Литература древнего мира

1. Общие особенности русской детской литературы

второй половины ХІХ века.
Рубеж XVIII —XIX веков был для русской культуры эпохой переходной. Русские дворяне
причину Великой Французской революции (1789— 1794) нашли в идеях Просвещения и
пересмотрели их. Среди них началось движение любомудрия (свободомыслия): новыми
ориентирами культурного развития стали народ и личность. Разочарование в просвещенном
разуме сменилось упованием на чувство, возвращающее человека к истокам существования
— природе, родине, народу, семье. После Отечественной войны 1812 года сентиментальное
миропонимание начало дополняться романтическим: обнаружились противоречия между
личностью и народом, обострилась проблема равновесия между национальной
самобытностью и европеизмом русской культуры (это равновесие было поколеблено
реформами Петра I), писателям пришлось определяться с выбором путей развития русского
литературного языка. Подавление декабризма привело к изменению всей системы
воспитания и образования в стране. Главным вопросом, стоявшим перед русской литературой
того времени, был вопрос о народности. Народность — понятие широкое. исходящее из
внутренней идеи произведения, оно подразумевает прежде всего выражение в произведении
«народного духа». Истинная народность отлична от «народного стиля», касающегося только
формы, внешних деталей. Требование народности в полной мере относилось и к детским
книгам. Доставшиеся в наследство от прошлых времен детские книги, равно как и
переводные, не могли отвечать возросшим запросам педагогов, родителей. Перед
отечественной культурой встала насущная задача создать такую литературу для детей, которая
отвечала бы современным философско-эстетическим и педагогическим идеям. Именно в
первой половине XIX века были заложены традиции той детской литературы, что сохраняет
свою значимость для нынешних новых поколений детей. Смешение различных тенденций
классицизма, сентиментализма, романтизма и реализма дало необыкновенно богатую
палитру как во взрослой литературе, так и в детской. Романтический тип творчества,
характерный преимущественно для 20—30-х годов XIX века, навсегда остался ведущим в
литературе для детей. В произведениях романтического направления обычно
противопостав108 ляется обыденная жизнь некоему возвышенному идеалу, пошлый рассудок
— мечтательной душе, и, в частности, ограниченное сознание взрослых — свободе
«сверхчувств» детей. Писатели-романтики первые ввели в русскую литературу психологически
очерченный образ ребенка, они угадали в мире детства целый поэтический мир. Большое
влияние на культуру детства оказали салоны, вошедшие в моду на рубеже XVIII — XIX веков.
Для детей устраивались праздники, ставились спектакли с их участием, они декламировали
стихи и музицировали перед искушенными в искусстве взрослыми. Так, липеист Александр
Пушкин выступал на празднике в Павловске по случаю встречи военного триумфатора
Александра I. Развитию детской литературы способствовало и распространение закрытых
учебных заведений, в программу которых входила не только литература, но и начатки
писательских навыков. В кадетских корпусах зародилась традиция ученических журналов.
Учащиеся могли рассчитывать на поддержку своих творческих опытов. К становлению юного
Пушкина были причастны В.Л. Пушкин (его дядя — известный поэт), Н. М. Карамзин,
В.А.Жуковский, Д.В.Давыдов, Г.Р.Державин и др. Новая традиция альбомов привела к
появлению особого жанра послания — от взрослого к ребенку. Поэты сохранили старую
традицию писания стихов-обращений от имени детей ко взрослым, но наряду с официозом в
панегириках-посланиях зазвучали мотивы интимно-семейные. Новые формы культуры детства
сочетались с развитием литературы для детей, способной органично вписаться в жизнь
общества. Поэзия для детей все дальше уходила от барочно-классицистских литературных
канонов и приближалась к канонам народной песенной поэзии. Создавался образ детства с
четкими национальными чертами, растворялись признаки сословной принадлежности
ребенка: Нагулялся, друзья! Позаиндевел я. А спасибо зиме: С ней живей и бодрей. Пободрей,
поживей, Веселей на уме! (Б. М. Федоров, «Мороз», 1828) Сформировались каноны образа
русского детства — изображение зимы, деревенской жизни и народных забав,
чувствительного и доброго ребенка. Сохранились жанры школьно-гимназической поэзии —
ода, гимн, эпитафия, послание, стихи на случай. Наиболее распрост109 раненными жанрами
были песня, элегия, стихотворный рассказ, шутливые стихи. Среди художественных жанров
детской литературы наибольший расцвет переживала литературная сказка — стихотворная,
прозаическая и драматическая. В сказках наиболее полно выразился русский романтизм с его
обращенностью к устной народной поэзии, к внутреннему миру человека. Воздействие
народной сказки на сказку литературную было сильно как никогда прежде, но при этом
писатели-сказочники уходили от простого подражания народной фантазии, желая создавать
творения, не уступающие в совершенстве фольклору. Рассказы для детей тяготели к союзу
познавательное™ и нравоучительности, постепенно становясь все более реалистичными, ибо
освобождались от грубых форм назидания. Авторы искали путь создания универсальной книги
для ребенка, в которой художественный образ был бы плотью и кровью научного знания, весь
мир представал бы в своем нерасчлененном единстве и живости, а читатель постигал этот мир
сначала сердцем, а потом уже разумом. Этот поиск связан в первую очередь с именем
Владимира Федоровича Одоевского. Получали все более широкое распространение детские
научнопопулярные издания — журнальные публикации, книги с описаниями путешествий,
красочные альбомы... Особенно значительны были достижения в популяризации
отечественной истории. Много выходило книг и статей религиозного содержания:
адаптированные жития святых, пересказы Библии, повести о первых христианах и т.п. Делала
первые робкие шаги драматургия для детей: специфика этого рода литературы еще долгое
время представляла большую трудность для детских писателей. Однако басни, утвердившиеся
в круге детского чтения и в домашних детских спектаклях, до известной степени восполняли
этот пробел. Важнейшим достижением детской литературы первой половины XIX века нужно
считать обретение своего языка, рожденного живой стихией разговорной речи,
облагороженного высочайшим вкусом поэтов, прежде всего гениального Пушкина. И сегодня
язык пушкинских сказок остается эталоном для детских писателей. Большое количество
переводных книг для детей пока не переходило в художественное качество. По большей части
переводы были весьма приблизительны и лишь увеличивали недостатки и без того слабых
оригиналов. Вместо более или менее точных переводов детям предлагали адаптированные
переложения. Правда, и на этом пути были немалые обретения. Так, Жуковский в своем
творчестве заложил традиции перевода и переложений для детей. Развитие детской
литературы шло в русле «большой» литературы и педагогики. Крупнейшие писатели
«золотого века» обращало лись к творчеству для детей только в тех случаях, когда жизненные
обстоятельства или философские воззрения приводили их к педагогике. Антоний
Погорельский, В. А. Жуковский, А. О. Ишимова, В.Ф.Одоевский, С.Т.Аксаков и другие писатели
оставили значительный след в детской литературе именно благодаря счастливому
соединению двух страстей — к литературе и к воспитанию детей. Большая же часть
произведений, ныне принадлежащих юным читателям, адресовалась взрослым (как,
например, сказки и стихи Пушкина, «Конек-горбунок» Ершова). Ориентирами для культуры
были идеалы просвещенного гуманизма, демократизма и патриотизма. Огромным
достижением можно считать появление теории и критики детской литературы — в статьях
ведущего критика первой половины XIX века Белинского. Им было доказано, что детская
литература есть высокое искусство, к которому приложимы строгие критерии народности,
гуманизма, образности, что детская книга должна служить не только предметом развлечения
или обучения, но важным средством духовного развития ребенка. Он провозгласил лозунг
литературы для маленьких читателей: «Минуя разум, через сердце», указал признаки, по
которым узнается псевдолитература, и описал вред, наносимый ею ребенку. Так был сделан
важный шаг к созданию литературы художественной, занявшей место рядом со старшей по
возрасту учебнопознавательной литературой. Так была поставлена высокая планка для
детских писателей следующих эпох.

