УПРАВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ АДМИНИСТРАЦИИ МАГАДАНСКОЙ ОБЛАСИ

Областное государственное бюджетное образовательное учреждение

среднего профессионального образования
«Колледж искусств» управления культуры администрации Магаданской области

БЕЛАЯ А.В.

Конспект лекции
по музыкальной литературе зарубежных стран
ФЕЛИКС МЕНДЕЛЬСОН-БАРТОЛЬДИ
«ПЕСНИ БЕЗ СЛОВ»

2011
 2

Новые формы развития фортепианного искусства в первые десятилетия XIX века

В первые десятилетия XIX века произошли крупные изменения в сфере бытования и
развития музыки, в том числе фортепианного искусства.
• Большое воздействие на формирование профессионального музыкального творчества
стала оказывать культура города. В городской демократической среде появились новые жанры
– песня (романс) и пьесы для бытового домашнего музицирования. Широкое распространение в
домашнем быту приобретает фортепиано.
• Бурный расцвет концертной эстрады: возникают концертные организации, открываются
большие концертные залы для публичных платных концертов, рассчитанные на широкую
аудиторию слушателей.
• Новые формы бытования музыкального искусства оказали воздействие на
исполнительскую культуру, в том числе на фортепианную:
 произошёл небывалый расцвет виртуозного направления в фортепианном
исполнительстве; стал господствовать концертный виртуозный «бриллиантовый»
стиль игры и бравурность; основу репертуара в основном составляли эффектные
виртуозные пьесы;
 одновременно под влиянием городской бытовой культуры в фортепианном искусстве
шло развитие другой линии - камерного лирического пианизма. Получает широкое
развитие лирическая фортепианная миниатюра - «песни без слов», ноктюрны,
колыбельные, романсы, баркаролы; миниатюры нередко объединялись в циклы.

Пианизм Мендельсона
В творчестве Мендельсона получили развитие две линии фортепианного искусства:
• концертная линия пианизма: произведения написаны в модном «блестящем» стиле (два
фортепианных концерта, «Рондо - каприччиозо», этюды);
• лирическое направление: «Песни без слов».

Жанры фортепианного творчества Менднльсона

Концерты, сонаты, вариации, фантазии, каприччио, прелюдии и фуги, этюды,
лирические миниатюры и др. Центральное место принадлежит лирическим пьесам «Песни без
слов».

«ПЕСНИ БЕЗ СЛОВ»

Строение цикла
48 пьес в 8 тетрадях, в каждой тетради по 6 пьес - это традиционное число пьес в
основе одной серии (тетради).

№ тетради № пьес Опус год издания № тетради № пьес опус год издания
I 1–6 Ор. 19 1834 V 25 – 30 Ор. 62 1844
II 7 – 12 Ор. 30 1835 VI 31 – 36 Ор. 67 1845
III 13 – 18 Ор. 38 1837 VII 37 – 42 Ор. 85 1581
IV 19 – 24 Ор. 53 1841 VIII 43 – 48 Ор. 102 1868

«Песни без слов» и культура домашнего музицирования

«Песни без слов» Мендельсона не имели ничего общего с модными концертными
виртуозными произведениями. Пьесы были предназначены для музицирования в домашнем
кругу. Сентиментальные «домашние» фортепианные пьесы пользовались большой
популярностью в бюргерской среде. В жизни Германии 30-х гг. был культ патриархальности,
семейного уюта, чувствительные рассуждения наполняли книги, письма, дневниковые записи.
Мелодичные, задушевные, относительно несложные по фактуре пьесы Мендельсона
удовлетворяли потребности и вкусы музыкантов – любителей бюргерской среды. Они быстро
завоевали популярность и получили широкое распространение. В тоже время в своих пьесах
композитор преодолел порог мещанской чувствительности, излишней сентиментальности.
 3

Мендельсон показал мир чувств бюргерской среды в поэтическом, облагороженном виде и

привнёс в культуру домашнего музицирования подлинную романтику чувств.

Влияние вокальной музыки

«Песни без слов» относятся к области камерной лирической инструментальной
миниатюры и являются авторским жанром в романтической музыке. Пьесы Мендельсона
представляют собой бестекстовые песни, романсы, некоторые напоминают вокальные дуэты и
хоры. Им свойственна напевная мелодия, близкая к бытовой немецкой вокальной музыке. В
мелодии сосредоточено эмоциональное содержание пьесы. Аккомпанирующие голоса образуют
фон. В самом названии «Песни без слов» отражено типичное стремление романтиков –
композиторов придать инструментальной миниатюре вокальный, певучий характер.

