КАКИЕ ФУНКЦИИ ДОЛЖНА ИМЕТЬ

ВИДЕОКАМЕРА ?
НУЖЕН ЛИ МОНИТОР?

Большинство покупателей считают основным назначением ЖК-экрана просмотр

после съемки и с сомнением относятся к необходимости платить за него
дополнительную сумму. Однако главное назначение экрана - не "походный" показ,
а более удобное визирование при съемке. ЖК-экран позволяет оператору держать
видеокамеру на некотором расстоянии от себя под произвольным углом и
обеспечивает съемку в ситуациях, когда визирование в видоискатель невозможно.
Например, стоя перед препятствием (забором или толпой людей), Вы можете вести
съемку на вытянутых руках, подняв видеокамеру над головой, не теряя при этом
контроль за планом съемки; удобная съемка с поверхности земли, поскольку не у
всех видеокамер имеются столь разворотливые видоискатели; съемка самого себя.
Удобно, когда развернув ЖК-монитор на 180 градусов, Вы спокойно определяете
свое местонахождение и выбираете себе наилучшее положение в кадре; Основные
характеристики экрана, на которые следует обратить внимание при выборе. Размер:
чем больше, тем лучше, но каждый дюйм обойдется в круглую сумму и связан с
дополнительным расходом энергии (разумная величина - 3 дюйма по диагонали).
Допустимый поворот: экран должен разворачиваться (как минимум) вбок - на 90
градусов, вокруг горизонтальной оси - на 180-270 градусов с сохранением
правильной ориентации картинки. Хорошая четкость "картинки" на экране с
диагональю 3 дюйма обеспечивается при 120 тыс. активных элементов, отличная -
при 180-190 тыс. (при покупке проверьте отсутствие дефектов). Для съемки в
солнечный день экран должен иметь запас регулировки по яркости.

ЧЕРНО-БЕЛЫЙ ИЛИ ЦВЕТНОЙ ВИДОИСКАТЕЛЬ?

Цветной видоискатель обеспечивает наиболее естественное восприятие сцены и
упрощает выделение объектов по цветовому признаку (например, красный
автомобиль на стоянке среди однотипных машин). При достоверной цветопередаче
такой видоискатель обеспечивает и удобную ручную настройку баланса белого. В
тоже время большинство цветных видоискателей имеет меньшую четкость, чем у
черно-белых и не обеспечивают высокую точность при ручной фокусировке.
Однозначное преимущество перед черно-белым имеет только "прецизионный"
цветной видоискатель с количеством элементов 160-180 тыс., совмещающий
достоинства обоих типов, но встречается он только у дорогих моделей. Такие
видеокамеры бывают оснащены замечательной профессиональной "примочкой" -
индикацией пересвета, прозванной "зебра". Она не даст оператору "запороть"
запись в случаях избыточной освещенности отдельных объектов съемки, во время
предупредив его штриховкой этих объектов. Остальное, как говорится, дело
ловкости рук.

Примечание: при покупке следует обратить внимание на наличие диоптрийной

компенсации видоискателя, которая обеспечивает точную "подгонку" оптики
видоискателя под зрение владельца и следовательно наиболее точную ручную
фокусировку и наименьшую утомляемость глаз при съемке.

ОПТИЧЕСКОЕ И ЦИФРОВОЕ ПРИБЛИЖЕНИЕ (УВЕЛИЧЕНИЕ, ZOOM,

ТРАНСФОКАЦИЯ).
Чем выше значение этих характеристик, тем в большей степени можно приблизить
удаленный предмет, тем большие возможности предоставляет видеокамера для
съемки крупных планов. Следует различать оптическое и цифровое приближение.
Первый режим использует механическое перемещение линз объектива и
практически не влияет на качество изображения, но применение мощных
оптических трансфокаторов дорого и ограничено габаритами видеокамеры
(максимум для европейских любительских моделей - 22х). Цифровое приближение
имеет очень высокие значения (до 200-250х), бесшумно, быстро и относительно
дешево, но связано с потерей четкости. Принцип его прост: в центральной части
ПЗС матрицы выделяется определенное количество активных элементов, а
полученное с них изображение "растягивается" на весь экран. Чем больше
кратность, тем меньше элементов принимают участие в формировании
изображения и тем хуже его детализация. На кратностях свыше 100х изображение
превращается в скачущие абстрактные квадратики, которые, из-за тряски, трудно
удержать в кадре. Таким образом, величина оптической трансфокации имеет
преимущественное значение при выборе видеокамеры, а большие кратности
цифрового увеличения - не довод в пользу покупки.

ОПТИЧЕСКИЙ ИЛИ ЭЛЕКТРОННЫЙ СТАБИЛИЗАТОР?

Стабилизатор изображения устраняет нежелательные колебания видеокамеры (при
больших увеличениях, внешних возмущениях и т.п.). Применяются два вида
стабилизаторов: оптический и электронный. Электронный стабилизатор основан на
резервировании элементов ПЗС матрицы под возможное смещение изображения
(зарезервированные пикселы "подхватывают" участок изображения, переходящий с
соседнего элемента, и обеспечивают неподвижность "картинки"). Такая схема
относительна дешева и экономична, но эффективна в ограниченном диапазоне
частот и при небольших смещениях. В дешевых видеокамерах для работы
стабилизатора резервируется часть активных элементов ПЗС-матрицы,
выпадающих, таким образом, из процесса формирования изображения, что заметно
сказывается на его качестве, особенно в условиях слабой освещенности. В дорогих
моделях используется электронный "суперстабилизатор", в котором задействуются
пассивные элементы ПЗС-матрицы, обычно не принимающие участие в
формировании изображения - соответственно качество картинки при этом не
ухудшается. Электронный стабилизатор плохо работает совместно с цифровым
увеличением (вплоть до возникновения характерных помех).

