Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Формирование экранного образа героя на примере документальных фильмов В. В. Соломина
Формирование экранного образа героя на примере документальных фильмов В. В. Соломина
Гуманитарный институт
Тема работы:
Новосибирск, 2017
Оглавление
Введение...................................................................................................................2
Глава 1. Выявление и анализ технических методов формирования экранного
образа героя в документальных фильмах.............................................................7
1.1. Рассмотрение основных технических методов формирования экранного
образа героя в документальных фильмах.............................................................7
1.2. Рассмотрение драматургических методов формирования экранного
образа героя в документальных фильмах...........................................................20
Глава 2. Выявление и анализ технических и драматургических методов
формирования экранного образа героя в документальных фильмах
В. В. Соломина «Брызги шампанского» и «Рыбак и танцовщица»..................26
2.1. Определение основных технических и драматургических методов
формирования экранного образа героя в документальном фильме
В. В. Соломина «Брызги шампанского»..............................................................26
2.2. Определение технических и драматургических методов формирования
экранного образа героя в документальном фильме В. В. Соломина «Рыбак и
танцовщица»..........................................................................................................36
Заключение.............................................................................................................50
Список литературы................................................................................................54
Список источников................................................................................................56
Приложения...........................................................................................................57
Введение
1
Малькова Л. Ю. Современность как история. Реализация мифа в документальном кино». М.,
2000. С. 18
2
Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин, 1973. С. 32
действительность, но важно, чтобы он ей не противоречил, иначе он
превращается в манипулятивный образ, который зачастую используется для
пропаганды, как, например, это было распространено в советской
документалистике. В то же время, каждый режиссёр выбирает сам, будет ли
он придерживаться относительно объективного взгляда на своего героя или
же он выберет те черты характера героя, которые считает основными, и
сделает акцент на них, создавая художественный образ.
3
Нехорошев Л. Н. Драматургия фильма. М, 2009. С. 237
4
Агафонова Н. А.. Общая теория кино и основы анализа фильма. Мн., 2008. С. 28
полных энергии. Также он подойдёт для героев, главная черта характера
которых — добродетель. Они словно светятся изнутри, озаряя своим
существованием окружающий мир. Кроме того, этот свет подойдёт героям,
для которых важное личностное значение имеет внешняя красота. Модели,
звёзды, шоумены в таком свете кажутся более привлекательными. Как пишет
В. Н. Железняков5, в игровом кино специально подбирают наиболее
выгодный свет для каждого актёра, чтобы не было видно недостатков
внешности. В случае с документальными картинами, недостатки внешности
скрываются только тогда, когда они не имеют смыслового значения для
раскрытия характера героя.
5
Железняков В. Н. Cinematografer. Человек с фабрики грёз. М., 2004. С. 50
Также имеет значение, естественный свет в кадре или искусственный.
Подчёркнуто искусственный свет может создать у зрителя представление о
герое, как о человеке цивилизации, в то время как естественное освещение
покажет героя близким природе. Порой решающим штрихом бывает
положение тени или световой акцент. Можно высветить деталь на костюме
героя: например, медаль за военные заслуги — и характер человека будет
восприниматься с ориентацией на его военный опыт. Игра света и тени даёт
режиссёру обширные возможности для раскрытия характера его героев.
6
Агафонова Н. А. Общая теория кино и основы анализа фильма. Мн., 2008. С. 36
закрытой композиции герой самодостаточен, сферы его интересов находятся
в границах кадра. А открытая композиция подходит больше для характера
ищущего, вечно устремлённого в неведомое. Также, если герой находится в
композиционном центре кадра, он воспринимается как главный персонаж, и к
его характеру привлекается больше внимания.
9
Нехорошев Л. Н. Драматургия фильма. М, 2009. С. 24
10
Кулешов Л. В. Азбука кинорежиссуры. М, 1969. С. 9-10
11
Нехорошев Л. Н. Драматургия фильма. М, 2009. С. 45-53
12
Пудовкин В. И. Собрание сочинений в трёх томах. М., 1974. Т. 1. С. 100
эмоциональный план, на нём видно мимику персонажа. С помощью него
можно показать, как герой реагирует на какие-либо события, и тем самым
дать представление о его характере. Как подчёркивает Н. Л. Горюнова, на
крупном плане видны глаза человека, и по выражению глаз можно многое
понять о характере человека и о том, что его волнует на данный момент13.
13
Горюнова Н. Л. Художественно-выразительные средства экрана. М., 2000, С. 4
14
Дыко Л.П.. Ракурс // Фотокинотехника: Энциклопедия. М., 1981. С. 47
15
Агафонова Н. А. Общая теория кино и основы анализа фильма. Мн., 2008. С. 27
случаев, когда этот ракурс документально обоснован: например, когда герой
фильма летит на вертолёте.
