Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Саксафон
Учение
Антоша Хаймович
10.06.2018
ЧАСТЬ V • ТЕХНИЧЕСКОЕ
СОСТОЯНИЕ ИНСТРУМЕНТА
Глава 49 • Работа клапанов
Глава 50 • Компрессия мундштука
Глава 51 • Подмундштучная пробка и эска
Глава 52 • Конденсат и гигиена
Глава 53 • Покрытие саксофона
ЧАСТЬ VI • ОБРАЗОВАНИЕ.
ПРОФЕССИЯ. МУЗЫКА
Глава 54 • Восприятие музыки
Глава 55 • Современное искусство
Глава 56 • Критика
Глава 57 • Обучение ребёнка музыке
Глава 58 • Преподаватель
Глава 59 • Этикет артиста
Глава 60 • О понятии «профессиональный
музыкант»
Глава 61 • Организация музыкального коллектива
Глава 62 • Психология саксофониста
Глава 63 • Самые необходимые саксофонисту
умения и навыки
ЧАСТЬ I • ЧТО ТАКОЕ
МУЗЫКА И КАК В НЕЁ
ИГРАТЬ
Глава 1 • Рождение Музыки. Сказка
Однажды, в древние времена, случился пасмурный
день, и охотнику совсем не хотелось выходить из
пещеры под проливной дождь. Он сидел,
завернувшись в шкуру, возле очага и грелся,
подкидывая небольшие сучки в огонь. Однако идти
всё равно было надо, так как голодные дети
действовали на нервы своими криками, а жена
беспрерывно ворчала, и тоже этим настроения не
поднимала. Глава семейства бормотал себе под нос
что-то типа считалочки: «Хоть бы ты нашлася дичь,
штобы было шо пажрать!», и бодро постукивал палкой
по камню очага. Наконец он собрался с моральными
силами и отправился на охоту. И неожиданно ему
повезло! Не прошёл он и ста шагов, как столкнулся с
оленем, отупевшим от бесконечного дождя. Охота
была удачной, и всё семейство было сыто и счастливо.
* * *
ЧАСТЬ II • C ЧЕГО
НАЧАТЬ
Глава 4 • Первый шаг
Для начала лучше всего найти опытного наставника,
то есть высококвалифицированного преподавателя, и
по всем вопросам консультироваться у него. Помните,
что тех результатов, которых вы сможете добиться с
помощью преподавателя за год, самостоятельно
достигнете лет через десять, и то не факт, так как без
помощи специалиста многих ошибок избежать просто
не удастся, и для оптимального прогресса требуется
владение специальными методиками учебного
процесса.
Глава 6 • Мундштук
Для начинающего саксофониста вполне подойдёт и
тот, который идёт в комплекте с саксофоном. В
первую очередь это касается саксофонов Selmer (Paris),
Yanagisawa, YAMAHA, Keilwerth, Trevor J. James — все
эти фирмы комплектуют свои саксофоны
прекрасными мундштуками для начинающих.
Хороший бюджетный мундштук для начинающих
YAMAHA 4C, а так же недорогой Bari Esprit. Подойдёт
на какое-то время Rico La Voz и даже Rico Royal
Graftonite B3, но экономия при этом весьма
сомнительная. Цена всех этих бюджетных
мундштуков вместе с лигатурой не должна превышать
$35. Если же не экономить, то можно приобрести
прекрасный мундштук для альт-саксофона Vandoren
V16 A5, который является качественной современной
версией традиционного джазового мундштука для
альт-саксофона — проверенного временем
эбонитового Meyer 5M (США), который в магазинах
стоит примерно $180, и конечно же заслуживает
внимания в первую очередь. Для тенор-саксофона
бюджетный мундштук искать не стоит, то есть лучше
сразу нацелиться на приобретение металлического
Otto Link Super Tone Master 6 (США), цена которого в
магазинах примерно $290.
Eb Альт-саксофон:
4* = 0,060'' — средне-закрытый
5 = 0,065'' — средний
5* = 0,070'' — средне-открытый
6 = 0,075'' — открытый
Bb Тенор-саксофон:
5 = 0,080'' — средний
5* = 0,085'' — средний
6 = 0,090'' — средне-открытый
6* = 0,095'' — средне-открытый
7 = 0,100'' — открытый
Vandoren Java 2;
Vandoren ZZ 2;
Vandoren V16 2;
Vandoren Java Filed — Red Cut 1 1/2;
Vandoren Traditional 1 1/2.
Rico 2;
Rico Royal 2;
Rico Frederick L. Hemke 2;
Rico Select Jazz 2S;
Rico La Voz MS (Medium-Soft).