Но никакой электронный стабилизатор не обеспечит стабильность, какую

обеспечивает оптический. Это устройство, состоящее из гироскопических
сенсоров, улавливающих направление и скорость колебания видеокамеры, и
группы подвижных линз, стабилизирующих ход видеосигнала в объективе.
Устройство очень оперативно реагирует на малейшие дрожания видеокамеры,
компенсирует широкий диапозон вибраций и, вопреки расхожему мнению,
потребляет умеренное количество энергии. Достоинства оптического
стабилизатора - высокое качество стабилизации за счет большего количества
отсчетов для анализа, меньшее количество пикселей в ПЗС матрице, нет
"залипания" изображения, большие возможные значения экспозиции. Очень
важным преимуществом оптического стабилизатора является высокая
чувствительность видеокамеры и, вследствие этого, лучшее качество съемки при
пониженном освещении. У такого стабилизатора только один недостаток - это
сложное устройство имеет дорогую технологию изготовления и потому
применяется только в дорогих видеокамерах. При выборе между двумя системами
следует исходить только из требований к габаритам и наличия средств, если
сверхкомпактность значения не имеет и вы готовы потратиться - приобретайте
модель с оптическим стабилизатором.

РУЧНАЯ ИЛИ АВТОМАТИЧЕСКАЯ УСТАНОВКА БАЛАНСА БЕЛОГО?

Регулировка баланса белого позволяет сохранять естественность цветов
изображения при изменении условий освещенности. Большинство моделей
оборудовано автоматическим балансом белого, производящим корректировку
цветов без вмешательства оператора. Главный плюс - простота и удобство
использования. Минус - достичь максимальной естественности цветопередачи с его
помощью не удастся, так как программа автоматики не в состоянии учесть все
многообразие источников освещения. Значительно более эффективна ручная
настройка. Нажатием кнопки оператор устанавливает по эталону (например, листу
бумаги или стене) значение "истинного белого", и автоматика точно определяет
необходимую корректировку, сохраняя установку до отмены оператором. После
приобретения навыков этот же режим можно использовать для сдвига цветовой
гаммы (выбрав для "эталона" цветной предмет равномерной окраски). К недостатку
ручной установки можно отнести повышенные требования к внимательности и
квалификации оператора - фиксация установки может безнадежно испортить
запись при изменении освещения (например, при выходе из помещения на улицу
без перенастройки видеокамеры). Таким образом, для начинающего любителя
предпочтительнее видеокамера с качественным автобалансом, ручная установка -
плюс для более опытных операторов.

ЭНЕРГООБЕСПЕЧЕННОСТЬ.
Одна из важнейших характеристик видеокамеры, от которой зависит
продолжительность съемки. В основном она определяется 3 параметрами:
энергопотреблением видеокамеры (ЭПК, Ватт), емкостью аккумулятора (ЕА,
Ампер х час) и напряжением питания (НП, Вольт). Максимальное время
непрерывной съемки (ВНС, час) очень приблизительно можно рассчитать по
формуле: ВНС=ЕА x НП / ЭПК. Реальная величина всегда меньше, так как
напряжение аккумулятора при разряде падает, холодный или старый аккумулятор
может иметь емкость меньше паспортной, а потребление видеокамеры оказывается
выше (оператор включает-выключает видеокамеру, пользуется трансфокатором и
др. устройствами). Большое значение имеет тип используемого аккумулятора. В
продаже можно встретить 3 основных типа: никель-кадмиевые (Ni-Cd), никель-
металлгидридные (Ni-MH), литий-ионные (Li-Ion). Никель-кадмиевые
аккумуляторы наиболее дешевы (12-20 USD/Ач), при правильной эксплуатации
допускают большое количество циклов перезарядки и высокий ток разряда,
относительно устойчивы к холоду и ударам. Главные минусы: невысокая
плотность заряда (наибольшие габариты) и возможное снижение емкости в
процессе эксплуатации. Старые Ni-Cd-батареи необходимо было полностью
разряжать перед зарядкой, в противном случае батарея отдавала только заряд,
полученный в ходе последней подзарядки ("эффект памяти"). В современных
батареях явно этот эффект не проявляется, однако снижение емкости произойти
может (при многократной подзарядке недоразряженной батареи, длительном
хранении заряженной батареи и перезаряде). Ni-MH немного дороже (14-22
USD/Ач), но реже теряют емкость, имеют повышенную плотность заряда. В то же
время они более капризны и требуют тщательного автоматического контроля при
заряде, допускают меньшее количество перезарядок. Li-Ion - наиболее дорогие (20-
38 USD/Ач), но допускают подзарядку в любой момент времени, имеют очень
высокую плотность заряда (малые габариты). Li-Ion аккумуляторы SONY
InfoLITHIUM имеют встроенный процессор, передающий видеокамере
сравнительно точную информацию об оставшемся заряде. При выборе моделей
рекомендуем в первую очередь обратить внимание именно на видеокамеры с Li-Ion
аккумуляторами.