Тихо – тихо сыплет снег

Слова В. Татаринова Музыка В. Кикты

Валерий Григорьевич Кикта - композитор, родился 22 октября 1941 года в с.

Владимировка Донецкой обл. (Украина).
В 1967 году окончил Московскую консерваторию по классу композиции.
В творческом портфеле композитора – балеты, симфонические полотна,
оратории и кантаты, инструментальные концерты, сочинения для оркестра русских
народных инструментов, хоровая, камерная (особое место в ней отведено арфе и
органу) и вокальная музыка, а также произведения для детей и юношества, музыка для
театра и кино.
В. Кикта – заслуженный деятель искусств России, заслуженный деятель искусств
Украины, лауреат Премии Москвы, Премии Союза композиторов России имени Д. Д.
Шостаковича, премии журнала «Балет», Премии Фонда имени И. С. Козловского,
обладатель диплома и Золотой Пушкинской медали, Золотой Гоголевской медали,
Золотой медали Союза московских композиторов.

Балеты:
Золотая пора
Данко
Посвящение
Муха-Цокотуха
Дубровский
Свет мой, Мария!
Легенда Уральских предгорий
Святая Олеся (польская колдунья)
Откровения
Владимир-Креститель
Белая кокарда
Андрей Рублёв

Оратории и кантаты:
Княгиня Ольга
Песнь о матери
Святой Днепр
Свет молчаливых звезд

Хоры:
 Горевали рябины», «Улетают журавли», «Ласточки», «Многие лета» сл. В.
Татаринова
«Рябина» сл. Софронова
«Хоральная прилюдия», «Эй, ухнем» народные слова
«О ты, последняя любовь!» Слова Ф. Тютчева
Божественная литургия св. И. Златоуста

Симфонические произведения:
«Украинские колядки, щедривки и веснянки»
«Фрески Св. Софии Киевской»
«Похищение Европы» (по картине В. А. Серова)
«Был у Христа-младенца сад» — вариации на тему П. Чайковского
«Владимир-Креститель» — симфоническая летопись

Виталий Михайлович Татаринов (1931) - родился в Донецке, окончил

факультет журналистики МГУ и аспирантуру при нем.
С 1956 по 1959 год работал корреспондентом Всесоюзного радио, затем почти 30
лет редактором в издательстве «Советский композитор».
В 1953 году опубликовал в газете «Московский комсомолец» свои первые стихи.
Автор книг «Какого цвета лето?», «Гусельки», «Жил на свете человечек», «Возьми эту
песню с собой», «Мне слышится голос твой», «Березовая песенка», «Слон и
скрипочка», «Камышинка-дудочка», «Дом над прудом» и других.

Произведение «Тихо-тихо сыплет снег» написано для женского хора (сопрано,

альтов 1, альтов 2). В поэтическом тексе описывается зимняя погода, как все в белом
пуху деревья, улицы.
Хор поддерживает фортепианная партия, выполняющая роль гармонической
опоры. Партии хора и фортепиано равноправны и взаимодополняемы, звучат в
абсолютном единстве.
Основная тональность произведения a – moll. Аккорды находятся в тесном
расположении. Это обусловлено самим содержанием стихотворения, его характером.

Автор использует 3/8 размер – это простой трехдольный размер. Движение

напоминает вальс, легкое, спокойное, нежное движение мелодии.
В ритмическом рисунке присутствуют в основном: восьмые и четвертные и
четвертные с точкой длительности.

Счетно-долевая пульсация – восьмые длительности

 Внутри-долевая пульсация – шестнадцатые длительности

Темп произведения спокойный (аdagio), что хорошо передает характер

произведения и поэтический текст.
Голосоведение legato. Атака звука мягкая. Мелодический рисунок очень
выразительный. Голосоведение плавное, поступенное, без широких скачков.
Наибольшей экспрессией обладает мелодический рисунок кульминации второго
проведения припева за счет динамики на f и изменение фактуры в аккомпанементе (с
затакта к 48 такту). Динамика разнообразна (ррр, рр, р, mf, f )

Начинается произведение с фортепианного вступления на динамике р (пример

1). Движение на арпеджиатом расслоении аккордов. Начинают запевать партия
сопрано с затакта посте восьмой длительности, на динамике р (пример 2). Движение
идет по Т, S аккордам, III и II ступени.
К припеву нас подводит доминантовый аккорд (пример 3) и разрешается в Т
аккорд (пример 4). Припев начинается с затакта, вступают все голоса сопрано и альты
1, альты 2. Динамика у хора и аккомпанемента mf (пример 5). В вокальной партии
движение идет в аккордовой фактуре и по вертикали образуют аккорды Т64, VI3, III3.
Идет отклонение в мелодический минор, появляются ноты фа диез и соль диез
(пример 6). Divisi в партии альтов появляется эпизодически. Движение идет по
аккордам и интервалам териции, квинты, сексты. В 29 такте идет отклонение в
тональность ре минор, появляется до диез (пример 7). С 31 такта в аккомпанементе в
басовом ключе движение идет в октаву по храматизму (припев 8).
Второе проведение припева - это кульминация произведения. Идет повторение
первого припева. Только изменяется в начале динамика на f в 48 такте (пример 9) и
небольшое изменение в конце. Меняется фактура в аккомпанементе, мелодия идет в
октаву, она становится более ярче выражена, появляется большое расположение
между аккордами в аккомпанементе, что характерно кульминации произведения.
Затем идет второй куплет, мелодия остается прежней, только изменяется текст.
После чего идем на вторую вольту (пример 10), на конец произведения. Начинается на
динамике р , как в партии сопрано, так и в аккомпанементе (пример 11). С 59 такта
динамика меняется на рр (пример 12). Появляются скачки на ч4, ч5 интервалы (пример
13). И в 62 такте у сопрано держится нота ля на протяжении четырех тактов идет
сrescendo, затем diminuendo (пример 14) и приходят к динамике ррр (пример 15).
Аккомпанемент возвращается в изначальную фактуру и движение идет на Т аккорде
(пример 16). И заканчивается на ррр (пример 17).
 Тесситура для голосов удобная, написана в среднем регистре. Характер звука
должен быть светлый, чистый, немного прикрытый, но при этом должна быть чёткая
дикция и слышны согласные буквы и текст. Исходя из тесситурных условий, сила
звука не превышает вокальных возможностей голосов, ансамбль – уравновешен. Для
его достижения в данном произведении необходимо активное участие самих певцов
хора, их стремление к слитности, слушание общего звучания, чуткость к жесту
дирижера.
Музыкальный материал каждой партии одинаково важен. Партии
взаимодополняемы. Голоса альтов сочетаются с легкими, прозрачными сопрано.
Вокальные трудности: Точное соблюдение длительностей и пауз, для того,
чтобы хоровые партии не «рассыпались» и не разошлись в звучании с
сопровождением. Правильное одновременное дыхание.

Дирижерские трудности: держать единый темп, который не меняется на

протяжении всего произведения. Дирижеру необходимо показывать точные снятия и
вступления хора. Очень важно удерживать динамический баланс с сопровождением.

Диапазон партий:
Сопрано: до первой окт. – ре второй окт.
Альты 1: си малой окт. – си первой окт.
Альты 2: ля малой окт. – си первой окт.