Вы находитесь на странице: 1из 12

iit 3десь, вйдимо, следует уточшить, какие записи народ-

ных песен могут быть признаны в качестве современных.


Д. Горковенко 9то зависит от того, какой смысл вкладывается в поня-
(Ленинград) тие <<coBpeMeнHocTb>j. IJ,елесообразно, на наш взгляд,
считать современными записи народных песен, сделан-
ные В послевоенно,е время. С известной долей
условно-
О НЕКОТОРЫХ ЛАДОВЫХ сти выделенный период можно считать более или менее
ii
l ОСОБЕННОСТЯХ самостоятельныМ этапоМ в истории собирательской прак-
ВОСТОЧ НОСЛАВЯ НСКИХ тики.
i1
,l,

приступая к анализу напевов восточнославянски-х


li;
,ii-
НАРОДНЫХ ПЕСЕН
народныХ песен пО coBpeMeHHbJM записяМ, следует ого-
1!
iI

(По современным записям)


,;1

;i.
ворить, что ладовые формы современного песнетворче-
.li,
ства входЯт в те же самые ладо-звукорядные систёмы,
ii что и ладо,вые формы песнетворчества предшествуюlцих
Проблема лада народных песен в отечественной му-
t
'|'
, эпох. ИнЫми словаМи, неТ осiоваIrий разделять'ладо-
:

,il
зыкальной фольклористике стала разрабатываться. в звукорядные системы восточнославянского песенного
,il
прошлом веке. По мере того, как в поле зрения иссле- фольклора по каким-либо структурным признакам на
дователей попадал все Irовый материал и постепенно в
!
современные и относящиеся лишь к старому слою на-
резупьтате большой собирательской и исследовательской
_

в роднопесенного искусства.
:I

jl
i.:
ilаботы расширялись познания области песенного 3десь булут рассмотрены некоторые вилы большесе-
|i
фолькло'ра, утъчнялись также и об осо- кундовойлладовой переменности в системе народной диа-
песен, об их
''редставления
бенностях музыкального языка народЕых
i;
ii
тоники. Объединения диатонических ладов-звукорядов,
ладовых особенностях. находящихся в большесекундовом соотношении, рас-
,l

очевидно, что никакая классификация и систематиза-


iI

пространены в разных видах и жанрах восточнославян;


1,

:i
ция народнопесенных ладовых форм не булет полной без ского песенного фольклора, и степень этого распростра-
учета записей, сделанных в прошлом,- хотя эти записи,
:]i

нения различна. Главное внимание нами будет улелёно


ЬУлу,r" менее досто,верными, чем современные, в боль-
i
iI
ii лирическим протяжныIч{ ПеСНЯМ, что в принципе не ис-
ili
,,'
шинстве своем требуют критического подхода. ключает, конечно,, привлечение другого материала.
!,иахронический аспект позволяет проследить <<жизнь В большесекундовом соотЕошении могут находиться
лада>> народных песен, динамику их историческо,го ра3- как параллельные (основывающиеся на едином звуко-
вития, выявитЬ устойчивые LI изменчI,1вые элементы ладо-
ряде, с различием лишь звуковысотного положения то-
звукорядных систем песенного фольклора. Однако ясно, ник), так и непараллельныЪ лады (содержащие вар].!ан-
что диахроническому исследованию народных ладов ты некоторых ступеней объединенного звукоряда, при
должно предшествовать рассмотрение отдельных вре- IIесовпадении составляющих звукорядных структур).
меннйх ,iсрезовr, фольклора. Поэтому современные Лад, тоника которого, приходится на верхтlий звуi<-диiор-
,I
,i записи народнопесенных образцов могут представлять и да, лежащего в основе большесекундовой переменно_сти,
самостоятельный интерес в плане изучения их ладовых предстает в гипофорý{е, причем функциональные отно-
:l

особенностей. В ладовом отношении современные запи-


i
.li
шения ступеней тонического дихорда взаимообратлlмы:
си зачастую оказываются более разнообразными по
сравнению с записями, сделаЕными в прошлом, Нако-
Lii

