, MFA Studio.
137 Иерархия
US PREMIERE

Информационная перенасыщенность.
Эта программка фестиваля содержит
множество уровней типографской
и фотографической информации, что
требует от дизайнера выделения ясных
и четких визуальных ориентиров.
Эми Хушен, Advanced Graphic Design.
Дженнифер Коул Филлипс, преподаватель.
Обратная иерархия. На верхний уровень
138 Графический дизайн. Базовые концепции

иерархии дизайнер поместил продукты,


с которыми сочетается конкретная
специя. Эми Ли Уолтон,
Post Baccalaureate Workshop.

Пространственная иерархия
К сообщениям на трехмерных
объектах предъявляется
дополнительное требование
удобочитаемости в различных
плоскостях. Объекты в среде
покрыты тенью и залиты светом.
В отличие от книг, скрываю-
щих слова под обложкой (что
автоматически отделяет их от
внешнего контекста), трехмер-
ные сообщения должны взаимо-
действовать не только в своих
границах, но и за их пределами.
Таким образом, они находятся
либо в гармоничных отноше-
ниях со своими соседями, либо
конфликтуют с ними.
В этих примерах обратите
внимание, как шрифт, цветовые
поля и графические элементы
ведут взгляд наблюдателя во-
круг объемной формы, часто
образуя если не вербальную, то
визуальную связь с соседними
упаковками.

Динамическая упаковка. Визуальная


иерархия часто необходима для серии
объектов. Этот яркий дизайн упаковки
S U P P L E M E N T FA C T S
VITAMIN

для витаминов привлекает внимание Serving Size 1


Vitamin D is a vitamin which is needed by the
retina of the eye in the form of a specific
metabolite, the light-absorbing molecule
r e t inal. T his molecule is ab s olu t el y
necessary for both scotopic and color

к неожиданным деталям и имеет


Servings per container 85 vision. Vitamin D also functions in a
ver y different role, as an irreversibly
Amount per serving 10000 IU oxidized form retinoic acid, which is
% Daily Value 200% an impor t an t hor mone -like g r o w t h
400 IU f ac t or f or epi t helial and o t her c ells.

необычный дозатор. Джеймс Андерсон,


Typography II. Дженнифер Коул Филлипс,
преподаватель.
Other
Ingredients
Soy oil, gelatin,
glycerin, and
purified water
139 Иерархия
Архитектура снэков. Это серийное
оформление упаковки для известных
производителей снэков уходит от
обычной какофонии брендового
языка в пользу упрощенной
информационной иерархии
и нейтрально располагает название
бренда, акцентируя внимание
на главном ингредиенте. Джеймс
Андерсон, Advanced Graphic
Design. Дженнифер Коул Филлипс,
преподаватель.

Адаптация к среде. Дизайнер


разработал упаковку для линейки
тампонов, где на первый план вышла
эстетика, чтобы коробочки могли
занять достойное место в шкафчике
ванной комнаты. Воздушный орнамент
указывает на высокую впитываемость
тампонов. Хеда Хокширр, Advanced
Graphic Design. Дженнифер Коул
Филлипс, преподаватель.
Слои

Под городами вы всегда найдете другие города; под церквями — другие церкви;
и под домами — другие дома. Пабло Пикассо

