ПРЕРВАННЫЙ

ПОЛЕТ
«ПРЕРВАННЫЙ ПОЛЁТ» (1973). СТРОФ – 13; СТРОК – 58. ДЛИТЕЛЬНОСТЬ ИСПОЛНЕНИЯ (АВТОРСКИЙ ВАРИАНТ) – 4 МИНУТЫ 10 СЕКУНД

Текст написан в качестве составной части цикла баллад - для исполнения «уличным певцом» Биллом Сиггером (роль
Высоцкого) в фильме М.Швейцера «Бегство мистера Мак-Кинли». В начале работы над фильмом Высоцкий и Швейцер
согласовывали тематику баллад и основные моменты её смыслового раскрытия в текстах, что должно было иллюстрировать
развитие сюжета в форме интерлюдий. Изначально данной песни не было в составе цикла, заказанного режиссёром, она была
написана Высоцким инициативно и настойчиво предлагалась им для включения в фильм. Однако ни песня, ни
иллюстрирующий её визуальный ряд (отдельный эпизод – «вставка» вне связи с основным сюжетом) не вошли в фильм,
поскольку по требованиям цензуры роль Билла Сиггера и количество экранного времени, отведённого на цикл баллад, были
сильно сокращены. В финальную версию фильма вошли лишь три баллады из семи написанных Высоцким, были использованы
авторские мелодии в оркестровой обработке Исаака Шварца и Анатолия Кальварского 1.

По фрагментарно сохранившимся и разрозненным (упоминавшимся устно в выступлениях разных лет и для разных
аудиторий) комментариям автора, текст задумывался им как рассказ о человеке, погибшем, не успев ничего достичь в жизни.
Авторские варианты названия: «Не до…», «Баллада о том, кто не дожил»; возможный первоначальный вариант названия,
заявлявшийся автором устно и впрямую не подтвержденный в авторских рукописях и публикациях – «Грустная песня».

В одном из концертных выступлений ещё до выхода фильма сам Высоцкий так описал свой замысел песни:
«… песня называется «Недолюбил». В фильме в этот момент идёт эпизод, когда герой картины с цветами ждёт свою
возлюбленную, и в это время рядом проходит какая-то очередь очень печальных людей. И он попадает в эту очередь, идёт,
идёт и продолжает её ждать, глядит на неё с этими цветочками. И вдруг они куда-то спускаются вниз, вниз, и накрыто чёрным
бархатом… Такой помост — там лежит убитый, вероятно во время демонстрации или во время чего-то, совершенно молодой
человек. И он так около застыл. Он пришёл на свидание с этими цветами. И он кладёт эти цветы и выходит из этого помещения
подвального, выходит наверх. А в это время звучит песня, вероятно посвящённая вот этому самому парню, который убит».

1. Один из аранжировщиков, А.В.Кальварский, жив (хотя и очень стар – 1934г. рождения), живёт в СПб и до сих пор преподает в Институте культуры.
Возможно, сохранил воспоминания о работе над данной композицией, это может способствовать иллюстративному раскрытию авторского замысла.