нъц, некоторые ладовые формы, входящие в ту или


li

иную ладо-звукорядную систему фольклорного проис-


хождения, известны только по современным записям,
170
17l
Степень фупкциональной устойчивости тоник сумми- но также украинские и белорусские народнЫе напевы.
руемых ладов зависит от способа их интонационного Это свидетельствует о том, чiо большесекундовая пере-
выявления и от комflозиционного распределения ладо- менность является одним из важнейших структурных
вых сфер. В одних случаях мы имеем .Ще;'IО с сопостав, признаков, общих для всей восточтlославянской народной
лением двух самостоятельных ладотональностей. В дру- музыкальной культурьт.
гих тоническая сфера одного лада является подчиненной _ Интересны в этом плане высказывания украинских и
менее самостоятельной, входя в систему функциональ- белорусских фольклористов-музыковедов.
ных сопряжений другого лада. Характеризуя большесекундовую переменность в бе-
В спЪциальной литературе внимание обращалось лорусских народных песнях, В. Елатов пишет: <<Замет-
преимущественно на большесекундовую переменность ную роль в оформлении тональных планов современЕых
параллельных миксолидийского и эолийского ладов, ре- белорусских народных мелодий играет взаимоотношение
же дорийского и фригийского. тональностей, находящихся в секундовой связи... По-
-Например, с. в. -Евсеев trишет о большесекундовой прежнему типичным (даже исключительным) для бело-
переменности следующее: <<в старинных русских народ, русской народной музыки является взаимOотношение
ных песнях и в современном наро,дном творчестве не- внутри этой двухзвуковой системы, когда нижний звук
редко основой песен разнообразных жанров является ее служит основой тональности мажорного наклонения,
iакой лад, в котором ладовое равноправие приобретают а верхний минорного>>З. При этоп,I, судя по приводимым
звуки или созвуЧия смежных ступен_ей. обычно это - I Елатовым -примерам, под мажорным ладом подразумева-
и iI ступени мажора и VII низкая и I ступени натураль,
,l
ется миксолwдийский, а
под минорным-эолийскиfr.
ного минора. 3вуки (созвучия) этих ступеней, как ладо- ,;\ В белорусском музыкальпом фольклоре наряду с соче-
ll танием параллельных миксолидийского и эолийского ла-
во-равноправные, приобретают качества, необходимые
для ,ясного, Еачала и полноценного завершения песнI,I. ф дов встречаются такх(е другие виды большесекуrlдовой
получаемое в результате такого переключения противо- ,$i переменности.
поставление двух диатонических ладов секундового со- А. Правдюк, рассп{атривая большесекундовую пере-
менность параллельнь]х ладов в украинских народных
&
отношения.., создает переменный лад секундового рас- rl
стояния. Он применяется в очень простых формах (где 'L песнях, выделяет прежде всего сочетание миксолидий-
может рассN{атриваться и как типично функциона.ltьная ского и эолийского, но не упускает из виду и перемен-
{
деталь) и в ouenb развитых формах, при масштабных ность дорийского и фригийского ладов. Наименее типич-
расширениях>>1. Конкретно, зде:ь !ечь
идет о перемен-
s,
t Hol:i для украинских песен многоголосного склада он
ности миксолидийского,и эолийского ладов, если иметь ,* считает <<ладовую переменность с помощью хроматизма>,
в виДУ, что I ступени мажора соответствует VII ступень ко,торая более свойственна, по его мнению, одноголосным
натурального ми}Iора, а II ступени мажора - I ступень песням. При это;l,t отмечается, однако, что в многоголос-
$
-,}
натурального минора. цi
ных песнях переменность чаще всего принимает вид
iiримечательно и другое высказывание Евсеева: <<Се, модуляции, совершаемой с помощью смещения основного
кундово-переменные лады могут иметь и свои дополни, опорного устоя а.
:]1]

тельные варианты, как, например, объединение фr, ми- д


.9
Говоря о переп,{енности со смещением устоя, Правдюк
нора и соль минора (фригиirского)...>> 2. подчеркивает, что, <<соотношенI,Iе между основным устоем
fi и другим (так сказать <<временным>>) чаще всего секун-
Большесекундовое сочетание параллель}Iых диz,тони- #
ческих ладов (а также ряд других видов большесекун- довое, то,есть основной опорный устой перемещается на
довой переменности) характеризует не только русские, .,:*
З Елатов В. Л-адовые.ос[iовы белорl,ссr<ой народной музыки.
it Минск, 1964, с. 192.
L
Евсеев С. Русская народная полифония. м., 1960, с. 69. {|
О Прuвдюк О, Ладовi осIIови украi.нсъкоi ltародпоi музики.
2 Там же, с. 69-70. }t КиТв, 196l, с. 68.
ц
172 l7з

fr
,\

сiioго ЛадOв неоднокраiно привjiекало внймdгiие исслё-


соседние ступени, отстоящлiе от основной на большую дователей, о чем могут свидетельствовать приведенЕые
секунду (VlI натуральную либо II ступень)>>5. В качест- выше цитаты lzз работ, полностью или частично посвя-
ве примеров он приводит не только напев, особенпость щенных ладовому строению русских, украинских и
которого заклю,чается в большесекундовой переменности оелорусских народных песен. Поэтому обратимся здесь
параллельных миксолидийского и эолийского ладов, но к некоторым другим видам большесекундовой перемен-
также и FIапев, ладовый облик которого характеризует- ности, ко,торые имеют самостоятельное ладо-структурное
ся большесекундовым сочетанием параллельных дорий- значение, но в качестве элементов общей ладо-зьукъ-ряд-
ского и фригийского ладов. ной системы находятся в определенной за"исиrьст" оъ
в системе диатонических ладов восточнославянского сочетаIIия миксолидийского и эолийского ладов, являю-
песеtIно,го фольклора наиболее распространенными, как щегося стилистически нормативным.
известно, явл,яются четыре лада: эолийский, миксолидил'l- Близость большесекундов.ых сочетаний миксолидий-
ский, дорийский и фригийский. При этом ведущая роль ского И эолийскогО, дорийскоiо и фригийского,пrдо" Ьоr-
принадлежит эолийскому ладу; миксолидийский лад по ражается в двух планах <<параллельном> и <<одноимен-
степени распространенности находится на второп,I месте. ном>>. -
Поскольку эолийский и миксолидийскиfл лады встреча- располагаясь на общей звуковьiсотной шкале, эти
ются в народных песнях чаще всего, понятно, что и соче- четыре лада находятся в отношении параллельности:
тание этих ладов занимает преобладаlощее положенI{е.
Как показывает ладовьтй анализ народных н2певов, от-
носящихся к диатонической ладо-звукорядной системе,
большесекундовое сочетание параллельных миксолидий-
ского и эолийского ладов уступает в плане распростра- эолнискии