Слои — это единовременно на- картриджа, барабана — в зависи- возможностей. Работая со слоями,
кладывающиеся друг на друга мости от специфики. В цифровых дизайнер быстро создает варианты
компоненты изображения или технологиях этот процесс автома- одного дизайна, включая и отклю-
последовательности. Они приме- тизирован и почти незаметен для чая видимость слоев. Дизайнеры
няются в многочисленных компью- дизайнера. используют многослойные файлы,
терных программах, от Photoshop До начала 1990-х годов чтобы делать раскадровки для
и Illustrator до аудио- и видеоре- дизайнеры изготавливали «техни- анимации и создавать элементы
дакторов и инструментов анима- ческие макеты» из слоев бумаги интерфейса, например кнопки,
ции, в которых множественные и ацетатной пленки. Дизайнер или в том числе интерактивные кнопки
слои изображения и звука разво- работник типографии прикреплял (ролловеры).
рачиваются во времени. каждый элемент страницы — Хотя многослойная структу-
Концепция слоев пришла текст, изображения, цветные плаш- ра напечатанной страницы или
из физического мира, и у нее ки — к отдельному слою, помещая электронного файла в финальной
долгая история в сферах карто- каждый элемент, который соприка- версии не видна, в эксперимен-
графии и нотной записи. В картах сается с каким-то другим элемен- тальных работах часто демонстри-
и временнˆых графиках использу- том, на отдельную поверхность. руются визуальные возможности
ются накладывающиеся слои для Тот же принцип работает представления слоев. Голландский
совмещения различных уровней в цифровых слоях, которыми дизайнер Ян ван Тоорн использо-
данных, которые формируют мы пользуемся сегодня, только вал «копипаст» для создания изо-
общую картину, не теряя своей новым и эффективным способом. бражений, сложные поверхности
самостоятельности. Функция «Layers» в Photoshop которых выражают политическую
В большинстве технологий создает новый слой каждый раз, активность и политические волне-
печати требуется послойная раз- когда пользователь добавляет ния.
бивка изображения перед его текст или вставляет изображение. Многие дизайнеры исследо-
воспроизведением. В струйной К каждому слою можно применить вали несовмещение и неправиль-
печати, шелкографии, офсетной фильтр, изменять его, маскиро- ную печать, чтобы создать эффект
печати каждый цвет требует от- вать и копировать отдельно от незавершенности и случайности,
дельной пластины, пленки, экрана, других. Корректирующие слои делая акцент на процессе печа-
позволяют вносить серьезные ти. Современные графики Райан
изменения, например корректиро- Макгиннесс и Джошуа Дэвис
вать или убирать уровни и кривые создают графические изображения
Слои на печати. Художник Райан в любое время. Файл изображения из огромного количества слоев,
Макгиннесс наложил многочисленные содержит летопись собственного накладывающихся произвольным
слои друг на друга. Произведение становления, стопку элементов, способом.
строится на «перекличке» плоского
и обладающего глубиной. Ryan
которые в главном окне показаны Слои, всегда участвующие
McGinness, Arab Cadillac Generator, 2006. все сразу, а на панели слоев пред- в процессе производства, стали
Акрил, деревянная панель, диаметр ставлены списком. интуитивными и универсальны-
48 дюймов. Из коллекции Карла Саатчи.
Слои позволяют дизайнеру ми. Они играют важнейшую роль
Фото: Tom Powel Imaging, Inc.
обходиться с изображением, как в том, как мы читаем и создаем
с коллекцией ресурсов, базой графические изображения сегодня.
142 Графический дизайн. Базовые концепции

Вырезать и вставить
В начале XX века среди кубистов
получила распространение тех-
ника коллажа. Комбинируя печат-
ный материал из газет и журна-
лов с собственными рисунками,
они создали художественную
технику, которая повлияла и на
дизайн, и на изобразительное
искусство. Как и кубисты, совре-
менные графические дизайнеры
с помощью коллажа объединяют
разные слои содержания, созда-
вая поверхности на грани между
плоским и глубоким, позитивным
и негативным.
Функция «вырезать и вста-
вить», используемая в любой
программе сегодня, отсылает
нас к физическому процессу
коллажа. Каждый раз, копируя
или удаляя рисунок или фразу
и вставляя их в другом месте, вы
обращаетесь к материальному
акту вырезания и вставки. Кол-
лажная история изображения или
документа исчезает в финальной Комбинированные медиа. Отпечатанный
версии, и дизайнеры, как прави- в 1989 году плакат Яна ван Тоорна
воспевает Декларацию прав человека,
ло, стремятся делать незаметные принятую столетием ранее. Дизайнер
переходы между элементами. использовал фотомеханические
Выдвижение на первый план процессы для комбинирования
собственных рисунков и изображений
процесса «вырезать и вставить»
из СМИ. Полоски бумаги как будто
может привести к впечатляющим распространяют энергию, исходящую
результатам, проясняющим худо- от рукопожатия в центре плаката.
жественный замысел. Ян ван Тоорн, La Lutte Continue («Битва
продолжается»), 1989.
143 Слои
Вырезать, вставить, зафиксировать,
соединить. Эти плакаты — результат
«копипаста», который затем
был преобразован в цифровые
изображения. Люк Уильямс,
Graphic Design I. Бернард Канифф,
преподаватель
144 Графический дизайн. Базовые концепции

Слои печати. В каждом процессе цветной Приладка — это подготовка печатной


печати используются слои краски, но, машины к работе, она включает в себя
как правило, эти слои комбинируют, настройку подачи краски и подгонку
чтобы создать единое изображение. цвета. Для этого запечатываются
В изображениях выше использовано «приладочные» листы, в результате
несведение слоев краски, чтобы привлечь чего получаются интересные эффекты,
внимание к структуре поверхности. как показано на странице напротив.
Джон П. Корриган, MFA Studio. Пол Сар и Дэвид Планкерт.
146 Графический дизайн. Базовые концепции

