Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
УДК 008.009:39
Б. Л. Шапиро
Ритуально-обрядовые формы костюма для верховой езды:
рецепция викторианского траура в России
В статье анализируются различные периоды развития траурного костюма второй половины XIX – начала XX в.
Рассматриваются все его компоненты. Это цвет и фактура ткани, декоративная отделка одежды и белья, формы головных
уборов, характер обуви, аксессуаров, материалы для ювелирных украшений. Акцент в исследовании сделан на ритуально-
обрядовых формах костюма для верховой езды. Уточняется статус женского спорта в викторианский период и практика
ношения спортивного костюма в период траура. Проводится дифференциация между траурным костюмом, спортивным
костюмом и модным платьем черного цвета. Отмечаются и другие отличия, которые получили особые виды одежды, в том
числе и костюм для верховой езды в период популярности викторианского траура. Это строгость форм и отделки,
специфический выбор материала, лаконичные аксессуары. На основании вышесказанного делается вывод о том, что
основным признаком, позволяющим дифференцировать близкие формы, является то или иное использование костюмных
аксессуаров.
Ключевые слова: русская культура, история костюма, история спорта, спортивный костюм, верховая езда, викторианская
культура.
B. L. Shapiro
Костюм является одним из наиболее значи- Из общего объема работ по данной тематике
мых и наглядных элементов культуры. Это опре- можно выделить направления, для которых ха-
деленный код, указывающий на половозрастную рактерно изучение траурного костюма как части
и этнокультурную идентификацию личности, на городской культуры (Л. А. Анохина и
ее имущественное, профессионально- М. Н. Шмелева, 1977), как элемента модного ко-
производственное, конфессиональное положение стюма (Р. М. Кирсанова, 2002, 2006) и государ-
и эстетические представления. Среди целого ря- ственного траурного церемониала
да костюмных форм выделяется костюм риту- (М. О. Логунова, 2011). Наиболее близкими к
ально-обрядовый, который более прочих связан с целям настоящей работы являются исследования
областью духовной жизни, включая религиозно- Г. Н. Габриэль (2010, 2014), посвященные изуче-
магические представления [5, с. 3]. нию особенностей отдельных костюмных форм,
В отечественной науке работы в области изу- которые практиковались в рамках викторианско-
чения отдельных аспектов ритуально-обрядовых го траура.
форм костюма второй половины XIX – начала Зарубежные исследователи обращались к во-
XX в. велись в основном на материалах археоло- просу изучения траурной одежды в целом, в том
гии и этнографии. Исследованиями погребаль- числе викторианских траурных традиций, более
ных и траурных одежд занимались Г. С. Маслова широко. Это работы М. Персона (1982),
(1984), П. И. Кутенков (2000), В. М. Жигулева К. Голдторп (1989), М. Хантер (1993), П. Ялланд
(2000). (1996), С. Бедикян (2008), Л. Тейлор (2009) и др.,
____________________________________________
© Шапиро Б. Л., 2017
Ритуально-обрядовые формы костюма для верховой езды: рецепция викторианского траура в России 345
Ярославский педагогический вестник – 2017 – № 1
однако и на этом фоне практически незатрону- костюма. Традиции оформления женского ко-
тым остался вопрос о некоторых специфических стюма дифференцировались согласно трем типам
формах ритуально-обрядового костюма, более траура (глубокого, или строгого траура, простого,
характерных для досуговой элитарной культуры, или обыкновенного траура, и полутраура; эти
чем для какой-либо культуры в целом. Настоящая типы разделялись соответственно времени, про-
работа по мере возможности заполняет выявлен- шедшего со дня смерти).
ные лакуны. Всеобщим выразителем траура в быту и ко-
Хронологическими рамками, которыми огра- стюме был черный цвет. Особое внимание обра-
ничено это исследование, являются 1861–1917 гг. щалось на недопустимость в одежде для первого
Нижняя хронологическая граница – декабрь и второго периода траура глянцевых тканей,
1861 г. – начало активного формирования траур- украшений и отделок. Разрешенными материями
ных традиций в викторианской культуре, обу- для строгого траура были матовые ткани, то есть
словленное кончиной супруга королевы Велико- ткани, имеющие фактуру без блеска. Наиболее
британии принца-консорта Альберта Саксен- распространенными из этого числа были бомба-
Кобург-Готского [20, с. 72]. Верхняя граница – зин [23, с. 247], фланель, сукно, кашемир, вигонь
осень 1917 г. – начало процессов, связанных для и шевиот (матовые толстые сукна не употребля-
России с отрицанием многих культурных ценно- лись, так как на избыточную толщину плохо ло-
стей предшествующей эпохи, в том числе и ко- жились отделки из крепа) [18, с. 122].
