Диего Ривера – выдающийся мексиканский художник-монументалист (outstanding

Mexical muralist), приверженец левых политических взглядов (leftist ideology).

Полное имя мексиканского художника — Диего Мария де ла Консепсьон Хуан
Непомусено Эстанислао де ла Ривера и Баррьентос Акоста и Родригес. Он родился 8
декабря 1886 года в городе Гуанахуато, Мексика. Семья мальчика была весьма
состоятельной (wealthy).
Ривера свято верил в коммунистические идеи и поддерживал революцию как на
родине, так и в далекой России. В начале 1920-х активист вступил в компартию
Мексики, и уже в 1927 году получил приглашение посетить СССР по случаю
празднования годовщины Октябрьской революции (to commemorate the 10th anniversary of
the Russian revolution). В это время отношения Риверы и советских властей были очень
теплыми. Диего выступал с лекциями (gave lectures) о латиноамериканском искусстве,
осуществлял в России художественную деятельность (engaged in Russian artistic life).
Художнику доверили создание серии фресок для Центрального дома Красной Армии (he
was commissioned to do a mural for the red army club). Однако вскоре мексиканского
художника обвинили в «антисоветчине» (anti-stalin activities), ситуация в корне
поменялась – и его выгнали из СССР.
Незадолго до этого Ривера подружился с Владимиром Маяковским, который
приезжал в Мексику с целью обмена культурным опытом между государствами. В 1925
Маяковский гостил у него три недели, и все это время Диего был для него гидом. Он
знакомил нового друга с культурными объектами родной страны, водил по музеям и
другим знаковым местам.
Вторую поездку в страну советов художник совершил только в середине 1950-х,
после смерти Иосифа Сталина. Приглашение было инициировано сотрудниками
Государственного музея Маяковского (the State Museum of Vladimir Mayakovsky),
которые, помня о дружбе двух выдающихся личностей, попросили живописца создать
портрет (male a portrait) поэта. Свою работу Диего подписал следующим образом:
«Таким я помню Маяковского в Мексике» (This is how I remember Mayakovsky in
Mexico).
Удивительно, но этот человек с довольно посредственной внешностью разбил не
одно женское сердце. Только официальных браков у маэстро было пять, два из которых
он заключил с Фридой Кало. Среди его возлюбленных были женщины, посвятившие
жизнь культуре и искусству – писательницы, поэтессы, художницы. Первой супругой
Риверы стала русская художница Ангелина Белова. Он говорил, что любил ее, но
изменял ей, ревновал и даже бил. А потом, после развода, даже сделал вид, что не узнал
ее при случайной встрече.
Затем он взял в жены мексиканскую модель и писательницу Гуадалупе Марин
(Guadalupe Marín). Он изменил второй супруге с 22-летней студенткой Фридой Кало,
ставшей главной женщиной в его жизни. Затем он развелся с Гуадалупе и тут же
женился на Фриде.
Женившись на Фриде Кало, Диего Ривера начал совершенно новый этап своей
жизни. За годы брака супруги изменили друг другу несколько десятков раз. Одной из
любовниц Диего стала сестра художницы Кристина. Затаив обиду, Кало на некоторое
время оставила мужа, а вернувшись, отомстила ему с Львом Троцким (Leon Trotsky).
Устав от бесконечных «соревнований» супруги развелись. Однако любовь
художников была настолько сильной, что уже через год состоялось их повторное
бракосочетание. Измены никуда не исчезли, но, несмотря ни на что, муж и жена прожили
вместе вплоть до самой смерти знаменитой мексиканки. Уход Фриды из жизни в 1954
году Диего воспринял очень тяжело.
В последний раз Ривера женился на владелице галереи (Gallery owner) и
писательнице Эмме Уртадо. С этой женщиной творец прожил недолго: всего через два
года после их бракосочетания их разлучила его смерть.
Диего Ривера умер 24 октября 1957 года от онкологического заболевания (cancer).
На тот момент художник проживал в Мехико (Mexico City), где его и похоронили на
территории гражданского пантеона «Ротонда выдающихся деятелей» (He was buried at
the Panteón de Dolores in Mexico City).
Особенности творчества (charactristics) художника Диего Риверы: Предпочитал
украшать монументальной живописью общественные здания. Его муралы имели
преимущественно политический окрас. Его фрески отличают крупные упрощенные
фигуры людей, яркие цвета и заметное влияние ацтекской культуры. Ривера отдавал
предпочтение изображениям простых жителей (ordinary people) своей страны и событиям
Мексиканской революции 1910 года. А его детройтские работы посвящены
индустриализации, заводским рабочим и механизмам (machineries).