2.Педагогическая и литературная деятельность К.Д. Ушинского.

Константин Дмитриевич Ушинский К.Д.Ушинский (1824—1870) — выдающийся педагог и детский
писатель. Отрочество и юность Ушинского прошли в небольшом городе Новгород-Северске, где
он и учился в гимназии. Позднее Ушинский окончил Московский университет. В русской и
мировой педагогике имя К.Д.Ушинского занимает особое и значительное место. Помимо
громадного вклада в развитие отечественной педагогической мысли — он справедливо считается
создателем русской народной школы — чрезвычайно важно и сегодня его учение о духовной
стороне человеческой жизни, о связи общественного прогресса с состоянием образования. Его он
считал первой человеческой потребностью. «Развейте ум человека, — писал он, — обогатите его
познаниями окружающего мира, и он превратит и болота, и пески, и безлюдные горы в источники
богатства. А пока 901 человек дремлет в невежестве, до тех пор скудна самая богатая от природы
страна, и народы нищенствуют, и финансы находятся в жалком положении, какие бы ни
предпринимались кредитные обороты, которые без истинного богатства всегда останутся
перекладыванием клочков бумаги из одного пустого кармана в другой, такой же пустой» Большую
часть своей жизни Ушинский посвятил практической педагогике. Основное его внимание было
сосредоточено на создании русской народной школы, а также на вопросах женского образования
(несколько лет он служил инспектором Смольного института для благородных девиц). В области
народного образования Ушинский ориентировался на традиционные ценности жизни народа. В
наступлении эпохи капитализма и индустриализации он усматривал «грязь» и «разврат». И
утверждал, что лишь церковь и школа могут вывести «наш простой народ... в более обширную и
свободную сферу». Свою педагогическую практику Ушинский теоретически осмыслил в большом
двухтомном труде «Человек как предмет воспитания. Опыт педагогической антропологии» (1868
— 1869). Многие выводы этого труда не устарели и сегодня. Также не устарели и отдельные
положения его статьи «Родное слово» (1861). В ней родной язык, отражающий историю народа,
впитывающий его многовековой духовный опыт, объявляется самым действенным средством
воспитания, «величайшим наставником», который «учит удивительно легко». Ушинский
признавал краеугольным камнем формирования личности нравственное воспитание, развитие
«нравственных чувств». Следует воспитывать, считал он, не навязывая ребенку своих убеждений,
а пробуждая в нем «жажду этих убеждений и мужество к обороне их как от собственно низких
стремлений, так и от других». В предисловии к книге «Детский мир и хрестоматия» (1861)
Ушинский писал, что появление этого труда вызвано «современной потребностью». Принципом
приобщения детей к основам наук он провозгласил связь между наукой и жизнью. Цель его книги
— дать ученикам младших классов по возможности полное представление о мире, которое
поможет развитию их мыслительных способностей. Материал располагался по разделам: «Из
природы», «Из географии», «Из русской истории», «Первые уроки логики». В приложении-
хрестоматии ученик знакомился с «образцами слога лучших писателей» — как с классическими
произведениями Крылова, Жуковского, Пушкина, Лермонтова, так и с произведениями
современных авторов — Некрасова, Тургенева, Гончарова, Никитина, Майкова и др. В
хрестоматию были включены и произведения иностранных авторов. Второй учебной книгой,
созданной Ушинским, было «Родное слово» для детей младшего возраста. Она, как и первая,
имела большой успех. Так же как «Детский мир...», «Родное слово» сло202 жено на основе
фольклора, которому Константин Дмитриевич отводил исключительно важную воспитательную
роль, и на лучших литературных образцах. Ушинский стремится и здесь дать детям систему
реальных знаний, сохранить энциклопедическую широту. В методических разработках к своим
книгам он подчеркивает, что построил их согласно основному педагогическому принципу Яна
Амоса Коменского: постепенное усложнение посильного материала с задачей привить детям
любовь к серьезной науке и добиться всевозрастающей самостоятельности. Произведения для д е
т е й. Ушинский не только обладал педагогическим талантом, но и проявил себя как
замечательный детский писатель. Его произведения, помещенные в учебных книгах, заключают в
себе наглядный моральный урок и несут читателям конкретные знания. Например, «Детский
мир...» открывается занимательным рассказом «Дети в роще», где говорится о пагубности лени и
безответственности. Брат и сестра отправились в школу, но, привлеченные прохладой рощи,
устремились в нее, а не в школу. Однако ни муравей, ни белка, ни ручей, ни птичка, к которым
обращаются дети, не желают веселиться с ними — все они трудятся. «А вы что сделали,
маленькие ленивцы? — говорит им уставшая малиновка. — В школу не пошли, ничего не выучили,
бегаете по роще да еще мешаете другим дело делать... Помните, что только тому приятно
отдохнуть и поиграть, кто поработал и сделал все, что обязан был сделать». Рассказы «Зима»,
«Весна», «Лето» и «Осень» дают представление о смене времен года. Простые понятия, ясный
язык, спокойная интонация — все располагает маленького читателя к восприятию информации,
заключенной в этих рассказах. На полях появляются сначала проталины; но скоро земля, мокрая,
пропитанная водою, повсюду показывается из-под снега. Пройдет еще неделядругая — и снег
останется разве где-нибудь в глубоком овраге, куда не заглядывает солнце. Небо становится все
