Вы находитесь на странице: 1из 100

ʇ˓˖˖ˆˇ˖ˊʲˮȱʲˊʲʹʺːˆˮȱː˙˄˩ˊˆȱˆːʺˑˆȱɫˑʺ˖ˆˑ˩ˠ

Евнгений
ОНИЩЕНКО

ǭǰ
ǭǰ
˙ˣʺʴˑ˓-ːʺ˘˓ʹˆˣʺ˖ˊ˓ʺȱ˔˓˖˓ʴˆʺ
ǭǰ
˔˕ʲˊ˘ˆˣʺ˖ˊˆˇȱˊ˙˕˖

ʂ˓˖ˊʵʲȱŘŖŗŘ
ʇ˓˖˖ˆˇ˖ˊʲˮȱʲˊʲʹʺːˆˮȱː˙˄˩ˊˆȱˆːʺˑˆȱɫˑʺ˖ˆˑ˩ˠ

Евнгений
ОНИЩЕНКО


ǭǰ
˙ˣʺʴˑ˓-ːʺ˘˓ʹˆˣʺ˖ˊ˓ʺȱ˔˓˖˓ʴˆʺ
ǭǰ
˔˕ʲˊ˘ˆˣʺ˖ˊˆˇȱˊ˙˕˖

ʂ˓˖ˊʵʲȱŘŖŗŘ
УДК 786.8
ББК 85.954.7
О 58

Е.И.Онищенко
О 58 Базовая техника джазового басиста.
Учебно-методическое пособие. – М.:ПРОБЕЛ-2000, 2012. – 96 с.

ISBN 978-5-98604-323-4

Настоящее учебно-методическое пособие представляет собой практический курс


по дисциплине «Инструменты эстрадного оркестра. Специальный инструмент –
контрабас», предназначенный для студентов эстрадно – джазовых отделений высших
учебных заведений, имеющих подготовку в объёме специального курса музыкальных
училищ. Методическое пособие состоит из 5-х частей, тщательно систематизированных
практических заданий, рекомендуемых для изучения основных гармонических оборотов,
используемых в джазовой музыке с помощью определённых аппликатурных моделей и
мелодических фраз.

Доцент Российской академии музыки имении Гнесиных


Онищенко Е.И.

УДК 786.8
ББК 85.954.7
О 58

ISBN 978-5-98604-323-4 © Онищенко Е.И., 2012


© ПРОБЕЛ-2000, 2012
Введение

В течении XX века исполнительское мастерство претерпело значительные изменения. С


улучшением технического оснащения, выросли скорость и качество мышления
музыкантов. Появилось множество сольных альбомов басистов, в которых
демонстрируется виртуозная, технически сложная игра, порой не уступающая
традиционно солирующим инструментам – саксафону, трубе, гитаре. Современная
гармония, также стала требовать более твёрдых и глубоких знаний. В связи с этим,
возникает необходимость в систематизации и в расширенном изучении базовых
технических приёмов, используемых при игре на контрабасе и бас-гитаре.

Настоящее учебно – методическое пособие представляет собой практический курс по


дисциплине «Инструменты эстрадного оркестра. Специальный инструмент –
контрабас», предназначенный для студентов эстрадно – джазовых отделений высших
учебных заведений, имеющих подготовку в объёме специального курса музыкальных
училищ. Методическое пособие состоит из 5-х частей, тщательно
систематизированных практических заданий, рекомендуемых для изучения основных
гармонических оборотов, используемых в джазовой музыке с помощью определённых
аппликатурных моделей и мелодических фраз.
В I-й части впервые приведена единая аппликатура мажорных гамм, адаптированная
для джазовых исполнителей. Впервые разработаны аппликатуры мажорных позиций от
разных ступеней с переходами в симметричные позиции на октаву выше. Это позволяет
в полном объёме осваивать определённую тональность по всей тесситуре инструмента.
Разработаны, также, аппликатуры двух октавных арпеджио септаккордов с
различными альтерациями, что позволяет использовать весь диапазон инструмента и
мыслить более крупными гармоническими структурами.
Исходя из практического опыта, для более удобного изучения гармонического и
мелодического минора, приводятся аппликатуры диагональных позиций, наиболее
характеризующих данные лады (II-я часть).
В III-й части рассматриваются аппликатурные модели и способы применения
уменьшённого, увеличенного и блюзового лада. Приводятся примеры наиболее
употребляемых и удобных для исполнения фраз с их использованием.
Аналогичным образом рассматриваются аппликатуры минорных и мажорных
пентатоник (IV-я часть). Особое внимание уделяется различным видам
альтерированной пентатонике, практически не описанной в литературе по бас-гитаре и
контрабасу. Показаны способы ее применения и аппликатурные модели. Для каждого
вида пентатоники приводятся мелодические фразы на основе тетрахордов, являющиеся
неотъемлемой состовляющей импровизации в современной джазовой музыке.
В V-й части описаны основные виды мажорной, минорной и доминантовой би-боп
гаммы. 4-х и 2-х тактовые фразы представляют собой необходимый “словарный запас”
любого джазового музыканта.

Приведенный инструктивный материал и итоговые таблицы в каждой части,


показывают, как практически применять замены одних аккордов другими, какие лады
используются для их обыгрывания. Каждая часть имеет руководство к практическому
изучению изложенного материала. Используемая терминалогия и условные обозначения
являются международными.

3
Содержание

Часть I. Мажорный лад.


1.Аппликатуры мажорных гамм. Ионийский лад……………………………… 6
2.Аппликатурные модели позиций мажорной гаммы.
2.1.Позиция от II-й ступени. Дорийский лад. ………………………………... 8
2.2.Позиция от III-й ступени. Фригийский лад. Лидийский лад. …………… 11
2.3.Позиция от V-й ступени. Миксолидийский лад. ………………………… 13
2.4.Позиция от VI-й ступени. Эолийский лад. ……………………………….. 14
2.5.Позиция от VII-й ступени. Локрийский лад. ……………………………... 15
3.Септаккордовые гаммы. ………………………………………………………. 18
4.Упражнения интервалами. ……………………………………………………. 20
5.Арпеджио мажорного септаккорда ( Imaj ). …………………………………. 22

Часть II. Минорные лады.


1.Лад гармонического минора. …………………………………………………. 26
Позиции гармонического минора. ……………………………………………. 26
Фразы. …………………………………………………………………………... 27
Упражнения интервалами. …………………………………………………….. 27
Септаккордовая гамма. ………………………………………………………… 28
Арпеджио m+7. ………………………………………………………………… 28
Обыгрывание IIm7b5 – V7b9 – Im(+7). ……………………………………….. 28
2.Лад мелодического минора. ………………………………………………….. 30
Позиции мелодического минора. ……………………………………………... 31
Фразы. …………………………………………………………………………... 31
Упражнения интервалами. ……………………………………………………. 32
Септаккордовая гамма. ………………………………………………………… 33
Арпеджио m+7. …………………………………………………………………. 33
Арпеджио majb5 913 …………………………………………………………… 34
Мажорный блюз. ……………………………………………………………….. 35

Часть III.
1.Уменьшенный септаккорд.
Гаммы. …………………………………………………………………………... 36
Позиции уменьшенного лада. …………………………………………………. 37
Фразы. …………………………………………………………………………... 38
2.Увеличенный септаккорд.
Гаммы. …………………………………………………………………………... 39
Позиции увеличенного лада. ………………………………………………….. 40
Фразы. …………………………………………………………………………... 40
3. Блюзовая гамма. ………………………………………………………………... 41
Фразы. …………………………………………………………………………... 42
Мажорный блюз. ……………………………………………………………….. 44

Часть IV. Пентатоника.