ненности лишь этим же ладам, используемым в отдель-


ности. Больrлесекундовое сочетание параллельных дорий-
ского и фригийского ладов встречается реже, приближа-
ясь по своей практlлческой значимости к образующим
эту переменность ладовым формам в
изолированном тоникlл одних лддов являются соответствующими
друг от друга виде. функциональными сферами других. При этом миксоли-
Если сравнить систему диатоничесI(их ладов с си- дийскиЙ лад имееТ значение сУбдомйнантовой сферы
стемой <<i{2жор-минор>>, то можно заметить, что главным фригийскоГо. Со,отноШение субдоминантовых сфер, по-
ладам мажорно-минорной системы _- натуральному ма- добное соотношению тонических сфер названных ладов,
жору (ионийскому ладу) и гармоническому минору__ выявляет родство большgсекундовой переменности па-
соответствуют ý{иi{солидrrйский и эолийсклtй лады, яв- раллельных миксолидийского и эолийского, дорийского
л,яющиеся главными в системе диатоI{ическIlх ладов. и фригийского ладовл..в качестве Еримера приведем
Значение же большесекуllдовой переменности парп,[лель- украинскую песню uОй у лузi, в лузi>6:
ных мIiксолидийского и эолийского лалов в д,иатониче-
ской ладо-3вукорядной системе подобно значенI4ю мало- Повiльно, шltроко
терцовой переменности мажорного и минорного ладов в
системе <<мажор-минор>>.
Булучи до,вольно распространен}Iым R народых пес-
цях, сочетание параллельIlых миксолидийского и эолий-
основи yKpaiпcbKcri народноi музики, ._6_Украiнськi_народнi_ пiснi _(в двох книгах). Упор. З. Василевко
} и }1. Гордiйчук, Киiв, l954, l, l98.