2
 По мнению режиссёра фильма М.Швейцера, «песня должна рассказать о человеке, ушедшем из жизни, ничего не успев в ней
добиться. Оборванная жизнь сравнивается с неспетой песней, едва начатым спортивным поединком, «недопригублённым» вином. На
протяжении песни образ безликого и безымянного главного героя раскрывается с бо́ льшими подробностями: это молодой человек,
рождённый под знаком Тельца́ (отсюда – образ в песне, строфа 11, строка 49), поэт, писавший для возлюбленной стихи на снегу и
«недолюбивший» её. На протяжении песни автор, рассказывая обо всём, что не успел сделать её герой, неоднократно саркастически
вопрошает: «Смешно, не правда ли, смешно?», а в конце задаёт риторический вопрос: «По чьей вине?».
По воспоминаниям Швейцера, кроме записи песни для фильма в авторском вокальном исполнении (в сопровождении оркестра
Центрального телевидения и Всесоюзного радио под управлением Э.Хачатуряна) был также отснят сюжетный отрывок, фактически –
клип, с Высоцким, исполняющим эту песню на улице, в толпе. Съёмка была проведена в Будапеште, где снималась натура для фильма.
Однако из-за плохого качества записи звука эта плёнка не была сохранена.
Во многих своих композициях при авторском исполнении Высоцкий часто менял слова и даже отдельные фрагменты текста,
переставлял строки и строфы, делая практически каждое исполнение любой своей песни уникальным, зависящем от настроения автора
и восприимчивости аудитории («… мои песни, как хочу – так и пою…»). Но «Прерванный полёт» - одна из немногих песен Высоцкого,
почти никогда не подвергавшихся таким «правкам». Этот текст был дорог автору в своей цельности и он относился к нему как к
совершенно законченному – образно и текстуально – произведению, не требующему адаптаций к «уровню» аудитории.
Широкому распространению мнения о автобиографичности текста способствовал выход одной из первых книг воспоминаний о
Высоцком (именно книги, публикации меньшего объёма и с меньшим охватом событий выпускались разными авторами и ранее,
практически со дня смерти Высоцкого) - написанной Мариной Влади и озаглавленной ею «Владимир, или Прерванный полёт».
Большинство исследователей творчества Высоцкого скептически относятся к распространившемуся тезису об автобиографичности
песни, вместо этого трактуя её образы как собирательные и иллюстративные.
Важнейшей стилистической характеристикой текста, которая может быть использована при разработки стиля визуализации,
является «рваные» строй и ритм – неравное количество строк в строфах, неравное количество стоп в строках: длинная (6-строчная)
строфа повторяется через три: 3-я, 7-я, 11-я, но завершается текст обычной короткой строфой; использованы «оборванные» строки
(завершающиеся «… не до…»), а длинные строки (1, 4, 15, 32, 41, 54, 55, 58) использованы без очевидной периодичности, хотя чаще всего
– в конце строфы, и содержат повторения, которые служат своеобразным рефреном и завершают различные сюжетные «сцены»,
обладающие внутренним смысловым единством. Отдельные строфы и строки построены как повествовательные, лирические,
драматические и даже трагические. Это делает очевидным предназначение песни именно для собственного исполнения автором в
характерной для него манере «повествования – диалога со зрителем» с расчётом на вовлечённость слушателя, создания
соответствующего настроя для восприятия смысловой наполненности текста, усиливаемого наиболее акцентированными
музыкальными моментами в авторском исполнении.
3
ОБЩАЯ ДИНАМИКА: ПО МЕРЕ РАЗВИТИЯ СЮЖЕТА КОЛИЧЕСТВО ОБРАЗОВ УВЕЛИЧИВАЕТСЯ, ДЕЙСТВИЕ «УПЛОТНЯЕТСЯ», НО НУЖНО ИЗБЕГАТЬ «МЕЛЬТЕШЕНИЯ».
ОБРАЗЫ ВО МНОГИХ СТИХАХ, СОДЕРЖАТЕЛЬНО НЕ ОГРАНИЧЕННЫХ ТОЛЬКО ОДНОЙ СТРОКОЙ, ЗАТРУДНИТЕЛЬНО ВИЗУАЛИЗИРОВАТЬ ПОСТРОЧНО; ПОТРЕБОВАЛИСЬ
ОБЪЕДИНЕНИЯ НЕКОТОРЫХ СТРОК ДЛЯ ФОРМИРОВАНИЯ БОЛЕЕ ОБЩИХ СМЫСЛОВЫХ ОБРАЗОВ , ИЛЛЮСТРИРУЮЩИХ НЕКУЮ СУММУ СТРОК ЛИБО ЦЕЛУЮ СТРОФУ.