1. Мажорная и минорная пентатоника. ………………………………………… 44
Позиции минорной пентатоники. …………………………………………….. 45
Фразы. …………………………………………………………………………... 45
Обыгрывание IIm7 - V7 – Imaj. ……………………………………………….. 46
Обыгрывание IIm7b5 – V7b9 – Im7. ………………………………………….. 47
Мажорный блюз. ………………………………………………………………. 47
4
2. Минорная пентатоника – m6. ………………………………………………… 48
Позиции минорной пентатоники – m6. ……………………………………….. 48
Фразы. …………………………………………………………………………... 48
Обыгрывание IIm7- V7 – Imaj. ………………………………………………… 49
Обыгрывание IIm7b5 – V7b9 – Im7. …………………………………………... 49
Мажорный блюз. ……………………………………………………………….. 50
Минорный блюз. ……………………………………………………………….. 50
3. Мажорная пентатоника с пониженной секстой – maj b6. ………………….. 50
Позиции мажорной пентатоники – majb6. …………………………………… 51
Фразы. …………………………………………………………………………... 51
Обыгрывание IIm7- V7 – Imaj. ………………………………………………… 52
Обыгрывание IIm7b5 – V7b9 – Im7. …………………………………………... 52
Мажорный блюз. ………………………………………………………………. 53
Минорный блюз. ………………………………………………………………. 53
4. Полууменьшенная пентатоника – m7b5. ……………………………………. 53
Позиции минорной пентатоники – m7b5. …………………………………….. 54
Фразы. …………………………………………………………………………... 54
Обыгрывание IIm7- V7 – Imaj. ………………………………………………… 55
Обыгрывание IIm7b5 – V7b9 – Im7. …………………………………………... 55
Мажорный блюз. ……………………………………………………………….. 56
Минорный блюз. ……………………………………………………………….. 56
5. Мажорная пентатоника с пониженной второй ступенью - maj b2. ………... 56
Позиции мажорной пентатоники – majb2. ……………………………………. 57
Фразы. …………………………………………………………………………... 57
Тетрахорды. …………………………………………………………………….. 58
Мажорный блюз. ……………………………………………………………….. 58
6. Целотонная пентатоника – w.t. ………………………………………………. 58
Позиции целотонной пентатоники – w.t. ……………………………………... 59
Фразы. …………………………………………………………………………... 59
Мажорный блюз на все виды пентатоники. ………………………………….. 60

Часть V. Би-боп гамма и её разновидности.


1.Основные виды мажорной и доминантовой би-боп гаммы. ………………... 61
2. Би-боп гаммы на ступенях мажорного лада. ……………………………….. 62
4-х тактовые фразы. ……………………………………………………………. 63
2-х тактовые фразы. ……………………………………………………………. 66
3. Основные виды минорной (тонической) и доминантовой би-боп гаммы…. 67
4-х тактовые фразы. ……………………………………………………………. 68
Мелодические секвенции в 12 тональностях…………………………………… 69
Итоговая таблица для всех типов аккордов. ……………………………………. 96
Список рекомендуемой литературы. ……………………………………………. 98

5
Часть I. Мажорный лад.
1. Аппликатуры мажорных гамм. Ионийский лад.

Игра различных видов гамм очень важна при освоении инструмента. Посредством их
исполнения осваиваются технические навыки, развивается чистота интонации и
гармонический слух. Фрагменты гамм используются при построении басовых линий и в
сольных эпизодах, поэтому важно знать интервальный состав и септаккорды,
возникающие на ступенях каждой гаммы (лада).
Ионийский (ionian) лад строится на первой ступени мажорной гаммы и используется для
обыгрывания септаккорда Imaj.

На ступенях мажорной гаммы строятся следующие септаккорды:

Все мажорные гаммы сгруппированы в зависимости от расположения основного тона:


гаммы с тоникой на 4-й струне – Emaj, Fmaj, F#maj, Gmaj, Abmaj, Amaj, и с тоникой на 3-
й струне – Bbmaj, Bmaj, Cmaj, Dbmaj, Dmaj, Ebmaj. Для работы с данным материалом
следует использовать клавишный или компьютерный секвенсор (например - Band in a
Box).
Упр.1. Выучите аппликатуры 12-ти мажорных гамм. Играйте их по полутонам -
хроматически от Emaj до Ebmaj. Поскольку мажорная гамма может использоваться для
обыгрывания IIm7 (dorian), запишите в секвенсор хроматическую последовательность,
состоящую из септаккордов, строящихся на вторых ступенях гаммы
( по 4 такта каждый аккорд ):

F#m9 Gm9 Abm9 Am9 Bbm9 Bm9

Cm9 C#m9 Dm9 Ebm9 Em9 Fm9

Играйте упражнение различными вариантами движения: все гаммы снизу вверх; каждую
гамму вверх – вниз; одну гамму вверх, вторую вниз.
Играйте не только половинными, четвертями, восьмыми, но и разнообразными
ритмическими моделями, например:

6
Мажорные гаммы

7
2. Аппликатурные модели позиций мажорной гаммы.
2.1. Позиция от II-й ступени. Дорийский лад.

Дорийский лад (dorian) строится на второй ступени мажорной гаммы и используется для
обыгрывания септаккорда IIm7.

Для обыгрывания IIm7, IIIm7 IVmaj и т.д., используются аппликатуры позиций мажорной
гаммы. Существует 5 позиций, от разных ступеней. Рисунок каждой позиции не меняется
для любой тональности. Позиции бывают: горизонтальными, вертикальными и диаго-
нальными. Горизонтальная позиция - фрагмент какой либо гаммы (звукоряда), который
исполняется в одном положении левой руки. Так выглядит позиция от II-й ступени:

E A D G
VII III

II V I IV

III VI II V

IV

Упр.2. Воспользуйтесь записанной последовательностью из упр.1, состоящей из вторых


ступеней гамм. Играйте позиции от II-й ступени Emaj, затем Fmaj, F#maj, Gmaj и так
далее до Ebmaj. Например для тональности Emaj:

Обратите внимание, что в тональностях Dmaj и Ebmaj, появляется возможность сыграть


позиции внизу грифа.

Упр.3. Играйте по полутонам вверх (от Emaj до Ebmaj) следующие упражнения:

Для более детального изучения отдельно взятой тональности, применяется другой метод
игры позиций, а именно - соединение нижней позиции с аналогичной позицией через
октаву посредством перехода.

8
Некоторые позиции будут укладываться только внизу или только вверху с добавлением
перехода. Запомните рисунок каждой модели и аппликатуру перехода между позициями.

E A D G
VII III

II V I IV

III VI II V

IV

VI

VII

II

VII III

II V I IV

III VI II V

IV

Упр.4. Для примера возьмём тональность Cmaj. Запишите в секвенсор септаккорд Dm7 (4
такта) или последовательность Dm7 – G7, по 2 такта каждый аккорд.

Dm7 G7

Играйте позицию внизу - переход – позицию на октаву выше. Импровизируйте с данной


аппликатурной моделью.

В приведённом примере позиция на октаву выше находится достаточно высоко и звучит


далеко не на всех инструментах. В таких случаях целесообразно играть только нижнюю
позицию и переход:

9
Упр.5. Играйте следующее упражнение на IIm7 в 12 тональностях.

10
2.2. Позиция от III-й ступени. Фригийский лад. Лидийский лад.
Фригийский лад (phrygian) строится на третьей ступени мажорной гаммы и используется
для обыгрывания септаккорда IIIm7.

Этот лад применяется в основном для создания характерного колорита в народной или
ладовой музыке. Однако его аппликатурные модели хорошо подходят для обыгрывания
IVmaj#11. В связи с этим следует рассмотреть и лидийский лад, поскольку данные
аппликатуры, накладываясь на септаккорд IV-й ступени, по существу, воспроизводят
звучание лидийской гаммы.
Лидийский лад (lidian) строится на четвёртой ступени мажорной гаммы и соответствует
септаккорду IVmaj.

Позиция от III-й ступени:

E A D G
III VI II V

IV

VII III VI

V I IV

Упр.6. Запишите в секвенсор последовательность, состоящую из септаккордов,


строящихся на 4-х ступенях мажорной гаммы: Amaj#11, Bbmaj#11, Bmaj#11 и т.д. до
Abmaj#11 (каждый аккорд по 4 такта).

