Творчество Оноре Домье

(1808 - 1879 гг.)

Третьяков Сергей 33 жс

Оноре Домье - французский художник-график, живописец и

скульптор, крупнейший мастер политической карикатуры XIX века.

В 1816 году вместе с семьей переехал в Париж. Выходец из

простонародья не имел не только художественного, но и общего
образования. Юношей он получает несколько уроков у посредственного
парижского живописца-академиста Ленуара. У своего приятеля,
художника Рамеле, Домье учится приемам литографии, посещает так
называемые “свободные студии”, где рисует одетую или обнаженную
модель. Долгие часы проводит в Лувре, изучая живопись и скульптуру.
Скульптура оказала влияние на рисунок, в ощущении пространства, в
умении передать объемность и материальность, форм, дала импульс
дальнейшему развитию Домье-художника. Многие рисунки Домье
построены на типично скульптурном понимании объема. Особенно это
прослеживается в любимой технике – пером, где из сплетения
отдельных штрихов непосредственно возникает пластическая форма. В
набросках Домье собственно контурная линия нередко вообще
отсутствует. Он сразу создает объем, работая как бы “изнутри” формы.
В рисунках Домье заложено не только пластическое начало, его увлекает
богато нюансированная тональность живописи, вибрирующий и
моделирующий пластическую форму мазок-штрих. Так, в его перовых и
карандашных рисунках колеблющиеся и переплетающиеся, ищущие
форму линии и штрихи утрачивают присущий перу или карандашному
штриху графический характер и приобретают новое качество. Мы
воспринимаем их не по отдельности, а в оптическом смешении, как
вибрирующее, живописное пятно, окруженное воздухом – эффект,
близкий к тому, чего добивались в живописи импрессионисты.

При имени Домье перед нами прежде всего возникают тысячи работ в
технике литографии, большая часть которых была выполнена в
сотрудничестве с журналами “Карикатура” и “Шаривари”.
С первых же творческих шагов обнаруживаются политические симпатии
и резкая оппозиция Домье по отношению к монархическому режиму. В
журнале «Карикатура» художник помещает рисунки, высмеивающие
Луи-Филиппа, изображенного то в виде груши, форму которой
напоминает голова правителя Франции, то в виде великана Гаргантюа,
поглощающего золото. За эти карикатуры Домье, обвиненный в
«оскорблении члена королевской фамилии», приговаривается к
тюремному заключению. Но ни штрафы, ни тюрьма не сломили
французского художника, который продолжал отстаивать
республиканские идеи.
На использовании уничтожающе разоблачающих портретов строит
художник Домье одну из самых прославленных литографий –
«Законодательное чрево». Портретное сходство ясно обнаруживается в
литографии «Мы все честные люди, обнимемся», где изображены
видные политические деятели Июльской монархии во главе с Луи-
Филиппом. И здесь художник разоблачает взаимный обман,
надувательство, лицемерие, фальшивую частную и общественную
мораль буржуазного общества. Отбрасывая все второстепенное,
акцентируя основное, Домье создает монументальный стиль в
литографиях, раскрывающих эпизоды классовой борьбы рабочих,
застенки и мрачные сцены убийств. Лаконичен лист «Улица
Транснонен», поразительный по силе обличающий документ, который
призывает к отмщению. Изображена зверская расправа с обитателями
рабочего квартала, один из эпизодов, завершивших цикл восстаний 1834
года.
Но Домье не только рисует сцены расправы с рабочими. Одним из
первых в мировом искусстве он показывает образ сильного пролетария-
борца, отстаивающего классовые интересы. Таков рабочий-печатник в
литографии «Руки прочь! Свободу печати!», полный боевой готовности,
энергии, при виде которого приходят в смятение монархи и правители.
Политическую карикатуру Домье первый сделал подлинным искусством.

С 1848 года Домье все больше занимается живописью, героями которой

остаются, как и в графике, трудящиеся Франции, мелкие служащие,
ремесленники, прачки, рабочие. Свои картины Домье редко выставлял
на суд публики. Именно в живописи воплощал он чаще всего образы
положительные. Он изображает трудящихся в обычной для них
обстановке, на улицах и набережных города, во время работы,
переездов или кратких часов отдыха: «Прачка», «Вагон 3-го класса»,
«Любитель эстампов».
С 1829 по 1873 год художник выполнил более четырех тысяч
литографий и около тысячи рисунков для гравюр.
Творческая энергия и работоспособность Домье были поразительными,
не имеющими себе равных во всей истории мирового искусства. Многие
творческие задачи он решал прежде всего через карикатуру, которая для
его становления как мастера играла исключительно важную
роль,журнальная графика не могла исчерпать все стороны его
многогранного дарования. Он чувствовал, что его стихия – это живопись,
и постоянно тяготел к станковым и монументальным формам искусства.
Этим надеждам так и не суждено было сбыться. Когда мастер
полностью отдался живописи, его картины маслом, акварели и
станковые рисунки почти не нашли покупателей, и он очень скоро
оказался на пороге полной нужды. При жизни художника французским
государством и частными коллекционерами была приобретена лишь
незначительная часть его работ.