19
Агафонова Н. А. Общая теория кино и основы анализа фильма. Мн., 2008. С. 49
Музыка, которую подбирает режиссёр к фильму, тоже подчёркивает
определённые черты в характере героя. От того, весёлая мелодия или
грустная, зависит восприятие зрителем переживаний персонажа.
Музыкальный лейтмотив фильма используется как звуковая деталь,
подчёркивающая типичное настроение героя. Она может и противоречить
эмоциям, которые демонстрирует герой на видео, и в этом случае она
усиливает впечатление на контрасте.
21
Кулешов Л. В. Искусство кино. Л., 1929. С. 28
камеру, и пришлось делать подобную реконструкцию. Таким образом,
монтаж помогает восполнить пробелы в съёмке и добиться более полного
раскрытия характера героя.
22
Агафонова Н. А. Общая теория кино и основы анализа фильма. Мн., 2008. С. 44
23
Эйзенштейн С. М., Пудовкин В. И., Александров Г. В. Будущее звуковой фильмы. Заявка. М.,
1928
Методы раскрытия характера героя с помощью съёмки и монтажа
имеют множество комбинаций и применяются различным образом в каждом
отдельном случае, что и создаёт возможность для творчества
документалиста. При этом использование различных методов должно быть
обоснованно, иначе, вместо акцентирования характера героя, техническая
сторона фильма становится самоцелью. Как писал С. Эйзенштейн, режиссёр
должен стремиться к тому, «чтобы, развернув каждую область
выразительных средств до максимума, вместе с тем так суметь соркестровать,
сбалансировать целое, чтобы ни одна из частных единичных областей не
вырывалась бы из этого общего ансамбля, из этого всеобщего
композиционного единства»24.
24
С.М. Эйзенштейн. Собрание сочинений в шести томах. М., 1964. Т. 3. С. 581
25
Толковый словарь Ушакова. [Электронный
ресурс] URL: http://dic.academic.ru/dic.nsf/ushakov/795826 (Дата доступа: 22.05.2016)
либо ищет героя под задуманный сценарий. Как правило, лучше
раскрывается характер героя, под которого был написан сценарий, потому что
иначе личность заковывается в рамки, режиссёр стремится подогнать
характер героя под свою задумку, хотя в реальности характер любого
человека многогранен.
26
Агафонова Н. А. Общая теория кино и основы анализа фильма. Мн., 2008. С. 61
27
Муратов С. А. Пристрастная камера. М., 2004. С. 54-58
28
Туркин В. К. Драматургия кино. М., 2007. С. 80
четвёртом важную роль играет авторский рассказ29. Соответственно с типом
сюжета используются разные методы раскрытия характера.
29
Нехорошев Л. Н. Драматургия фильма. М, 2009. С. 246
Ярче всего характер героя проявляется в конфликте. Конфликты в
документальных фильмах предоставляет сама среда, но в руках режиссёра, на
каком из них поставить акцент. Имеет большое значение, какой тип
конфликта режиссёр принял за основной. Герой проявляет свою чувственную
сторону, если борьба идёт в любовной сфере; победа в экономическом
конфликте может подчеркнуть предприимчивость или беспринципность
героя, а конфликт между долгом и чувством раскрывает, насколько герой
склонен к рассудочности или эмоциональности. Форма, в которой проходит
конфликт, также раскрывает характер героя. Более спокойный персонаж не
вступит в активное противоборство, а для человека страстного конфликт,
скорее всего, примет форму яростного антагонизма. Конфликт бывает
внешний и внутренний, и для портретных документальных фильмов
внутренний конфликт очень характерен. Визуально показать его труднее, чем
борьбу с другими героями, но, если это удаётся, характер героя предстаёт
наиболее многогранным.
Агафонова Н.А. Искусство кино. Учебное пособие. - Мн : Тесей, 2005. 192 с.
Агафонова Н.А. Общая теория кино и основы анализа фильма. - Мн : Тесей,
2008. 390 с.
Базен А. Что такое кино? Сборник статей. - М : Иск-во, 1972. 382 с.
Митта А. Н. Кино между адом и раем. – М.: Зебра Е, Времена 2, 2012. 496 с.
Пудовкин В.И. Собрание сочинений в трёх томах. – М.: Иск-во, 1974. - Т. II.
479 с.
Пудовкин В.И. Собрание сочинений в трёх томах. – М.: Иск-во, 1974. - Т. III.
551 с.
Список источников
Приложения