|74 l75
Однонменная связь даIlных ладовых пар может прr-
являться в одlIом песенном произведенLIи, выражаясь в
изменении звуковысотного уровня соответствующей сту-
С ладовой стороны эта пес]lя прежде всего характе- пени, примером чего может служить I]нтересная с этой
точки зрения украинская песня <<По той бiк гора>>7:
ризуется большесекундовой переменностью фрi.lгийского
и дорийсл<ого ладов с возвратом в первоначальную ладо-
тональность. Сдвиг ладовой опоры важен в комrrозицлI- ' I."-J B_s
онном отношении, так как дает возможность продлLlть
иI{тонациоIIное развитие.
rой бlrt rо_рa'
Функциональrtый склад песни ясен. Основные функ-
циональныесферы составляют тоники параллельных
фригийского lt дорийского ладов, находящихся в больше-
секундовом отношении, их сVбдом}Iнанты, также находя-
щиеся в большесекуIIдоБом отI.Iошении, и двойная субло-
минанта дорийского лада (VI ступень фригийского). to_яili тв - ми го- PoHLra -
Следует отметить, что субдоминанты дорилiского лада
подчинены не дорийской тоilике, а тонике параллельно-
го ему фригIлiiского лада, выступая в качестве его ме-
диант.
При таком соподчIiнении функцирнальных сфер в
структуре фригийского лада основой становится терцо-
во-секстовое соотношение ладовых опор. Большесекундо- Основная интонация одного,цосного запева этой песни
вая связь медиантL-I (iII ступегlи) и субдоминаItты фри- сложена из двух мотивов
гийского лада, этих его периферийных функциЁr, выделя- - восходящего хода
минорного трезвучия и секундо-квартового
по звукам
опевания его
ясь в самостоятельный элемент, напоминает о cBrt- терции как тоники параллельного мажора.
зи параллельных миксолидийского и эолийского .Ц,вухголосное продолжение песни состоит из двух
ладов. построений, завершаемых кадансами на тониках парал-
Отличаясь по звуковысотному положеFIию лиtllь одной лельных миксолидийского и эолийского ладов. При по-
ступени звукоряда, большесекундовые сочетания парал- вторе изменяется звуковысотный уровень одной ступе-
лельных миксолидийского и эолийского, дорийского и ни, и вместо миксолидийской возникает дорийская ладо-
фригийского ладов находятся в отношеtIии одноимен- вая структура, а вместо эолийской-фригийская.
ности:
7 Ященко Л. YKpaiHcbKe народне багатоголосся. Киiв, lg63,
с. l70.
l76 177
fiанная ilёсня прймёЧДтёльЁа,fём, что она отliетлйво терные черты <<"цадового)> типа, ориентироваться в песЕе
демонстрирует теснейшую связь большесекундового со- не так сложно, }io если попытаться определить лад il
четания миксолидийского и эолийского ладов с больше- тональность песни с точки зрения функциональной тео-
секундовым сочетанием дорийского и фригийского уже
не в плане параллельного расположения тоник этих ла- рии, сразу же вознtIкают неясности - мажор это или
}']Iинор, почему ceNlb тактов, а не восемь, почему одиц
довых пар как,соответствующих функчиональных сфер, отрывок копчается на ре, а другой на ми, откуда и
а в плане их сопряжения по принципу одноименности, почему здесь появился полудиез и т.-д,>>9.
l акая сопряженность тоник в рассмотренном примере С ладовой точки зрения нас интересуют такие по-
принимает форму непосредственного сопоставления ла- ставленные Лtатвиенко вопросы, как, во-первых, <<мажор
Довых пар R цельном произведении, что очень важно как это или минор>>, во-вторых, <<почему один отрывок кон-
демонстра,ция этой формы связи ладовых пар в народ- чается на ре, а лругой ,lu>>, в-третьпх, <<откуда и
нопесенной практике. -на
лочему здесь появился полудиез>>?
Срaд" народных песен, ладовый склад которых опре- На эти вопросы, по мнению Матвиенко, нельзя отве-
деляется, главным образом, большесекундовоil перемеш- тить, если пытаться это сде.пать с позиций <<функцио-
ностью, встречаются и такие, где подвижная ступень не нальной> теории, имея в виду три гармонические функ-
принимает положения то высокой, то низкой разновид-
ности, как в только что разобранном примере, а нахо-
ции (тонику, доминанту, субдоминанту), вводнотоно-
вость 1I некоторые другие структурные и функциональ-
дится на среднем ме}кду ними уровне. ные закономерности.
3вуковысотное положение промежуточной разновид- но особенности ладового строения песни, по его мне- -
ности подвижной ступени фиксируется не диезами, бе- цию, легко объяснимы, если подходить к ним с учето[I
молями и бекарами, а в половинном значенIли этих зна- свойств <<ладовой> музыки, д.пя которой характерны
ков альтерации (по,лудиезами, полубемолями, стрелками <<нейтральные>> }IЕтервалы, но не характерны гармониче-
вверх или вниз и т. п.). !
ская функциональность, вводнотоновые тяготения и т. п.
Такую песню, в частности, проанализировал В. Мат- Таким образом, ответ на первый вопрос заключается
виенко. В качестве примера, где требуется не обычный, в том, что мажорная либо минорная терция в напеве
а новый, нетрадициоцный ключевой знак, он приводиг данного ладового типа заменена более свойственным для
украинскую народную песню <<Ходить Ваня ой да по ба- него интервалом, <<нейтральной> терцией звукоряда; на
з ару>>8:
втЬрой вопрос ответ можно найти в сочетании тетрахор-
дов; ответ на третий вопрос сводится к указанию причрI-
ны явления выхода звукоряда за пределы одного
тетрахорда -
Особенности ладового строения песнLI могут получить
и иную трактовку.
По своему характеру песня <<Ходить Ваня ой да по
Эту песню Матвиенко рассмотрел с позиций разде- базару> принадлежит к стилю украинскоli протяжной
ления двух типов музыки <<функционального> и <<ладо- лирической песенности крестьянской традиции. В ладо-
-
вого>>. <<Если рассматривать песнIо, пишет оН, * вом складе песци отразилI{сь интонационные и структ,ур-
учитывая переходы из одного лада -
в лругой (смена ные черты, ладо,стилистI{ческие прLIзнаки, характерные
тетрахордов) или <сплав)> тетрахордов и другие харак-
9 Л,1 атвиеtlко В. О не}iоторых особенностях :]arlllci,l il;ipa-
8 Матвиенко В. О некоторых особенностях записи инских народных песен.- Там же, с. 331-332.
укра-
и_нских народных песен.- В кн.: Украинское музыl{оведение, т. l. Транспонируя песню, мы соответствующим образом измt]нили
Киев, 1966, с. 331-332. и указания высоты называемых в цитате ступеней.
i
l7s
для диатонической системы мышления, отIлосящейся к зом>>мож}Iо сLIитать частным случаем вьiсотного выра-
данному пласту народнопесенного IIскусства. жения подвижной ступени.
Киндивидуальным особенностям песни относится Следует иметь в виду, что мобiлльная ступень в диа-
композиционное сопоставление более развитого одного- тонических звукорядах и ладах народных песен имеет
лосного запева с относительно, кратким многоголосным три основные звуковысотные разнов1,Iдности высокчю,
продолжением, которое оказывается короче предыдуще- низкую и промежуточную (последняя обобщает - также
го одноголосного построения, Обычно в песнях этого <<микроинтервальные)> соотношения звуковысотных коле-
стиля пропорции между олноголос}Iым зачином и много- баний мобильной ступени от верхней и от нижней гра-
голосным разделом обратные: последниЁt значительно ниц в пределах хроматического полутона). Эти разно-
превосходит первый. видностIi могут чередоваться в I]апеве, IIо подвлIжная
По существу, здесь многоголосный раздел представ- ступень может быть представлена lt какой-либо одной
ляет собой кадансовый оборот. В нем реализованы все своей разновидностыо, как в данном случае.
основные функциональные сферы данного переменного Следовательно, и на третий вопрос <<откуда и по-
лада: тоники, находящиеся в большесекундовом сопрrI- чему здесь появился полудиез>--также -можно получить
жении, причем главенствуюrr(ей оказывается тоника, рас- удовлетворительный ответ, если исходить из того, что
положенная на верхнем звуке интервала большой cel(yн- диатонике народной песни присуща не только интона-
ды, субдоминанты этих ладов, находящиеся в аналогич- ционная устойчивость ступеней, но р1 интонационная под-
ном сочетании. Таким образом, в анализе ладового вижность некоторых из них, занимающих, впрочем, опре-
строения этой песни нет необходимости отказываться от деленное место в ладо-3вукорядовой системе, что, KcTaj
понятия функциональности. ти, и было хорошо объяснено в указанной работе Мат-
Вопрос <<почому один отрывок кончается на ре, а виенко.
лругой
-на
мu>> получает исчерпываIощее объяснение, В упомянутой песне подвижная ступень (III ступень
если сравцить эту песню с рядом других, содержащих миксолидийского лада, если представлена в высокои
большесекундовую переменность параллельных ладов разновидности, и дорийского в низкоI1; II ступень эолий-
(миксолидийского lt эолийского, дорийского и фригий- ского, если представлена в высокой ра3новидности, и
ского и т. д.). фригийского - в низкой) занимает промежуточное зву-
Но здесь неясно, о большесекундовой переменности ковысотное положение.
каких ладов идет речь -- миксолидийского и эолийского 3вуковысотные разновидности подвижной ступени
или же дорийского и фригийского? Совершенно очевид- могут выступать в одной ладовой структуре в качестве
но, что ни тех и ни других, а ладов, IIромежуточных
ду миксолидийским и дорийским, с одной стороны,
меж_ высокой разrIовидности, в лругой
- в качестве низкоli,
свидетельствуя о сочетаI,Iии тех или иных ладов.
другой. В этом кроется от-
- сили
эолийским и фригийским Теоретически возможны и известIIы в народнопесеЕ,
вет на вопрос: <<мажор это минор>. Ни мажор, rlli ноЙ практике, в частности, большесекундовые сочетания
минор, а переменность параллельных ладов, звукоряд миксолидийского и фригийского, дорийского и эолийско-
которых содержит мобильную ступень, представленную го ладов. Очевидна их структурная соподчиненность с
своей промежуточной разновидностью; это и составляет большесекунловой переменностьIо параллельных миксо_
ладовую специфlлку рассматриваемой песни. Несмотря лидийскогсr и эолийского, дорийского и фригийского. Со-
на малую значимость в интонациоЕном развитии песни, четание миксолидийского и эолийского при замене пер-
ступень с <<полудиезом>> принципиально важна в струк_ вого лада (миксолидийского) одноименныrt дорийским
турном отношении. переходит в соI{етание дорийского и эолийского, а пр.I,I
<<Нейтральные>) интервалы, образующиеся в данной замене второго лада (эолийского) одноименным фригий-
песне, суть частный случай диатонической интервалики, ским-в сочетание миксолидийского и фригийского.
так как промежуточное положение ступени с <<полудие- Сочетание дорийско,го и фригийского при замене первого
180 181
лада (дорИйского) одноименным мрIксолидийским пере- Мёнtlосfи миkсо.riидийского и эолиilского ii, а <<отЁёт)i:
ходит в сочетание миксолидийского и фригийского, а на большесекундовоli переменности параллельных до-
второго лада (фригиfiского) эолийским в сочетание рийского и фригийского ладсв (см. пример 2).
дорийского и эолийского ладов. - но изменение высотного положения подвижной сту-
. Интересна в этом плане белорусская народная песня
<Ажанiлi мяне, малалетняга>> 10.''
пени во вторых частях <<темы>> и <<ответа>> пр}Iводит к
иным ладовым соотношениям. В <<теме>> эолиЙский лад
сочетается не с параллельным ему миксолидийским, а
Не спсша с одноименным миксолидийr,кому дорийским ладом.
В <<ответе>> фригийский лад сочетается с параллельными
ему дорийским ладом, которыЙ сменяетс,я одЕоименным
миксолидийским (в калансе).
Не рассматривая систематически большесекуi{довые
сочетания непараллельных ладов (миl<солидийского rr
фригийского, дорийского и эолийского) в белорусских,
русских и украинских народных песнях, ограничимся
здесь лишь указаниеLf на отдельные наблюдения. Так, на
большесекундовое сочетание миксолидийского и фри-
гийского ладов в русской протяжной песне <<Степь Моз-
докская> как на оригинальное явление обратил вItима--
ппе И, Земцовский 12. Он отметил также и переход из
эолийского лада в минорную тональность на большую
секунду вниз с понижением подвижной ступени в рус-
скоЙ песне <<Эко сердце>>, заключив при этом, что <<вве-
дение в минорную мелодию VII натуральной ступени
(с ладотоналiнЙм отклонением или бЬз него) вообще
характерно для протяжной песни, особенно в тех случа.
Четыре куплета этой песни исполняются мужской ях, когда этой ступени суждено сыграть определ,яющую
группой, остальfiые три куп.пета женской группой хо- роль. в _композиционном членении музыкальной стро-
- фоlu ". о некоторых случаях использования в музыкаль-
ра. При этом женская группа хора исполняет заключи- ной композиции народных напевов большесеi<ундовой
тельные три куплета песни на кварту ниже. Однако переменности миксолидийского и фригийского ладов
транспози]ция напева не точная, не <<реальная>> (еслi,t
идет речь в нашей статье <<Великосекундова змiннiсть
сравнить этот прием с ответом в фуге), а <<тональная)>,
деяких ладiв у народнili пiснi>> la, в которой на материа-
уч-итывающая структурные cBotlcTBa ладо-звукорядовой
системы пародного песнетворчества.
Если оставить без внимания высотные колебания мо- '1 В этом и некоторых других случаях последовательность со-
четаюпlихся ладов указана не в соответствии с тем порядком,
бильньтх ступеней, условно по.пагая, что звукор,яд не который наблюдается в ладовом строении той или иной конкрет-
подвергается хроматизации, то есть выделяя диатони- ной песни, с е.е конкретными композициоЕно-ладовыми особеннос-
ческий <<костяк)> звукоряда песни, то можно было бы тями, а в соответствии с расположением ладов в ладо-звукорядной
системе, объединяlощей параллельные лады, причем первым на-
сказать, что <<тема> ocFIoBaHa на большесекундовой пере- зывается лад, тоника которого занимает нижнее положение.
123емцовскll,й И. Русская протяжная песня. Л., 1967,
с. l35.
rЗ Там же, с. 135.
r0 Смирнов Б. Белорусские народные песни 1а <Народна творчiсть та етпографiя>. Киiв, l969, М
м., 1963, JФ 8t. 3.