Amaj#11 Bbmaj#11 Bmaj#11 Cmaj#11 Dbmaj#11 Dmaj#11

Ebmaj#11 Emaj#11 Fmaj#11 F#maj#11 Gmaj#11 Abmaj#11

При звучании Amaj#11 играется позиция от III-й ступени Emaj гаммы. Выучите
аппликатуру горизонтальной позиции от III-й ступени. Играйте её хроматически в
тональностях от Emaj до Ebmaj, накладывая на звучание секвенсора.

Начиная с тональности Cmaj и далее (Dbmaj, Dmaj, Ebmaj), позиции играются внизу.

11
Упр. 7. Играйте следующие упражнения для позиции от III-й ступени в 12 тональностях:

Ниже приведена схема «позиция – переход – позиция» для позиции от III-й ступени.

E A D G
III VI II V

IV

VII III VI

V I IV

VII

II

III

IV

III VI II V

IV

VII III VI

V I IV

Упр. 8. Запишите в секвенсор септаккорд, строящийся на 4-й ступени до мажорной гаммы


– Fmaj#11. Играйте данную аппликатурную модель. Импровизируйте с ритмом,
придумывайте свои фразы.

12
2.3. Позиция от V-й ступени. Миксолидийский лад.
Миксолидийский (mixolydian) лад строится на пятой ступени мажорной гаммы и
используется для обыгрывания септаккорда V7.

Этот лад имеет доминантовое звучание. Он полностью соответствует позиции от V-й


ступени:

Упр.9. Запишите в секвенсор последовательность из септаккордов, строящихся на 5-й


ступени мажорной гаммы: для тональности Е мажор – B7, для Fmaj – C7, для F#maj – C#7
и так до Ebmaj (по 4 такта каждый аккорд).

B7 C7 Db7 D7 Eb7 E7 F7 F#7 G7 Ab7 A7 Bb7

E A D G
VII III VI

V I IV

VII

VI II V I

Играйте аппликатурную модель, начиная с 5-й ступени Emaj вверх по полутонам.

Начиная с тональности Amaj, позиции играются внизу.

Упр.10. Играйте упражнения для позиции от V-й ступени в 12-ти тональностях.

13
Упр.11. Позиция от V-й ступени мажорной гаммы с переходом на октаву выше.

E A D G
VII III VI . Импровизируйте с аппликатурной моделью.
V I IV В данном случае можно обыгрывать только
VII G7 или только Dm7.
VI II V I

II

III

IV

VII III VI

V I IV

VII

VI II V I

Для работы с этой аппликатурной моделью используйте секвенцию из упр.4 – IIm7-V7. В


тональности Cmaj это Dm7-G7 (по 2 такта каждый аккорд).

Dm7 G7

Как и в случае с дорийским ладом, эти септаккорды дополняют друг друга и представляют
собой доминантовую цепочку. Выучите аппликатуру перехода и соединяйте две позиции.

2.4. Позиция от VI-й ступени. Эолийский лад.

Эолийский (aeolian) лад строится на шестой ступени мажорной гаммы и используется для
обыгрывания септаккорда VIm7.

Это гамма натурального минора. Она соответствует позиции от VI-й ступени.


14
Аппликатурная модель эолийского лада подходит для обыгрывания IIm7 или IIm7-V7.

Позиция от VI-й ступели

E A D G
VII

VI II V I

VII III VI II

I IV

Упр.12. Запишите в секвенсор хроматическую последовательность из септаккордов IIm7


(по 4 такта, упр.1):

F#m9 Gm9 Abm9 Am9 Bbm9 Bm9

Cm9 C#m9 Dm9 Ebm9 Em9 Fm9

Выучите аппликатурную модель и играйте вверх по полутонам во всех тональностях,


начиная от Emaj до Ebmaj.

Начиная с тональности Gmaj, позиция играется внизу грифа.

Упр.13. Играйте упражнения для позиции от VI-й ступени в 12-ти тональностях.

15
E A D G
VII Упр.14. Позиция от VI-й ступени мажорной гаммы
VI II V I с переходом на октаву выше.
Для изучения позиции в тональности Cmaj,
используйте секвенцию Dm7-G7. Выучите
VII III VI II
аппликатуру перехода, импровизируйте,
I IV
придумывайте длинные фразы по всей
III тесситуре инструмента.
IV

VI

VII

VI II V I

VII III VI II

I IV

Используйте движение вверх и вниз, различные ритмические фигуры. Играйте упр.13 в


нижней и в верхней позиции.

2.5. Позиция от VII-й ступени. Локрийский лад.

Локрийский (locrian) или полууменьшённый лад строится на VII-й ступени и используется


для обыгрывания септаккорда VIIm7b5.

Аппликатура локрийского лада подходит для обыгрывания IIm7, V7, VIIm7b5.

E A D G Позиция от VII-й ступени.


VII III VI II

I IV

VII III

II V I IV

16
Упр.15. Так как данный лад имеет доминантовое наклонение, в секвенсоре можно
использовать последовательности из септаккордов IIm7 (упр.1), из септаккордов V7
(упр.9) либо из септаккордов строящихся на седьмой ступени гаммы: для тональности
Emaj – D#m7b5, для Fmaj – Em7b5, для Gbmaj – Fm7b5 и т.д. Играйте вверх по полутонам
позицию от VII-й ступени.

Начиная с тональности Fmaj, позиция играется внизу грифа с изменениями в


аппликатуре:

Упр.16. Играйте следующие упражнения для позиции от VII-й ступени в 12-ти


тональностях.

Упр.17. Для позиции от VII-й ступени в тональности Cmaj, также используйте секвенцию
Dm7 – G7. Выучите аппликатуру перехода, импровизируйте с упр.16, придумывайте свои
фразы, максимально используя длину грифа.

17
Позиция от VII-й ступени мажорной гаммы с переходом на октаву выше.

E A D G
VII III VI II

I IV

VII III

II V I IV

VI

VII

VII III VI II

I IV

VII III

II V I IV

Упр.18. Обыгрывание IIm7 – V7 – Imaj.


Запишите в секвенсор последовательность: Dm7 – G7 – Cmaj

2 такта 2 такта 2 такта 2 такта


Dm7 G7 Cmaj Cmaj

Играйте все изученные позиции и упражнения. Правильно разрешайте каждый аккорд,


следите за интонацией.

3. Септаккордовые гаммы.
Септаккордовая гамма представляет собой цепочку септаккордов, строящихся на каждой
ступени мажорной гаммы и исполняемых мелодически последовательно. Септаккорды
могут играться от 3-й или от 4-й струны.
Упр.19. Выучите септаккордовые гаммы в Cmaj. Играйте их вверх и вниз.

18
Септаккордовые гаммы применяются при построении басовой линии, а также при
обыгрывании различных последовательностей.

Упр.20. Обыгрывание IIm7 – V7 – Imaj.


Используйте последовательность из упр.18: Dm7 – G7 – Cmaj. Для обыгрывания каждого
аккорда создайте секвенцию из родственных ему септаккордов. Например, на
Dm7 можно играть – Bm7b5, Cmaj, Dm7, Am7, Fmaj. На G7 можно играть – G7, Bm7b5,
Dm7, Fmaj, Em7. На Cmaj можно играть – Cmaj, Em7, Am7. Cоздайте свои секвенции,
опираясь на следующие примеры:

19
4. Упражнения интервалами.
Интервалы – это основа любого лада. Помимо своей технической ценности, они являются
незаменимым инструментом в импровизации и аккомпонементе. Этой теме уделяется
большое внимание, как в учебниках по классическому контрабасу, так и в джазовой
литературе ( R.Brown “Bass Method”, R.Reid “Evoluing Upward Bass Book” ).

