Рассадка оркестра

Музыканты в симфоническом оркестре располагаются веером и группируются по инструментам

За время появления симфонических оркестров сменилось множество вариантов

расположения музыкантов. Время помогло выработать определенный принцип расположения
симфонического оркестра.
Во-первых — музыканты хорошо видят дирижерскую палочку, если их рассадить
веерообразно, а дирижера поместить в месте предполагаемой оси веера.
Во-вторых — все однородные инструменты целесообразнее собрать вместе — в одну линию
или группу. Это позволяет музыкантам лучше слышать друг друга в совместной игре и
создает компактное, согласованное звучание каждой оркестровой группы.
В-третьих — звучность зависит и от того или иного размещения этих групп по отношению друг
к другу. Так как сила звука и количество инструментов в каждой группе оркестра не
одинаковы, то хорошая рассадка помогает добиться равномерного звучания всего оркестра.
Ко второй половине XX века сложились два основных типа рассадки оркестра — немецкий и
американский.
В России чаще используется американская рассадка[6].
Вдоль рампы располагаются 1-е скрипки (слева) и виолончели (справа). 2-е скрипки сидят
позади первых, альты сидят за виолончелями справа. Контрабасы находятся за спиной у
виолончелей. Посередине сцены расположены два ряда деревянных духовых инструментов
(флейты, гобои и кларнеты, фаготы). За ними располагаются медные инструменты —
трубы, валторны, тромбоны и туба. Ударные инструменты расположены дальше всего
от слушателя — от левого края до центра сцены, где обычно расположены литавры.
Арфы находятся с левой стороны от дирижера.
Немецкая рассадка отличается от американской тем, что виолончели меняются
местами со 2-ми скрипками, а контрабасы — слева. Медные духовые инструменты
сдвигаются направо, в глубь сцены, а валторны смещаются налево. Ударные при такой
раскладке располагаются ближе к правой кулисе.
Решение о том, каким способом рассадить оркестр, принимает дирижёр.