синее, а воздух все теплее. Ушинский никогда не упускает возможности от конкретных описаний
обратиться к более высоким материям, к выводам, направленным на духовное развитие. Рассказ
«О человеке» начинается словами: «Я человек, хотя еще и маленький, потому что у меня есть
такая же душа и такое же тело, как и у других людей». Далее идет подробное описание
человеческого тела, а в конце — напоминание: «Человек одарен прекрасно устроенным телом,
одарен жизнью, одарен душой — свободной, разумной и бессмертной, желающей добра и
верящей в Творца Вселенной». В хрестоматии дан короткий рассказ об органах человеческого
тела, о том, как они перессорились между собой, увидели, что это плохо, и помирились, «стали
по-прежнему друг на друга работать — и все тело поправилось и сделалось здоровым и
сильным». В «Детском мире...» в разделе «Из русской истории» напечатаны рассказы Ушинского о
важных исторических событиях. Это повествования более обширные, рассчитанные на следующий
этап познания: «Ослепление Василька», «Поход Игоря, князя Новгород-Северского», «Андрей
Боголюбский». Предваряет раздел отрывок из пушкинского «Бориса Годунова», названный
«Летописец». Свои рассказы из истории Ушинский создавал, опираясь на Карамзина и на
переложение его «Истории Государства Российского», сделанное Ишимовой. Обстоятельно и
плавно течет обычно рассказ Ушинского, интонация спокойна и доверительна. Особая ценность
его рассказов о природе, о животных («Жалобы зайки», «Пчелки на разведке» и др.) состоит в
том, что природа в них показана как цельный и прекрасный мир, полный тайн. Настала весна,
солнце согнало снег с полей: в пожелтевшей прошлогодней травке проглядывали свежие, ярко-
зеленые стебельки; почки на деревьях распускались и выпускали молоденькие листочки. Вот
проснулась и пчелка от своего зимнего сна, прочистила глазки мохнатыми лапками, разбудила
подруг, и выглянули они в окошечко: ушел ли снег, и лед, и холодный северный ветер? Такие
рассказы Ушинского, как «Играющие собаки», «Два козлика», «Лошадь и осел», по существу,
представляют собой басни. Согласно басенной традиции автор завершает их моральными
сентенциями. Недаром они вошли в единый раздел «Басни и рассказы в прозе». Произведения
Ушинского о детях (например, «Четыре желания», «Вместе тесно, а врозь скучно», «Трусливый
Ваня») отличаются тонкой психологичностью и на простых примерах преподают детям уроки
жизни. Автор тактично подсказывает, от чего в себе надо избавляться, какие недостатки в
характере могут мешать в дальнейшем. Вот Ваня, оставшись дома один, испугался теста в квашне:
оно пыхтит на печи и наводит на мысли о домовом. Бросился Ваня бежать, да наступил на кочергу
— она его в лоб ударила; а тут еше упал он, запутавшись в оборке от лаптя!.. Едва привели в
чувство взрослые трусливого мальчика. «Четыре желания» — рассказ о другой черте характера —
нерешительности. Герой никак не может согласовать свои чувства с разумом: все времена года
кажутся ему одинаково прекрасными, и он не способен решить, какое же из них самое любимое,
самое желанное. Ушинский обрабатывал для детей народные сказки. Он отдавал им
предпочтение даже перед хорошо написанным литературным произведением. Он высоко ценил
поэтический мир народного творчества, считал сказку лучшим средством для «понимания
народной жизни». В сказке «Мужик и медведь», обработанной Ушинским, хитрый мужик
уговорил медведя, что ему лучше брать вершки от 204 репы, а от пшеницы — корешки; «с тех пор
у медведя с мужиком и дружба врозь». В другой сказке — «Лиса и Козел» — Лиса, упав в колодец,
уверяет Козла, что она здесь просто отдыхает: «Там, наверху, жарко, так я сюда забралась. Уж как
здесь прохладно да хорошо! Водицы холодненькой — сколько хочешь». Козел простодушно
прыгает в колодец, а Лиса «вскочила Козлу на спину, со спины — на рога, да и вон из колодца». В
сказке «Лихо одноглазое» слышны даже отзвуки приключений Одиссея, пришедшие в русский
фольклор еще в глубокой древности. Как у Гомера, герой сказки (кузнец) выжигает у Лиха
единственный глаз и вместе со стадом баранов выбирается из логова. На известных фольклорных
сюжетах построены такие сказки Ушинского, как «Плутишка-кот», «Сивка-бурка», «Мена»,
«Вареный топор», «Журавль и Цапля», «Как аукнется, так и откликнется», «Никита Кожемяка»,
«Змей и Цыган». Мудрый педагог заботливо выбрал те народные сказки, которые понятны и
интересны детям, могут их и позабавить, и поучить. Близость к фольклору в сказках Ушинского
подкреплена и традиционными зачинами: «Жили-были на одном дворе Кот, Козел да Баран»;
«Жили старичок со старушкой, и жили они в большой бедности»; «Было у старика трое сыновей:
двое умных, а третий — Иванушка-дурачок...». Ушинский придавал большое значение языку своих
сказок и рассказов. Он «старался излагать избранные... предметы языком простым», но никогда
не подделывался под детский лепет. А. П. Бабушкина, высоко оценивая «Родное слово» как
поистине национальную русскую книгу, воспитывающую детей на родной литературе, считала, что
в собственных произведениях Ушинский «проявил себя блестящим стилистом, его рассказы
оказались шедевром русской детской литературы». В них мастерски сочетается практическое
содержание с занимательностью изложения. Книги К.Д. Ушинского «Детский мир и хрестоматия»
и «Родное слово» оказали очень большое влияние как на позднейшие учебные пособия, так и
вообще на литературу для детей. Педагогические принципы Ушинского использовал Лев Толстой
при составлении знаменитых «Азбук».