Упр.21.1.Упражнения секундами.
Играйте секунды, которые появляются в Cmaj на каждой струне:

2.Упражнения терциями играются на двух соседних струнах:

20
3.Упражнения квартами:

4.Упражнения квинтами:

5.Упражнения секстами:

6.Упражнение септимами:

21
7.Упражнение октавами:

8.Упражнение децимами:

Упр.22. Обыгрывание IIm7 – V7 – Imaj.


Как и в упр.20, возьмите последовательность Dm7- G7 – Cmaj, играйте все интервалы по
порядку в тональности До мажор. Создавайте из них секвенции, подбирайте нужные
интервалы к каждому септаккорду.

5. Арпеджио мажорного септаккорда ( Imaj ).

Арпеджио – это аккорд, ноты которого исполняются последовательно, т.е. мелодически.


Здесь рассматриваются двух октавные арпеджио мажорного септаккорда Imaj с
различными альтерациями: пониженная квинта – Imajb5, повышенная ундецима -
Imaj#11, добавленные 9-я и 13-я ступени – Imaj9, Imaj13(b5,#11). Представленные
арпеджио имеют идентичную аппликатуру для аккордов с басом на 4-й струне (от Emaj
до Amaj) и аккордов с басом на 3-й струне (от Bbma до Ebmaj).
Каждый септаккорд может выступать как замена или эквивалент других септаккордов:
Cmaj подходит для обыгрывания – Cmaj(9, #11,b5,13), Fmaj(9,#11,13), Am7(6,9,11),
D7(9, 13, sus4), F#m7b5.

22
аккорд эквивалент от ступени аккорда
Imaj Imaj, Vmaj
Im7 IIIbmaj
I 7(9,13,sus4) VIIbmaj
Im7b5 Vbmaj

Упр.23. Запишите в секвенсор хроматическую последовательность, состоящую из VI-х


ступеней мажорной гаммы (каждый аккорд по 4 такта):

C#m7 Dm7 Ebm7 Em7 Fm7 F#m7 Gm7 Abm7 Am7 Bbm7 Bm7 Cm7

1.Играйте вверх по полутонам арпеджио Imaj как эквивалент VIm7(от Emaj до Ebmaj).
Арпеджио с басом на 4-й струне:

с басом на 3-й струне

2.Арпеджио Imaj9.

с басом на 4-й струне

с басом на 3-й струне

23
3.Арпеджио Imaj#11.

с басом на 4-й струне

с басом на 3-й струне

4.Арпеджио Imaj13#11.

с басом на 4-й струне

с басом на 3-й струне

5.Арпеджио Imajb5 9 13.

с басом на 4-й струне

24
с басом на 3-й струне

Упр.24. Обыгрывание IIm7- V7 – Imaj.


Используйте последовательность Dm7 – G7 – Cmaj. На септаккорды Dm7 – G7 играйте по
порядку все виды арпеджио Fmaj, на септаккорд Cmaj играйте все виды арпеджио Cmaj:

Fmaj – Fmaj – Cmaj,


Fmaj9 – Fmaj9 – Cmaj9 и т.д..

Затем комбинируйте различные виды. Играйте арпеджио вверх – вниз, играйте ломанные
арпеджио, играйте фрагмент одного арпеджио (Fmaj) и разрешайте его в другое (Cmaj),
импровизируйте с ритмом.

Упр.25. Обыгрывание IIm7 – V7 – Imaj#11.


Для обыгрывания Cmaj#11 применяется лидийская гамма (C lidian) или натуральный Соль
мажор. В связи с этим возникают другие позиции, септаккордовые гаммы и интервалы.
Проработайте весь изученный материал вначале для последовательности Dm7 – G7 –
Cmaj, затем для Dm7 – G7 – Cmaj#11. Различие возникает только при обыгрывании
тоники.
Играйте упражнение как указано в таблице.

последова Dm7 G7 Cmaj


тельность Cmaj#11
гамма С maj (D dorian) С maj (G mixolyd) Cmaj
G maj (C lidian)
позиции С maj С maj Cmaj
G maj
септ.гамма С maj С maj Cmaj
G maj
интервалы С maj С maj Cmaj
G maj
арпеджио Fmaj - все виды Fmaj - все виды Cmaj (9)
Cmaj (#11,13#11,b5)

25
Часть II. Минорные лады.
1. Лад гармонического минора.

Гармонический (harm.) минор – зто разновидность минорного лада с повышенной 7-й


ступенью:

На ступенях гармонического минора строятся следующие септаккорды:

В джазовой музыке гарм.минор применяется для обыгрывания минорной тоники ( Im+7), а


также, из-за возникновения на 5-й ступени аккорда V7b9, он очень удобен для последова-
тельности IIm7b5 – V7b9 – Im(+7). Существует две наиболее характерных диагональных
позиции гарм. минора от VII и от IV ступени.

Позиции гармонического минора.

E A D G E A D G
VII IV

I IV VII

VII V I IV

II V I IV VIb VII

IIIb VIb II V I

II V IIIb VIb

IIIb VIb II

IIIb

Упр.1. Выучите позиции гармонического A минора.

26
Упр.2. Фразы.
Играйте предложенные фразы во всех тональностях.

Упр.3. Упражнения интервалами.


1. Играйте терциями на двух соседних струнах:

27
2. Играйте сексты:

Упр.4. Септаккордовая гамма Am harm.

Упр.5. Обыгрывание IIm7b5 – V7b9 – Im+7.


Для обыгрывания последовательности Bm7b5 – E7b9 – Am+7 используйте
септаккордовую гамму, создайте секвенции из родственных септаккордов.

Упр.6. Арпеджио m+7.


На первой ступени гарм. минора строится арпеджио m+7. Оно также используется и для
обыгрывания мажорного септаккорда maj+5 или maj#11 ( Am+7 для Cmaj+5).

аккорд арпеджио
Im+7 Im+7
Imaj+5(#11) VIm+7

Выучите аппликатуру двух октавного арпеджио m+7, играйте в 12-ти тональностях.

Упр.7. Обыгрывание IIm7b5 – V7b9 – Im(+7).


В данной последовательности тоника не всегда альтерируется (+7), в этом случае аккорд
Am7 можно обыгрывать ладом Gmaj или Am дорийский. Обыграйте последовательность
как указано в таблице.

28
последова Bm7b5 E7b9 Am(+7)
тельность
гамма Am harm Am harm Am harm
G maj (Am dorian)
позиции Am harm Am harm Am harm
G maj (Am dorian)
септ.гамма Am harm Am harm Am harm
G maj (Am dorian)
интервалы Am harm Am harm Am harm
G maj (Am dorian)
арпеджио Fmaj - все виды Fmaj - все виды Am+7
Cmaj - все виды

Упр.8. Ниже приводится пример Gm блюза с использованием гармонического минора.

29
2. Лад мелодического минора.

Мелодический (melodic.) минор – зто разновидность минорного лада с повышенной 6-й и


7-й ступенью.

На ступенях мелодического минора строятся следующие септаккорды:

В джазовой музыке мелодический минор играется вверх и вниз без изменений и наиболее
широко применяется при обыгрывании доминантсептаккорда I7alt.

аккорд мелодический минор


Im+7 Im melodic
Imaj b5 #5 VIm melodic
I7 b5 (#11) 9 Vm melodic
I 9b13 IVm melodic
I7alt IIb melodic
Im7b5 9 IIIbm melodic

Существует две наиболее характерных диагональных позиции мелод. минора от VII и от


IV ступени.

30
Позиции мелодического минора.

E A D G E A D G
VII IV

I IV VII

VII V I IV

II V I IV VII

IIIb VI II V I

VI II V IIIb

IIIb VI II

VI IIIb

Упр.9. Выучите позиции мелодического A минора.

Упр.10. Фразы.
Играйте предложенные фразы для Ab7alt во всех тональностях.

31
Упр.11. Упражнения интервалами.
1.Играйте терциями на двух соседних струнах:

2. Играйте сексты:

Упр.12. Другие фразы для Ab7alt.