. l82 l83
либо его части, о локрийском ладе вообще не упомина-
украинсiiих песен была прелпринЯта, видимо, маЛо-
.Tie ется. Характерно высказанЕое А. Правлюком утвержде-
удачная попытка дать семантическуIо трактовку этому ние, что <<образцов локрийского лада до сих пор не было
ладовому явлению, обнаружено в украинской народной лtузыке>>l8.
РассЙотрим неко}орые другие, менее обычные виды Поскольку тезис об использованtrлl локрийского лада
большесекундqвой переменности, а именIlо-с участием в народнопесеrIной практике не является до сих пор убе-
локрийского лада. дительно аргументированным, трудно ожидать, что ана-
локрийский лад является седьмым ладом диатониче- лиз нижеследующих песен будет призriаII бесспорным.
ской системы октавной повторttости. Его отличительныtl Тем не менее факт включения локрийского лада в систе-
признак-уменьшенная
-
квинта вверх от тоники. му диатоI]ических ладов восточнославянского песенного
приЧиной исклюtIения
Это обстоятельство послУжило
фольклора может бьтть доказан как путем интонацион-
локрийского лада из группы ладов <<пр_актических>>, ис, ного lI композиционно-ладового анализа того или иного
пользуемых в музыкальной практик€. <<Из всех автенти- песенного произведения, так и путем сравнительного
ческих ладов, rrишет- ю.
r{. Тюлин, выделяется -
локрийский: его. ладовый остов
_llрецс-гавляет
собой ин-
изучения вариантов отдельных песен,
это позволяет имеющийся в поле зрения - если, конечно,
иссле,цовател,я
тервал не чистой, а уменьшенной квинты, что совершен- фольклорный материал.
но не соотВетствуеТ полагающейся емУ роли. И действи, Один из ярчайших lrримеров большесекундового со-
тельно, этот лад (а также состветствующий ему пла- четания тоник параллельных эолийского и локрийского
гальный гиполокрийский) в творческой практике не ладов песня <Ой за током>> 19:
существовал и признавался лишь теоретически, как ло_ - украинская
гически вытекающий из,данной системы построения
ладов>r5.
в
отношении практического, значения локрииского
лада нет общепринятого мнения. Говоря о причерах <с
rrеобычными звукорядами народной музыки>>, Ю. Холо.-
пов приводит одну народную.мелодию, в основе которои
лежит, по его словам, <<локрийский лад (считающийся до
сих пор искусственным и не приме}Iяюrr,I.имся ни в народ_ дlа_Iilко-зa - iоя.
ной, нЙ в п!офессиональной музыке)>16. '
Локрийский лад с уменьшенной тонической oKTaBofi, Переменность имеется уже в коротком одноголосном
как входящий в систему параллельных диатонических запеве. Он состоит из двух мотивов, простых, но весьма
ладов квартовой повторности, в практике армянского характерных в ладо*интонационном отношении. Эолий-
народного монодическоiо пения был рассмотрен Х. Куш, ская тоническая функциональная сфера представлена
наревым 17. попевкой диатонического трихорда, переходяц,ей в по-
Наличие локрийского лада в восточнославянских на- IIевку локрийского лада.
родных песнях представляет собоЙ весьма спорную проб- Многоголосная часть песни усложняется за счет по-
лему. Во многих работах, посвященных ладам восточно, вторения фразы в эолийском ладу. Между ее изложени-
славянского песенного фольклора в целом или какой, ем и повторением звучит яркое отклонение в тональ-
ность локрийского лада, Большесекундовый сдвиг опоры
прямолинеен, но вполне закономерен, поскольку перемец-
13 Правдюк О. Ладовi основи yKpaiHcbKoi народнi музики1
с. 26.
10 Ященко Л. YKpaiHcbKe народне багатоголосся, с,248,