3. Л. Н. Толстой как писатель и педагог:

– основные этапы педагогической деятельности Л. Н. Толстого;
– принципы детской литературы, выдвинутые Л.Н. Толстым;
– учебные книги Л.Н. Толстого;
– тема детства и образ ребёнка в творчестве Л.Н. Толстого;
– произведения Л.Н. Толстого для детей;
– «взрослые» книги Л.Н. Толстого в детском чтении.
Лев Николаевич Толстой Л. Н.Толстой (1828—1910) — крупнейший мыслитель, писатель-
реалист. Значение его творчества для русской и мировой культуры огромно. В детское
чтение перешли первые же произведения Толстого. «Детство», «Отрочество» и
«Севастопольские рассказы» вы205 ходили в изданиях для детей уже вскоре после их
опубликования в журнале «Современник» в 1852— 1857 годах. «Детство» и «Отрочество»
— ярчайшие образцы реалистической повести о детстве. Толстой показал зарождение
духовных способностей ребенка, психологические черты возраста, тонкость и чуткость в
восприятии мира. Что же побудило блестящего молодого офицера обратиться к опыту
собственного детства и упорно работать сначала в Москве, а потом на Кавказе, куда он
отбыл в действующую армию, над произведением, казалось бы, столь далеким от его
тогдашней жизни? Дело в том, что Толстой всегда испытывал сильнейшую потребность в
самоанализе, в исповеди. Главным объектом его внимания была жизнь души.
Исследование человеческой души от самых истоков, начиная с детства, — такую
грандиозную задачу поставил перед собой писатель, задумав в 1850 году, когда ему было
всего 23 года, роман «Четыре эпохи развития» («Детство», «Отрочество», «Юность»,
«Молодость»), Повесть «Детство» была закончена в 1852 году, замысел «Молодости»
остался неосуществленным Еще в 1849 году, совсем молодым, Толстой начал заниматься с
крестьянскими детьми в Ясной Поляне. А через десять лет он открыл школу для
крестьянских детей, в которой преподавал и сам. Школу он задумал как альтернативную
официальной, государственной, обучение в которой представлялось ему «одуряющим»,
убивающим душу и разум. Такой системе он противопо206 ставил школу, в которой
отношения между учителем и учеником строятся по принципу свободного общения, а
вместо догматического, далекого от жизни образования даются нужные для жизни,
практические знания. «Школа хороша только тогда, — писал Толстой, — когда она
осознала те законы, которыми живет народ». Работая в Яснополянской школе, Толстой
начал писать произведения для детей. В них отразилось его общение с учениками, а также
изучение фольклора. Как и школу, он создавал эти произведения в противовес
«официальной» детской литературе, которая и по содержанию, и по языку вызывала его
резкое осуждение. Даже язык Ушинского казался ему чересчур цветистым, «затейливым».
В статье «Кому у кого учиться писать — крестьянскимребятам у нас или нам у крестьянских
ребят?» (1862) Толстой изложил свои мысли по этому поводу. Он необычайно высоко
ставил художественные способности крестьянских детей и предлагал учиться у них
способности увидеть деталь, найти главное в изображении предмета, выразить увиденное
лаконично и точно. Вообще же писать для народа, для крестьянских детей, утверждал он,
может только тот, кто глубоко изучил народную жизнь, — лишь тогда пишущий не исказит
правду об этой жизни. В 1872 году вышла «Азбука» Толстого в четырех книгах — результат
14-летнего труда. Критика — как официальная, так и демократическая — встретила этот
труд столь сурово, что писатель снова начал над ним работать — для исправленного
переиздания. Он заново переписал собственно «Азбуку», назвав ее «Новая азбука», а
материалы, входившие в разделы для чтения, выделил в «Русские книги для чтения». Труд
был завершен в 1875 году, причем для него было создано более ста новых рассказов и
сказок. Отзывы в печати оказались теперь сочувственные. Правда, некоторые критики
упрекали автора за сухой и тяжеловесный язык, но большинство склонялись к тому, что
язык Толстого «так сжат, и прост, и изящен, как будто бы для автора не существовало
никаких стеснений». После этого «Новая азбука» и «Русские книги для чтения» выдержали
много изданий. «Новая азбука», например, только при жизни писателя выходила около
тридцати раз. «Рассказать, что такое для меня этот труд многих лет — “Азбука”, очень
трудно», — признавался Толстой в одном из своих писем. С ней он связывал «гордые
мечты», надеялся, что по ней будут учиться два поколения русских детей — от царских до
мужицких — и получат из нее первые поэтические впечатления. «...Написав эту “Азбуку”,
мне можно будет спокойно умереть», — продолжал он в том же письме.
Действительность превзошла «гордые мечты»: по его книгам учились не два, а несколько
поколений. 207 Эти книги составили целую библиотеку для детского чтения. Причем
многие из произведений «Русских книг...» и сегодня включаются в хрестоматии и азбуки:
это «Филипок», «Три медведя». «Лев и собачка», «Булька», «Кавказский пленник».
Основное место в учебных книгах Толстого занимают вольные переложения русских,
индийских, персидских, турецких, немецких сказок, переделки басен Эзопа, иногда
пересказы произведений современных Толстому авторов. Создавая собственные свои
произведения, он в первую очередь заботился о том, чтобы сюжет их был занимателен, но
прост, чтобы они соединяли в себе поучительность и познавательность. При выборе
сюжетов для своих рассказов писатель чаще всего пользовался произведениями античной
литературы (он даже изучил для этого древнегреческий язык) и устным творчеством
разных народов. Основу же некоторых рассказов составили сочинения учеников
 Яснополянской школы. Это, например, «Солдаткино житье» или «Как мальчик рассказывал
про то, как его в лесу застала гроза». Сопоставляя источники с текстами Толстого,
исследователи установили: писатель брал лишь контуры сюжета; содержательное их
наполнение дает основание считать его произведения вполне оригинальными. При всем
многообразии содержания «Русские книги для чтения» отличаются единством стиля. Даже
для такого великого художника, как Толстой, задача освоения нового, по существу,
литературного стиля была довольно сложной. Решив ее, он пришел к утверждению, что
стиль должен быть «определенным, ясным, и красивым, и умеренным». В рассказах для
детей ему удалось осуществить стремление к созданию произведения «чистого»,
«изящного», где «не было бы ничего лишнего», как в древнегреческом искусстве. Это
потребовало от писателя невероятной взыскательности: обдумывалось и взвешивалось
буквально каждое слово. Эти рассказы переделывались по десять раз, как признавался
автор. Эстетические принципы, выработанные Толстым в рассказах для детей, оказали
затем воздействие на стиль всех его произведений. Недаром «быль» «Кавказский
пленник», вошедшую в «Четвертую русскую книгу для чтения», писатель считал образцом
«приемов и языка» и «для больших». Была тщательно продумана Толстым и композиция
«Новой азбуки». Вначале идут рассказы-миниатюры; всего несколько строк, простых по
содержанию и синтаксису, — и перед ребенком возникает картинка, уже знакомая ему по
жизни: распускающиеся весной цветы и листья, спящая на крыше кошка и т.п. Такие
рассказы, как «У Вари был чиж», «Пришла весна», «У бабки была внучка», автор
предназначал малышам, только-только вступающим в мир природы, вещей, человеческих
взаимоотношений. 208 Это та ранняя пора жизни, когда интеллект еще не дает трезвого и
критического отношения к действительности. Ребенок глядит на мир радостно и свободно,
не извлекая из него пользы, не превращая его в «проблему», а любуясь им, радуясь всему
прекрасному в нем. Поэтому в рассказах даются лишь самые необходимые детали,
рассчитанные на первый слой детского восприятия. В последующих произведениях
«Новой азбуки» — сказках, былях, баснях — смысл углубляется, расширяется содержание,
захватывая новые слои жизни, незнакомые ранее понятия. Лексика и стиль меняются:
сохраняя прежнюю простоту, они отвечают уже не только учебным задачам, но и
эстетическим, побуждают ребенка к более сложной психической работе. Самые известные
произведения для дошкольников из этой книги — «Три медведя», «Корова», «Филипок»