1. Играйте большие децимы от 1, 3, 4# и 5# спупеней аккорда Ab7alt.

2. Тритоны от 1, 7b, 4#, 3-й ступеней.

3. Мажорные трезвучия от 4#, 5#, минорные трезвучия от IIIbm, IIbm ступеней.

32
Упр.13. Септаккордовая гамма Am melodic.

Выучите септаккордовую гамму, обыграйте Ab7alt “родственными” септаккордами,


строящимися на 3, 5b, 7b-й ступенях, например:

Упр.14. Арпеджио m+7.


Лад мелодического минора позволяет использовать арпеджио m+7 для обыгрывания I7alt:

аккорд арпеджио m+7


I7alt IIbm+7

Играйте следующее упражнение в 12-ти тональностях.

33
Обратите внимание, что позиции, фразы, арпеджио m+7, использовавшиеся для V7alt и
сыгранные на пол тона выше, подходят для альтерированной тоники Imajb5(#5).
Упр.15. Арпеджио majb5 913
В данном ладу на 3-й ступени строится арпеджио majb5 913 ( см.Часть I, упр.23.5),
которое также подходит для V7alt, а сыгранное на пол тона выше – для Imajb5.

34
Упр.16. Обыграйте последовательность G7alt – Cmajb5 как указано в таблице.

последовательность G7alt Cmajb5


позиции Abm melodic Am melodic
интервалы Abm melodic Am melodic
фразы Abm melodic Am melodic
aрпеджио m+7 Abm+7 Am+7
арпеджио majb5 13 Bmajb5 13 Cmajb5 13

Упр.17. Мажорный блюз.


Обыграйте мажорный блюз используя лад мелодического минора.

Упр.18. Ниже приводится пример Bb мажорного блюза с использованием мелодического


минора. Транспонируйте данные фразы в другие тональности.

35
Часть III.
1. Уменьшенный септаккорд.
Уменьшенный (dim) септаккорд применяется для обыгрывания V7 с альтерированной
ноной (b9). Он строится на ступенях уменьшенной гаммы. Существует три вида
уменьшенного септаккорда ( Fdim, F#dim, Gdim).
Упр.1. Гаммы.
Выучите три уменьшенные гаммы.

36
Каждый уменьшенный септаккорд имеет три обращения: Следующая таблица показывает
соответствие уменьшенных септаккордов - септаккордам V7b9.

Fdim
Fdim Abdim Bdim Ddim
Db7b9 E7b9 G7b9 Bb7b9

F#dim
F#dim Adim Cdim Ebdim
D7b9 F7b9 Ab7b9 B7b9

Gdim
Gdim Bbdim Dbdim Edim
Eb7b9 F#7b9 A7b9 C7b9

Позиции уменьшенного лада.


Аппликатура уменьшенного лада позволяет построить несколько вариантов позиций.
Рассмотрим наиболее характерный рисунок для позиций от VII, II, IV, V# ступеней.

E A D G
VII VI II

I IV IIIb

Vb VII

II I IV

IIIb V# Vb

VI II

IV IIIb V#

Vb VII VI

Упр.2. Играйте позиции для трех видов уменьшенных септаккордов от разных ступеней с
учетом диапазона инструмента.

37
Упр.3. Фразы.
Выучите приведенные фразы для Fdim, играйте в других тональностях, используя
последовательность V7alt – Imaj(m7).

38
Упр.4. Обыграйте цепочку септаккордов, взяв за основу следующий пример:

Другие фразы и упражнения на уменьшенный септаккорд рассматриваются в книге


R.Brown “Bass Method”, R.Brown “Diminshed patterns”.

2.Увеличенный септаккорд.

На каждой ступени целотонной (w.t.) гаммы, возникает увеличенное трезвучие. Каждое


трезвучие, соответственно, может являться основой доминатсептаккорда V7+5. Помимо
уже рассмотренных ладов, для обыгрывания доминанты применяется целотонный лад и
его увеличенные трезвучия.

Упр.5. Гаммы.
Существует две целотонных гаммы:

39
Упр.6. Позиции увеличенного лада.
Существует несколько видов позиций целотонной гаммы. Экспериментируйте с каждым
из них обыгрывая V7+5.

1. 2. 3.

Упр.7. Фразы.
Выучите приведенные фразы для F7+5, играйте в других тональностях, используя
последовательность V7alt – Imaj(m7).

40
Другие фразы и упражнения на увеличенный септаккорд рассматриваются в книге
R.Brown “Whole tone patterns”.

3. Блюзовая гамма.
Блюзовая гамма (blues scales) представляет собой простейший универсальный лад,
позволяющий обыгрывать как отдельные септаккорды, так и целые последовательности.
Он имеет характерное блюзовое звучание и, накладываясь на различные аккорды,
позволяет сохранять мелодическое и ритмическое напряжение. До блюзовая гамма (C
blues scales) выглядит следующим образом:

Обратите внимание, что если убрать #4 ступень, получим обычную минорную


пентатонику, которая может выступать как замена блюзовой гаммы и наоборот.
Универсальность данного лада состоит в том, что его можно применить для обыгрывания
всего мажорного блюза (Cmaj) либо на А-часть пьес с гармонией “Oleo” (Rhythm changes).
Однако следует помнить, что это один из “инструментов” соло, достаточно яркий, но
ограниченный в мелодическом отношении.
При игре блюза, для большей мобильности к блюзовой гамме добавляют вспомогательные
ступени – 2 (D), 3 (E), 6 (A). Наиболее характерно добавление 3-й ступени (3-й такт
мажорного блюза), что позволяет подчеркнуть основную тональность.
41
Минорный септаккорд Dm7 (9-й такт блюза) можно обыграть дорийским ладом либо D
blues scales.
Аккорд Im7b5, также обыгрывается блюзовой гаммой от его первой ступени, например:
Bm7b5 – B blues scales.
В 30-40 годы XX столетия (Эра Свинга) джазовые музыканты использовали для
обыгрывания Cmaj блюза более мягкую и характерную блюзовую гамму - А blues scales.

Пропуская в этой гамме 4, 5, b7 ступени, получаем уменьшенное трезвучие Adim, которое


полностью ложится на Cmaj блюз и последовательность I7-VI7-IIm7-V7.

Упр.8. Фразы.
Выучите предложенные фразы для C blues scales. Играйте их во всех тональностях.

42
Пример первых 4-х тактов С мажорного блюза:

43
Упр.9. Мажорный блюз.
Играйте С мажорный блюз используя блюзовые фразы.

Упр.10. Играйте гармонию Rhythm changes используя в А-части блюзовые фразы. Более
подробно данная тема описана в книге Дж. Аберсольда “I got rhythm” vol.47.

Ниже приводится итоговая таблица применения блюзовой гаммы для отдельно взятых
септаккордов.

аккорд блюзовая гамма


I7 13 V, VI blues
I7 #9 I blues
I7 #5 IV blues
I7 b5#9 IIIb blues
Im7 I blues
Im7b5 I blues

Часть IV. Пентатоника.


1. Мажорная и минорная пентатоника.

Пентатоника – это звукоряд, состоящий из 5-ти звуков. Существует


мажорная:

и минорная пентатоника, которая является одним из пяти обращений мажорной:

При создании фраз, часто пропускают каждый последующий, каждые два или три
последующих звука:

44
Пропуская один звук, возникает последовательность из четырех звуков, именуемая -
тетрахордом.

Пентатоника применяется для обыгрывания и замены других септаккордов.


Следующая таблица показывает, на каких ступенях различных аккордов строится
минорная пентатоника.

аккорд минорная пентатоника


Imaj (#11) IIIm7, VIm7, VIIm7
Im7(9, 11) Im7, IIm7, IVm7, Vm7, VIIbm7
I7 9 13 IIm7, V7m7, VIm7
I7(alt) Im7, IIIbm7, IVm7,VIbm7, VIIbm7
Im7b5 IIIbm7, IVm7, VIIbm7

Позиции минорной пентатоники - m7

E A D G E A D G
IIIb VIIb IIIb

IV VIIb IIIb I IV VIIb IIIb

V I IV VIIb V I IV

V I V

Упр.1. Фразы.
Выучите позиции минорной пентатоники от IIIb и от VIIb ступени. Играйте следующие
фразы для Am7 пентатоники, транспонируйте их в другие тональности с учётом диапазона
инструмента.