ОБРАЗЫ ПО ТЕКСТУ:
строфа

стих

текст очевидный образ смысловой образ визуализация динамика образов

плод – яблоко
Кто-то высмотрел плод, что неспел, разрастание -
1. (возможно,
неспел, сворачивание
грецкий орех)
прорастание и яблоко (орех): из обратно –
2. Потрусили за ствол — он упал, упал… отрыв, падение затем цветка – завязь, исчезновение,
1 незавершенное вырастание, затем: рассыпание на
Вот вам песня о том, кто не спел, не спел представление созревание, быстрое увядание – фрагменты,
3.
лирического героя обрывание жизни отрыв - падение срастание
фрагментов в
4. И, что голос имел, не узнал, не узнал. незавершённость бегущую линию

разрастание линии
5. Может, были с судьбой нелады, нелады обусловленность непредметная – из фрагментов,
невезение,
неудач внешними движение линий, удар линии в
несостоятельность
И со случаем плохи дела, дела — обстоятельствами форм, теней препятствие, затем
6.
разрыв линии:
2
натяжение и затем напряжение
7. А тугая струна на лады, на лады (дрожание), затем
внутренние, неспособность разрыв линии
неочевидные выдержать (пример: Дисней, обрывающееся
С незаметным изъяном легла. извне надломы напряжение «Фантазия» - сюжет движение влево-
8.
«звуковая дорожка») вверх

4
строфа

стих
текст очевидный образ смысловой образ визуализация динамика образов

9. Он начал робко — с ноты «до», начало действия трансформация спиральные

неоконченность
фрагментов линии в деформации,
действия из-за
нотный стан (графика), рассыпание, разлёт
10. Но не допел её, не до… внешнего
завершение затем его разрушение фрагментов,
препятствующего
действия на уменьшающиеся и исчезновение
воздействия
11. Не дозвучал его аккорд, аккорд исчезающие части фрагментов
3
непонимание тех, отсутствие переход в ровный фрагментарные
12. И никого не вдохновил.
кто вовне реакции извне на серый фон уплотнения фона,
действия их колебания,
13. Собака лаяла, а кот лирического героя возникновение и перетекания
течение жизни
(далее - «ЛГ»), его исчезновение образов образов монстров
«своим чередом»
14. Мышей ловил… отрыв от обычного животных - монстров на динамичном
течения жизни фоне
из фрагментов фона и из
непонимание реакции внешней животных возникают
действий ЛГ среды, не люди-монстры (маски), перетекания,
15. Смешно, не правда ли, смешно! Смешно!
внешними адекватные выражающих мимикой деформации
субъектами действиям ЛГ насмешки, сарказм,
жестокость
стремление к возникновение
усилия ЛГ
преодолению статичной одинокой разнонаправленное
4 16. А он шутил — недошутил, продолжать
внешних фигуры (силуэта) среди движение
начатое
обстоятельств двигающихся объектов

17. Недораспробовал вино невозможность

выведение силуэта трансформации
неоконченное завершить начатое
(фигуры) на передний объектов,
действие и необходимое
18. И даже недопригубил. план, её разрастание изменения фона
действие

5
строфа

стих текст очевидный образ смысловой образ визуализация динамика образов

постепенное уходящая фигура замедленное

19. Он пока лишь затеивал спор, спор, осознание
попытки
замыкается в сферу разрастание,
преодоления
необходимости сфера сжимается и
внешних
20. Неуверенно и не спеша, не спеша. сопротивляться рассыпается на капли, рассыпание
обстоятельств
обстоятельствам капли превращаются в
5 освобождение от быстро меняющиеся
21. Словно капельки пота из пор, из пор, необходимость образы, капли поглощение
влияния внешних
усилий для собираются в силуэт фрагментов,
обстоятельств
преодоления улетающей или
ценой внутренней
22. Из-под кожи сочилась душа, душа. внешних уходящей фигуры (со движение вправо-
готовности к
обстоятельств спины) вниз
потерям