Two men broke into a piano store on


Lexington Avenue yesterday and
man demanded the sales staff to wheel a
baby grand piano out onto the street,
where a van was waiting for them
double-parked.
What do you want for dinner?
Open coffee can. Insert filter into
coffee basket of coffee maker.
Dinner? It’s six in the morning.
I haven’t even brushed my teeth, and
you’re asking about dinner.
radio The men were apprehended several
hours later at a wedding reception in
Queens, where they had left the van
valet parked.
Well, in twelve hours you’ll be back
here wanting dinner.
Add ten level scoops of coffee.
Yeah, so figure it out. It’s not like you
do anything else all day.
At the time of their arrest, the men
coffee were singing a duet of
”You Don’t Bring Me Flowers,” accompa-
nied on piano.
I thought you might have an idea
about what you wanted to eat.
Fill coffee carafe with water.
Pour water into back of machine.
Eat? I’d like a frigging bowl of cereal is
what I’d like to eat.
Both were dressed in tuxedos and
woman were heavily armed.
You want cereal for dinner?
Place carafe on burner of coffee
maker. Turn on burner.

Хенсу Лим Эйприл Османоф

Слои типографики. В обыденной жизни,


в кино и анимационных фильмах
несколько историй могут разворачи-
ваться одновременно. Человек может
разговаривать по телефону, складывая
одежду после стирки и слушая песню
по радио. В фильмах герои часто раз-
говаривают, одновременно выполняя
какие-то действия.
В этом упражнении с типографи-
кой представлены три двухминутных
повествования: новость, переданная
по радио, разговор супругов и под-
готовка кофейника к варке кофе.
Типографика, символы, линии и другие
элементы использованы для пред-
ставления трех текстов в общем про-
странстве. Конечный результат может
быть очевидным или поэтичным. Вне
зависимости от того, читабельный
текст будет получен в результате или Йонг Сук Ли
абстрактное полотно, все это соз-
дается из элементов повествования,
расположенных на отдельных слоях,
на отдельных визуальных каналах.
Graphic Design MFA Studio.
147 Слои

Временнˆые слои. Это издание


посвящено сотрудничеству китайского
и русского университетов. Крупные
цифры обозначают дни календаря.
Наложение форм, изображений
и текстовых блоков передает
ощущение глубины и движения.
Ли Шаобо и Вэньцзи Лу.
148 Графический дизайн. Базовые концепции

Слои данных: статика. На этой карте


точка, линия, плоскость и цвет
передают географические границы,
топографические особенности, города
и достопримечательности, а также
радиосистемы, используемые пилотами
в воздухе. Аэронавигационная карта,
1946.

Слои данных
Карты содержат различные типы
информации — возвышенности
и низины, реки, дороги, горо-
да, географические границы
и т. д. — на одной поверхности.
Дизайнеры карт используют
цвет, линию, текстуру, символы,
условные обозначения и типо-
графику для создания различ-
ных информационных уровней,
которые пользователь мог бы
считывать отдельно от остальных
(например, мог посмотреть, какая
трасса соединяет два пункта) и в
то же время видел взаимосвязь
между уровнями (будет ли это го-
ристая местность или равнина?).
Дизайнерам и пользовате-
лям современные инструменты
создания карт сегодня доступны
так же, как и профессиональным
картографам. Google Earth по-
Слои данных: динамика. Изображение урагана зволяет пользователям создавать
Катрина было наложено на фотографию Земли, персонализированные карты на
сделанную со спутника. Пользователь Google
Earth может менять прозрачность, чтобы базе спутниковых фотографий
управлять степенью общности добавленного земной поверхности. Способ-
слоя и основного изображения. Ураган: ность накладывать информацию
Университет Висконсина, Объединенный
институт метеорологических спутниковых на основное изображение —
исследований, 2005. Составное изображение: главное свойство этого крайне
Джек Гондела. эффективного и при этом
доступного инструмента.
149 Слои

Сравнение слоев данных. На этом


графике из книги Эла Гора «Неудобная
правда» дизайнеры использовали
цвет и прозрачность, чтобы читателям
было удобнее сравнивать данные.
На графиках показано, как изменение
климата влияет на жизненный цикл
животных и их пищевые ресурсы.
Алисия Ченг, Стефани Черч, Лайза
Майоне, MGMT Design, An Inconvenient
Truth, 2006.
150 Графический дизайн. Базовые концепции