Глава 8 • Гайтан
Слово «гайтан» происходит из тюркского языка — это
тот самый «ошейник», на котором висит саксофон. В
англоязычных странах его называют «Sax Strap», что
можно перевести на русский язык, как «ремень для
саксофона». От гайтана достаточно сильно зависит то,
как много удовольствия вы получите от игры на
саксофоне.
Гайтан должен быть достаточно прочным, чтобы ваш
саксофон не упал неожиданно на пол и не сломался.
Крючок, которым прикрепляется саксофон к гайтану,
должен быть надёжным и не должен самопроизвольно
отстёгиваться, а так же крючок не должен портить
покрытие саксофона, и тем более кольцо, за которое
он цепляется. Гайтан должен удобно регулироваться,
чтобы вы могли настроить его под себя, быть
достаточно широким в том месте, где ложится на шею,
не должен пережимать кровеносные сосуды. Вес
саксофона должен равномерно распределяться по
всей поверхности гайтана.
Глава 9 • Кофр
Ещё одной чрезвычайно важной и необходимой
деталью саксофона является кофр, в котором
инструмент не только хранится, но и переносит
достаточно серьёзные нагрузки при транспортировке.
От кофра зависит не только техническое состояние
саксофона, но и ваше личное здоровье. Кофры бывают
различных типов: жёсткие чемоданы, контурные
жёсткие, полужёсткие и мягкие. Основные требования,
которым должен отвечать хороший кофр — это
надёжность защиты саксофона от ударов и тряски,
удобство переноски, малый вес и красота.
1. Открыть кофр
2. Извлечь трость из индивидуальной упаковки
(чехольчика) и поместить её кончиком в рот, размачи
слюной примерно 3 минуты (если трость слишком сух
— возможно дольше).
3. Надеть гайтан и проверить его прочность.
4. Смазать оба конца эски — и тот на который надевае
мундштук, и тот который вставляется в корпус
саксофона, только без фанатизма — лишняя смазка
собирает грязь. В качестве смазки рекомендую
использовать натуральный пчелиный воск — это
позволит производить смазку примерно один раз в
неделю.
5. Увлажнить слюной или водой пробку на эске, и
довольно активно покручивая надеть мундштук.
6. Надеть лигатуру на мундштук (не до конца).
7. Увлажнить слюной или водой всю поверхность трос
прилегающую к мундштуку и вставить трость толсты
концом под лигатуру.
8. Установить трость максимально ровно на площадке
мундштука.
9. Окончательно установить лигатуру на место и
несильно затянуть винты.
10. Ещё раз проверить правильность установки трости
11. Положить эску с мундштуком и установленной
тростью на горизонтальную поверхность (лучше на
мягкую — для этого вполне удобно использовать
внутреннюю поверхность открытой крышки кофра).
12. Аккуратно достать саксофон из кофра (правой рук
за раструб).
13. Пристегнуть гайтан.
14. Взять саксофон подмышку правой руки, продолжа
держать правой рукой за раструб.
15. Левой рукой извлечь защитный колпачок (или
ёршик) из ствола саксофона.
16. Убрать защитный колпачок (или ёршик) в кофр,
закрыть кофр на замки.
17. Левой рукой взять эску с мундштуком и
установленной тростью, увлажнить слюной или водой
внешнюю поверхность стакана эски, который
вставляется в сокет корпуса саксофона.
18. Вставить, покручивая эску в ствол саксофона,
установить в правильное положение и слегка закрути
фиксирующий винт.
19. Отпустить саксофон, так чтобы он повис на гайтан
20. Скорректировать положение мундштука.
21. Саксофон готов к игре.
Разборка саксофона:
Глава 12 • Здоровье
Мне часто задают вопрос: «Если я буду учиться играть
на саксофоне, то курить обязательно надо бросать?»
Как это ни парадоксально, но большинство
саксофонистов, да и вообще духовиков, то есть
музыкантов играющих на духовых инструментах,
являются курильщиками. Видимо, и вам бросать
курить вовсе не обязательно. Однако самое время своё
желание играть на саксофоне использовать для того,
чтобы изменить свою жизнь к лучшему! Отказаться от
курения — это самое малое что вы можете сделать для
себя с помощью саксофона.
Глава 14 • Дыхание
Саксофон — это не «губной» инструмент, а духовой,
то есть в него нужно дуть! Концепция такова:
производим звук ДЫХАНИЕМ, а «губами» только
формируем звук. Соответственно, громкость
регулируется только дыханием, а «губами»
управляется только тембр, то есть характер звука. При
этом всегда стоит помнить, что зажимая трость
губами, вы не только напрасно тратите свои силы, а
возможно, наносите вред своему здоровью, и, что
чрезвычайно неприятно, очень сильно мешаете
саксофону звучать.