принятие решение фигура (силуэт) центральная

23. Только начал дуэль на ковре, на ковре, атакована позиция силуэта ЛГ;
начать борьбу с
внешними возникающими из
разрастание и
24. Еле-еле, едва приступил, обстоятельствами; ничего монстрами, по
трансформация
периметру –
борьба ЛГ- образов монстров;
начало борьбы ЛГ отстраненные фигуры,
6 25. Лишь чуть-чуть осмотрелся в игре, с внешними «зрелище» для смотрящие в сторону возникновение
обстоятельствами других – тех, что борющегося ЛГ, но не силуэтов по
занимают позиции только, фигуры-зрители периметру, их
отстраненных разворачиваются в сокращение и
26. И судья ещё счёт не открыл. зрителей, разные стороны и разрастание,
сторонних трансформируются в повороты к разным
наблюдателей пространстве сторонам

6
строфа

стих
текст очевидный образ смысловой образ визуализация динамика образов

необходимость разрастание
Он знать хотел всё от и до, стремление понять одна из боковых фигур
27. осознания своего
обстоятельства разрастается в женский
пути
силуэт, трансформация
Но не добрался он, не до… невозможность трансформируется в
28. незавершенность
осознания всех увеличивающийся
усилий для
обстоятельств и росток, из которого
Ни до догадки, ни до дна, до дна, борьбы с
29. путей борьбы с их возникает дерево;
воздействием
воздействием,
7 внешних дерево разрастается, разрастание,
Не докопался до глубин недостаточность
30. обстоятельств оплетает силуэт ЛГ, трансформация
сил ЛГ
трансформируется в
отсутствие полупрозрачную сферу,
31. И ту, которая одна,
отсутствие возможности для в которой заключен ЛГ; перемещение по
возможности ЛГ найти опору в по сфере перемещается сфере, изменения
обрести любовь борьбе с и трансформируется границ силуэта
32. Недолюбил, недолюбил, недолюбил!
как опору жизни внешними женский силуэт
обстоятельствами
непринятие реакции попытки силуэта ЛГ
Смешно, не правда ли, смешно, усилий ЛГ окружающих, не
33. прорвать сферу,
смешно… внешними адекватные резкие движения
дотянуться до женского
субъектами стремлениям ЛГ силуэта ЛГ влево и
силуэта,
влево-вверх
34. А он шутил — недошутил… угасание
8 безрезультатность стремления к
борьбы с борьбе, «падение на дно»
35. Осталось недорешено
внешними замыкание в сферы, последний
замедление движения, рывок вправо-вниз,
обстоятельствами ограниченных
угасание порыва, сжимание сферы и
Всё то, что он недорешил. для ЛГ рамках своего
36. прекращение попыток поглощение ею
мира
борьбы силуэта ЛГ

7
строфа

стих
текст очевидный образ смысловой образ визуализация динамика образов

стремление ЛГ истиное на сфере складываются

37. Ни единою буквой не лгу, не лгу, содержание в рукописные строки «обратный разрыв»
выразить себя в
словах и строках жизни ЛГ – (почерк автора - ?)
стало главной отношения к
38. Он был чистого слога слуга, слуга.
целью его жизни людям, к
женщине, и их сфера «растворяется», растворение
39. Он писал ей стихи на снегу, на снегу — достижение целей выражение в оставляя
9
ЛГ зависит не словах и строках; «перетекающие»
только от него, но для ЛГ это – рукописные строки,
и от готовности главное которые разлетаются, линейная
К сожалению, тают снега, снега. окружающих содержание протягиваются вдаль, деформация
40.
воспринять его жизни и сокращаются, тают
усилия недостижимая
цель
незавершенность
41. Но тогда ещё был снегопад, снегопад фрагментация
задуманного не строки рассыпаются в
стремление есть конец; буквы, буквы
И свобода писать на снегу — выразить себя и то, что ЛГ не трансформируются в линейная
42.
создать своё в сумел завершить, снежинки, вначале снег трансформация
любых всё равно и строки существуют
10 И большие снежинки, и град обстоятельствах остается в мире – вместе, затем строки и
43. «вылет» -
хотя бы в виде буквы уменьшаются,
возмущенное
идей остаётся только снег, он
движение
память исчезает, начинает кружиться и
попытка взять из фрагментов из
Он губами хватал на бегу. стремление её летать, закручиваться
44. внешнего мира то, центра к краям
сохранить хотя бы как пурга
чего не хватает ЛГ
в себе

