Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
1
возможностей и возникает более сильная структурная основа художественной
коммуникации.
То есть схемы интерпретации действительности могут акцентировать разные свои
части. Газетная заметка условно ориентирована на конец, если говорить о формальных
частях, детектив – так же условно – на середину. Эти две ориентации вытекают из
жанровых закономерностей. Масс-медиа ориентированы на привязку к данной точке
пространства и времени. Например, никому не интересна вчерашняя газета. Самой
приближенной к данному моменту является точка поимки преступника: точки
преступления или поиска уже находятся дальше по времени получения информации. Для
детектива эта точка представляет наименьший интерес, поскольку нарративно она
является завершающей. Нахождение же в середине события практически не имеет
пределов, мы можем наращивать любое количество эпизодов. Это важно, так как в
рамках наших цивилизационных норм газетная заметка стремится к уменьшению своего
объема, в то время как, например, на детектив наложены иные ограничения по объему. В
любом случае он имеет право на гораздо большую длину.
Слайд 4 Художественная коммуникация с точки зрения Юрия Лотмана,
продолжавшего в этом плане традиции русской формальной школы, рассматривается как
деавтоматизированная. Состояние автоматизма присуще нехудожественным структурам.
Коммуникации масс-медиа автор признает более объективными, то есть
психологически они считаются более соответствующими действительности,
художественная же коммуникация рассматривается обществом как субъективная. Более
того, каждый из этих полюсов коммуникации стремится достичь максимума: с одной
стороны – объективности, с другой – субъективности. В последнем случае различного
рода авангардное искусство может предлагать широкой публике типы сообщений,
которые вообще недоступны дешифровке, но зато они выполняют необходимый
стандарт субъективности. При этом при достижении стандарта объективности
журналисты могут попадать под обстрел, погибать на месте событий, что трудно
представить себе в случае с писателем.
Можно предложить еще одно разграничение, подобно тому как Б. Томашевский
разграничивал речь художественную в качестве имеющей установку на форму и речь
практическую, где такой установки нет. В этом плане коммуникативный анализ
вырастает во многом из анализа именно художественной коммуникации. Однако
2
художественная коммуникация принципиально отлична от коммуникации прикладной.
Если в первом случае коммуникация предстает во многом как самоописание и только
дополнительные интерпретации позволяют делать перенос на действительность (как, к
примеру, читатели "Бедной Лизы" ходили смотреть на место ее гибели), то
коммуникация прикладная непосредственно направлена на изменение действительности.
Это разграничение подобно разграничению перформатива и констатива в
лингвистической прагматике.
Слайд 5 Питер Ламарк, рассматривая особенности fiction (беллетристики), считает
невозможным опираться при этом на понятие "правды" в отличие от "лжи", а скорее
следует говорить о происхождении. В случае fiction мы имеем дело с созданными
объектами. П. Ламарк считает, что здесь скорее можно говорить о социальных практиках
рассказывания, а не об особой семантике. И дети в самом раннем возрасте уже умеют
рассказывать истории. В то же время Кендалл Волтон считает, что fiction не связана с
интенцией или коммуникацией, а с порождением опор, поддержек, которые играют роль
в создании иных миров. Он утверждает, "Создание fiction практически является
деятельностью по созданию таких опор".
Слайд 6 Особый характер этого способа порождения символической
действительности активно и с давних времен используется человеческой цивилизацией.
Все типы порождения символической реальности в той или иной степени подвержены
взаимному влиянию. К примеру, роман, как считается, вырастает из специальных
академических упражнений по риторике. Сегодня существуют романы, моделирующие
журналистские жанры. Об этом упоминал еще В. Шкловский: "Утверждение
документальности – обычный литературный прием, который равно встречается и у
Розанова и аббата Прево в "Манон Леско", и всего чаще выражается в замечаниях, что
"если бы я писал роман, то герой сделал бы то-то и то, но так как я не пишу романа" и
дальше роман продолжается". То есть коммуникативная плоскость в целом все время
использует наиболее эффективные способы воздействия, включая их в новые контексты.
Художественная коммуникация опирается на действительность, но на более
сложном уровне. К примеру, популярность вестернов исследователь объясняет
сходностью неразрешенных конфликтов у колонистов прошлого и в современной
Америки. Художественная коммуникация реинтерпретирует действительность, вероятно,
3
в более романтическом модусе. И достаточно часто именно она становится
путеводителем массового сознания по истории.