45
Упр.2.1. Обыгрывание IIm7 - V7 – Imaj.
Используйте секвенцию Dm7 – G7(alt) – Cmaj(#11). Играйте предложенными минорными
пентатониками, комбинируя и создавая из них длинные фразы:

2.2.Тетрахорды.
Обыграйте IIm7 – V7alt – Imaj используя тетрахорды. Выучите приведенные фразы.

46
Упр.3.1. Обыгрывание IIm7b5 – V7b9 – Im7.
Запишите секвенцию Bm7b5 – E7b9 – Am7. Обыграйте минорными пентатониками:

3.2. Тетрахорды
Обыграйте IIm7b5 – V7b9 – Im7 используя тетрахорды. Выучите приведенные фразы.

Упр.4. Мажорный блюз.


Запишите гармонию С мажорного блюза. Обыграйте блюз минорными пентатониками.

47
2. Минорная пентатоника – m6.
Следующая пентатоника представляет собой минорную пентатонику с 6-й ступенью:

Эта пентатоника применяется для замены целого ряда септаккордов:

аккорд пентатоника – m6
Imaj#11, Imaj#5 VIm6, VIIm6
Im7, Im+7 Im6, IIm6
I7, I7#11 Vm6, VIm6
I7b9sus VIIbm6
I7alt IIbm6, IIIbm6
Im7b5 IIIbm6

Позиции минорной пентатоники – m6

E A D G E A D G
V I IV

VI V I IIIb

IIIb VI V

VI IV IIIb

I IV IIIb VI

V I IV

Упр.5. Фразы.
Выучите позиции пентатоники –m6. Обратите внимание, что позиция от IIIb ступени
имеет два варианта. Следует выбирать более удобную аппликатуру в каждом конкретном
случае. Играйте предложенные фразы для пентатоники Am6.

48
Упр.6.1. Обыгрывание IIm7- V7 – Imaj.
Используйте секвенцию Dm7 – G7(alt) – Cmaj(#11). Играйте предложенными минорными
пентатониками – m6, комбинируя и создавая из них длинные фразы:

6.2. Тетрахорды.
Обыграйте IIm7 – V7alt – Imajb5 используя тетрахорды. Выучите приведенные фразы.

Упр.7.1. Обыгрывание IIm7b5 – V7b9 – Im7.


Обыграйте минорными пентатониками – m6 последовательность Bm7b5 – E7b9 – Am7.

49
7.2. Тетрахорды.
Обыграйте IIm7b5 – V7b9 – Im7 используя тетрахорды. Выучите приведенные фразы.

Упр.8. Мажорный блюз. Обыграйте мажорный блюз минорными пентатониками – m6.

Упр.9. Минорный блюз. Обыграйте минорный блюз минорными пентатониками – m6.

3. Мажорная пентатоника с пониженной секстой – maj b6.


В пентатонике Am7 (Cmaj) замените ноту А на Ab - перед вами Cmajb6 пентатоника:

Эта пентатоника применяется для обыгрывания следующих аккордов:

50
аккорд пентатоника majb6
Imaj+5 IIImajb6
Im+7 Vmajb6
I7#11 IImajb6
I7alt VIbmajb6
Im7b5 9 VIIbmajb6

Позиции мажорной пентатоники – majb6

E A D G E A D G
V I I

VIb

II V I II V I

VIb VIb V

III II III II VIb

III III

Упр.10. Фразы.
Выучите аппликатуры мажорной пентатоники majb6. Играйте предложенные фразы для
пентатоники Cmajb6.

51
Упр.11.1. Обыгрывание IIm7- V7 – Imaj.
Используйте секвенцию Dm7 – G7(alt) – Cmaj(#11). Играйте предложенными мажорными
пентатониками – majb6 создавая из них длинные фразы:

11.2. Тетрахорды.
Обыграйте IIm7 – V7alt – Imajb5 используя тетрахорды. Выучите приведенные фразы.

Упр.12.1. Обыгрывание IIm7b5 – V7b9 – Im7.


Обыграйте мажорными пентатониками – majb6 последовательность Bm7b5 – E7b9 – Am7.

12.2. Тетрахорды.
Обыграйте IIm7b5 – V7alt – Im7 используя тетрахорды. Выучите приведенные фразы.

52
Упр.13. Мажорный блюз.
Обыграйте мажорный блюз мажорными пентатониками – majb6.

Упр.14. Минорный блюз.


Обыграйте минорный блюз мажорными пентатониками – majb6.

4. Полууменьшенная пентатоника – m7b5.


Полууменьшенная пентатоника - это разновидность альтерированной минорной
пентатоники с пониженной квинтой, которая соответствует аккорду Im7b5. Она возникает
в натуральном мажоре на VII-й ступени, в гармоническом миноре на II-й ступени, в
мелодическом миноре на VI-й ступени и применяется для замены различных видов
септаккордов.

Полууменьшенная пентатоника применяется для обыгрывания практически всех типов


септаккордов и является одним из важных инструментов в импровизации.

аккорд пентатоника m7b5


Imaj#11 IV#m7b5
Im7 VIm7b5
I7 IIIm7b5
I7alt Vm7b5, VIIbm7b5
Im7b5 9 Im7b5, IIIbm7b5

53
Позиции минорной пентатоники – m7b5

E A D G E A D G
VIIb IIIb IIIb

I IV VIIb IIIb IV VIIb IIIb

Vb Vb

I IV I IV VIIb

Vb Vb

Упр.15. Фразы.
Выучите аппликатуры минорной пентатоники m7b5. Играйте предложенные фразы для
пентатоники Am7b5, транспонируйте их в другие тональности.

54
Упр.16.1. Обыгрывание IIm7- V7 – Imaj..
Играйте предложенными минорными пентатониками – m7b5.

16.2. Тетрахорды.
Обыграйте IIm7 – V7alt – Imajb5 используя тетрахорды. Выучите приведенные фразы.

Упр.17.1. Обыгрывание IIm7b5 – V7b9 – Im7.


Обыграйте минорными пентатониками – m7b5 последовательность Bm7b5 – E7b9 – Am7.

17.2. Тетрахорды.
Обыграйте IIm7b5 – V7alt – Im7 используя тетрахорды. Выучите приведенные фразы.

55
Упр.18. Мажорный блюз.
Играйте мажорный блюз используя только m7b5 пентатонику.

Упр.19. Минорный блюз.


Играйте минорный блюз используя только m7b5 пентатонику.

5. Мажорная пентатоника с пониженной второй ступенью - maj b2.


При понижении в мажорной пентатонике второй ступени, возникает альтерированная
пентатоника majb2.

Пентатоника majb2 применяется при обыгрывании доминантсептаккордов с различными


альтерациями.

аккорд пентатоника majb2


I7 b9 13 Imajb2
I7 +9 IIIbmajb2
I7 +9 -9 #11 IV#majb2
I7 b5 b9 VImajb2

56
Позиции мажорной пентатоники – majb2

E A D G E A D G
V I I

IIb IIb

VI V I V I

IIb IIb

III VI III VI V

III VI

Упр.20. Фразы.
Выучите аппликатуры пентатоники majb2. Играйте фразы для септаккорда C7alt

57
Упр.21. Тетрахорды.
Обыграйте C7alt тетрахордами. Играйте фразы по малым терциям, транспонируйте их в
другие тональности, например для C7alt – Cmajb2, Ebmajb2, Gbmajb2, Amajb2, для F7alt –
Fmajb2, Abmajb2, Bmajb2, Dmajb2, для Bb7alt – Bbmajb2, Dbmajb2, Emajb2, Gmajb2 и т.д.