8
строфа

стих
текст очевидный образ смысловой образ визуализация динамика образов

движение снега спиральное движение

45. Но к ней в серебряном ландо ускоряется, снежинок и кусков
закручивается, льда,
46. Он не добрался и не до… возникновение фон – хаотично
ночного неба из серого сменяющие друг друга
Млечный путь – незавершенность
фона, перетекающего и и перетекающие
пустота и задуманного
47. Не добежал бегун-беглец, беглец, постепенно меняющего полупрозрачные
небытие, порождает
цвет на тёмный сине- образы (в серой гамме)
наполненная трагическое
фиолетовый; цвет фона
недоступными одиночество внутри
сгущается, на нём
простому ЛГ и его видимое
снежинки разлетаются
восприятию одиночество трансформация,
и превращается в
сущностями «вовне» разрастание, быстрое и
48. Не долетел, не доскакал, звезды;
замедляющееся
звезды складываются в
движение
11 Млечный путь, по
которому вправо-вверх
бежит силуэт ЛГ
возникают
предопределен- зодиакальные фигуры,
предопределён- трансформация,
ность (как «по трансформирующиеся
49. А звёздный знак его - Телец ность судьбы: перетекание,
астрологии») целей, в подобие монстров
зодиакальный движение вперёд
которые Брейгеля; выделение
знак – знак
невозможно Тельца на первый план
судьбы
достичь; Телец наклоняет
движение,
недостижимое голову,
(проблема образа – разрастание,
превращается в разворачивается анфас,
50. Холодный Млечный Путь лакал. телец (бык) не
кошмар, фигура разрастается и
может лакать) заполнение первого
преследующий ЛГ заполняет
плана
пространство

9
строфа

стих
текст очевидный образ смысловой образ визуализация динамика образов

уход во внутренний на фоне Тельца,

мир или вообще из ставшего объемным и
безразличие
Смешно, не правда ли, смешно, жизни – заполнившего разрастание
окружающих к
51. смешно, последствия передний план –
происходящему с
одинаковы: отказ от возникновение силуэта соединение из частей
ЛГ
борьбы с (фигуры) ЛГ в
обстоятельствами контрастном цвете,

Телец «поглощает»
силуэт ЛГ, обе фигуры,
соединяясь,
ни один человек не растворяются и
может выполнить трансформируются в
12 52. Когда секунд недостаёт, — полностью всё, что циферблат, видимый в трансформация
не исполнив свои
ему предназначено неправильной
стремления,
судьбой и талантом; геометрии, со
человек уходит –
стрелкой, идущей к
и после него
«12», стрелка
остается то, что
совпадает с цифрой
он делал и
53. Недостающее звено сделал или не ЛГ уходит – в себя
сумел довести или вообще из из циферблата
до завершения жизни – возникает сфера (ранее трансформация,
и после него бывшая в образе,
54. И недолёт, и недолёт, и недолёт?! остаются дела, строфа 9) с зыбким «конденсация» силуэта
предметы, идеи, силуэтом ЛГ внутри
тексты

10
 строфа

стих
текст очевидный образ смысловой образ визуализация динамика образов

то, что не рядом с силуэтом ЛГ в

исполнил ЛГ, сфере возникает трансофрмации
может доделать женский силуэт, они
55. Смешно, не правда ли? Ну вот! после ухода кто-то другой, соединяются, сфера растворение
человека «взять для себя из становится всё более
остается то, что прозрачной и исчезновение
эфира» - на идеях
постепенно исчезает
он хотел сделать и делах ведь нет
мимо силуэтов
56. И вам смешно, и даже мне. и (или) делал и таблички с проносятся вправо по
не завершил - во указанием, кому трансформации
всей плоскости, в том
всех смыслах они принадлежат, числе выше и ниже
а зачастую нет и разнонаправленное
57. Конь на скаку и птица влёт — силуэтов образы: часы,
движение
13 упоминания кони, птицы, затем -
автора; дерево
это означает дерево разрастается,
продолжение трансформация
заполняет собою все
продолжение самого человека в пространство и
дел ушедшего ином трансформируется в
По чьей вине, по чьей вине, по чьей кем-то другим и существовании, Млечный путь, сквозь
58. вине?
есть которое каждый который летит силуэт
продолжение из оставшихся (фигура) ЛГ,
медленное движение
самого человека может постепенно
влево-вверх
воспринимать по- делающаяся
прозрачной
своему