Круг образов, музыкальные темпы

В основе каждой пьесы лежит один музыкальный образ. Некоторые пьесы имеют
программные названия и связаны с конкретными жанрово-бытовыми образами. Большая часть
пьес не имеет программных названий.
По типу лирических образов и темпу пьесы без программных названий делятся на две
группы:
1)светлые, элегические, печальные образы в пьесах в медленном или умеренно медленном
темпе;
2)взволнованные, порывистые образы в пьесах в быстрых темпах.

Медленные пьесы
№ 9 E-dur Adagio
Аккордовая фактура пьесы приближена к хоровым многоголосным песням в стиле
«лидертафеля». На фоне аккордовой фактуры рельефно выделена песенная мелодия в характере
лирического повествования. Вокальная природа пьесы также подчёркивается фортепианным
обрамлением – это вступительное построение и заключение инструментального характера в
виде гармонической фигурации.

Лидертафель (нем. - песня и стол) – это немецкие мужские любительские хоровые общества – братства; получили
распространение в XIX – нач. XX вв. в Германии, Австрии, Швейцарии др. странах.

№ 25 G-dur Andante
Тип «сольной» лирической песни, романса. Фактура типична для песенно-романсовых
жанров: вокальная мелодия, как поющий голос, отделена от инструментального
аккомпанемента. В вокальной мелодии интонации лирической городской песни.

Быстрые пьесы
№ 10 h-moll Agitato
Пьеса имеет взволнованный, трепетный характер, воплощает романтический порыв.

№ 32 fis-moll Allegro
Лёгкий скерцозный характер музыки сочетается с песенностью. Пьеса связана с
бытовым жанром серенады. Стаккато в сопровождении напоминает звучание мандолины.
Вступление индивидуализировано, воспринимается как тема, гибкая, изящная мелодия имеет
взволнованный характер.
 4

Программные пьесы

Название № тональность Название № тональность

«Охотничья песня» № 3 A-dur «Весенняя песня» № 30 A-dur
«Песни венецианского № 6 g-moll, № 12 fis-moll, «Песня за прялкой» № 34 a-moll
гондольера» № 29 a-moll
«Народная песня» № 23 a-moll «Колыбельная песня» № 36 E-dur
«Похоронный марш» № 27 e-moll «Дуэт» № 18 As-dur

Десять пьес с программными названиями навеяны бытовыми образами. В фактуре

песен заложены элементы изобразительности. Сам Мендельсон дал заглавия только пяти
пьесам: «Народная песня», «Дуэт» и три «Песни венецианского гондольера». Названия к
другим пяти пьесам даны не автором («Охотничья песня», «Похоронный марш», «Весенняя
песня», «Песня за прялкой» и «Колыбельная песня»). Программные пьесы отличаются
жанровой конкретностью тематизма.

«Песня венецианского гондольера» № 6 g-moll Andante

Характерные жанровые черты итальянской баркаролы: размер 6/8, ровное, спокойное
движение восьмыми в аккомпанементе, певучая мелодия в виде дуэта (параллельное
голосоведение в терцию, сексту).

«Народная песня» № 23 a-moll Allegro

Построена на чередовании инструментального наигрыша и звучания хора. В основе
наигрыша попевка народного характера. Изложение песенного материала дано в виде хоровой
фактуры.

«Похоронный марш» № 27 e-moll Andante

Жанр похоронного марша сочетается с лирической песенностью и хоровым
изложением в стиле «лидертафель». Музыкальный образ развивается по линии постепенной
динамизации. Реприза является кульминацией пьесы.

Жанровые сценки
В пьесах оживлённого характера бытовой тематизм приобретает черты скерцозности:
«Охотничья песня» № 3 A-dur Molto allegro: интонации охотничьего рога.
«Песня за прялкой» № 34 a-moll Presto: в партии сопровождения изображается жужжание
прялки.

Пейзаж
«Весенняя песня» № 30 A-dur Allegretto
Романтический пейзаж весенней природы; отсутствует звукоизобразительность.

Заключение
В условиях «домашнего» жанра отражён типичный круг образов композитора - лирико-
песенные и изящные скерцозные. Вокальная природа пьес проявляется в песенной мелодике
(интонации немецкой городской песни), фактуре (мелодия и аккомпанемент),
инструментальных обрамлениях (своеобразные фортепианные «прелюдии» и «постлюдии»).
Инструментальными средствами показаны различные типы вокальных пьес: «хоровая песня»,
«сольная» лирическая песня, дуэты.

Список литературы
1.Алексеев А. История фортепианного исполнительства. Ч. 1, 2. М., 1988
2.Зенкин К. Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма. М., 1997
3.Конен В. История зарубежной музыки. Вып. 3. М., 1976
4.Мейлих Е. Феликс Мендельсон – Бартольди. 1809-1847. Л., 1973