909
90

360
900
388
388
990
367 312
900

218
262
909 244 244

349 200 203


250 196
240 246 238
234
224 224
224 116 170 169
169
218 100
99 100
99 250
240 246 238
234
215 283 83
224 224
224
200 267 218
191 258
241
231 90
221
211 213 100
99 -3 2 2 0 2 3 0
200 777 -13
122 123 44
-15 380
-40 -38.5 -36
-38.25-40
-40.5-40.25 -44
91
-4 0
73 -60.25 -9
67 -70.25
119 -33.25 -34 -29
-32
-34
43 0 -40.5 308 -39
-9 -9 -50
100
900
100 -48 -40.
0 -19 -59
-25 -23 -23
-15 -35 -34 -34 -32 -32
-40.5 -40 -40 -40 -39 -42 -41 -39 -38 -40 -78
-4 -43 -43 -43
-12
-14 -14 -38.25-40
-40.5-40.25 -40
-40
-41 -50 -51 255
-45 -63
-30 -25 -35.5 -60.25 -59.25
-64
-75 -15
-70.25 -65 -80
-55 -38.25-40
-40.5-40.25
9 -50 1
0 193
-80 -80 -60.25
-22 75 -70.25
-33.25 -34 -28 -33 -30 -30.25
-40.5 -41 -39 158
-40 -35 158 -36
-49 -45 -45
-49 -45
-67 -68 -68
944 -77 -78 -80 -77
944 0 -1 -0
-20
-32 -31
-40.5 -45 -
33 -50 -49
-65
2.75 17.5 12.5 -80 -80
0
2.5 -0 2.5 0 2.5
-10
-40.5 -41 -30 -20
-50 -54 -40.5 -35
-40 -40 -30
-59 -45 -40.5 -38 -40 -35 -37 -40 -36
-50 -50 -47 -43

-80 -80 -80

Временные слои
В партитуре симфонии или
хорового произведения ноты для
каждого исполнителя записаны
на нотной линейке рядом. Гра-
фические тайм-линии, использу-
емые в аудио-, видео- и анима-
ционном ПО, следуют этому же
правилу, выводя одновременно
несколько дорожек как в графи-
ческом, так и в звуковом эквива-
ленте.
В телесериалах сюжетные
линии разворачиваются парал-
лельно и сходятся в развязке.
Разделенные экраны, вставки
и бегущая строка — все то, что
мы видим в новостях, — по-
зволяют одновременно трансли-
ровать сразу несколько видео-
каналов.
В нотной записи, компью-
терных интерфейсах, сюжетных
линиях параллельные дорожки
(слои во времени) — это клю-
чевые средства для описания
одновременно происходящих
событий.

Нотная запись. Эта партитура


показывает, по каким нотам должны
одновременно играть четверо
музыкантов (первая скрипка, вторая
скрипка, альт и виолончель). Каждая
строка представляет один инструмент.
Людвиг ван Бетховен, партитура,
Струнный квартет № 2 соль мажор, 1799.
151 Слои
909
90 900
390

290 290
278 278 278 262
250
90
224 900
228 228 228 228 214
204
378 378378
378
200
350
175 169 169 174
167 168 168
252 162
152 150
147 146 147 145 144 143
231
135

9 195
183.5 187
67 777
62 167.5 777
218
383 379
40 380 200
99 100
358 132.5 88 0
-1
00 0
115 75
0 -3 0 -5 64
62.5
-5 -15.25
-16 -15 -20 95 -23 50 -34 -33
-24 90 309 -40.5
37.5
-35 -38 -35 -37 -33
-36 77 305 -40 -50 -49 -48
.5 -40 -43-39-40.5 -41 -42 -47 -42 -40 -43 -40
288
25 -60
-50 -50 285 286 12.5 111
-60 -63 -64 105 109
-75 0 99 9793
-80 -9 -9
-80 -75 -80 258 257 257 253 -19
250 83 83 83
-23 -23
-5.25 -25
-35 -34 -34 -32 -32
-40.5 -40 -40 -40 -42 -41 -43 -38 -43 -40 -43
9 -1 -50 -51
92 212 -60 -59
100 -40 -40 -69 -64
-28 -30 -30
194 -30 195 199 -75
-40.5 -35 -40
-40 -44 -41
-45 181 0 0
-74 -50 -49 -48 0
170 9
160 -15 -15.25
153 -75
143
133 -38.25-40
-40.5-40.25 61 -40
0 -50
944 944 -60.25 -64 -60
-70.25 944
-32 -30 -80
-40.5 -41.25 14
-45 -50 -49.25
-40 50
-16
29 -32
-40.5 -41.25 -40 29
6.25 11.25 6.25 -45 -49.25
1.25 4.25
1.75