Глава 15 • Губы
Амбюшур (во французском языке: bouche — рот,
emboucher — приставлять ко рту) — это совокупность
лицевых мышц, задействованных в звукоизвлечении
на духовых инструментах. Губы в процессе игры
особенно активно используются только на
первоначальном этапе обучения, а далее основная
нагрузка переносится на дыхание. Для этого нужен
определённый опыт, а так же специальные
упражнения, которые необходимо освоить под
руководством преподавателя.
Глава 21 • Субтон
Субтон (Subtone — в английском языке: sub — под,
tone — тон, оттенок) — приглушённое звучание,
напоминающее шёпот, которое достигается
демпфированием, то есть искусственным подавлением
колебаний кончика трости при помощи нижней губы.
Субтон является полной противоположностью
фултону, то есть открытому, полному,
неприглушённому звуку (Full Tone — в английском
языке: full — полный, целый, tone — тон, оттенок).
Глубина прикуса маленькая, фактически верхние
зубы стоят на краю мундштука, а нижняя губа лежит
на кончике трости. При атаке звука язык расслаблен и
касается кончика трости с торца, как при
произнесении слога «Doo». Амбюшур максимально
расслаблен, мальчишки даже могут надувать щёки (но
не обязательно), а девчонкам лучше не надувать — это
не красиво. Дыхание более мощное, так как
необходимо раскачать трость, которую сдерживает
нижняя губа, при этом звук получается гораздо тише,
чем при фултоне. Возможен весь градиент между
субтоном и фултоном. Чем меньше глубина прикуса,
тем ближе к субтону, звук темнее, чем глубже, тем
ближе к фултону, звук ярче — это один из приёмов,
дающих достаточно большое разнообразие
тембральных красок на палитре саксофониста. На
начальном этапе необходимо добиться максимально
приглушённого звука, то есть глубина прикуса
минимальная, кончик трости полностью лежит на
нижней губе. Для того чтобы получить первый опыт
по извлечению субтона на саксофоне нужно просто
выполнить следующие действия:
Глава 22 • Гроул
Общее название для всех эффектов «рычание» на
саксофоне — Growl [гроул] — дословный перевод
«рычать». «Рычание» на саксофоне может достигаться
несколькими способами и их сочетаниями, все они
имеют различную тембральную окраску и
предназначение.
Глава 23 • Глиссандо
Глиссандо (итальянское glissando от французского
glisser — скользить) — это звуковой эффект, при
котором плавно изменяется звуковысотность.
Глиссандо бывает: восходящее и нисходящее, длинное
и короткое, быстрое и медленное, соединяющее две
ноты или с окончанием, растворяющемся в тишине.
По способу исполнения глиссандо на саксофоне
можно разделить на: челюстное (дыханием), пальцевое
и комбинированное.
Глава 29 • Аппликатура
Аппликатура саксофона — (от немецкого applikatur, и
латинского applico — прикладываю, прижимаю)
комбинация из нажатых и отпущенных кнопок
клавиатуры саксофона для получения различных нот,
и разнообразных звуковых эффектов. Другими
словами аппликатура саксофона — это то, «что нужно
нажать, чтобы было красиво».
Глава 33 • Транспонирование
Все саксофоны относятся к транспонирующим
инструментам — это означает, что пишется одна нота,
а на самом деле звучит другая, но поверьте, в этом нет
никакой дополнительной сложности, одни
преимущества. Если вы выучите аппликатуру на
одном саксофоне, то вам не придётся переучиваться,
если решите поиграть на другом, так как у всех видов
саксофонов аппликатура одинаковая. Если бы
транспонирования не было, то у всех видов
саксофонов была бы различная аппликатура, и
сочетать игру на разных инструментах было бы очень
сложно. Кроме того, один и тот же принцип строения
аппликатуры используется не только на всех видах
саксофонов, но и на флейте, кларнете, гобое, фаготе и
других деревянных духовых инструментах, у которых
имеются только небольшие особенные отличия. А ещё
транспонирование препятствует загромождению
нотного текста и улучшает его удобочитаемость.
Иначе для записи нот пришлось бы использовать
слишком много добавочных линеек, кроме
скрипичного потребовался бы ещё и басовый, а,
возможно, и другие музыкальные ключи.