стюмных. Платья из «траурных» тканей изготавливались
Этот период включает две различные, но вза- гладкими, то есть без отделок, исключая крепо-
имосвязанные фазы. Первая, с 1861 по 1887 г., вые полосы, которыми обозначали глубокий тра-
когда королева Виктория ограничивает ношение ур. Так, например, подол юбки покрывали широ-
глубокого траура в честь 50-летия ее коронации. кой, более полуметра, креповой полосой, а кор-
Это время активного развития традиций викто- саж платья – креповым декором; гарнитурой для
рианского траура, напрямую связанное с личны- рукавов служила отделка креповым кантом.
ми практиками королевы Великобритании Вик- Верхняя одежда снабжалась широкими отлож-
тории. Следуя примеру королевы, многие из ее ными креповыми воротниками и манжетами.
подданных сделали частью своего быта сложные Отметим, что классическим траурным считал-
ритуалы, призванные почтить память умерших ся полный туалет из крепа; на практике он встре-
[21, с. 302]. Сложившиеся формы проявлялись не чался крайне редко, в силу малой износостойко-
только в культуре, их породившей; они распро- сти креповой материи.
странялись и в иных, ментально близких культу- По окончании глубокого траура креповые от-
рах, в том числе и в российской элитарной среде. делки с платья снимали; креп заменяли матовым
Вторая фаза – это 1887–1917 гг., для которого шелком или бархатом. Список допустимых
более характерно развитие уже сложившихся украшений расширялся; теперь в него входили
форм; этот период, в свою очередь, также можно белый воротничок и матовые украшения из
раздробить на два, которые связаны с развитием стального бисера, блесток и стекляруса. Разре-
в Великобритании новой, эдвардианской культу- шенным декором платья были и пуговицы: в тра-
ры (1901–1910 гг.), что имело свои определенные урных традициях они делались из граненых сте-
последствия и для культуры отечественной. кол в металлической оправе, из гагата или чер-
Сформированные ритуальные практики имели ной эмали со стальным ободком и стальными
гендерное различие. Так, мужские траурные накладными фигурными элементами.
одежды имели минимальные отличия от повсе- Полутраур уже допускал для пошива женского
дневных. Обыкновенно они ограничивались тра- платья использование тканей с блестящей по-
урным крепом, который размещался на головных верхностью (фотина, поплина, трико, маркизета,
уборах, и аксессуарами черного цвета – галсту- гренадина и филе-гренадина, батиста и индий-
ками и перчатками; вышеперечисленное носили ского шелка). Блестящие черные фактуры раз-
с обычным костюмом темного цвета. бавлялись серыми, сиреневыми, лиловыми, чер-
Для женского костюма в сфере достаточно но-белыми элементами. При этом и черные, и
жестко регулируемых норм находились цвета и прочие траурные платья цветов отличались от
фактуры ткани, декоративной отделки, головных модных платьев простотой своей отделки [6,
уборов, обуви, аксессуаров, ювелирных украше- с. 71; 9, с. 75; 11, с. 382].
ний и белья, то есть практически все компоненты
346 Б. Л. Шапиро
Ярославский педагогический вестник – 2017 – № 1
анских традиций и английского стиля в одежде Такие повседневные перчатки для всадниц изго-
женщины все чаще и чаще выбирали для своих тавливались из толстой кожи или замши и имели
одежд именно черный цвет. Черный становится цветную или клетчатую подкладку. Черные пер-
практически единственным вариантом и для по- чатки допускались викторианским этикетом
настоящему элегантной амазонки [17, с. 30]. только для строгого или простого траура [17,
Наблюдаются и другие моменты, общие для с. 84].