«СКВОЗНЫЕ» И ФОНОВЫЕ ОБРАЗЫ: ШАР (СФЕРА), ДЕРЕВО, МЛЕЧНЫЙ ПУТЬ, ОДИНОКАЯ ФИГУРА ЧЕЛОВЕКА (СИЛУЭТНАЯ С ЦВЕТОМ, ПЕРЕХОДЯЩИМ ОТ
ЧЕРНОГО К СЕРОМУ И ОБРАТНО - ?).

11
СВОДНЫЙ СИНОПСИС ВИЗУАЛИЗАЦИИ:
Яблоко (плод): из цветка – завязь, вырастание, затем: быстрое увядание – отрыв – падение (строфа 1, стих 1 – 4);
Непредметная визуализация – движение линий, форм, теней (2, 5 – 6);
Натяжение и затем разрыв линии (2, 7-8)
Трансформация фрагментов линии в нотный стан (графика), затем его разрушение на уменьшающиеся и исчезающие части (3, 9-11);
Переход в ровный серый фон (3, 12);
Возникновение и исчезновение образов животных – монстров (3, 13 – 14);
Из фрагментов фона и из животных возникают люди-монстры (маски), выражающих мимикой насмешки, сарказм, жестокость (4, 15);
Возникновение статичной одинокой фигуры (силуэта) среди двигающихся объектов (4, 16);
Выведение силуэта (фигуры) на передний план, её разрастание (4, 17 – 18);
Уходящая фигура замыкается в сферу, сфера сжимается и рассыпается на капли, капли превращаются в быстро меняющиеся образы, капли
собираются в силуэт улетающей или уходящей фигуры (5, 19 – 22);
Фигура (силуэт) атакована возникающими из ничего монстрами, по периметру – отстраненные фигуры, смотрящие в сторону борющегося ЛГ, но
не только, фигуры-зрители разворачиваются в разные стороны и трансформируются в пространстве (6, 23 – 26);
Одна из боковых фигур разрастается в женский силуэт, трансформируется в увеличивающийся росток, из которого возникает дерево; дерево
разрастается, оплетает силуэт ЛГ, трансформируется в полупрозрачную сферу, в которой заключен ЛГ (7, 27 – 32);
Попытки силуэта ЛГ прорвать сферу, дотянуться до женского силуэта (8, 33 – 36);
На сфере складываются рукописные (почерк автора - ?) строки (9, 37);
Сфера «растворяется», оставляя «перетекающие» рукописные строки, которые разлетаются, протягиваются вдаль, сокращаются, тают (9, 38 – 40);
Строки рассыпаются в буквы, буквы трансформируются в снежинки, вначале снег и строки существуют вместе, затем строки и буквы уменьшаются,
остаётся только снег, он начинает кружиться и летать, закручиваться как пурга (10, 41 -44);
Движение снега ускоряется, закручивается, возникновение ночного неба из серого фона, перетекающего и постепенно меняющего цвет на
тёмный сине-фиолетовый; цвет фона сгущается, на нём снежинки разлетаются и превращается в звезды; звезды складываются в Млечный
путь, по которому вправо-вверх бежит силуэт ЛГ (11, 45 – 48);
Возникают зодиакальные фигуры, трансформирующиеся в подобие монстров Брейгеля; выделение Тельца на первый план (11, 49);
Телец наклоняет голову, разворачивается анфас, фигура разрастается и заполняет пространство (11, 50);
На фоне Тельца, ставшего объемным и заполнившего передний план – возникновение силуэта (фигуры) ЛГ в контрастном цвете (12, 51)
Телец «поглощает» силуэт ЛГ, обе фигуры, соединяясь, растворяются и трансформируются в циферблат, видимый в неправильной геометрии, со
стрелкой, идущей к «12», стрелка совпадает с цифрой (12, 52);
Из циферблата возникает сфера (ранее бывшая в образах, строфа 9) с зыбким силуэтом ЛГ внутри (12, 53 – 54);
Рядом с силуэтом ЛГ в сфере возникает женский силуэт, они соединяются, сфера становится всё более прозрачной и постепенно исчезает (13, 55)
Мимо силуэтов проносятся вправо по всей плоскости, в том числе выше и ниже силуэтов образы: часы, кони, птицы, затем - дерево (13, 56 – 57);
Дерево разрастается, заполняет собою все пространство и постепенно трансформируется в Млечный путь, сквозь который летит силуэт (фигура)
ЛГ, постепенно делающаяся прозрачной (13, 58).
12
ВИЗУАЛИЗАЦИЯ: СРЕДСТВА ДИНАМИКИ ОБРАЗОВ:
фрагментация, угасание быстрое / медленное движение