Для начала достаточно принять как аксиому, что для
каждого инструмента существуют свои ноты, то есть,
ноты для фортепиано, для гитары, для каждого вида
саксофона есть свои ноты, для кларнета, для флейты,
для скрипки и так далее, даже для всевозможных
барабанов есть свои ноты. Несколько диковатым
экспериментом будет выглядеть попытка играть на
саксофоне по нотам для барабанов, да собственно и
для других инструментов тоже. Для того чтобы
сыграть то же, что и на фортепиано, необходимо
сначала сделать «перевод» с языка фортепиано на
язык саксофона — это называется «переложение», но
об этом чуть позже.
Упражнения A, B, C — первоначальные и
основополагающие. Сначала выполняем несколько раз
подготовительные упражнения, состоящие из трёх
нот, до тех пор, пока не почувствуем автоматизм. Этим
упражнениям стоит уделить особое внимание.
С их помощью мы преодолеваем нескольких
аппликатурных трудностей и заносим
последовательность движений пальцев в моторную
память. Затем соединяем все ноты, исполняемые
правой рукой, и зацикливаем фрагмент
хроматической гаммы от ноты Соль первой октавы в
нисходящем движении до ноты Ре первой октавы и
обратно. Далее выполняем подготовительные
упражнения для левой руки, также доводя их до
полного автоматизма. После этого соединяем все
комбинации из подготовительных упражнений для
левой руки в фрагмент хроматической гаммы от ноты
До-диез второй октавы в нисходящем движении до
ноты Соль первой октавы и обратно.
большая
2 вторая мажорная 1
секунда
увеличенная
четвёртая
кварта,
4# / 5b повышенная 3
уменьшенная
/ пятая пониженная
квинта, тритон
увеличенная
пятая повышенная
5# / 6b 4 квинта,
/ шестая минорная
малая секста
большая
7 седьмая мажорная 5½
септима
8 восьмая 6 октава
увеличенная
9# девятая повышенная 7 1/2
нона
одиннадцатая увеличенная
11# 9
повышенная ундецима
тринадцатая малая
13b 10
минорная терцдецима
тринадцатая большая
13 10 1/2
мажорная терцдецима
тринадцатая увеличенная
13# 11
повышенная терцдецима
Интервалы
Трезвучия
Обозначение Ступени Название
С 1, 3, 5 мажорное трезвучие
C+ 1, 3, 5# увеличенное трезвучие
Септаккорды
Обозначение Ступени Название
С7 1, 3, 5, 7b доминантсептаккорд
полууменьшенный
Cm7(b5) 1, 3b, 5b, 7b
септаккорд
1, 3, 5, 6
C6 мажорный секстаккорд
(7bb)
доминантсептаккорд с повышенной
С7(#5) 1, 3, 5#, 7b
квинтой
доминантсептаккорд с пониженной
С7(b5) 1, 4, 5b, 7b
квинтой
Глава 43 • Мажоро-минорная
структуризация ладов
Если принять за точки отсчёта натуральный мажор и
натуральный минор, повышенные ступени за
мажорные, а пониженные за минорные, то можно
получить таблицу, отображающую мажоро-минорную
структуризацию диатонических и симметричных
ладов. Образно примем мажор за «весело», а минор за
«грустно». Повышая или понижая ступени, мы будем
получать различные оттенки «настроения».
Миксолидийский лад
Дорийский лад
Мажор:
T — I, VI, III
S — IV, II, VI
D — V, VII, III
Мажор:
T — IMaj, I6, I7, VIm7, IIIm7, VI7, III7, (#IV7, bVII7, bIII7)
S — IVMaj, IV6, IV7, IIm7, VIm7, II7, VI7, (VII7, bVI7, bIII7)
D — V7, VIIm7(b5), IIIm7, III7, VII7 (bII7, bVII7, IV7)
Минор:
T — Im7, Im6, VIMaj, #VIm7(b5), VI7, IIIMaj, III6, III7, (II7, #VI7)
S — IVm7, IV7, IIm7(b5), VIMaj, #VIm7(b5), II7, VI7, (#VII7, #VI7)
D — V7, Vm7, VII7, IIIMaj, VIIMaj, III7, (bII7, #VI7, #III7)
ЧАСТЬ V •
ТЕХНИЧЕСКОЕ
СОСТОЯНИЕ
ИНСТРУМЕНТА
Глава 49 • Работа клапанов
Техническая исправность саксофона чрезвычайна
важна не только для нормальной игры, но и для
здоровья саксофониста. При игре на неисправном
инструменте приходится затрачивать гораздо больше
физических усилий, причём впустую, то есть
результат будет не равнозначен вашим стараниям.
Глава 56 • Критика
http://antoshahaimovich.com/saxophonejazzbluespoprock100056.htm
Глава 58 • Преподаватель
http://antoshahaimovich.com/saxophonejazzbluespoprock100058.htm