Упр.22. Мажорный блюз.


Играйте мажорный блюз используя пентатонику majb2.

6. Целотонная пентатоника – w.t.


Чтобы построить целотонную пентатонику, возьмите минорную пентатонику Am6 и
опустите тонику на пол тона вниз:

Целотонная пентатоника возникает на ступенях следующих септаккордов:

аккорд пентатоника – w.t.


I7alt I w.t.
I7 9 b13 III w.t.
I7 b5 (#11) IV# w.t.
Im+7 VII w.t.

Наиболее характерным, звучание пентатоники w.t. является обыгрывание аккордов I7 b5,


как, например, в пьесе Били Стрейхорна “Take the A train” в третьем такте - аккорд D7b5.

58
Позиции целотонной пентатоники – w.t.

E A D G E A D G
VIIb VIb VIb

III III

I VIIb VIIb VIb

Vb III Vb III

I I VIIb

Vb Vb

Упр.23. Фразы.
Выучите аппликатуры пентатоники w.t. Транспонируйте фразы в другие тональности.

59
Упр.24. Мажорный блюз на все виды пентатоники.
После изучения основных видов пентатоник играйте, комбинируя различные звукоряды,
чтобы добиться максимального эффекта в каждом конкретном случае. Ниже приводится
пример обыгрывания мажорного блюза с использованием всех рассматриваемых
пентатоник.

Итоговая таблица соответствия пентатоник.

аккорд/ Imaj(#11) Im7(+7) I7 9 13 I7 b5 I7alt Im7b5


пента-
тоника
m7 IIIm7, Im7, IIm7, IIm7, VIm7, IIIbm7, Im7, IVm7, IIIbm7,
VIm7, IVm7, Vm7 Vm7 VIbm7 VIIbm7 IVm7,
VIIm7 VIIbm7
m6 VIm6, Im6, IIm6 Vm6 VIm6 IIm6, IIIbm6
VIIm6 IIIbm6,
VIIbm6
majb6 IIImajb6 Vmajb6 IImajb6 VIbmajb6 VIIbmajb6

m7b5 IV#m7b5 VIm7b5 IIIm7b5 Vm7b5, Im7b5,


VIIbm7b5 IIIbm7b5

majb2 IV#majb2, Imajb2,


VImajb2 IIIbmajb2

w.t. VII w.t. I w.t., III w.t.


IV# w.t.

Другие виды альтерированной пентатоники более подробно рассматриваются в книгах:


Дж.Рассел, “Лидийская концепция” и Р.Риккер, “Pentatonic scales for jazz improvisation”.

60
Часть V. Би-боп гамма и её разновидности.
1. Основные виды мажорной и доминантовой би-боп гаммы.

В начале 40-х годов XX ст. в джазовой музыке зарождается стиль би-боп. Его
родоначальниками становятся саксофонист Чарли Паркер и трубач Дизи Гилеспи. Этот
стиль в дальнейшем повлиял на многие направления музыки, в том числе и на
современный джаз.
Би-боп гамма – является аккордовой гаммой с добавленными проходящими тонами. Эти
ноты, как правило, играются на слабые доли такта. Различают два основных вида би-боп
гаммы – тоническую (мажорную, минорную) и доминантовую. В мажорной би-боп гамме
проходящий тон возникает между 5-й и 6-й ступенью, в доминантовой - между b7-й и 8-й
ступенью.

Мажорная би-боп гамма Cmaj bop:

Мажорные гаммы играются от 1-й, 3-й, 5-й, 6-й ступеней.


От 1-й

От 3-й

От 5-й

От 6-й

Доминантовая би-боп гамма G7 bop:

61
Доминантовые гаммы играются от 1-й, 3-й, 5-й, b7-й ступеней.
От 1-й

От 3-й

От 5-й

От b7-й

Упр. 1.1. Обыграйте следующую последовательность, используя звукоряды мажорной и


доминантовой би-боп гаммы, играйте их поочерёдно от приведенных выше ступеней.

2. Обыграйте последовательность, используя изученные гаммы.

2. Би-боп гаммы на ступенях мажорного лада.

От каждой ступени мажорной гаммы строится соответствующая би-боп гамма, что


объясняет многочисленные проходящие звуки и позволяет создавать более интересные
мелодические линии.

62
Мажорные гаммы играются от 1, 3, 5, 6-й ступени, остальные от 1,3,5,b7-й ступеней.
Каждая гамма соответствует нескольким септаккордам:

гамма / лад соответствующие аккорды


Cmaj = Am7 Dm7, Fmaj+11, Gsus4
Fmaj+11 = Dm7 Gsus4
Em7 Cmaj, Dm7, Fmaj+11, G7, Am7, Bm7b5
G7 Dm7, Fmaj+11, Bm7b5
Bm7b5 G7, Dm7, Fmaj+11

Упр.2. 1. Обыграйте следующую последовательность, используя ладовые би-боп гаммы.

2. Обыграйте последовательность, используя изученные гаммы.

Упр.3. 4-х тактовые фразы IIm7-V7-Imaj.


Выучите приведенные четырех тактовые фразы для IIm7-V7-Imaj, транспонируйте их
другие тональности.

От 1-й ступени Dm7

63
От b3-й ступени Dm7

От 5-й ступени Dm7

От b7-й ступени Dm7

64
От 9-й ступени Dm7

От 11-й ступени Dm7

От b2 ступени Dm7

65
Упр.4. 2-х тактовые фразы IIm7-V7-Imaj.
Выучите приведенные двух тактовые фразы для IIm7-V7-Imaj, транспонируйте их другие
тональности.

От 1-й ступени Dm7

От b3-й ступени Dm7

От 5-й ступени Dm7

От b7-й ступени Dm7

От #7-й ступени Dm7

66
От 9-й ступени Dm7

От 11-й ступени Dm7

3. Основные виды минорной (тонической) и доминантовой би-боп


гаммы.

В минорной (тонической) би-боп гамме, как и в мажорной, проходящий тон возникает


между 5-й и 6-й ступенью, в доминантовой - между b7-й и 8-й ступенью. Различают две
минорные гаммы – с 7-й и с b7-й ступенью, соответствующие Im+7 и Im69:

Минорная би-боп гамма играется от 1-й, b3-й, 5-й, 6-й ступени.

На ступенях доминантовой би-боп гаммы, также возникают два альтерированных


доминантсептаккорда - V7 9 b13 и V7 b9 b13:

Гамма V7 9 b13 (G7 9 b13) подходит для обыгрывания Im69 (Cm69)

67
Доминантовые би-боп гаммы играются от 1-й, 3-й, 5-й, b7 ступени.

Упр.4. Обыграйте последовательность IIm7b5 - V7 b9 b13 - Im69 как указано ниже.

Упр.5. Септаккорд V7 b9 b13 имеет различные аккордовые замены и соответственно,


может обыгрываться дополнительными звукорядами:

aккорд би-боп гаммы


G7 b9 b13(#5)
G7 b9 b13(#5) G F# F Eb D C B Ab G
Bb7 b9 Bb A Ab G F Eb D B Bb
Eb7 9 b13 Eb D Db Cb Bb Ab G F Eb

Обыграйте последовательность IIm7b5 - V7 b9 b13 - Im69 как указано ниже.

Упр.6. 4-х тактовые фразы IIm7b5 – V7b9 – Im69.

68
Мелодические секвенции в 12 тональностях
Мажорный лад.
1. Терции

69
2. Позиции от VII-й ступени

70
3. Арпеджио maj#11 – maj9

71
72
4. Септаккордовые гаммы от VII ст.

73
5. Септаккордовые гаммы от IV ст.

