Задание 7

В работе Д.В. Галкина описывается эволюция взглядов на цифровое

искусство или технологически опосредованное искусство с Бенъямина до
Адорно и Хоркхаймера. Вальтер Бенъямин считал, что развитие конкретных
художественных идей происходит параллельно с развитием эстетических
идей, а также с политическими экспликациями относительно пригодности
нового искусства. ПО его мнению, искусство технически опосредованное
теряет «ауру». Адорно и Хоркхаймер считают, что современное массовое
искусство вообще не способно обладать смыслом и целостностью. В
политэкономическом смысле искусство становится зависимым от
капиталистического производства и превращается в инструмент идеологии.
Рассмотрев эти концепции, автор задается вопросом։ что происходит с
миром искусства после вторжения в него компьютерных технологий?
Выделим несколько тезисов.

1) Технологии проникают в искусство, но есть и обратный вектор, в котором

художественные практики провоцируют эволюцию технологических средств.
Например, феномен эстетизации технологий (стиль хай–тек).
Технологически опосредованная часть искусства становится
самостоятельной средой, отсюда «медиа–арт».

Недостаточное внимание уделяется инфраструктуре гибридизации искусства

и технологий. Во– первых, искусству в принципе свойственна
технологичность как параметр творчества. В кино игра актеров проходит ряд
оптических тестов и последовательность оценочных взглядов техники и
людей которые управляют техников (оператор, монтажер). «Публика
вживается в актера лишь вживаясь в кинокамеру. То есть она встает на
позиции камеры, она оценивает и тестирует». Кино оказывается новым
культурным организмом, соединившим черты искусства и техники.
Экранность кино предопределило общий визуальный или экранный характер
гибридных искусства ХХ века.

2) Компьютер должен осуществлять функции сущностно противоположные

свободе творческого самовыражения.Произведение искусства становится
«Ручным» в силу того, что становится изначально «вшито» в систему
интерактивной управляемости. Искусство технологизируется, а технологии
эстетизируются. Эстетической ценностью теперь обладают само
технологическое содержание объекта, инженерная начинка, демонстрация
его возможностей.

3) Два типа гибридных форм искусства. Креативный — новые техно–

художественные формы, в которых художественный процесс невозможен без
использования технологических систем и эстетические свойства которых
детерменированы технологическим содержанием. Инфраструктурные
гибриды это сервисные системы, благодаря которым традиционные и
современные художественные формы коммуницируют и экспонируются,
сохраняются и передаются.

В работе С. В. Ерохина утверждается, что вопрос о подлинности

произведения искусства так же древен, как и само искусство, так как оно
поддавалось воспроизведению практически всегда. На рубеже XIX и XX
веков технологии начали превращать в свой объект все имеющиеся
произведения искусства и менять их воздействие на публику, а также заняли
самостоятельное место среди видов художественной деятельности.
Например, куратор Гельман вообще уверен что с развитием технологий
оригиналы исчезнут из нашей жизни.

Так как технологии позволяют сколько угодно копировать изображение без

потери его качества и так же сколько угодно тиражировать произведение
искусства, то копии вступают в новые, равнозначные отношения с
оригиналом. Теперь они не подделка, а отражение оригинала. НО это
касается только данных файла, а не самого изображение. Само изображение
все равно будет зависеть от замысла автора ( хотя бы размер монитора, на
котором изображение будет экспонироваться).