рассыпание, стягивание в точку движение вниз (падение)

взрыв (разлёт фрагментов) разрастание из точки движение вверх (взлёт)

обратный разрыв (движение фрагментов внутрь) спиральная деформация движение влево (возмущённое)

поглощение фрагментов линейная деформация движение вправо (спокойное)

соединение из частей разрастание движение вперёд (к переднему плану)

конденсация углубление с разрастанием деталей движение, пересечение и искажение плоскостей

сворачивание (с деформацией краёв или без) уплощение хаотическое движение фрагментов

ВИЗУАЛИЗАЦИЯ:

ПОРЯДОК ПОСТРОЕНИЯ ИЛЛЮСТРАТИВНОГО РЯДА:

ЧЕРЕДОВАНИЕ ОБРАЗОВ И ИЛЛЮСТРИРУЮЩИХ ИХ ИЗОБРАЖЕНИЙ НА ОСНОВЕ СМЫСЛОВЫХ СВЯЗЕЙ ТЕМАТИЧЕСКИХ
ФРАГМЕНТОВ И СМЫСЛОВОГО ЕДИНСТВА ОТДЕЛЬНЫХ ОБРАЗОВ ВНУТРИ ФРАГМЕНТА И В ЦЕЛОМ ПО РЯДУ

ЧЕРЕДОВАНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЙ – НЕ ДИСКРЕТНО, ДИНАМИЧЕСКОЙ ТРАНСФОРМАЦИЕЙ

13
 - одиночество человека в жизни,
одиночество «внутри и снаружи» человека,
ЛЕЙТМОТИВ: ОДИНОЧЕСТВО - одиночество – категория жизни человека
каждая жизнь едина в себе и одиночна по сути.

РАСКРЫТИЕ ТЕМЫ

ИЛЛЮСТРАТИВНЫЙ РЯД (ПОЯСНЕНИЯ)

ОСНОВНЫЕ ТЕЗИСЫ
- Человек уходит. Приходит из небытия и уходит в
небытие, в пустоту. После него остается то, что он делал
и сделал – дела, предметы, идеи, тексты.
- Но остается и то, что он хотел сделать и (или) делал и не
завершил. Во всех смыслах.
- Это может доделать кто-то другой. «Взять для себя из
эфира» - на идеях и делах ведь нет таблички с
указанием, кому они принадлежат, а зачастую нет и
упоминания автора.
- Продолжение дел ушедшего кем-то другим и есть
продолжение самого человека.
- Путь человека от небытия в небытие через одинокую и
одиночную жизнь. Человек оставляет после себя следы.
Следы на пройденном им пути.
- Млечный путь – пустота и небытие, наполненная
недоступными простому восприятию сущностями.
- Дерево – символ со многими смыслами, образ прорастания
жизни. Дерево живет среди других деревьев, оно цельно,
самостоятельно, одиночно среди подобных. Или растет в
одиночестве. И одиночество может сделать его чахлым,
может сделать мощным.
- Одна из возможных причин, почему «недо…» - человек
лишен возможности сделать то, к чему стремился; чужой
волей или силой обстоятельств лишен возможности
продолжать жизнь. Его жизнь замыкается сферу границ его
стремлений и внешних обстоятельств.