4.Сборник Д.Н. Мамина-Сибиряка «Аленушкины сказки».

«Аленушкины сказки» (1894— 1897) писались Маминым-Сибиряком для его маленькой
дочери Елены. Девочку, родившуюся в 1891 году, ждала трудная судьба: мать умерла родами,
отец был уже немолод, а ее серьезная болезнь мешала рассчитывать на благополучный удел.
Отцу предстояло подготовить свою Аленушку к жизни, к ее суровым сторонам, а главное —
научить ребенка любить эту жизнь. «Аленушкины сказки» полны оптимизма, светлой веры в
добро. 217 Герои сказок — муха, козявочка, комар, заяц, игрушки, цветы — подчеркнуто малы,
слабы, незаметны среди больших и сильных существ; но все действие сказок направлено к их
победе. Слабые одерживают верх над сильными, незаметные обретают наконец свое место в
жизни. Вместе с тем писатель тактично подмечает, что слабые существа нередко заражаются
мелочным эгоизмом, желают, чтобы весь мир принадлежал им, и, не в состоянии достичь
этого, обижаются, делаются несчастными. Подспудная мысль сказок сводится к тому, что
невозможно переделать мир себе в угоду, но можно изменить себя и свое отношение к
окружающему ради своего же блага.
5.Сказка В.М. Гаршина «Лягушка-путешественница» и ее
воспитательный смысл.
Сказка В. М. Гаршина «Лягушка-путешественница» написана в 1965 г. она рассказывает о
лягушке, которая отправилась в теплые страны с перелетными утками. В теплые страны
она не попала, долетела лишь до соседнего болота.

Героиня произведения проявила сообразительность, придумав, как она сможет лететь

вместе с птицами. И в то же время она была очень хвастлива, из-за этого она не попала в
теплые страны. Она решила всем сообщить, что это она придумала так путешествовать,
открыла рот и упала в чужое болото.

Гаршин симпатизирует своей героине. Он подшучивает над ее хвастливостью и

неумением сдерживать эмоции.

Сказка учит тому, что можно добиться успеха, если проявить находчивость и смекалку,
при этом не нужно хвастаться своими успехами.