l85
l84
ность была подготовлена функциональной ilоследова- В одногоЛосirой варйаН,iе эiого примера мы встРеча-
тельностью всей фразы. ем большесекундовую переменность, которую усло""о
Но полностью ладовых особенностей рассNlатривае- (посколькУ оба лада не выражены в полной'6емdступен-
мого примера Ее понять, если не сопоставить хотя бы ной форме) можнО определитЬ как переменностЬ лбрий-
несколько вариантов данной песни. 3десь закономер- ского и эолийского ладов,
ность сдвига ладовой опоры становится совершенно оче- flругой вариант песни <<ой журавко> более сложен в
видной при сравнении приведенного напева с нескольки- ладо,вом отношении. Помимо сочетания тоник парал-
ми вариантами песни <Ой журавко>20, которые в лельныХ эолийскогО и локрийсКого ладов в IIем содер-
качестве самой главной общей черты содеРжат больше- жится большесекундовая переменность локрийского'и
секундовое сочетание ладов. дорийскогО ладов, причем звукорядная струкфра дорий-
ского лада.характеризуется наличием двух подвижItых
ступеней (VI ступень представлена высокой и низкой
разновидностями, а VII ступень, испытывающая воздей-
ствие вводнотоновой функцио,нальности, занимает проме-
Да,ойжррЕв.ко, ,ху _ жу - раl-ко, жуточное, <<нейтральное>> высотное положение).
Третий вариант основан на большеаекунiовой пере-
менности параллельных миксо.цидийского и эолийского
ладов.
жу_р6! - ко, ой .{о rо J{Pи - чиl,л По интонациоI]ному складу песня <<ой за током> -
ственна всем трем приведеI{ным BaplIaHTaM песни род-
-
<ой
жур_авко)>, что свидетельствует, возможно, о генетиче- .