74
6. Септаккордовые секвенции

75
Гармонический минор
1. Позиции от IV - й ступени

76
2. Позиции от VII - й ступени

77
78
3. Уменьшенный септаккорд

79
Мелодический минор
1. Позиции от VII й ступени

80
2. Позиции от IV й ступени

81
3. Трезвучия

82
4. Фразы

83
Пентатоника
1. Пентатоника m7 (1)

84
85
2. Пентатоника m7 (2)

86
3. Пентатоника m7b5

87
4. Пентатоника m6

88
Доминант септаккорд
1. Трезвучия

89
2. Диагональные позиции

3. Горизонтальные позиции

90
Би – боп гамма
1. Фразы IIm7 – Valt – Imaj от 1 – й ступени

91
2. Фразы IIm7 – Valt – Imaj от 3 – й ступени

92
3. Фразы IIm7 – Valt – Imaj от 9 – й ступени

93
4. Фразы IIm7b5 – V7b9 – Im7 от 1 – й ступени

94
95
Итоговая таблица для всех типов аккордов

аккорд полиаккорд арпеджио гамма пентатоника

Imaj Im / I Imaj Imaj IIIm7 VIm7


I bebop

Imaj9 V/I Imaj9 Imaj IIIm7 VIm7


I bebop

Imaj#5 III / I Imaj#5 VIm9#7 VIm mel VIIm6 IIImajb6


II+ III+

Imaj9#11 VIIm / I Imaj#11 Vmaj I lidian VIIm7 VIm6


VIm mel IV#m7b5
IIImajb6

Imaj13#11 II / I Imaj13#11 Vmaj9 I lidian VIIm7 VIm6


VIm mel IV#m7b5
IIImajb6

Imaj#9#11 VII / I IIIm9#7 IIIm harm VIIm7 V#m7


VIm6 IV#m7b5
IIImajb6

аккорд полиаккорд арпеджио гамма пентатоника


I dorian Im7 Im6
Im7 III / Im IIIbmaj I blues
Im bebop
I dorian IIm7 Vm7
Im9 Vm / Im IIIbmaj I blues
Im bebop
I dorian IIm7 Vm7 Im6
Im11 VIIb / Im IIIbmaj9 I blues
Im bebop
I dorian IIm7 Vm7 Im6
Im 13 IV / Im IIIbmaj#11 I blues
Im bebop
Im mel IIm6 Vmajb6
Im+7 9 V / Im Im+7 Im bebop(+7) VII w.t.
I locrian IIIbm7 IVm7
Im7b5 IIIbm / Im IV#maj (b5 13) I blues VIIbm7 IIIbm6
Im7b5 IIIbm7b5
IIIbm mel VIIbmajb6
Im7b5 9 13 II / Im7 IIIbm+7 I blues

Im+7b5 VII / Im Im+7b5 9 I dim

96
аккорд полиаккорд арпеджио гамма пентатоника
IIm7 Vm7 VIm7
I79 Vm / I VIIb maj (9) I mix Vm6 IIIm7b5
VIIb majb5 13 V, VI blues
I 7 bebop
VIm6 IImajb6
I 7 13 #11 II / I7 IIb maj#11 Vm mel
V, VI blues
IV maj#5 VI 7 VIIbm mel VIIbm6 Vm7b5
I 7 13 b9 VI / I VIIbm+7 IIb dim Imajb2
IIb dim V blues
I b9 13 bebop
IIImajb5 13 VIIbm mel IIIbm7 VIIbm7
I 7 #9 IIIb / I IIbm+7 IIb dim VIIbm7b5
IV#, V# triad IIbmaj lidian IIIbmajb2
I blues
IIIb b9 13 bebop
Vm mel VIm6 IImajb6
I 7 b5 9 II+ / I Vm+7 I whole tone IV# w.t.
I, II triad I, VI blues
I 9 b13 bebop
IIbm mel IIIbm7 IIIbm6
I 7 b5 #9 IIIbm / I IIImajb5 13 IIb dim VIIm7b5
IIbm+7 I, IIIb blues IV#majb2
IV#, V# triad VIb 9 b13 bebop
IIbm mel IIIbm7 IIbm6
I 7 b5 b9 Vb / I IIImajb5 13 IIb dim VIIm7b5
IIbm+7 I, IIIb blues IV#,VImajb2
IV#, V# triad VIb 9 b13 bebop
IIb dim
IIb maj IIbm mel IIIbm7 VIIbm7
I 7 #5 b9 IIbm / I 7 IIImajb5 13 IVm harm IIbm6 VIbmajb6
IIbm+7 IV blues VIIm7b5
IV#, V# triad I b9 b13 bebop
IIb dim IIIb b9 bebop
VIb 9 b13 bebop
IIIbm7 VIIbm7
I 7 #5 #9 VIb / I 7 IIImajb5 13 IIbm mel IIIbm6VIbmajb6
IIbm+7 IV blues VIIm7b5
IV#, V# triad VIb 9 b13 bebop
I whole tone VIm6 Imajb6
I 7 #5 9 VIb+ / I Vm+7 IVm mel III w.t.
I, II triad IV blues
IIIb b9 13 bebop
VIb 9 b13 bebop
IIm7 Vm7
I sus9 VIIb / I VIIbmaj 9,#!!,b5 I mix
I, IV bebop
VIIbm6 Vm7b5
I 7susb9 VIIbm / I VIIbm+7 IVm harm
IVmaj#5
VIIbm6
I sus13 b9 IIb+ / I IVmaj#5 VI 7 IVmaj harm

97
Список рекомендуемой литературы

1. R.Brown “Bass Method”


2. R.Brown “Bass Real Book” vol. 1, 2
3. R.Brown “Diminshed patterns”
4. R.Brown “Whole tone patterns”
5. R.Brown “Minor patterns”
6. R.Carter “Bulding jazz bass lines”
7. R.Carter “Bass Lines” vol. 15, 35
8. R.Reid “Bass Lines” vol.1, 3
9. R.Reid “Evoluing Upward Bass Book”
10. B.Cranshaw “Blues in all keys”
11. J.Stinnett “Greting jazz bass lines”
12. J.Stinnett “The music of Paul Chambers”
13. J.Goldsby “Jazz Bass Book”
14. J.Goldsby “Bass Notes”
15. Mike Richmond “Modern Walking bass technique”
16. Todd Coolman “Ultimate Basslines Book”
17. Chuck Sher “ The Improviser’s Bass Method”
18. Marc Johnson “Concepts for Bass Soloing”
19. John Patitucci “Ultimate play – a -long” vol.1, 2
20. John Patitucci “Electric Bass”
21. Les Wise “Bebop Bible”
22. J.Aebersold “Play – A – Long”
23. J.Aebersold “Turnarounds” vol.16
24. J.Aebersold “I got rhythm” vol.47
25. J.Aebersold “Nothin But Blues” vol.2
26. J.Aebersold “Major and Minor” vol.24
27. J.Aebersold “Blues in All Keys” vol.42
28. J.Aebersold “Minor Blues In All Keys” vol.57
29. J.Aebersold “Coltrane changes” vol.16
30. Eric Dannewitz “John Coltrane Patterns”
31. David Baker “How To Play Bebop”.
32. R.Ricker “Pentatonic Scales for Jazz improvisation”
33. Jerry Coker “Patterns for Jazz”
34. Jerry Begonzi “Jazz Line” vol.3
35. Jerry Begonzi “Pentatonics” vol.2

98
Евгений Иванович Онищенко

ǎǭǴǻǯǭȌ
ǿDzȂǺǵǷǭ
DZdzǭǴǻǯǻǰǻ ǮǭǾǵǾǿǭ
˙ˣʺʴˑ˓-ːʺ˘˓ʹˆˣʺ˖ˊ˓ʺȱ˔˓˖˓ʴˆʺ
˔˕ʲˊ˘ˆˣʺ˖ˊˆˇȱˊ˙˕˖

Формат 60х84/8.
Объем 10 усл. печ.л.
Тираж 100 экз.

ǭǰ
ǭǰ
ǭǰ

Отпечатано в типографии издательства «ПРОБЕЛ-2000»


тел. (495) 287-06-19 e-mail: probel-2000@mail.ru