Происхождение и ранние годы

Реформы оперного театра

Интересные факты
Последние годы
Наследие

К. В. Глюк — великий оперный композитор, осуществивший во второй

половине XVIII в. реформу итальянской оперы-seria и французской
лирической трагедии. Большая мифологическая опера, переживавшая
острейший кризис, обрела в творчестве Глюка качества подлинной
музыкальной трагедии, наполненной сильными страстями,
возвышающей этические идеалы верности, долга, готовности
к самопожертвованию. Появлению первой реформаторской оперы
«Орфей» предшествовал долгий путь — борьба за право стать
музыкантом, странствия, освоение различных оперных жанров того
времени. Глюк прожил удивительную жизнь, целиком посвятив себя
музыкальному театру.

2 июля 1714 – 15 ноября 1787) - композитор итальянской и французской оперы в

начале классического периода. Родился в Верхнем Пфальце и вырос в Богемии[1],
входившей в Священную Римскую империю, Биография Глюка гласит, что уже с раннего
возраста родители стали замечать у своего сына Кристофа особенные музыкальные
способности и интерес к освоению различного рода музыкальных инструментов.
Александр был категорически против подобного увлечения мальчика, так как в его
помыслах первенец должен был продолжать семейное дело. Когда мальчику исполнилось
двенадцать лет, родители определили его в иезуитский колледж в чешском городе
Хомутов. В учебном заведении Кристоф осваивал помимо основных предметов он с
увлечением овладевал музыкальными инструментами: скрипкой, виолончелью,
фортепиано, органом и, имея хороший голос, пел в хоре церкви.
Он получил известность при дворе Габсбургов в Вене. Там он осуществил практическую
реформу драматургической практики оперы, за которую ратовали многие
интеллектуалы. Написав в 1760-х годах серию радикально новых произведений, среди
которых "Орфей и Эвридика" и "Альцеста", он разорвал мертвую хватку,
которой метастазианская опера "сериа" пользовалась большую часть столетия. Глюк
привнес больше драматизма, используя оркестровый речитатив и сократив обычно
длинную арию da capo. Его более поздние оперы вдвое короче типичной оперы эпохи
барокко. Гайдн, Моцарт, Шуберт, Берлиоз и Вагнер очень высоко почитали Глюка.

Глюк вошёл во всемирную историю музыки как выдающийся композитор,

осуществивший в XVIII веке существенные преобразования в оперном искусстве.
Основные положения его реформы сводятся к тому, что все компоненты оперного
спектакля: сольное пение, хор, оркестр и балетные номера, должны быть связаны между
собой и подчинены единому замыслу, то есть как можно полнее раскрывать
драматическое содержание произведения. Суть преобразований заключалась в
следующем:
 Чтобы ярче раскрывать чувства и переживания героев, музыка и поэзия должны
быть неразрывно связаны между собой,
 Ария – это не концертный номер, в котором певец стремился показать свою
вокальную технику, а воплощение чувств, высказываемое и выражаемое тем или иным
героем драмы. Техника пения естественная, без виртуозных излишеств.
 Оперные речитативы, чтобы действие не казалось прерванным, не должны быть
сухими. Различие между ними и ариями необходимо делать более смягчёнными
 Увертюра является прологом - предисловием к действию, которое будет
разворачиваться на сцене. В ней музыкальным языком следует сделать вступительный
обзор содержания произведения.
 Роль оркестра значительно увеличена. Он активно участвует в характеристике
героев, а так же в развитии всего происходящего действия.
 Активным участником событий, свершающихся на сцене, становится хор. Это как
голос народа, который очень чутко реагирует на случившееся.

Интересные факты :

- Кристоф Виллибальд Глюк оставил потомкам богатое творческое наследие. Он писал

произведения в различных жанрах, но предпочтение отдавал опере. Искусствоведы до сих
пор спорят о том, какое количество опер вышло из-под пера композитора, но некоторые
источники указывают, что их было больше сотни.

- Из биографии Глюка мы узнаём, что Кристоф был весьма везучим человеком и причём
не только в творчестве, но и в личной жизни. В 1748 году композитор познакомился с
дочерью богатого венского коммерсанта- Марианной Пергин. Между композитором и
девушкой зародилось искреннее чувство, которое закрепилось венчанием. Брак Глюка и
Марианны, несмотря на то, что у них не было детей, был очень счастливым. Молодая
жена, окружая супруга любовью и заботой, сопровождала его во всех гастрольных
поездках, а унаследованное после смерти её отца внушительное состояние позволило
Глюку заниматься творчеством не задумываясь о материальном благосостоянии.

- Глюк был очень одарённым человеком, который не только талантливо сочинял музыку, но
также пробовал себя в изобретении музыкальных инструментов.

-Известен тот факт, что во время гастролей по туманному Альбиону композитор на одном из
концертов исполнял музыкальные произведения на стеклянной гармонике своей собственной
конструкции. Инструмент был весьма своеобразен, а его оригинальность заключалась в том,
что он представлял собой 26 рюмок, каждая из которых при помощи определённого
количества воды была настроена на определённый тон.

- У маэстро было много учеников, но как считал сам композитор, самым лучшим из них был
знаменитый Антонио Сальери.

В Вене Глюк написал еще несколько второстепенных произведений, проводя лето со своей
женой. Глюк страдал от меланхолии и высокого кровяного давления. В 1781 году он выпустил
немецкую версию "Ифигении в Тавриде". Глюк доминировал на протяжении всего сезона,
сыграв 32 спектакля.[23 марта 1783 года он, по-видимому, присутствовал на
концерте Моцарта, который сыграл KV 455, вариации на тему "Свидание в неведении" Глюка.
В последние годы жизни, Глюк мечтал о создании немецкой национальной оперы на сюжет
Ф. Клопштока «Битва Германа». Однако тяжелая болезнь и возраст препятствовали
осуществлению этого плана. Во время похорон Глюкз в Вене исполнялось его последнее
произведение «De profundls» («Из бездны взываю...») для хора и оркестра. Этим
своеобразным реквиемом дирижировал ученик Глюка — А. Сальери.
Музыкальное наследие Глюка включает в себя около 35 полных полнометражных опер плюс
около дюжины коротких опер и оперных вступлений, а также многочисленные балеты и
инструментальные произведения. Его реформы повлияли на Моцарта, особенно на его оперу
"Идоменей" (1781).[ Он оставил после себя процветающую школу учеников в Париже,
которые будут доминировать на французской сцене на протяжении всего революционного и
наполеоновского периода.

Кристоф Виллибальд фон Глюк – музыкальный гений, чьё творчество в истории

мировой музыкальной культуры трудно переоценить. Его реформаторскую
деятельность можно назвать революцией перевернувшей прежние устои,
существовавшие в оперном искусстве. Создав новый оперный стиль, он определил
дальнейшее развитие европейского оперного искусства и оказал весомое влияние на
творчество таких музыкальных гениев как Л. Бетховен, Г. Берлиоз и Р. Вагнер.