14
 РАСКРЫТИЕ ТЕМЫ:
ИЛЛЮСТРАТИВНЫЙ РЯД

ОБЩАЯ СТИЛИСТИКА ИЛЛЮСТРАТИВНОГО РЯДА

НАСЫЩЕННЫЕ ЦВЕТНЫЕ СНИЖЕНИЕ НАСЫЩЕННОСТИ ЧЕРНО-БЕЛЫЙ ГРАФИКА («ПЕРО») В
ИЗОБРАЖЕНИЯ И ФОН И ЯРКОСТИ ЦВЕТА ИЛИ «СЕРЕБРО» ГРАДАЦИЯХ СЕРОГО

ИЛЛЮСТРАЦИИ ТЕМ, НЕ ИМЕЮЩИХ ПРЯМОГО ОТРАЖЕНИЯ В ТЕКСТЕ

- ЧЕЛОВЕК ЧУЖОЙ ВОЛЕЙ ЛИШЕН ВОЗМОЖНОСТИ СДЕЛАТЬ ТО, К ЧЕМУ СТРЕМИЛСЯ,
- ЧЕЛОВЕК ЧУЖОЙ ВОЛЕЙ ИЛИ СИЛОЙ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ ЛИШЕН ВОЗМОЖНОСТИ ПРОДОЛЖАТЬ ЖИЗНЬ .

15
ВИЗУАЛИЗАЦИЯ ОБРАЗ ОДИНОЧЕСТВА
ОСНОВНОГО
ОБРАЗА

НАПОЛНЕННОСТЬ ЖИЗНИ
ЯРКИМИ ВНЕШНИМИ УХОД ИЗ МИРА И «УХОД
ОПУСТОШЕНИЕ
ОБРАЗАМИ ВО ВНУТРЕННИЙ МИР»

ПОЛНОЦВЕТНЫЕ «УГАСАНИЕ ЦВЕТА», ОБРАЗЫ В ПЛОСКОСТНЫЕ

СНИЖЕНИЕ ГРАДАЦИЯХ ГРАФИЧЕСКИЕ
ЯРКИЕ ОБРАЗЫ
НАСЫЩЕННОСТИ СЕРОГО ОБРАЗЫ

16
 ОЖИДАЕМОЕ ВОСПРИЯТИЕ
ТЕКСТ ШИРОКОЙ ИЗВЕСТНОСТЬЮ НЕ ПОЛЬЗУЕТСЯ

СРАВНИТЕЛЬНО СЛОЖЕН ДЛЯ ПОНИМАНИЯ «НА СЛУХ»

ВОСПРИНИМАЕТСЯ
СЛОЖЕН ДЛЯ ЗАПОМИНАНИЯ («БЕЗ АВТОМАТИЗМА») КАК ВПЕРВЫЕ
ПОЛНОСТЬЮ
НЕ СВЯЗАН С ИЗВЕСТНЫМИ РОЛЬЮ ИЛИ СЮЖЕТОМ УСЛЫШАННЫЙ ТЕКСТ

НЕТ ЕДИНОГО «СКВОЗНОГО» СЮЖЕТА И СМЫСЛА

ВИЗУАЛЬНЫЕ ЗРИТЕЛЬНОЕ
ОБРАЗЫ ЦВЕТНЫЕ > ЧЕРНО-БЕЛЫЕ > ГРАФИЧНЫЕ ВОСПРИЯТИЕ –
концентрация СИЛЬНЕЕ, ЧЕМ
ОБЪЕМНЫЕ > «ПЛОСКИЕ» > ЛИНИЯ «НА СЛУХ»

ДЛЯ ВОСПРИЯТИЯ КОМПОЗИЦИИ ИЛЛЮСТРАТИВНЫЙ РЯД – ФОРМИРУЮЩИЙ

17