ской завrtсимости, по крайнъй мере в музыкальном


плаЕе, песни <<Otl за током> от песни - <<Ой " журавко>>.
подобно ее последнему варианту, переменность в песне
<<Ой за током>> совершается на-диаfо""ч..пой Ъ."о"Ь,
без_хроматического усложнения.
на этом фоне переменность параллельных эолийского
и локрийского ладов выступает как один из возмож-
Е ных ладо-структурных вариантов развития данного
_ ран
напева.
особенно показательно то обстоятельство, что боль-
шесекундовая переменность параллельных эолийского и
локрийского в известной мере - подобна большесекундо-
вой переменности параллельных миксолидийского io-
лийского ладов. "
так сопоставление музыкальных вариантов позволя-
ет более основательно судить о ладовых особенностях
отдельных песен. Однако не всегда удается сравнить
интересующую нас песню, представляющуюся интерес-
,ку_ Pal _ко, ной в ладовом отношении, с ее музыкальными варианта-
ми. Тогда анализ ладовых особенностей с точкй'.р."йЯ
20 Таранченко Ю. FIароднi пiснi Киiвщини. Киiв, 1958, участия локрийского лада в пepeмellнocтLl может'быть
с.28; ЯшеЕко Л, YKpaiHcbкe пародне багатоголосся, с. 2Ю, 291, оспорен.

l8ý l87
все же, по нашему мнёнию, именно с переменнdстью сколько здесь закономеВно оtклонение йз эолиЙского В
hараллельных эолийскогQ и локрийского ладов мы встре- параллельный локрийский лад.
чаемся в напеве русской песни <<Ай LIe сторонушка>>2t: вообще следует заметить, что метод сопоставления
t0l_л музыкальных и поэтических вариантов имеет принци-
пиально важное значен}Iе в изучении ладовых особенно-
стей народных песен. Много возможностей в этом плане
представляют именно современньlе записи, не только
более точно отражающие интонационные свойства на-
роднопесенного искусства, но и содержащие порой до-
вольно редкIlе в ладовом отношении произведенпя. И
те ладовые формы, о существовании которых в песенном
i
а-ой да чу.,. оЛ чу - ке дt,.,lo, |,aу- фольклоре на основе старых записелi ýIожно было гово-
рить только предположительно, но возможность которых
вытекала из структурных особенностей той или иной
4адо-звукорядовой систеп,tы народной музыки, I{ахоцят
более или менее характерное проявление в современных
записях. Примером сказанного и могут служить песнIл,
содержащие переменность с участием локрййско.о падu-
п#оо"u" же ладовая особенность характеризует и
ДРУгуЮ, РеДКО вСТРеЧаеМУIо РусСКУю песню -<<Любила
я дружка>)"":

