17. Новгородские картины в «Садко».

Основа этой оперы - контраст волшебного и реального мира. Это отражается в

разных местах действия, хотя есть и перемещения. Однако это не только контраст 2х
миров, но и их взаимодействие.
Если фантастическая сфера в основном:
 инструментальная,
 здесь большую роль играют лейтмотивы.
 Особая ладо - гармоническая основа,
 и вокальная партия более инструментального характера (более
Вагнеровская манера сочинения).
То реальный мир – это
 былинный речитатив и
 господство вокального начала
НОВГОРОДСКИЕ КАРТИНЫ
В большинстве это массовые сцены с выделением отдельных героев, прежде
всего Садко. Такими предстают 1, 4 и 2ая половина 7ой картины.
1 картина - Садко и Новгородцы. Это экспозиция и образа самого Садко, и
образа Новгорода.
 Картина близка прологам, интродукциям известных русских опер (РиЛ).
 В основе хоровые сцены, а на их фоне более крупные планы.
 В тематизме и композиции 1 картины преобладает эпический характер.
 Также это еще и завязка сюжета - конфликт между Садко и купцами.
 Принцип рондо (как и в РиЛ). Рефрен - хор, а в эпизодах сначала песня
Нижаты эпического характера (сказитель из Киева), а потом как раз сцена
Садко с Новгородцами.
Лт значение приобретает
тема его речитатива "кабы
была у меня золота казна".
И еще лейтмотивом станет тема
славы Новгорода, которая звучит в
речитативе у трубы в оркестре, тк он об
этом мечтает. Это фанфарная тема с
трио. (на словах «я б ко синему морю»).
В конце 1 картины Песня и пляска скоморохов.
4 картина - главное. Это первый финал оперы. Здесь же соединяются реальная
и фантастическая сферы. Все стягивается и заплетается в один узел. Картина
уникальна своей многоплановостью, многослойностью (полифония пластов,) когда в
одновременности происходит несколько событий. Трудно где-то еще найти что-то
подобное.
 Уже в начале создается ощущение суеты, толкотни, изображается толпа. Иногда
будут выделяться индивидуальные акценты, мы будем яснее видеть группы
персонажей, отдельных лиц. А потом опять всё тонет в этой толпе и суете.
В наибольшей степени это относится к 1 части картины "Сцена торжища".
Наиболее закручена эта часть по форме. В ней есть черты рондо и сквозного
развития. Т-сть си-бемоль мажор!. Это основная т-сть картины, и она не случайна,
тк в ней же была Интродукция РиЛ (она стал эпической т-стью)
Есть главная тема, рефрен, которая передает этот общий характер суеты и
толкотни. Она открывает картину и дальше либо повторяется, либо подвергается
развитию. Может прямо
разрабатываться мотивно, а
может становиться остинато
между проведениями рефрена.
Материал эпизодов - это зарисовки разных групп персонажей, выхваченных из
толпы. Их реплики служат для привлечения внимания. И толпа, она тоже то туда
хлынет, то сюда.
1 эпизод - это калики перехожие, угрюмые
старики. Здесь используется цитата, это духовный
«Стих о голубиной книге» про правду с кривдой (в
басу остинатные триольные секунды).
Резкий контраст - вступление скоморохов (Дуда и
Сопель), которые перебивают этих старцев. Их тема звучит в оркестре у кларнета
пикколо (резкий тембр, из фантастической симфонии). Эта тм скоморохов предельно
отличается от темы калик перехожих. Та была
нисходящая, а эта восходящая. Так они перебивают
друг друга несколько раз. Побеждают скоморохи, и
уже звучит их вокальная тема,
песня про хмель. Песня их имеет
разудалый характер с примесью

грустинки (ре минор).

2 эпизод - это настоятели и волхи. Их песня
накладывается на остинато рефрена "на море
океане, на острове Буяне", затем остинато
исчезает. Вступают калики перехожие, к ним
присоединяется Нижата и опять скоморохи. И снова
рефрен на Д органном пункте. В Коде 1 раздела все
соединяется в сложнейшей пф комбинации.
2 раздел - "Чудо чудное". Здесь
по сюжету Садко на спор ловит
рыбок. Взаимодействуют реальная и
фантастическая сфера. Реальная сфера
представлена славлением Садко "Слава, слава тебе, молодой гусляр", эта тема
звучит дважды. 
Материал фантастической сферы имеет
последовательное развитие. Как местный
рефрен, используется тема золотых рыбок.

Также есть тм заклинания

Волховы на словах «Поймаешь рыбок
золотых». А когда рыбки превращаются
в золотые слитки, в оркестре звучит
тема Славы Новгорода. 
Завершается этот раздел ариозо
Садко «целовальнички любимы».
Молодецкая, с широким зачином, ход на
октаву. Эта тема связывает 2 и 3
разделы.
3 раздел - песни гостей. Она имеет сюитный характер, претворяется эта сюита
песней Нижаты эпического характера. Пару ей дает песня скоморохов. Соотношение
как эпической и плясовой. Возникает в предварительной части 3 раздела и темы
предыдущего раздела: слава тебе и целовальнички.
А собственно сюита состоит из 3х очень известных песен:
o Варяжского гостя,
o Индийского гостя и
o Веденецкого гостя.
Благодаря песням возникают картины разных стран, разных морей. В этой сюите
главное - контраст этих живописнейших образов. Этот контраст подчеркивается всем:
1. Голосами (бас/тенор/баритон),
2. Ладом (дорийский ре, соль мажор хроматизированный и при этом
переменный одноименно и параллельно).
3 песня итоговая в этой сюите, поэтому самая развернутая. В ней есть свое
вступление и собственно песня, соответственно, это контраст ладов. В начале тема
полифонического склада, почти фугированная, которая даже имитирует стиль
венецианской полифонии 16 века и создается образ собора венецианского. Поэтому
здесь архаический, даже модальный тематизм. Соответственно, до минор
натуральный, но переменный с соль фригийским. А сама песня в до мажоре в
характере баркаролы. И потом она модулирует в Ми мажор. 
2 песня - песня индийского гостя, соотносится с элементами фантастической
сферы. Орнаментальная мелодия, хроматизмы, изысканные гармонии. 
А 1 песня создает картину грозного моря с тиратами.
 Переход к финальной, 4 части - это Разговор Садко с гостями и Любавой. Здесь
используется
o его лейтмотив, потом (хз где чето)
o тема целовальничков, (после разговора с Любавой у оркестра)
o и в самом финале гл. тема - это цитата "высота, высота Поднебесная" -
это подлинная былина о Соловье Будимириче. Масштабность,
торжественность и многоплановость подчеркивается сопоставлением 2-ух
хоров. Дружина Садко поют в тональности Ля мажор, а народ на берегу
поют на берегу в Фа мажоре.

2ая половина 7 картины

****(вроде не надо сюда, но просто ознакомиться, вдруг спросят)***

3 и 5 картины объединены сольным характером, хотя в 5 картине есть хор. В
остальном они отличаются. В 3 картине главное - это ария Любавы, лир-драм
характера с причитаниями. "ох, знаю я, Садко меня не любит".
5 картина в целом минорная. Она открывает второй цикл, цикл странствий.
Используются темы из 4 картины. Та же тема "Высота", но в миноре. Есть тема моря.
Тут же есть ария Садко на теме, выросшей из темы "Целовальнички", но тоже
минорно окрашена.