6. Произведения В.Г. Короленко в детском чтении

Владимир Галактионович Короленко В своей писательской и общественной деятельности В. Г.
Короленко (1853—1921) проявил себя как истинный гуманист и демократ. В основе его
философских и художественных поисков лежал нравственный принцип следования
исключительно по пути совести, отстаивания права человека на свободу и счастье. В стиле
прозаика Короленко сочетаются черты романтического, натуралистического и сентиментально-
дидактического стилей. 225 что придает произведениям особый эмоциональный накал. Человек
для него — центр мироздания, и даже в описаниях природы всегда передается душевное
состояние человека. Например, в повести «Слепой музыкант» (1886) дан тончайший, порой почти
научный анализ феноменального случая слепорожденного мальчика, ставшего выдающимся
музыкантом. Здесь моменты слияния человека с природой особенно значимы: «Природная
живость мальчика с годами все более и более исчезала, подобно убывающей волне... Усевшись
где-нибудь на кургане в степи, или на холмике над рекой, или, наконец, на хорошо знакомом
утесе, он слушал лишь шелест листьев да шепот травы или неопределенные вздохи степного
ветра. Все это особенным образом гармонировало с глубиной его душевного настроения... Иногда
же он брал дудку и совершенно забывался, подбирая задумчивые мелодии к своему настроению
и влад с тихою гармонией степи». С помощью романтической фразеологии в повести создается
портрет персонажа, емкий полнокровный образ человека. Большое внимание уделяется также
поэтическим деталям — шепоту ветра в траве, шелесту листьев — всему тому, что только и
доступно незрячему герою в окружающей его с детства природе. В рассказе «Дети подземелья»
(1885, вариант названия во взрослых изданиях «В дурном обществе») романтические мотивы
сочетаются с реалистичностью и сентиментальностью в духе английского прозаика Ч.Диккенса. В
своем повествовании Короленко сталкивает «разнозарядные» личности, парадоксально сближает
противоположные эмоции и моральные установки. Осиротевший в шесть лет Вася, тоскуя по
матери, не находит контакта с отцом. Казалось бы, общее горе должно было их сблизить, но нет
— пропасть, их разделяющая, становится все глубже: «Он все более убеждался, что я — дурной,
испорченный мальчишка, с черствым, эгоистическим сердцем, и сознание, что он должен, но не
может заняться мною, должен любить меня, но не находит этой любви в своем сердце, еще
увеличивало его нерасположение». Впервые герой посмотрел на отца иными глазами, когда его
новый друг Валек, обитатель подземелья, открыл ему такую черту этого сурового и печального
человека, как гражданское мужество: отец Васи, оказывается, «засудил даже одного графа».
(Кстати, в образе отца героя отражены черты отца самого Короленко — человека долга,
неподкупного судьи.) С Валеком и его трехлетней сестренкой Марусей, из которой жизненные
силы «высасывает серый камень», отношения героя развиваются от безмятежных игр до
осознания их бедственного, даже страшного положения. Они же бездомные нищие, наконец
понимает Вася, — и чистая детская привязанность его «как-то замутилась». И хотя любовь его к
обездоленным детям не стала слабее, «но к ней примешивалась теперь острая струя сожаления,
до226 ходившая до сердечной боли». Отныне мальчик носит в себе «целый мир смутных
вопросов и ощущений». Его друзья — нищие и воры, у Тыбурция, их отца, в прошлом «крупная
ссора с законом». А как же тогда быть с моральными заповедями, внушенными Васе с раннего
детства? Да он и сам нарушает одну из них, когда без спросу уносит из дому куклу сестры для
умираюшей Маруси. Разгневанный отец, однако, сменяет гнев на милость, узнав о мотивах
поступка сына. Доброе дело, совершенное во имя милосердия, сближает их сильнее, чем узы
родства. И в этом новом, понявшем и простившем его человеке Вася находит наконец то, что
столь долго ждал: «Казалось, буря, которая только что пронеслась над нами обоими, рассеяла
тяжелый туман, нависший над душой отца. И отец только теперь стал узнавать во мне знакомые
черты своего сына». Характерный для Короленко прием: чтобы изменить свое отношение к отцу,
Васе понадобилось увидеть его через призму восприятия других людей, а отцу приблизиться к
сыну и понять его помогло то хорошее, что он узнал о нем от Тыбурция. Прием этот принципиален
для писателя — человек для него существо социальное, но не только этим исчерпывается его
человеческая функция. Короленко часто ставит своих героев в такие условия, что им приходится
усваивать более сложную точку зрения на мир и на людей. В данном случае у Васи пошатнулась
уверенность в справедливости тех взглядов и мнений, которые были у него до знакомства с
«дурным обществом». В маленьком герое раннего произведения Короленко уже угадываются
черты взрослых его героев, которые не вмещаются в рамки своей среды, из нее «выламываются».
Основной темой последнего, уже посмертно (в 1922 году) опубликованного автобиографического
произведения писателя стала история современника, судьба поколения. Начав с попытки
восстановить в беседах с матерью эпизоды собственного детства, Короленко в «Истории моего
современника» глубоко вникает в зыбкий мир не всегда осознаваемых настроений и чувств,
стремлений и мыслей юного человека своего времени.

7. Роль А.П. Чехова в развитии детского чтения:

– А.П. Чехов о детской литературе;
– тема детства и образы детей в произведениях писателя;
– зообеллетристические рассказы А.П. Чехова «Каштанка» и
«Белолобый» в детском чтении.
Антон Павлович Чехов А. П.Чехов (1860—1904) вошел в историю русской и мировой литературы
как мастер психологического анализа. Он умел выявить тончайшие нюансы человеческой
личности, скрытые мотивы поступков и слов. Развивая тему «маленького человека»,
традиционную для русской прозы XIX века, Чехов делал акцент на ответственности самого
человека за свое унижение. О детской литературе Чехов высказывался парадоксально: «Так
называемой детской литературы не люблю и не признаю. Детям надо давать только то, что
годится и для взрослых». Он считал, 229 что лучше не писать специально для детей, а «выбирать
из того, что уже написано для взрослых, т.е. из настоящих художественных произведений». «Так
называемая детская литература» вызывала у него стойкое неприятие, которое выражалось в
остроумных замечаниях, насмешливых подражаниях плохим нравоучительным стихам, а то и в
злой сатире на фальшь и безграмотность иных детских рассказов («Сапоги всмятку»). От этих
взглядов Чехов не отступал на протяжении всего творческого пути, но все-таки два его рассказа
были предназначены специально для детей — «Белолобый» и «Каштанка». Да и многие другие
его рассказы вскоре после публикации во «взрослых» журналах входили в детское чтение. Как и
во всем, что написано Чеховым, в его рассказах о детях отражалась подлинная жизнь того
времени. Строгая и объективная позиция писателя, ясность и выразительность повествования о
явлениях действительности придавали неотразимую убедительность его произведениям. «Все,
что он говорит, выходит у него потрясающе убедительно и просто, до ужаса просто и ясно,
неопровержимо и верно» — так высказывался о Чехове М. Горький. В рассказах о детях с особой
силой проявилось умение писателя видеть за внешним благополучием невидимую миру
душевную драму, неустроенность, смятение чувств. Чехов, например, показывает, как взрослые
вымещают на маленьких досаду, обиду за свои неудачи, унижения и т.п. Становой Прачкин из
рассказа «Не в духе», проиграв в карты восемь рублей, не находит иного утешения, как высечь
сына Ваню. В рассказе «Лишние люди» член окружного суда Зайкин чувствует себя заброшенным
оттого, что все на даче разошлись и некому подать ему обед; в результате он набрасывается на
шестилетнего сынишку. Событие в детской жизни — рождение котят. Дети строят планы их
«прекрасного будущего, когда один кот будет утешать свою старуху мать, другой — жить на даче,
третий — ловить крыс в погребе». Взрослые, однако, не только не разделяют детской радости, но
еще и смеются, когда происходит нечто ужасное: громадный дог съедает котят («Событие», 1886).
В этих рассказах за фасадом благополучного существования — детская драма. Душевная
черствость и эгоизм взрослых мешают им вглядеться в своего ребенка, понять, что происходит в
его душе. Леность ума, забвение насущных истин препятствуют ответственным, нравственно
активным поступкам, которые сблизили бы взрослых со своими детьми. Это не менее важно и для
самочувствия взрослых, как показывает Чехов. В некоторых рассказах трагическая нота звучит
столь сильно, что превращает эпизоды из жизни детей в страстный призыв к человеческой
совести, в горестное напоминание о том, что всегда где-то рядом страдает ребенок. Это тот самый
стук молоточка, 230 напоминающий о чужой беде, о котором Чехов писал в одном из рассказов.
Ванька Жуков («Ванька», 1886), девятилетний мальчик, отданный в учение к сапожнику, стал
хрестоматийным образом детского страдания. «А вчерась мне была выволочка, — пишет Ванька
глубокой ночью деду. — Хозяин выволок меня за волосья на двор и отчесал шпандырем за то, что
я качал ихнего ребятенка в люльке и по нечаянности заснул». Письмо открывает действительно
ужасное существование ребенка: «хозяин бьет чем ни попадя», «еды нету никакой», «а спать мне
велят в сенях»... Ванька умоляет избавить его от такой жизни: «Увези меня отсюда, а то помру». И
эта мольба звучит еще трагичнее оттого, что читатель понимает: никто не придет на помощь
сироте, ведь письмо адресовано «на деревню дедушке». Незащищенность ребенка от произвола
взрослых может толкнуть его на поступок ужасный и все-таки понятный, если представить себе ту
пытку лишением сна, на которую обречена маленькая нянька в рассказе «Спать хочется» (1888):
«Ребенок плачет. Он давно уже осип и изнемог от плача, но все еше кричит, и неизвестно. когда
он уймется. А Варьке хочется спать. Глаза ее слипаются, голову тянет вниз, шея болит. Она не
может шевельнуть ни веками, ни губами, и ей кажется, что лицо ее высохло и одеревенело, что
голова стала маленькой, как булавочная головка». Измученная девочка в бессознании находит
«врага», мешающего ей спать: это младенец. И задушив его, она «смеется от радости, что ей
можно спать, и через минуту спит уже крепко, как мертвая». Ребенок, лишенный детства, — что
может быть трагичнее! Чехову тема эта была близка. «В детстве у меня не было детства», —
говорил он, имея в виду и груз непосильных обязанностей, лежавший на детях, и отсутствие
близости с отцом, который умел только муштровать своих сыновей1. 1 См.: Из школьных лет
Антона Чехова: Сборник воспоминаний / Сост., предисл. и пояснит, статьи к разделам Н.Роскиной.
— М., 1962. У Варьки из рассказа «Спать хочется» нет даже и светлых воспоминаний о
деревенской жизни, как у Ваньки Жукова. Тот вспоминает деда — веселого балагура с «вечно
смеющимся лицом и пьяными глазками»; вспоминает собак, стороживших барскую усадьбу; и то,
как они с дедом за елкой в лес ходили, и барышню, «от нечего делать» выучившую его читать,
писать, считать до ста и даже танцевать кадриль. В прошлом же у Варьки — лишь умирающий в
страшных муках отец; после его смерти они с матерью и пошли «наниматься», нищенствуя по
дороге. Чем безрадостнее было детство, тем на большее зло способен взрослый, считают
психологи. Протест Варьки принял страшную 231 форму уже в детстве, настолько сильна ее
физическая мука при полном отсутствии сочувствия с чьей-либо стороны. К сочувствию и
призывал Чехов, выступив адвокатом ребенка-убийцы. Некоторым литераторам того времени
рассказ показался неправдоподобным, а сюжет его — «искусственным». Другие же возражали,
что подобные истории встречаются и в жизни. Сам Чехов, будучи по профессии врачом, показал в
рассказе «Спать хочется», как опасно обременять ребенка непосильным трудом. Детская психика
— явление тонкое и сложное, требующее самого бережного отношения. Очень высоко оценил
рассказ «Спать хочется» Лев Толстой. Он относил этот рассказ к произведениям «первого сорта»,
называл «истинным перлом». Толстой и сам много размышлял о деспотизме и безразличии
взрослых, калечащих психику детей. Чехов исследовал, по существу, все решающие стадии
взросления ребенка — от младенца до подростка. В рассказе «Гриша» (1886) маленький пухлый
мальчик, родившийся два года и восемь месяцев назад, гуляет с няней по бульвару. Он едва
умеет говорить и не способен передать те впечатления, которые поразили его во время прогулки,
да взрослые и не пытаются его понять. До этой прогулки Гриша знал «только четырехугольный
мир», в котором бывают няня, мама и кошка. «Мама похожа на куклу, а кошка — на папину шубу,
только у шубы нет глаз и хвоста». Выход в большой мир потрясает малыша настолько, что вечером
он не может уснуть и плачет. «Вероятно, покушал лишнее», — решает мама. И Гриша,
распираемый впечатлениями от новой, только что изведанной жизни, получает ложку касторки.
Этот чудесный, тонкий рассказ был хорошо встречен критикой. Один из рецензентов писал: «А
какой глубиной анализа и скрытой любви проникнут рассказ “Гриша”, где крошечный человечек