Было бы весьма интерес}iо сравнить эту песню с ее


музыкальными вариантами, что могло бы показать, на-
2r Песни Печоры. м.- Л., 19'68, N9 65,лл_
22Песенный фольклор Мезени. Л., 1967, м 78. В примечании
этой песни.
указано t{a отсутствие музыкальных вариаllтов
188
The third section consists of sечегаl specialized studies сопсег-
ning. the. folk_mllsic of рагtiсulаг ethnic }гоuрs: the East-Slavonic СОДЕРЖАНИЕ
peoples, i. е. the Russians, Ukгainians, апd-Вуеtогцssiапs (Д. Gогkо-
у9пkо), апd some minorities dwelling in thе-погth oi ihe sovict
Uпiоп, viz. the Коmi (I. Tchistalyov; д. Mikushev) алd the Evenks От
(А. Eisenstadt). реOколлееuu
In the fourth set of articles, the сопtеmроrагу musical folklore of
this соuпtгу's different ethnical and geogгiphicil rеgiопs is dеsсri_
bed iп the light_of._a сопsidегаЬlе аmЪuпt ot iieta гЪсогds gаthегеd
in recent уеагs. In this section of the book, the геаdеr will fiЙd some 7
пеr,ч iпfоrmаtiоп on the folk агt of Russia (V. Shchuгov; I. Zemtsov-
sЦу, М. Lobanov, Т. Lukyanova, G. Shapovalova), АzегЬаiiап 28
(А. Isa-Zade), Bashkiгia (Kh. Ikhtisamov and V. Zelinsky), Latvia
(V. Bendorf). One of the aгticles (viz. that Ьу А. ВаiБririп and 76
9. Levinton) is dedicated to the methods of rесогdiпg апd trапsсгi-
bing folk-soncs. (In the sаmе агtiсlе there is ап огiРiпаt iпtегрrеtа- 108
tion о{ some rесоrdiпgs_ connected with the wedding riГuаl.) I17
The last section of the volume соmрrisеs rфогts оп а пumЬег
of lоlklоrе festivals and similаг events as well as оп scientific acti-
vities of the Fоlklоге Dерагtmепt of the Slale lnstitute of Theatrics,
Music апd Сiпеmаtоgrарlrу, Lепiпgгаd. Н. Н. ЮOенич (Минск). О фольклорных влияниях в гаDмо-
The book is intended iог ехрегts in ethnomusicology, aesthetics, нии русских советских композиторов (на материале
sociology of music_ and, gепегаllу, fог those interestedin the ques-
tions of musical сultuге of the peoples of the USSR. творчества Н. Мясковского, С, СлЪнимсiого и Г.'еви-

V. Yerokhln
Л. ридова)
B.'."R;;;bu"iuo' (Ёапу). 'TubpuecrBb kupb krpu.uu ' l24
фольклор l47

III
G. ry"е-"*"*| {Ленинграл). О некоторых ладовых осо-
оенностях восточЕославяпских rrародных песен (По со-
временным записям ) l70
А.
п, $; !уyu*ru 1Ci,KT"i",bp 1. Чu.rу*пЙ "upoiu
*о*" : l90
_ М,
А. _. нця народной инструментальйой музьiки коми дсOЪ 212
ДйзенштаОт (Пет$оЪчuод.*l. 5u.ri*ni'.*n." песни о но-
вой жизпи 217

Iv

226
235

242

255

27l
ских фольклористов 28l
347
х. с.
281
д. и.
295
А. к.
305

сtlпtепts 343
Summаrу 346

_ Современность и_фольк"цор. Статьи и NIатер}Iалы. сост.


В-_Е. Гусев, А. А. Горковеrrко. отв. ред. В. Ё. Гусев. М.,
<<Л{узыка>, l977.

348 с., с lroT. (Фо.rьк.rор lt фо.rьк.rористика).


сборннк статей и материалов', подготовленныri секцнеfi фольклопа Ле-
нIIн_градскогО государствеltнОго инстптута TeaTpal музыкlr lI кйнематоiрафнн.
UдIlн нЗ ос}IовныХ аспеkтоВ содержанtIя cбopllttKa связаll с разработкоЙ iом-
плексного п,одхода r( современноIlу фольклору, с рассмотрешйек его в связях
п взаIlм()действиях с разлIlчными ltвлеttIlямli - обtllЪственttЬfi жизrtlr. кчлiтуDы
lI искусства. Ряд cTaTeii ltосит ll1rоблемIIо-тсоретlIчссl(Irlt xapaKiep, 'riiрiду
с HrtMlt публиКуются сообщеНия к iaMeTKlt о фоjrьклорltых экС,i"дiлrii"*,-Фёсiй'-
валях, Ilаучных конфереIlцtIях, а TaI(aic бttблliографtIчсскltе матсрIlалы. -

_ 90 l l0-508
573_77
026(0t )_77

Оценить