Характеристика творчества А.С.

Даргомыжского

Годы Жизненные события Этап творческого Характеристика Музыкальные

развития музыкальных произведений произведения
Период
Начальный Получено домашнее Подготовительный, Творческая деятельность носила Жанры, типичные для
период музыкальное образование, начальный этап творческого характер любительского салонного музыкального
(детсво, типичное для дворянской развития. музицирования. быта: вариации, рондо.
юность) среды. Воспитывался в Танцевальная музыка:
замкнутой художественной контрдансы, вальсы.
1813-1836 атмосфере семьи (интересы
литературных школ
классицизма и
сентиментализма). Учителя:
пианисты А. Данилевский, Ф.
Шоберлехнер, крепостной
скрипач Воронцов, певец Б.
Цейбих. Постепенно
приобретает известность в
аристократических салонах
столицы как пианист и певец.

Первый Год встречи с М. Глинкой
период знаменует начало первого
периода творчества. Сближение
1836-1845 с передовыми литературными и
музыкальными кругами
Петербурга (Карамзина,
Вяземский, Жуковский,
Лермонтов, Кукольник).
Посещение литературных
собраний поэта Козлова,
музыкального кружка В.
Одоевского. Увлечение
Штудирует теорию музыки по
«деновским» тетрадям,
предоставленным М. Глинкой.
Интерес к музыкально-
сценическому жанру (под
влиянием Глинки), развитие
вокального творчества. Растет
профессиональное мастерство.
Пушкинские романсы. Начало
исканий Даргомыжского – оперного
драматурга. На первом плане в
«Эсмеральде» воплощение сильных
страстей, драматических положений.
Влияние романтической эстетики,
воздействие французской «большой
оперы» (массовые сцены, ансамбли,
хоры, марши, балет).
Романсы «Я вас любил»,
«Ночной зефир», «Юноша и
дева», «Ветроград», «В
крови горит огонь желанья»,
«Слеза».
Вокальные ансамбли. Опера
«Эсмеральда» (1838-1841).
 творчеством А.С. Пушкина,
которое сыграло огромную
роль в художественном
формировании Даргомыжского.

Первое заграничное
1844-1845
путешествие – Берлин, Вена,
Брюссель, Париж. Встречи с
крупнейшими музыкантами –
Мейербером, Обером, Галеви.
Дружба с историком и
теоретиком музыки Ф.
Фетисом, скрипачом-виртуозом
Ш. Берио. Впечатления:
французские водевильные
спектакли (злободневность,
острая социальная
направленность, сатира).
Нарастание реалистических
тенденций: посещение
судебных заседаний в Париже,
где людские судьбы
разворачиваются как «драмы в
действии» (А. Даргомыжский).
Период Возвращение на Родину.
творческой Вокруг композитора образуется
зрелости. тесный кружок почитателей,
преимущественно из певиц и
1845- 1855 певцов, которым
Даргомыжский давал уроки
пения (непревзойденный
педагог-вокалист). Завоевывает
известность в любительских и
Устремленность к острым
проблемам современности.
Пробуждение натуры
художника-реалиста,
сторонника «натуральной»
литературной школы. Верность
жизненной правде, глубине
содержания, естественности
высказывания.
Полный расцвет творчества. В В романсах утверждается русская «Лихорадушка» (жанр
жанре оперы развернулся как тема. Возникает социальная нота, «русской песни»).
композитор-драматург. проникает в лирический романс. Комедийная народно-
Мастерство, кульминация Вокальная лирика на стихи бытовая речитативная
творчества. Лермонтова являет новый этап сценка «Мельник».
развития романтической линии
Даргомыжский находит свой русского романса. Источниками
путь в искусстве, становится вокальной мелодики становятся
типичным представителем народно- песенная, романсово-
 профессиональных
музыкальных кругах
Петербурга. С середины 40-х
годов устраивает в доме
музыкальные вечера камерно-
вокальной и хоровой музыки
(сольная, ансамблевая музыка,
хоры без сопровождения).
Основа репертуара –
«Петербургские серенады»
хозяина дома.
Работа в редакции журнала
«Искра» с В. Курочкиным.
1847- премьера оперы
«Эсмеральда» в Мариинском
театре. 1853 – авторский
концерт в Петербурге.
Поздний Начало 50-х годов – новый
период исторический период в
творчества. развитии русской музыкальной общественного значения всей
культуры, связанный с
1855-1869 подъемом общественно-
культурной жизни России,
бурным ростом
демократических сил в русском
музыкальном быту
(разночинная интеллигенция).
Сближение с молодыми
представителями литературных
и музыкальных кругов
Петербурга. Музыкальные
сатиры и пародии
Даргомыжского 50-60-х годов
русского реализма. бытовая, жизненно правдивая речевая
интонация.
Опера «Русалка».
Опера «Русалка» (1855) явилась
первой реалистической лирико-
психологической социально-бытовой
народной музыкальной драмой.
Впервые социальное осмысление
русской действительности дано в
оперном жанре.
Романсы, вокальные
Цикл «Петербургские серенады»
ансамбли и хоровые
имеют «домашнее» назначение.
камерные сочинения
Разнообразны по тематике и жанрам
«Петербургские серенады».
(народная хоровая песня, песня-
баллада, песня-романс, пейзажная
психологическая картина).
Поздний период творчества С начала 60-х годов творческая «Старый капрал», «Червяк»,
характеризуется ростом деятельность становится интересной «Титулярный советник».
и разнообразной по жанрам. Симфоническая музыка
музыкальной деятельности Создатель лирического, (1861-1867): увертюры-
композитора. драматического, сатирического фантазии «Баба Яга»,
монолога-портрета, сатирического «Малороссийский казачок»,
рассказа, драматической песни. «Чухонская фантазия» (на
Проявляет интерес к симфонической финские темы).
музыке. В основе увертюр-фантазий
– подлинные народно-песенные
темы.
Пишет оперу «Каменный гость», Опера «Каменный гость»
явившуюся реформаторской, (досочинил Кюи,
речитативной, лирической драмой. оркестровал Римский –
М. Мусоргский считал «Каменного Корсаков) основана на одних
гостя» лучшим творением,
составили параллельное «лебединой песней» композитора. речитативных диалогах.
художественное явление
сатирическим журналам и
литературным изданиям
«Искра», «Светлячок»,
«Современник».
1856 – постановка «Русалки».
1865- новая постановка
«Русалки».
Устанавливаются дружеские
связи с членами балакиревского
кружка («Могучая кучка»),
которые становятся его
горячими
единомышленниками.
1864-65 – поездка за границу.
Успешные концерты в
Брюсселе.
1867 – композитор в составе
дирекции РМО (Русского
Музыкального Общества).
1868 – председатель
Петербургского отделения
РМО. Творческая деятельность
5 января 1869 –дата кончины. Даргомыжского продолжалась
около 40 лет – с середины 20-х
до конца 60-х.