этих видов женской одежды. Прежде всего, сти- Итак, в отличие от повседневного, празднич-
левым образцом в обоих случаях выступал ан- ного и парадного костюма, ритуально-обрядовое
глийский, а точнее, викторианский стиль. Отме- платье регламентировалось не только и не столь-
тим, что он оказал значительное влияние на фор- ко модой, но и сводом правил, выработанных
мирование не только амазонки, но и спортивного этикетом. Такая специфичная его форма, как
костюма в целом, в том числе и в России, по- спортивный костюм в целом и костюм для верхо-
скольку традиционные виды спорта получили вой езды в частности, для викторианского време-
свое классическое воплощение именно в Англии ни имела весьма малые отличия от повседневно-
и оттуда уже проникли в другие культуры [19, го платья, но все же костюму присущи некоторые
с. 41]. детали, которые позволяют говорить о правомер-
Как уже отмечалось, траурное платье отлича- ности выделения аксессуаров для этого вида ко-
лось от модного простотой своей отделки; однако стюма в особую группу.
и амазонское платье чаще всего украшалось Библиографический список
только самым лаконичным образом. Оба этих
1. Габриэль, Г. Н. Из истории ювелирного искус-
вида костюма чаще всего изготавливались из
ства: памятные, мемориальные и траурные украшения
сукна (поскольку эта ткань была универсальной [Текст] / Г. Н. Габриэль // Труды Санкт-
и весьма популярной, о чем косвенно говорит тот Петербургского государственного университета куль-
факт, что в исследуемое время производилось до туры и искусств. – 2010. – № 189. – С. 26–31.
300 ее оттенков [16, с. 65]). 2. Группа носовых платков для траура [Текст] //
Однако, несмотря на внешнее сходство, име- Вестник моды. – 1888. – № 43. – С. 464.
ются признаки, которые позволяют дифференци- 3. Кирсанова, Р. М. Русский костюм и быт XVIII–
ровать повседневную амазонку от амазонки тра- XIX веков [Текст] / Р. М. Кирсанова. – М. : СЛОВО /
урной и от траурного повседневного платья. Со- SLOVO, 2002. – 220 с.
гласно костюмному викторианскому этикету, та- 4. Логунова, М. О. Печальные ритуалы император-
ской России [Текст] / М. О. Логунова. – М. : Центрпо-
кими признаками выступают аксессуары, в част-
лиграф, 2011. – 270 с.
ности, перчатки. 5. Маслова, Г. С. Народная одежда в восточносла-
Перчатки были важнейшей принадлежностью вянских традиционных обычаях и обрядах XIX –
костюма всадницы, так как сохраняли ее руки от начала XX в. [Текст] / Г. С. Маслова. – М. : Наука,
натирания поводьями. Наилучшими считались 1984. – 215 с.
перчатки из кожи антилопы, мягкие и удобные; 6. Модные пуговицы для отделки [Текст] // Мод-
они же были и самыми дорогими. Популярными ный курьер. – 1909. – № 9. – С. 71.
были перчатки из толстой мягкой лайки и мато- 7. Моды для траура [Текст] // Модный курьер. –
вой «шведской» кожи: «…в две или три пугови- 1908. – № 31. – С. 241–242.
цы, выбранные из серых и chamois (желтовато- 8. Моды [Текст] // Модный магазин. – 1862. –
№ 11. – С. 255.
коричневые. – Б. Ш.) цветов, самые изысканные»
9. Моды [Текст] // Модный магазин. – 1866. –
[8, с. 255]. № 5. – С. 73–79.
В официальных (парадных) случаях к амазон- 10. Моды [Текст] // Модный магазин. – 1866. –
ке надевались белые перчатки. К нарядным ама- № 6. – С. 91.
зонкам полагались выходные перчатки из тонкой 11. О модах [Текст] // Модный курьер. – 1906. –
белой или гри-де-перлевой (серовато- № 47. – С. 382.
жемчужного цвета – Б. Ш.) кожи. «Серые пер- 12. Порядок ношения траура [Текст] // Памяти
чатки, вышитые черным, очень щеголеваты и в императора Александра III : сборник «Московских
большой моде», – рекомендовал своим читатель- ведомостей». (Известия, статьи, перепечатки) / изд.
ницам журнал «Модный магазин» в марте 1866 г. С. Петровского. – М. : Унив. тип., 1894. – С. 111–114.
13. Русские ювелирные украшения XVI–XX ве-
[10, с. 91]. В прочих случаях перчатки должны
ка : из собр. ГИМ [Текст] / сост. : Г. М. Крюк,
были быть цветными: желтовато-коричневыми, Н. Г. Платонова, М. М. Постникова-Лосева, Г. Г. Смо-
желтовато-серыми и красновато-коричневыми.
348 Б. Л. Шапиро
Ярославский педагогический вестник – 2017 – № 1
Ритуально-обрядовые формы костюма для верховой езды: рецепция викторианского траура в России 349