впервые сталкивается с обширным внешним миром, в котором до сих пор для него существовали
только мама, няня и кошка!» «Дети и детская душа выходят у г-на Чехова поразительно», — писал
критик после появления рассказа «Детвора» (1886). У детей, изображенных здесь писателем,
были реальные прототипы; наблюдения над ними и легли в основу рассказа. Дети в отсутствие
родителей играют в лото; играют они на деньги, но реальной их цены не представляют: копейка
для них дороже рубля. Возраст у детей разный — от шестилетней Сони до ученика пятого класса
Васи. Перед читателем проходит целая гамма детских переживаний, ярко вырисовываются
психологические портреты героев. Для одного игрока интерес сосредоточен исключительно на
деньгах; для другого это вопрос самолюбия; у третьего нет «ни корыстолюбия, ни самолюбия. Не
гонят из-за стола, не укладывают спать — и на том спасибо». В процессе игры обсуждаются и 232
всякие жизненные вопросы. «Нехороший человек этот Филипп Филиппыч, — вздыхает Соня. —
Вчера входит к нам в детскую, а я в одной сорочке... И мне стало так неприлично». Неоднократно
переиздававшийся чеховский сборник о детях был назван по заглавию этого рассказа: «Детвора».
Лев Толстой и его относил к числу лучших произведений писателя. Своеобразие психики ребенка
пристально исследовано Чеховым в рассказе «Дома» (1887). Отец изыскивает средства
воздействия на семилетнего Сережу, замеченного в курении. Внимание писателя сосредоточено
на том, как взрослый, разумный человек, искренне желающий контакта с сыном, никак не может
найти с ним общего языка. «У него свое течение мыслей... — думает отец. — У него в голове свой
мирок, и он по-своему знает, что важно и что не важно. Чтобы овладеть его вниманием и
сознанием, недостаточно подтасовываться под его язык, но нужно также уметь и мыслить на его
манер». Однако это отцу не удается. В «диспуте» о вреде курения побеждает ребенок, который
один за другим разбивает взрослые доводы против вредной привычки. Из ежедневных
наблюдений за сыном отец понял, что у детей свои художественные воззрения. Сережа находил
возможным, например, передавать карандашом кроме предметов и свои ощущения; в его
понятии звук тесно соприкасается с формой и цветом. И отец наконец находит действенное
средство в борьбе с вредным увлечением сына: он рассказывает сказку о царевиче, который умер
от курения в расцвете лет и оставил старика отца и государство на верную гибель. После этого
мальчик обещает больше не курить. Изображение тончайших проявлений детской психики дано в
рассказе «Мальчики» (1887). Характеры и обстоятельства рассказа типичны для чеховских времен.
Незадолго до его написания Чехов отмечал, что еще недавно, начитавшись рыцарских романов,
уходили в Дон Кихоты, а теперь под влиянием книг Майн Рида и Купера мальчишки удирают в
Америку. Нравственные качества героев — «Володички» и его товариша, «господина
Чечевипына», — испытываются как раз в подобном приключении. Несмотря на несходство их
натур и внешности, мальчиками владеет одна и та же страсть — к далеким и опасным
путешествиям. Задуманный побег создает невидимую стену между ними и остальными членами
семейства. Мальчики сосредоточены на своих мыслях, молчаливы и лишь иногда произносят
«странные фразы», как, например: «А в Калифорнии вместо чаю пьют джин». Но в решающий
момент дает о себе знать разница характеров. Володя готов отказаться от задуманного побега —
ему «маму жалко». Чечевицын же тверд и непреклонен. Когда гостя увозят домой после
неудачного побега, лицо его остается «суровым и надменным». В повести «Степь» (1888) мальчик
Егорушка погружен в народную среду. Во время поездки он узнает о прошлом и настоящем, 233
наблюдает разные типы людей, старается понять те побуждения, что заставляют их совершать
поступки то смелые и благородные, то далекие от здравого смысла. Наивный взгляд ребенка
помогает различать в жизни красивое и безобразное; природная мудрость, которая еще не
покинула детскую душу, хранит Егорушку в мире взрослых. Широкие степные просторы, по
которым путешествует с обозом Егорушка, пробуждают в нем стихийное поэтическое чувство.
Степь кажется ему живой, полной дремлющих до времени сил: она думает, чувствует, говорит.
Образ степи читатель вместе с Егорушкой воспринимает как волнующий и тревожный. В этом
произведении отразилось предчувствие грядущих перемен, характерное для русского общества в
конце XIX века. Представить детям мироощущение животного Чехов стремился в двух своих
«специально» детских рассказах, которые он называл «две сказки из собачьей жизни».
«Белолобый» был первым и, по существу, единственным рассказом, созданным Чеховым для
детей; он был напечатан в журнале «Детское чтение». «Каштанка» же явилась переделкой для
детей «взрослого» произведения. В «Белолобом» (1895) очеловечен даже не столько щенок с
белым пятном на лбу, сколько голодная волчица. Перед нами целая гамма ее переживаний: она
«думает», «вспоминает», «решает» (прием антропоморфизма — очеловечивания животного).
Побывавший в ее логове щенок остался в живых только потому, что ей «по слабости здоровья»
показался противным его запах. Правдоподобие «чувствований» животных усиливается благодаря
реалистическим картинам жизни леса: «Уже светало, и когда волчиха пробиралась к себе густым
осинником, то было видно отчетливо каждую осинку, и уже просыпались тетерева и часто
вспархивали красивые петухи, обеспокоенные неосторожными прыжками и лаем щенка». Тонкая
обрисовка психического мира, настроений животного присутствует и в «Каштанке» (1887, 1891).
Один из рецензентов писал, что это не только детский рассказ: в нем так много прекрасных
чеховских деталей и тонких психологических нюансов, что рассказ вполне достоин внимания
взрослых. «Каштанка» воплощает мысль автора о гуманном отношении к животным. Чехов считал,
что воспитание и надо начинать с общения с домашними животными, чье присутствие
благотворно влияет на детей. «Мне даже иногда кажется, — писал он, — что терпение, верность,
всепрощение и искренность, которые присуши нашим домашним тварям, действуют на ум
ребенка гораздо сильнее и положительнее, чем длинные нотации...» Чехову всегда нравился
цирк, поэтому он и выбрал сюжет, связанный с цирком. История кажется простой: жила-была у
столяра собака, он и его сын Федюшка ее любили; но вот она потерялась, попала к
дрессировщику, и тот решил сделать из нее «артистку». Рассказ построен на контрасте между
прежней жизнью 234 Каштанки в столярной мастерской и незнакомым ей миром, вызывающим у
нее новые и очень сильные ощущения. Знакомство с гусем Иваном Ивановичем и котом Федором
Тимофеевичем, огни арены, вдруг преобразившийся до неузнаваемости новый ее хозяин...
Сколько поводов для размышлений, удивления, опасений! Но при всей сложности изображенной
писателем очеловеченной психики животного Каштанка остается в пределах своих «собачьих»
возможностей и черт характера. Потерявшись, она ищет хозяина по запаху его следов. В
«беспокойную ночь», когда умер гусь Иван Иванович, ее мучает предчувствие: «Почему-то она
думала, что в эту ночь должно непременно произойти что-то очень худое...» И она воет «тихо и на
разные голоса». А после возвращения к прежним, любимым ею хозяевам яркая цирковая жизнь,
веселое учение, даже вкусные обеды представляются ей лишь как «длинный, перепутанный,
тяжелый сон». Несмотря на присутствие в рассказе грустных эпизодов, он оставляет в целом
светлое ощущение. Причина прежде всего в том, что люди в «Каштанке» добры и милосердны к
животным, даже стараются понять их. Все написанное Чеховым о детях и для детей как бы
подводило итог достижениям русской детской литературы XIX века. И в то же время чеховское
«детское» творчество определяло уровень требований к писателям следующих поколений.